服装设计——点线面体

合集下载

结构中的五行之点 线 面 体

结构中的五行之点 线 面 体

点线面体设计为三组,第一组点线面体,第二组型色质,第三组形式美。

真正的区分是没有的,也是不可能做到的,只是尽可能的做到尽可能的区分,关键于随机点与线&面与体一阴一阳为之道一、点点阳,火在服装中小至钮扣、面料的圆点图案,大至装饰品都可被视为一个可被感知的点,在服装设计中恰当地运用点的功能,富有创意地改变点的位置、数量、排列形式、色彩以及材质某一特征,就会产生出奇不意的艺术效果。

附一:服装五行的说明金(阴):权变、创新、灵变、静谧、收势、杀赦…静谧之中酝酿着成变之机、之势木(阳):可塑、生机、伸展、生长、发展、条理、致达…动而有志、有成、有理、有达水(阴):柔、润、内、敛、曲、隐、灵、动…火(阳):阳、刚、张、显、上、释、急、扬…土(中):宜种、恒长、善养、化运、育藏、…附二:女性生理与心理的区分年龄分:女孩/少女(金)//青年女子(木)//中年女人(水火)//老年女性(土)状态分:女孩//女子//女人//女性年龄与状态,横向与纵向的交点,就是设计点附三:服装语言的五行区分金:清新、可爱、灵动、不羁、随性木:纯洁、知性、执著、雅致、刻意水:内敛、妩媚、矫情、韵味、柔美火:张扬、激情、浓艳、大气、豪放土:简约、恬静、平和、稳重、慧中点的作用:具有注目、突出诱导视线的性格,不同的位置、形态、大小、多少、聚散会产生不同的视觉感位置点位有中、偏之分1、点在空间的中心位置时,可产生扩张、集中感。

适用于比较中正、规矩的设计,如强调伸展、生长、发展、条理、致达的木性设计,如少女类装、青年女子类装如果是生理或心理上年轻而又较为保守中正、可爱、持中的女孩女性可采用此以点为中心位置的设计2、点在空间的一侧时,可产生不稳定的游移感。

比如左侧胸饰、单肩结花,端庄妩媚并存的设计,以妩媚更为见长一点,适用于权变、创新、灵变的金性和内敛、妩媚、韵味的水性形态形态有大小、方圆、繁简、明暗等,主要是阴柔与阳刚之别根据服装的性质要求而定聚散聚散有排列、发散、渐变、多少、方向等1、点的竖直排列能产生直向拉伸的苗条感。

点线面与形式美

点线面与形式美
一种对整体布局相统一的大趋势,它的特点是富有活力,风格多变。
服装设计中取得 均衡的几点思 路: 1.在整体服装设 计中取小面积 的均衡造型取 得情调 2.服装中左右、 上下的同量不 同形的均衡 3.删减与添加的 均衡方法
对称与均衡的综合运用:在服装设计中运用对称、均衡法则应从整
体设计着眼,要看设计的目的时什么,给谁穿,是哪种类型的服装,只有目 的明确才能做到有的放矢,才能确定是以对称设计为主体,还是以均衡设计 为主体。
2、面在服装设计中的运用
点线面的综合运用
(四)、体的运用
体,指三维空间的实体,是面 的移动轨迹,方形移动可产生正方 体、长方体;圆形移动可产生圆柱 体等。体有宽度、长度、厚度、重 量和标明位置,占有实际的空间, 可以看得见、摸得着,并且在不同 得角度可以看到不同得外形。
服装是流动的雕塑,设计者 应加强空间意识的培养与立体 服装塑造能力,在服装设计中 始终贯穿“体”的概念,注意 每一个角度的视觉效果与造型 特征。
变化的方法 :变化是指由性质相
异的东西并置在一起,造成一种显 著的对比感觉,简单地说,就是指 事物的多样性和差异性。变化的特 点是生动、活泼由明显的动感。 变化的特点:是生动、活泼由明显 的 动感。
服装设计中,运用变化的方法很多,一般是从款式、色彩、材料、图 案、配饰等方面进行考虑构思。
统一与变化的综合运用:统一与变化的方法在服装设计种相互依存、
曲线分割的形式 (1)、规范曲线分割(2)、自由曲线分割(3)、局部曲线分割
(四)、节奏与旋律 1、节奏即一定单位的形有规律的重复出现。 重复节奏——由相同形状的形等距离排列形成。
渐变节奏——每个重复的单位包含逐渐变化的因素,周期性较长。
2、旋律 旋律是重复节奏

4.6点线面体的综合应用 课件《服装设计基础》同步教学(高教版)

4.6点线面体的综合应用 课件《服装设计基础》同步教学(高教版)
•服装设计基础
—服装造型设计基本要素
目录
NO.1
型设计的基本要素与应用——点
NO.3
服装造型设计的基本要素与应用——线
NO.4
服装造型设计的基本要素与应用——面
NO.5
服装造型设计的基本要素与应用——体
NO.6
点线面体的综合应用
章节六
点线面体的综合应用
点线面的关系 服装中点线面的综合应用
服装中线与面的相互转换
综 ——服装中的线与体——
利用百褶的处理或者构成 方法,做出百褶的立体效果, 这是服装中最典型的线与体 相互转化。
服装中线与体的相互转换
综 ——服装中的面与体——
在服装设计中,面的重合、 折叠、叠加都可以是看做体的 形态。
服装中面与体的相互转换
综 ——服装中的点线面体——
综 ——点线面体的关系——
点、线、面、体的概念是相对 的,有一定模糊性。相对于造型物 整体而言,整体上的某一部分可以 看作是一个点,但它本身可能是一 个较小的面或者是几条线,抑或是 一个小小的体。
综 ——点线面体的关系——
同样,小面积的体可以看作点;细长的体可以 看作线;线缩短长度可以看作是点;而大点则 可以看作面等。
点、线、面、体在服装设计中 往往不是孤立使用,而是综合 运用,只是视觉上以某一个因 素为主。
综 ——服装中的点线面体——
尝试说出上图中点线面体的关系
综 ——服装中的点线面体——
点线面体的综合应用
综 ——点线面体的关系——
模糊性
模糊性
综 ——服装中的点与面——
服装设计中,点与面并 不是一成不变的,在一定情 况下是可以相互转换的。
较大的点可以看作为比 较小的面,反之亦然。

服装设计中的点线面及色彩

服装设计中的点线面及色彩
服装设计中的点、线、面
一、点、线、面的定义
1、 点:只有位置没有长度的几何图形。可 以是不规则的几何图形。 2、 线:由点的运动轨迹构成的。 直线:锯齿形线 曲线:螺旋线、波状线、弧线、自由 曲线 3 、面:包括圆形、方形、三角形、多边形、 不规则形 4、体:圆柱体、圆锥体、球体等。


(一)配色基础:
1、色相配色 同一色相配 类似色相配Байду номын сангаас间色相配 对比色相配 互补色相配





2、色调配合: 同一色调:如活泼色 调给人刺激的感觉,轻快的 色调给人斯文、纤细、心情 舒畅的感觉。 类似色调配色:感觉 上相似的配色,感觉较活泼 。 3、 无彩色配色:不受色 相、纯度的影响,有明度变 化,所以容易协调。明度差 异大时给人明快、现代的感 觉;明度差异小时,给人温 和沉着的感觉。与有彩色相 配是也较容易协调。

二、点、线、面在服装设计中的应用



(一)服装上的点: 服装设计中恰当的运用点能够起到吸引视线、画龙点睛的作 用。 1、服饰品 服饰品使用是在与衣服协调的过程中显示了着装美和风 格。项链坠、胸针、蝴蝶结、皮带扣等 2、纽扣 纽扣的排列相当于点的排列,给人一种有节奏、有韵 律的动感。纽扣的大小、多少、形状影响着服装,甚至改变 着装效果。高级时装中纽扣纯装饰,有庄重、典雅、诱导视 线的作用


(二)色的构成法: 1、突出强调:将少许强调色(小面积的、与基调成对比关系的色)配置在有效位置,使 配色更加醒目。 2、间隔:在并列的两个颜色间少量加入其它色来统一整体,如服装上的领、边、饰带部 位的镶边。


3、优势支配:配色时让某个颜色面积大些,或使用挺仪色相、明 度、纯度来谋求统一。 4、色彩的层次:色彩应用时有阶段性的变化。能够取得动感和节奏 感。有明度彩、度、色相的变化。

浅谈点线面在服装设计中的应用

浅谈点线面在服装设计中的应用

浅谈点线面在服装设计中的应用作者:徐慧来源:《中国校外教育·基教(中旬)》2015年第03期点线面是平面设计最基本的视觉要素,存在于任何造型设计中,是服装设计构成的一部分。

通过对平面构成要素点、线、面各自特点的阐述,结合图例,具体介绍了各要素在服装设计中的体现。

服装设计点线面应用一、点在服装设计中的应用服装中点引诱着人的视线,是设计师有意强调的部分。

因此,服装设计中的点具有目的性效果。

服装设计用点之处很多,如纽扣、手饰、圆点纹样等都可表现出点的效果。

通过强调作用,使服装更具魅力,引起人们不同的视觉感受,产生不同的艺术效果。

(一)点的定义及特点从造型设计来看,“点”是一切形态的基础。

它是相对较小的元素,它与面的概念是相互比较而形成的,同样是一个圆,如果布满整个作品,它就是面了,如果在一幅构成中可以多处出现,就可以理解为点,点可以有各种各样的形状,有不同的面积。

点有不用的性格和表情,圆点给人以圆润,饱满,活泼,运动感。

方形点给人以稳定、规则、庄重及静止感。

点的视觉中心也是力的中心,它能凝聚视线,引起视觉注意。

点的聚集形成面,能产生空间感,点的大小相等,有整齐感及规律感,而不相等则在统一中富有变化,产生节奏感。

(二)点在服装中的应用在服装设计过程中,点的表现形成有很多种,列如以视觉中心为主要表现方式的量感设计、方法设计及减法设计;以纽扣、图案为主的设计,都可被视为一个可被感知的点,我们了解了点的一些特性后,在服装设计中恰当地运用点的功能,富有创意地改变点的位置、数量、排列形式、色彩以及材质某一特征,就会产生出其不意的艺术效果,通过强调能使服装更具魅力。

点纹样也称水珠纹样,在时装面料中是最常见的。

如透孔毛衣透出里面服装的色彩,起到了点纹样的效果;服装上有凸起的浮雕纹,也给人以点的美感效应;大圆点面料一般,凸点具有伸张之感,凹点具有压缩之感。

纽扣在服装设计的运用犹如作画中的点睛之笔,通过在大小,数量,位置和色彩上的改变,产生强弱,节奏均匀和协调等感觉,起到了烘托服装美的作用。

《服装设计》课程教学大纲

《服装设计》课程教学大纲

《服装设计》课程教学大纲
通过本课程的学习,学生应具备以下几方面的目标:
1.掌握服装设计的基本原理、工艺流程、技术方法和技能规范,掌握对材料的应用等
工艺特性,以及对创造力和想象力培养的重要性。

2.通过从服装造型设计、服装形式法则的变化规律、服装的结构分类与设计等方面的学习,提高学生的服装设计意识、服装艺术素养和服装艺术的鉴赏能力。

3.能够熟练运用服装设计的各项技术技巧进行创作。

4.了解中小学艺术教育规律和要求,以及服装设计教育的独特性,掌握服装设计教学的方法。

5.能结合实际需要,将服装设计结合校园文化艺术节,丰富校园文化生活,提升审美情趣,弘扬个性生命,促进学生全面发展。

课程目标对毕业要求的支撑关系表
注:H代表课程目标对毕业要求的高支撑,M代表课程目标对毕业要求的中支撑,1.
1.建议教材
韩静张松鹤编著.《服装设计》,吉林美术出版社,2004年6月版
2.教材和主要参考书
袁仄等编著.《服装设计学》,中国纺织出版社,2000年版
刘晓刚等编著.《时装设计艺术》,东华大学出版社,2005年版
潘公凯卢辅圣编著.《染织与服装设计》,上海书画出版,2003年4月版
《世界时装史》王受之著中国青年出版社,2002年9月版
《时装设计:过程、创新与实践》[英]凯瑟琳•麦凯维等中国纺织出版社,2005年。

点线面归纳设计

点线面归纳设计

点是最基本旳造型元素,具有大小、形状及内容。 点旳大小、疏密、形状变化可形成不同旳装饰效果和画面层次。
细密旳点
不规则旳点

一种画面中,以任一种形态旳线为主,都能体现出具有个性 旳效果。应防止多种形态旳线并用,杂乱无章。


线


面 以面构成旳黑白装饰画,黑白关系鲜明,视觉效果强烈。
利用点、线、面对日常生活中旳形象进行概括
点旳线化:因为点与点之间存在着张力,点旳接近会形
成线旳感觉,我们平时画旳虚线就是这种感觉。
一.点旳构成
第一章 平面构成概述及其基本要素
3.点旳错视 是指点在不同旳环境下产生错误旳视觉现象。
1).明亮旳点有处于前面感觉而且
感觉大,黑色旳点有后退而且
图1
有点小旳感觉(图1)。
2).原来有两个一样大小旳点,因为一种点 旳周围是小点,一种点旳周围 是大点,这时产生旳错视现象是原本两个相 同旳点产生大小不同旳感觉(图2)。
线最善于体现动和静,直线体现静,曲线体现动,波折线则有不安定旳感觉。 直线具有男性旳特点,有力度、稳定,直线中旳水平线平和、沉寂,使人联想 风平浪静旳水面,远方旳地平线;而垂直线则使人联想到树、电线杆、建筑物旳柱 子,有一种高尚旳感受;斜线则有一种速度感。直线还有粗细之分,粗直厚重, 笨重旳感觉,细直线有一种锋利,神经质旳感觉。 曲线:富有女性化旳特征,具有丰满、柔软、优雅、浑然之感。 几何曲线是用圆规或其他工具绘制旳具有对称和秩序旳差、规整旳美。自由曲 线是徒手画旳一种自然旳延伸,自由而富有弹性。
(1)几何形旳面,体现规则、平稳、较为理性旳视觉效果(等距密集排列)(图1) (2)自然形旳面,不同外形旳物体以面旳形式出现后,给人以更为生动旳视觉效果(图2) (4) 有机形旳面,得出柔和、自然、抽象旳面旳形态(图3) (5) 偶尔形旳面,自由、活泼而富有哲理性(图4) (6) 人造形旳面,较为理性旳人文特点(图5)

服装美学点线面讲解

服装美学点线面讲解

点的大小错觉
同等大小的点,由于周围点大小的不同,使中间两个点也产生了不同大小的错觉。 中间的点是等大的,但在大点的包围下,中间的点感觉小;在小点的包围下,中 间的点感觉大。
利用点的大小错觉,可以使周围点变小。 如下图所示,从而使中间的点更加突出,使广告的主题更加明确。
服装设计是一种创造性的活动,色彩 造 型 面料贯穿于设计的全过程。正确认识 服装设计要素的内涵,恰到好处的运用 服装设计要素是设计师必须具备的素质, 能够满足人们对服装需求的基本条件。
服装设计点线面知识
武汉纺织大学东职学院
服装设计4大造型要素
1,点 服装设计中,通常作为局部的造型要
素。由于点得位置不同,产生的效果也 不同。同样一个点,放置的位置不同, 排列的顺序不同,达到的效果也不同。
1. 什么是点
点是版面构图中的一个重要的基本要素,是一切形态的基础。
例如下图中所示的印刷网版,就是以不同大小和疏密的网点所组成的图像。
水平线是一种呈横向运动的线型,
给人以舒展 稳定 庄重 安静的感觉,让
人心里畅快的同事又有平稳的感觉。
斜线是一种能使人心里产生不按和复杂 变化的线条。给人活泼 混淆 不安定及轻 盈之感。
曲线是一种极具韵味的线型。能使人产 生温和 优美 柔弱 面条 和女性化的感受。
断续线是一种特殊的造型线,与直线相 比显得更加柔软,温和,给人以 含蓄 活 泼的感受。
在众多艺术门类中,皆以点 线 面 体作 为基本造型手段来达到一定的艺术效果, 服装艺术更是点 线 面 体的几种表现。
服装中点的设计原则
点与服装整体风格的对比统一。根据设计定位的 不同,点的色彩可以与服装主体色相同,相异甚 至是对比的。
点的造型,材质也要与服装的风格保持一致。

点线面在服装设计中的运用

点线面在服装设计中的运用

点线面在服装设计中的运用说起点线面在服装设计里的运用,那可真是既高大上又接地气的艺术活儿。

你别看这三个词简单,它们可是撑起整个时尚圈的“三大法宝”。

记得我刚入行那会儿,师父就跟我说:“小子,想干好这行,点线面你得给我整明白了。

”我当时还纳闷呢,这数学上的东西跟做衣服有啥关系?后来才发现,这里面学问大了去了。

先说点吧,你可别小瞧了这些点点。

它们就像是衣服上的“小调皮”,有时候藏在领口,有时候躲在袖口,有时候还连成串儿,在裙摆上跳起舞来。

记得有一次,我设计了一款满是星星点点的小礼服,用的是那种银色的小亮片,一上台,灯光一打,整个裙子就像银河一样闪闪发光,把客户美得那叫一个合不拢嘴。

再来说说线,线条这东西,简直就是服装的骨架。

直线显得干练、优雅,曲线则多了几分柔美、妩媚。

我记得有次给一位女强人设计了一套西装,用的是笔直的线条,简洁大方,把她的气场衬托得足足的。

而那套给舞蹈演员的裙子,我就用了很多曲线,她穿上后,走路都自带风声,飘逸得不行。

最后说说面,这个嘛,就是咱们常说的“大块头”了。

不同的面料,质感、光泽都不一样,能给人带来完全不同的视觉体验。

有次我尝试用了一种新型的面料,有点像丝绸,但比丝绸更挺括,做成了一件外套,结果大受欢迎,大家都说穿上它,整个人的气质都提升了。

当然啦,点线面可不是孤立存在的,它们得相互配合,才能打造出完美的作品。

有次我设计了一款连衣裙,裙摆上是层层叠叠的褶皱线,腰间用了一颗颗小珠子做点缀,再配上柔软的雪纺面料,整个裙子就像是盛开的花朵,既优雅又不失俏皮。

最有趣的是,有时候我还会和客户一起探讨这些设计元素。

有次一个客户跟我说:“我喜欢那种既有线条感又不失女人味的衣服。

”我当时就明白了,于是给她设计了一款修身连衣裙,裙摆用线条勾勒出优美的弧度,再用一些小珍珠点缀在胸前和袖口,结果她一试穿,就兴奋地跟我说:“这就是我梦里的衣服!”现在回想起来,点线面在服装设计中的运用,真的是一门既科学又艺术的学问。

服装造型点线面课件

服装造型点线面课件

线的排列与组合
将线进行排列和组合,形成服装 的表面和细节,增强服装的立体
感和质感。
线的变形与夸张
通过改变线的形状和长度,或者 使用夸张的手法,突出服装的特
点和风格。
线的对比与调和
通过对比不同的线,突出服装的 层次感和变化;通过调和不同的
线,使服装更加和谐和统一。
04
面在服装造型中的应用
面在服装造型中的作用和意义
塑造服装的立体感
通过面的转折和起伏,可以营造出服装的立体感 ,使服装更加生动、有层次。
强调服装的线条
面可以强调服装的线条,如腰线、臀线等,突出 身材的曲线美。
丰富服装的细节
通过面的分割和拼接,可以创造出丰富的细节, 如口袋、袖口等,增加服装的趣味性和实用性。
面的分类与特点
几何形面
由直线或曲线组成的几何形状,如三角形、圆形、矩形等,具有 简洁、大方的特点。
服装造型的特点
服装造型的特点主要表现在适应性、审美性、文化性等方面。适应性是指服装要符合人的体型和气质,满足人们 日常活动的需求;审美性是指服装要符合人们的审美需求,展现出美的魅力;文化性是指服装要体现一定的文化 内涵,反映人们的思想、信仰、习惯等。
服装造型的发展与趋势
服装造型的发展
随着社会的进步和人们审美观念的变化,服装造型也在不断 发展和变化。例如,现代主义思潮的兴起促进了简约风格的 发展;科技的发展也带来了新型面料和服装款式的创新。
不规律性点
将点元素随机或自由地排列, 可以增加服装的灵活性和动感

点在服装造型中的运用手法
点的大小
通过改变点的大小,可以影响 服装的体积感和重量感。
点的形状
不同的点形状可以表达不同的 情感和效果,如圆形点表现柔 和,方形点表现稳重。

点线面体 在服装中的应用

点线面体 在服装中的应用

• 线条的变化,腰间皮 制的腰带,镂空图案 的设计,有种未来女 战士的感觉。
•素雅的灰色,富有 垂坠感和光泽度的 面料营造出流畅如 水的线条,交叉剪 裁营造的褶皱自然 而然地勾勒出曲线。
• 竖条纹+斜条纹, 显瘦的九分裤, 露出纤细的脚踝 再搭配一双高跟 鞋,严谨之中也 有小性感。
• 范爷在2012秋冬 时装周的亮相总 是让人惊艳,这 套斑马纹的抹胸 长裙搭配白色的 雪纺披肩,加上 复古式的发型, 可以说现代气息 中又有着淡淡的 古韵。
• 标志性的红唇, 搭配黑色宽檐帽 与太阳镜,身着 红白格纹长外套 +蓝色大长裙, 范爷这套可以说 是三分娇媚七分 复古!
体——在服装中的运用
• 松石绿拼接成色彩 曼妙的裙装。立体 感廓型、几何形状 与隐藏在服装里的 精妙褶皱,不愧是 三宅一生的“拿手 好戏”,带着神秘 感与科幻色彩的服 饰里,又更多了些 女性的柔美感觉。
• 略微的垫肩,中 心线出多处镂空 的设计Βιβλιοθήκη 绝对的 立体剪裁,充满 了建筑美感。
• 紧身皮夹克上 层叠的衣领、 立体多褶皱下 摆、不规则拉 链制造的立体 双襟、靴筒下 翻的及踝黑色 皮靴 。
• 嘎嘎姐这套白色的 小礼裙,腰间水晶 簇状的柱形装饰是 不是很吸引人呢?
• 裸肩的设计为凸显霍 思燕玲珑娇小的女人 魅力,裙摆的垂纱染 制为比蕾丝略浅的玫 红色,通过颜色的分 层使得礼服的立体感 与下摆的垂坠感更显 分明,简单的小拖尾 将这件礼服融入了浪 漫和依恋的色彩
点、线、面、体在服装设计中的运用
点——在服装中的运用
• 樱桃的图案面料 给小短裙带去了 可爱灵动的感觉, 有种春天的活泼。
• 波点的九分裤也 是流行之一,与 宝蓝色的结合使 得波点“潮”了 起来。

服装设计的点线面

服装设计的点线面
服 装 设 计 的 点 、 线 、 面 i
• • •
服装是处在一定空间的立体造型,就其整体的形态而言,是由基本的构成要素 — 点、线、面所构成。 这些构成要素在服装设计上既可以视为不可视的抽象要素,也可以表现为可视的 具象的构成要素。 这些要素在服装造型上则通过服装的外部形态、内部结构,装饰配件及内外空间 处理的有机组合体现出来。
斜线在服装上的运用
2、 曲线
• 曲线与直线相比,特征是圆顺、飘逸、起 伏、委婉等,具有极强的跳跃感和律动感。 • 曲线分为几何学曲线和自由曲线两种。
几何形曲线
• 几何学曲线是指有一定规律的、在一定条 件下产生的曲线。 • 在服装的外部形态中,经常以几何学曲线 作为构成的要素。以几何学曲线构成服装 往往给人以一种女性的、柔美的效果。

线

点的运用
• 点是最小的基本形态,其特征是没有长度、宽度和厚度。 两条直线相交之处或线段的两端都可以看作点。 • 点是整体中的局部,是视觉中心。 • 在造型艺术中,一个点可以使视线集中,两个点可以表示 出方向,三个点可以引导视线流动,使空间的造型艺术注 入时间的因素

• 点是在一个空间或一个平面上的位置,点只有在静止状态 下才得以成立。 • 点包括规则的不规则的,可以成为独立的造型单位。 • 随着点的排列位置和排列数量的不同,点可以产生不同的 心理感受和表情效果。 • 在服装表现中,点的放置随意性很大,可以突出单个点的 装饰,也可以是点的排列组合。
水平线
• 水平线呈现横向、平静、宽广的特性,凡是以水平线为主 的物体会给人一种稳定、安全的感觉 • 在男装的造型中,为了强调男性的阳刚之美,常常在肩部、 背部使用水平的横线分割,给人以健壮、威武的感觉。 • 多用一些水平的横线分割或横向条格图案,可以弥补身材 的淡薄、瘦弱感。

点、线、面元素装饰图案在产品造型中的应用探析

点、线、面元素装饰图案在产品造型中的应用探析

赵元帅(陕西服装工程学院,陕西西安710000)摘要:随着经济的发展,越来越多的产品出现在我们的视野之中,产品之间的竞争变得越来越激烈,如何才能在同类产品中占有一席之地,装饰图案的产生和应用可以使得产品造型的种类变得丰富起来。

本文主要是从对装饰图案的认知进行简述、点线面元素进行概述、点线面元素和装饰图案的关系以及点线面元素装饰图案和产品造型的关系等主要方面进行叙述。

产品图案设计对产品造型具有举足轻重的影响,优秀的图案装饰可以为产品外观起到画龙点睛的作用。

关键词:元素装饰;造型中图分类号:G712文献标识码:A文章编号:1671-1602(2019)05-0070-01大学生创新创业项目名称:点线面元素装饰图案在产品造型中的应用研究课题来源:大学生创新创业项目项目号:SF201850031作者简介:赵元帅(1998.10-),男,汉族,山东人,本科,陕西服装工程学院,研究方向:视觉传达设计。

1对装饰图案的认知简述人类社会的发展经历了言语时期、图形时期和文字时期大致三个时期。

图形符号的发展空间不断扩大,从大自然中随处可见的材质到无穷无尽的人工材质,在这个丰富、无限想象的空间世界里我们看到了许多富含寓意的图形图案。

图案在美学上是一种非再现性的图形表现形式。

追求的是一种秩序美、单纯美、影像美。

随着社会发展、科技的进步、审美的提高,手法不断的演变、转换反应着不同时代的变迁、不同社会的不同特征,也形成了不少现代风格,其中平面化处理仍占据主导地位,因此具有时代性、超越性和融合性。

2对点、线、面元素的概念简述1.平行空间的基本元素———点线面,在哲学含义中三者之间的关系:点是所有图形的基础,线是由无数个点连接组成,面是由无数条线连接组成。

2.在几何含义中三者之间的关系:点是零维对象,线是一维对象,面是二维对象。

点是一种简洁的形态,是所有形态的起源,点少具有集中注意力、向心性、焦点和积极作用等的特点,点多则形成消极因素,画面形式具有混乱、散漫的特点。

服装设计点线面体之间的关系

服装设计点线面体之间的关系

服装设计点线面体之间的关系点、线、面是服装款式构成的要素,在款式构成中的作用极其重要,任何服装款式都必须通过点、线、面表现出来,将点、线、面做不同的运用,将构成不同的服装款式。

点服装款式上的点不能单独运用,它必须结合线和面混合运用,必须在线、面运用的基础上突出重点、起到画龙点睛的作用。

如一排等距离的扣子;一片有规律、有节奏点的装饰等,这些由点构成的线和面,使点起到增强节奏的作用。

线服装款式上的线,是在服装体面的基础上结合点、面使用的,使部分面的形体被强调,从而起到明确体形轮廓,增强动感或静感、下垂感、向上感、节奏感等作用。

如运用服装的裁片缝接线、部位分割线、衣褶线、装饰线、轮廓线,边饰线来组织线的繁、简、疏、密,增强节奏韵律。

面服装款式的面,是直接表现服装结构的基础要素,点和线都必须依附于面而存在。

运用不同形的面、不同大小的面、不同色彩的面、不同角度的面,分割和组合构成服装的形体。

点、线、面可以综合运用,但不要平均使用,而应有所侧重,或以面为主,或以线为主,或以点为主。

当点、线、面在综合运用时,要防止出现杂乱或堆砌的不良效果。

服装款式与装饰的关系?装饰是服装设计中不可缺少的部分,也是服装功能所需要的一部分。

服装款式与装饰相互结合、相互补充,构成服装的装饰美。

服装设计首先要确定的是造型和款式,在此基础上再考虑必要的装饰,或者也可以在确定款式的同时,就考虑装饰问题但款式总是第一位的,装饰是第二位的。

服装款式的造型,决定着服装的装饰,装饰要依附于款式变化,受款式变化的制约,同时,装饰又完善了款式、充实了款式,两者相辅相承,使之达到完美。

由于款式作了必要的装饰,从而使服装的重点突出,提高了服装的档次。

在进行服装设计时,应将款式与装饰两者巧妙、完美地结合,设计出构思新巧,款式优美的服装。

服装设计中点线面设计元素的分析

服装设计中点线面设计元素的分析

曲线是一种极具韵
味的线型。能使人 产生温和、优美、 柔弱、苗条和女性 化的感受。在服装 设计中,多用于女 装。常表现为:劲 围线、剪接线、圆 帽线、曲线状口袋 等。
服装中面的表现形式
面与面的分割组合,以及面与面的重叠和旋转
会形成新的面,面的分割有以下几种分割方式: 直面分割、横面分割、斜面分割、角面分割。 在服装中轮廓及结构线和装饰线对服装的不同 分割产生了不同形状的面,同时面的分割组合、 重叠、交叉所呈现的平面又会产生出不同形状 的面,面的形状千变万化。同时面的分割组合、 重叠、交叉所呈现的布局又丰富多彩。它们之 间的比例对比、机理变化和色彩配置,以及装 饰手段的不同应用能产生风格迥异的服装艺术 效果。
不规则形面在设计中会
有意回避规则的几何图 形来采用自然形态。有 事也会综合多种规则形, 总体上给人以不规则的 视觉感受。
层叠几何图形:将几何图形细化,
然后层叠展现出来更加精致有女人 味。 穿着要点:因为层叠的展现容 易带来臃肿的感觉,所以面料一定 要轻薄,或者采用腰带一类的配件 做些修饰,让整体上更有条理。
点纽扣
点纽
扣不 仅具 有功 能性 还有 装饰 性。
装饰点是服装设计中经常用来强调衣着的重 要部位,一般多用于前胸、前胸袋、袋边等 部位、加以强调装饰点。
镂空点。这是一种虚点的形式,形成于面料镂空处对皮肤或 下层面料的透露,包括对皮革、针织及各种梭织面料的镂空 处理。
无形点的应用,在服装上指的是不具备具体
水平线是一种呈横向运动的线型,给人以舒
展、稳定、庄重、安静的感觉,让人心里畅 快的同时又有平稳的感觉。在服装造型上常 表现为:约克线、方形劲围线、腰节心里 产生不安 和复杂变 化的线型。 在服装的 造型上常 表现为:V 字形劲围 线、倾斜 的开口线、 倾斜的剪 接线等, 一般多用 于裙装。
  1. 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
  2. 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
  3. 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。
点的重复运 用给人以节 奏感,微短 的裙摆再搭 配短裤,给 人以简单时 尚的感觉
上衣中 大小相同的 点的有序的 排列给本身 并不突出的 衣服增加了 亮点,给人 一种流动的 韵律感和柔 和感。
整套连 衣裙上全部 用小小的相 同的点排列, 给本身单调 的裙子增加 了些灵动, 简单但不失 俏皮、灵动。
臀围 处硬质材 料的使用 使服装具 有立体感, 更显庄重。
这套 服装利用 毛皮本身 的材料特 性,增强 了服装的 体积造型 感。
裙摆硬 挺的面料的 折叠构成体, 使服装具有 立体感和层 次感。
透明 面料的使 用打破了 服装的沉 闷感。
硬挺的 面料给人 以硬朗的 感觉,简 单而不失 气势。
服装整 体面的构 成,使宽 松的服装 更具休闲 的效果。
不同 形状的衣 片拼合, 增加了服 装的层次 感。
上身中 皱褶的堆积 增强了整件 服装的体积 感,而裙摆 面的堆积和 叠加使服装 的体积感更 强。
裙子 背部面的 堆积和叠 加,以及 大小的变 化,使体 积具有层 次变化感。
大小 不同的圆 的叠加造 就了不同 的体造型。
裙子 下摆体积 感造型极 强,使服 装更显硬 朗。
用体 积不同的 透明体构 成服装, 体积感鲜 明。
布料的 堆积使服装 下摆和上身 具有体积感, 优雅而柔美。
上衣硬 质材料的制 作,并不进 行任何的处 理,具有体 积感。
大面 积的衣片 制作的服 装使服装 具有朴实 感。
简单的 面的简单 的变化, 给人以利 落的感觉。
服装中 透明面料的 运用,体现 了面的虚实 变化,显示 女性身体的 柔美。
不同 颜色的面 交错出现, 富有节奏 感。
大面 积衣片拼 接成的衣 服给人以 朴实大方 的感觉。
面的 对称拼接, 简单的服 装款式也 具有时尚 感。
本身平行 的格子面料 给人以静止、 广阔、柔和 和安定的感 觉,并产生 横向扩张感。 而外套更显 凝重。
腰带体 现了服装的 线造型艺术, 同时,服装 由于面料和 设计而出现 的放射性的 线条更显轻 快与流畅。
服装面料本 身的线条, 曲线和直线 的并存,有 一种缓和的 感觉。
因布料 和服装款 式的原因 使服装产 生线条美 感,柔美、 优雅而不 失庄重。
简单 普通的 服装因 纽扣两 两有序 的排列, 增加了 俏皮灵 动的感 觉。
大的 圆点图案 增加奢华 感,简单 的设计更 显大方。
几种颜 色的椭圆 形点交措 的排列, 搭配服装 款式,是 服装更显 活泼大气。
变化随 意的不规则 抽像点,形 态随意活泼, 给人以轻松 自由的感觉。
单调简 单的职业 装上衣因 点装饰不 再死板, 而同时长 方形袋更 具装饰点 的作用。
服装布 料本身多彩 的线条组合 使服装更显 青春活力, 同时给服装 增加了柔美。
完全平 行的直线服 装面料使服 装具有张力, 具有秩序感。
礼服中线 条的大量 运用,不 仅使服装 柔美,更 体现人的 身体曲线 的美丽。
简单的 曲线具有 柔软、优 雅的性格, 使人感到 温暖纤细, 有装饰作 用。
黑白两 种格子点 交替有序 的出现, 比之单调 的色彩搭 配更具时 尚感。
无规律 大小的点 交错无规 律的出现, 给人轻松 自由的印 象。
腰带是 常见的线 造型元素, 在视觉形 态上增加 了丰富性, 使更显稳 重性。
在身 体结构线 的位置使 用明线作 为装饰, 增加了服 装的动感 且更加美 观。
相关文档
最新文档