中唐其他诗派和诗人
概说中唐其他诗人
概说中唐其他诗人
先说一下刘长卿和韦应物。
刘长卿的诗歌多写贬官的哀伤和山水隐逸之情，情调冷淡而闲远，语言精炼雅静，自称五言长城。
韦应物写了不少诗来讽刺统治阶级，反映人民的疾苦，同时他的山水田园诗寄托了对现实的强烈不满。
此时期还有的作家，就是所谓的大历十才子，他们有一定的艺术修养，擅长律诗，追求声律和对仗工整，但是在艺术表现方面缺乏而创造力。
与此同时，李益创作了大量的边塞诗。
在内容和风格方面与王昌龄比较相似，以七绝著称，大部分诗都是写战士思乡情调，偏感伤一些。
与刚才讲的元白诗派并称的是韩孟诗派，就是韩愈、孟郊为代表的创作流派。
韩孟诗派主要是通过写个人的不幸遭遇来揭示社会的弊病，语言奇险怪僻。
与此同时，还有刘禹锡和柳宗元的作品。
刘禹锡和白居易的唱和比较多，史称刘白，他有讽刺时政、发泄积怨的寓言诗，同时还有一些语言平易、感情深厚的怀古诗。
柳宗元的作品多是抒发个人离乡去国以后的抑郁、悲愤。
也有不少反映农村生活的作品，给人以美的享受，意境深隽明澈。
与这种比较开朗的刘禹锡的风格不一样的是李贺的风格，他又是能够反映出来从中唐到晚唐诗风转变的一个代表人物。
诗歌的主要内容和思想是抒发自己怀才不遇的悲愤。
在描写中，创造了很多幻想的神仙世界来表现诗人的苦闷和追求。
李贺诗歌的艺术特色可以概
括为，奇崛冷艳的风格以及荒诞怪奇的主要特点。
他的诗歌意象有很大的虚构和幻想的成分，同时构思方面不主故常，意象之间的跳跃节奏非常的大。
中国古代文学欣赏-唐代中唐其他诗派和诗人
第三节 韩孟诗派
• “荒国陊（duò）殿，梗莽邱垄，不足为其怨恨悲 愁也；鲸呿（qū）鳌掷， 牛鬼蛇神，不足为其虚 荒诞幻也。盖骚之苗裔，理虽不及，辞或过之。 骚有感怨刺怼，言及君臣理乱，时有以激发人 意。” ——杜牧《李长吉歌诗叙》 “太白仙才，长吉鬼才” ——马端临《文献通考》
雁门太守行
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
• 李益：中唐最杰出的边塞诗人。 • 刘长卿： “五言长城” • 韦应物：中唐山水田园诗人；王孟韦柳
第二节 刘禹锡和柳宗元
• “二十年间万事同”
第二节 刘禹锡和柳宗元
• 刘禹锡的诗歌创作： • 雄直劲健的豁达诗篇； • 精炼隽永的咏史怀古； • 清新平易的民歌风味。
酬乐天扬州初逢席上见赠
巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 今日闻君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
第三节 韩孟诗派
韩愈的诗歌： • “文起八代之衰，道济天下之溺，忠犯人
主之怒，勇夺三军之帅。” ——苏轼《潮州韩文公庙碑》
• “退之者，唐代文化学术史上承先启后转旧 为新关捩点之人物也。” ——陈寅恪
山石
山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。 升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。 僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。 铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥。 夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。 天明独去无道路，出入高下穷烟霏。 山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。 当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣。
第二节 刘禹锡和柳宗元
• 冷峭简淡的柳宗元诗歌 登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州刺史
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。 惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。 共来百粤文身地，犹自音书滞一乡。
第九章 中唐其他诗人
酬乐天扬州初逢席上见赠 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
此诗作于在扬州与白居易相逢时。首联以伤 感低沉的情调，回顾贬谪生活。颔联借用典故暗 示被贬时间长，表达了世态的变迁以及回归以后 生疏而怅惘的心情。颈联把自己比作“沉舟”和 “病树”，自己虽屡遭贬低，新人辈出，却也令 人欣慰，表现出他豁达的胸襟。尾联顺势点明了 酬答的题意，表达了诗人重新投入生活的意愿及 坚韧不拔的意志。
柳宗元的山水诗与其山水游记小品相 似，渗透了迁谪意识。失败的悲愤和被贬 的怨艾始终萦绕在柳宗元的心头，所以诗 中常常呈现一种空旷孤寂、幽深清远的意 境。他善于将壮志豪情与对国家衰退的忧 思交织在一起，宏阔的境界与萧瑟的景物 交织在一起，抒发了迁谪的悲愤抑郁和去 国怀乡的情思。
柳宗元的诗，风格淡泊简古。苏轼 称其诗“发纤秾于简古，寄至味于淡泊” （《书黄子思诗集后》），谓其与陶渊 明均“外枯而中膏，似淡而实美” （《东坡题跋·评韩柳诗》），指出柳 诗朴素精练的语言中蕴含了丰富深远谪远荒的生活，使柳宗元对 自然山水有特别亲切的感受，山水成为 他政治上遭受打击，心情压抑时的最好 慰藉。他因山水诗的突出成就与韦应物 并称“韦柳”，成为唐代继王维、孟浩 然之后有代表性的山水诗人。柳宗元的 山水诗构思精巧、意境清新、情致深婉， 处处显出其清峻高洁的人格，流露出孤 寂凄婉的情绪。名篇《江雪》以孤舟独 钓的老翁形象，寄托了诗人清峻高洁的 人格和被贬远荒的孤寂幽愤。
《渔翁》 渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。 烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。 回看天际下中流，岩上无心云相逐。
二、刘禹锡，字梦得，同柳宗元一 道以极高的热情参与政治革新，但在以宦 官为首的保守势力的联合反击下，很快遭 到失败。与柳宗元等八人同时被贬远州， 后更远放为连州刺史，迁谪生涯长达22年， 一生的大部分时间都在穷僻荒远的贬所度 过。 刘禹锡关心现实社会，其诗反映了 中唐政治生活中的重大事件，倾向鲜明， 有很强的现实意义。
中唐其他诗派和诗人
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好似天被惊震石震破，引出漫天秋雨声湫湫。
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湖里老鱼也奋起在波中跳跃，潭中的瘦蛟龙翩翩起舞乐悠悠 。
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桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠儿斜飞寒飕飕！
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李贺今存诗200余首，皆呕心而作。从个人命运出发，感受、体验和对抗自然与社会对人的压抑，思考人的命运、生死等人生最基本也是最重要的问题，是李贺诗最重要的内容，诗里表现出一种深沉的生命意识。有时甚至把解脱痛苦的希望寄托在虚无飘渺的神鬼世界，用各种形式来抒发、表现他的追求和苦闷，如《梦天》、《秋来》等。这些诗作每每融入极为浓郁的伤感意绪和幽僻怪诞的个性特征。
贾岛晚年名气越来越大，他内心的压抑不平，行为乖张，都得到晚唐一些诗人的共鸣，而作诗之苦，更为他们所效法。其影响一直及于宋末。
诗风相近的还有姚合，称“姚贾”。曾授武功主簿，因称“姚武功”。多赠别酬唱诗，也有少数作品反映时事民生。善于摹写荒县僻邑萧条冷落的境况，代表作有《武功县中作》三十首。
四、 李贺
李贺诗奇崛冷艳、虚荒诞幻的风格，主要体现在他独特的创造性思维、超越现实迥异常境的想象夸张、大量虚幻意象的营造，奇异峭拔的遣词造句，以及通感、比喻等修辞手法的创造性运用上。如喜用泣、鬼、寒、死等色彩冷艳凄迷的辞藻。想象云彩是天河中的流水，因而也能发出流水声：“天河夜转漂回星，银浦流云学水声。”（《天上谣》）日像玻璃般明亮，因此也能像玻璃似的敲响：“羲和敲日玻璃声。”（《秦王饮酒》）
李贺继承了楚辞的传统，被称为“骚之苗裔”，也受到鲍照、李白、韩孟等诗人的影响。与韩愈、孟郊相比，李贺更重视内心世界的挖掘，更注重表现内心的情绪、感觉乃至幻觉，给古典诗歌开辟了一种新的境界。并对晚唐诗风产生了更为直接的影响。但其缺陷也是显而易见的，内容偏于狭窄，情绪过于低沉，一意追求奇诡险怪，带来缺少思理的弊病。
第七章+韩孟诗派及中唐其他诗人
僧言古壁佛画好，以火来照所见稀 铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥
时间不觉流逝，热情的僧人过来助兴，夸耀寺 里佛画好，拿来火把带领客人去看，果然所见 都为罕见之物。
“铺床”更见僧人殷勤好客、宾主融洽；“疏 粝”说明是粗疏的糙米做成的饭，诗人长途跋 涉，非常饥饿，吃得很香甜。“饱我饥”流露 出诗人的满足和对简单淳朴生活的热爱。
韩愈诗歌的创新特征
1、意境新颖奇崛。从意境、结构到语言都 力避陈俗，诗境奇突精警，光怪陆离。如 《雉带箭》“原头火烧静兀兀，野雉畏鹰出 复没”。
2、笔法以文为诗。以古文的章法结构、句 式、虚词和议论、铺叙等写诗，如《山 石》。《南山诗》则以赋为诗，连用五十 多个或字，奇警。
3、语言韵律劲拔险拗。奇峭、劲健和拗折。 如《八月十五夜赠张功曹》。
• 武功体：指中晚唐诗人姚合的诗歌。其诗 善于摹写自然景物和萧条官况，标举清峭 诗风，尚新奇而不僻涩，因其曾任武功主 簿，后人称其诗为武功体。
六、天才、短命、抑郁的诗人李贺
李贺生于河南，是没落的唐宗室后裔，父亲李 晋肃，当过县令。因晋肃之晋与进士之进同音， 肃与士音近，李贺便被人以避讳父名为由而不 得参加进士考试。后荫举做了从九品的奉礼郎， 不久托疾辞归，卒于故里，年仅27岁。
四、韩孟诗派理论主张
1、不平则鸣。 韩愈《送孟东野序》：大凡物不得其平则鸣。
《荆潭唱和诗序》：夫和平之音淡薄，而愁思之声要 妙；欢愉之辞难工，而穷苦之音易好也
2、笔补造化。 李贺《高轩过》：笔补造化天无功。孟郊认为“形拘
在风尘”但可以“心放出天地”。 3、雄奇怪异。 韩愈《调张籍》：精神忽交通，百怪入我肠。刺手拔
中唐出现的诗歌流派
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中唐出现的诗歌流派有哪些？
答：中唐出现的诗歌流派主要有：“韩孟诗派”以及“元白诗派”。
“韩孟诗派”以诗人韩愈、孟郊、李贺为代表，而“元白诗派”则是以白居易、元
稹、张继、王建为代表。
这个时期名家辈出，流派分立，诗人们着力于新途径的开辟、
新技法的探寻以及诗歌理论的阐发，创作出大量的优秀诗歌作品，展示了唐诗大变于中
唐的蓬勃景观。
韩孟诗派的诗风险怪奇崛，开始出现散文化倾向和议论化倾向。
主要成员有卢仝、
刘叉、李贺、贾岛、皇甫浞、张祜等。
元白诗派则提倡通俗易懂的浅近诗风，主张干预生活，反映社会热点问题，具有现
实主义倾向。
主要成员有李绅、王建等人。
以韩愈、孟郊、元稹、白居易、柳宗元、刘禹锡等人为代表的中唐诗人，以其盖世
之才华、革新之气魄，开拓出了一片诗歌的新天地，使得中唐诗与辉煌灿烂的盛唐诗并
立于文学史，交相辉映。
中国古代文学史唐宋文学中唐诗坛.
四、韩孟诗派及代表诗人的创作
1、韩孟诗派
• 唐贞元、元和年间以韩愈、孟郊为代表 的诗歌流派，成员还包括李贺、贾岛、 卢仝等人。他们的诗歌进一步发展了杜 诗奇崛的一面，追求诗歌的奇崛险怪之 美。还大胆创新，或以散文章法结构诗 篇，或在诗中大量使用散文句法，他们 的“以文为诗”对宋诗有很大影响。
2、韩愈及其诗歌
八月十五夜赠张功曹
君歌声酸辞且苦，不能听终泪如雨。 洞庭连天九疑高，蛟龙出没猩鼯号。 十生九死到官所，幽居默默如藏逃。 下床畏蛇食畏药，海气湿蛰熏腥臊。 …… 君歌且休听我歌；我歌今与君殊科。 一年明月今宵多，人生由命非由他， 有酒不饮奈明何？
寄卢仝
新丰折臂翁
新丰老翁八十八，头鬓眉须皆似雪。玄孙扶向店前行， 左臂凭肩右臂折。…… 是时翁年二十四，兵部牒中有名字。夜深不敢使人知， 偷将大石捶折臂。…… 此臂折来六十年，一肢虽废一身全。至今风雨阴寒夜， 直到天明痛不眠。痛不眠，终不悔，且喜老身今独 在。不然当时泸水头，身死魂飞骨不收。应作云南 望乡鬼，万人冢上哭呦呦。…… 老人言，君听取。君不闻开元宰相宋开府，不赏边功防 黩武。又不闻天宝宰相杨国忠，欲求恩幸立边功。 边功未立人生怨，请问新丰折臂翁。
其三，感伤诗：“随感遇而形于叹咏”之 作，《长恨歌》、《琵琶行》。 其四，杂律诗：“诱于一时一物，发于一 笑一吟”之作，《赋得古原草送别》 《钱塘湖春行》。 • 白居易晚年还写了不少表现闲适、感伤 情绪的诗，这两类题材，古体诗、律诗 中均有。
长恨歌
• 其一，题材本身的人性意义和感伤成分。 • 其二，突出展现历史巨变背景下超越常 人而又类于常人的男女恋情。 • 其三，塑造了美的毁灭，表现了这种毁 灭所引起的巨大心理震撼。
中唐诗坛
中唐：776年（代宗大历元年）至836年 （文宗开成元年） • 山水田园诗人刘长卿和韦应物 • 大历十才子与李益 • 白居易与新乐府运动 • 韩孟诗派及李贺的创作 • 刘禹锡和柳宗元
第九章-中唐其他诗人
第九章中唐其他诗人第一节韩愈唐代诗歌到贞元、元和年间，又出现了第二次高潮。
多种多样艺术风格的诗人和诗派相继出现，使诗坛呈现全面繁荣的景象。
除前述影响最大的新乐府运动诸诗人外，其他诗人如韩愈、孟郊、柳宗元、刘禹锡、李贺等，在艺术上也各有创造，自成一家。
其中韩孟一派诗人的影响较大。
第一节韩愈韩愈不仅是杰出的散文家，也是一个在中唐诗坛上能够别开生面、勇于独创的诗人。
他在倡导古文运动的同时，也曾致力于诗歌的革新，以纠正大历十才子的平庸诗风。
在《荐士》诗里，他肯定了从《诗经》到建安诗歌的进步传统，认为晋宋诗歌已经“气象日雕耗”，而齐梁陈隋的诗，更是“搜春摘花卉，沿袭伤剽盗”。
并把陈子昂、李白、杜甫看作是诗歌革新的旗手。
在其他诗里，他更反复多次地对李白、杜甫加以赞美推崇。
但是，从创作实践来看，韩愈主要是继承李白诗的自由豪放，和杜甫诗的体格变化、“语不惊人死不休”的艺术传统，独立开拓道路。
和白居易着重继承杜甫现实主义精神有所不同。
韩愈在贞元年间的诗歌，对现实有一定的关怀。
如《汴州乱》、《归彭城》、《龊龊》等诗，反映了藩镇兵将叛乱的历史事件，对人民疾苦也有所接触。
《谢自然诗》、《送灵师》等诗表现了他反对佛老、斥责神怪迷信的思想。
其他许多咏怀、赠答的诗，抒发了自己和朋友们怀才不遇或遭受贬谪的牢骚愤懑。
这些诗不仅内容和他的散文大体一致，在形式上，也有明显的散文化的倾向。
这和他前期提倡儒学复古、致力于古文运动是分不开的。
他这些诗篇也受到杜甫一部分诗歌的启发，表现了雄才博学、好发议论、格调拗折、造语生新的特点。
例如《此日足可惜赠张籍》，前人曾认为“仿佛《彭衙》、《北征》光景”。
今天看来，虽然他爱国忧民的思想深度，艺术语言的朴素亲切，仍然不及杜诗。
但是，他关怀现实的态度，长篇叙事的规模，在叙事中融合抒情、议论的特点，确有和杜诗相似之处。
但是，这一时期也出现了一些艺术上失败的作品，如《嗟哉董生行》由于过分散文化，失去诗的特点。
第八讲 中唐其他诗人
（二）柳宗元
诗歌的数量较少，只存 140多首，都是贬谪以后所 作。前人评论柳诗, 大多以为是继承陶渊明传统,与 王维、孟浩然、韦应物并称“王、孟、韦、柳”。 《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州》： 城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱 飐芙蓉 水，密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目，江流曲似 九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡！ 《江雪》： 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江 雪。
言长城”。他的五绝，最著名的是《逢雪宿 芙蓉山主人》： 日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风 雪夜归人。 文字省净优美而意境幽远，可弥漫着一层难 以言说的冷漠孤寂的情调，透露出浓重的衰 飒索寞之气。刘长卿诗歌的风格是清冷淡远。
3.大历十才子
大历十才子是唐代宗大历年间十位诗人的合
称。《新唐书· 卢纶传》云：“纶与吉中孚、 韩翃（hóng ）、钱起、司空曙、苗发、崔峒、 耿湋、夏侯审、李端，皆能诗，齐名，号大 历十才子。”他们的诗歌多步王、孟后尘， 以吟咏山水田园，唱酬应制为主要题材，擅 长五言律诗，格律工细，字句精美，但气格 不如盛唐浑厚，流于平庸纤巧。大历十才子 中成就最高的是钱起。
四、刘禹锡和柳宗元
（一）刘禹锡 刘禹锡是中唐时期一位具有广泛影响 的著名诗人。在名家纷起、流派众多 的中唐诗坛上，他能独树一帜，自成 风格。其诗既不同于元、白，也不同 于韩、孟，但他又与元、白、韩、张 籍、李益等是诗友。其诗内容丰富， 形式活泼，白居易称他为“诗豪”, 推崇备至。在诗歌创作上，他生前与 白居易齐名, 世称“刘白”。
韩愈《山石》讲析
山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。升堂坐
阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。僧言古壁佛画 好，以火来照所见稀。铺床拂席置羹饭，疏 粝亦足饱我饥。夜深静卧百虫绝，清月出岭 光入扉。天明独去无道路，出入高下穷烟霏。 山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。当流赤 足踏涧石，水声激激风吹衣。人生如此自可 乐，岂必局束为人鞿！嗟哉吾党二三子，安 得至老不更归！
唐朝诗歌流派
唐朝诗歌流派
摘要：
1.唐朝诗歌的历史背景
2.唐朝诗歌的主要流派
3.唐朝诗歌的特点和影响
正文：
唐朝是中国历史上的一个繁荣盛世，诗歌在这个时期得到了极大的发展。
唐朝诗歌流派繁多，各具特色，为后人留下了许多经典的诗篇。
首先，让我们了解一下唐朝诗歌的历史背景。
唐朝时期，社会稳定，经济繁荣，文化艺术得到了充分的发展。
诗歌作为当时最主要的文学形式，吸引了大量的文人墨客投身其中。
唐朝的诗歌创作不仅在数量上达到了巅峰，而且在质量上也堪称巅峰。
许多脍炙人口的诗篇和杰出的诗人都诞生于这个时期。
接下来，我们来谈谈唐朝诗歌的主要流派。
唐朝诗歌流派繁多，主要有以下几类：
1.唐初：以“初唐四杰”（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）为代表的宫廷诗派。
2.盛唐：以李白、杜甫为代表的浪漫主义诗派和以王之涣、王之涣为代表的写实主义诗派。
3.中唐：以韩愈、柳宗元为代表的古文运动诗派。
4.晚唐：以李商隐、杜牧为代表的花间派和以温庭筠、韦庄为代表的南唐诗派。
这些诗歌流派各具特色，既有豪放奔放的浪漫主义，也有关注社会现实的写实主义，更有倡导古文运动的古文运动诗派。
这些流派共同构成了唐朝诗歌的丰富多彩。
最后，我们来谈谈唐朝诗歌的特点和影响。
唐朝诗歌以其优美的诗句、丰富的情感和独特的审美观脍炙人口。
它对后世的影响深远，无论是在诗歌创作上，还是在文学思想上，都为后人留下了宝贵的财富。
总之，唐朝诗歌流派是诗歌创作的黄金时期，不仅诞生了众多脍炙人口的诗篇和杰出的诗人，而且对后世产生了深远的影响。
古诗各大诗人体派
古诗各大诗人体派“五千年历史，三千年诗韵”，在我国悠久的诗歌发展史上，不仅诗人层出不穷，而且在诗人之间行成了不同的群体和流派。
从创作方法上划分，诗歌的流派可分为现实主义和反现实主义、浪漫主义和消极浪漫主义，以及形式主义等几个流派。
其中，占主导地位的是现实主义和浪漫主义两大流派。
现实主义流派的诗人，最早可以追溯到《诗经·国风》中的佚名诗人。
之后，是汉魏乐府中现实主义作品的佚名诗人。
而东晋的陶渊明，唐代的杜甫、白居易，宋代的陆游，则是他们所处历史时期现实主义流派的领袖人物。
浪漫主义流派的诗人，最早也可以追溯到《诗经》中创作那些浪漫主义诗篇的佚名诗人。
之后，便是我国的第一个大诗人屈原，唐代的李白，是继屈原之后最具深远影响的浪漫主义大师，他掀起了浪漫主义诗歌创作的新高峰。
现实主义和浪漫主义的划分并不是绝对的。
在我国诗歌发展史上，还有一些时代性的流派影响也极其深远。
这些流派时间有前有后，影响有大有小。
以下向大家介绍我国古代主要的诗歌流派及其代表人物。
1、屈宋“屈宋”指战国时期的楚国诗人屈原和宋玉，他们是“骚体”的创始者和代表作家。
“屈宋”流派以屈原为首，包括宋玉、唐勒、景差在内的楚辞、楚赋的作家群体。
这类作品富有抒情和浪漫气息；篇幅较长，形式也较自由；多用“兮”字以助语势。
其中屈原是我国文学史上第一个伟大诗人，他的《离骚》为楚辞的代表之作，影响极其深远。
宋玉写有《九辩》、《风赋》等。
2、三曹“三曹”指汉魏间曹操与其子曹丕、曹植的合称。
他们父子三人是建安文学的代表，对当时文坛产生了很大影响，后人称其三人为“三曹”。
曹操是建安文学新局面的开创者，其诗多取材于社会现实，风格清俊通脱，曹丕擅长诗文及辞赋，其诗歌大多描写男女爱情和游子思归，格调细腻婉转，语言清丽浅显。
曹植是第一个大力创作五言诗的诗人，他把五言诗推到了一个前所未有的高峰，其诗作充满追求和反抗，富有气势和力量，可谓“骨气奇高”、“词采华茂”。
诗人有哪些派范本1份
诗人有哪些派范本1份诗人有哪些派 1诗人有哪些派诗人有哪些派山水田园派：陶渊明，初唐四杰，孟浩然，王维等。
边塞诗派：岑参，高适，李颀，王昌龄等。
浪漫派：屈原，李白，李贺等。
现实主义诗人：杜甫，张籍，杜荀鹤，元稹，陆游等。
江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义等。
韩孟诗派：以中唐诗人韩愈和孟郊为代表。
花间诗派：温庭筠，韦庄，毛文锡、牛希济、欧阳炯、顾琼、鹿虔扆、阎选、尹鹗、和凝、孙光宪等。
宋词：南唐词派：中主李璟、后主李煜（前期）、元老冯延巳等。
豪放派：苏轼、辛弃疾，陈亮、刘过，及稍后的刘克庄、刘辰翁等人。
格律派：以姜夔为代表人物。
婉约派：李清照，柳永，晏殊、欧阳修、秦观等。
阳羡派：清代词流派之一，以苏辛为宗，豪言壮语，形式粗犷。
但文笔流于粗率。
开创者是陈维嵩。
山水田园派时代背景盛唐时期社会安定，国力强大，社会的政治、经济、文化全面繁荣。
文人士大夫的物质生活优裕，为漫__旅、赏玩山水提供了条件。
社会上佛道思想流行，道家崇尚自然及返朴归真的追求和佛家禅宗的净心明性的境界，为诗歌提供了文化及审美心理的基垫。
文人的隐逸情怀也与山水田园诗的形成有紧密的关系，但此际并非为隐而隐，而是酿成了一种向往自然、追求超然独立的文化心态和崇尚自然的审美趣味。
此外，晋宋以来的田园诗、山水诗的创作，也无疑提供了艺术上的借鉴。
山水田园诗派以孟浩然、王维为代表，此外还有储光羲、常建、祖咏、裴迪、綦毋潜等人。
他们继承晋、宋以来陶渊明、谢灵运、谢朓等人的田园诗、山水诗的创作传统，形成了具有共同题材内容和相近艺术风格的诗歌流派。
他们的诗歌以描绘自然山水和田园风光，表现返朴归真、怡情养性的情趣，抒写隐逸生活的闲情逸致。
他们的诗歌风格清新自然，意境淡远闲适，写景状物工致传神，提高了诗歌表现自然景物的艺术技巧，是唐诗艺苑中的一枝奇葩。
特点具体风格：清新、韵致高远、格局阔大，气象万千，感情丰富山水田园派以山水等自然景观为主要描写对象，歌咏田园生活，大多以农村的景物和农民、牧人、渔父等的劳动为题材。
中唐时代的诗人有哪些
中唐时代的诗人有哪些中唐诗人：柳宗元、孟郊、韩愈、白居易、卢纶、李贺、李益、刘禹锡、贾岛、张继、韦应物、李坤元、稹张祜、杜秋娘、张籍、戴叔伦、顾况初唐诗人：骆宾王、王勃、卢照邻、宋之问、杜审言、杨炯、陈子昂、沈全期、王绩、李世民盛唐诗人：李白、杜甫、张九龄、王维、孟浩然、皇甫冉、王昌龄、贺知章、王之涣、李颀、崔颢、顾况、元结、刘长卿、岑参、邱为、高适、祖咏、王翰、钱起、綦毋潜、常建晚唐诗人：李商隐、温庭筠、杜牧、陈陶、马戴、杜荀鹤中唐诗歌特点秉承着杜甫乐府诗的现实主义精神，中唐早期的诗人元结、頋况、戎昱和戴叔伦等人继续在诗歌中貶斥朝廷官吏，关注民生疾苦。
继盛唐的王维和孟浩然之后，中唐的山水诗派主要诗人有刘长卿、韦应物等。
边塞诗的传统仍在延续，代表诗人为李益、卢纶等。
大历十才子的诗歌大多数是唱和、应制之作。
歌颂升平，吟咏山水，称道隐遠是他们诗歌的基本主题。
在白居易的率领下，中唐的新乐府运动如火如荼。
主要诗人还有元稹、张箝、王建等。
韩愈、盂郊、贾岛、卢仝等人别为一派，作诗以奇绝险怪为傲，但是也带来了以文为诗，讲才学，发议论，追求险怪等不良风气。
在元白派和韩孟派之外，刘禹锡、柳宗元也是中唐时代优秀的诗人。
李贺是一个富于创造性的诗人，在我国诗歌史上他也是异军突起、独树一帜的天才诗人。
【拓展延伸】从唐传奇看中唐诗人的情感特征中唐贞元时期的诗人具有特殊的情感特征。
这一时期的文人们一方面渴望改革弊政，振兴朝纲，使唐帝国中兴。
于是产生了以诗歌讽喻朝政的艺术传统，白居易、元稹等人写了大量的讽喻诗，以图干预政事。
另一方经历了安史之乱，中唐帝国走了下坡路，诗人们的内心有了伤痛，便不再高歌理想，即便通过改革朝政也无法恢复盛世的强盛图景。
加之中唐的党争之祸浇灭了有识之士的政治热情。
诗人们既然不能够通过建立功业实现治国平天下的人生理想，于是逐渐由追求外在的功业转而追求内在的情感体验，由此产生了大量关于爱情的作品。
在诗歌中有《长恨歌》、《琵琶行》、《悼亡诗》等，在小说中更有大量描写爱情的传奇。
中唐代表诗人
眼前的政治现实和词人 被贬黄州的坎坷处境， 同他振兴王朝的企望和 有志报国的壮怀相矛盾
咏史诗： 是翻阅古书，捡点旧说，针 对具体的历史事件、历史人物，陈述 自己独到的见地而创作的诗歌。 ——长于议论精辟。
怀古诗： 是指因登临古地游览、凭吊 古迹，追念往事，触景生情，抒发感 慨而创作的诗。 ——长于情景交融。
寄李儋元锡
去年花里逢君别， 今日花开已一年。 世事茫茫难自料， 春愁黯黯独成眠。 身多疾病思田里， 邑有流亡愧俸钱。 闻道欲来相问讯， 西楼望月几回圆。
注释：诗为表思念和盼望 而作，最后一句回到主题
注释：作者时任 滁州刺史一年。
提问：这首诗抒发了作 者怎样的情感？ 1、时光易逝的感叹 2、想归于田园，又 为百姓而忧心的进 退两难的矛盾
自河南经乱，关内阻饥，兄弟离散，各在一 处。因望月有感，聊书所怀，寄上浮梁大兄、 於潜七兄、乌江十五兄，兼示符离及下邽弟 妹。 时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。
田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。
吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。 共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。
卖炭翁
卖炭翁，伐薪烧炭南山中。 满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。 卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。 可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。 夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。 牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。 翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。 手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。 一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。 半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。
元白诗派
关于新乐府运动
倡导者：元白诗派
特点：自创新乐府，用新题，写实事， 不徒以乐论诗 口号：文章合为时而著，歌诗合为事而 作。
救济人病,裨补时阙。 常见主题：农民、宫女
白居易字乐天，晚年又号称香山居士。 与元稹并称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”， 现实主义诗人有“诗魔”之称。 “感人心者莫先乎情” “情”是诗歌的根本条件，情感的产生又是有感 于事而系于时政。 文章合为时而著，歌诗合为事而作。 诗歌创作取材于现实中的事件，反映社会政治状 况。 比兴美刺 重视诗歌的现实内容和社会作用，关心民生疾苦。 语言优美、通俗、音调和谐，形象鲜明、政治讽 喻。
中唐其他诗派和诗人
白居易诗派
总结词
以通俗易懂、反映社会现实为特点的诗人群体
详细描述
白居易诗派以白居易为代表，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，强调诗歌的通俗易懂和社会责 任感，通过诗歌反映社会现实和人民疾苦，对后世诗歌产生了重要影响。
03
中唐著名诗人
李贺
总结词
独特的艺术风格
详细描述
李贺以其独特的艺术风格和深刻的主题处理而著称，他的诗 歌常常表现出对生命、死亡和宇宙的深刻思考。他的作品语 言精练，意象奇特，富有想象力，被誉为"鬼才"。
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诗派特点
中唐诗派以清新自然、婉约细腻为主要特点，注 重意境的创造和对自然景物的描绘。
中唐诗派的特点
题材广泛
中唐诗派的诗人善于从日常生活中寻 找题材，作品内容丰富多样。
语言优美
中唐诗派的诗人注重语言的锤炼和表 达，形成了清新自然、优美动人的语 言风格。
情感真挚
中唐诗派的诗人善于表达内心情感， 作品情感真挚动人，容易引起读者共 鸣。
贾岛诗派
总结词
以苦吟著称、注重推敲的诗人群体
详细描述
贾岛诗派以贾岛、姚合为代表，强调对诗歌语言的锤炼和推敲，追求“苦吟”的 境界，形成了独特的诗歌风格，对晚唐及宋代的诗歌产生了重要影响。
刘禹锡诗派
总结词
清新自然、意境深远的诗歌流派
详细描述
刘禹锡诗派以刘禹锡为代表，主张“意在言外”，强调诗歌的意境和内涵，通过自然景物的描绘来表达情感和思 想，对后世诗歌产生了深远的影响。
文学艺术价值
中唐诗歌在文学艺术上取得了巨大的 成就，其作品具有很高的艺术价值和 审美价值。中唐诗歌在形式、语言、 意象、意境等方面都有所创新和发展， 形成了独特的艺术风格和特点，为后 世文学艺术的发展提供了宝贵的经验 和启示。
唐代文学之中唐诗歌
❖中唐诗风的转变： 时代精神的转变：由盛唐的自由浪漫转为冷静思考，由干时用世转为忧
时拯世。 审美趣尚的转变：由盛唐的兴象玲珑、风骨端翔、意境浑融转为大历十
才子的清新淡远、韩孟的险怪、元白的平易通俗。 写实成为诗歌创作的主流 。
❖中 唐 诗 歌 的 分 期 ： 中唐诗家辈出，风格多样，为唐诗发展史上的第二
• 大历十才子的主要创作倾向和诗风相近。他们的诗，或寄情趣于山水景物， 或写日常生活琐事和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外 的隐逸风调。皎然《诗式》：“大历中词窃占青山、白云、春风、芳草等 以为己有，吾知诗道之丧，正在于此。”艺术表现上以谢朓为宗，讲究格 律词藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，技巧趋于细腻雕琢，大多写得精 致工整，以钱起、卢纶成就较高。
• 李益的边塞诗。李益壮年时从军达26年，他的边塞诗，尤其 是七绝，常常在壮烈、慷慨之中带有伤感和悲凉。虽带有盛 唐诗的一些特色，但其诗中的感伤悲凉情调，应与大历时期 的时代风貌有关。《春夜闻笛》、《夜上受降城闻笛》为其 代表作。
春夜闻笛
寒山吹笛唤春归， 迁客相看泪满衣。 洞庭一夜无穷雁， 不待天明尽北飞。
• 大历间经济一度回升、繁荣，政治上出现了短时的升平气象，其时大体活 跃著一群诗人 ，他们大都是由盛唐过来的，盛唐时他们七、八岁，对当时 社会印象很深，追慕、向往盛唐之音，后人称之为“大历十才子”。据姚 合《极玄集》卷上、《新唐书·卢纶传》：钱起、卢纶、吉中孚、韩翃、 司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端。对大历十才子具体诗人，后 人亦有其他不同说法。可参蒋寅《大历诗派研究》，中华书局出版。
韩孟诗派理论主张的意义
• 韩孟诗派的一套诗歌创作理论，突破了过去重视人伦道德和温柔敦厚的传 统诗教，由重视诗歌的社会功能转向重视诗歌的抒情特质，转向重创作主 体内心的展露和艺术创造力的发挥，这在诗歌理论上是一个值得重视的现 象。
中唐诗坛
（2）“奇” 首先表现在造境别开生面，思新意奇，但又 不脱离生活实际感受； 其次，孟郊善于精思巧炼，以奇语奇句创造 奇境； 再次，最喜写幽僻、清冷、苦涩之意象；第 四，创造了一些以丑为美、意象险怪的 诗 作； 第五，他致力于写古诗，以短篇五古最多。
李贺的创作特色
（1）神奇的想象、飞动的形象、绚丽的境界。 （2）结构上兔起鹘落。 （3）语言技巧上具有刻意锤炼，奇诡清丽的 特点。喜欢选用幽冷寒峭凄艳之词，创造 “幽奇光怪”、“冷极鬼极”的艺术境界， 主观色彩十分浓厚，尤注意动词的锤炼。 （4）化盐入水的融典。
• 闲适诗
意在“独善” “知足保和，吟玩性情” 作品： 《大林寺桃花》、《钱塘江春行》、《效陶潜体 诗十六首》 • 淡泊平和，闲逸悠然 • • • •
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白居易的诗歌创作
• 1 .讽喻诗与新乐府运动 • 新乐府：从精神上继承了汉乐府民歌的“感 于哀乐，缘事而发”的现实主义传统，但不 受旧题限制，而是立新意，写时事，不入乐， 故以“新”相标。 • “文章合为时而著，诗歌合为事而作”。
中唐前期的诗歌
代表人物： 刘长卿、顾况、韦应物、大历十才子 特点： 内容单一，多借助自然山水表现个人内心 的感受，感情的基调低沉、伤感； • 艺术上精巧、典雅，有向六朝诗风回归的 趋向。 • • • •
第二节 韩孟诗派
一、韩孟诗派的形成 二、韩孟诗派主张 1、“不平则鸣”说 2、“笔补造化”说 3、崇尚雄奇怪异之美 三、代表作家 1、韩愈 2、孟郊 3、李贺
• 2.新乐府运动 • 在白居易的理论和创作实践的带动下，元稹 张籍、王建也都写了不少新乐府诗，这就是 新乐府运动。 • “感于哀乐，缘事而发”的创作： • 《卖炭翁》、《红线毯》、《秦中吟》、 • 《新丰折臂翁》、《上阳白发人》等
唐诗的分期及代表人物
唐诗的分期及代表人物
1、初唐时期，代表作家是“初唐四杰”，王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
这一时期的代表作家是“初唐四杰”，王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王；此外，还有陈子昂也是初唐有名的诗人，他是第一个举起诗歌革命大旗的作家。
在文风上，初唐时期的诗人作品中气象万千，雄浑博大，已经从南北朝争相纤构狭小的宫体诗中逐渐走了出来，开辟了新的世界。
2、盛唐时期，代表作家李白、杜甫。
经济繁荣，国力强盛，唐诗发展至顶峰时期，题材广阔，流派众多，出现“边塞诗派”与“田园诗派”等。
伟大的浪漫主义诗人李白和伟大的现实主义诗人杜甫，即是这一时期最杰出的代表。
3、中唐时期，代表作家刘长卿、韦应物、白居易、元稹。
在中唐时期，分为代表作家前期与后期，前期处于低潮，后期则重现繁荣景象。
前期代表诗人刘长卿、韦应物（山水诗，王孟余绪）、卢纶、李益（边塞诗，高适、岑参余绪）后期则出现“新乐府诗派”、“韩孟诗派”。
白居易、元稹领导了新乐府运动。
白居易，他提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的进步理论主张，白居易的诗明白晓畅，通俗易懂，深受群众喜爱，代表作有《长恨歌》、《琵琶行》等；此外，刘禹锡，李贺之诗也颇有成就。
4、晚唐时期，代表作家温庭筠、李商隐、杜牧、韦庄。
晚唐时期为夕阳返照时期晚唐诗人较著名的有：温庭筠、李商隐、
杜牧、韦庄等。
其中，李商隐和杜牧被人们称为“小李杜”。
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大历十才子
• 初见于唐诗人姚合所编的《极玄集》
• 李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、 苗发、崔峒、耿湋、夏侯审
• 在创作倾向上，他们不在像盛唐诗人那样自 信，充满兼济理想，真正兴趣也不在仕途经 济，而是集情趣于山水景物。诗歌多写应酬 唱和、日常生活琐事、自然风物和羁旅情怀。
• （2）以古拙、奇险、瘦硬为美，多写凄情寒景， 情调幽冷凄苦，这与他刻意求工，精思苦吟有关, 也与他心情郁闷、情绪低沉有关。
• 《夜感自遣》
• 夜学晓不休，苦吟鬼神愁。
• 如何不自闲，心与身为仇。
• 《秋怀十五首》
• 老虫干铁鸣，惊兽孤玉咆”，
贾岛
• 贾岛与孟郊并称，但成就不及孟郊，也以苦 吟著称。 • 《题李凝幽居》 • 闲居少邻并，草径入荒园。 • 鸟宿池边树，僧敲月下门。 • 过桥分野色，移石动云根。 • 暂去还来此，幽期不负言。
刘禹锡的诗歌内容
• （1）政治讽刺诗。其中有借物托讽、批判权贵之作。 如《乌衣巷》
• 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
• （2）感慨身世之作。 • 如《酬乐天扬州初逢席上见赠》
• 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 • 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 • 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
刘长卿诗歌的内容
• 刘长卿早年有一些边塞诗和感慨迁谪的诗 歌，主要成就在山水诗和通过景物寄托迁 谪之怀的作品。代表作如《逢雪宿芙蓉山 主人》
• 《送灵澈上人》
• 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，
青பைடு நூலகம்独归远。
清雅淡远，在看似平常的诗
句中蕴含了不尽的余意
刘长卿诗歌风格
• 清婉隽秀，凝炼冲和。刘长卿诗歌富有情 韵，擅长写景抒情，即景即事，感情婉转。
诗鬼——李贺
• 李贺诗才早熟，十五岁即成名，十八岁得 到韩愈赏识和褒誉，是韩门弟子。
李贺诗歌内容
（1）李贺诗歌的中心主题是抒发个人怀才不遇的愤懑。 《南园》十三首其五
• 男儿何不带吴钩，收取关山五十州。 请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。
• （2）描写幻想中的神鬼世界。由于诗人无力改变黑暗 的现实，就把希望转神鬼世界的描述，表现出其苦闷与 追求。如《梦天》、《天上谣》、《苏小小墓》等等。
柳宗元诗歌艺术
• 柳宗元诗歌运思精密，意境峻洁澄澈， 多有寄托之情，运思精密，意境峻洁 高远。
韩孟诗派
• 大历以来，大历诗风笼罩着中唐诗坛，韩 孟诗派与元白诗派均不满冷落萧飒的大历 诗风，力求革新。韩孟诗派想校正改变大 历诗风，走上了奇崛险怪的道路，而元白 诗派则重以平直浅易改变大历诗风。
• 韩愈、孟郊、张籍、卢仝、李贺、马异、 刘叉、贾岛、张籍、李翱、皇甫湜
孟郊诗歌内容 ——吟苦
• 一是民生诗，因为他自身的凄凉家境和不 幸遭遇，这部分诗歌最能够反映出他对民 生疾苦的深切理解和同情。
• 一是幽愤诗。这部分诗歌写得多而好，大 多是咏叹自己的穷困潦倒、郁郁不得志的， 如《古怨别》、《闻砧》、《秋怀》
• 另外他歌咏骨肉亲情的《游子吟》
孟郊诗歌艺术——苦吟
• （1）注重炼字炼句，元好问在《论诗诗三十首》 嘲笑孟郊：“东野穷愁死不休，高天厚地一诗 囚。”故后人称孟郊为“诗囚”，因此，孟郊许 多诗是造语精致。如《游子吟》。
• 《从军北征》 • 天山雪后海风寒，横笛偏吹行路难。 • 碛里征人三十万，一时回首月中看。
形象的完整丰富，韵味的含蓄深长，音韵的和谐宛 转，语言的精炼自然
刘禹锡
• 《元和十年自朗州召至京戏赠看花诸君子》 • 紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。 • 玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。 • 《再游玄都观》 • 百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。 种桃道士归何处，前度刘郎今又来。
第七章 中唐其他诗派和诗人
韦应物、刘长卿及大历诗人
• 1、韦应物的诗歌内容： • （1）感时伤世之作。 （2）山水田园诗。
《淮上即事寄广陵亲故》 • 前舟已渺渺，欲渡谁相待。 • 秋山起暮钟，楚雨连沧海。 • 风波离思满，宿昔容鬓改。 • 独鸟下东南，广陵何处在？
韦应物诗的风格
• 澄淡精致、清朗中和，“高雅闲淡，自成 一家之体”。 • 《寄全椒山中道士》 • 今朝郡斋冷，忽念山中客。 • 涧底束荆薪，归来煮白石。 • 欲持一瓢酒，远慰风雨夕。 • 落叶满空山，何处寻行为？
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 • （3）学习民歌之作。《竹枝词》九首
• 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。 • 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
刘禹锡诗歌艺术
• （1）精炼含蓄的描写； • （2）通畅自然的语言； • （3）清秀深沉的风格，形成了含蓄蕴藉的
特色 。
柳宗元诗歌内容
• 柳诗现存160余首，大部分为遭贬后的悲愤 和对山水景物的欣赏寄托之作。其山水诗， 与韦应物并称韦柳。并和刘禹锡齐名，并 称“刘柳”。 • 《江雪》 • 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 • 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
的意象，甚至以丑为美；构思上追求新颖奇特； 语言上好用奇字泛韵，在艰难的作诗过程中体现 工巧。这是一种大胆的艺术探索，能别开生面， 自成一家。以文为诗和追求奇险生涩构成了韩愈 诗歌宏伟奇崛的艺术风格。
诗囚——孟郊
• 字东野，湖州武康（今浙江武康县）人。 家境贫寒，早年生活困窘，四十六岁中进 士，五十岁选授溧阳尉，不久弃官。其前 妻早死，三子夭折。坎坷的仕途，凄苦的 家境，不幸的人生遭遇，极大地影响了其 创作。
• 其艺术风格多追求清雅闲淡，工于白描写景， 讲求技巧，诗歌写得细致工整。总体表现出 一种冷落萧瑟的衰飒气象，是独有的大历诗 风。
李益
• 以边塞诗最为著名，主要抒写战士们久戍 思归的怨望心情，诗风感伤而不乏雄壮。 《夜上受降城闻笛》
• 回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。 • 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
韩孟诗派的诗歌主张
• （1）不平则鸣说。 • （2）笔补造化说。
韩诗艺术特色
• （1）以文为诗： • 具体表现为： • 其一，以议论为诗，有的通篇以议论为诗； • 其二，以赋法写诗，铺张雕绘，洋洋洒洒直陈其
事； • 其三，以散文结构、句式、虚词写诗，使诗的形
式散文化。 • （2）追求奇险生涩。 • 具体表现在：意象上常选用雄奇壮伟、怪异险恶