山东秧歌与东北秧歌的风格特征及区别
试析我国北方四大秧歌的风格特征
大场面为“ 大场秧歌”称双人对舞为“ ， 踢场子”而山西雁北地区的“ ； 踢鼓子” 则有大场、 小场、 过街场子之分。
在南 方 ， 江苏 叫作 “ 花鼓 ”湖南 叫作“ ， 地花鼓 ”江西 、 ， 福建 叫作 “ 采茶 ”而云南 、 ， 贵州 、 四川又 叫“ 花灯”广 西叫 ，
作“ 采茶舞”壮族 叫作“ ， 采茶”也叫“ ， 采茶舞” 等。由于高跷也称作秧歌 ， 一些盛行高跷的地区， 为区别两者就
中图分类号 ： ２ ．１ Ｊ ２ ２ ７ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：０ ８ ９ Ｘ ２ ０ ）２ １５ ３ １０ —５ ８ （ｏ ９ Ｏ —０ １ —０
一
、
秧歌 的起源 ， 发展和它的表演形式
秧歌是 我国汉族 具有代表性 的一种 民间舞蹈形 式 ， 于插秧 和耕 田的农业 劳动生 活 ， 起源 又和古 代祭祀农 神祈 求丰收年 ， 祈福禳灾 时所 唱的颂歌 、 禳歌 有关 ， 《 是 周礼 》 六鼓 四金 ” “ “ 中 以正 田役 ” 的延 伸 。１由于我 国 ［ ］ 是一 个 以农业 生产 为主的 国家 ， 以表现农 业生产 劳动 的舞 蹈特别多 ， 中秧歌 这种形式 流传最广 。有学者 所 其 认 为南 宋时 的民间舞蹈 “ 田乐 ” 村 即是秧歌 的源头 。 发 展到 清代 时 ， Ｊ 秧歌 已遍 及 中原 及 中原汉 族地 区， 其 尤 以北方更 为兴盛 。古籍记 载 ， 清初 康熙年 间 ， 北京 的正月到 处有 “ 秧歌 小 队闹春 阳”观 看秧 歌表 演 的人 十分 ，
四山东秧歌山东是中华民族的发祥地之一早在两千多年前就已创造和发展的齐鲁文化在中华民族的文化中占有重要地位山东地区民间舞蹈也十分丰富在众多形式中人们多把鼓子秧歌海阳秧歌胶州秧歌放在前列这是因为它们各具有特色代表了山东地区民间舞蹈的不同风格与发展阶段鼓子秧歌形式完整组织严密技术性强
东北秧歌的风格介绍
东北秧歌的风格介绍东北秧歌是中国传统文化宝库中的一个重要组成部分，它独特的风格深受人们喜爱。
本文将对东北秧歌的风格进行详细介绍。
东北秧歌是流传于中国东北地区的一种传统表演形式，起源于秧苗时期的田间劳动，代表了东北地区的农民文化和智慧。
它通常由一群人在田野、街头、广场等开阔场地上表演，以歌舞形式表达劳动人民的奋斗和美好祝愿。
首先，东北秧歌的舞蹈风格独特，充满阳刚之美。
在舞蹈动作上，东北秧歌讲求气势磅礴，舞姿挺拔，力度十足。
舞者们高举着舞杆，舞动双臂，蓄势跃起或齐步舞行，动作刚健有力，展现出农民勤劳朴实的精神风貌。
同时，东北秧歌注重步伐的整齐，舞者们配合默契，节奏感强，充分展示了东北人民勇往直前、团结进取的精神。
其次，东北秧歌的音乐风格饱满激昂，富有地域特色。
秧歌音乐以鼓点为主，配以锣、铙、萨克斯等其他乐器演奏，曲调节奏明快，旋律朗朗上口。
音乐中融入了东北地方民歌的元素，独特的二重唱和合唱方式更是使音乐显得激情四溢。
秧歌音乐多为民间创作，歌词大多描绘农业生产、生活场景和人民情感，充满了浓厚的地方色彩和生活气息。
再次，东北秧歌的服饰和道具丰富多样，体现了农民的朴实风貌。
舞者身着传统农民装束，如青色或蓝色的单衣、白色或黑色的长裤，头戴花纹绣球、竹帽或黑色绣花巾，脚穿草鞋。
他们手持舞杆，上面装饰着彩带、彩球和漂亮的花朵。
此外，秧歌表演还常用红绸带、五角星、喇叭花、彩绸等道具，使整个表演更加生动活泼，增添了一抹喜庆的色彩。
最后，东北秧歌的表演形式多样化，融入了许多其他元素。
除了舞蹈和音乐，东北秧歌还常常伴随着杂耍、杂技、表演和游戏等形式。
例如，舞者可以在舞蹈中加入手绢舞、剑舞、柔术等杂技表演，或者利用道具开展搏击、叠人塔、倒立等表演节目。
这些表演形式的多样性使得东北秧歌更具观赏性和娱乐性，吸引了更多的观众。
综上所述，东北秧歌的风格独特多样，具有浓厚的农民气息和地方特色。
它以舞蹈、音乐、服饰和道具等多种元素相融合，展现了东北农民的勤劳和团结奋斗的精神风貌。
浅谈东北秧歌的风格特征1
浅谈东北秧歌的风格特征1第一篇：浅谈东北秧歌的风格特征1浅谈东北秧歌的风格特征摘要：东北秧歌是东北三省广大地区人民喜闻乐见的民间舞蹈艺术, 拥有一套完整的表演形式：热烈、欢快、火暴、诙谐是它的特点。
其音乐特征也十分明显，既火暴热烈，又欢快、俏皮、风趣，优美抒情。
旋律跌宕起伏，迂回曲折。
常用道具有手绢、扇子、花棍和提花灯等。
既有广场歌舞自娱性特点又有表演性舞蹈特点，基本风格是艮劲、美劲、泼辣劲。
东北秧歌的动律风格可概括为“稳中浪”，而舞蹈中的艮劲儿、美劲儿及泼辣劲儿给这一舞种增色不少。
关键词：地域文化；民俗风情；步伐；动律风格一、东北秧歌的地域文化历史上汉族人进入东北地区曾有两次高潮：一次是在辽金时期，另一次是在清代。
随着移民，他们也将自己的舞蹈带到了这片土地上，秧歌是最主要的汉族民间舞蹈。
史书记载，早在康熙年间，东北就已经有了“上元日”（正月十五）办秧歌的习俗。
表演的男子扮成参军、妇女等角色，边舞边歌、通宵达旦。
到了清末民国年间，扭大秧歌已经是遍布东北各地的春节娱乐活动。
“办秧歌”的发起组织者，或是商家富户，或是行政机构，或是民间组织，负责如集本地擅长于此道者，并置办服装道具、聘请鼓乐班子、组织排练、筹划演出安排等，具体事项通常是由一位演技好、威望高、办事能力强的“秧歌头”负责张罗。
正月初一家家户户都忙着拜年，一般从初二开始“跑秧歌”。
演出形式以拜年贺喜为主。
在城镇，秧歌队要到当地官署和商家铺户以拜年名义演出，在农村则是坐着大车到附近的村屯，在村公所或富家大户宅院中演出，也有登门拜年之意。
这种演出，受拜者要预备烟茶款待，并在秧歌队临走时给“秧歌头”赏钱，有的还要管饭。
所以秧歌队拜年事先已选好对象，起码是要给得起赏钱的才能去，否则人吃马喂各种费用就难以开销了。
当然，演出时当地男女老少都可以白看热闹。
过去农村过年，一是图“喜兴”，二是讲面子。
假如哪个村没来秧歌队拜年，村里的人都会觉得不开心。
因此，如果本村不办秧歌，各家按贫富摊钱，派人去外村“接秧歌”，以为村里增添过年的喜庆气氛。
山东秧歌与东北秧歌的风格特征及区别
山东秧歌与东北秧歌的风格特征及区别专业：姓名：指导教师：摘要：中国是一个具有五千年传统历史的文明国家，是世界四大文明古国之一，通过五千多年的历史积淀拥有丰富多彩的文化艺术，在无数优秀的文化中，舞蹈就是一颗璀璨的奇葩。
值得一说的就是中国的舞蹈形式多样，种类繁多，在民族民间舞、古典舞、现代舞、当代舞等各种组成形式当中，中国民族民间舞又是最具典型的一个，他以生动形象的艺术形式，丰富淳朴的表现内容，活跃在人们的生产当中，是人民大众非常喜闻乐见的艺术表现形式之一。
俗话说：“北方有秧歌，南方花鼓灯”两者既有相似，又有不同，但同属于秧歌类。
关键词：胶州秧歌、东北秧歌、三道弯山东秧歌与东北秧歌的历史背景：胶州大秧歌发源于胶州市马店东小屯、南旺村，与海阳秧歌、商河鼓子并称山东三大秧歌，距今已有300余年的历史，2006年被列入国家首批非物质文化遗产。
相传清朝初期，马姓、赵姓二人由外地逃荒来胶州东小屯定居，依靠卖一种自制加工的土烟为生。
之后，马、赵二人起家闯关东，在逃荒路上卖唱乞讨，后改为边舞边唱，逐渐形成了一些简单的舞蹈程式。
他们重返家乡后，经过代代相传，至清朝中期，形成了胶州舞蹈秧歌这种民间曲艺。
胶州秧歌开场时先跑秧歌大场，并作翻扑技巧，然后再演农村小戏，扮演人物中领头的是“膏药客”，在演唱秧歌的基础上吸收了外来形式而形成为舞、戏结合的表演形式。
其行当分为翠花、扇女、小嫚；表演程式分为十字梅、大摆队、正挖心、反挖心、两扇门。
这三个角色的年龄差异、性格不同等在其各自的舞蹈动态中得到体现：翠花身体活动自如，两臂摆动幅度较大，动作舒展、泼辣，显得开朗大方；扇女手中的扇子上下翻飞，体态轻盈如春风拂柳，阿娜多姿；小两臂架肘，如彩蝶飞舞，给人活泼俏丽的动感。
东北大秧歌，起源于插秧耕田的劳动生活，是劳动人民庆丰收的一种自我欢乐的舞蹈形式。
它又和古代祭祀农神祈求丰年，祈福禳灾时所唱的颂歌、禳歌有关。
东北大秧歌，以东北的粗犷豪爽、热情奔放、人多场面大、舞蹈形式灵活多变、热闹喜庆而著称。
山东秧歌与东北秧歌的风格特征及区别
山东秧歌与东北秧歌的风格特征及区别专业：姓名：指导教师：摘要：中国是一个具有五千年传统历史的文明国家，是世界四大文明古国之一，通过五千多年的历史积淀拥有丰富多彩的文化艺术，在无数优秀的文化中，舞蹈就是一颗璀璨的奇葩。
值得一说的就是中国的舞蹈形式多样，种类繁多，在民族民间舞、古典舞、现代舞、当代舞等各种组成形式当中，中国民族民间舞又是最具典型的一个，他以生动形象的艺术形式，丰富淳朴的表现内容，活跃在人们的生产当中，是人民大众非常喜闻乐见的艺术表现形式之一。
俗话说：“北方有秧歌，南方花鼓灯”两者既有相似，又有不同，但同属于秧歌类。
关键词：胶州秧歌、东北秧歌、三道弯山东秧歌与东北秧歌的历史背景：胶州大秧歌发源于胶州市马店东小屯、南旺村，与海阳秧歌、商河鼓子并称山东三大秧歌，距今已有300余年的历史，2006年被列入国家首批非物质文化遗产。
相传清朝初期，马姓、赵姓二人由外地逃荒来胶州东小屯定居，依靠卖一种自制加工的土烟为生。
之后，马、赵二人起家闯关东，在逃荒路上卖唱乞讨，后改为边舞边唱，逐渐形成了一些简单的舞蹈程式。
他们重返家乡后，经过代代相传，至清朝中期，形成了胶州舞蹈秧歌这种民间曲艺。
胶州秧歌开场时先跑秧歌大场，并作翻扑技巧，然后再演农村小戏，扮演人物中领头的是“膏药客”，在演唱秧歌的基础上吸收了外来形式而形成为舞、戏结合的表演形式。
其行当分为翠花、扇女、小嫚；表演程式分为十字梅、大摆队、正挖心、反挖心、两扇门。
这三个角色的年龄差异、性格不同等在其各自的舞蹈动态中得到体现：翠花身体活动自如，两臂摆动幅度较大，动作舒展、泼辣，显得开朗大方；扇女手中的扇子上下翻飞，体态轻盈如春风拂柳，阿娜多姿；小两臂架肘，如彩蝶飞舞，给人活泼俏丽的动感。
东北大秧歌，起源于插秧耕田的劳动生活，是劳动人民庆丰收的一种自我欢乐的舞蹈形式。
东北秧歌的风格特点及发展分析
东北秧歌的风格特点及发展分析李怡非吉林艺术学院摘要:东北秧歌是一种较为流行的民间艺术，其语言风格幽默风趣，舞蹈热情火爆，展现了东北人民的热情、朴 实、幽默的性格。
本文就东北秧歌的风格特点以及发展进行分析。
关键词：东北秧歌 风格特点 发展中图分类号:J605 文献标识码:A 文章编号：1008-3359(2020)19-0010-03东北秧歌的历史较久，主要来源于民间人民的劳 动和庆祝活动，在秧歌不断发展的过程中吸收了非常 多的民间戏曲和流行因素，将不同的艺术进行融合,形成刚柔并济、热情幽默的风格，深受广大人民群众的喜爱。
因此，应加强对东北秧歌的传承与发扬，让更多人 了解并喜爱东北秧歌。
一、东北秧歌及其历史东北秧歌是一种民间的歌舞表演形式，深受东北 人民喜欢，在每逢重大的节日经常有秧歌的表演来为 大家助兴。
在如今东北地区的城市或乡村中，也会有许 多叔叔和阿姨在傍晚广场舞的时间扭秧歌锻炼身体， 秧歌在东北的流传度非常高，几乎每一个东北人都会 唱一小段或者扭上几下，这与秧歌自身风格特点是分 不开的。
秧歌的表演形式非常诙谐和幽默，风格较为独 特，既能淳朴豪放，又能生动活泼，在一定程度上代表 了东北人民的性格，非常的热情却爽朗又十分的质朴 稳重，体现出刚柔并济的特征。
东北秧歌的服装非常鲜 艳,大多数由色彩艳丽的戏剧服装为主，通常借助手巾 花、扇子、红绸、高跷等进行表演，观众一般能够通过服 装的样式来对表演中的人物角色进行了解，其中角色 多种多样，神话传说中的神仙妖精、历史流传的故事名 人等，在欢快的奏乐声中轻快的舞动，很容易营造出欢 快的气氛。
东北秧歌的历史可以追溯到康熙年间，杨宾于《柳边纪略》中有相关的记载，在宁古塔附近村庄的节日中， 有当地人民进行秧歌活动，详细的记录了秧歌中的扮 相特点、衣着服饰、音乐特点和欢乐的盛况，场面非常热闹有趣。
东北秧歌最早是由农民在农耕的过程中对丰收的期望和对农家生活的闲谈等发展而来的，属于 民间艺术，清朝时期，在东北的满族人较多，许多汉族 人民迁移到东北生活，带来不同的艺术和表演,东北秧 歌在发展的过程中吸收了很多不同的但又很有趣的表演形式，如祈福颂歌、民间杂技、武术表演、流行歌曲以 及各种戏曲等，表演形式多种多样，受众范围也较广。
东北秧歌的风格特点
东北秧歌的风格特点东北秧歌是中国传统戏曲艺术中的一支，具有浓厚的民俗特色和地方文化色彩。
它起源于东北地区，特别是辽宁、吉林和黑龙江等省份，被称为东北三大秧歌。
东北秧歌的风格特点主要体现在以下几个方面：一、形式多样，内容丰富。
东北秧歌的形式多样，既有歌、舞、乐、说的组合形式，也有单独的歌、舞、乐、说等形式，同时还包括器械、脚蹬、刀枪等的使用。
内容方面，东北秧歌的题材广泛，涉及民间故事、历史传说、宗教神话、农耕生活等各个方面，内容丰富多彩。
二、舞蹈动感强烈。
东北秧歌的舞蹈动作快速、有力，节奏感强，动感十足。
其舞蹈形式多样，有翩翩起舞的舞段，也有翻跟头、跳高跳远等技巧动作。
舞蹈动作中融入了大量的“鞭劲”和“摆灵”，表现出东北人民的豪放、辽阔的性格特点。
三、音乐节奏明快。
东北秧歌的音乐曲调以东北地区的民间曲调为主，如二胡曲、老胡曲等。
其音乐节奏明快，旋律欢快，节奏感强烈。
同时，东北秧歌中还常常采用地方民歌，如《太阳出了》，使音乐更加接地气，贴近生活。
四、唱腔独特，表演技巧丰富。
东北秧歌的唱腔以嘶哑、激昂为特点，常常采用气势磅礴的豪放唱法，给人留下深刻的印象。
表演技巧方面，东北秧歌既有身段轻盈的舞姿表演，也有声情并茂的歌唱表演，同时还有用刀枪等器械表演的技巧动作。
五、服饰独特，色彩丰富。
东北秧歌的服饰以明朗、豪放为主，色彩丰富多样，金黄、翠绿、火红等暖色调居多。
男演员常常穿着褴褛的帽子、蓝色的衬衣和长裤，女演员则穿着五彩缤纷的长袍、大红头巾等，形象鲜明。
六、情感表达深刻。
东北秧歌通过表演来表达人们内心深处的情感体验，使观众能够感受到其中蕴含的力量和感受。
“豪爽”是东北秧歌情感的主要特点，代表着东北人民乐观、豁达、激情四溢的精神风貌。
总体而言，东北秧歌具有独特的地方特色和浓郁的民俗风情，它不仅仅是一种艺术形式，更是东北地区人民世世代代的精神象征。
东北秧歌以其独特的舞蹈、音乐、唱腔、服饰等特点，成为东北地区民间文化中不可或缺的重要组成部分。
秧歌的表演形式与风格特点
秧歌的表演形式与风格特点扭秧歌，是我国北方汉族民间喜闻乐见、具有代表性的一种舞蹈，是我国第一批进入国家级非物质文化遗产名录的项目之一。
以下是店铺收集整理的秧歌的表演形式与风格特点，欢迎大家分享。
秧歌的表演形式与风格特点秧歌的历史悠久，据清代吴锡麒《有正味斋集》载：“秧歌，南宋灯宵之村田乐也。
所扮有耍和尚、耍公子、打花鼓、拉花姊、田公、渔妇、装态货郎、杂沓灯术，以得观者之笑。
”由此可见，秧歌几乎有一千余年的历史。
秧歌的发展演变过程经历了三个阶段，即从伴随劳动生活的小曲到独立的民间歌舞演唱，由歌舞演唱逐渐向小戏过渡。
秧歌演唱的内容多为神话传说、民间故事。
具有反抗封建统治，歌颂农民起义的内容。
秧歌表现男女爱情大胆、直率，曾为历代封建王朝所不容，屡遭查禁。
到了近代，秧歌才有了较大的发展，尤其是1942年，在陕甘宁边区掀起了一场群众性的“新秧歌运动”，创造出具有革命内容，形式健康的新秧歌。
如秧歌剧《兄妹开荒》、《夫妻识字》等。
1949年后，秧歌的活动已不限于传统节日，在各种欢庆集会中都有秧歌表演。
秧歌已成为一些专业歌舞团体经常演出的保留节目，如东北大秧歌、山东鼓子秧歌以及脱胎于秧歌的《红绸舞》、《腰鼓舞》等。
秧歌的表演形式可分为地秧歌(徒步在地面上歌舞)与高跷(双腿缚以木跷，双脚踩在木跷上歌舞，亦名“踩高跷”)两种。
一般由十余人到数十人组成，舞者扮成生活中和神话传说里的各场，中间穿插各种小场。
大场是集体舞，由一至二名领舞者率领秧歌队边舞边走各种队形图案，如“二龙吐须”、“卷白菜心”、“门转子”等。
秧歌的基本动作为挥臂跳跃，扭腰甩肩，一步一拍，以四拍为一组，前三拍向前行进，后一拍退后一步。
小场为两、三个人的舞蹈和歌舞小戏表演。
此外，还有演唱情节比较简单的秧歌小剧，唱腔大都一剧一曲，或小曲联唱;也有吸收了地方戏曲的成分，发展成类似板腔体的结构。
过场音乐的打击乐曲目不多，常用的有《三点水》、《杀锣鼓》、《老三堆》、《凤凰乱点头》、《什样锦》等。
东北秧歌的风格特点
东北秧歌的风格特点东北秧歌源于中国东北地区，是民间的一种传统舞蹈，其舞蹈风格淳朴而富有民俗风情，具有浓郁的地方特色，在东北地区广泛流传并得到了人们的喜爱。
本文将介绍东北秧歌的风格特点，并讨论它对东北文化传承和发展的重要性。
一、舞蹈风格特点1. 好打好唱东北秧歌是一种充满活力与喜庆的舞蹈形式。
在秧歌表演中，歌舞融合，表现出来的舞蹈节奏明快，配合轻松愉悦的旋律，让人不禁跟着伴随旋律的节奏一起起舞。
而秧歌的唱腔华丽磅礴，充满感情，也是东北秧歌的魅力所在。
2. 坐俯卧东北秧歌在舞姿风格上，有一些独特的展现方式，其中最典型的就是“坐俯卧”形式。
秧歌表演者，会在演出时不断切换姿势，在节奏的控制下，能做出各种惟妙惟肖的动作，其中坐俯卧体位具有落地深入的特点，能够使得动作更为生动自然。
3. 编曲风格东北秧歌的音乐编曲风格一般取材于传统民谣，其旋律通俗易懂，让人容易上口。
在不同的时间和地方，往往伴随着不同的节令活动，其编曲也有所不同。
在农忙时节，一些秧歌节目就会产生一些特别的单曲和伴奏。
二、文化传承和发展的重要性东北秧歌作为东北地区民间文化的代表之一，不仅代表着东北地区的历史和传统，更是东北地区跳蹈文化的典型代表。
丰富的节目内容，不仅有着强烈的民族意识，而且也有很高的表演规格，能够充分满足人们对艺术审美的需求。
对于东北地区的文化传承和发展，东北秧歌也有着重要的意义。
它能够向人们展示出东北地区的民间艺术之美，促进文化的传承与发展。
同时，多样性的表现形式使得舞蹈呈现的视觉和听觉感受十分丰富，提高了人们的文化素养和审美水平。
通过推广东北秧歌，也能够提升地方的知名度和影响力，吸引更多人走进东北地区，了解和感受东北的独特魅力。
总之，东北秧歌在东北地区被广泛传承和发展，其独特的舞蹈风格和编曲特点，成为东北地区不可或缺的文化元素之一。
通过东北秧歌舞蹈的魅力传递，不仅能够展示东北的文化魅力，而且有着文化传承和发展的重要性。
东北秧歌的风格特点和表演形式
东北秧歌的风格特点和表演形式东北秧歌是中国传统民间艺术的一种，源于东北地区的农民活动和生产生活，形式上它是一种较为活跃、节奏明快的艺术表演形式。
在中国北方地区，每逢重要节日或喜庆活动，都会有东北秧歌的表演。
东北秧歌不仅具有浓郁的民间气息和地方特色，也是中国文化的重要组成部分之一。
一、风格特点东北秧歌的风格特点鲜明，表现出了东北民间文化的特色和情感。
其风格主要包括以下方面：1. 欢快热烈东北秧歌表现出了东北人民热情好客、豪放开朗的民风特征。
歌曲的节奏明快、歌词简单，能够让人们快速地融入其中，产生欢快的氛围。
表演者们在表演时，一般都表现出热情奔放的状态，有时甚至采用大力跳跃的方式，以表现出情感的强烈和热烈。
2. 多样化东北秧歌不仅歌曲和编舞都是多样化的，而且在表演形式上也相当灵活。
有的时候表演者会采用单独演出的方式，有的时候会采用群舞或群唱的方式。
表演的情感也不仅仅是欢快的，有时候会表现出沉郁和哀伤的情感。
因此东北秧歌不仅活泼，也富有感情。
3. 色彩浓郁东北秧歌在表演中大量采用明艳的色彩，以表现出东北人热情、豪放、开朗的性格特征。
例如，在服装上，表演者往往会穿上鲜艳的红色、黄色等暖色调的服装，使得整个表演场面富有色彩的同时，也能够让观众产生热烈、欢快的情感。
4. 表现力强东北秧歌在表现力上也非常出色。
表演者们在表演时，往往能够充分展现出自己的个性和情感，以表现出作品的魅力。
有时在表演中，表演者会采用鼓乐或器乐等方式加强节奏和气氛，让观众深受感染。
二、表演形式东北秧歌的表演形式也非常多样化，常见的有单人、双人、三人、四人和大型群舞的形式。
其中双人秧歌是比较典型的表演形式，表现出了东北地区大多数农村的欢乐场景和人们独特的态度。
在表演时，舞者们在歌曲的节奏下踩地，旋转、起扬和放手等，表演出各种形态，展现出蓬勃向上的青春和矫健俐落的姿态。
舞蹈形态简单朴实，但充满着独特的动感氛围。
表演者的舞蹈动作往往充满欢快的情感，让人们感受到了东北的谷地沟壑和广袤大地的气息。
东北秧歌有什么样的特点？
东北秧歌是中国传统的舞蹈形式之一，它起源于中国东北地区，并在那里得到广泛传承和发展。
以下是东北秧歌的一些特点：
1. 跳跃与活泼：东北秧歌以跳跃和腾挪的动作为主要表现形式，舞姿轻盈而活泼。
舞者们会跃起、跳跃、旋转和迈步，展现出舞蹈的力量和活力。
2. 高度统一的编排：东北秧歌着重于整体编排与团体动作，舞者们以一致的节奏和动作完成各种舞蹈动作，形成整齐划一的舞蹈画面。
3. 深情浓郁的表演：东北秧歌在舞蹈动作中融入了东北地区特有的民间元素和生活场景，通过表演手法展现出淳朴、热情、豪爽的东北精神，给人以亲切感和温暖的情感。
4. 音乐节奏活泼：东北秧歌常伴随着欢快的音乐节奏，如锣鼓、二胡、唢呐等传统东北乐器的演奏。
音乐的快节奏和鲜明的旋律使得东北秧歌更加活跃和有力量感。
5. 多样的服饰和道具：东北秧歌的服饰多以鲜艳的颜色为主，常见的有花裙子、绣花袍、锦帽等。
此外，舞蹈中常使用一
些道具，如扇子、花球、长巾等，用以丰富舞蹈的表现形式。
通过以上特点，东北秧歌展现了东北地方文化的魅力和活力，是东北地区民间艺术的重要组成部分。
它既是文化传承的重要方式，也是人们表达情感和欢庆的一种方式。
东北秧歌的风格特点
东北秧歌的风格特点秧歌是一项深受群众宠爱、百姓参加广泛的文化活动。
我整理了东北秧歌的风格特点，欢送观赏与借鉴。
东北秧歌的风格特点1东北秧歌的动律风格可概括为“稳中浪〞，具有泼辣炽热，质朴浓烈的情感特征，是汉族民间舞中最具北方特色的舞蹈，而舞蹈中的艮劲儿、美劲儿给这一舞种增色不少。
由于特别的地域环境与习俗，东北秧歌行成了稳中带艮，艮俏相融的审美特征。
东北秧歌的“浪〞，表达在身上的动律；“艮〞表现在踢步的“出急落稳〞中，“踢步〞的节奏感特殊强，单一的踢步在一拍里有三种不同的变化，踢出的那一瞬间是特别快的用力过程，这一过程如同一个快吸气，落脚时仿佛突然呼吸的顷刻，但很快地又转化为一个长叹似的重心移动。
在这三种变化中，踢出的一刹那表达了艮、俏、泼辣、爽快、干脆的特点，落地与重心移动充分地表达了稳、美、浪的动律风格特点，由此可见，踢步不仅表现了“艮〞，同时也表现了“浪〞。
“浪〞使人联想起弧线。
东北秧歌的重心移动其实就是一个小弧线，做前踢步重心移动是下弧线；做后踢步与侧踢步，重心移动的感觉是上弧线。
把这些弧线连贯起来，就是“浪〞的弧线型动感了。
而音乐的特别性又使舞蹈动作突出“点〞，延长“线〞，动静适宜。
节奏明快富有弹性鼓点，那么激发出泼辣的心情，使东北女性特有的“稳中艮〞得以更充分的表现。
把戏繁多的“手巾花〞是东北秧歌富有表现力的重要因素。
手巾花与舞姿，动态结合，细致地刻画出女性性格的不同侧面。
“里外片花〞带着内在的秀美；“出手花〞的抛接表达出东北女性的泼辣坚决。
秧歌的核心动作“扭〞，有扭腰之意，即扭在腰眼上，扭，最能反映出东北人的奔放、欢快、乐观、豁达、浪俏、幽默的性格。
扭之稳，是指流淌的稳，即流淌中的动作突然静止，它不是肯定的静止，应是这一动作的连续和下一动作的起式；是流淌中的动作的戛然停顿，它应是这一动态中的情感连续和下一动态的情感转换。
至于稳也是应踩在稳上。
艮、俏、幽、稳、美的韵律风格及脚快、落脚稳、膝盖关节屈伸、富有弹性等，形成了东北秧歌特有的风格及动作特点。
东北秧歌的风格特点和表演形式
东北秧歌的风格特点和表演形式东北秧歌的风格特点和表演形式 东北秧歌⼀向以热情⽕爆与幽默风趣⽽著称，下⾯是⼩编为⼤家详细介绍东北秧歌的风格特点和表演形式，欢迎⼤家阅读！ ⼀、东北秧歌的风格特点和表演形式 东北秧歌流传于我国的东北三省。
它热烈、⽕爆、逗趣、诙谐的独特风格特点。
并且形成了⼀整套完整的表演形式，蕴含着关东⼈民的审美⼼态和艺术情趣。
东北秧歌有其特定的，这种风格存在于各种动作之中。
东北秧歌形式诙谐，风格独特，不管春夏秋冬都有⾃发的秧歌队伍在路边或活动中⼼翩翩起舞，如果不同秧歌队伍相逢时，就会⿎乐齐鸣，以礼相拜，接着就是⼀通各显⾼低的竞技性表演。
观者为之叫好，表演者⾃娱其中，忘我投⼊，情趣万千。
同时它的表演形式⼀共有三种：“⼤⿎秧歌、⼩⿎秧歌、地秧歌。
（⼀）⼤⿎秧歌 ⼤⿎秧歌在三种形式中流传最⼴，尤其以辽南地区的营⼝、海城及盖县等地更为盛⾏。
主要通过使⽤的道具来与⼩⿎秧歌区分。
（⼆）⼩⿎秧歌 ⼩⿎秧歌分“天津⾼跷”和“⼩⿎⾼跷”两种。
表演者脚踩⼀尺六⼨左右的⽊制跷腿，因为两者都以腰⿎和⼿锣伴奏，所以统称⼩⿎秧歌。
（三）地秧歌 地秧歌是⼀种不踩⾼跷表演的秧歌，现在我们在课堂上所学的都属于地秧歌。
地秧歌⼜叫“地蹦⼦”，主要流传于沈阳、抚顺⼀带。
⼆、从动作及内⼼感受来了解并掌握东北秧歌的韵律特点 ⼈们的思想、审美、情感、观念都随着这个社会的快速发展⽽发展。
作为⼀名舞蹈演员也深刻体会到社会的进步。
中国有五⼗六个民族，汉、蒙、藏、鲜、维等等，可想⽽知民间舞的丰富多彩，同时也造就了不同的舞蹈风格。
⽽这个风格恰恰就是跳好民间舞的关键所在。
东北秧歌也⼀样，有其特定的风格，失去了这种风格就不再是秧歌舞。
今天的东北秧歌形式诙谐，风格独特，⼴阔的⿊⼟地赋予它纯朴⽽豪放的灵性和风情，融泼辣、幽默、⽂静、稳重于⼀体，将东北⼈民热情质朴、刚柔并济的性格特征挥洒的淋漓尽致。
稳中浪（活泼），浪中俏，俏中⾉，总体归纳为“⾉、俏、浪。
三大秧歌的风格特征
三大秧歌的风格特征山东秧歌是汉族舞蹈中的重要部分，全面地继承了中华传统文化和齐鲁文化。
山东秧歌包含着鼓子秧歌、胶州秧歌以及海阳秧歌三大类，这三类秧歌是具有深厚地域文化民间舞蹈形式，它们的风格特征和表演形式相互联系，却又存在着较大的不同。
文章主要对三大秧歌产生的历史背景和人文背景以及三大秧歌的文化传承进行了解，对表演风格以及表演内容进行了解，比较三者风格特征的关系，更好地认识山东三大秧歌。
1鼓子秧歌的风格特征鼓子秧歌在动律上具有“沉稳神韧”的特点，鼓子秧歌的表演过程中将动作韵律有效进行表现传达，形成独具特色的动律体态特征。
鼓子秧歌中的沉主要是指鼓子秧歌的表现内涵中蕴含着对包公的歌颂，稳主要是指鼓子秧歌表现形式的沉稳和完整。
神则是鼓子秧歌在表现形式中的动作和神态的传神，是鼓子秧歌表现中较为典型的艺术特征规律。
韧则是指鼓子秧歌中具有较强的舞蹈动作韧性，这也是鼓子秧歌对舞蹈动作的一个要求，鼓子秧歌的动律特征在长期的历史演化过程中不断的获得延伸，形成了我们现在看到的鼓子秧歌表演形式。
鼓子秧歌在表演过程中较为注重韵律和节奏，鼓子秧歌在表演形式上主要分为音乐表演和群众演员表演两个部分，在乐队表演部分主要是根据需要表演的内容进行表演，鼓子秧歌的表演乐器跟传统秧歌的乐队乐器较为相似，主要有鼓、锣、镲、饶博以及旋子等。
在表演风格上鼓子秧歌较为热闹，形式较为完整，在音乐的节奏上较为欢快和喜庆，鼓子秧歌在表演部分包括伞鼓棒花一起其他角色，在鼓子秧歌表演中领头的叫头伞，主要是对表演现场的指挥。
表演者一般左手持伞，右手拿旋子，花伞则是鼓子秧歌表演中的亮点，表演者一般左手持伞，右手拿虎撑，代表风调雨顺和保佑平安的寓意。
鼓主要是指表演者击鼓起舞，表演者表演内容一般为勇士，棒也就是戏曲中的武生，在形象上一般较为干练，花则相当于戏曲中花旦，一般主要有年轻的妇女表演，鼓子秧歌具有典型的地方特色。
大鼓子秧歌是鼓子秧歌的较早的叫法，鼓子秧歌主要活跃在山东鲁北地区，在表现题材上更多的以齐鲁文化中的故事题材为主，鼓子秧歌具有悠久的历史，在历史发展和演变中不断的获得发展。
东北秧歌风格特点（1）
东北秧歌风格特点（1）东北秧歌的风格特点摘要：东北大秧歌诞生于清康熙年间，起源于田间劳动和古人祭天，已有近300年的历史，现今广泛流行于东北三省，已经成为了我国东北地区的民间文化艺术之典型代表，深受东北地区人民的喜爱，在中国民间艺术宝库中的地位要远远高过我们的想象。
东北秧歌在舞蹈风格上既有奔放、洒脱的特点，又有平稳、幽默的特点。
动作既哏又俏、既稳又浪，而且稳中有浪、浪中有稳、刚柔结合，且不做作。
东北秧歌起源于东北、发展于东北，每一个情节都体现着东北人的质朴、勤劳以及豁达，每一个细节都将东北人的性格特征充分展现。
本文旨在通过研究东北严格的艺术风格特点加深人们对东北秧歌的认识。
本文从介绍东北秧歌的起源与发展入手，通过具体秧歌作品详细分析了东北秧歌的风格特点，最后介绍了东北秧歌在我国民间艺术舞台上的地位和贡献。
通过本文，将为继续研究东北秧歌提供有益的帮助和理论基础。
关键词：东北秧歌风格特点产生及发展风格形成贡献与地位Abstract：Northeast Yangko was born in the Qing Emperor Kangxi, originated in the field of labor and the ancients Heaven, nearly 300 years of history, now widely popular in the three northeastern provinces, has become a typical representative of the northeastern region of China folk culture and art, by the Northeast the favorite of the people of the region, in the Chinese folk art treasure is much higher than we can imagine. The Northeast Younger dance styles on both unrestrained, free and easy, have a smooth, humor features. Action both the main speaker and pretty stable and waves, and a steady waves, waves stable, rigid combination, and without affectation. The Northeast Younger origin in the northeast, the development in the Northeast, each of the episodes are reflected in the northeast ofthe simple, hard-working and open-minded, every detail of the Northeast character fully demonstrated. This article aims by studying the northeast strict artistic style features to deepen people's understanding of the Northeast Younger. Start from the origin and development of the introduction of the Northeast Younger, detailed analysis of specific Younger works the Northeast Younger style characteristics, and finally the Northeast Younger's position on the stage of folk art in China and. In this article, will continue to study the Northeast Younger provide useful help and theoretical basis.Key words：The Northeast Younger style features and development contribute to the formation of style and status 前言东北大秧歌流传于我国东北辽吉黑三省，起源于插秧耕田的劳动生活，系从中原一带传播而来，在发展中吸收了东北当地满、汉两族人民的文化艺术成就，经过长时间几代人的积累，把民间艺人的表演升华为现在的东北秧歌，形成了一整套完整的表演形式，深受国内外人民的喜爱。
三大秧歌关系与比较
三大秧歌关系与比较(-)三大秧歌的关系1.表演风格三大秧歌除了自己的风格特色外，又有共同的艺术特点。
三大秧歌是典型以农耕文化为核心的民间舞蹈风格，有着自身特点和韵律的民间舞蹈形式。
三大秧歌简练奔放、鲜明生动风格渗透了四大特点是扭、走场、扮和唱。
扭，指表演者手持扇子、手绢或棒子等道具踩着锣鼓点，唱着秧歌歌词扭动着身体；走场，场有大场和小场之分，开始和结束的时候，一般为大场，中间穿插的为小场；扮，是指表演者扮成山东地区的传说和民间故事里的人物；唱，是指表演者边扭边舞蹈，还要一边唱故事中的歌词。
三大秧歌具有群众性和娱乐性，许多动作也体现民间那种质朴。
2.表现形式三大秧歌是民间重要的舞蹈艺术表现，在表现风格和方式上各具特点，文化渊源与历史背景存在联系，因此舞蹈表演形式在一定程度上具有共同的特征。
三大秧歌在表演形式都具有完整的体系和流程，基本都是基本功利形式和自娱性消遣多数以农耕祭祀、丰收庆典仪式、农耕经验传承仪式，生活习俗传承，以及农闲时的自娱行为。
行为都有带头指挥的人物，并且在表演形式中都较为强调礼节, 其中灵活表现形式也具有共同点，一般表现形式有大场、小场、后场三个部分；在音乐上都是由锣鼓和旋子等共同组成，舞蹈的节奏比较注重上身和脚下的协调性。
例如：舞蹈时，通常是脚下节奏稳而慢，上身动作柔而长，脚下节奏如多呈现快而碎，上身动作较多的变现巧而俏等配合形式。
三大秧歌在迎接秧歌队放鞭炮习俗基本相同，其在表演作用和表现形式具有相同性。
在山东三大秧歌的表演角色和人物配置上都具有相同之处，三大秧歌的联系有助于更好的认知三大秧歌的文化内涵，有效的进行传承和表现。
3.表演内容三大秧歌形式是齐鲁文化和儒家文化环境下共同作用所形成的，也经过了劳动人民的不断加工和学习以及借鉴整理创新，表演内容尤为丰富。
三大秧歌形式在内容上同样具有一定的联系，都是齐鲁地区人民智慧的结晶。
三大秧歌在表演内容上都是取材于山东地区的传说和故事，其中鼓子秧歌和胶州秧歌很多都是表现山东地区的英雄人物和戏曲故事，这使得二者具有一定的联系。
浅谈东北秧歌的风格特征1
浅谈东北秧歌的风格特征摘要：东北秧歌是东北三省广大地区人民喜闻乐见的民间舞蹈艺术, 拥有一套完整的表演形式：热烈、欢快、火暴、诙谐是它的特点。
其音乐特征也十分明显，既火暴热烈，又欢快、俏皮、风趣，优美抒情。
旋律跌宕起伏，迂回曲折。
常用道具有手绢、扇子、花棍和提花灯等。
既有广场歌舞自娱性特点又有表演性舞蹈特点，基本风格是艮劲、美劲、泼辣劲。
东北秧歌的动律风格可概括为“稳中浪”，而舞蹈中的艮劲儿、美劲儿及泼辣劲儿给这一舞种增色不少。
关键词：地域文化；民俗风情；步伐；动律风格一、东北秧歌的地域文化历史上汉族人进入东北地区曾有两次高潮：一次是在辽金时期，另一次是在清代。
随着移民，他们也将自己的舞蹈带到了这片土地上，秧歌是最主要的汉族民间舞蹈。
史书记载，早在康熙年间，东北就已经有了“上元日”（正月十五）办秧歌的习俗。
表演的男子扮成参军、妇女等角色，边舞边歌、通宵达旦。
到了清末民国年间，扭大秧歌已经是遍布东北各地的春节娱乐活动。
“办秧歌”的发起组织者，或是商家富户，或是行政机构，或是民间组织，负责如集本地擅长于此道者，并置办服装道具、聘请鼓乐班子、组织排练、筹划演出安排等，具体事项通常是由一位演技好、威望高、办事能力强的“秧歌头”负责张罗。
正月初一家家户户都忙着拜年，一般从初二开始“跑秧歌”。
演出形式以拜年贺喜为主。
在城镇，秧歌队要到当地官署和商家铺户以拜年名义演出，在农村则是坐着大车到附近的村屯，在村公所或富家大户宅院中演出，也有登门拜年之意。
这种演出，受拜者要预备烟茶款待，并在秧歌队临走时给“秧歌头”赏钱，有的还要管饭。
所以秧歌队拜年事先已选好对象，起码是要给得起赏钱的才能去，否则人吃马喂各种费用就难以开销了。
当然，演出时当地男女老少都可以白看热闹。
过去农村过年，一是图“喜兴”，二是讲面子。
假如哪个村没来秧歌队拜年，村里的人都会觉得不开心。
因此，如果本村不办秧歌，各家按贫富摊钱，派人去外村“接秧歌”，以为村里增添过年的喜庆气氛。
东北秧歌的风格特点
东北秧歌的风格特点东北秧歌是中国传统民间舞蹈形式之一，源自于东北地区。
它以洪亮的歌声、激情四溢的舞蹈和独特的表演方式而闻名。
东北秧歌有着丰富的风格特点，主要包括以下几个方面：一、音乐特点东北秧歌的音乐节奏明快，通常由锣、鼓、笛子、板胡等乐器组成的民间乐队伴奏。
音乐旋律优美、富有悦耳的旋律感，节奏感强烈。
在表演过程中，乐手们可以根据舞蹈的变化和情感的表达，通过即兴演奏来增强舞蹈的氛围感。
二、舞蹈特点东北秧歌舞蹈动作短促有力、姿态刚健，注重节奏感和舞蹈动势的表达。
舞蹈动作包括高举双手、劈叉跳跃、转圈等，具有较大的舞蹈幅度。
舞者身体协调性要求较高，要求舞者全身肌肉得到充分的动用，以保证舞蹈动作在表演中的完整性和高质感。
三、表演形式特点东北秧歌注重群体舞蹈的表现形式，通常由一支较大的群体共同表演。
表演的时候，舞者之间通过接力状的排列变化，以展现舞蹈的整体感和群体协作的美感。
在表演过程中，每个舞者都承担着不同的角色和动作，通过不同的舞蹈动作来表达自己的情感和角色的特点。
四、剧情叙事特点东北秧歌在表演中通常会根据不同的故事情节和主题来进行编排，表达剧情叙事的特点。
剧情通常表达东北地区农村生活、爱情、英雄事迹等内容。
在编排过程中，舞者们可以通过表演动作和舞蹈氛围来表达故事情节和角色的特点，以引起观众的共鸣和情感共鸣。
五、民俗文化特点东北秧歌是东北地区丰富的民俗文化的重要体现之一、在表演中，舞者们通常会穿上具有东北农民特色的服装，如破布衣、红军服、锦衣等，以展示东北地区的农耕文化和民族特色。
同时，东北秧歌在表演中也融入了一些民间元素和当地人的生活、习俗，增强了舞蹈的地域特色。
总之，东北秧歌以其独特的音乐、舞蹈、表演形式等多重特点而成为东北地区的重要文化遗产。
其丰富的音乐特色、独特的舞蹈动作、群体表演形式、剧情叙事特点以及民俗文化特色使得东北秧歌具有浓厚的地方特色和吸引力，深受广大观众的喜爱。
同时，东北秧歌也是东北民众传承和弘扬传统文化的重要途径，对于保护和发扬中国传统文化具有积极的意义。
浅谈山东三大秧歌的风格特征的比较
浅谈山东三大秧歌的风格特征的比较浅谈山东三大秧歌的风格特征的比较摘要山东秧歌是汉族民族舞蹈中的重要部分，它比较全面地继承了齐鲁文化和中华传统文化。
山东的秧歌中包含着鼓子秧歌、海阳秧歌以及胶州秧歌三大类，这三类秧歌是传统精神文化的有效伸展，其风格和艺术特征以及表演内容都独具特色，对于传承传统文化具有重要意义。
山东三大秧歌是具有深厚文化地域的民间舞蹈形式，虽然山东三大秧歌的风格和表现形式具有一定的内在联系，但是其表形式也具有较大的区别，比较其风格形式的异同对于研究民间舞蹈和传承民族文化具有重要价值。
本文主要对山东三大秧歌产生的历史背景和人文背景以及三大秧歌的文化传承进行分析，探析其风格特征，重点对动律特征和表演风格以及表演内容进行分析，并归纳分析出三者风格特征的内在联系与比较其异同，从而更好地认识山东三大秧歌，并深入挖掘三者的传统文化内涵。
关键词：山东；鼓子秧歌；海阳秧歌；胶州秧歌；风格；比较目录摘要 (1)引言 ................................................................................................................... 错误!未定义书签。
一、山东三大秧歌概述 (3)（一）山东自然环境与秧歌 (3)（二）山东人文环境与秧歌 (3)（三）三大秧歌的发展与传承 (4)二、山东三大秧歌的风格特征 (4)（一）鼓子秧歌 (4)1. 动律特征 (5)2. 表演风格 (5)3. 表演内容 (5)（二）海阳秧歌 (6)1. 动律特征 (6)2. 表演风格 (6)3. 表演内容 (7)（三）胶州秧歌 (7)1. 动律特征 (7)2. 表演风格 (8)3. 表演内容 (8)三、山东三大秧歌的联系与差异比较 (9)（一）山东三大秧歌的联系 (9)1. 文化渊源 (9)2. 表现形式 (9)3. 表演内容 (10)（二）山东三大秧歌风格差异比较 (10)1. 表演道具 (10)2. 表演舞蹈 (11)3. 表演风格 (11)四、结论 (11)参考文献 (13)致谢 (14)山东秧歌是齐鲁地区比较传统的艺术形式，在山东地区流行较为广泛，其中鼓子秧歌和海阳秧歌以及胶州秧歌，是影响较大的传统民俗艺术舞蹈，主要用来庆祝丰收和重要节日的民间舞蹈形式。
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山东秧歌与东北秧歌的风格特征及区别首先是舞蹈形式。
山东秧歌的舞蹈形式丰富多样，包括单人独舞、对
舞以及集体舞等。
其中，集体舞形式最为常见，通常由十人以上的群众组成，规模宏大，舞姿优美，动作矫健。
而东北秧歌则更注重对舞和集体舞
形式的结合，动作力度大，舞姿有力，展现了东北地区勇敢豪爽的民风特色。
其次是音乐节奏。
山东秧歌的音乐节奏快速、活泼，以《山东鼓》为
主要伴奏乐器，鼓声激昂有力。
而东北秧歌的音乐节奏更加狂放豪迈，以
锣鼓和民族乐器为主，旋律强烈有力，给人一种磅礴的气势。
再次是表演特点。
山东秧歌的表演特点是注重舞蹈的艺术性和技巧性，并且舞蹈动作较为规范、精确。
舞蹈动作包括跳跃、转身、扭腰等，舞姿
娇媚，线条流畅。
而东北秧歌的表演特点则更加豪放、激情四溢，动作幅
度较大，常常伴有跳跃、旋转等高难度的动作，给人一种热情奔放的艺术
魅力。
最后是文化内涵。
山东秧歌的舞蹈动作中，蕴含着丰富的农耕文化和
民俗特色，表达着人们对丰收、幸福生活的向往和祝愿。
而东北秧歌则更
加强调团结、勇敢和民族精神，表达了东北人民对生活的热爱和积极向上
的态度。
总结起来，山东秧歌与东北秧歌在舞蹈形式、音乐节奏、表演特点以
及文化内涵等方面存在一定的差异。
山东秧歌注重舞蹈的艺术性和技巧性，舞姿娇媚，动作精准；东北秧歌强调豪放、激情四溢的表演风格，动作幅
度大，力度强。
这两种秧歌都承载着丰富的地域文化内涵，展示了不同地
区人民的精神风貌和艺术审美。
无论是山东秧歌还是东北秧歌，都在民间
舞蹈艺术的发展中占据着重要的地位，为传承和弘扬中国民族文化做出了积极的贡献。