苏轼 水龙吟课件

• 似花还似非花，也无人惜从教坠
杨花虽然以花为名，但是和人们普遍接受的花的 印象不一样。它细小无华，既无绚目的色彩，又 • 杨花 无醉人的芬芳，实在很难真的被当成花来看待。 所以作者说它好像是花，却又不像花。词以摹写 杨花的形态开篇，间接描写，却非常传神，不仅 写出了杨花的独特物性，亦写了作者仿佛在设身 处地体验杨花的命运和际遇，空灵飘忽，奠定了 全词的风格基调。落花总会令多愁善感的人们伤 感怜惜，可是这同样负着“花”之名的杨花，任 凭它怎样飘零坠落，也没有谁在意。 一个“惜”字，有着浓郁的感情色彩。“无人 惜”，反衬作者独“惜”。
抛家傍路，思量却是，无情有思
杨花随风飘飞，离开家园，落在路旁。仔细思量， 虽说无情，却也有它的情思。杨花飘零，本是习见 的自然现象，但作者不说“离枝”，而言“抛家”， 不仅将其拟人化，更赋予丰富的内心世界。杨花 “抛家”远行，看似“无情”；而“傍路”又显出 内心沉重、恋恋不舍之意，是为“有思”。 苏轼信中说作此词的缘由是因为章质夫出任外官， 远离家人，自己“闭门愁断，故写其意”。因此写 杨花也就是写宦途漂泊的章质夫，写千千万万离家 远行的游子。作者一生辗转各地，对此有着真切而 深刻的体验。
• 梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起
• 唐人金昌绪《春怨》诗曰：“打起黄莺儿，莫教 枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”作者化用 其意。从表面上看，这几句几乎都是在写人，一 个女子的无限幽怨，呼之欲出。但细读之，又不 能不说是在写杨柳。随风飞舞、欲起旋落、似去 又还，正是柳絮飘飞的情景。黄莺儿也常常栖息 在柳梢头。作者落笔轻灵，以自己的内心体验抒 写杨柳，使之成为人的思想情感的载体。
燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。轻飞 乱舞，点画青林，全无才思。 闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘 散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。 兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床 旋满，香球无数，才圆却碎。 时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台 路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。
附：
水龙吟 章质夫
• 细看来，不是杨花，点点是离人泪
• 细细看来，那水中的浮萍，哪里是什么杨花； 一点一滴，分明是离人伤心的眼泪。唐人诗曰： “君看陌上梅花红，尽是离人眼中血。”作者 化用其意。比喻新奇脱俗，想象大胆夸张，感 ห้องสมุดไป่ตู้深挚饱满，蕴意无穷。 • 由眼前的流水，联想到思妇的泪水；又由思妇 的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花，虚中有 实，实中见虚，虚实相间，情景交融。郑文焯 手批《东坡乐府》赞之“煞拍画龙点睛”。
· 注·
背景
• 本词为北宋词人苏轼所做，写于作者因为“乌台 诗案”被贬黄州的第二年。全词咏柳，是作者少 有的婉约词作，也是北宋时期咏物的名篇。 • 章质夫，福建蒲城人，是苏轼的同僚和好友。他 作有咏杨花的《水龙吟》，苏轼的这一首是次韵 之作。依照别人词的原韵，作词答和，连次序也 相同的叫“次韵”或“步韵”。苏轼在一封给章 质夫的信中说：“《柳花》词妙绝，使来者何以 措词。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按， 坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄云， 亦告以不示人也。”
• 从教：任凭。 • 无情有思：言杨花看似无情，却自有它的愁思。韩愈 《晚春》诗“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。” 这里反用其意。 思：心绪，情思。 • 困酣：困倦之极。娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。 古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。 • “梦随”三句：化用唐代金昌绪《春怨》诗：“打起 黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”
• 晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎
• 前面既然已经写到“杨花飞尽”，这首咏物词到 这里似乎难以为继了。但作者别开生面，将词意 拓展到又一境界。清晨一场风雨过后，杨花已不 见了踪影。它在哪里呢？已化为一池浮萍，花残 身碎。 • “一池萍碎”句，苏轼自注：“杨花落水为浮萍， 验之信然。”这是古人的一种说法，并不科学。 但作为文学特别是作为抒情诗词，倒也无须拘泥。
水龍吟
——蘇軾
BY IDRIL RIVENDELL XU
水龙吟 次韵章质夫杨花词
似花还似非花，也无人 惜从教坠。抛家傍路，思量却 是，无情有思。萦损柔肠，困 酣娇眼，欲开还闭。梦随风万 里，寻郎去处，又还被莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园 落红难缀。晓来雨过，遗踪何 在？一池萍碎。春色三分，二 分尘土，一分流水。细看来， 不是杨花点点，是离人泪。
• 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀
• 作者笔锋一转，由杨花的情态转而为人的惜春伤 逝之感。“此花飞尽”，是一花之事；而“落红 难缀”，是一春之事。正如杜甫《曲江》诗云： “一片花飞减却春，风飘万点正愁人。” • 这里照应开篇“似花还似非花”，又一次将它与 花，即“落红”作了对比。杨花即使飞尽，仍旧 不是伤春者怜惜的对象。“不恨”，是承上片 “非花”、“无人惜”而言。作者写他人对杨花 的态度，表达的仍是自己对杨花命运的关注，看 似无情，实则有心。
• 萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭
• 对杨花来说，家便是它离开的那棵柳树。作者由 杨花引发的联想，因而变为对柳树的想象。那纤 柔的柳枝，就像思妇受尽离愁折磨的柔肠；那嫩 绿的柳叶，犹如思妇的娇眼，春困未消，欲开还 闭。“萦”，愁思萦回。“柔肠”，柳枝柔细。 “娇眼”，柳叶初生时，如人的睡眼初展，故称 柳眼。 • 作者从杨花写到柳树，又以柳树的风姿隐喻思妇 的神态，想象奇特，咏物而不滞于物。
• 春色三分，二分尘土，一分流水
• 此时的春色，假如可以三分的话，那么两分归于 尘土，一分归于流水。“尘土”，是说落花飘零； “流水”，则指杨花落水。春色已尽，由惜杨花， 进而惜春光，诗人的情感袒露无遗。 • “春色”可分，这是一种想象奇妙而又高度夸张 的写法。苏轼曾多次使用，如《临江仙》“三分春 色一分愁”，《雨中花》“不如留取，十分春态， 付与明年”等。在苏轼之前，已有人这样写。如 唐代诗人徐凝的“天下三分明月夜，二分无赖是 扬州”，宋初词人叶清臣的“三分春色二分愁， 更一分风雨”等，都是经典名句。