电视专题与电视栏目期末复习材料
电视节目策划期末复习.doc
电视节目策划期末复习.doc电视栏目策划复习提纲填空1*10 判断题5*3 名词解释5*3 简答题5*3 策划应用35分电视栏目策划【定义】电视媒体策划是一切电视创作活动的基础环节，具体包括了统筹全局，设计具体内容形式，预测未來并监督实施等“系列环节，它要求历史、金面、市场、发展地对待每一个项目，并使其得以持续发展。
【原则】1,内容为王。
在“信息爆炸”“注意力经济”时代，平庸、同质就意味着要被忽略、淘汰。
任何-?种媒体，要在激烈竞争中胜出，首先靠的就是独家的内容及特有的表现形式。
2,服务受众。
针对大众：引入“服务”概念，以适应“产业化”、’市场化”的必然和趋势；对应受众细分化的现实；争取“黄金时间”：发掘口己的目标受众，建立相对黄金时间。
3,开拓市场。
受众和“投资商”共同架构电视媒体的市场；寻找市场空隙与卖点；打造品牌及注重营销。
【步骤】（再稍作扩张）1、了解市场需求2、了解竞争格局3、对H身条件冇淸醍认识4、考虑整体定位和整体构架5、充分的论证和试验最后才是新形态的推出。
还需要跟踪市场反应，局部调整，并宣传、推介，树立维护品牌。
电视栏目【定义】通常所谓的电视栏目是随着电视的发展从报纸和杂志的编辑中借用的一种电视节目策略理念、电视节目创作的结构形式和电视节目编排思路。
是按照一定的定位和宗旨，把一组或多组主题、题材、内容性质、功能目的和形态、体裁、风格相近的小节目纳入一个时长确定、定期播出的时段中播出,并冠以确定的名称的节目。
【传播特征】1、栏目题材内容和形式类熨的系统性。
2、结构形式的固定性。
3、栏目具体内容和衣现形式的综合性。
电视栏目结构【定义】通过结构对人物、环境、情节、逻辑等元素进行组织安排來表现主题，使电视节目成为统一的整体。
结构，就是对材料的组织布局方式。
【特点】1、结构简单，清楚明口。
2、结构定型化3、结构与内容关系密切电视策划【策划的实质】就是在深入理解屯视本质前提下，利用观众在观看时候冇意识的和无意识的心理特点达到电视制作者的目的。
电视栏目与电视专题考试提纲
电视专题与电视栏目一、电视专题片和电视纪片电视纪录片:运用电视的纪实手段，对社会生活或自然生活的某人、某事物或某一事件的发生发展过程予以同步记录，含蓄的表达创作者观点的纪实性电视节目形态。
电视专题片:预设某种主题，采用解说词为主的表达手段，对社会生活某一领域或某一方面，给予集中地、深入的报道，内容较为专一，形式多种多样，反映自上而下的国家意识形态的电视节目形态。
电视专题片和电视纪录片的异同相同点：1.它们都取材于现实生活。
以现实生活中的真人、真事、真情、真景作为自己的拍摄对象和表现内容，有较强的现实感和时代感。
2.都以“真实性”作为创作的生命，强调反映生活的真实。
3.需要用纪实主义的创作方法，创作者在提炼生活素材的过程中，需要尽量保留其自然状态。
不同点: 1.二者记录人物、事件的方式不同。
专题片在反映客观事实时有较强的主导意识，通过解说词直接表达创作者对所反映客观事物的认识和主张。
2.报道人物、事件的组合形式不同。
专题片不注重展现生活的完整过程。
3.反映人物事件的手段不同。
专题片由于表达主题的需要采用象征比喻的修辞手法电视以达到深化主题的目的。
二、电视专题的创作解说词:它是一种特殊的屏幕文体，它与画面语言相融合，形成一种反映社会、传递信息、表达思想感情的独特语言形态。
解说词的功能: ①叙事功能:体现在对于事件发生的历史背景、时代背景和社会环境上。
还体现在在事件的叙述过程中制作悬念，提高观众的收拾兴趣上。
②抒情表意功能:优秀的解说词能够使画面所表达的意蕴得以拓展，从而深化画面的表现力。
③结构功能:纪录片画面都是一些不具有连贯性的事实，很难构成一个完整的情节，所以需要解说词加以串联，从而获得一种逻辑上的联系，使画面自然流畅。
④补充提示:对画面的补充和提示引导观众关注那些容易被忽视的东西，充分调动观众的想象，深入挖掘画面内涵和意蕴。
⑤提炼升华:对画面的阐释主要体现在画面意境的营造与主题的阐发上，使画面得到提炼升华，进入到艺术审美与哲理思考的层次。
期末复习资料-电视编辑完整版
1.蒙太奇：本义源于法语，是建筑学上的装配、组合的意思。
后来，电影借用这个概念。
后来，电影借用这个概念，使其逐渐成为影视制作的一个专用术语。
2.狭义的蒙太奇：指影视作品的组接技巧，即在影视制作使其，将前期采集的画面和声音素材按照主题要求所设计的顺序组合在一起，形成一部完整的影视作品。
3.广义的蒙太奇：蒙太奇是影视独特的形象思维方式蒙太奇是影视作品特有的结构方法蒙太奇是指画面与画面之间，声音与声音之间以及声音与画面之间的组合关系，以及由这些关系产生的意义蒙太奇还可以指镜头的运用、镜头的分切组接以及场面段落的组接和切换等4.蒙太奇的心理基础是一个关于感受的概念，一个关于关系的概念。
5.影视语言包括：画面语言和声音语言6.蒙太奇画面语言的特点：不同镜头的组接形成表意功能；镜头组接排列的顺序对画面语言的意义表达会产生重要影响；镜头之间的组接创造新的含义；镜头之间的组接可以自由地创造影视时空7.蒙太奇的表现形式：叙事蒙太奇和表现蒙太奇8.叙事蒙太奇：是蒙太奇最简单、最直接的表现。
是意味着许多分镜头按逻辑或时间顺序分段纂集在一起，这些镜头中的每个镜头自身都会有一种事态性内容，起作用是从戏剧角度和心理角度去推动剧情的发展。
9.叙事蒙太奇句式：前进式句式；后退式句式；环型句式；片段式句式10.表现蒙太奇：也称对列构成、对列蒙太奇。
用于抒情和议论，相当文学作品中的写意。
11.表现蒙太奇组接：平行式组接；积累式组接；对比式组接；联想式组接12.长镜头：是与短镜头相对而言，是在就一个较长的不间断镜头里，通过推、拉、摇、移、跟等综合运动摄影这种时空连续的场面调度，完整地记录一个时间段落的全过程，形式独特的纪实风格。
13.长镜头与分切式蒙太奇在叙事观念上有哪些不同的特征：a.蒙太奇的叙事具有创作者的主观特性，而长镜头则具有客观性；b.蒙太奇叙事内容紧凑凝练，而长镜头叙事内容吩咐全面；c.在造型处理上蒙太奇有较多的人工手段而长镜头则是自然地；d.蒙太奇叙事重于编辑的叙事而长镜头叙事重于摄影的叙事；e.蒙太奇的叙事是强制性的封闭，而长镜头的叙事是一种开放型的14.画面组接连贯的因素：逻辑因素；相似因素；缓冲因素；对列因素15.剪切点：可分为画面剪切点和声音剪切点16.越轴：在方向性较强的人物或物体拍摄中，往往存在着一条假想的轴线。
电视专题与电视栏目复习资料
A、如果要使电视的理念与运作与现实同步，必须要提高、改进我们对电视的观念，加强频道专业化，加大策划力度和品牌战略。
B、以特定的内容、特定的服务对象而构成的频道——频道专业化
（2）中国对外电视节目系统：由中国本土电视机构组织生产的，面向域外为境外观众服务类电视节目构成系统。
战略思考和战术对策：对外电视节目的追求目标是实现国际化与民族化，即一方面与国际接轨，一方面保持民族的特质。
（3）中国引进电视节目系统：从国外引进的，由外国电视机构生产，经过翻译加工处理，在内地本土播放的电视节目。
战略思考和战术对策：无论哪个国家、民族和地区的节目，无论该节目是什么品种和类型，也无论何种引进方式，我们首先关注的是引进节目的内容。按照我们民族的价值理念、思维方式和审美趣味去选择、发现、加工和改造。
（3）市场服务：产供销渠道、为受众的经济活动提供指南
（4）自身服务：改变了以往的经营策略。随着社会的发展，开始自负盈亏，要实现经济效益与社会效益的双赢，实现自身价值。
3、电视新闻节目策划要点
策划技巧
（1）编排策划
A、精选头条
B、精选头条要注意它的地域性（本地、本地相关的新闻作为头条）
C、保持信息传递的刺激频率（刺激观众的收视兴趣；强弱相间的编排——硬新闻、软新闻，强弱相间是指相同领域内不同性质的新闻之间的衔接）
D、增加突发性新闻的插播
（2）播报策划
A、语言：受语境（社会语境、媒介语境、节目语境）控制的
创新性原则的特点：
A、风险性：挑战平庸所要承受的代价（政治和经济上的双重代价）
B、时间性：受时间因素的制约，即创新的时效性
C、个体性：创新思维常常来源于某个个体而非群体
D、主动性：创新的主动创造因素是创新思维开启的主要原因
电视专题与电视栏目考试提纲
`电视专题与电视栏目考试提纲一．名词解释1.电视专题片：电视专题片是具有特定主题或内容取向，真实记录客体对象，并对主题或内容进行深入发掘，对客体对象运用多种电视艺术手段进行表现的电视片。
2.纪实性电视专题片：是在现在进行时态下，真实的记录客体对象的原生形态。
再现事物发展逼真过程的专题片。
3.表现性电视专题片：是在保证真实的前提下，对拍摄对象进行较多的艺术表现和主观介入的专题片。
4.电视新闻专题：它是综合运用电视的各种手段，并扬电视传播之优势，深入报道某一重大的新闻事件或某些具有新闻价值又为广大群众所关注的典型人物、经验、价值观念、社会思潮，新近出现的社会现象以及某一领域或地区新面貌等题材的新闻报道，在现实中起着重要的舆论引导与舆论监督的作用。
5，电视专题片的节奏：在采访报道和节目制作过程中，通过电视工作者的业务操作，使电视作品呈现出一种在声画语言和片子结构上符合新闻事实特点的、有规律的变化。
6.解说词：即口头说明解说的词。
也可以说解说词是“口头文学“，依靠文字对事物、事件或人物的描述、叙说，词语的渲染来感染受众，使人们在对其所表达的内容有所认识和了解的同时，可以更进一步加深认知和感受。
二．填空题1．.电视专题片的分类：按题材内容分可分为人文类、社会报道类、自然环境类。
按风格样式一般分为再现与表现两大类，或者说纪实类与写意类。
2.电视专题片的兴起：1916年弗拉哈迪拍摄的（北方的纳努克）被认为是世界上最早最有影响的纪录片，1926年，格里尔逊首先提出纪录片概念，首创画面加解说词的“格里尔逊模式”。
3.一般认为电视新闻节目可分为消息类新闻节目、专题类新闻类节目、评论类新闻节目。
专题类新闻节目又可分为专题报道、专题连续报道、专题系列报道、专题新闻、专题调查报道、专题访谈。
4.杂志型栏目真正产生影响并且作为一种观念被接受的是中央电视台1993年推出的大型早间新闻杂志栏目（东方时空）三．论述题1.纪实性电视专题片的主要叙事特征。
电视节目制作期末考试复习提纲
一、填空：1、电视编导作为电视节目创作生产策划者、组织者、领导者，是优秀电视作品创作核心。
2、电视每秒为25帧、电影每秒为24格。
3、我国电视事业的发展大致可分为创建期，发展期，繁荣期三个阶段。
4、电视配音语言包括对白、旁白和独白。
（正）5、电视编导应具备“灵” ，“悟”，“韧”三性。
6、电视是视听技术与电子技术融合的结晶。
7、画面是影视的语言，镜头是影视画面语言的句子。
8、动接动、静接静，是影视剪辑的最基本原则。
9、导演在拍摄现场对演员的行动路线、机位进行调整和移动的方法叫场面调度。
10、电视节目的制作程序，一般可以分成四个阶段：稿本阶段、前期准备阶段、录制阶段、后期制作阶段。
二、判断：电视的三基色是红、黄、蓝。
（误）绿2、我国电视目前采用的是德国的NTSC制式。
（误）PAL3、新闻的最大特点是报道及时。
（误）4、根据拍摄角度，分运动镜头、仰拍镜头和俯拍镜头。
（误）5、根据描写方法，分主观镜头和客观镜头。
（正）6、根据镜头长短，分为长镜头和短镜头。
（正）7、电视画面与电影画面的技术途径不同。
电影画面是采用胶片曝光成像后放映，电视画面是采用电子技术扫描成像。
（正）8、色彩是进行环境造型和塑造人物形象的重要手段。
（正）9、色彩是显示人物特点、渲染气氛的形象化手段。
（误）10、从技术角度分，有逆光、顺光、背光、散光等光效。
（误）11、常用的新闻节目制作方式主要有ENG方式、EFP方式和SNG方式等。
（正）三、名词解释：1、镜头: 技术上，指电影摄影机上、照相机上或电视摄像机上的光学部件。
影视创作上，指摄像机从开始拍摄到停止拍摄之间所拍下的连续画面。
2、ENG制作方式: Electronic News Gathering. 即电子新闻采集的方式，是指采用电子摄录设备采访拍摄电视新闻的方式。
与以往16mm电影胶片拍摄新闻节目相比，ENG方式醉明显的特点是快，它节省了冲洗胶片的时间，简化了后期配音和声画合成的过程，为新闻实效赢得了宝贵的时间。
电视栏目与节目策划复习资料
电视栏目与节目策划复习资料第一篇：电视栏目与节目策划复习资料小二帮内部资料电视栏目与节目策划一、电视栏目与电视节目定义 1定义（1）电视栏目电视编导们在电视节目的创作过程中，从报纸杂志的编辑艺术中借用过来的一种电视节目包装策划理念、电视节目创作的节目结构形式和电视节目编排思路。
（2）电视节目是指电视台或社会上制作电视节目的机构，为播出、交换和销售而制作的表达某一完整内容的可供人们感知、理解和欣赏的视听作品。
电视节目是电视传播内容和形式结合的基本单位，同时也是电视台播出的具体项目和单元。
“三性合一”：精神产品、信息产品、艺术产品。
二、电视栏目和电视节目的传播特点1电视栏目的传播特点——系统性、固定性、综合性（1）栏目题材内容和形式类型的系统性。
内容的系统是栏目的重要特征。
（2）栏目结构形式的固定性固定性是栏目的最基本的特征，也是最直接的特征。
{1}板目板块结构与形式的固定栏目的结构形式有机地、全方位地反映与表现栏目系统性的内容的主小二帮内部资料体框架，是表现栏目节目内容的板块形式。
目的：便于节目内容制作，便于增加收视信息量。
{2}栏目播出时间与长度的固定性栏目必须根据栏目自身的具体情况确定栏目的长度。
目的：便于频道整体时间安排，便于受众形式固定的收视习惯。
｛3｝栏目的名称、片头、主持人等多种栏目组成元素的固定性。
｛4｝栏目的固定性还体现在播出时段的固定性上。
栏目播出时段的分配与栏目播出时间的确定是由电视台节目的最高机构——电视台节目编委会决定的，电视台总编室只是具体执行编排节目编委会已确定下来的各栏目的播出决定。
（3）综合性综合性也称为复合型，体现在栏目的具体内容和表现形式上。
2、电视节目的传播特征 1综合性电视节目的内容是最具综合性的表现 2 直观性与现场性 3互动性社会参与意识、民主意识和法制意识 4连续固定性第二章电视节目策划(1)在电视节目中首创引入“策划”概念，并开始运用策划活动与电视节目有机结合的电视文艺节目。
电视节目策划知识点期末复习资料概要
《电视节目策划》期末复习概要第一章1划,以为具体的可操作性行为提供创意、思路、方法与对策。
中国电视经历了从制作人--制片人--策划人的历程。
策划：意味着筹谋、谋略、计策、对策2、电视策划的外延1)从节目客观形态：节目策划、栏目策划、频道策划、媒体整体形象策划2)从具体行为、业务类别：电视节目类策划、电视管理类策划、电视广告类策划、电视产业类（后开发）策划3)从电视节目类型：电视新闻节目策划、电视剧策划、电视纪录片策划、电视专题节目策划、电视综艺娱乐节目策划4)策划、电视游戏节目策划、电视竞技节目策划3、电视策划的方法（1）应分析电视媒体的生存环境①政治视角②市场视角③文化视角④社会视角⑤科技视角（2）应确立电视媒体的整体定位①内容定位②文化品格与审美品格定位③形象定位：包括台标、主题词、主题音乐、形象片、小片花、影调、色彩、字幕以及具体的频道、栏目、节目包装，主持人、出镜记者等的形象包装。
（3）应制定符合实际的战略性对策四个普遍性问题需做阐释：①频道专业化②品牌战略③媒资管理④信息处理4、精品原本是商业领域的词语，指有较高质量的产品。
5、在20世纪90年代之前，“高质量”6“精品意识”在中央电视台工作座谈会上被正式提出，精品电视节目被概括为高格调、高水平、高质量、有力度、有新意的节目。
7、1996年，杨伟光同志提出，电视精品节目的主要标志是：①导向正确②思想性强③艺术水平高④富有民族特色（民族性）⑤技术质量一流⑥社会效益好8、A形式，进而拥有自己独特的风格。
9、新闻杂志类栏目《东方时空》——最早早间栏目新闻评论性栏目《焦点访谈》《新闻1+1》新闻深度报道类栏目《新闻调查》《经济半小时》谈话类栏目《实话实说》《对话》《艺术人生》《东方直播室》服务类栏目《生活》中华医药》《养生堂》益智类栏目《幸运52》《开心辞典》10、电视栏目策划与设计的八个环节1)。
栏目宗旨是一个栏目的灵魂，是一个栏目的旗帜，是一个栏目赖以生存发展的根本保障。
电视专题片制作实践期末复习提纲(XXXX年12月)
电视专题片制作实践期末复习提纲〔2021年12月〕1.世界上最早的记者诞生在16世纪意大利。
12.我国最早的记者是在19世纪随着近代报刊的发生而发生的。
23.在中国，记者曾被称为访员、访事、通信员。
24.电视新闻记者的工作特点讲求时效性。
25.电视新闻记者是电视新闻的发现者、采集者、制作者和传布者。
26.电视新闻记者的底子职责就是发现新闻。
77.电视新闻记者空间位置的定位应该是平视。
78.电视新闻记者需要场性思维。
99.电视传布的优势：传布对象广泛、直接进入家庭、时效性强、直不雅性好、传布功能多。
1310.电视传布的弱点：线性传布，电光石火，具有不成重复性1311.电视节目布局的灵魂是主题。
1412.电视新闻记者的底子能力包罗新闻感知能力、新闻辨析能力、社会交往能力、随机应变能力、创新能力。
1713.政策尺度、业务尺度、社会尺度是辨析一条新闻有无价值的底子尺度。
19-2114.电视记者的创新能力包罗创新意识和全方位创新。
24-2515.电视现场采访记者的特殊能力：26-31〔1〕现场报道的能力。
〔2〕现场查询拜访的能力。
〔3〕现场采访的能力。
〔4〕现场点评的能力。
〔5〕文字表达能力。
〔6〕把握电视画面和声音的能力。
16.电视摄像记者的特殊能力：32-33〔1〕电视画面语言的表达能力。
〔2〕掌握先进的电视技术的能力。
〔3〕良好的体能本质。
电视摄影工作既是一项脑力劳动，也是一项体力劳动。
17.电视新闻节目主持人最早呈现于美国。
3418.电视新闻节目主持人的特殊能力：34-40〔1〕使用尺度、尺度、悦耳的普通话的能力。
〔2〕良好的语言表达能力。
〔3〕主持人外部形象的特殊能力表达——它包罗：边幅、气质、表情、动作等诸多方面。
19.新闻报道以客不雅事实为前提。
4520.寻找新闻线索、确定新闻选题是新闻业务流程的初步。
4521.案头筹办工作是电视新闻采访报道的战略步调。
4522.电视新闻写作方面，新闻标题和新闻导语的写作是重要的两局部。
专题与专栏复习
1、电视专题、栏目、节目及其区别？①电视专题节目是指主题相对统一的电视节目，它与综合节目相对应，是电视节目中的一种主要类别。
（焦点访谈VS新闻联播）。
②电视节目是电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式。
③电视栏目，是一种节目的编排形式、电视传播内容的基本单位。
人们习惯上常把栏目叫做节目。
2、电视栏目策划（定位）内容及依据①栏目设置定位的内容（1）栏目的对象定位受众定位，就是确定栏目的目标受众。
要注意寻找受众群体的空白点，开辟新的发展空间；另一方面，要注意对受众群体进行新的分类重组，获得新的发展天地。
如：《经济半小时》、女性频道《对话》、《快乐大本营》（2）栏目的内容定位指栏目的宗旨、性质、地方特色等，是立足于受众需求和传播目的而对媒介产品的决策。
（3）栏目的形式定位主要表现在栏目的结构形态、表达方式以及时段选择等方面。
②栏目设置定位的依据（1）栏目定位的外部影响因素a. 栏目的接受者因素受众环境、受众状况受众兴趣、受众习惯b.媒体的竞争者因素寻找媒体竞争对手的薄弱环节，发现市场空白点。
要超越对手，并不完全排除跟进。
c.媒体的控制者因素指能够通过行政手段、法律手段或经济手段对媒体进行控制的组织和个人。
2）栏目定位的内部影响因素a.软件资源：主要指人才资源。
b.硬件资源:包括媒体的资金、设备和技术条件。
c.节目（信息）资源一方面利用自身信息资源优势创办新栏目；另一方面，借助外力，对信息资源进行有效的整合配置。
3、纪录片种类及其区别？①格里尔逊式特点：内容重视社会功用，形式上依靠解说词来配合画面，强调把电影用于教育和宣传的目的。
②真实电影式“真实电影”是对20世纪60年代“直接电影”和“真理电影”的统称。
特征：强调纪录片应对现实进行“客观”展示，“最纯粹的‘真实电影’甚至视解说为天敌，通篇没有一句解说词，只是‘客观地’记录被摄对象的声音。
”③访问式特征：纪录片完全由访问和谈话组成。
④ 反射式特点： 与拍摄者有交流甚至对着镜头讲话4、电视调查报道的几种典型的调查方式各有什么特点，分别在什么样的情况下适用？ （1）纯粹调查式 记者对某一新闻事件或社会问题进行客观地调查，在调查中发现问题、揭示问题，能透过现象看本质，不被表面现象所迷惑。
《电视专题片》复习资料
复习资料汇总一、选择题1.主观表现式的纪录片代表作有：《西藏的诱惑》、《英与白》和（《》）。
A，幼儿园 B，狙击手C，望长城 D，龙脊2.客观纪录式的纪录片代表作有：《望长城》、《潜伏行动》和（《》）。
A，幼儿园 B，龙脊 C，英与白 D，复活的军团3.1991年播出的（）把镜头对准平民百姓，纪录普通人的生存状况，标志着我国纪录片创作观念的重大转变。
A，《话说长江》 B，《话说运河》 C，《望长城》 D，《丝绸之路》4.第一部纪录片诞生于美国，（）被称为“纪录片之父”，他的代表作品是《北方的纳努克》。
A，弗拉哈迪 B，维尔托夫 C，卢米埃尔兄弟 D，库里肖夫5.1993年央视的《东方时空》栏目开播，其中的（）板块以“讲述老百姓自己的故事”为其平民化的口号，一时间成为纪录片和纪实风格的代名词。
A，《焦点访谈》 B，《影像志》 C，《生活空间》 D，《纪录》6.纪录片《最后的山神》的导演是孙曾田，（）也是他的代表作品。
A，《夏天》 B，《沙与海》 C，《圆明园》 D，《神鹿呀，我们的神鹿》7.纪录电影大师（）曾经在中国拍摄了一批纪录片，例如：《四万万人民》、《早春》、《愚公移山》。
A，安东尼奥尼 B，维尔托夫 C，格里逊D，伊文思8.（）是用人为的环境使隐蔽的真实浮现出来，使摄影机主动介入被摄环境，时而鼓励并触发被摄者暴露他们的想法。
A，真实电影 B，直接电影 C，蒙太奇学派 D，格里逊模式9.1993年上海电视台的（《》）开播，这是我国的第一个纪录片专栏。
A，地方台50分钟B，纪录片编辑室 C，纪录片 D，见证10.纪录片《英与白》的导演是（），作品中一只熊猫、一个人、一台电视机构成了一种生活存在。
A，孙曾田 B，陈晓卿C，张以庆D，吴文光11.1895年12月28日，在法国巴黎一家咖啡馆的地下室，放映了卢米埃尔兄弟拍摄的《工厂大门》、《火车进站》等作品，标志着电影的诞生。
A，弗拉哈迪 B，维尔托夫 C，卢米埃尔兄弟 D，库里肖夫12.（）被称为英国纪录片运动的创始人。
电视新闻,电视新闻基础,期末复习
填空：我国第一座电视台：北京电视台1958年5月1日场面的过渡技巧：淡出淡入、化、划运动镜头：推拉摇移需要看清景别的时间：特2 近3中5全8视听媒介声音的组成：人声、自然音响、音乐常用表现蒙太奇：交叉式、对比式、象征比喻式、积累式蒙太奇最早的电视节目：1936 11 2最早的电影：1895 工厂的大门、水浇园丁运动镜头的三种基本关系：相同、相异、相反方向电视节目制作的两种方式：ENG前期拍摄后期编辑\EFP多机拍摄即时编辑长镜头的代表人物：德国的克拉考尔，法国的安德烈巴赞彩色制式：PAL\NTSC欧美\SECAM 中国PAL-D蒙太奇分类：叙述蒙太奇、表现蒙太奇名词解释:推：摄像机向前移动拍摄物体的镜头。
现指通过改变焦距的方式，造成向前移动拍摄效果的镜头，机位不变。
拉：摄像机向后移动拍摄物体的镜头。
现指通过改变焦距的方式，造成向后移动拍摄效果的镜头，机位不变。
摇：摄像机在原地水平转动或上下摇动或两者结合拍摄的镜头。
摄像机位置不动，只做角度变化；摇动相对平缓、稳。
移：摄像机放在移动车或者其他可以移动的工具上，以各种方式的运动拍摄下来的镜头，称之为移镜头。
常见的有水平移动和升降移动两种。
淡出淡入：即上一个画面的逐渐隐去（淡出），而下一个画面逐渐显现（淡入）的过渡技巧。
淡出淡入常一起使用，表现一个完整段落的结束和另一大段的开始。
划（划变）：两个镜头组接，上一个画面从某一点开始消失，而空白由下一个画面来补充的过渡技巧。
是一种快速转场的方法，用来表现同一时间、不同空间平行进展的事件。
化（叠化）：上一个画面渐渐隐去的同时叠上渐渐显现的下一个画面的过渡技巧，用来表示时间的流逝，或用来连接回忆、想象等回叙的段落。
长镜头：指在一个连续时间较长的镜头内，用推拉摇移等方法多层次多景别地对一场戏或一个场景进行拍摄，从而形成一个比较完整的镜头段落，以保持被拍摄对象时空的连续性、完整性和真实性。
它并不是指镜头的长短，而是强调时空统一带来的纪实性和真实感。
电视栏目与专题知识点整理
电视栏目与专题知识点整理2、试述专题片与纪录片的关系争论的几种主要观点？●等同说：认为专题片即纪录片，纪录片即专题片，同一片种，两个名称。
●从属说：纪录片从属于专题片，实际上是把专题片看作是“专题节目”或者是“专题栏目”，因为节目或栏目内容很大，纪录片只是在栏目播出一种形式。
专题片从属于纪录片：是把专题片看作是与纪实风格相对应的表现风格的纪录片。
前者把专题片片种被专题节目形态所置换；后者没有看到专题片既有主体意识和较强的艺术性，也有较强的客观记录纪实性。
●畸变说：是把我国专题片说成是外国纪录片在中国的“怪胎”。
认为我国专题片过于直露，主观介入太强，改变了外国纪录片客观纪实的传统，是对纪录片的异化。
●独立说：认为专题片与纪录片分别是各自独立的两个片种。
3、电视专题（电视专题节目）如何分类？（1）按题材内容分：人文类（人文类历史题材、人文类现实题材）、社会报道类、自然环境类（2）按风格样式分：可分为纪实类与写意类中央电视台社教中心主任高峰将专题片分为纪实类、表现类、思辨类三种（3）按操作形式分：台湾著名纪录片人李道明划分：旁白、解说加画面的“主观式”；由采访构成的“采访式”；既无旁白也无解说和采访的“纯观察式”；由拍摄者和被拍摄者互动构成的“反射式”。
（4）按文化形态分：张同庆《多元共生的记录时空》一文将纪录片分为主流文化纪录片、精英文化纪录片、大众文化纪录片和边缘文化纪录片。
（5）多标准分类：报道类栏目类非栏目类（6）形式分类：纪实型、写意型、政论型、调查型内容分类：新闻类专题、社教类专题、文艺类专题4、如何理解电视专题的品格、特点？（1）纪实性对于电视专题是具有质的规定性之品格（真实性）真实性在电视专题里要包括五个方面：空间、时间、人物、事件和细节。
这五方面的真实是电视专题存在的基础。
可见，真实是电视专题的首要品格。
因此，电视专题不能虚构。
（2）电视专题还应该具有思维的品格（思考性）从创作者的角度讲，思维的品格就是要通过对生活素材的选择与处理，升华出情感、判断、思考；从观众的角度讲，就是要利用镜头内和镜头间产生的含义去唤起观众的体验；思维品格实际上就是创作者的一种介入，要有主体的创作意识和社会倾向。
电视专题期末考试重点
电视专题期末考试重点二、专题片的基本类型（一）新闻性专题片新闻性专题片即电视专题报道，是专题类新闻中侧重于进行深度报道的一种形式。
报道对象必须是新闻近发生或发现的具有一定社会意义并有深度报道价值的人物、事件、经验或社会现象。
新闻专题往往是多侧面、多视角，多层次地展现有关的新闻事实和相关背景材料，从中说明事实发生发展的来龙去脉，前因后果，并分析其现象与本质、内在条件与外在条件之间的相互关系，从而提示主题材的深刻意义。
新闻性专题的主要特征：必须围绕新闻事件或新闻人物展开，并尽可能及时编制播出。
（二）社教性专题片社教性专题重在于社会教育，是以思想和社会教育为主要特征的专题节目，与新闻性专题的区别在于不强调时效性，而强调思想教育的针对性。
社教性专题融知识性、服务性、欣赏性为一体，突出在科教文卫、法制、民族等社会领域中选题。
社教性专题片的主要特征：新闻性并不突出，强调的是社会性与教育性，兼具知识性、服务性、欣赏性为一体。
（三）散文性专题片散文性专题片注重电视片的文学性、抒情性。
不论是山水风光还是历史文献，或人物素描，其专题表现的不在“事”，而在于以事抒情，借景写意，散文性专题的主观表达与新闻性专题的客观叙述形成强烈对比，其解说词的写作常采用诗、歌、散文的笔法，文学性十分突出。
代表作品如《话说长江》《让历史告诉未来》等；刘郎的作品《西藏的诱惑》《苏园六纪》《苏州水》等也是散文性专题的代表作。
第二节专题片的叙事一、叙述者叙述者是叙事学中最核心的概念之一，即指叙事文中的“陈述行为主体”，或称“声音或讲话者”，它与视角一起，构成叙述。
叙述者(NARRATOR)——在影片中直接以语言为观众提供讯息或发表评论的人，这个人不一定会出现在画面上。
例如一般的纪录片解说员，就是评论者。
叙述者类型有：1、异叙述者与同叙述者根据叙述者与叙述对象的关系划分，将叙述者划分为异叙述者与同叙述者。
（1）异叙述者：不是故事中的人物，他讲述的是别人的故事。
电视专题与专栏期末考试考点
电视专题片是具有特定主题或内容取向，真实地记录客体对象，并对主题或内容进行深入发掘，对客体对象运用多种电视艺术手段进行表现的电视片。
分类（按风格样式分类）：再现与表现两大类，或者是纪实类和写意类。
功能：一、记录历史A记录重大事件B钩沉和发现历史C记录即将逝去的人类文明D 记录普通人的生存状态和生活方式二、认知功能，认知社会，认知自然三、体验人生四、审美愉悦具有生活审美与艺术审美的双重审美功能。
五、沟通文化纪实性电视专题片，是在现在进行时态下，真实记录客体对象的原生形态，再现事物发展逼真过程的专题片。
纪实性纪录片的叙事手段：长镜头、客观拍摄、同期声、人物对话蒙太奇：根据主题的需要、情节的发展，电影、电视片所要表现得内容分解不同的段落、场面、镜头，分别进行处理和拍摄，然后再根据原定的创作构思运用艺术技巧，将这些镜头、场面、段落，合乎逻辑地、富于节奏地重新组合，产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果，构成电影和电视的独特表现方法。
蒙太奇大体上分为两种：叙事蒙太奇、表现蒙太奇。
叙事蒙太奇分为平行式、交叉式、复现式三种，表现蒙太奇又可分为对比蒙太奇、隐喻蒙太奇、心理蒙太奇。
如何看待电视专题片选材的真实性原则？电视专题片是非虚构语言类节目，真实性是其创作根本，更是纪实性电视专题节目的生命。
电视专题片是对生活的真实反映，来不得半点虚构和造假，我们应该认识到失去了真实性，就失去了这类节目存在的价值和意义。
真实性原则这要体现在三个方面：一是人物真实。
电视专题片所表现的人物绝不允许虚构，对于表现人物的言行也要严格遵循真实性原则，不能编造，不能夸大其词，要杜绝摆拍。
尤其是以人物为表现主体的人物专题片，只有取材真实，人物塑造起来才可信，才能引起观众的共鸣。
二是事实真实。
电视专题片所表现的事件必须是真实的，以事实说话，真实再现某一事件的过程是电视专题片的魅力所在。
三是史料真实，电视专题片要求所使用的历史资料必须是真实的，不可虚拟和伪造。
电视栏目复习资料
电视节目所谓电视节目，是指电视台或社会上制作电视节目的机构（如电视广告公司、电视文化传播公司、影视制作公司等），为播出、交换和销售而制作的表达某一完整内容的可供人们感知、理解和欣赏的试听作品。
电视节目策划是指对电视频道、电视形象、电视活动及电视栏目和节目的策略规划思维过程，是对电视频道及栏目和节目整体性与未来性的策略与规划。
电视栏目就是在固定的名称下把若干个内容相似、相近或表现和反映同一宗旨的一组、一串小节目，经过电视编导重新包装编辑，在固定时段中播出的节目。
电视黄金时段所谓电视黄金时段，就是收视率相对最高的时间，指晚上的19：30---22：00左右电视制作人是电视节目制作的总负责人。
负责选定创作题材，组织剧本写作，选择导演、摄像等主要创作人员，制定拍摄计划，负责监督节目制作的进程，协调各方面的关系，直到节目完成后的商业交易。
脱口秀电视谈话节目在英文中称为“Talk Show”汉译“脱口秀”。
是一种以说话为主的电视节目，形式一般不事先准备稿件和脚本，脱口而出，具有现场即兴交谈的特点。
频道专业化是指电视节目发展到一定的阶段，根据观众收视市场的明确定位，选择某一类的传播对象作为频道的主体受众群，从而使栏目与节目的内容相对集中反映这部分人收视需要的电视频道。
季播制受观众收视、市场调查和体育赛事等的“季节性”影响，美国的商业电视从节目制作和节目交易到电视台的节目编排和节目评估，乃至商业电视产业链末端的广告销售相互协调，相互配合，形成了一个“产业季”，其中与节目编排和播出相关的“季节性”操作方法却被称之为“季播”。
受众研究是有关电视频道和电视节目观众的收视信息的研究，特别是关于受众的收视方式、收视兴趣和收视需求以及收视的变化规律的研究。
电视民生新闻是以电视为传播媒介和手段，对人们的生活、生存、生计、生命相关的时间所作的报道，它的目标是通过关注民生、反映民生、服务民生，进而促进民生问题的解决，推动社会和谐发展。
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Ｆ、平民造星类/表演选秀类特征 例《American idol》（英） 平民造星类节目，是让具有一定表演能力的参与者，按照预先设置的竞赛规 则进行才艺表演，而专家和观众对其进行淘汰和选拔，最后的胜利者可以获 得成为”明星”的机会。 ① 全民造星参与感：选秀类真人秀节目强调的是平民性，而不是专业性，让普 通人参与表演，让观众通过看这些普通人产生真实感、亲切感，消除心理距 离，得到评价权力。 ② 审美不断创新：制造明星，迎合各种人群审美，出”夸”只剩，不依照传统 的审美标准选拔，而是挑选最具创新代表的人，投观众之所好。 ③ 毒舌永远精彩：选秀类真人秀节目需要引进专家，对选手的专业素养进行评 估，评委的评论越犀利，冲突也就越明显，观众收看的欲望也就越强，既刺 激了观者又满足了娱乐。 Ｇ、情景体验类：《老大哥》《荷，美》《阁楼男女》 ①具有差异性和代表性的参与者 ②记录和人生活的记录手段 ③代表共同 理想的大众情人 ④与观众互动的设计 Ｈ、婚恋交友类特点《Take me out》（英）湖南卫视买下中国版权
Ｃ、奥普拉·温弗瑞秀 由美国脱口秀女王制作并主持，是美国历史上收视率最高的脱口秀节目，
是美国历史上，播映时间最长的日间脱口秀节目，每周有两千万观众收看，并 在海外一百多个国家的地区播出。《时代周刊》将其列入到 1998 年至今最好的 美国电视节目清单，著名电视网 TV·Guide 也把它列为 2002 以来的 50 大电视 节目之一。
格里尔逊式，又称直接宣导式：以英国著名纪录片导演格里尔逊而命名。 特点是影片注重社会功用，形式上依靠解说词来配合画面，强调把电影用于教育 和宣传的目的。
真实电影式：是对 20 世纪 60 年代出现于欧美等国的“真理电影”的统称。 强调纪录片应对现实进行“客观”展示。从样式上是对格里尔逊式以解说为主的 纪录片的反叛。它视解说为天敌，只客观的记录被摄对象的声音。而真实电影后 来又分为“真理电影”和“直接电影”。
成功特点与因素：①新闻理念及立场②叙事方式③记者的明星制④影像语言⑤ 包装
1. 侦探式叙事最能体现《60 分钟》本质特征的叙述方式：安全与危险，诚实 与欺的冲突。
2. 《60 分钟》从节目提要、解说词的说明、提问的巧妙设置，再到各式人物 的采访和节目最后的评论都或隐或现的表现基本观点。
3. 为了达到客观报道的目的，《60 分钟》往往在节目中寻找提问的最佳切入 点，抓住时间的最核心部位和关键点，同时发问，以期待得到想要的答案。
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精心设计解说词在一部作品中的位置布局，是一部片子成败悠关的大事。 解说构思一开始就必须进入整体状态。 解说的结构布局主要是由编导总体设计的。 2、定调子 解说词的创作构思首先应该从大处着眼，确定写作的基调和大致轮廓，根据专题 片的主题和题材内容决定解说词的风格样式，在此基础上再考虑段落层次的划 分，以及具体语句的推敲和斟酌。 定调子是非常重要的，它决定了以后作品及解说的基本面貌。 3、修改意识 由于专题片特殊的制作过程，解说词写作的构思特点是不可能一次成型的。它来 源于策划，完稿于采访，调整于制作。 撰稿人要能随时打破原先的构思，防止僵硬、固执的创作态度。 解说词达到最大限度的精炼。 作为撰稿人，要从社会的、心理的、功利的、审美的不同角度去感受电视镜头. 在表现方法上尽量不拘一格，选定合适的切入角度和展开解说的重点。 二、集中笔墨 力求“包装” “凤头猪肚豹尾” 1、吸引人的开头 “起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有余。”（谢榛《四溟话》）“起 要美丽，中要浩荡，结要响亮。”（陶宗仪《南村辍耕录》）。 无需导语，直入主题。 提调包袱，巧设悬念。 和风细雨，娓娓道来。 幽默搞笑，妙趣横生。 优秀的开头很多，但是并没有固定的模式。 2、余味无穷的结尾 清代戏曲理论家李渔《闲情偶寄》语：“终篇之际，当以媚语摄魂，使之执卷流 连，若难遽别”。 可以是总结概括的
和环节复杂，人为操作很急锅中，在一定程度上伤害了真人秀节目的原生 态魅力。 4. 制作力量薄弱，西方真人秀大多制作精良，反观中国真人秀，取景漫不经 心、节奏拖沓、细节抓拍不到位，是节目总体比较沉闷。 27 解说词写作 一、总体构思 谋篇布局 首先要对整个片子的主题了然于心。 思维背景一定要广。 对专题片做通盘考虑，主要包括内容与形式两方面，内容方面则要考虑主题、题 材和观点，形式上要看整部片子的体裁、风格和方式。 1、画面意识 为“看”而写，要考虑到电视语言的综合性特点。 解说词在电视作品中的地位，就决定了它的配合性和非独立性。
思辨型政论片：是根据某种客观存在，突出分析，思考问题，并带有强烈的 思辨色彩的专题节目。富裕探索性，启示性和多义性，并不 侧重于对问题作出结论，强调结果和解答，而是引导观众去 接近客观真理，寻找问题的症结。
《大国崛起》体现了一种特殊的媒介理性价值，它将历史考察与现实关怀相 结合，学术思考与电视显现相结合，全球意识与本土立场相结合，用镜头触摸历 史，用历史感悟未来，为观众提供了一个在 500 年历史中反思人类现代化进程， 反思国家兴衰规律，反思今天的世界从何处来向、何处去的一个机会，用一种媒 介传播的质量生化了媒介传播的效果，用一种没接传达的深度置换了没接传达的 广度，从何体现了媒介的理性影响力。《大国崛起》体现了一种思辨的眼光，从 经济、文化、历史等各方面探寻着国家兴盛、经济发展的原动力。气思辨型主要 体现在深刻的历史逻辑和严谨的理论逻辑上。 24、1968 年起 CBS《60 分钟》—电视新闻栏目（杂志型）事件组合型
事件组合式：就是在每期节目中播出吉泽深度报道，通过记者或主持人的 点评串联，使之形成一个有机统一的杂志形态的电视新闻栏 目。
特征：①报道内容的思辨性(对社会问题的深度拓展) ②叙事形态多样(虚实时而人站严肃，时而诙谐幽默，节目风格随
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报道主题而变。)a.侦探式：安全与危险，诚实与欺的冲突 b.分析式：个人与 社会，传统与变革中的矛盾 c.游客式：（乡村与城市）传统与现代化，自然与 文明，个人与城市
26 中国真人秀发展现状：流于形式，原创力低下，道德与文化成为真人秀节目 本土化的镣铐
1. 盲目跟风，那个节目或了就稍作改动，马上粉墨登场，知道观众厌倦为止。 2. 文化差异，西方真人秀节目有两大卖点，即人性和性，文化上的差异使中
国对西方的真人秀节目不能采取一概的拿来主义，要懂得选择。 3. 过度干预影响真实性，同西方真人秀节目相比较，中国的真人秀节目赛制
25、奥普拉·温弗瑞秀给我国谈话类节目带来的启示：一．重视品牌经营，提高节目知名度
经营品牌可以从三点来考虑：1.坚持栏目化原则，即坚持节目的稳定性和 持续性；
2.加强对主持人的包装；3.注重对节目的宣 传
电视节目的市场化是大势所趋，建立品牌栏目便于观众把流动收视转化为 定向收视状态，培育受众对栏目的惯性选择和对品牌的忠诚度。 二．挑选魅力主持人，突出主持人的作用
反射式：在拍摄过程中，把拍摄者与被拍摄者之间如何运作和互动的关系 呈现出来，也就是被拍摄者像一面镜子一样把拍摄者给“照”出来的一种创作模 式。它有效的集中了前三种纪录片的优势，混合了观察、访问以及摄影机前后人 物之间互动等多种记录方式，使纪录片永不再是再现的形式。 17 真理电影 60 年代初以法国人类学电影工作者让.鲁什为代表的一派承认摄 影机的存在可以对现实产生影响的纪录电影观念与实践。用摄像机揭露事情本质 的一种介入式理念和方式，纪录电影不应纯粹地记录显示 真理电影”。主动挖掘 真实，不排斥虚构，主动挖掘真实，因为要揭露事情的真理本质，所以叫做真理 电影。 18“真人秀”节目 由普通人（非扮演者），在规定的情境中按照制定的游戏规 则，围绕一个明确目的去做出自己的行动，同时被记录下来而做成一集节目。采 用纪录片的拍摄制作方式，表现真实人在真实场景中的活动情节，同时也有游戏、 竞技比赛、荒岛及室内生活，记者的现场采访和脱口秀式的演播室访谈等，同时 也有游戏、竞技比赛、荒岛及室内生活，这是一种集纪录片、游戏、益智、竞技、 谈话、新闻报道等多种形式，融知识性、娱乐性、可视性等多功能于一体的节目 类型。 19 现场感 在新闻专题报道中运用形象的手法来描述新闻事实，给人以置身现 场的感受。充分运用视听信息的优势，把各种具体的、直接的、鲜活的、生动的 原生态信息 集中起来、凝聚起来，映衬出强烈情绪和氛围的现场感受，让观众 在直觉的丰富表现力下 获取视听及心灵上的满足。 20 格里尔逊式纪录片创作特征及现实意义
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①全名寂寞 ②前卫交友新渠道 ③大胆恋爱表达权 ④曝光出名新方式 电视娱乐节目特征：
（1）无价值，深度的轻松游戏（2）平民化，互动性的现场（3）类型化，模 式化的制作（4）商业性，博彩性的刺激
电视娱乐节目观众收看心理：情感宣泄，对抗心理，游戏心里，窥视心里， 参与心理