园林造景手法与构景艺术
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大家好
园林造景手法与构景艺术
造景方法：
(一)主景与配景
⒈主景，也称中景。是园林绿地的核心，一般 一个园林由若干个景区组成，每个景区都有各 自的主景，但各景区中，有主景区与次景区之 分，而位于主景区中的主景是园林中的题和重 点；
⒉配景，起衬托作用，像绿叶与红花的关系一 样。主景必须要突出，配景则必不可少，但配 景不能喧宾夺主，能够对主景起到烘云托月的 作用。
创造峡谷迫使游人仰视山崖而得到高耸感
创造制高点给人的俯视机会则产生凌空感，从而达到小中见大和 大中见小的视觉效果。
(七)实景与虚景
园林景观或建筑景观往往通过空间围合状况 、视面虚实程度形成人们观赏视觉清晰与模糊 ，并通过虚实对比、虚实交替、虚实过渡创造 丰富的视觉感受。
设在水雾烟云之中，是朦胧美的创造。
常用的突出主景的方法有以下几种：
1、主景升高 2、运用轴线和风景视线的焦点 3、中轴对称 4、对比与调和 5、重心处理 6、动势集中 7、抑景
北京北海公园的白 塔
主景升高：
为了使构图主题鲜明，常把主景在高程上加以突 出。
升高的主景一般可以蓝天或远山作背景，使主体的造型、轮廓鲜明突出。
广州越秀公园的 五羊雕塑，以升 高主体，降低视 线法来突出主体
承德避暑山庄远 借磬锤峰一带山 峦的景色
邻借（近借）：
把邻近园子的风景组织到园内，一般的景物均可作为借 景的内容。
颐 和 园 临 借 玉 泉 山
仰借：
利用仰视来借景，借到的景物一般要求较高大，如山峰 、瀑布、高阁等。
俯借：
指利用俯视所借景物，一般在视点位置较高的场所才 适合于俯借。
俯 借 黄 龙 五 彩 池
(八)季相造景
利用四季变化创造四时景观
因蒙山地处中国北方，属暖温带季风型大陆气候，蒙山的海拔及茂密的森林覆盖，使 得蒙山一年四季景色不同。
西湖四季美景
构景艺术手法
入口框景 （拙政园——月洞门）
端 头 框 景
流动框景：苏州园林里，水体不可少，自然水体 游览工具——船也是不可少的，人在船中坐， 船在园中游，自然的形成了流动框景——人不 动而画面在画框中不断更换，别有一番情趣。
镜游框景（最常见）——以各式窗户框起的景色
（北京颐和园——游廊上的什锦窗）
利用枝条作景框
也可利用建筑、地形、植物、假山台地在入口区设隔景小空间 ，经过婉转通道逐渐放开，到达开敞空间，如北京颐和园入口区 。
(四)夹景与框景
在人的观景视线前，设障碍左右夹峙为夹景，四 方围框为框景。常利用山石峡谷、林木树干、门 窗洞口等限定视景点和赏景范围，从而达到深远 层次的美感，也是在大环境中摘取局部景点加以 观赏的手法。
白色雕塑易用深绿色林木背景，水面、草地衬景；而古铜色雕塑 则采用天空与白色建筑墙面作为背景；利用背景突出表现前景的 手法
(六)俯景与仰景
园林景观利用改变地形建筑高低的方法，改变 游人视点的位置，必然出现各种仰视或俯视视 觉效果。创造制高点给人的俯视机会则产生凌 空感，从而达到小中见大和大中见小的视觉效 果。
动势集中：
一般四面环抱的空间，例如水面、广场、庭院等周围次要的景色要有动势， 趋向一个视线的焦点上，例如西湖中央的主景“孤山”就是放在园林构图 的中心上。
抑景：
中国传统园林的特色是反对一览无余的景色，主张“山重水复疑无路，柳暗花明又 一村”的先藏后露的造园方法，这种方法与欧洲园林的“一览无余”形式形成鲜明 的对比，苏州的拙政园就是典型的例子，进了腰门以后，对面布置一假山，把园内 景观屏障起来，通过曲折的山洞，便有豁然开朗之感、别有洞天之界，大大提高了 园内风景的感染力。
夹景
雄浑壮阔的三峡，正是 大自然缔造的绝妙夹景。夹 岸青山对峙，中间一江碧水 东流。
典型的江南水乡美景， 两侧粉墙黛瓦的民居倒映在 水中，远处的石桥遥遥相望， 静谧而深远。
中国古代建筑中的 夹景
都说一入宫门深似海， 天家威严在这长长的的朱 红宫墙深处，更显肃穆与 庄重。
平遥古城的王家大院
框景
运用轴线和风景视线的焦点：
园林中常把主景放在视线的焦点处，或放在风景透视线的焦点 上来突出主景
北京北海公园的白 塔
中轴对称:
在规则式园林和园林建筑布局中，常把主景放在总体布局中 轴线的终点．而在主体建筑两侧，配置一对或一对以上的配 体。中轴对称强调主景的艺术效果是宏伟、庄严和壮丽的。
一些纪念性公园也常采用这种方法来突出主体
(二)借景与对景
一、借景 根据园林周围环境特点和造景需要，把
园外的风景组织到园内，成为园内风景的 一部分，称为借景。
二、对景 位于园林轴线及风景线端点的景物叫
对景。
借景能扩大空间，丰富园景，一般借景的方 法有以下几种方式：
1、远借 2、邻借（近借） 3、仰借 4、俯借
远借：
把远处的园外风景借到园内，一般是山、水、树林、建 筑等大的风景。
释迦牟尼青铜 像
对比与调和：
配景经常通过对比的形式来突出主景，这种对比可以是体量上的 对比，也可以是色彩上的对比、形体上的对比等等。
园林中常用蓝天作为青铜像的背景
重心处理：
在园林构图中，常把主景放在整个构图的重心上，例如中国传统假山，就 是把主峰放在偏于某一侧的位置，主峰切忌居中。规则式园林，主景放在 几何中心上，例如天安门广场的纪念碑就是放在广场的几何中心上。
扬州瘦 西湖吹 台亭的 三星拱 照利用 月亮门 作景框
(五)前景与背景
任何园林景观空间都是由多种景观要素组成的，为 了突出表现某种景物，常把主景适当集中，并在其背后 或周围利用建筑墙面、山石、林丛或者草地、水面、天 空等作为背景，用色彩、体量、质地、虚实等因素衬托 主景、突出景观效果。在流动的连续空间中表现不同的 主景，配以不同的背景，则可以产生明确的景观转换效 果。
对景有正对景和互对景两种形式：
正对景:在视线的终点或轴线的一个端点 设景成为正对景。
互对景:在视线或者在轴线的两端设景称 为互对景。
大雁塔的正对景
互对景
(三)抑景与扬景
传统造园历来就有欲扬先抑的做法。
在入口区段设障景、对景和隔景，引导游人通过封闭、半封闭、 开敞相间、明暗交替的空间转折，再通过透景引导，终于豁然 开朗，到达开阔景园空间，如苏州留园。
园林造景手法与构景艺术
造景方法：
(一)主景与配景
⒈主景，也称中景。是园林绿地的核心，一般 一个园林由若干个景区组成，每个景区都有各 自的主景，但各景区中，有主景区与次景区之 分，而位于主景区中的主景是园林中的题和重 点；
⒉配景，起衬托作用，像绿叶与红花的关系一 样。主景必须要突出，配景则必不可少，但配 景不能喧宾夺主，能够对主景起到烘云托月的 作用。
创造峡谷迫使游人仰视山崖而得到高耸感
创造制高点给人的俯视机会则产生凌空感，从而达到小中见大和 大中见小的视觉效果。
(七)实景与虚景
园林景观或建筑景观往往通过空间围合状况 、视面虚实程度形成人们观赏视觉清晰与模糊 ，并通过虚实对比、虚实交替、虚实过渡创造 丰富的视觉感受。
设在水雾烟云之中，是朦胧美的创造。
常用的突出主景的方法有以下几种：
1、主景升高 2、运用轴线和风景视线的焦点 3、中轴对称 4、对比与调和 5、重心处理 6、动势集中 7、抑景
北京北海公园的白 塔
主景升高：
为了使构图主题鲜明，常把主景在高程上加以突 出。
升高的主景一般可以蓝天或远山作背景，使主体的造型、轮廓鲜明突出。
广州越秀公园的 五羊雕塑，以升 高主体，降低视 线法来突出主体
承德避暑山庄远 借磬锤峰一带山 峦的景色
邻借（近借）：
把邻近园子的风景组织到园内，一般的景物均可作为借 景的内容。
颐 和 园 临 借 玉 泉 山
仰借：
利用仰视来借景，借到的景物一般要求较高大，如山峰 、瀑布、高阁等。
俯借：
指利用俯视所借景物，一般在视点位置较高的场所才 适合于俯借。
俯 借 黄 龙 五 彩 池
(八)季相造景
利用四季变化创造四时景观
因蒙山地处中国北方，属暖温带季风型大陆气候，蒙山的海拔及茂密的森林覆盖，使 得蒙山一年四季景色不同。
西湖四季美景
构景艺术手法
入口框景 （拙政园——月洞门）
端 头 框 景
流动框景：苏州园林里，水体不可少，自然水体 游览工具——船也是不可少的，人在船中坐， 船在园中游，自然的形成了流动框景——人不 动而画面在画框中不断更换，别有一番情趣。
镜游框景（最常见）——以各式窗户框起的景色
（北京颐和园——游廊上的什锦窗）
利用枝条作景框
也可利用建筑、地形、植物、假山台地在入口区设隔景小空间 ，经过婉转通道逐渐放开，到达开敞空间，如北京颐和园入口区 。
(四)夹景与框景
在人的观景视线前，设障碍左右夹峙为夹景，四 方围框为框景。常利用山石峡谷、林木树干、门 窗洞口等限定视景点和赏景范围，从而达到深远 层次的美感，也是在大环境中摘取局部景点加以 观赏的手法。
白色雕塑易用深绿色林木背景，水面、草地衬景；而古铜色雕塑 则采用天空与白色建筑墙面作为背景；利用背景突出表现前景的 手法
(六)俯景与仰景
园林景观利用改变地形建筑高低的方法，改变 游人视点的位置，必然出现各种仰视或俯视视 觉效果。创造制高点给人的俯视机会则产生凌 空感，从而达到小中见大和大中见小的视觉效 果。
动势集中：
一般四面环抱的空间，例如水面、广场、庭院等周围次要的景色要有动势， 趋向一个视线的焦点上，例如西湖中央的主景“孤山”就是放在园林构图 的中心上。
抑景：
中国传统园林的特色是反对一览无余的景色，主张“山重水复疑无路，柳暗花明又 一村”的先藏后露的造园方法，这种方法与欧洲园林的“一览无余”形式形成鲜明 的对比，苏州的拙政园就是典型的例子，进了腰门以后，对面布置一假山，把园内 景观屏障起来，通过曲折的山洞，便有豁然开朗之感、别有洞天之界，大大提高了 园内风景的感染力。
夹景
雄浑壮阔的三峡，正是 大自然缔造的绝妙夹景。夹 岸青山对峙，中间一江碧水 东流。
典型的江南水乡美景， 两侧粉墙黛瓦的民居倒映在 水中，远处的石桥遥遥相望， 静谧而深远。
中国古代建筑中的 夹景
都说一入宫门深似海， 天家威严在这长长的的朱 红宫墙深处，更显肃穆与 庄重。
平遥古城的王家大院
框景
运用轴线和风景视线的焦点：
园林中常把主景放在视线的焦点处，或放在风景透视线的焦点 上来突出主景
北京北海公园的白 塔
中轴对称:
在规则式园林和园林建筑布局中，常把主景放在总体布局中 轴线的终点．而在主体建筑两侧，配置一对或一对以上的配 体。中轴对称强调主景的艺术效果是宏伟、庄严和壮丽的。
一些纪念性公园也常采用这种方法来突出主体
(二)借景与对景
一、借景 根据园林周围环境特点和造景需要，把
园外的风景组织到园内，成为园内风景的 一部分，称为借景。
二、对景 位于园林轴线及风景线端点的景物叫
对景。
借景能扩大空间，丰富园景，一般借景的方 法有以下几种方式：
1、远借 2、邻借（近借） 3、仰借 4、俯借
远借：
把远处的园外风景借到园内，一般是山、水、树林、建 筑等大的风景。
释迦牟尼青铜 像
对比与调和：
配景经常通过对比的形式来突出主景，这种对比可以是体量上的 对比，也可以是色彩上的对比、形体上的对比等等。
园林中常用蓝天作为青铜像的背景
重心处理：
在园林构图中，常把主景放在整个构图的重心上，例如中国传统假山，就 是把主峰放在偏于某一侧的位置，主峰切忌居中。规则式园林，主景放在 几何中心上，例如天安门广场的纪念碑就是放在广场的几何中心上。
扬州瘦 西湖吹 台亭的 三星拱 照利用 月亮门 作景框
(五)前景与背景
任何园林景观空间都是由多种景观要素组成的，为 了突出表现某种景物，常把主景适当集中，并在其背后 或周围利用建筑墙面、山石、林丛或者草地、水面、天 空等作为背景，用色彩、体量、质地、虚实等因素衬托 主景、突出景观效果。在流动的连续空间中表现不同的 主景，配以不同的背景，则可以产生明确的景观转换效 果。
对景有正对景和互对景两种形式：
正对景:在视线的终点或轴线的一个端点 设景成为正对景。
互对景:在视线或者在轴线的两端设景称 为互对景。
大雁塔的正对景
互对景
(三)抑景与扬景
传统造园历来就有欲扬先抑的做法。
在入口区段设障景、对景和隔景，引导游人通过封闭、半封闭、 开敞相间、明暗交替的空间转折，再通过透景引导，终于豁然 开朗，到达开阔景园空间，如苏州留园。