窦娥冤 讲课稿

（《汉书· 于定国传》）
基础字词：字音
Zhí kān yǎn háng hái 1.盗跖 2.错勘 3.前合后偃 4.哥哥行 5.尸骸 guì 6.刽子手 jiǎn qiān zhàn 7.瀽 8.罪愆 9.湛湛
cháng 10.苌弘
mòqiān 14、古陌荒阡 lí n 19.甘霖
zhuó kàng xuān 11.亢旱 12.暑气暄 13.斫直 Xián 15.衔冤 dī 16.提防
jiē juàn 17.亲眷 18.嗟怨
Yǎo 20ຫໍສະໝຸດ Baidu杳无音信
zhī 24.孤身只影
zhǐ mán 21.变徵 22.埋怨 bì n lěi 25.连累 26.殡葬
dǔ 23.羊肚汤
字形
（一） 错勘 难堪 （二） （三） 戡乱 桑椹 斟酌 湛湛青天 围堰 喧闹 煊赫
前合后偃 暑气暄
字义
1.亲眷：亲属。 2.嗟怨：叹息埋怨。 3.杳无音信：去向遥远，下落不明。 4.尸骸：尸体。 5.负屈衔冤：含冤承受委屈。 6.古陌荒阡：荒郊野外。 7.甘霖：久旱后所下的雨。 8.应验：预言、预感和后来所发生的事实相符。
2.窦娥对现实绝望，她愤而不再求救 于现时社会；窦娥相信善恶终须报，她转 而猛烈指责天地鬼神混淆是非，致使恶人 横行，良善衔冤。窦娥大胆谴责神权，实 质上是对黑暗的统治发出强烈的控诉。她 的三大誓愿，反映了女主人公的觉醒意识 和抗争精神，这对于社会的进步，是有意 义的。
析情节
问题思考：本折中共出现多少曲牌？都属什么宫调？ 可分为几个层次？作者这样安排对表现人物，突出中 心有什么作用？
生旦净丑名称的由来
生，就是生疏的意思。过去老生是各行当之首，也就是整出戏的台 柱，要求生角的演出老练成熟，故反其意为生。旦：指旭日初生，也是 阳气最上升的时候，而旦角表演的是女性，女属阴故反名为”旦”。净： 意为清洁干净，而净角全是满面涂彩的大花脸，看起来极不干净，不干 净的反面就是干净故名”净”。丑，指属相，丑属牛，牛性笨。因此， 丑就是笨的代名词，而演丑角的人，则要求伶俐活泼聪明，故反其名为” 丑”。
他著有杂剧六十部，现仅存十八部，其 中曲白俱全者十五部。所作套曲十余套，小令 五十余首。他的戏曲作品题材广泛，大多暴露 了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别 是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格 鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练， 对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。元杂 剧的语言历来有“文采派”和本色派”之分。 在艺术上，关汉卿被推为本色派之首。
作者简介
关汉卿，号己斋叟，金末元初大都人，是我国文学 史上最早的伟大戏剧家。与郑光祖、白朴、马致远合称 “元曲四大家”，并位居其首。他一生“不屑仕进”， 生活在底层人民中间，多才多艺、能写会演、风流倜傥、 豪爽侠义，是当时杂剧界的领袖人物。他是一位熟悉舞 台艺术的戏曲家，既是编剧，又能登台演出。关汉卿在 《南吕· 一枝花· 不伏老》中自述“通五音六律滑熟”， “我也会吟诗会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪， 舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是 个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌 豆”，可见他的才艺、生活和个性。
元杂剧的出现,标志中国传统戏曲艺术进入成熟 阶段。关汉卿的《窦娥冤》和王实甫的《西厢记》代 表了元杂剧的最高成就。
元杂剧通常由四折组成，一般分别为故事的开 端、发展、高潮和结局。四折之外还可加一、二个楔 子，楔子一般放在第一折之前,介绍剧情;也可放在两折 之间,作为过场也有少数杂剧突破了一本四折的形式,如 《西厢记》是五本二十一折的连本戏。音乐上每折用 同一宫调的若干曲牌组成套曲，每一曲牌都属于一定 的宫调，剧本中每套曲子的第一支前面都标明宫调。
戏曲种类：{40余种}
京剧、晋剧、蒲剧、雁剧、秦剧、吉剧、豫剧 吕剧、淮剧、沪剧、越剧、婺剧、绍剧、徽剧 闽剧、赣剧、汉剧、湘剧、祁剧、潮剧、桂剧 壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、粤剧 昆曲、高腔、评剧、越调、彩调、梆子腔 二人台、龙江剧、黄梅戏、莆仙戏、梨园戏 高甲戏、采荼戏、皮影戏、滑稽戏 河北梆子、上党梆子、山东梆子、 河南曲剧、湖南花鼓
指斥天地鬼神 与婆婆告别 发下三桩誓愿
对封建统治者的否定 淳朴善良的心灵 至死不屈的反抗精神
赏语言
——曲词、宾白
赏析第一部分 领会曲词所表达的思想感情，了解关汉卿戏曲语 言的特色，以及古代戏曲多用口语，曲词富于抒情性 和音韵美的语言特点。 品读思考：这一部分抒发了人物怎样的思想感情？ 运用了哪些修辞手法来更好地抒发感情？表达了窦娥 怎样的思想性格？
【整体阅读】
【故事梗概】
窦娥七岁时,父亲为进京赶考 需要盘缠, 同时借有蔡婆婆二十两 银子（本息四十两）无法偿还,便 把窦娥卖给蔡家做童养媳。不料窦 娥丈夫早死,年纪轻轻就守了寡， 她勤俭操家,奉养婆婆。蔡婆婆外 出向赛卢医讨账,被骗荒郊野外害 命,张驴儿和他父亲路过,救了她。 张氏父子以此强迫要娶她婆媳俩。
张驴儿见窦娥不肯嫁他,便在窦 娥为蔡婆婆所做羊肚儿汤里下毒药， 想药死蔡婆婆来作要挟,不料竟药死 了自己的父亲。张驴儿反咬一口,给 窦娥安上用毒杀人的罪名,把她扭上 公堂。昏庸的官吏,不问青红皂白,严 刑拷打她。窦娥宁死不屈,被判处斩 含冤曲死,其鬼魂托梦两淮提刑肃政 廉访使父亲窦天章,最终平反了冤狱, 惩治了仇人。
【整体把握】
楔 子：窦父赶考，蔡婆收媳。 第一折：蔡婆讨账，卢医害命； 张家逼婚，窦娥争理。 第二折：蔡婆患病，窦娥进汤； 驴儿下毒，昏官逼招。 第三折：窦娥蒙冤，哭别蔡婆； 罚下三誓，昭示清白。
【三折结构】
赴法场 窦娥 见蔡婆 遭典刑 叫屈 指天斥地 遗言 负屈含冤 血溅白练 发愿 感天动地 六月飞雪 亢旱三年
【典故出处】
人主莫不欲其臣之忠，而忠 未必信，故伍员沉于江，苌弘死 于蜀，藏其血三年，化而为碧。
（《庄子· 外物》）
邹衍事燕惠王尽忠，左右谮 之王，王系之狱。仰天哭，夏五 月为之下霜。
（《太平御览》）
【典故出处】
东海有孝妇，少寡，亡子，养姑甚 谨，姑欲嫁之，终不肯。姑谓邻人曰： “孝妇事我勤苦，哀其亡子守寡。我老， 久累丁壮，奈何？”其后姑自经死，姑 女告吏：“妇杀我母”。吏捕孝妇，孝 妇辞不杀姑。吏验治，孝妇自诬服。具 狱上府，于公以为此妇养姑十余年，以 孝闻，必不杀也。太守不听，于公争之， 弗能得，乃抱其具狱，哭于府上，因辞 疾去。太守竟论杀孝妇。郡中枯旱三年。
元曲四大家指元曲（杂剧、散曲）最主要的四位 作家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。其代表作关 汉卿《窦娥冤》 、马致远《汉宫秋》、郑光祖《 倩女 离魂》白朴《墙头马上》。
【宫调 】
我国古代音乐以宫、商、 角、徵、羽、变宫、变徵为七 声，以其中任何一声为主，均 可构成一种曲调。凡以宫声为 主的调式称为“宫”，以其他 各声为主的称“调”，合称 “宫调”。杂剧的每一折，由 同一宫调的若干曲牌联成一套 曲子。
元 代 杂 剧
元曲
散曲 小令 （一宫调一曲子） 套曲 （一宫调数曲子）
唱
杂剧（散曲＋“科”＋“白”） 唱＋演
元杂剧，虽说盛行于元代，但在金朝末年就已 经产生了。元杂剧一本通常有“四折一楔子”。角色 大致可以分为末、旦、净、丑四类。一本杂剧只限一 个脚色唱，其他角色只能念白。动作和效果称为 “科”，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明 “××科” 。
【阅读探究】
1.窦娥与蔡婆的关系怎样？她因什 么屈打成招？ 2.窦娥是被恶人昏官强逼屈判致死 的，她为何在《滚绣球》一曲中指责天 地鬼神？
1.父亲窦天章还不起债，又因要上京 赶考缺少盘费，窦娥被卖给蔡婆家做童养 媳。丈夫早死，窦娥与蔡婆相依为命，苦 捱光阴。
《窦娥冤》最打动人心处，或者不在于恶 人横行、官吏贪墨，错成冤案。是窦娥自身的 坚贞和孝顺品质遇上了软弱自私的“婆婆”， 遂一步步酿成祸事。这些事件有偶然性，但从 窦娥的品性来看，又包含着必然性。正如王国 维先生所说：“剧中虽有恶人交构其间，而其 蹈汤赴火者，仍出於其主人翁之意志，即列之 于世界大悲剧中，亦无愧色也。”这种不避斧 钺汤镬，而以心中信念为抉择的 崇高，正是《窦娥冤》成为伟 大悲剧的深层原因。
关汉卿的作品主要有《窦娥冤》《救风尘》 《望江亭》《单刀会》等。其中《窦娥冤》被称 为世界十大悲剧之一。关汉卿是我国戏剧的创始 人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士 比亚，被称为中国的莎士比亚。1958年，世界和 平理事会把关汉卿与达· 芬奇等同列为世界文化名 人。关汉卿不仅是我国古代文学进步传统的接续 继者，而且是我国古代戏剧的伟大开拓者。为我 国刚刚成熟的民族戏剧—元杂剧的完善奠定了基 础，为繁荣文学艺术建立了不朽的功勋。
问题思考
• 1.引用“盗跖、颜渊”的典故有何作用？ • 2.《滚绣球》中有一句话揭露了社会的严重 不公，是哪一句？ • 3.概括地说，《滚绣球》一曲表达了怎样的 思想感情？
这里是用以指责天地好坏不分，黑白颠倒。 为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。 通过对天地鬼神的指斥，既表达了对当时黑暗 现实的控诉，又表现了主人公的反抗精神。
旦：女角色。包括正旦（女主角）、副旦（女配角）、 外旦（老年女角色）、小旦（少年女角色）四类。 末：男角色。也包括正末、副末、外末、小末四类。 净：俗称“大花脸”，多扮相貌、性格上有特异之人。 丑：俗称“小花脸”。多扮次要角色。 其他：“卜儿”（老妇人）、孛老（老头儿）、孤（官员） 徕儿（小厮）、细酸（读书人）等角色。 元杂剧多一人主唱，因而又可分为“旦本戏”（女角色主 唱）、和“末本戏”（男角色主唱）两类。
关 汉 卿
【教学目的】
了解元杂剧有关知识以 及作品的思想和艺术表现； 把握窦娥形象及其善良 的品格和抗争的精神；
中国古典戏剧概述
中国古典戏曲是中华民族文化的一 个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表 演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而 且在世界剧坛上也占有独特的位置，她与 古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三 大古剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中 ，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明 清传奇、清代花部等四种基本形式。
【中国十大古典悲剧】
《窦娥冤》元· 关汉卿 《精忠旗》明· 冯梦龙 《桃花扇》清· 孔尚任 《琵琶记》明· 高则诚 《长生殿》清· 昇 洪 《赵氏孤儿》元· 纪君祥 《清忠谱》 清· 李 玉 《汉宫秋》 元· 马致远 《娇红记》 明· 孟称舜 《雷峰塔》 清· 方成培
[中国十大古典喜剧]
《救风尘》-元· 关汉卿 《西厢记》-元· 王实甫 《看钱奴》-元· 郑延玉 《中山狼》-明· 海 康 《墙头马上》-元· 朴《李逵负荆》-元· 白 康进之 《幽闺记》-元· 施君美 《绿牡丹》-明· 濂 吴 《玉簪记》-明· 濂 《风筝误》-清· 渔 高 李
《窦娥冤》剧情简介
• 这是关汉卿晚年的作品，它述说了这样一个悲惨的故 事：窦娥因其父窦天章无力偿还高利贷而被典押给蔡婆婆 做童养媳，不幸成婚后不久，又作了寡妇。流氓恶棍张驴 儿父子俩强行闯入窦娥家中，想要分别霸占窦娥和蔡婆婆， 窦娥进行了坚决的反抗。张驴儿企图毒死蔡婆婆以达到霸 占窦娥的目的，不料却误毒死了自己的父亲。张驴儿竟反 诬窦“毒死公公”，并因此逼窦娥成亲。窦娥仍誓死不从， 张驴儿便买通官府，将窦娥问成死罪。三年后，窦天章任 肃政廉访使，奉命查核楚州案件。窦娥的鬼魂向父亲申诉 了冤屈，窦天章逮获了真凶，案情才昭雪。全剧共四折， 本文节选的是前三折，是全剧的开端、发展与高潮。
戏剧知识
中国古代戏曲主要指元杂剧和明清传奇，是以演员 表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、 音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等为一体的综合性舞台 艺术。它主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇、近现 代的京剧和各种地方戏。 杂剧和传奇的戏剧语言由曲词、宾白、科介三部分 组成。曲词，是剧中人物的唱词；宾白是剧中人物的说白 , 分对白、独白、旁白、带白(插在曲词中的说白)等；科介, 是剧本中关于动作、表情和音响效果的舞台指示。三者交 相配合，推动情节的发展，刻画人物形象。其中曲词和宾 白是剧中的人物语言。