德国工业同盟
德国工业同盟
贝伦斯设计主张：强调产品设计的重要性。
1922年，他在制造联盟的刊物《造型》中他写 道：“我们别无选择，只能使生活更为简朴、更为 实 际、更为组织化和范围更加宽广，只有通过工业， 我们才能实现自己的目标。”但是，他又指出： “不 要认为即使是一位工程师在购买一辆汽车时会把它
拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外形来决定购
1918 构图二
1917年牛的抽象
构图三
彩绘玻璃窗
ห้องสมุดไป่ตู้1923年
1917
1925年
University Hall (Design), 1923 (gouache on paper)
（2）蒙德里安 Piet Mondrian（1872—1944） 设计主张：线条和色彩是绘画的本质，应该允许独 立存在。只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩 组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画。 设计元素：红、黄、蓝几何化图形（横竖结构）
(2)构成主义风格来源 ①分解与重构——立体主义：是西方现代艺术的 一个流派。代表人物是毕加索。立体主义艺术的 中心是如何使用二维的平面展现三维的形态。
对构成主义的影响：雕塑领域，艺术的重点是空 间里的动感，而不是量感；对材料的重新组合。
②速度之美的展现——未来主义：号召扫荡一切 传统艺术、创建能与机器时代的生活节奏相合拍 的全新艺术形式。 对构成主义的影响：抽象的、动感的表现形式
（2）德国工业同盟组织规模与设计主张
德国工业同盟的成员都是应邀加入的，组织复 杂、庞大。1908年，同盟成员为492人，1929年达 3000人。在同盟内部要保持一致的观点很困难。穆 特休斯和威尔德周围形成了两种尖锐对立的思想。 穆特休斯：希望设计师们更加致力于发展标准或 者说规范化的形式，亦即生产那些能以高质量而满 足出口贸易所需求的东西。 威尔德：认为标准化会扼杀创造性，使设计师降 格为绘图员，并且为制造商支配和控制设计师的活 动提供了口实。反对者甚至憎恨德国应努力大规模 出口的理想，因为这意味着在迎合低劣的外国趣味 的同时，德国的民族特色将丧失殆尽，还意味着为 了便宜而牺牲质量。
现代设计史_名词解释 1(1)
世界现代设计史名词解释：工艺美术运动，时间19世纪中期开始，领导者约翰·拉斯金，实践者威廉·莫里斯。
这场运动的特点是：强调手工艺，反对机器大生产和繁琐的维多利亚风格连同文艺复兴以来的古典传统。
主张向中世纪哥特式风格学习。
装饰主推自然主义风格。
东方风格，特别是日本的浮世绘风格对工艺美术运动产生了一定影响。
代表作：《红屋》莫里斯。
名词解释：新艺术运动，时间1895年开始持续到1910年前后。
地点主要在欧洲从法国开始发展起来后来蔓延到其他地区，成为一个影响广泛的国际设计运动。
代表人物或集团：法国的‘新艺术之家’萨穆尔·宾创办、‘现代之家’、‘六人集团’。
这场运动的特点是：涉及范围广、涉及领域多、延续时间长。
新艺术运动不是一种风格而是一场运动。
它抛弃所有传统，认为在大自然中不存在直线和单纯的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态。
在作业方面不是简单的手工作坊，而是大型设计集团，集设计、制作、展览、推广为一体。
反对维多利亚风格和过分装饰风格，反对机械化大生产，主张艺术与技术相结合。
名词解释：高迪，西班牙新艺术运动的代表人物，建筑家。
代表作有《圣家族教堂》哥特式风格、《米拉公寓》、《居里公园》、《巴特罗公寓》。
风格：摩尔风格阶段，中年开始，具有有机的特征，同时又具有神秘的、传奇的色彩，不少装饰图案都具有很强烈的象征性。
他为之投入43年的圣家族教堂的有机结构和外形，大胆的向当时弥漫世界的工业化风格挑战。
在后现代主义风起云涌的时期，他的风格一度被新一代设计师作为一种可以与国际主义、现代主义抗衡的符号来借鉴。
名词解释：装饰艺术运动,是在20世纪20到30年代在法国、美国和英国等国家开展的一次风格非常特殊的设计运动。
受现代主义运动影响很大。
装饰主义运动在很大程度上依然是传统的设计运动，，虽然在造型上、色彩上、装饰动机上有新的、现代的内容，但是它的服务对象依然是社会的上层，是少数的资产阶级权贵。
德国工业同盟名词解释
德国工业同盟名词解释
德国工业同盟（German Industry Association）是德国最大的工业组织之一，代表着德国工业界的利益和声音。
该组织成立于1949年，总部位于柏林。
德国工业同盟的成员包括了德国各行业的领先企业，涵盖了制造业、工程建设、能源、汽车、机械制造、化工等多个领域。
这些企业在德国经济中扮演着重要的角色，是德国经济增长和创新的主要推动力。
德国工业同盟的主要目标是为德国工业企业提供政策倡导、行业合作和信息交流的平台。
它与政府、工会和其他利益相关方合作，共同推动德国工业的发展和竞争力的提升。
该组织致力于为会员企业争取更好的商业环境，推动创新和技术进步，并代表其利益参与国内和国际政策制定。
德国工业同盟在国内和国际上具有广泛的影响力和声誉。
它积极参与国内外的工业展览和博览会，并定期发布工业报告和研究，为政府和企业提供有关经济和行业发展的重要参考。
总的来说，德国工业同盟是德国工业界的一个重要组织，它在推动德国经济发展、促进工业创新和维护企业利益方面发挥着重要作
用。
通过提供政策倡导和合作平台，它帮助企业在国内外市场取得竞争优势，并推动德国工业的可持续发展。
德国工业同盟_工业设计史
雷曼施米特1904-1906年设计的扶手椅
1927-1930悬挑椅及悬挑扶手椅
1929巴塞罗那椅
1929-1930布尔诺椅
贝伦斯其他平面作品
德国工业同盟的六点设计主张
1 ．提倡艺术、工业、手工艺结合； 2 ．主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、 工业设计和手工艺； 3 ．强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰； 4 ．大力宣传和主张功能主义和承认现代工业； 5 ．坚决反对任何装饰； 6 ．主张标准化的批量化。
三、主要人物
“德国现代设计之父” 彼得·贝伦斯
国籍：德国 出生地：汉堡
出生年份：1868年
去世年份：1940年 专业领域：工业设计，建筑设计
l893年成为慕尼黑“青春风格”组织的成员，期间他接受了当时激进艺术的影响， 是“青年风格”运动最重要的设计家。是德国现代主义设计的重要奠基人之一， 工业产品设计的先驱，被视为“德国现代设计之父”。贝伦斯也是现代工厂建筑 设计的先驱人物。
德国工业同盟是德国第一个设计组织,1907年成立,是德国现代主义设计的基石。 它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。 其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱 贝伦斯、著名设计师威尔德等人。
其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认 为设计的目的是人而不是物, 工业设计师是社会的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术 家,在肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产品标准化作为设计的基本要求。
德国工业同盟
近代家具理论和实践上的突破
一、产生机制，周边环境经济Biblioteka • 关税同盟 • 工业革命
欧洲现代主义设计运动
欧洲现代主义设计运动（德国工业联盟、俄国构成主义、荷兰“风格派”）德国工业同盟开创者：穆特修斯、贝伦斯等人。
同盟的目的是通过设计强调民族良心。
工业同盟的宗旨：1．提倡艺术、工业、手工艺结合；2．主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、工业设计和手工艺；3．强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰；4．大力宣传和主张功能主义和承认现代工业；5．坚决反对任何装饰；6．主张标准化的批量化。
德国工业同盟的成立足现代设计的一件重大事情，自从这个机构成立以后，德国的设计家就有一个可以团聚的中心，工业同盟组织的各种展览、讨论会都变成当时设计先驱人物研究发展、讨论问题的重要场所。
格罗佩斯的成就(他于1914年受工业同盟委托设计科隆展览馆)在很大程度上足与工业同盟分不开的。
俄国构成主义是俄国十月革命胜利前后在俄国一小批先进的知识分子当中产生的前卫艺术和设计运动。
俄国构成主义者把结构当成是建筑设计的起点，以此作为建筑表现的中心，这个立场成为世界现代建筑的基本原则。
他们利用新材料和新技术来谈套"理性主义"，研究建筑空间，采用理性的结构表达方式，对于表现的单纯性、摆脱代表性之后自由的单纯结构和功能的表现进行探索，以结构的表现为最后终结，最早的建筑之一弗拉基米尔·塔特林设计的第三国际塔方案，完全体现了构成主义的设计观念。
第三国际塔是塔特林在1920年设计的，这座塔比艾菲尔铁塔高出一半，里面包括国际会议中心、无线电台、通讯中心等，这个现代主义的建筑，其实是一个无产阶级和共产主义的雕塑，它的象征性比实用性更加重要。
俄国构成主义坚决提出设计为政治服务，为无产阶级服务。
主要人物：李西斯基，P127荷兰的“风格派”运动是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917—1928年之间组织起来的一个松散的集体，主要的组织者是杜斯柏格，而维系这个集体的中心是《风格》杂志。
{该运动提倡采用最简单的结构元素，以形成基本设计语汇，从而使设计因其内在的可认可性在全世界找到共同语言。
德意志工作同盟
德意志工作同盟形成：19世纪下半叶至20世纪初，在欧洲各国都兴起了形形色色的设计改革运动，但是无论是英国的艺术和手工艺术运动，还是欧洲大陆的新艺术运动，都没有在实际上摆脱拉斯金等人否定机器生产的思想，更谈不上将设计与工业有机的结合起来。
工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成立的德意志工作同盟。
1907年10月6日，德意志工作同盟在慕尼黑宣告成立，它是德国现代主义设计的奠基石。
它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。
这是一个半官方机构，开始探索设计与工业有机的结合，旨在促进工业产品设计。
这也是世界上第一个由政府支持的促进产品艺术设计的中心，在德国现代艺术设计史上具有非常重要的意义。
其创始人由德国著名外交家，艺术教育改革家和设计理论家穆特修斯，现代设计先驱贝伦斯，著名设计师维尔德等。
其基地设在德累斯顿的郊区赫拉劳。
最初，德意志工作同盟的成员为13名独立艺术家和10家手工艺企业，包括：彼得·贝伦斯，特奥多尔·费希尔，约瑟夫·霍夫曼，布鲁诺·保罗以及理查德·里默施密德等。
在它成立的第一年后，成员就以达五百多人。
在高峰时期，成员竟然达到了三千余人。
目的：该组织由艺术家,建筑师，商人及社会公众人士共同组成。
其目的为：连接工业化和设计之间的断裂，寻找出一种更严谨的形式，更具有功能性和实用性的设计语言来取代“青年风格”的自然主义形式。
同时，解调和团结设计师，制造商以及经销商之间的关系，而后逐步转变为一个非官方的设计行会。
表明了他们不反对机器生产的态度，并把提高机械化生产的水平作为同盟的目标。
主张：德意志工作同盟把工业革命和民主革命所改变的社会当做不可避免的现实客观接受，并从一开始就把设计作为德国发展经济和中间德国文化的重要因素，利用机械技术开发满足需要的设计品。
他们展开了一系列的现代设计实践活动，还以“提升德国产品设计和品质”为主题进行演讲，展览和其他活动，并努力宣传如下主张：（一）结合艺术，工业与手工业；（二）通过教育，宣传，提高德国设计水平，提升艺术家，工业设计师和手工艺匠师的合作水平；（三）走非官方路线，成为设计界的行业组织；（四）在德国设计界宣传和主张功能主义，接受现代工业；（五）坚决反对任何形式的装饰；（六）主张标准化设计和批量化生产，并以此作为设计的基础要求。
08-欧洲早期的现代主义艺术设计
瓦西里· 瓦西里·康定斯基
3 特点： 特点： 俄国构成主义赞美工业文明的成果， 俄国构成主义赞美工业文明的成果，尤其对机械 的结构方式感兴趣，主张将“结构”作为设计的 的结构方式感兴趣，主张将“结构” 根本出发点， 根本出发点，用功能性和结构的合理性取代艺术 地再现性。这一观点成为现代主义设计， 地再现性。这一观点成为现代主义设计，尤其是 建筑设计的一条基本原则。 建筑设计的一条基本原则。 俄国构成主义设计出了抽象化、 俄国构成主义设计出了抽象化、几何化的特点之 还常常体现出强烈的意识形态特征， 外，还常常体现出强烈的意识形态特征，显示了 苏联当时的革命激情和艺术为无产阶级和新政府 服务的思想。 服务的思想。
现代设计史
第八章 欧洲早期的现代主义艺术设计
现代主义艺术设计
现代主义艺术设计是兴起于20世纪初期的德国等 现代主义艺术设计是兴起于20世纪初期的德国等 欧洲国家，最早产生于建筑领域， 欧洲国家，最早产生于建筑领域，在二三十年代 达到高峰， 达到高峰，六七十年代走向衰落的一场国际性设 计运动。现代主义艺术的思想、设计理念， 计运动。现代主义艺术的思想、设计理念，体现 出鲜明的革新性 民主性、大众性、 革新性、 出鲜明的革新性、民主性、大众性、主观性和形 式主义、功能主义、理性主义等特征；强调“功 式主义、功能主义、理性主义等特征；强调“ 等特征 能第一，形式第二”的功能主义设计， 能第一，形式第二”的功能主义设计，表现出强 烈的民主主义精神和理想主义思想。 烈的民主主义精神和理想主义思想。
灰色的树 1911
3 设计风格： 设计风格： 坚决反对写实再现的绘画和设计方式， 坚决反对写实再现的绘画和设计方式，坚持 抽象原则，将简单的几何形作为造型基础， 抽象原则，将简单的几何形作为造型基础，用这 些几何结构形成结构组合， 些几何结构形成结构组合，同时每个结构单位依 然保持相对的独立性和可试性。 然保持相对的独立性和可试性。
介绍德国工业同盟
介绍德国工业同盟一、引言德国工业同盟（BDI）是德国最具代表性、最大规模的工商业组织之一，成立于1949年。
作为德国工商业界的重要代表机构，BDI在政府和公众中具有极高的声誉，它代表着德国的工商界利益，拥有众多会员，包括来自各行各业的企业家、公司和工商组织。
二、BDI的历史BDI的创建可以追溯到1919年，当时的德国工业同盟是在第一次世界大战结束后，为了应对德国工业恢复和重建的需要而成立的。
然而，这个组织在纳粹党上台后被解散。
战后，德国经济迅速恢复，工业同盟再次被重建。
1949年，在德国联邦共和国成立后，工业同盟更名为德国工业同盟（BDI），成为代表德国工商业界的最高机构。
三、BDI的作用1. 代表德国工商业界利益BDI的主要任务是代表德国工商业界的利益，为政府制定经济政策提供建议和支持。
作为德国最有权威、最具代表性的工商业组织之一，BDI在政府和公众中具有很高的信誉和影响力，能够为德国工商界争取更多的发展机会和利益。
2. 参与国内外的政策制定BDI积极参与国内外经济政策的制定，为政府提供意见和建议。
同时，在国际舞台上，BDI也代表德国工商界参与国际经济事务和贸易谈判。
在国际上，BDI与其他国家的工商业组织建立了紧密的联系，推动了德国的对外贸易和经济合作。
3. 促进德国工业的发展BDI致力于促进德国工业的发展，推动德国企业进行技术创新和产业升级。
BDI 成立了多个专业委员会，来研究和推广新技术、新产品和新的商业模式，帮助德国企业提高竞争力和创新能力。
四、BDI的组织架构BDI的组织架构十分完善，包括董事会、总会、专门委员会和工作组。
董事会由BDI会员组成，负责制定组织的战略规划和政策决策，总会则是BDI会员的代表机构，拥有最终的决策权。
BDI分设了多个专业委员会，包括制造业、能源、科技和环境等，这些委员会由来自不同领域的专家组成，负责研究和推广相关领域的技术和产业发展。
五、总结作为德国最具代表性的工商业组织之一，BDI在政府和公众中具有很高的声誉和影响力。
德意志工业同盟 名词解释
德意志工业同盟名词解释德意志工业同盟（Deutsche Industrie- und Handelskammer）是德国最大、最有影响力的工商团体之一。
它代表了德国工商界的利益，并致力于推动德国经济的发展和国际竞争力的提升。
德意志工业同盟成立于1952年，总部位于德国柏林，下设79个地方工商会，会员超过380万家企业，覆盖了几乎所有行业和领域。
作为工商团体，德意志工业同盟扮演着多重角色。
它是一个代表企业利益的组织，致力于维护和促进德国企业的发展。
德意志工业同盟作为一个交流平台，为会员提供了与政府、学术界和其他商业伙伴对话的机会。
德意志工业同盟还为会员提供了一系列的服务和资源，包括咨询、培训、市场调研等，帮助他们在竞争激烈的商业环境中取得成功。
德意志工业同盟的成员包括各种规模的企业，从小型企业到跨国公司都有涉及。
这种广泛的会员组织使得德意志工业同盟能够对不同行业、不同规模的企业进行综合、全面的代表。
这也使得德意志工业同盟能够更好地反映和推动整体德国经济的利益。
作为德国最有影响力的工商团体之一，德意志工业同盟在塑造德国经济政策和发展方向方面发挥着重要作用。
它参与了制定德国的经济政策、贸易政策和创新政策，并与政府机构密切合作。
德意志工业同盟也致力于推动德国企业的国际化，促进德国与其他国家的经济合作和贸易往来。
德意志工业同盟在德国经济发展中的作用不可忽视。
它通过代表企业利益、提供服务和资源、促进国际合作等多种方式，为德国企业提供了强有力的支持和帮助。
德意志工业同盟也为政府和其他利益相关方提供了一个了解工商界需求和意见的渠道，有助于形成更加全面和有效的经济政策。
总结回顾一下，德意志工业同盟是德国最大、最有影响力的工商团体之一。
它代表了德国企业的利益，并致力于推动德国经济的发展和国际竞争力的提升。
德意志工业同盟在德国经济发展中发挥着重要作用，通过代表企业利益、提供服务和资源、促进国际合作等多种方式，为德国企业提供了强有力的支持和帮助。
德意志工业同盟 名词解释
德意志工业同盟名词解释
德意志工业同盟是指在19世纪末，由德国各重要工业联盟组成的一个统一组织。
德意志工业同盟的成立旨在促进德国工业的发展，提高德国工业在国际市场上的竞争力。
德意志工业同盟的成员包括各个工业行业的联盟，例如铁路、矿业、化工、纺
织等。
这些联盟的成员共同合作，通过技术交流、资源共享和市场统一等方式，推动德国工业的快速发展。
通过德意志工业同盟的合作，德国的工业生产得到了极大的提升。
同盟成员之
间的合作促进了技术创新和工业生产效率的提高。
此外，通过联合行动，德国工业在国际市场上取得了显著的竞争优势，成为世界上重要的工业国家之一。
德意志工业同盟在德国的经济发展中发挥了重要作用。
它通过整合资源和经验，为德国工业的发展提供了有力的支持。
同盟成员之间的合作不仅促进了工业的发展，也为德国的经济增长和就业创造提供了良好的条件。
总之，德意志工业同盟是一个由德国各重要工业联盟组成的统一组织。
它的成
立旨在促进德国工业的发展和提高其国际竞争力。
通过成员之间的合作与协作，德国工业得到了快速发展，并在国际市场上取得了重要地位。
世界现代设计史现代主义运动
1930
米 斯
1930 —
1933
校址
魏玛 1919 — 1925
迪索 1925 — 1932
柏林 1932 — 1933
预科主 持风格校长代表作品 Nhomakorabea伊藤
1919— 1923
设计教学中： 五大特点
设计理论上
纳吉 ：三个基本
1923—
观点
1928
1911法古斯工厂 1926包豪斯校舍
纯粹功能主 义
日内瓦国联
体系的基础。
2.包豪斯的设计教育理念
技术和艺术应该和谐统一 视觉敏感性达到理性的水平 对材料、结构、肌理、色彩有科学的、技术的理解 集体工作是设计的核心 艺术家、企业家、技术人员应该紧密合作 学生的作业和企业项目密切结合
3.包豪斯的三个发展阶段
第一阶段(1919--1925年)魏玛时期： 格罗皮乌斯任校长，提出“艺术与技术的新统一”的崇高理想，肩负
迈耶的设计理念
• 1928年在他担任校长后，改变了包豪斯的方向，主张在设计方法 中更多地依靠科学，而不是艺术，更加强调产品与消费者、设计 与社会的密切关系，加强了设计与工业的联系。在他的领导下， 包豪斯各车间都大量接受企业的设计委托。
• 建筑分成两个部分，一个是建筑与建筑理论部，一个是室内设计 部，并且组成了广告系，设立了新的摄影工作室，提供三年制的 摄影专业课程和学位课程。培养广告行业需求的摄影师和新闻行 业需要的摄影记者。
（四）风格派的设计代表作品 1．盖里·里特维尔的红蓝椅、什罗特住宅 2．蒙德里安的非对称式绘画
（五）凡·杜斯伯格设计思想 致力于在荷兰国内发展一种中性的、现代的风格，主张“少风格”，减少主义
的简单几何结构、没有色彩的中性的计划，全力研究新的国际主义，主张用更加 简单、更加国际的术语来建立国际风格基础
德国工业同盟荷兰风格派俄国构成主义
俄国构成主义 Constructivism（1917－1925）
一、俄国构成主义（Constructivism）设计运动
1.构成主义的起源
(1)背景：第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、
未来主义等的影响下，积极探索工业时代的艺术语言，他们颂扬机器的特 征。认为艺术表现不应依赖于油画颜料、画布、大理石等传统材料，而应 取决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形式。 构成主义一词最初出现在加波和佩夫斯纳1920年所发表的《现实主义宣言》 中，而实际上，构成主义艺术早在1913年就随着塔特林的“绘画浮雕”— —抽象几何结构而在俄国产生了。
AEG公司标志 设计：彼得·贝伦斯 1907-1914年
AEG车间 设计：彼得·贝伦斯 1909－1910年
AEG公司生产的电水壶 设计：彼得·贝伦斯 1909年
1920年
1908年 材料：铸铁、黄铜
AEG公司生产的电风扇 设计：彼得·贝伦斯 1908年
为AEG公司设计的电灯 设计：彼得·贝伦斯 1907 年
一、德国工业同盟和现代设计运动的发生
1.德国工业设计的兴起 德国工业现状和设计的落后，引起德国政府的重视，并进行改革。至19世纪80
年代，德国在工业和技术上已超过了英国，但工业的快速发展，导致了设计存在外 观设计丑陋的问题。 2.德国工业同盟组织与设计主张 （1）创建背景：穆特修斯是德国工业同盟组织的开创者，他通过对英国设计发展 状况的考察，发现工艺美术运动存在对工业化否定的局限性。认为机械化与新技术 是提高德国设计的前提，宣传功能主义设计原则，并提出对传统的美术教育进行彻 底改革。 （2）德国工业同盟组织规模与设计主张
德意志同盟简介
德意志制造同盟 19组.熊成，李伟。
朱磊，张淼。
王友超1、德意志制造同盟（又称“德国工业同盟”）1907年，德意志制造同盟（Deutscher Werkbund）成立于慕尼黑。
这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心于设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成，在它的成立宣言中，提出了这个组织明确的目标：是“通过艺术，工业与手工艺的合作，用教育宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。
”充分表明了它对工业的肯定和支持态度，并从一个全新的角度探讨设计教育的新课题。
作为具有官方政府机构的组织，德意志制造同盟的成立表明了德国政府对设计的重视，但是对于制造同盟本身来说，却主张力求走一条非官方路线而成为设计界的行业组织，从而更好地协调设计界、企业界和商业界的关系。
德意志制造同盟在1908年召开的年会上，建筑设计师菲什（Jheoder Fischen）于开幕词中明确了对机械的承认，并指出设计的目的是人而不是物，工业设计师是社会的公仆，而不是许多造型艺术家自认的社会的主宰，这些观点，都使得制造同盟以现代设计奠基者和发起人的姿态树立起在设计史中的地位。
在以后陆续出版的制造同盟年鉴中，开始连续刊载传播推广现代工业设计思想的文章，同时，陆续介绍有关标准化，流水作业线，工厂的新型设计以及丰富的具有现代工业设计初步型态的设计作品，这不仅对德国的工业设计发展起到了重要的推动作用，而且对欧洲其他国家也产生了积极的影响。
两次世界大之战之中，制造同盟两次停办，战后又两次重新建立。
德意志制造同盟中有两位重要人物，均为其最早的组织者和发起人，他们的活动对制造同盟乃至于世界工业设计史都有着重要的贡献，现简要介绍如下。
赫而曼·穆特修斯（Herman Muthesius，1861-1927），曾是教师和建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的外交官员，在英国的六年间，他详细研究了英国工业美术运动的状况及英国的建筑情况，并发现了一些问题，回国后，他写成了两卷本的《英国住宅》（Das Englische Haus），介绍英国颇具实用主义的住宅设计，同时，抱着改革德国设计与设计教育的决心，利用自己丰富的阅历和政府官员的优势，开拓积极宣传并推广功能主义的设计原则和设计思想。
德意志同盟专业知识
瑙姆 （Friedich Naumann,诺曼，1860-1919）
瑙姆是政治家，1923年在《机器时代旳艺术》一问中以为， 产品旳高质量只能由一种既具有艺术涵养又能面对机器生产 旳人经济地予以实现。
瑙姆起草了联盟旳宣言，主要内容如下： ①明确提出艺术、工业、手工艺应该结合。 ②经过教育、宣传提升德国设计艺术水平，提升艺术家、工
业家、手工艺匠人旳合作水平。 ③联盟走非官方道路，是设计艺术界旳行业组织。 ④在德国设计艺术界宣传和力主功能主义和接受当代工业 ⑤反对任何形式旳装饰。 ⑥主张原则化和批量化生产，以此为设计艺术旳基本要求。
设计艺术概论
——德意志制造同盟
第三组
德意志制造同盟
德国第一种设计组织,1923年成立,是德国当代主义 设计旳基石。它在理论与实践上都为20世纪23年 代欧洲当代主义设计运动旳兴起和发展奠定了基 础。如凡·德·威尔德、贝伦斯、瑙姆（Friedich Naumann,诺曼，1860-1919）、布鲁诺·陶特、 以及奥地利旳霍夫曼、奥别列切等著名人物。穆 特修斯和威尔德都在理论上有所发展，设计师贝 伦斯更是在实践中将工业与艺术完美结合，成为 一代设计先驱。
德意志制造同盟
当代艺术设计史旳发展中，工艺美术运动和新艺术运动都忽视
或者反对工业文明，漠视机械生产。他们没有真正完毕当代工业设
计旳历史使命。当代主义设计真正在理论和实践上旳突破，来自德
国。“当代运动旳先驱是那些一开始就支持机器艺术旳人。”19世
纪末20世纪初德国旳探索者们真正成为当代设计旳先驱。
19世纪下半叶，德国旳工业发展迅速，到19世纪80年代时，德
德意志工作同盟
德意志工作同盟形成：19世纪下半叶至20世纪初，在欧洲各国都兴起了形形色色的设计改革运动，但是无论是英国的艺术和手工艺术运动，还是欧洲大陆的新艺术运动，都没有在实际上摆脱拉斯金等人否定机器生产的思想，更谈不上将设计与工业有机的结合起来。
工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成立的德意志工作同盟。
1907年10月6日，德意志工作同盟在慕尼黑宣告成立，它是德国现代主义设计的奠基石。
它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。
这是一个半官方机构，开始探索设计与工业有机的结合，旨在促进工业产品设计。
这也是世界上第一个由政府支持的促进产品艺术设计的中心，在德国现代艺术设计史上具有非常重要的意义。
其创始人由德国著名外交家，艺术教育改革家和设计理论家穆特修斯，现代设计先驱贝伦斯，著名设计师维尔德等。
其基地设在德累斯顿的郊区赫拉劳。
最初，德意志工作同盟的成员为13名独立艺术家和10家手工艺企业，包括：彼得·贝伦斯，特奥多尔·费希尔，约瑟夫·霍夫曼，布鲁诺·保罗以及理查德·里默施密德等。
在它成立的第一年后，成员就以达五百多人。
在高峰时期，成员竟然达到了三千余人。
目的：该组织由艺术家,建筑师，商人及社会公众人士共同组成。
其目的为：连接工业化和设计之间的断裂，寻找出一种更严谨的形式，更具有功能性和实用性的设计语言来取代“青年风格”的自然主义形式。
同时，解调和团结设计师，制造商以及经销商之间的关系，而后逐步转变为一个非官方的设计行会。
表明了他们不反对机器生产的态度，并把提高机械化生产的水平作为同盟的目标。
主张：德意志工作同盟把工业革命和民主革命所改变的社会当做不可避免的现实客观接受，并从一开始就把设计作为德国发展经济和中间德国文化的重要因素，利用机械技术开发满足需要的设计品。
他们展开了一系列的现代设计实践活动，还以“提升德国产品设计和品质”为主题进行演讲，展览和其他活动，并努力宣传如下主张：（一）结合艺术，工业与手工业；（二）通过教育，宣传，提高德国设计水平，提升艺术家，工业设计师和手工艺匠师的合作水平；（三）走非官方路线，成为设计界的行业组织；（四）在德国设计界宣传和主张功能主义，接受现代工业；（五）坚决反对任何形式的装饰；（六）主张标准化设计和批量化生产，并以此作为设计的基础要求。
德国工业同盟
德国工业同盟建立背景1.19世纪下半叶，德国工业的迅速发展为德国设计的崛起奠定了物质和技术基础。
2.德国社会文化环境的改变，艺术家和设计家开始注意工业产中的审美问题；德国政府大力支持艺术设计运动；魏玛工艺与实用美术学校的成立3.设计界需要成立一个团体，共同促进德国工业设计的发展，增强国民的设计意识。
4.德国“青年风格”的发展1907年10月6日，在穆特修斯的倡导下，德国工业同盟成立（第一个设计组织），1931年在纳粹的破坏下解散。
重要成员：赫尔曼·穆特修斯彼得·贝伦斯凡·德·威尔德赫尔曼·穆特修斯对德国设计的贡献1.成立工业同盟2.组织大量的研讨会讨论设计的问题3. 著作《英国住宅》4. 对设计主张追求“没有风格的风格”，强调设计的实用性和功能性，提出“标准化”概念；5. 1911年在“我们立足何处”的报告中提出设计师应该遵守产品的质量、单纯和抽象的外观、产品设计标准化三项原则6. 1913年介绍“标准化”的实践成果，即美国福特公司流水线生产及其实施标准化的具体做法。
德国工业联盟宣言1.艺术与工业、手工艺结合。
2.通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起。
3.强调走非官方路线,避免政治对设计的干扰。
4.大力宣传和主张功能主义,承认现代工业生产方式。
5.反对任何装饰。
6.主张标准化和批量化生产。
最早的工业设计师——彼得•贝伦斯（Peter Behrens，1868-1940）设计代表作：德国通用电气公司（AEG)建设计、视觉传达设计和产品设计。
1907年贝伦斯受聘担任德国通用电气公司AEG的工业顾问设计师，全面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设计，使庞杂的大公司树立起了一个统一完整的、鲜明的企业形象。
早期设计：受新艺术运动影响，设计采用富有节奏感的装饰样式。
后期设计：受麦金托什影响，重视以直线为主的功能主义，采用理性的几何造型来表达设计。
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程度上足与工业同盟分不开的。
荷兰风格派
背景：
一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在政治上和文化上相互
隔离。在极少外来影响的情况下，一些接受了野兽主义、立体主义、未来主
波普风格在不同国家有不同的形式。如在美国电话公司就采用了美国最流行的米老鼠形象来设计电话机。意大利的波普设计则体现出软雕塑的特点，家具的设计在体型上含糊不清，并通过视觉上与别的物品联想来强调其非功能。如把沙发设计成嘴唇壮，或者作成一只大手。波普基本上是一场自发运动，它没有系统的理论来指导设计，也没有找到一种有效的手段来填平个性与批量生产之间的鸿沟。许多波普设计出自年轻人之手，也只有追求新奇的年轻人乐意一试。但新奇一过，他们也就被抛弃了。这也许正是波普设计的目标之一。波普设计的本质是形式主义的，它违背了工业生产中的经济法则人机工程学原理等工业设计的基本原则，因而昙花一现变销声匿迹了。但是波普设计的影响是广泛的，特别是在利用色彩和表现形式方面为设计领域吹进了一股新鲜空气，由此刺激了这方面的探索。 宗旨:追求新颖、追求古怪、追求希奇，“波普”设计风格的特征变化无常难于确定统一的风格，可以说是形形色色、各种各样的折中主义的特点，它被认为是一个形式主义的设计风格
中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。艺术以足够的明确、
秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格。
1.把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，变成最基
本的集合结构单体，或者称为元素。
2.把这些几何结构单体进行结构组合，形成简单的结构组合，但在新的结
组合当中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性。
3.对于非对称行的纵几何结构和基本原色和中性色。
成就：
风格派作为一个运动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域。
1.关于新建筑的观点：新建筑应该是反立方体的
2.四维分解法（通过将一个盒子分解开来，从而赋予每个面以流动、延展的动感）
流线型
流线型风格(Streamlining)——美国——1935～1945——代表人物：罗维、盖茨
流线型原是空气动力学名词,用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状,这种形状
能减少物体在高速运动时的风阻。在工业设计中,它却成了一种象征速度和时代精
3．强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰；
4．大力宣传和主张功能主义和承认现代工业；
5．坚决反对任何装饰；
6．主张标准化的批量化。
德国工业同盟的成立足现代设计的一件重大事情，自从这个机构成立以后，
德国的设计家就有一个可以团聚的中心，工业同盟组织的各种展
览、讨论会都变成当时设计先驱人物研究发展、讨论问题的重要场所。
德国工业同盟
开创者：穆特修斯、贝伦斯等人。同盟的目的是通过设计强调民族良心。
工业同盟的宗旨：
1．提倡艺术、工业、手工艺结合；
2．主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在 一起，完善
艺
术、
工业设计和手工艺；
神的造型语言，成为20世纪30~40年代最流行的产品风格。
流线型在实质上是一种外在的“样式设计”,它反映了两次世界大战之间美国人对
设计的态度,即把产品的外观造型作为促进销售的重要手段。
罗维的代表作：可口可乐的瓶子及标志；宝马、克莱斯勒、“灰狗”汽车；“古德
斯波特”冰箱；美国宇航局的“空中实验室”计划；香烟盒；“协和式”飞机的内
舱等等。
波普风格的中心在英国。早在战后初期，伦敦当代艺术学院的一些理论家就开始分析大众文化，这种文化强调消费品的象征意义而不是其形式上和美学上的质量。这些理论家认为，“优良设计”之类的概念太注重自我意识，而应该根据消费者的爱好和趣味进行设计，以适合于流行的象征性要求。对这些理论家而言，消费产品与广告通俗小说及科幻电影一样，都是大众文化的组成部分，因此可以用同样的标准来衡量。他们的文化定义是“生活方式的总和”，并把这一概念应用到了批量生产物品的设计之中。在寻求具有高度象征意义的产品的过程中，他们将目光转向了美国，对20世纪50年代美国商业性设计，特别是汽车设计中体现出来的权利、性别、速度等象征性特征大加推崇。到20世纪60年代初，一些英国企业和设计师开始对公众的需求直接作出反应，生产出了一些与新兴的大众价值观相呼应的消费产品，以探索设计中的象征性与趣味性，并开拓在年
义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路，
且取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的风格派
特征：
风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个性，排除一切表现
成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。艺术家们共同
关心的问题是：
简化物象直至本身的艺术元素。因而，平面、直线、矩形成为艺术
手型沙发轻人中的市场。这些产品专注于形式的表现和纯粹的表面装饰，功能合理的生产一类现代主义的观念被冷落了。波普设计十分强调灵活性与消费性，就是产品的寿命应该是短暂的，以适应多变的社会文化条件，就像此起彼伏不断变化的流行歌曲一样。1964年英国设计师穆多会（PeterMurdoth）设计了一种“用后即弃”的儿童椅，它是用纸板折叠而成的，表面饰以图案，十分新奇。与此同时，纸制的耳环手镯甚至纸制的衣服都风行一时。克拉克（PaulClark）在同一年设计了一系列一时性的波普消费品，包括钟、杯盘、手套及小饰物等。克拉克将英联邦的米字旗图案用到了所有的产品之上，而不管其功能如何。设计的重点是表面图案，并强调暂时感和幽默感。这一系列产品在20世纪60年代中期成了伦敦摇滚乐队的标志，并在一些商店里出售。到20世纪60年代末期，英国波普设计走向了形式主义的极端，如琼斯(AllenJones)在1969年设计了一张桌子，它由一个极为逼真的半裸女塑像跪着背负玻璃桌面。