汉赋

汉赋

第一节汉初韵文

⏹一、骚体赋

⏹带有楚辞特点的赋体作品。有少数抒发作者政治见解和身世感慨的优秀作品，如贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》，淮南小山的《招隐士》。

⏹二、楚声短歌

⏹本指楚地的民歌，也指受楚地文化影响而创作的短小的诗歌。如项羽的《垓下歌》，刘邦的《大风歌》、《鸿鹄歌》等。

⏹“ 力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。

骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！¡±

－－项羽《垓下歌》

刘邦短歌二首

⏹统治阶级对楚文化的爱好与提倡，对汉代文学产生了深刻的影响，一时楚歌、楚舞、楚声遍及全国。

⏹“尚楚”风尚直接影响到文人的创作。汉人抒情写意，往往采用楚歌；汉人抒写贤人失志，往往借助屈原的形象，故创作出一批代屈子咏怀的骚体赋。骚体赋上承楚辞余绪而兴起，并成为当时赋体文学的主要样式。

第二节汉赋发展的阶段

与代表作家作品

⏹一、形成和发展阶段

⏹1 、汉初：高祖初年（前206 ）—武帝初年（前140 ）骚体赋阶段

⏹形式短小，抒情性强，带有楚辞的特点。“ 大汉初定，日不暇给” ，思想禁锢不严，文化比较活跃。作家多抒发自己的政治见解和身世感慨，形式与楚辞相比转化不大。

⏹贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》，淮南小山的《招隐士》，枚乘的《七发》承前启后，结束了骚体赋阶段，初具散体大赋的特点，开启了赋的第二个阶段。

第三节汉赋发展的阶段

与代表作家作品

⏹2、汉武帝初年—东汉中叶大约二百年时间

散体大赋阶段。赋的鼎盛期，作家作品最多。国势强大，君主提倡，“兴废继绝，润色鸿业。”（班固《两都赋·序》）多描写帝国威震四方的国势、繁华的都邑、丰饶的物产等。司马相如的《子虚》、《上林》，班固的《两都赋》等。

散体大赋的产生与发展的时代背景、社会心理

⏹西汉武帝时代所集中体现的皇权、帝国的声威和气势。

⏹汉大赋体现出的巨丽之美，成为体现国家强盛、民族生命力的美学表达方式。

汉大赋的主要内容

⏹1、歌颂汉帝国强大声威，反映汉帝国的富庶，维护中央政权，维护汉帝国统一。

⏹2、大量描写祖国山河的壮丽，描写宫殿台阁。

⏹

汉大赋的艺术特色

⏹1、虚构人物，采用宾主问答的形式。

⏹2、注重形式美，大量运用铺叙手法，善用排比，韵散结合，辞藻富丽。

⏹3、篇幅宏大，铺张扬厉。

⏹4、劝百讽一。

3、东汉中叶之后

⏹汉赋的转变期。从思想内容到体制和风格都开始转变。歌颂国势声威、美化皇帝文治武功、专以铺采摛文为能事的散体大赋衰微下去，反映社会黑暗现实、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋兴起。

⏹转变原因：社会状况发生了极大的变化。东汉中叶后，宦官外戚专权，政治腐败，国力衰微，祸乱频起。文人写作态度发生变化，赋体题材有所扩大。开始这一转变的是张衡的《归田赋》，还有蔡邕的《述行赋》、祢衡的《鹦鹉赋》。最具代表性的是赵壹的《刺世疾邪赋》。

⏹小赋虽数量不多，但很有价值，突破了彼此沿袭的赋颂的传统，成为六朝抒情赋的先声。

二、代表赋家及作品

１、贾谊赋作

唐代李商隐《贾生》

•宣室求贤访逐臣，

•贾生才调更无伦。

•可怜夜半虚前席，

•不问苍生问鬼神。

咏史讽今

⏹一、写作背景简介

⏹贾谊，西汉著名的政治家、文学家。《鵩鸟赋》写于作者贾谊“谪居长沙”时。

⏹贾谊青年得志，22岁得到郡守荐举，被汉文帝召为博士，又被破格提拔为太中大夫；贾谊积极进取，锐意改革。《过秦论》（上、中、下）、《论定制度兴礼乐疏》、《论积贮疏》都作于此时。

⏹文帝刘恒打算进一步擢升贾谊任公卿，却遭到东阳侯张相如、御史大夫冯敬以及绛侯周勃、颖阳侯灌婴等重臣的反对。他们攻讦贾谊：“洛阳之人年少初学，专于擅权，纷乱诸事。”（《汉书·贾谊传》）文帝渐渐地疏远了贾谊，并改派为长沙王太傅，从王朝中央贬谪到地方。⏹《鵩鸟赋》采用人禽问答体，叙写作者对人生祸福无常的深沉的哲理思考，阐明了贾谊对生死、祸福的达观态度，表现出鲜明的道家倾向。

⏹这种表现方法，以此赋为开端，成为中国文学中常见的和典型的表现方法之一。

⏹二、作品内容

⏹第一部分：通过人禽简要问答，交代写作缘由，引起下文。

⏹第二部分：由鵩鸟的对答构成，是赋的主体部分。

⏹ 1.述说万物变化无休无止，祸福相因，以及生死迟速有命。

⏹ 2.用道家的无贵无贱、无智无愚、无生无死的旷达人生观来排遣自己对于死的疑惧和不安。

⏹三、作品主旨

⏹以万物变化不息，吉凶福祸相倚相生，不可执著于毁誉得失乃至生死存亡的道家哲学为解脱之方，咏鵩自伤。实则是作者愤世激情的含蓄体现，反映了由积极入世到消极出世的思想变化，表现出他对自身坎坷命运和不公平的社会现象的愤激之情。

⏹表面上以道家思想为归旨，用齐死生、等祸福来解脱，实际上是无法摆脱现实困境的悲哀，从而抒发了怀才不遇的抑郁不平心情。

⏹《鵩鸟赋》既是贾谊身处逆境、极度愁苦时的产物，因此不可避免地流露出消极悲观的情绪。

⏹如说¡°其生若浮兮，其死若休¡±，公然要“释知（智）遗形兮，超然自丧¡±，就明显受到庄子思想消极因素的影响。

⏹另一方面，又表现出作者为了摆脱眼前的苦恼，有所思考、追求、探索，对历史发展和显示变化的某种规律作出了有价值的概括和总结。

⏹¡°且夫天地为炉兮，造化为工；阴阳为炭兮，万物为铜¡±，说¡°万物变化兮，固无休息。斡流而迁兮，或推而还¡±，说¡°祸兮福所依，福兮祸所伏；忧喜聚门兮，吉凶同域¡±。

⏹¡°德人无牵累，知命不忧。细故蒂芥，何足以疑！¡±

⏹赋中以万物变化不息、吉凶相倚，不可执著于毁誉得失乃至生死存亡的道家哲学为解脱之方，却在解脱的语言中深藏不可解脱的痛苦。

⏹陈螺渚：“此赋一死生，齐得丧，正是打不破生死得丧关头，依托老庄，强为排遣耳。”（《文选集评》引）

四、艺术特点

（一）在表现形式上，对汉赋的形成起着承前启后的重要作用

1、人禽对答体式，首开汉赋主客问答体先河；

２、注重叙事和说理，直接抒情的成分减少；

３、用巧妙的比喻将议论、哲理形象化；

（二）在文体特征上，是从楚辞体向汉赋过渡的产物

⏹与楚辞的比较

⏹相似点：语言上使用“兮”字，更多地使用楚辞句式，增添了抒情的色彩。

⏹不同点：缺少瑰丽的描写、神奇的想象、和激越的感情。

（三）在语言方面向汉赋演进

⏹较之楚辞，句式见趋整齐，其中特别是四言的句式，有时已经不用“兮”字，如：

⏹¡°请问于鵩兮，¡®予去何之？吉乎告我，凶言其灾。淹速之度兮，语予其期。¡¯鵩乃叹息，举首奋翼，口不能言，请对以臆。¡±

⏹这一段，已基本接近汉赋的句式。

⏹总之，《鵩鸟赋》明显受到楚辞的影响；

⏹它又已从楚辞中蜕变出来，开创了“骚体”赋的一种崭新文体，成为其后三百年间蔚为壮观的汉赋的先声。

⏹因此，无论内容还是形式，《鵩鸟赋》在西汉前期辞赋中都是值得重视。

二、代表赋家及作品

２、枚乘的赋作

枚乘（？—前１４０）字叔，淮阴（今属江苏）人。先后游于吴、梁。武帝即位后，慕名