色彩风景写生 ppt课件
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接近地面Βιβλιοθήκη Baidu远山的天色，总带有偏暖的紫灰色倾 向，所以天色在大多情况下是上冷下暖
天色与地面相接连的景物色彩有关，天色常常在 互相对比中，产生补色关系。如在晴天，绿树丛 后面的天色，会增添绿的对比色——红的色素， 使蓝天倾向于紫灰。
天总不宜画得过于突出，而失去深远的空间
树的表现
画树的循序：可先画主干，确定树的姿态；再根据树的外 形画叶丛；然后再加小树枝，使主干与树叶联成整体。小 树枝在叶丛的底面暗处，受光少，色浓重，主干周围树叶 少，叶丛中往往透出空隙，透露出明亮的天色或后面的景 色，这使树丛松动显得不闷。
色彩风景写生画基础教程
风景构图与透视 透视被运用于各种形式、体裁、风格的美术作品
中，为表现主题、创造构图形式和提高表现力起 着重要的作用。透视是表示空间的主要因素。 自然界的各种景物，由于透视关系，形体会产生 变化，即近大远小的距离缩减现象。要理解这一 变化规律，必须懂得透视的基本原理
色彩风景写生画基础教程
画多棵树在一起的丛树，要注意整体的外形美和聚散关系， 大小、曲直姿态要安排得体，使之互有联系、呼应、对比、 衬托的整体效果。
画枯枝丛，要用大笔刷，枯笔擦，不必一根根去细描，要 概括地去观察，画出枯枝丛的色调与感觉即可
树的色彩，受季节、气候、时间与光线和固有色 等因素影响，不能只使用一种绿色来表现不同的 树色。
色彩风景写生画基础教程
风景构图速写
色彩风景写生画基础教程
六 外光色彩的特点与规律
• 外光色彩与室内色彩比较，就可以明显感觉到，外光色 彩的明亮与调子的丰富，室内的静物由于器物阴影部分色彩 非常浓重，所以色调一般都比较沉暗。
色彩风景写生画基础教程
有阳光的晴天，产生色彩变化的最主要因素有三： 一是光源色，景物受光部分会偏暖调，反映出阳 光的色彩特点。纵然物体的固有色不同，都会微 微罩上带黄或红等暖色因素，早晨或傍晚的阳光 在景物中反映得更加明显，以至形成非常统一的 暖调；二是偏蓝青色的天光反射，景物受到反射 光影响的部位，偏冷调。如建筑物背光墙面的上 部分，丛树的背光部分，山峦起伏的背光部分， 会明显地发觉这种与受光部形成补色对比的冷色 调；
色彩风景写生画基础教程
风景写生的选景 选取题材时，应该有自己的意图和目的。
初学者应根据习作的要求与进度，去选择 合适的景色来写生，最好选具有近景、中 景、远景的平远风景着手练习，因为这类 景色，可以明确认识到视平线在画面中的 地位与作用，了解形体与色彩由于空间距 离关系所产生的变化规律
色彩风景写生画基础
色彩风景写生画基础教程
风景画的发展 风景画作为一种体裁，自18世纪自英国风景画出现以来，
以康斯泰勃尔、透纳为代表的一大批水彩风景画家将英国 风景画带入一个繁荣的发展阶段。 英国风景画家对自然景物色彩鲜明流畅的写生表现手法， 带动、影响了法国风景画的大力发展，巴比松画派在卢梭 “回到自然”思想的启蒙下，使走进大自然、表现大自然 成为艺术表现的时尚，卢梭、柯罗、米勒等一大批艺术大 师的出现，推动了法国风景画艺术的繁荣兴盛。随着科学 的进步，透视学、光学、色彩学等一系列学科知识的发展， 使风景画艺术得到了新的拓展。 以莫奈、马奈、德加、毕沙罗、凡 高、高更、塞尚为代 表的一大批印象派画家，他们以精湛的风景作品征服了世 界，使风景画在世界艺术史上占据了重要的历史地位。
以空间关系看，绿色的树如处在远处，树会与周 围景色一样，被罩上一层含白粉的带蓝青的冷色 调，成为含灰的蓝绿、青绿或灰绿等色相。
树的色彩以绿色调占多数 ，绿色包含黄与蓝两个 色素，黄色可以有柠檬黄、中黄、土黄、桔黄等 不同冷暖的性质；蓝色类也是一样 。
树色的明度差异，不能过于明显，尽量利用色彩 的冷暖与纯度，去表现形体与空间 。
景物倒影的色彩，与景物相比，要趋于单纯统一， 多为中间调子，没有很深暗与明亮的色调，色调 一般偏冷、对比弱、色纯度低，即冷、弱、粉、 灰。
倒影多用湿画法，颜色自然交接融合，便会显出 倒影的效果。
天的表现
天色是画幅中最远的色彩，要有深远的空间效果。 在晴天，蓝、青等色是画天色不可少的颜料
景物因与我们“空间距离”远近不同，其色相也 会发生变化。
近处色彩明暗对比强，远处色彩明暗对比弱；近 处色彩冷暖对比强，远处色彩冷暖对比弱；近处 色彩纯度高，远处色彩纯度低；近处色彩形体实， 远处色彩形体虚。
在具体的风景写生当中，远景、中景与近景宜拉 开距离，加强其冷暖、明暗、纯度对比关系，远 处与暗处宜画薄，近处与亮处宜画厚，这样将有 助于空间感的层次表现。
平静的水，主要用横向的平衡笔法，色彩要柔和 谐调；有波浪的水，根据波浪的大小，可用横向 的短笔触或点子来表现水的跃动，
不论是什么状况的水面，都要注意天色对水色的 影响而产生的色调变化 .
倒影。它与实物有联系又有区别。画好倒影， 会增添景色的美感。
平静清澈的水面如镜，倒影形象清晰；在微波的 水中，倒影破碎，形体拉长；有风的天气和有急 浪的水面，倒影不明确。
阴天，色调含灰偏冷
七 对物象形体与质感的表现
1．水的表现 水的特性是流动、透明，给人有一种平面、 深远的感觉。风景中水的颜色是最不固定 的，它受气候、光线、环境和天色的影响 而产生变化。
水色。一般清澈的水，它的固有色总是带冷调； 浑浊的黄色水质，固有色偏暖，呈黄灰色；不流 动的死水或流动，颜色灰绿、紫黑、调子深暗浓 重.
建筑物的表现 建筑物由于具有不同的形体结构形式和建材性质及肌理特
根据景物近、中、远三个空间层次，景物的形体、色彩、 明暗调子的视觉感，在互相比较的情况下，可以归纳以下 一些特征： 近景——轮廓与结构关系比较明确，细节也较清楚， 形体比较大，体积感强，色彩丰富鲜明，纯度较高，明暗 对比强。 中景——与近景相比较，形体轮廓与结构关系减弱， 细节模糊，色彩粉质增多，纯度降低，倾向冷调，明暗对 比变弱。 远景——景物形体轮廓及结构模糊，色调单纯统一， 含更多粉质，偏冷调；明暗对比逐渐减弱，立体感消失， 给人以平面的感觉。
天色与地面相接连的景物色彩有关，天色常常在 互相对比中，产生补色关系。如在晴天，绿树丛 后面的天色，会增添绿的对比色——红的色素， 使蓝天倾向于紫灰。
天总不宜画得过于突出，而失去深远的空间
树的表现
画树的循序：可先画主干，确定树的姿态；再根据树的外 形画叶丛；然后再加小树枝，使主干与树叶联成整体。小 树枝在叶丛的底面暗处，受光少，色浓重，主干周围树叶 少，叶丛中往往透出空隙，透露出明亮的天色或后面的景 色，这使树丛松动显得不闷。
色彩风景写生画基础教程
风景构图与透视 透视被运用于各种形式、体裁、风格的美术作品
中，为表现主题、创造构图形式和提高表现力起 着重要的作用。透视是表示空间的主要因素。 自然界的各种景物，由于透视关系，形体会产生 变化，即近大远小的距离缩减现象。要理解这一 变化规律，必须懂得透视的基本原理
色彩风景写生画基础教程
画多棵树在一起的丛树，要注意整体的外形美和聚散关系， 大小、曲直姿态要安排得体，使之互有联系、呼应、对比、 衬托的整体效果。
画枯枝丛，要用大笔刷，枯笔擦，不必一根根去细描，要 概括地去观察，画出枯枝丛的色调与感觉即可
树的色彩，受季节、气候、时间与光线和固有色 等因素影响，不能只使用一种绿色来表现不同的 树色。
色彩风景写生画基础教程
风景构图速写
色彩风景写生画基础教程
六 外光色彩的特点与规律
• 外光色彩与室内色彩比较，就可以明显感觉到，外光色 彩的明亮与调子的丰富，室内的静物由于器物阴影部分色彩 非常浓重，所以色调一般都比较沉暗。
色彩风景写生画基础教程
有阳光的晴天，产生色彩变化的最主要因素有三： 一是光源色，景物受光部分会偏暖调，反映出阳 光的色彩特点。纵然物体的固有色不同，都会微 微罩上带黄或红等暖色因素，早晨或傍晚的阳光 在景物中反映得更加明显，以至形成非常统一的 暖调；二是偏蓝青色的天光反射，景物受到反射 光影响的部位，偏冷调。如建筑物背光墙面的上 部分，丛树的背光部分，山峦起伏的背光部分， 会明显地发觉这种与受光部形成补色对比的冷色 调；
色彩风景写生画基础教程
风景写生的选景 选取题材时，应该有自己的意图和目的。
初学者应根据习作的要求与进度，去选择 合适的景色来写生，最好选具有近景、中 景、远景的平远风景着手练习，因为这类 景色，可以明确认识到视平线在画面中的 地位与作用，了解形体与色彩由于空间距 离关系所产生的变化规律
色彩风景写生画基础
色彩风景写生画基础教程
风景画的发展 风景画作为一种体裁，自18世纪自英国风景画出现以来，
以康斯泰勃尔、透纳为代表的一大批水彩风景画家将英国 风景画带入一个繁荣的发展阶段。 英国风景画家对自然景物色彩鲜明流畅的写生表现手法， 带动、影响了法国风景画的大力发展，巴比松画派在卢梭 “回到自然”思想的启蒙下，使走进大自然、表现大自然 成为艺术表现的时尚，卢梭、柯罗、米勒等一大批艺术大 师的出现，推动了法国风景画艺术的繁荣兴盛。随着科学 的进步，透视学、光学、色彩学等一系列学科知识的发展， 使风景画艺术得到了新的拓展。 以莫奈、马奈、德加、毕沙罗、凡 高、高更、塞尚为代 表的一大批印象派画家，他们以精湛的风景作品征服了世 界，使风景画在世界艺术史上占据了重要的历史地位。
以空间关系看，绿色的树如处在远处，树会与周 围景色一样，被罩上一层含白粉的带蓝青的冷色 调，成为含灰的蓝绿、青绿或灰绿等色相。
树的色彩以绿色调占多数 ，绿色包含黄与蓝两个 色素，黄色可以有柠檬黄、中黄、土黄、桔黄等 不同冷暖的性质；蓝色类也是一样 。
树色的明度差异，不能过于明显，尽量利用色彩 的冷暖与纯度，去表现形体与空间 。
景物倒影的色彩，与景物相比，要趋于单纯统一， 多为中间调子，没有很深暗与明亮的色调，色调 一般偏冷、对比弱、色纯度低，即冷、弱、粉、 灰。
倒影多用湿画法，颜色自然交接融合，便会显出 倒影的效果。
天的表现
天色是画幅中最远的色彩，要有深远的空间效果。 在晴天，蓝、青等色是画天色不可少的颜料
景物因与我们“空间距离”远近不同，其色相也 会发生变化。
近处色彩明暗对比强，远处色彩明暗对比弱；近 处色彩冷暖对比强，远处色彩冷暖对比弱；近处 色彩纯度高，远处色彩纯度低；近处色彩形体实， 远处色彩形体虚。
在具体的风景写生当中，远景、中景与近景宜拉 开距离，加强其冷暖、明暗、纯度对比关系，远 处与暗处宜画薄，近处与亮处宜画厚，这样将有 助于空间感的层次表现。
平静的水，主要用横向的平衡笔法，色彩要柔和 谐调；有波浪的水，根据波浪的大小，可用横向 的短笔触或点子来表现水的跃动，
不论是什么状况的水面，都要注意天色对水色的 影响而产生的色调变化 .
倒影。它与实物有联系又有区别。画好倒影， 会增添景色的美感。
平静清澈的水面如镜，倒影形象清晰；在微波的 水中，倒影破碎，形体拉长；有风的天气和有急 浪的水面，倒影不明确。
阴天，色调含灰偏冷
七 对物象形体与质感的表现
1．水的表现 水的特性是流动、透明，给人有一种平面、 深远的感觉。风景中水的颜色是最不固定 的，它受气候、光线、环境和天色的影响 而产生变化。
水色。一般清澈的水，它的固有色总是带冷调； 浑浊的黄色水质，固有色偏暖，呈黄灰色；不流 动的死水或流动，颜色灰绿、紫黑、调子深暗浓 重.
建筑物的表现 建筑物由于具有不同的形体结构形式和建材性质及肌理特
根据景物近、中、远三个空间层次，景物的形体、色彩、 明暗调子的视觉感，在互相比较的情况下，可以归纳以下 一些特征： 近景——轮廓与结构关系比较明确，细节也较清楚， 形体比较大，体积感强，色彩丰富鲜明，纯度较高，明暗 对比强。 中景——与近景相比较，形体轮廓与结构关系减弱， 细节模糊，色彩粉质增多，纯度降低，倾向冷调，明暗对 比变弱。 远景——景物形体轮廓及结构模糊，色调单纯统一， 含更多粉质，偏冷调；明暗对比逐渐减弱，立体感消失， 给人以平面的感觉。