中国西部电影精讲

二、与中国传统戏剧理论的关系
减头绪
二、与中国传统戏剧理论的关系
头绪繁多，传奇之大病也。”而许多经典的 戏剧能够传于后世，“止为一线到底，并无 旁见侧出之情。
密针线 编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又 以剪碎者凑成。剪碎易，凑成难，凑成之功， 全在针线紧密。一节偶疏，全篇之破绽出矣。 每编一折，必须前顾数折，后顾数折。顾前 者，欲其照映，顾后者，便于埋伏。照映埋 伏，不止照映一人，埋伏一事，凡是此剧中 有名之人，关涉之事，与前此后此所说之话， 节节俱要想到。
第一幕：挑战 1 .完美世界 2 .朋友与敌人 3 .召唤 第二幕：障碍 4 .小成功 5 .邀请 6 .考验 第三幕：改造 7 .死亡——十字路口 8 .觉醒或叛逆 9 .成功或失败
阶段1：完美世界
一个叫约翰的男人抬头注视着珠穆朗玛峰。 “我知道我可以爬上这座山，”他想着，“ 很多像我这样的人已经死在了这里，但是我 会成功的。大家都在指望我了。” 几年来，约翰一直梦想着爬上这座山峰。他 有力量、有耐心，身后还有整个世界为他加 油。他拿出装备，开始爬山。
（二）西部魔幻片。《大话西游》（一、二）
1990年代以类型化探索为主体的西部电影 发展阶段
（二）西部魔幻片。《大话西游》（一、二）
1990年代以类型化探索为主体的西部电影 发展阶段
（三）西部现实关怀片。《秋菊打官司》《一个 都不能少》《二嫫》（周晓文）
1990年代以类型化探索为主体的西部电影 发展阶段
（四）西部少数民族电影。这列影片以藏、蒙题 材影片为主。如《红河谷》《益西卓玛》（谢 飞）《悲情布鲁克》（塞夫）

推动男人成功的有三种社会期望： 1 .表现：一个“真正的男人”应该关心事业成 就，或者辛苦劳动来挣钱。这类男人相信事 业成就等同于成功和男子气概。 2 .养家：一个“真正的男人”必须赚很多钱， 能够养活家人，不管他的妻子是否在工作。 3 .保护：一个“真正的男人”需要保护弱小， 要能报仇雪恨，而且不轻易流露情感。这类 男人遵循的是硬汉模式。
钟惦棐
钟惦棐与中国“西部片”
钟惦棐：《面向大西北，开拓新型的“西部片”——一九八四年 三月六日在西影创作会议上的发言》，《电影新时代》1984年第 5期。 钟惦棐：《中国西部电影论丛.序》，新疆人民出版社1986年版。 钟惦棐：《为中国“西部片”答〈大众电影 〉记者问 》，《电影 策》，上海文艺出版社1987年版。 吴天明：《中国“西部片”的旗手——钟惦棐》，章柏青、陆弘 石《电影锣鼓之世纪回声——钟惦棐逝世20周年学术研讨会论文 集》，中国电影出版社2007年版。
钟惦棐先生甚至用“西部电影”来命名西影厂新的 创作，他在为《西部电影讨论集》所作“序言”中 就曾赞许这个“新生儿”，正“冲着博大、浑厚而 具有浓郁地方色彩的西部之路走去”，它在美学上 “不以过于市民化的美学观为正统”，而是发现“ 大西北独具的雄浑魅力”，尤其是人们精神状态上 所表现出来的“旧质向新质过渡”。


2、荒凉、粗犷氛围的营造。
一、向西部片学习
一、向西部片学习
3、人物造型的真实感
一、向西部片学习 4、成功完成几组置换
一、向西部片学习
4、成功完成几组置换
4、成功完成几组置换
一、向西部片学习
二、与中国传统戏剧理论的关系
二、与中国传统戏剧理论的关系
二、与中国传统戏剧理论的关系
立主脑 古人作文一篇，定有一篇之主脑。主脑非也， 即作者立言之本意也。传奇亦然。一本戏中， 有无数人名，究竟俱属陪宾，原其初心，止 为一人而设。即此一人之身，自始至终，离 合悲欢，中具无限情由、无穷关目，究竟俱 属衍文，原其初心，又止为一事而设。止一 人一事，即作传奇之主脑也。然必此一人一 事果然奇特，实在可传而后传之，则不愧传 奇之目，而其人其事与作者姓名皆千古矣。
索着那根能够引他回营地的绳子。这个时候 ，身后传来了倒地的人的呻吟。约翰在想自 己是否应该冒生命危险帮助这个人。他仔细 考虑了一下，把这个人拖回了营地。 借着火光，约翰看清了这个人。这是他的一 个好友，已经死去了。他感到既惭愧又感恩 ，约翰想起了远方的家人，不过他还是想要 坚持爬到山顶。
阶段8：觉醒或叛逆
正当全村人日夜奋战的关键时刻，出现了塌方事故，旺才牺牲了 。巧英和旺泉被土石封在井下，在生命可能随时被夺走的情况 下，他们终于做了一次夫妻。不久，他们被救上地面。旺泉出 院后又继续带领大家打井，资金没有了，万水爷带头捐出自己 的棺木，喜凤也将自家的缝纫机捐出来，村民们踊跃捐献。巧 英托人将自己准备的嫁妆全部捐出来，独自走出这万重大山， 去寻找新的生活。井，终于出水了。村民们集资刻了一块石碑 ，石碑上镌刻着“千古流芳”和《老井村打井史碑记》。刻上 了老井村几百年来为打井而死去的一长串祖辈的名字，让这种 坚忍不拔的精神千古流芳。
中国西部电影发展的三个阶段
一、1980年代（1984年始）以“黄土电影”为 主体的西部电影发展阶段； 二、1990年代以类型化探索为主体的西部电影 发展阶段； 三、21世纪的“新西部电影”发展阶段
1980年代（1984年始）以“黄土电影” 为主体的西部电影发展阶段
（一）“黄土电影”的特征及其代表作 1、“黄土电影”的几个特征： （1）独特的黄土高原自然景观和民俗风情是“黄土电影”不可 或缺的重要电影元素。陕北县城集市、古老的婚礼仪式（《人 生》）丧葬场面（《老井》）酸曲、腰鼓、祈雨仪式（《黄土 地》）颠轿、酿酒（《红高粱》） （2）用当代意识去观照黄土地上的故事和人物，几乎每部影片都 贯穿着一种传统与现代、文明与愚昧、城与乡、新与旧等的矛 盾和对峙。 一个没文化的农村姑娘刘巧珍爱上了逆境中的农村知识青年高 加林，高加林进城后却变了心，爱上了城里姑娘黄亚萍，最后 刘巧珍无奈之下嫁给了自己并不爱的老实农民马拴。
（一）西部传奇片。《双旗镇刀客》《日光峡谷 》《西域响马》
一、向西部片学习 二、与中国传统戏剧理论的关系 三、才子佳人模式与民间故事的糅合

西部片本身就向其他类型电影学习。
一、向西部片学习
一、向西部片学习
一、向西部片学习

1、叙事模式“到来——离开”
一、向西部片学习
一、向西部片学习
男性旅程

阶段5：邀请
阶段6：考验

约翰继续爬山。风吹得更猛了。他不能呼吸 。月亮躲在云层后面，黑暗包围了他。另一 个人超过了他，摔倒在他要经过的路上。约 翰继续前行，想找一个地方停下来歇息。他 绊倒在摔倒的人身上，撞到了头，还丢了水 壶。
阶段 7 ：死亡 —— 十字路口 约翰在黑暗中摸索，找到了他的水壶。他摸
二、与中国传统戏剧理论的关系
二、与中国传统戏剧理论的关系
三、才子佳人模式与民间故事的糅合
才子佳人小说模式
私定终身后花园， 才子及第中状元， 奉旨完婚大团圆。
三、才子佳人模式与民间故事的糅合
三、才子佳人模式与民间故事的糅合
三、才子佳人模式与民间故事的糅合
海外知音：《幽暗山谷》
1990年代以类型化探索为主体的西部电影 发展阶段
陕北农村贫苦女孩翠巧，自小由爹爹作主定下娃娃亲，她无法摆 脱厄运，只得借助"信天游"的歌声，抒发内心的痛苦。陕西延 安八路军文艺工作者顾青，为采集民歌来到翠巧家。通过一段 时间生活、劳动，翠巧一家把这位"公家人"当作自家人。 顾青讲述延安妇女婚姻自主的情况，翠巧听后，向往之心油然而 生。爹爹善良，可又愚昧，他要翠巧在四月里完婚，顾青行将 离去，老汉为顾青送行，唱了一曲倾诉妇女悲惨命运的歌，顾 青深受感动。翠巧的弟弟憨憨跟着顾大哥，送了一程又一程。 翻过一座山梁，顾青看见翠巧站在峰顶上，她亮开甜美的歌喉 ，唱出了对共产党公家人的深情和对自由光明的渴望。她要随 顾大哥去延安，顾青一时无法带她走，怀着依依之情与他们告 别。 四月，翠巧在完婚之日，决然逃出夫家，驾小船冒死东渡黄河， 去追求新的生活。河面上风惊浪险，黄水翻滚，须臾不见了小 船的踪影。两个月后，顾青再次下乡，憨憨冲出求神降雨的人 群，向他奔来。
1990年代以类型化探索为主体的西部电影 发展阶段
从1980年代末1990年代初开始，伴随着计划经济 向市场经济的转轨，商业文化和大众文化的潮 流滚滚而来，中国电影发展也受到新的冲击。 在新的电影语境中，西部电影既要保持传统中 国西部片的美学趣味，又要适应转轨后市场化 的新特点。
1990年代以类型化探索为主体的西部电影 发展阶段
阶段1：完美世界
阶段2：朋友与敌人Βιβλιοθήκη Baidu
约翰在爬山。空气变得越来越稀薄寒冷。他 的手指在手套里冻僵了。他感到肩上的背包 越来越沉。他想要停下来过夜，打乱原先的 日程安排。 他看到远处有营地的灯光。还有人跟他一起 在这里，他感到安慰。

阶段3：召唤
约翰坚持走到营地，结交了些新朋友，他们 好像有着相同的目标。他跟他们在一起感到 很自在。 第二天一早，他叫醒大家，开始继续爬山， 决心第一个到达山顶。
1980年代（1984年始）以“黄土电影” 为主体的西部电影发展阶段
（一）“黄土电影”的特征及其代表作 1、“黄土电影”的几个特征： （3）追求独具特色的视觉造型风格也是黄土电影的一大特点。 总体看，这些黄土电影的影像风格大都古朴淳厚、凝重粗犷， 具有一种阳刚美和力度美。
1980年代（1984年始）以“黄土电影” 为主体的西部电影发展阶段
中 国 西 部 片
百年中国电影史具有世界声誉的 三大电影艺术品牌
1930-1940年代的中国现实主义电影 香港功夫片 中国西部电影
国际电影节获奖大户
1、1987年第2届东京国际电影节金麒麟大奖： 吴天明《老井》 2、1988年第38届柏林国际电影节金熊奖： 张艺谋《红高粱》 3、1992年第49届威尼斯国际电影节金狮奖： 张艺谋《秋菊打官司》 4、 1999年第56届威尼斯国际电影节金狮奖： 张艺谋《一个都不能少》 5、2007年第57届柏林国际电影节金熊奖： 王全安《图雅的婚事》
（一）“黄土电影”的特征及其代表作 2、代表作：《人生》《老井》《黄土地》
黄土高原的老井村祖祖辈辈打不出一眼井，老年人把打井的希望寄 托在年青人身上。容貌俊秀的农村姑娘巧英（梁玉瑾饰），高考 落第后回乡务农。她热恋着同村小伙子孙旺泉（张艺谋饰）。俩 人有着向往山外世界的共同志向。但万水爷（牛星丽饰）为了给 旺泉的弟弟换娶亲的钱，硬要他做年轻寡妇喜凤（吕丽萍饰）" 倒插门"女婿。为此，巧英、旺泉决定离家出走。万水爷大怒， 砸锅摔罐，硬是将二人拦住。正在这时，旺泉爹意外被炸死在井 下。迫于家庭压力，旺泉只好答应去做倒插门女婿。为了让家乡 人喝上水，旺泉把全部精力都投在打井上，在省水利局孙总工程 师的推荐下，旺泉参加了县办水文地质学习班。学成归来，他与 巧英、旺才（解衍饰）等年青人风餐露宿，终日颠簸在群山之中 。老井村历史上第一口以科学方法测定的井位终于破土动工。
约翰知道自己想要继续爬到山顶。为了纪念 那个倒下的朋友，他带上了那个人的围巾。 他把围巾绑在自己的胳膊上，继续前行，过 去的自大稍稍收敛了一些。 当他赶上其他人的时候，他告诉他们发生的 事，大家都决定要一起行动，来保证所有人 都能到达山顶。

阶段9：成功或失败
所有人都爬到了山顶。约翰欣喜若狂。。他 忘记了过去他多么想做第一个和唯一一个站 到山顶的人。这些已不重要。 他环顾四周，品味着山顶的风景——他的奖 励。他的视线越过地平线，看着自己一路艰 难爬上来的崎岖道路。

阶段4：小成功
约翰努力地爬山。在他前面的那个人摔倒了 ，约翰成了第一个。没有多想摔倒的朋友， 约翰一口气爬到山顶，比别人早了几个小时 。 他坐在那里，为自己的成绩而高兴。他看向 前方，发现他还要走很多路才能到下一个峰 顶，不过他现在信心十足、情绪高昂。

约翰站在那里，抬头仰视山峰。他的手指又 开始冻得心疼。他看着最后一群人爬上山来 ，到达他站的地方。他开始问自己为什么要 选择爬山。 一个人走过来。约翰的妻子打电话给他，她 想知道他这么做的理由。他无法回答她。他 只知道自己需要好好表现，他想要成功。她 的问题只让他感到恼火。他不想面对自己的 情绪或是质疑自己的选择。她提醒他，他的 梦想是在温暖的阳光下跟海豚一起游泳。