西方艺术史入门基础07

马萨乔：纳税钱，约1425年，湿壁画，2.46×5.97米，位于布兰卡奇礼拜堂
米开朗基罗 大洪水 约1505-1511年 西斯廷礼拜堂
瓦萨里的历史观
艺术评判的标准 “区分好的、更好的和最好的”，既有绝对又有相对的质量 标准 首先是逼真 第三个时代“超越了自然” 理念-理想的形式 风格的问题
瓦萨里的历史观
瓦萨里其书
资料来源
菲利波·维拉尼（Filippo Villani，1325？-1405？）：De origine civitatis Florentiae… 克里斯托弗罗·兰迪诺（Cristoforo Landino，1424-1504）：记 录了佛罗伦萨艺术家们的历史 安东尼奥·毕力（Antonio Billi，？）：Libro di Billi，约1530 安东尼奥·马内蒂（Antonio Manetti，1423-1491）：Vita di Filippo di Ser Brunellesco
Fra Baidu bibliotek
意大利的新艺术理论
阿尔伯蒂（ Leon Battista Alberti，1404-1472） De Pictura，1435年 De Statua，1465年 De re aedificatoria，1452 年完成，1485年出版
意大利的新艺术理论
意大利的新艺术理论
罗伦佐·吉贝尔蒂（Lorenzo Ghiberti，1378-1455） I Commentarri，3卷本
意大利的新艺术理论
达·芬奇（1452-1519） 并不重视古典艺术 原创性才是最高的要求
意大利的新艺术理论
拉斐尔（ Raphael ， 14831520） 全面学习古典的学生 古代罗马复原图
意大利的新艺术理论
丢勒与北欧的 艺术史写作
更广阔的视野
丢勒与北欧的艺术史写作
阿尔布雷希特·丢勒（Albrecht Dürer，1471-1528） 喜欢同辈的意大利艺术家及其作品 推崇古典著作 对凡·爱克（van Eycks）、罗杰·凡德威顿（Rogier van der Weyden）、雨果·凡德高斯（Hugo van der Goes）等 他所崇敬的尼德兰艺术家的作品，进行了切实的评价
意大利的新艺术理论
意大利的新艺术理论
艺术史的重要性越来越为人所认识，更多的人开始关注艺 术的古典起源 1473年，克里斯托弗罗·兰迪诺（Cristoforo Landino， 1424-1504）翻译编纂了普林尼全集
意大利的新艺术理论
1351-1352 年，菲利波 · 维拉尼（ Filippo Villani ， 1325 ？ -1405 ？）： De origine civitatis Florentiae 约1440年，琴尼诺·琴尼尼（Cennino Cennini，1370-1440）： Libro dell’arte 1440 年，米凯莱 · 萨福纳罗拉（ Michele Savonarola ）发表了一部帕都亚礼 赞，其中记述了在帕都亚生活工作的艺术家 1450 年，那不勒斯的巴托洛梅乌斯 · 法西乌斯， Bartholomeus Facius ，约 1400-1457）也撰写了类似作品，而且其中还囊括了很多外国艺术家 1482年之后不久，乔瓦尼·桑蒂（Giovanni Santi，1435-1494）出版了关于乌 尔比诺的类似作品
瓦萨里的历史观
艺术史脉络的梳理 1、古典时期（艺术的顶峰） 2、中世纪（艺术的沉睡） 3、14世纪以来（艺术的重生）
瓦萨里的历史观
艺术史脉络的梳理与艺术的内在周期 建筑、绘画和雕塑 “ 像人本身一样，有出生、长大、衰 老和死亡” “一旦与人有关的事情开始变糟，就会愈来愈糟，而不 到不能再糟的地步，就不会有所好转”。即周期的下一 个阶段不可避免，如同衰老和死亡
薄伽丘（Boccaccio，13131375） 将乔托的作品与之前的艺 术相比较 《但丁传》后来成为意大 利艺术家传记的蓝本
意大利的新艺术理论
彼 特 拉 克 （ Fr a n c e s c o Petrarca，1304-1374） 关于西莫内·马蒂尼 （ Simone Martini ，约 1285-1344）的十四行诗
艺术史专业基础
艺术史的历史
瓦萨里之前的“艺术史”
意大利的新艺术理论 丢勒与北欧艺术史 关于艺术的争论
意大利的新艺术理论
关注艺术的新角度
意大利的新艺术理论
但丁（ Dante Alighieri ， 1265-1321） 对奇马布埃（约12401302）和乔托（12661337）的评论
意大利的新艺术理论
艺术的争论
切利尼：推崇雕塑，雕塑不仅诉诸于一个平面 瓦萨里：赞颂绘画，画一幅画比在理论上讨论艺术更好 米开朗基罗：“Painters and sculptors should call a truce on this issue, and put their time into their work.”
意大利的新艺术理论
彼 特 拉 克 （ Fr a n c e s c o Petrarca，1304-1374） 关于西莫内·马蒂尼 （ Simone Martini ，约 1285-1344）的十四行诗
意大利的新艺术理论
意大利的新艺术理论
古典艺术的再发现激发出对 艺术的普遍欣赏 新柏拉图主义者马尔西利 奥·费奇诺（Marsilio Ficino ， 1433-1499 ）主 张历史研究的重要性
意大利的新艺术理论
与此同时，艺术家们则将注意力转移到理论问题上 皮耶罗·德拉弗朗切斯卡（Piero della Francesca） 弗朗切斯科·迪乔奇奥（Francesco di Giorgio） 西莫内·马蒂尼（Simone Martini）
意大利的新艺术理论
达·芬奇（1452-1519） 关于艺术的论述提升了艺 术的社会地位 艺术是一种知识的形式、 哲学的形式
瓦萨里时代的艺术史
瓦萨里其人
乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari，1511-1574） “艺术家传记之父” “艺术史之父”
瓦萨里其人
乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari，1511-1574） 出生于阿雷佐（Arrezo，佛罗伦萨管辖）的陶瓷工的家 庭[vasaio] 曾受教于人文主义者波拉斯特罗（Giovanni Pollastro， 1465-1540） 在佛罗伦萨师从米开朗琪罗 后成为服务于美第奇家族的画家、建筑家和作家
瓦萨里其人
画家瓦萨里
犹滴与荷罗浮尼 约1554年 圣路易艺术博物馆
瓦萨里其人
画家瓦萨里
Judith et Holofernes 约1554年 圣路易艺术博物馆
瓦萨里其人
画家瓦萨里
珀耳修斯与安德洛墨达 1570-1572年 佛罗伦萨老宫
瓦萨里其人
瓦萨里其人
建筑师瓦萨里
乌菲齐宮的凉廊（loggia） 瓦萨里走廊（Vasari Corridor） 翻新新圣母教堂（Santa Maria Novella ）与圣十字教堂（ Santa Croce） 建造谦卑圣母教堂（ Basilica of Our Lady of Humility）的八边穹 顶
瓦萨里其书
《名人传》（第一版）结构与艺术家传主 书分两卷，共1,000多页，题献给美第奇家族的科西莫一 世（Cosimo I de’ Medici） 内容包括一篇总的序言（ Proemio ），一篇关于建筑、 雕塑和绘画的导论和三部分艺术家传记，每一部分艺术 家传记前另各有一篇序言
瓦萨里其书
《名人传》（第一版）结构与艺术家传主
关于艺术的争论
价值的判断
艺术的争论
巴尔达萨雷 · 卡斯蒂利奥内 （Baldassare Castiglione， 1478-1529） Il Cortegiano，1528年 提出了艺术价值的问题
艺术的争论
本 内 代 托 · 瓦 尔 奇 （Benedetto Varchi，15031565） 著有Storia fiorentina 在1546年组织了一次佛罗 伦萨民意测验，讨论绘画 与雕塑的优势
丢勒与北欧的艺术史写作
阿尔布雷希特·丢勒（Albrecht Dürer，1471-1528） 创造新术语，指代新类型 在讨论约阿希姆 · 帕提尼耶（ Joachim Patinier ，约 1480-1524 ）的作品时，使用 “ 风景画 ” （ landscape painting）
第一部分有 28 个人传记，从契马布埃（ Cimabue ，约 12401302）到洛伦佐·迪·比奇（Lorenzo di Bicci，约1350-1427） 第二部分有54个人传记，从雅各波·德拉·奎尔恰（Jacopo della Quercia，约1374-1438）到彼耶托罗·佩鲁吉诺（Pietro Perugino，约1446/1450-1523） 第三部分有51个人传记，从达·芬奇（1452-1519）到米开朗基罗 （1475-1564）
丢勒与北欧的艺术史写作
阿尔布雷希特·丢勒（Albrecht Dürer，1471-1528） 对异文化艺术的赞赏 在日记中描述了科尔特斯（ Hernán Cortés ； 14851547）从美洲带来的财宝
丢勒与北欧的艺术史写作
克里斯托弗·冯舍尔（Christoph von Scheurl，1481-1552） De laudibus Germaniae，1506年 约翰·诺多弗尔（Johann Neudörf[f]er，1497-1564） Nachrichten von Künstlern und Werkleuten，1547年 约翰内斯·布茨巴赫（Johannes Butzbach，1478-1526） Libellus de praeclaris picturae professoribus，约1505年
第一位艺术批评家
彼得罗·阿雷蒂诺（Pietro Aretino，1492-1556）
第一位艺术批评家
彼得罗·阿雷蒂诺（Pietro Aretino，1492-1556） 艺术家与收藏家之间的中间人 他为瓦萨里的《名人传》提供了大量的素材 艺术观念上受到友人提香等人的影响 确定了无意识在艺术中的作用 批评家权力的显现
为艺术家立传的社会功能 以艺术家的身份为艺术家立传 巩固艺术家在社会上新近获得的合法地位
瓦萨里的 批评者
“地方主义”
瓦萨里的批评者
瓦萨里的历史观
君士坦丁凯旋门：哈德良时期（117-138）圆盘饰；君士坦丁时期的带状浮雕（312－337）
瓦萨里的历史观
艺术重生时期三个时代 1、14世纪（艺术的童年期） 2、15世纪（艺术的青年期） 3、16世纪（艺术的成熟期）
瓦萨里的历史观
乔托 犹大之吻 约1305年 斯科洛维尼礼拜堂
瓦萨里的历史观
瓦萨里其书
资料来源
保罗·皮尼（Paolo Pini，？）：1548年在威尼斯出版了一本关于 绘画的对话录 米开朗基罗·比昂多（Michelangelo Biondo，1497-？）：1549 年出版有Della nobilissima pittura 保罗·乔维奥（Paolo Giovio，1483-1552） 撰写了一系列艺术家传记并有所出版；1530-1543年间的收藏 目录，于1577年出版：Musaei Ioviani Imagines
瓦萨里其书
《名人传》（第二版）结构与艺术家传主 第二版分3卷，约1,500页左右 三分之二的篇幅分成了三个独立的时期，有30篇新传记 有些新的章节说明的是具体艺术门类的历史
瓦萨里的历史观
1568年版本与1550年版本的不同： 1、名称不同 2、增补了较多内容并作出了修订； 3、配有艺术家肖像插图； 4、当代艺术家的数量更多； 5、瓦萨里将自己的生平也收入其中
瓦萨里其书
第一版-1550年 Le vite de più eccellenti architetti, pittori e scultori italiani, da Cimabue insino à tempi nostri 第二版-1568年 Le vite de più eccellenti pittori, scultori, e architettori