1第一章 概念设计定义

二、概念设计
任何设计都始于对设计概念的追求,即对如何解决设计问题的直觉理解。设计概 念是一个漫长旅途的起点,设计师在设计过程中对设计概念进行完善和修正,添加细节, 不断地对设计结果进行反思。在西方,大型的设计系统往往以Architecture(建筑)来称 呼。这里的建筑并非指的是具体的建筑学,而是一种抽象的形容。
二、概念设计
20世纪60年代中期,人们的思想开始解禁,自由意识弥漫。这股思潮在艺术领域 也产生了影响力,这段时间较有影响力的一个支脉就是以概念( Conception),点子 (ldea)或资讯( Information)等为主体的艺术。这股艺术思潮伴随着其他如技体艺术, 展演艺术及叙事艺术等的艺术流派,将艺不这个形而上的学问,化成一个个具体精致三 模样昂贵、具实用价值或不具实用价值的物品,如摆饰、服饰、日用品等,让艺术这个 领域在大众的认知系统中不再只是古玩或字画之类的艺品
(1)明确并抽象描述设计需求;在设计理念中融入设计师智慧和经验,使概念设计更 加具有创新性。
(2)寻求作用原理和求解途径;使设计内容更为广泛,涵盖产品生命周期各阶段的要 求,例如市场分析、功能分析、确定实现功能的原理方案、选择功能载体、方案综合 等。
(3)得到求解方案并做出决策;在设计方法上更加全面地融合了各种现代设计方法, 寻求全局最优设计方案,使设计过程更具有创新性。
科苏斯想要表达的核心观念是:艺术品之为艺术品,并不是它的所有构成材料之和, 也不是它的美学整体性或呈现方式。椅子(实物)这一客观物体可以通过摄影或者绘画 再现出来,成为一种“幻象”(椅子的照片),但无论是实物的椅子还是通过艺术手段再 现出来的椅子,都导向一个最终的概念——观念的椅子(对椅子的定义)。
产品概念设计
Design for Every Being
------- 设计为地球上一切有生命的东西而存在。
衣
食
住
行
用
赏
• 产品设计无处不在，它包容了人的双手创造出来的所 有物品。
• 人类通过产品的形态来感知设计的内在意义。
• 产品设计是一连串的判断与决定。
第一节 设计概念与概念设计
通过对概念艺术的了解,我们更加清楚地认识到关于“概念”在概念设计中的定 义。在此我们再对概念设计做更详细的阐述。
英国兰卡斯特大学教授 French对概念设计的定义是:首先要弄清概念设计的要求 和条件,即确定设计任务,再利用简单图式表达求解过程。概念设计阶段对设计师的要 求较高,并且要显著提高产品性能,因此需要将工程科学、专业知识、产品加工方法以 及商业运行知识融合在一起,以做出产品生命周期内最重要的决策。 French教授关于 概念设计的描述可以将概念设计概括为以下三方面。
由以上两段对设计的定义,我们能够清楚地认识到设计概念其实就是用户需 求、期望、动机经过计划、构思、设想再转化为具体的视觉形象或产品的行为。
二、概念设计
概念设计是设计概念的一种设计方法论,是一种哲学和思维层面的设计方法,它是 以设计师的思维方式、文化内涵为基础,应用特定的逻辑和语言对设计对象的内涵进 行描述和表达,并在受众的大脑中产生与设计师的预期一致的反应的一种设计方法。
概念设计是完整而全面的设计过程,它通过设计概念将设计者繁复的感性思维和 瞬间思维上升到统一的理性思维,从而完成整个设计。简而言之,概念设计即是利用设 计概念并以其为主线贯穿全部设计过程的设计方法。
概念定义、解释和表达的准确到位是概念设计方法的关键。概念设计以理论研 究和应用实践相结合的方式,诠释了一种对概念设计方法的理解和认识,对设计的理论 研究、设计方法的实际应用、设计思维培养等方面均有较好的借鉴作用。如果说概念 设计是一篇文章,那么设计概念则是这篇文章的主题思想。概念设计是围绕设计概念 而展开,设计概念则联系着概念设计的方方面面。也许它们还不能马上走向市场,但是 当你在做概念设计或者寻找灵感的时候,概念设计依然可以带给人们启迪。这些设计 也许有点不切实际,但我们可以看到一个设计理念是如何逐渐演化和成长的
2约瑟夫·科苏斯
著名的概念艺术家有约翰·阿特金、约翰·史太托克和约瑟夫科苏斯( Joseph Kosuth)等。其中,尤以科苏斯最为著名。他于1965年将一把生活中用的椅子、一张 椅子的摄影照片和一张印有关于“椅子”概念诠释的纸张,用“并置”的手法,以《一 把和三把椅子》为题将三者展示出来(图1-16)。让观者从椅子的实物开始检查,一直 到椅子的概念为止,观者在慢慢检查审视的过程中在脑海里自然、直观而理性地形成 关于椅子的完整认识和概念界定。
杜尚的思想是概念艺术的源头,后来他的“艺术是为创意”的论点又被延伸应用 为艺术是为哲理、是为资讯、是为语文、是为数学,是为自传、是为社会评论、是为 冒险、是为笑话、是为说故事等。诸如此类的应用,就出现了如说话艺术、教学艺术 及政治艺术的新名称,并在20世纪后半期以后,为媒体内容、社会科学及艺术的认定,带 来了许多思辨的课题。
二、概念设计
为了更地理解概念设计,我们来看一看与此相关的“概念艺术”。
概念艺术( Conceptua Art)是20世纪七八十年代兴起的现代艺术流派,其主旨是 凭借更持久的媒介传达信息和意义。这种媒介可以是二维平而或三维空间,也可以两 老兼容,通常还与印刷文本混合在一起
自从法国的塞尚、杜尚等“艺术革命家”的具体艺术创作实践冲击传统意义上 的艺术创作实践后,艺术便在20世纪呈现出了纷繁多样的形态。概念艺术就是在这样 的20世纪60年代中后期出现的,并于20世纪70年代流行于欧美各国。
在概念艺术的范畴中,其表现的方式有文字提案、摄影、文件、表格、地图、电 影或录影带等,任何可以让艺术家呈现概念、点子或资讯的形式、媒体都可以放人概 念艺术之中。不过,在这里能让艺术这个概念成立,必须安加入观者的反应,也就是说,要 能引观者的注意力,而且必须观者至少在心上参与( Mertal Participation)。以电影艺 术来说,能归类为概念艺术的电影,必定能吸引观者并令观者在观看后乐于讨论
根据行业的不同,可将概念设计分为多种类型。比如产品概念计、电影概念设计、 游戏概念设计,广告概念设计、建筑概念设计等。直白地说,概念艺术在概念美术中的 表现是:通过画面把激发的想象力概括地体现出来,明确而有主次,传达一种理想化的概 念艺术表现形式
三、著名的概念设计艺术家
1.马塞尔·杜尚
在概念艺术的发展中,必须提到一个非常重要的人物,那就是马塞尔·杜尚( Marcel Duchamp),他强调艺术的价值在于创意,而不是最终展现出的物品是否有美感。他的 概念艺术理念,和我们所提到的概念设计理念是一致的。当他还是一位年轻的法国艺 术家时,在一次他参与组织的纽约艺展中,他刻意在个尿壶上签上“ R.MUTT”,然后当 作他的作品送去参展,并将其命名为“泉”。当然,他辩称这是“早就有了”。而他的 这件概念“艺品”最终被退件了,同时引起了一阵广泛的讨论。
1.马塞尔·杜尚
《 盲 人 》 杂 志 第 二 期 ， “ Richard Mutt 事件”，1917
文 章 为 《 泉 》 据 理 力 争 ： “ Mutt 先 生是否亲手制作了这件喷泉并不重要。他 选择了它。他选取了一件日常生活的用品， 将其以新的名字和观点安置在新的环境之 中。在实用性消失之后，为这件物品创造 了一个新的思维。” 《泉》和这篇可能是 杜尚本人所作的文章，将“何为艺术，何 为艺术家？”这个问题猛烈地砸向自认为 知道答案的人。
在概念音乐中,我们感受到的音乐也是多种多样的。如有的音乐演奏会为:演奏者 坐在钢琴等演奏乐器前,可以在规定的演出时间内,一个音都不发。目的是让听众在惊 奇的静默中,随着时间的流逝,逐渐听到自己发出的—或是移动脚步的声音,或是交头接 耳的、忽高忽低的声音,或是风经过剧院窗缝发出的声音等,从而让听众以十分理性、 冷静的思维来思考“音乐”究竟是什么。如果演奏者出了声音,也可能就是一个—或 “re”,或“la”,或“fa”的音,一直演奏到规定的演出时间完毕,或是你认为该停下的 时候为止……总之,概念艺术家的这些举动,都在于引导听众去认真地重新思考我们早 已习以为常的艺术的真正实质该是什么的问题。
所谓概念艺术,是指艺术家对“艺术”一词所蕴涵的内容和意义做理论上的审查, 并企图提出更新的关于“艺术”概念界定的一种现代艺术形态。概念艺术又称“观念 艺术”。在概念艺术家看来,艺术发展的历史,不是艺术技巧把玩的历史。故而应树立 全面的艺术观念。艺术技巧中心论,只是19世纪及其以前艺术家的三要观念和行为。 概念艺术是插图的一个子类,“插图”是一种传达说明的艺术,有很多美术作早属于插 图,一般情况下一个故事和描述了一个物体的图像都是说明性的,无论它是复杂得如同 《魔戒》里的场景,还是只是犹如“马”“人”之类简单的东西
通过以上对概念设计的定义阐述,我们可以把概念设计分成三个阶段：第一是概 念的产生阶段；第二是概念的选择阶段；第三是概念的表达阶段。在第三阶段,有多 种方式可进行概念的表达,视觉的各个元素的合理应用可使设计信息得到准确而有效 的传播。
现代传媒及心理学认为:概念是人对能代表某种事物或发展过程的特点及意义所 形成的思维结论。设计概念则是设计者针对设计所产生的诸多感性思维进行归纳与精 练而产生的思维总结,因此在设计前期设计者必须对将要进行设计的方案做出周密的 调查与策划,分析客户的具体要求及方案意图,以及整个方案的目的意图、地域特征、 文化内涵等,再加之设计师独有的思维素质产生一连串的设计想法,才能在诸多的想法 与构思上提炼出最准确的设计概念。简而言之,概念设计即是利用设计概念并以其为 主线贯穿全部设计过程的设计方法。
1.马塞尔·杜尚
他以尿壶为作品的示范应用,呈现了概念艺术的思考雏形,将艺展与他的“早就有 了”的物品形成对比,以实物提出他的论点,形成延伸思考的内容,并对传统的艺术判定 标准提出质疑,此模式呈现了概念艺术的思考模式。自此以后,在艺术的领域中,许多价 值观就开始产生变化。杜尚认为艺术的存在远超过实物本身或技巧,他的论点对艺术 重新进行了定义:艺术是源于艺术家的意图,以及所要表达的创意概念,而不是手工制造 出的作品是多么巧艺或品位化,概念主义强调艺术展现的方式并不拘于形式,所以他认 为艺术是为创意而生,而不是为艺术而生。他的论点与其他艺术家,如毕加索、马蒂斯 之抽象主义或形式主义形成对比,并影响了他们之后的其他艺术思潮,如表现了后来的 超现实主义者的思想等(图1-14、图1-15)。
它的核心内容包括三个方面:一是计划、构思的形成;二是视觉传达的方式,即把计划、 构思、设想、问题解决的方式利用视觉的方式传达出来;三是计划通过传达之后的具体应 用。(图1-1、图1-2)
根据美国工业设计师维克多·帕帕奈克( Victor Papanek)对设计的定义,设计 是为构建有意义的秩序而付出的有意识的直觉上的努力。详细的定义如下。
由此我们可以这么认为:概念设计是由分析用户需求到生成概念产品一系列有 序的可组织、有目标的设计活动,即概念设计是利用设计概念并以其为主线贯穿全部 设计过程的设计方法。
概念设计是完整而全面的设计过程,而设计概念则是在概念设计的基础上产生的 具体设计方法,概念设计围绕设计概念而展开。在这一过程中,概念设计也可以理解成 对设计的初步研究和分析结果。在产品设计领域里,概念设计往往是设计之初对产品 的造型、尺寸、数据、材料等各个要素之间的分析结果,并得到产品功能上及使用假 设的可行性结果。而这一结果将直接影响产品的最终设计成果所以这一阶段的概念设 计属于阶段性概念设计,和本文提到的概念设计有一定的区别。因此概念设计具体表 现为由粗到精、由模糊到清楚、由抽象到具体的不断进化的过程,概念设计使抽象的 需求具体化为满足需求的功能方案、实现功能的原理方案乃至符合原理的造型方案。
第一步：理解用户的期望、需要、动机,并理解业务、技术和行业上的需求 和限制;
第二步：将所知道的这些东西转化为对产品的规划(或者产品本身),使产品的 形式、内容和行为变得有用、能用,令人向往,并且在经济和技术上可行。(这是设 计的意义和基本要求所在)
这个定义适用于设计的所有领域,尽管不同领域的关注点从形式、内容到行 为上均有所不同。
所谓“概念”指的是“反映对象的本质属性的思维形式”,是人们通过实践,从对象 的许多属性中,抽出其特有属性概括而成的。
一、设计概念
在对设计概念进行定义前我们先来看看什么是设计,即设计的定义设计的英文是 “ design”,狭义上的设计指把一种设计、规划、设想、问题解决的方法,通过视觉的形 式传达出来的活动过程。