中国古代诗词列锦手法例谈
列锦手法的诗句
列锦手法的诗句首先要了解“列锦手法”的含义。
它是一种将平衡的单字、短语和句子联系起来的写作技巧，把复杂的情节、情感及意义凝聚在声音中完成。
《列锦手法的诗句》则是运用了这种技巧来描绘诗歌文学，带给读者不同的体验。
在下面的文章中，我将使用这种技术来展示列锦手法的诗句。
列锦手法的诗句不仅能够抒发情感，还能传达作者想表达的思想。
它像一首赞歌，用最细腻的语言来描绘美好的景色和情感。
诗句中有平顺的句子，还有直接的句子，它们彼此交织在一起，让读者有醉人的感觉。
例如，有一首著名的列锦诗句：“记忆清晰，又豁然开朗，花木森林，云雾迷幻，悸动的心音，彻夜宿语，情绪牵引，泣涕拥抱。
”从这一段诗句中，可以看出作者所描绘的景色，清晰的记忆，花木森林，云雾迷幻，悸动的心音，彻夜宿语，情绪牵引，都让人回味无穷。
另外一首与上一段诗句类似的列锦诗句是：“夜晚灵动，星辰星星照，山河汇聚，月光普照，雕刻的心情，由美丽生辉，痴心一游，忘却了忧伤。
”从这段诗句中，也可以体会到诗人所描绘的美丽景色：夜晚灵动，星辰星星照，山河汇聚，月光普照，雕刻的心情，由美丽生辉，痴心一游，忘却了忧伤。
列锦手法的诗句，还可以在描写过程中表达出深切的情感。
例如：“千里追忆，无尽的思念，云开雾散，多少残落，涟漪深处，装点心碎，孤独苍穹，怎可融化。
”这段诗句以明媚的语言来表达深刻的情感，千里追忆，无尽的思念，云开雾散，多少残落，涟漪深处，装点心碎，孤独苍穹，怎可融化，仿佛可以看到作者用文字将深埋心底的伤痛勾勒出来。
还有一首列锦手法的诗句，诠释了对于爱情的期盼：“谁懂得，我的痴情，心飞扬，梦做仙，梦回未来，畅泛心田，伴花影，交相照着，缱绻温柔，忧愁暂散，痴痴相思，得永流传。
”这一段列锦诗句把对爱情的期盼唱得淋漓尽致。
歌颂着心飞扬，梦做仙，梦回未来，畅泛心田，伴花影，交相照着，缱绻温柔，忧愁暂散，痴痴相思，得永流传，让读者也能感受到爱情的甜美。
总之，列锦手法的诗句用细腻的语言把诗人的想法凝结成一首首精美的诗句，描述的景色清晰，情感深刻，让读者仿佛置身其中，沉浸在诗句的感染中，发现一个崭新的世界。
古典诗词中的列锦艺术手法
古典诗词中的列锦艺术⼿法⼩桥流⽔⼈家古典诗词中的列锦艺术⼿法列锦是古典诗歌作品中⼀种特殊的修辞⽅式，全部⽤名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在⼀起，构成⽣动可感的图像。
这种艺术⼿法能将诗词塑造得唯美、朦胧，在⾔简意赅中创造意想不到的境界，表现出⽆与伦⽐的艺术张⼒。
⼀、空灵美马致远《天净沙 · 秋思》枯藤⽼树昏鸦，⼩桥流⽔⼈家，古道西风瘦马。
⼣阳西下，断肠⼈在天涯。
此曲以多种景物并置，组合成⼀幅秋郊⼣照图，让天涯游⼦骑⼀匹瘦马出现在⼀派凄凉的背景上，从中透出令⼈哀愁的情调，它抒发了⼀个漂泊的凄苦愁楚之情。
三句由九个名词分别排列为三组，每组都是⼀个特写镜头，所述景物原是⼤⾃然中极平常的，但平凡的事物⼀经诗⼈的艺术组合，⽤国画中皴染之法浓重地渲染出⼀幅凄凉萧瑟的⽓象，并将读者带⼊荒僻冷寂、寒意彻⾻的艺术境界。
这就是⼀个玲珑剔透的⽴体空间，有它的三要素，即深度、⼴度、⾼度，⽆意之间就作成了写景的绝唱。
全曲语⾔极为凝练却容量巨⼤，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后⼈誉为“秋思之祖”。
⼆、含蓄美柳永《⾬霖铃·寒蝉凄切》寒蝉凄切。
对长亭晚，骤⾬初歇。
都门帐饮⽆绪，留恋处、兰⾈催发。
执⼿相看泪眼，竟⽆语凝噎。
念去去、千⾥烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情⾃古伤离别。
更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残⽉。
此去经年，应是良⾠、好景虚设。
便纵有、千种风情，更与何⼈说。
此词上⽚细腻刻画了情⼈离别的场景，抒发离情别绪；下⽚着重摹写想象中别后的凄楚情状。
全词遣词造句不着痕迹，绘景直⽩⾃然，场⾯栩栩如⽣，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情⼈惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动⼈，是柳词和婉约词的代表作。
“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残⽉。
”这也是千古名句。
杨柳岸、晓风、残⽉三个名词艺术地排列在⼀起，构成了⼀幅凄清的图画，三个看似独⽴的景致之间⾃然有千丝万缕的联系搭桥牵线；“晓风”与“残⽉”，⼀个明快⼀个衰寂，⼀个触觉⼀个视觉，多⽅位地、对⽐明显地写出了词⼈⼼中的惆怅。
古典诗歌表达技巧之“列锦”(公开课)(课堂PPT)
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你还知道有哪些用了“列锦”手法的名句吗？
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tínɡ tάi liù qī zuò 亭 台 六七 座
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bā jiǔ shí zhī huā 八九 十枝花
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一去二三里 yíqù èr sān lǐ 一 去 二 三 里， yān cūn sì wǔ jiā 烟 村 四 五 家。 tínɡ tάi liù qī zuò 亭 台 六 七 座， bā jiǔ shízhī huā 八 九 十 枝 花。
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绿草白鹅村
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水满船头滑
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风轻袖影翻
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几家蚕事动
“落叶他乡树，寒灯独夜人” ——（唐·马戴《灞上秋居》） “乱山残雪夜，孤烛异乡人” ——（唐 崔涂《除夜有怀》） “三十功名尘与土，八千里路云和月” ——（岳飞《满江红》） “骏马秋风塞北，杏花春雨江南” ——对联佳作，作者不详，凸显出塞北的阳刚和
江南的柔美
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• “星河秋一雁，砧杵夜千家”(《酬程延秋夜即事见赠》)， 上句是视觉画面——秋夜星空一只孤飞的雁，下句是听觉意象— —千家万户的砧杵之声。上下句的串联叠合，不但鲜明准确地描 绘了秋夜景色的典型特征，而且构造了一个幽远凄清的意境。
【析】“烟村”、“人家”、“亭台”、“鲜花”既各自独立成景 ，又共同构成一幅田园风光图，创造出淡雅幽美的意境 。
• 例2：《雨霖铃》“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。” （柳永《雨霖铃》）
列锦在古典诗词中的修辞功能
“列锦”在古典诗词中的修辞功能所谓列锦，就是只用名词或名词知语而不用动词、动词知语或连词来墓景叙事、抒情言志，从而构成一幅生动感人画面的修辞方法。
昌叔湘先生称为“词组代句”的列锦修辞法，这种修辞格在我国诗词作品中娄见不鲜。
列锦修辞法之所以在诗词中被广沙运用，主要原因在于它和我国诗词的特点、要求相一致。
列锦的句了节奏鲜明、神采斐然，言简意赅、词细意丰，不仅有很强的艺术概括力，而且有“咫尺万里”之功效。
一、使诗词的意境更鲜明列锦语句中每个名词代表一种事物，体现一幅画面。
列锦的句子，就如把一幅幅单一的小画组成一幅综合性的大画，因而内容丰富，所描绘的生活图景(或自然景色)与表现的思想感情融合一致，形成的艺术境界色彩鲜明、形象夺日、印象深刻。
运用列锦最为精妙的莫过于马致远的《天净沙·秋思》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯”。
前三句的九个名词各是一处小景，似乎各不关联，但合而为一，却气象大变:这种傍晚时分的情景被一条完整的感情意脉穿珠般串起来，组成了一幅萧瑟冷寂的深秋晚景冬，把天涯游子的羁旅惆怅烘托得十分浓烈。
这种以景写情思，情景如此有机交融的艺术效果，使得小令荣获“秋思之祖”的雅号。
列锦语句的名词连缀，有时也可以形成雄壮的意境。
如毛泽东的《忆秦娥·娄山关》:“西风烈，长空雁叫霜晨月”。
西风、长空、雁叫、霜、晨月这五个名词连缀在一起，形成远近掩映、动静交错的战斗场面，又配以大雁的鸣叫作"响烘托，使人真切地感受到严峻、险恶的意境，红军的战斗精神都不着痕迹地渗透在其中，大大激发了人们必胜的信心。
二、使诗词的叙事更简远古人为文惜墨如金，讲究笔墨的精炼，从而达到简远凝炼的修辞效果。
所谓简远，是指选取那些具有概括性的事物，经过作家巧妙的艺术处理，而在这一点上，列锦修辞则显示出它的长处，它使诗词凝聚丰富深广的思想内容和情感。
如陈游的《书愤》山“楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关”两句，回顾当年的戎马生涯，本有许多内容要写，而篇幅不允许，于是作者只抓住其中几个基本的要素:主体--楼船、铁马:时间--夜雪、秋风:地点--瓜州渡、大散关。
析古诗词曲中的列锦
析古诗词曲中的列锦
析古诗词曲中的列锦
一、列锦的概念及演变
列锦最早指的是一种带有锦缎图案的织物。
随着时代的发展，列锦逐
渐演变为一种文学艺术手法。
在古代诗词曲中，列锦多用于描绘瑰丽、华美的景象，尤其是宫廷内部的场景，如《离骚》中的“绣衣蒙茸”、“宫墙倚遥，琼户寒笳哀”等。
二、列锦的修辞作用
列锦是一种既可以描述情景、描绘场景的修辞手段，也可以点缀诗词、曲中的意象，充实文学作品的内容。
好的列锦能够使作品更加生动、
形象，增强情感表达。
三、列锦的文学价值
列锦是古代诗词曲的一种优美修辞手法，它蕴含着文学的深厚内涵与
艺术的细腻之处。
具有浓郁的时代特色和文化底蕴，是丰富我国古代
文学遗产的重要组成部分。
四、列锦在现代文学中的应用
虽然现代文学已经经历了许多变化，但列锦作为一种经典的文学修辞手法，仍然被广泛应用于现代诗歌、散文等文学作品中。
例如，在对大自然的描写中，可以使用列锦手法来描述自然界的奇妙景象，如“杏花飞雪纷如烟，山梁望去立得前”，或者在对人生的思考中，使用列锦来点缀，如“岁月如梭，光阴似箭，时光如绸缎，描绘出美好与擦肩而过”。
五、总结
在古代诗词曲中，列锦是一种瑰丽华美的修辞手法，它以锦缎的图案为基础，运用于文学艺术之中，成为文学作品中的珠玑。
在现代文学中，列锦仍然被广泛应用，成为了文学作品中不可或缺的一部分。
列锦是中华民族传统文化的重要组成部分，也是我们需要继承与发扬的文化瑰宝。
古诗词中的列锦
古诗词中的列锦
嘿，朋友！你知道啥是古诗词中的列锦不？（就像你不知道天上的
星星到底有几颗一样，是不是一下子懵了？）列锦啊，简单说就是把
几个名词排列在一起，构成一幅生动的画面，传达出一种独特的意境
和情感。
比如说“鸡声茅店月，人迹板桥霜”这句诗，（这不就像一幅清冷的
清晨水墨画摆在你眼前嘛？）没有动词，只有鸡声、茅店、月、人迹、板桥、霜这些名词，可你是不是一下子就感受到了那种早行的孤寂和
清冷？
再比如“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”，（想象一下，是不是
仿佛能看到战船在雪夜中停泊，战马在秋风中嘶鸣？）就这么几个词，战争的紧张氛围就出来啦！
还有“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，（这难道不像一个孤独的旅
人在荒凉中突然看到一丝温暖的场景吗？）把枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家摆在一起，那种凄凉和思乡之情就浓得化不开啦。
你说，古人咋就这么厉害呢？（难道他们的脑袋里装着一个神奇的
世界，能随手就勾勒出这么美的画面？）只用几个名词，就能让我们
穿越千年，感受到他们当时的心情和看到的景象。
我觉得啊，古诗词中的列锦真的是太妙啦！它就像一把神奇的钥匙，能打开我们对古代世界的想象之门，让我们沉醉其中，无法自拔！。
中国古代诗词列锦手法例谈
回张 静
内容摘要 ：列锦，或称 “ 名词铺 排” ，是指特意用名 词或者名词性 短语 （ 词组）组成 一种特殊 的非主谓 句 ，用来 写景抒情 、叙 事抒 怀的修辞格。 中国古代诗词 中常用到这种修辞 手法。本 文详细地分析 了这种修 辞
格。
关键词 ：古诗词 列锦
列 锦 ，或 称 “ 名 词 铺 排 ”， 是 指 特 意 用 名 词 或 者 名 词 性 短 语 （ 词 组 ） 组 成 一 种 特 殊 的 非 主 谓
徽 阵 子》 ）等 。宋元 明 清各时 代 的词 作 中 ，列 锦 的 运 用 也 是 常
态 。 至 于 元 曲 中 的 列 锦 表 达 运
丕 《 见 挽 船 士 兄 弟 辞 别 诗》），
“ 青 青 河边 草 ，悠 悠万 里 道 ”
句 ，用来 写景抒 情 、叙 事抒 怀 的 修辞 格 。这种 修辞格 ，由于突破 了常 规的汉语 句法结 构模式 ，各
名 词 或 名 词 性 词 组 之 间 的 语 法 或
（ 晋・ 傅玄 《 青青 河边草篇》 ）等 ，
也是 《 诗经》 所 创列锦模 式 的继
承 与 革 新 。 到 了 南 北 朝 时 代 ，特
用 ，人们耳熟 能详 的莫过 于马致 远的 《 天净 沙 ・ 秋思》： “ 枯藤 老 树 昏鸦 ，小 桥流水 人家 ，古道 西 风瘦 马 ” ，另 有卢 挚 的 “ 古 道 西
风 ，荒 丛 细 水 ，老 树 苍 苔 ”
感。
中柳” （ 汉 古诗 十九首 《 青青河 畔草》 ） ，“ 青青 陵上柏 ，磊磊涧
中石” （ 汉 古诗 十九首 《 青青 陵 上柏》 ）都 是 这 一形 态 的列 锦形
谈列锦在中学语文课本中的例用
谈列锦在中学语文课本中的例用作者：黄靖中来源：《现代语文(教学研究)》2013年第05期列锦是指借助于事物之间的某种联系，将几个相互关联的词语罗列起来，构成意象的组合与叠加，营造出特定的情景和境界，让读者去感知画面之间的流动和联系，从而把握作者所描绘的复杂事物和抒发的复杂情怀。
构成列锦的心理基础是联想，列锦的表意功能和修辞效果要靠读者的联想去实现，这种文学空白为意象、句法、语意等留下了巨大的空间，从而激发读者去思考，唤醒读者的想象力，激活读者的审美联想，使读者在阅读想象中完成鉴赏和审美。
中学语文教材中的许多列锦诗句通过意象叠加过程中产生的情感张力来写景叙情或叙事抒怀，创造出加倍的情感内涵。
我们先来看元朝白珽的一首诗《余杭四月》：四月余杭道，一晴生意繁。
朱樱青豆酒，绿草白鹅村。
水满船头滑，风轻袖影翻。
几家蚕事动，寂寂昼门关。
诗的颔联在写景上运用了列锦的表现手法，采用意象叠加的方式巧妙地将乡间独特物象樱桃、豆、草、鹅排列在一起，勾勒出一副生动的乡村春意盎然的图景，烘托静谧的气氛，表达了诗人闲适而悠游的情怀。
这首诗成了2012年普通高等学校招生全国统一考试广东卷中的一道题，在分析这首诗颔联的写作技巧时，除了大部分同学回答运用了映衬（衬托、对比、烘托、渲染）的表现手法外，还有少数同学分析出了列锦这种修辞格。
如果按照现代汉语的语法特点，句中缺少谓语动词就不能成为一句话，但恰是这种名词组合成多列项的非主谓句，如一段段的“锦绣”排列在一句或一联之中，从而绘出一帧帧具有跳跃性的生动活泼的画面。
对此种语言现象，当代著名修辞学家谭永祥先生在《修辞新格》中说：“古典诗歌作品里面，有一种颇为奇特的句式，即以名词或以名词为中心的定名结构组成，里面没有形容词谓语，却能写景抒情；没有动词谓语，却能叙事述怀，这种语言现象不是语法所能解释得了的，它是一种修辞手法，我们把它叫做‘列锦’。
”这种格式也被吕叔湘先生称为“词组代句”的特殊的修辞方法。
列锦修辞手法举例
列锦修辞手法举例
列锦是指一段话语由几个名词或名词性词组组合在一起，没有谓语，这种句式排列出若干典型的意象，充分调动读者的想象力和推理能力，利用格式塔效应，将这些名词性语词组合成一个完整的画面或事件，这种辞格的语用机制和电影中的蒙太奇手法相同。
列锦格表现出表达者的思维具有跳跃性和离散性，同时接受者又具有将离散的意象组合成一个完整连续的场景的能力。
这种辞格多出现在文艺语体中，不仅古典诗歌作品有，现代汉语的文艺体文本中也有，具有很强的描写、抒情功能。
例1：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
(马致远《天净沙·秋思》)
例2：早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜州渡，铁马秋
例3：碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
(范仲淹《苏幕遮·碧云天》)
例4：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
(杜甫《登高》)。
常见古诗表现手法分析举例[范文模版]
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常见古诗表现手法分析举例[范文模版]第一篇：常见古诗表现手法分析举例[范文模版]常见古诗表现手法分析举例⒈ 托物言志：特征：在描摹事物以尽其妙的基础上融入作者的感情，寄托作者的心志。
是作者借助物的象征义来表达个人胸怀心志的一种艺术手法，又叫感物抒怀。
例如：⑴“一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。
永丰西园荒园里，尽日无人属阿谁？”（白居易《杨柳枝词》）⑵我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
（王冕《墨梅》）分析表达作用：⑴托物言志，写柳树独出荒园无人观赏，抒发人才被埋没的感概。
⑵ 此诗运用了托物言志的手法，抒发了作者要像梅花那样的高洁、淡雅，不向世俗献媚的坚贞、纯洁的操守。
⒉用典：特征：用典有用事和引用前人诗句两种。
用事是借用历史故事来表达作者的思想感情，包括对现实生活中某些问题的立场和态度、个人的意绪和愿望等等，属于借古抒怀。
引用或化用前人诗句目的是加深诗词中的意境，促使人联想而寻意于言外。
例如：①“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”（辛弃疾《永遇乐京口北固亭怀古》）②“过春风十里，尽荠麦青青。
”（姜夔《扬州慢》）分析表达作用：①这首词除了回顾作者43年前南下经历一层外，全是用事。
“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”写的是刘裕当年北伐抗敌的英雄气概。
作者借赞扬刘裕，讽刺南宋王朝主和派屈辱求和的无耻行径，表现出作者抗金的主张和恢复中原的决心。
②“春风十里”引用杜牧的诗句，表现往日扬州十里长街的繁荣景况，是虚写；“尽荠麦青青”，写词人今日所见的凄凉情形，是实写。
这两幅对比鲜明的图景寄寓着词人昔盛今衰的感慨。
⒊动静结合：特征：对事物、景物作动态、静态的描写，两者相互映衬，构成一种情趣。
例如：①沙头宿鸟联拳静，船尾跳鱼拔剌鸣。
（杜甫《漫成一首》）②“月落鸟啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
”（唐张继〈枫桥夜泊〉）分析表达作用：① 第四句鱼跳的“动”更衬托出前三句景物的“静”。
古典诗歌表达技巧之“列锦”(公开课)
二、“列锦”手法，使诗词的叙事更简远
问：陆游的《书愤》中的“楼船夜雪瓜洲渡，铁 马秋风大散关” 叙述了什么事情？描述了怎样 的画面？
答：作者这是回顾当年的戎马生涯，只抓住其中 几个基本的要素：主体——楼船、铁马；时间— —夜雪、秋风；地点——瓜州渡、大散关。勾勒 出一幅辽阔宏伟的图画：在大雪飘飞的夜里，乘 船抢渡瓜洲；在秋风瑟瑟的大散关，骑马挥刀与 敌军厮杀。（或：雪夜渡江、战船森列；金戈铁 马、秋日杀敌的激烈战斗场面。）
• “星河秋一雁，砧杵夜千家”(《酬程延秋夜即事见赠》)， 上句是视觉画面——秋夜星空一只孤飞的雁，下句是听觉意象— —千家万户的砧杵之声。上下句的串联叠合，不但鲜明准确地描 绘了秋夜景色的典型特征，而且构造了一个幽远凄清的意境。
• 温庭筠《商山早行》中的佳句：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。” • 全句由十个纯名词构成六个意象，叠映出商山黎明之前的一幅完
初中诗欣赏
马致远《天净沙·秋思》 配图欣赏
枯藤老树昏鸦
小桥流水人家
古道西风瘦马
夕阳西下
断肠人在天涯
高中词《雨霖铃》名句欣赏
今宵酒醒何处？
杨柳岸
晓风残月
高中诗《书愤》名句欣赏
楼船
夜雪
瓜洲渡
铁马秋风
大散关
归纳总结：
• 这些诗词名句在遣词造句方面有什么特色？
一去二三里 （又名 《山村咏怀》） （宋）邵康节 一去二三里， 烟村四五家。 亭台六七座， 八九十枝花。
古典诗歌表达技巧之 ——“列锦”专题鉴赏
信宜一中 刘文生
学习目标：
1 了解“列锦”这种较少见的修辞手法的含 义，特点；
2 理解“列锦”手法在已学古诗中的应用及 其表情达意的作用；
3 了解“列锦”手法在高考中的应用。
古诗词中的列锦现象
古诗词中的列锦现象唐代诗人温庭筠穷困潦倒时，写过一首《商山早行》：晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
此诗给我们描绘出一幅生动形象的中世纪中国落魄文人流落他乡的早行图，曾引起无数失意文人的强烈共鸣。
而诗中最触动人心、最耐人寻味的是“鸡声茅店月，人迹板桥霜”。
宋代文人梅尧臣认为此二句“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。
(《六一诗话》)此后文人李东阳在《怀麓堂诗话》中进一步说：“人但知其能道羁愁野况于言意之表，不知二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足……”词中所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词，所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。
这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。
虽然诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为定语加中心词的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍保留了名词的具体感。
对表现羁旅愁思，确实是“意象具足”。
这种以名词或名词性词组构成的句子，不用动词或形容词做谓语仍能叙事、状物和抒情，在修辞学里被称为列锦。
反复吟颂列锦诗词，我们会发现，列锦这种修辞手法主要有以下三种作用：一、长于写景，便于抒情。
元代白朴写过一组《天净沙》，分别以“春”、“夏”、“秋”、“冬”为题。
内容是描写四时的景物，写法却都是以“列锦”为主，其中尤以《春》、《秋》二首为最：天净沙?春春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。
啼莺舞燕，小桥流水飞红。
天净沙?秋孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
这两首小令主要描写春、秋景物自不用说，几乎清一色遣用名词或名词性词组作为主打手段也是显而易见。
固然元人以《天净沙》写景为时尚，但写景时偏爱列锦，能不说列锦特别适合写景。
其优势是以密集的意象群构建立体的、繁复的自然画面和丰富多彩的生活场景，使诗词的意境更加深远，形色更加细腻，意蕴更加丰厚。
列锦修辞举例
【篇一：列锦修辞举例】
所谓列锦，就是只用名词或名词短语而不用动词、动词短语或连词来摹景叙事、抒情言志，从而构成一幅生动感人画面的修辞方法。这种被吕叔湘先生称为“词组代句”的列锦修辞法，在我国古代诗词中屡见不鲜。
我国古典诗词追求语言的简练、含蓄，意境的深远，韵味的隽永，因而凡是对语言表达无甚重大影响的字、词都应省去，句与句之间说明性的中介环节亦可略去不表。这样，诗词往往给人一种似断实连、貌离神合的跳跃感。“鸡声茅店月，人迹板桥霜”这千古传诵的名句，仅仅十字就写出了六种景物：鸡声、茅店、月、人迹、板桥、霜。且既有声响，又有色彩；既有远景，又有近景。没有一个动词，而人、物的动作尽在此中；未用一个字抒情，而情思尽溢与言外。这就是列锦修辞手法的妙处：虽不假雕饰，但能传神描摹事物。更为重要的是通过这几个名词的排列，勾勒了一幅凄清萧索的清晨景色图，曲折的透露出早行旅人孤独的心境和羁旅行役的艰辛。
岳飞《满江红》：“三十功名尘于土，八千里路云和月”
柳永《雨霖铃》：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”
韩翃（h ng）《酬程延秋夜即事见赠》：“长簟迎风早，空城澹月华。星河秋一雁，砧杵夜千家。节候看应晚，心期卧已赊。向来吟秀句，不觉已鸣鸦。”
“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催”（王翰《凉州词》），这两句诗所列的“葡萄美酒”（葡萄所酿之酒）“夜光杯”皆为西域特产，作者借此巧妙地展现了西北边塞的奇特风情。王之涣的“一片孤城万仞山”则渲染出玉门关雄踞万仞峰峦之上的峭拔之势。而陆游《书愤》中的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”的诗句不仅写出了空间的相隔———东南瓜洲和西北散关，而且写出了时间相迥———冬雪之夜和金风秋日。短短两行诗十四个字竟蕴涵着如此丰富的内容，主要在于列锦修辞手法的运用。虽未用一个动词，但雪夜渡江、战船森列；金戈铁马、秋日杀敌的激烈战斗场面却十分逼真的展现在读者面前。其他例子
列 锦
列锦是古典诗歌作品中一种特殊的修辞方式，全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像。
这种艺术手法能将诗词塑造得唯美、朦胧，在言简意赅中创造意想不到的境界，表现出无与伦比的艺术张力。
一、空灵美马致远《天净沙·秋思》枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，它抒发了一个漂泊的凄苦愁楚之情。
三句由九个名词分别排列为三组，每组都是一个特写镜头，所述景物原是大自然中极平常的，但平凡的事物一经诗人的艺术组合，用国画中皴染之法浓重地渲染出一幅凄凉萧瑟的气象，并将读者带入荒僻冷寂、寒意彻骨的艺术境界。
这就是一个玲珑剔透的立体空间，有它的三要素，即深度、广度、高度，无意之间就作成了写景的绝唱。
全曲语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。
二、含蓄美柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》寒蝉凄切。
对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。
更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰、好景虚设。
便纵有、千种风情，更与何人说。
此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。
全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，是柳词和婉约词的代表作。
“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。
”这也是千古名句。
杨柳岸、晓风、残月三个名词艺术地排列在一起，构成了一幅凄清的图画，三个看似独立的景致之间自然有千丝万缕的联系搭桥牵线；“晓风”与“残月”，一个明快一个衰寂，一个触觉一个视觉，多方位地、对比明显地写出了词人心中的惆怅。
列锦式
赏析
例2：试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮， 梅子黄时雨！ （贺铸《青玉案》）
一两声”(晏殊《破阵子》) (3)“七八个星天外,两三点雨山前”(辛弃疾《西江月》) (4)“落叶他乡树,寒灯独夜人”(马戴《灞上秋居》) (5)“雨中黄叶树,灯下白头人。”(司空曙《喜外弟卢纶见宿》) (6)“细草微风岸,危樯独夜舟。”(杜甫《旅夜书怀》) (7)“烟杨画柳,风帘翠幕,参差十万人家”(柳永《望海潮》)运
（3）狮子似的凶心，兔子的怯弱，狐狸的狡 猾·······（鲁迅《狂人日记》）
（4）七八个星天外，两三点雨山前。（辛弃疾《西 江月》）
赏析
(1)被誉为“秋思之祖”的马致远在这首 元曲中共用九个名词短语，每句构成一个独 立的镜头，三个镜头又组成一个完整的画面， 浓烈的渲染出暮秋郊野萧瑟凄凉的气氛。将 读者带入一个荒凉冷寂的艺术境界，仿佛看 到一个骑着疲惫瘦马，孤独走天涯而又满怀 悠悠哀思的羁旅之人。全曲语言淳朴，自然， 精炼，既是脍炙人口的名篇，又是运用列锦 的典范。
小结
细心的读者还会在很多文学作品中找到列锦 的妙处。发现它是一种艺术化的语言组织形 式，能起到言简意赅，渲染气氛，描写环境， 营造意境，启发联想的修辞效果
在古代诗词中诸如此类的佳言妙句还很多,在此就不一一分析 了。
(1)“乱山残雪夜,孤烛异乡人”(崔涂《除夜有作》) (2)“燕子来时新社,梨花落后清明。池上碧苔三四点,叶底黄鹂
不常用的修辞手法欣赏：列锦
不常用的修辞手法欣赏：列锦列锦是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛，创造意境，表达情感的一种修辞。
列锦的诗句节奏鲜明，词约意丰，词断意连，形散神聚。
因而，给读者以丰富的想象、进行艺术再创造的空间。
列锦是中国古典诗歌中特殊而常用的修辞方式。
这个名称是当代修辞学家谭永祥提出的，他对列锦的解释是：古典诗歌作品中一种奇特的句式，即全句以名词或名词短语组成，里面没有动词或形容词谓语，却同样能起到写景抒情、叙事述怀的效果。
运用列锦最为精妙的莫过于马致远的《天净沙·秋思》这首脍炙人口的小令。
那“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯”的精妙词句，乍一看，前三句的九个名词似乎各不关联，但合而为一，却气象大变：这种傍晚时分的情景被一条完整的感情意脉穿珠般串起来，组成了一幅萧瑟冷寂的深秋晚景图，把天涯游子的羁旅惆怅烘托得十分浓烈。
这种以景写情思，情景如此有机交融的艺术效果，使得小令荣获“秋思之祖”的雅号。
“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。
”（柳永《雨霖铃》）作者运用列锦手法，把杨柳岸、晓风、残月艺术地排列在一起，表面上完全是写景，而深情寓于其中，用美好的自然景物，反衬诗人的空虚寂寞之感。
其余例子还有：“楼船夜雪瓜舟渡，铁马秋风大散关。
”（陆游《书愤》）“（故垒西边，人道是，）三国周郎赤壁。
”（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）“林教头风雪山神庙”（《水浒》回目，课文标题）“（试问闲愁都几许？）一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
”（贺铸《青玉案》）“三十功名尘与土，八千里路云和月。
”（岳飞《满江红》）古代词曲中有的一首全由列锦组成：“春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。
啼莺舞燕，小桥流水飞红。
”（白朴《越调·天净沙·春》）运用“列锦”，可以收到很好的表达效果。
列锦具有凝炼美、简约美、含蓄美、空灵美和意境美。
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张静
内容摘要：列锦，或称“名词铺排”，是指特意用名词或者名词性短语（词组）组成一种特殊的非主谓句，用来写景抒情、叙事抒怀的修辞格。
中国古代诗词中常用到这种修辞手法。
本文详细地分析了这种修辞格。
关键词：古诗词列锦修辞格
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”这十八个字九种景物，自古以来引起了不少文人骚客的遐思。
十八个字讲述九种景物，其中非比寻常的魔力是什么呢？我们来看看中国古代诗文中的列锦及其产生的美感。
列锦，或称“名词铺排”，是指特意用名词或者名词性短语（词组）组成一种特殊的非主谓句，用来写景抒情、叙事抒怀的修辞格。
这种修辞格，由于突破了常规的汉语句法结构模式，各名词或名词性词组之间的语法或逻辑联系都没有明显地标示出来，因而从表达的角度看，就增加了语言表达的张力，使表达者所建构的修辞文本更具丰富性、形象性和深邃性；从接受的角度看，由于修辞文本隐去了各名词或名词性词组之间的语法或逻辑联系标识，这就给接受者的解读文本增加了困阻，但同时也由于表达者在语言文字上没有明确限定各语言组成成分之间的关系，这就给接受者在解读文本时以更大、更多的自由想象或联想的空间，从而获得更大、更多的文本解构的快慰与审美情趣。
早在三千多年前的《诗经》中便有了列锦修辞格的原始形态：“喓喓草虫，趯趯阜螽”（《国风·召男·草虫》）。
到了汉代诗歌中，这种列锦形态就非常普遍了，如“青青河畔草，郁郁园中柳”（汉古诗十九首《青青河畔草》），“青青陵上柏，磊磊涧中石”（汉古诗十九首《青青陵上柏》）都是这一形态的列锦形式。
到了魏晋时代，这种形态的列锦则更加普遍，如“郁郁河边树，青青野田草”（三国魏·曹丕《见挽船士兄弟辞别诗》），“青青河边草，悠悠万里道”（晋·傅玄《青青河边草篇》）等，也是《诗经》所创列锦模式的继承与革新。
到了南北朝时代，特别是唐代，列锦的结构形式创新可谓达到了顶峰，不仅类型多，而且在诗歌中的运用也相当普遍。
唐、五代以后的宋、元、明、清等各个时期的格律诗中，列锦修辞格的运用仍然很活跃。
宋诗中的列锦，如：“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”（黄庭坚《寄黄几复》），“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”（晏殊《无题》），“疏烟明月树，微雨落花村”（余靖《子规》）。
元诗中的列锦，如：“踽踽荒村路，悠悠远道情”（倪赞《荒村》），“牡丹红豆艳春天，檀板朱丝锦色笺”（戴表元《感旧歌者》）。
诗之外，词、曲中列锦文本更常见。
唐词中的列锦，如“西风残照，汉家陵阙”（李白《忆秦娥》），“缥缈云间质，盈盈波上身”（唐昭宗《巫山一段云》之一），“梧桐树，三更雨”（温庭筠《更漏子》）。
五代词中的列锦，如“残灯孤枕梦，轻浪五更风”（徐昌图《临江仙》），“九回肠，双脸泪，夕阳天”（冯延巳《酒泉子》），“四十年来家国，三千里地江山”（李煜《破阵子》）等。
宋元明清各时代的词作中，列锦的运用也是常态。
至于元曲中的列锦表达运用，人们耳熟能详的莫过于马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，另有卢挚的“古道西风，荒丛细水，老树苍苔”（《云台醉归》）和“五柳庄瓷瓯瓦钵，七里滩雨笠烟蓑”（《箕山感怀》）。
我国历代作家常以“意则期多，字则唯少”作为写文章的准则，力求“句句无余字，篇中无长语”(姜夔《白石诗说》)。
作者在作品中描绘形象时，往往用最恰当的词语力求简洁、鲜明地表达形象的本质，力求让读者能体会到作者试图表达的意境，就像画家的白描，几笔勾勒，就能让人看到一幅个性鲜明的图画。
在文学创作中，为达到这个目的，关键是找出最恰当的词语，最能包涵作者思想的词语。
而这种最恰当、最能包涵作者思想的词语，非名词莫属，因为它能代表形象的本质。
张世禄先生在《音韵学入门》中说道，汉语以名词为中心。
尤其是文学作品，以名词为中心，用形象传神，使不尽之意见于言外，让人展开联想，给人一种立体的感觉。
一般来说，一个句子能给人一种鲜明的形象很不容易，而名词直接铺排却能在较短的句式里描绘较多的意象，给人多种形象的立体感，做到“意则期多，字则唯少”，
真正做到语言上的精炼简洁和内容的丰富化。
中国古典诗中列锦用得较多，所以我们才有“只可意会，不可言传”、“意在言外”、“辞不尽意”的说法。
最有名的例子便是马致远的《天净沙·秋思》。
此曲写天涯游子在秋天的感受。
首三句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”叠用九个名词，名词与名词衔接，无须动词作中介，却又能够使人理解作者所见所想。
这就像电影的蒙太奇镜头那样，通过画面的组接，启发观众联想画面之外的涵义。
秋郊的黄昏，乌鸦返巢，藤缠老树，失去依托的游子，面对这样的景色，不能不触动愁思。
远处，小桥流水，村舍人家，显得宁谧而温馨，反衬游子离家心情的失落。
再放眼望去，古道蜿蜒，瘦马踯躅，周遭一片寂寞苍凉。
这三组景色，情味不同，在夕阳的照映下，统一构成富有韵味的意境。
周德清《中原音韵》誉此曲为“秋思之祖”。
王国维说它“寥寥数语，深得唐人绝句妙境，有元一代词人，均不能辩此”。
确实，此曲所表现的艺术魅力，他人难以企及。
整幅画面，在读者的想象空间中，有待空间位置实际的安排，或者应该说有待读者想象的“眼睛”重新“排演”。
又如黄庭坚《寄黄几复》中的“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”也是列锦手法的典型运用。
两句精巧地用六个名词排列出十年间的情景。
无一动词，全靠场景的跳跃转换来生发感情；亦无一奇语，全靠诗人的巧妙剪接来创造意境。
六个名词都能使人想象出特定的景象、特定的情境，写出老朋友十年间的暂聚与久别，漂泊与思念，惬意与失望，对比强烈（“一杯酒”与“十年灯”是少与多的对照，“桃李春风”与“江湖夜雨”则是“乐景”与“哀景”的反衬），从而起到了“一倍增其哀乐”的效果，意境优美，令人回味无穷，充分表达了诗人的哀伤与欢乐。
这是一个典型的列锦修辞格运用，由于它突破了常规的汉语句法结构“主-谓-宾”、“定-状-补”等模式的约束，只以六个名词堆叠而成句，没有语法或逻辑上的标识或提示，因此表达上就增加了语言的张力，六个名词所代表的意象可以自由幻化出不同的情境、意象、内涵，遂使文本更具丰富性、形象性和深邃性的特质；在接受上，由于文本句法结构的松散性和语意、意象等的不确定性，遂使接受者的文本接受更具自由性，解读的兴味也随之增大，并经由不同接受者不同经验的补足而获取不同的审美享受。
柳永的《雨霖铃》（寒蝉凄切）作为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。
早在宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸、晓风残月”。
其中的“杨柳岸，晓风残月”是脍炙人口的千古名句，代表了柳词通俗，以白描见长的风格。
这两句写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。
整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。
这句景语似工笔小帧，无比清丽。
全句由三个名词组成，名词“杨柳岸”、“晓风”与“残月”之间没有任何动词绾合，它们之间语法或逻辑上的联系都没有明显地标示出来，每一个名词或名词性词组都是一幅景象。
由各幅景象组合的景象则更是意象无穷，让人可以展开想象的翅膀，咀嚼到无穷的意味。
如果按平常的语法和逻辑规范来表达，说成“送别的那天晚上有月亮，我们在岸边吹着冷风”，则语尽意尽，形象感也不强。
而“杨柳岸，晓风残月”荡开语法和逻辑的规约，直接以画面呈示，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切，创造出一种特有的意境。
综上所述，列锦是一种高超的修辞艺术。
运用比较难，要让它产生良好的修辞效果，想必更难。
可是，中国古代诗人们竟然开天辟地般地为我们创造了一个个列锦名句。
其意境之新奇，语言之凝练，让人为之叫绝。
几个名词的铺排竟然能创造出神奇的意境，真是可敬可叹。