古玉常见的作假方法

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古玉器常见的作伪方法及辨伪

古玉器常见的作伪方法及辨伪1、仿造古玉器之背景在“普天之下，莫非王土，率土之滨，莫非王臣”的社会中，皇帝的一切嗜好、愿望就是天意，皇帝有权力无限地满足自己的占有欲和各种癖好！宋代宫廷开始仿制古玉器，皇宫中设有玉院，专门生产时用玉器和仿古玉器，南宋高宗时期还曾专门编了百卷《古玉图谱》，详细地描绘了他所占有的古代玉器的纹饰器形。

上行下效，搜觅古玉器，仿制古玉器之风从此大盛。

清代宫廷对仿古的热情较之于宋代有过之而无不及。

从新石器时代的琼、壁、圭一直到明“子冈”款器物都是玉匠的模仿对象。

除了在雕琢技术上力图逼真地表现出古代玉器的艺术风格和加工特点外，为了乱真，还对大部分作品作了人工染色处理。

宫廷“玉作”用和阗玉所作的仿古玉圭、玉人几乎达到彼此不分的地步，令人叹服。

由于乾隆痴迷精致古朴的玉器，尤其珍爱古玉并且对之极有研究，清代宫廷仿古玉器，绝大多数都以传世精品作母本，在制作上又精益求精，代表了仿古玉器史上的最高水平。

酷嗜古玉的乾隆皇帝不仅四处搜寻古玉，还不断要求宫廷玉作仿制古玉器，在他高兴时也常常慷慨地赏赐皇族大臣。

不仅如此，乾隆还亲自捉刀，为宫廷收藏的古玉器题铭、题诗并写了《圭瑁说》、《搢圭说》等，推动了古玉器的研究。

于是朝野痴迷，下大功夫“盘”（“盘”，指盘玉。

古玉器往往出自于坟墓，自然带有土锈色沁—，为了便于进呈宫廷或长官、长辈，同时也出于好古者把玩的需要，得到出土古玉的人喜欢用各种办法把古玉器外表的土锈去掉，这个去除土锈的过程就叫盘玉。

盘玉一般经过洗净、水煮，然后用白细皮或铁皮细擦，考究的则贴身放置，以人气养之，不管用什么办法，都需经常把玩。

据说，如此这般后，这件古玉器的污浊煤气退净，受色之处愈来愈艳，显露出古玉器特有的沉稳温润。

用代的眼光看去，盘玉似乎比较符合卫生要求）真古玉，也下苦功夫仿制古玉。

由于有大利可图，出现了好几处著名的仿制古玉器的地方，作伪的手法，作伪的技术登峰造极，出现了一大批可以乱真的赝品，不仅骗过了一般的收藏者，甚至也骗过了眼界极高的乾隆皇帝本人。

谈一谈古玉古法造假

谈一谈古玉古法造假从古至今，赞美玉的诗词有太多太多，美玉难得，古美玉更为难得。

甚至很多人一生只玩儿古玉，因为市场需求量大，受众面广，自然就多了很多造假的情况发生。

其实玉石造假早在古代就有发生，今天聊聊现在还已知的古代造假方式。

图文无关，仅作欣赏玉石作假作的最多的是沁，因为沁是最有说服力的，有这个就可以说是老的。

沁是怎么来的呢？我认为从现在科学的角度去分析，应该就是分子的不规则运动，我记得初中化学讲过这样一个实验，大概意思是：把一块铁和一块金子切面平整的贴合在一起，时间长了铁的切面里有金的分子，从而说明分子始终在不停的做无规则运动，想必各种沁色应该也是这样形成的了。

知道了沁色怎么来的，那么作假的目的就可以确定了—为了大幅度的减少这个颜色渗透的过程。

使用手段很多，今天讲讲最常听到的提油法。

图文无关，仅作欣赏提油法自古就有，主要有老提油、新提油、灰提油法。

老提油法：老提油说法不一，但是一定会用到的两种东西，虹光草、硇砂。

说是用虹光草汁混合硇砂罨玉就可以了，这种做法沁色能深入玉内部，跟真的老沁没有什么区别。

唯一的不同是天阴的时候沁色鲜明，晴天的时候沁色浑浊。

因为没见过这种老提油作的玉，所以鲜明和浑浊是什么意思不太清楚。

这种老提油法作的玉价格也非常贵，现在基本没有了。

图文无关，仅作欣赏新提油法：新提油法得看你想要什么颜色的沁，想要黑色水银沁就用乌木煨玉，想要血沁就用红木屑煨玉。

只想一部分变色，其他部分不变的就把不变色部分用石膏包裹起来，这样包裹的部分就不会变色了，这种方法现在也有用的。

图文无关，仅作欣赏灰提油法：沁色按照分子无规则运动原理来分析都是一种杂质渗入进了玉的内部，灰提油法就是把杂质提取出来。

用木贼草、栗色的碳灰泡水，加入少许的银硝，盛放在瓦罐内，把玉悬挂在瓦罐中，用栗碳火煮，水浅了就马上添加，一直到提取出玉中的水银、灰土、脏东西等。

但是有铜绿沁、金银沁的不能用这种办法，得用母乳熏蒸才行。

至于新时期沁色造假手段更是看的让人害怕，整理一下明天说说高科技是如何做沁色吧！。

古玉作伪方法大全

古玉如何作伪据沪上知名玉石专家钱振峰介绍，古玉作伪一般有烟火熏色、颜料浸煮、强酸腐蚀等手段，作伪方法也在不断翻新，现举几例以提高消费者的鉴别能力。

1.伪造血沁法伪造血沁的方法很多，一种是将仿制之玉放在火中烧成红色，再将活犬或刚死的犬腹部开一个深口，趁玉器正热时放入犬腹中，然后将犬埋在地下，几年后取出，形成的红斑血沁和真的一样，此谓“狗玉”或“狗肚玉”。

也有将玉放进割开的活羊腿里，再把伤口缝好，几年后取出，玉上自然也带上了血沁，此谓“羊玉”或“羊腿玉”。

还有的用猪血与黄土和成泥，放在大缸中，然后将玉埋在里面，时间一久，玉上就有土咬、黄土锈、血沁等痕迹。

以上是用动物血伪造古玉上的血沁。

此外还有其他办法，如将仿古玉放在火中烧之，等热时取出，抹上血竭或其他红色颜料，凉后再烧、再抹，如此反复多次，直到颜色沁入玉中。

或用血竭、紫草、透骨草各数两，和玉一起放入罐内，罐中加水后煮之，几天以后颜色就沁入玉中。

只是这种玉的表面会有浮光，必须用错草将玉的表面错去一层，再涂上川白蜡，把玩数日，才与古玉带血沁者相似。

还有的用血竭一两，蜜陀僧一两，硵砂数分，和在一起研成细末，放在罐内，再放满脂油，靠在火旁。

另把玉器放在杏干水里煮几小时，捞出后放在油罐内，用微火煮之，几十天以后，颜色沁入玉内，再抹去浮光，上一层川白蜡，就成功了。

不过，在今天的作伪者看来，以上古法未免过于麻烦，所以他们并不如法炮制，最简单的办法是将仿玉放在红色颜料水中浸泡或烧煮一段时间，颜色就会沁入玉内形成“血沁”。

2.伪造牛毛纹法将玉放在乌梅的泥灰水中煮上一天，然后取出，趁热放在风雪中过一夜，或放在冰箱冷库里冻一天，玉就会呈现像头发丝细的冻裂纹痕；再把茜草汁加上少许朱砂，用竹枝点燃烧烤，或是把玉放在乌木屑或红木屑里煨烤，红色牛毛纹就出来了，此谓“风玉”。

3.伪造鸡骨白法将新玉用炭火煨烤，在炭火未冷却时用凉水泼在玉上，玉取出后与受地火影响的古玉相似，呈鸡骨白颜色。

揭秘玉器的做旧造假手段

揭秘玉器的做旧造假手段
玉器造假大致可分为两种:一种是旧玉新做，另一种是新玉新做。

新玉新做后往往还要进行做旧处理。

旧玉新做在清末民初颇为流行，它是利用原有旧玉，进行改制后，琢成新器物。

因其玉质甚古，易于伪冒旧器。

有的旧器只一面有纹饰，造假者就在另一面琢上新纹饰，使玉器出现一面纹饰是旧的，一面纹饰是新的现象。

新玉新做也出现于清末民初，常用岫岩玉、南阳玉、青玉等当朝玉材，按照古器的样式仿制琢造。

然后再用人工做旧处理，使新玉颜色变旧，以冒充古物。

安徽蚌埠仿古市场。

人工做旧的主要方法有以下几种:
1.把玉烤热，使玉质松懈，然后将热玉投到带红褐色的液体中，使颜色尽快趁热浸入玉里，呈现出红褐色的丝纹，称之“牛毛纹”。

仿古玉料
2.把玉放到火中烧。

根据需要，火烧的时间可长可短，烧后一般呈现白色，称鸡骨白(也有黑色)。

经过火烧后，玉质没有原来坚硬，也不太油润了，还可看到细小裂纹。

3.把玉放到强酸液体中，加以腐蚀，取出后再放到装有草木灰和麦麸子的口袋里盘磨，改变玉的原貌使表面凹凸不平。

看似象长期受土浸呈现的白霜，常被误认为生坑。

牛心沁造假玉镯
4.将玉放油中炸，使玉变红黄色，有些地方还出现蜜腊色，好象坏了一样。

5.把食糖炒焦，再放少量水，将玉放在油状液体中煮，使玉浸入糖色，但这种颜色只在玉的表面。

熏烤做旧玉镯
6.将狗杀死，乘狗血未凝固时将玉器放入腹中，缝好埋入地下。

数年后取出，玉表面产生土花、血斑，称之为“狗玉”。

以上几种玉器做旧方法，在造假玉中很常用，了解它对增强辨伪能力大有帮助。

涂胶上色玉件。

王红旗：关于仿古古玉工艺的造假（一）

王红旗：关于仿古古玉工艺的造假（一）
关于仿古古玉工艺的造假，目前常用的大致有四种，今天为大家讲解的是其中的一种。

玉粉模压伪古玉
玉粉模压伪古玉是用玉粉加化工黏合剂用上下两片钢模高压压合在一起，然后再把边缘的模痕打磨掉或是后添工制作而成。

如下面几件伪古玉：
图1
图2
图3
玉粉合成模压伪古玉实物图片
这类东西最大的破绽在于：
A. 所有纹饰和浮雕部分为了脱模方便，都会呈现倾斜状态，而且会很圆滑。

B. 在模具的边缘部位，由于模具里的气体瞬间很难排尽，所以会在磨具的边角结合处出现细小的气泡。

C. 后添工的地方，在放大镜下观察，阴线底部根本无包浆而言。

D. 如果是磨具配合不紧密，合模的位置会出现错牙的台痕。

E. 若是玉粉合成，则不具备玉的特性，灯光打过没有玉的肌理结构，质地疏松，不细腻，无油脂感。

F. 还有一种是以玻璃为原料模压的伪古玉，它的特性同上面5条，较容易鉴别。

古玉器做伪的十三种方法

古玉器做伪的十三种方法1. 煨头：将玉器用火烧烤，使玉色变为灰白，极似古玉中的“鸡骨白”。

古玩家又称之为“伪古灰古”。

凡是煨头，其上必有火烧后形成的细裂纹，真鸡骨白则无。

2. 羊玉：用色泽好的美玉琢制成古器，植入活羊腿中，用线缝合，数年后取出，会在玉上呈现血纹理，如同传世古玉，但仔细观察将会发现不如真者温静。

3. 狗玉：将狗杀死，让狗血瘀结体内，把玉器放入狗腹内，缝合埋入大路下，过数年后取出，玉上会生出土花斑纹，形同古玉，但是破绽也很明显，即带有新玉的颜色和雕琢痕迹。

4. 梅玉：以质地松软、质量较差的玉，制成器物，用浓度高的乌梅水煮，松软处会被子乌梅水淘空，呈出现出象水冲后的痕迹，然后用提油法上色，冒充“水坑古”。

人们称这种作伪产品叫梅玉。

5. 风玉：用浓灰水和乌梅水煮玉后，乘热取出，放在风雪之中，时间约一个昼夜刚玉纹冻裂，玉质坚硬者，裂纹细若毫发，因其冒充古玉牛毛纹有曲折，粗细不匀，伪者则不然。

6. 叩锈：此法产生于清乾隆时，具体作法是用铁屑拌玉器坯料，然后用热醋淬火，放入潮湿地下数天，取出后再埋入交通要道地下数月取出，这时玉已为铁屑腐蚀，出现橘皮纹，纹中铁锈呈深红色，有土斑，宛然古玉。

须详加审视。

7. 提油：用硵提出之法上色，称为提油。

提油诸法之中，以硵砂提为上，其色渗透玉理，灰煮不逮，与其色极为相似。

但是在天阳时色泽较鲜，不晴朗时颜色反而浑浊，真色则不然。

8. 老提油：据说此法甚古。

北宋宣和政和年间，有人用甘肃深山中所产的一种红光草，取其汗加入硵砂少许，腌于新琢成的玉器纹理之间，叠财用新鲜竹枝燃火烧烤，使红色入于玉器肤里，其氏以深透，红似鸡血。

鉴定名家也往往不察，用重金购买。

9. 死玉：玉埋入土中，如与金相近，时间长了会受其克制、黑滞干枯，易被入误认为是水银沁。

10. 造黄土锈法：把玉器涂上胶水，埋入黄土泥中，产生的黄土锈会随着时间的延长而越来越象古玉的黄土锈。

11. 造血沁法：用猪血和黄土混合成泥，放入大缸内，将玉器埋入其中，时间较长后，玉器上会有土咬黄土锈血沁等痕迹。

大清朝的古玉造假技术，比现代还丧心病狂！

大清朝的古玉造假技术，比现代还丧心病狂！美玉经常听到玩友们吐槽玉石市场造假严重，人心不古！果然还是太天真，你以为古代就没有造假吗？咱们今天就来聊聊，古代作假的顶峰时期——清朝的作假高手如何作假“古玉”！本文出现的古玉均为作假“古玉”▼众所周知，“沁色”，是玉石历经沧海桑田发生的独特胎记，是出土古玉的身份证，因古玉在地下水、土、锈等自然物理作用下，从地下发掘出来，会有“沁色”现象。

而清代的造假技术，虽比不上现代这样五花八门，花样百出，但烧、煮、熏、烤、埋、腐蚀等等花样也是繁多。

本文出现的古玉均为作假“古玉”▼“血沁”作假古玉“血沁”，是因为玉质疏松，地下的红色矿质慢慢地沁入玉中，只是颜色像血，并不是真血哦。

真正的血沁古玉苍老温润，精光内敛，土锈、土斑较重，其浓淡深浅有自然变化的色彩。

而造假“血沁”古玉，一般是用猪血拌黄土，再把玉器埋进去，这样不光有“血沁”，还有“黄土锈”，简单来说就是模拟古玉形成的条件。

这是用缅甸树化玉为原料，原石上的杂质很像是沁色。

仿汉玉虎，游丝毛雕，但刀工死硬。

还有一种“染沁”方法，是用血竭草、紫草、透骨草等植物跟玉器一起煮，也能煮出“血沁”效果，但是颜色并不自然；还有用杏干、乌梅干或山里红干煮水染色，然后用川蜡或巴西蜡给“古玉”增加油蜡感。

不过“血沁”作假，是染色所为，颜色会浮于表面，而真正的土斑土锈，绝不是浮在表面上的。

和田玉边脚废料，使用石皮当沁色。

“黑斑”作假有些“古玉”，在地底受矿物质的影响，会产生黑斑。

嗯，就是那种乍一看像老年斑的，都是岁月的馈赠啊！而“黑斑”作假方法，就是是把“玉石”在开水里煮热，然后用浸湿了的破棉花，把玉石包好再放火上烤，等把棉花烧成灰烬就往石头上抹蜡，抹得均匀效果就会很自然。

刀工天然有劲、表皮沁色难辨真伪，像是盘熟的感觉，而且黑芝麻点十分天然，你因为这是真品？不，这是一件精品假货！“鸡骨白”作假“鸡骨白”呢，是质地比较疏松的玉石，在地下埋藏多年之后出现的钙化现象。

古玉辩伪的五个方面

古玉辩伪的五个方面1.造型造型艺术是随着时代发展和人们对事物的不断认识、把握逐渐成熟的。

它不仅反映了工匠们的设计意图、社会风尚，以及当时人们的艺术创作和表现能力，而且也体现和透露了它所属的时代的讯息。

因此它是鉴赏家判定年代的重要依据，也是作伪者极力追寻摹拟的目标。

不过，有些伪品由于缺乏科学的实物资料作标本，形制并非十分逼真。

伪古玉因为是作伪者的摹拟之物，所以造型线条必然死板而没有流动的随意感。

至于伪古的动物造型，则更是缺乏神气。

特别是伪造战国和汉代的龙、虎、螭等，根本无法再现当时那种自然奔放、雄浑豪迈的风采。

2.图纹古代玉器，无论是圆雕件还是片状物，大多都装饰有美丽的花纹。

这些花纹不仅是人们思想情感和观念的表征，具有审美价值使人感到无穷的愉悦，而且也是后人辨识其时代的重要标志。

此外还有一些伪古玉，其主体纹饰较为逼真，可是在器物的边沿和空间处却增添了一些不伦不类的图案。

看似新颖别致，实际上却则为“此地无银三百两”，不但给我们的辨伪带来了重要的信息，而且也给我们辨伪的研究，提供了依据。

3.工艺玉器的制作工艺是识别伪古玉十分重要也是极为关键的环节。

古代玉工大多世代相袭，从小耳濡目染，琢玉技法烂熟于心；同时皇家贵族用玉，从来不计工本，不惜劳力，碾磨得越精越好。

而作伪者则是讲本图利，不会下那么大的功夫。

另外，作伪器物只是一味地细心幕拟，生怕走样，很难呈现出原作的那种风韵，刀工也常常形似而神非，缺乏力度。

还有的往往只注重原物的造型和图纹，忽视了古代治玉的工艺特征，因而不免露出破绽。

其实越是真品中的精美者就越是难以伪造，而作伪者往往在暴利诱惑下，还是费尽心机地去摹制，结果漏洞百出。

还有一些伪造史前和商周的玉器，在制作工艺上则多是失去了原始时期的古拙之意，显得过分规整精细。

由此可见，历代玉器的工艺特征，是我们辨伪的重要依据，只要我们能够认真地把握分析，便不难把后世的伪品剔除出去。

4.质料为了伪造古玉，玉工们在选择玉料方面也格外注意。

揭密古玉作伪谨防上当受骗——以“油炸鬼”手法仿制的古玉

揭密古玉作伪谨防上当受骗——以“油炸鬼”手法仿制的古
玉
玩意儿
【期刊名称】《中国经贸》
【年(卷),期】2008(000)019
【摘要】古玉作伪一般有烟火熏色、颜料浸煮、强酸腐蚀等手段．作伪方法也在不断翻新．现举几例以提高鉴别能力。

1、伪造血沁法伪造血沁的方法很多．一是将仿制之玉放在火中．烧成红色．再将活犬或刚死的犬腹部开一个深口，趁玉器正热时．赶紧放入犬腹中．然后将犬埋在地下．几年后取出．形成的红斑血沁和真的一样．此谓”狗玉”或“狗肚玉”。

也有将玉放进割开的活羊腿里．
【总页数】1页(P91)
【作者】玩意儿
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】G212.1
【相关文献】
1.古玉白沁作伪方法的实验研究 [J], 项楠;白峰;邱添;林湲;吴百灵
2.古玉器的基本特征及其仿制工艺的探讨 [J], 周树礼;顾祖伟
3.揭密古玉作伪谨防上当受骗——以"油炸鬼"手法仿制的古玉 [J], 玩意儿
4.揭密古玉作伪谨防上当受骗——以"油炸鬼"手法仿制的古玉 [J], 玩意儿
5.社会文化变迁与古玉的人性价值回归
——原始社会至春秋战国时期古玉发展的文化历程 [J], 曹敏
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仿制古玉的七大造假手法

仿制古玉的七大造假手法明以前的玉器称为古玉，汉以前的玉器称为高古玉。

高古玉以和田玉为主，历来千里挑一，留存至今大部分在博物馆及少数藏家手里。

近年来，古玉成为有一定实力收藏爱好者的追逐目标。

古玉中所蕴含的丰富文化内涵，成为收藏爱好者频频出手的原因。

然而，市面上假冒的古玉不少。

为了避免上当受骗，了解造假者基本的造假手段很有必要。

血沁作假古玉“血沁”，是因玉质松软，地下红色矿质沁入玉体所致。

真品苍老温润，精光内含，土锈、土斑较重，浓淡深浅有自然变化的色彩。

土斑土锈，决不是浮在表面的。

“血沁”作假，一是玉石皮层假冒。

红色玉皮看上去很像血沁，光泽较暗，缺乏浓淡深浅的色泽变化。

二是染色所为，不是太深就是太浅。

汉代玉蝉西周早期玉璜西周早期玉璜“橘皮纹”作假古玉的“橘皮纹”，是因地温、地湿因素在玉器表面作用产生，也叫氧化突起。

侧光观察时最明晰，手摸不明显。

作假的“橘皮纹”，用手不断抚摩可以除去。

真古玉的“橘皮纹”，是抚摩不去的。

“黑斑”作假某些古玉，会在地底受矿物质影响而产生黑斑。

“黑斑”作假方法，一般是烧烤后抹蜡。

这种带“黑斑”的假玉器，欺骗性大。

“鸡骨白”作假“鸡骨白”是质地疏松的玉石在地下出现的钙化现象。

“鸡骨白”在南方古玉中出土较多，学名叫做“石灰沁”。

造假手段有放在火里烧烤和用硫酸泡，“鸡骨”之“白”就是腐蚀后形成的斑点。

因这种制作痕迹较明显，有的造假者再雇工擦拭，以达到乱真的效果。

“舵碾”作假用细小的舵碾或钢钻，在玉器表面碾出大小不等的坑坑洼洼，或痕道，粗看像是遍体鳞伤，只要用放大镜细察，就可以发现碾点的痕迹。

“敲打”作假把仿古玉的边缘、凸出部分敲打，使有伤痕、裂缝，或干脆将玉器的耳、脚打断，然后再行激接。

或用火烧加热，突然冷却，使之裂痕累累。

“牛毛纹”作假真品“牛毛纹”古玉，有一部分纹理是有凹陷的；而假的“牛毛纹”古玉没有细小凹陷，却是道道裂纹。

质坚者纹细如发，再加上提油上色，看上去以为是“牛毛纹”古玉。

古玉造假方法汇总

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鉴赏玉首先要认识玉，古玉的颜色分为两粪：一类是
材质本身的颜色，也就是玉矿之色；一类是玉器制成后出
现的颜色变化所以古玉作假方法五花八门
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收藏要果断
在关键的时间和价格点位，要敢于挑战大众的惯性思维，做出与大部编辑一麦楚琼分投资者相反的决策。对于特殊珍贵品种，要有足够的持筹耐心及信心，能够管理好自己的情绪，在充分认识市场的前提下，不被市场情绪所左
显作假的 “ 摘皮纹 ” ，用手不断抚摩可以除去真古玉的 “ 橘皮纹” ，是抚摩不去的 “ 黑斑” 作假某些古玉，因在地底受矿物质影响而产生黑斑 “ 黑斑 ”作假方法，一般是烧烤后抹蜡

谈谈你所不知道的古玉沁色作假

谈谈你所不知道的古玉沁色作假我们这一期就谈一谈玉器当中的，沁色作古。

沁色是古玉仿制当中最为普遍的一个鉴定方法。

在我上次所说的5种鉴定方法当中：料、型、工、纹、沁；沁是放到最后一项。

为什么放在最后一项？肯定不是最重要的，换句话说也是最简单的，不会先考虑，沁也是否定项，只要沁不符合，一般全部都会被否定。

低端的垃圾料，酸泡出来的古玉，最后不用手摸。

但是沁也是最容易被仿制，造沁的各种方法和方式，从宋代就开始，所以沁色的识别，相对独立。

在目前的现代生产技术面前，仿古玉其实也分为高中低三档，头条的玉器的收藏群体，发的玉器80%以上，其实都是假的离谱的，属于最低档次的仿制品。

合成材料，酸腐蚀出来的低劣仿品我从来不愿意评价别人的藏品，毕竟每个人的出发点都不一样。

已经有人说我打碎别人的饭碗了，说明只有贩假售假的人痛恨我传播的玉文化，会让更多人提升审美意识，我觉得只要从内心喜爱玉器，传播玉文化，就应该可以影响和团结起来。

假货多的主要原因是没有多少人讲真货，都想着卖货，买的人想贪便宜，卖的人想低成本。

市场的风气一旦变坏，很难靠一个人可以扭转。

我每天坚持写一篇文章，发一个短视频，告诉大家一个鉴定的小秘诀，发一张博物馆的珍品图片，交流一些收藏的体会和感悟，就是希望用自己的微薄之力，唤醒身边的部分收藏爱好者，树立正确的收藏观，多做传统文化的传播和宣传，把目光从藏品上升到审美和文化的阶段。

但是很可怕的是这些人很固执，从来不看我发的文字和文章，所以上当受骗真的也是怪不得别人。

一个不善于学习，不虚心接受别人批评意见的人，很难在收藏上面有所提高。

要知道现在仿古做假的人，可是天天都在与时俱进提升自己的造假水平的，原来的油炸、酸腐仿旧方法已经上升到激光戗色、电蚀法等高科技手段了，如果你的鉴别眼光不能迅速的提升，还是抱着一副唯我独尊的旧观念，在收藏这个道路上，肯定走不远。

自以为是的态度才是上当受骗的主要原因（仿西周的古玉沁）以前在收藏家协会组织的活动中，曾经去过国内许多专门制作（他们自称是工艺品）的生产现场，做过一些笔记和心得，因为行业的特殊性，很多图片就不能完全的公开了，就从网上挑选一些反面教材来做资料吧。

曝光！古玉造假的8种方法，看完不再上当受骗

曝光！古玉造假的8种方法，看完不再上当受骗看图说话，各位朋友们，你们认为下面这块古玉是真是假呢？这几年来由于古玉的拍卖价格日渐飞涨，不少人都慢慢开始收藏古玉，但有利益的地方就有江湖，古玉行情好了，造假也随之而来，对于喜欢古玉，却对古玉一知半解的人来说，是最容易吃药的，毕竟现在古玉作假手段太强了。

所以今天就来跟大家说说，古玉造假的十种方法，朋友们得耐心看看了，避免吃药!一、褪光法这个造假手段，也可以简单理解为做旧，真正的出土古玉，光泽有种旧旧的感觉，有斑驳的桑沧感。

然而有些造假的古玉光泽十分“亮眼”，为了达到真古玉的古旧，会选择“褪光”，把假古玉的光泽去掉，变成如同真古玉般的古朴，达到以假乱真，欺骗性极大。

二、血沁法古玉里的血沁，是由于受到地下红色矿质沁入玉体所致，而造假的血沁，一般是玉石皮层的造假，红色表皮看上去很像血沁，最常见的就是用各种动物血染色、烧制染色、红颜料水中烧煮等。

但这种办法比较好分辨，造假血沁古玉光泽较暗，缺乏色泽变化。

再来是因为染色所为，颜色不自然不是太深就是太浅，也没有土斑土锈，真血沁古玉，土锈、土斑较重，玉很温润，很容易看出来。

三、羊玉、狗玉造假法这个造假手段我自认为是很残忍，为了古玉有做旧的效果，在活羊腿上割个口子，把玉放到羊、狗腿里面，随之生长，过几年再取出，这个手段极其逼真，不过过程比较麻烦，辨认的手段可以用手盘热时嗅之，“羊玉”会有腥味。

四、提油法“烧烤作色”“油炸鬼”都是古玉造假的两种方式，让玉器呈现红沁，“烧烤作色”是把玉器烧热后抹红蜡，再热再抹，直至呈现枣红色。

而“油炸鬼”是把玉器上需要呈现红色处，放在热油中煎熬，直至现出深红或桔红。

而提油法造假古玉最大的破绽在于，提油红沁没有真古玉红沁色那般红中闪黄闪褐，造假红沁颜色有深有浅，沁色难以持久，阳光下暴晒就会变色发枯纹理粗，仔细摸还能摸到裂纹。

五、叩锈法叩锈法是目前沁色用的比较多的，而叩锈法可追寻到乾隆时期，叩锈法是将雕刻好的仿古玉拌上铁屑，再淋上热醋，埋入地下几个月后取出，那时玉已为铁屑腐蚀，出现橘皮纹，玉质表面也会被铁锈侵染成深红色。

古玉鉴定与辨伪

古玉鉴定与辨伪1. 引言古玉是中国古代文化的重要组成部分，具有深厚的历史和文化底蕴。

然而，随着古玉市场的火爆，造假问题也愈发严重。

因此，进行古玉鉴定与辨伪变得尤为重要。

本文将介绍古玉的基本特征、鉴别方法以及辨伪技巧。

2. 古玉的基本特征古玉是指中国古代使用的玉器，通常包括玉琮、玉璧、玉佩等。

它们有着独特的外观和纹饰，展现了古代文化的内涵。

古玉具有以下基本特征：- 材质：古玉采用的是天然玉石，通常分为和田玉、绿杂玉、黄杂玉等几种类型。

- 颜色：古玉的颜色主要有白色、灰色、青色和翠绿色等，其中的颜色深浅和分布情况可以反映出玉石的品质和保存状况。

- 纹饰：古玉的纹饰多种多样，常见的有雷纹、云纹、凤纹等，这些纹饰在古玉的制作过程中起到装饰和辟邪的作用。

了解古玉的基本特征是进行鉴定和辨伪的基础。

3. 古玉的鉴别方法鉴别古玉需要综合考虑多个方面的因素，包括外观、手感、纹饰等等。

以下是几种常用的古玉鉴别方法：- 外观鉴别：仔细观察古玉的外观，包括整体形状、纹饰、颜色等。

真正的古玉通常具有独特的外观特征，制作精美且纹路流畅。

- 手感鉴别：用手触摸古玉的表面，真正的古玉通常具有温润的质感，手感较为细腻。

- 光线鉴别：利用光线进行观察，真正的古玉通常可以呈现出温润的光泽，反射出柔和且均匀的光线。

- 纹饰鉴别：仔细观察古玉的纹饰，真正的古玉通常具有细腻的纹路，线条流畅且自然。

这些鉴别方法可以帮助我们初步判断一件古玉的真伪，但需要结合实际情况综合考虑，还应该注意个别特殊情况。

4. 古玉的辨伪技巧古玉市场上的伪造品越来越多，为了避免购买到赝品，有几个辨伪技巧是非常重要的：- 寻求专家意见：如果你不确定自己所看到的古玉是否真实，可以寻求专家的意见。

专家通过多年的研究和经验，能够对古玉进行准确的鉴定。

- 了解市场行情：对古玉市场的行情有一定的了解也是辨伪的一种方法。

通过了解市场上真品的价格和特征，可以帮助我们更好地识别古玉的真假。

揭秘仿制古玉作伪手法

揭秘仿制古玉作伪手法[发布时间：2011-05-03]玉器的琢玉过程比较复杂，玉器的生产工艺一般都有以下几道工序来完成。

1、捣沙琢玉首先需要制作玉砂。

先用砧杵将石砂捣碎，再经过极细的筛子筛过。

然后，漂去其浆，将净砂浸水以适用，并收集浆料，用于上光工序。

2、研浆器物磨光需研制极细腻的"黄"砂（石英砂）。

3、开玉用多股钢丝绞成的钢绳及浸水"黑石砂"（石榴石砂），以两人不厌其烦地在玉石切口上来回拉锯钢绳，经相当久的时间才将玉石剖开。

如玉体极重，则用大扎锅开之。

4、扎锅锅即砣，以木为轴，用钢板制成周边薄似刀片的圆盘，名扎锅。

加以浸水"黄砂"(石英砂) ，将去净石皮的玉材截成方块或方条。

5、冲锅用4分— 4寸直径，2分—3分厚的钢圈制成錾锅，圈内横以厚竹枝，再将其以紫胶接在木轴上，磨玉时加浸水砂冲削之棱角，使器物成形。

6、磨锅用2分~3分厚的铜盘做成磨锅。

其大小不同,可有六、七等。

冲后之钰(玉坯)则需磨琢，使玉体表面细腻。

7、掏堂有些器如瓶、盂等的内部空间，以钢片卷成套筒，加浸水"黑石砂"掏其膛，完后，玉中必有一根玉琏柱，则用小锤敲击，即断。

8、上花凡玉器外面需琢各种图案花纹，皆用周边薄似刀口的小钢圆盘或小钢锅磨冲之，工具之大小以方便适用为度。

9、打钻如有图案需镂空透雕，就需先用锥木呈钻加金钢钻粉在需镂之处打透花眼，即钻圆孔，然后再用搜弓锯搜之。

10、搜弓金刚钻钻孔之后，以一条钢丝结于弯弓两端，作为搜弓。

用时先解钢丝一头穿过玉孔，复经于弓头上，用横木或竖木稳住玉器，加细石英砂，顺花样以搜之，如同木工锯搜通花一样。

11、打眼有些小器物如鼻烟壶、扳指、烟袋嘴等需打眼时，因手不便扶持，得用7寸~8寸高大白竹筒一个，内注清水，水上置木板数块，形状不一，或有孔，或有槽窝，用时将玉器夹在板孔中或槽窝内，再以左手握扣锥木呈钻，右手拉绷弓，使锥木呈快速旋转，并借助金钢钻粉以打眼。

现代仿古玉作伪的特点和方法

现代仿古玉作伪的特点和方法20世纪80年代以来，随着人们对古董认识、喜爱程度的提高，我国很多地区的假古董制造之风也愈演愈烈，假古玉制造又是首当其冲。

在目前的现代生产技术面前，仿古玉的逼真程度是非常高的。

不同地区制造的仿古玉，仿旧方式多种多样。

现代仿古玉的制造是同考古发现、古玉鉴定学的发展紧密联系的，很多考古学的研究成果被借鉴。

一些古器物的特征刚被发现，便在假古玉中出现。

假古玉制造者熟悉古玉鉴定，很多制造方式是针对古玉鉴定而来的。

一些鉴定经验或诀窍刚被披露，作假者便把它运用到了假古玉的制造中，使鉴定经验成为过去。

因此，识别现代仿古玉，必须时刻了解古玉仿伪技术的特点及发展，要认真分析古玉的特征，善于观察、比较，只谈真伪而少讲缘由。

现代假古玉的制造有如下特点：1、按照古玉器样式仿制。

这种方式自古有之。

故宫存有一些清代仿古玉，仿制品与原件存于同一匣内，尺寸、样式、工艺非常接近。

新作品又做了旧，很难区别。

这类器物在现代作品中更多。

由于现代制玉者中一些人手中无真玉可仿，因而变换方式，照图册仿制。

市场上能见到很多仿图录玉件，如仿红山文化玉龙、玉鸟，仿汉代玉马、玉兽，仿战国璧、璜、佩等（图01）（图02）。

2、局部照古器仿制，略微带有变化。

如此做法亦自古有之。

尤其是清代的一些玉器，往往在局部采用古器造型，但多数不做旧。

现代的仿古玉者为了掩饰仿古的意图，使自己的作品不易被别人识破，在仿古时有意将器型或纹饰加以变化，这类作品给人一种看不明白的感觉（图03）（图04）。

3、拼接。

拼接是各类仿古器物中普遍采用的方法。

把几个不同器物的局部凑到一起，组成新的作品，这样的作品细看时，看到哪一个局部，都使人觉得对；但整体风格不伦不类，有时还会出现将不同时代风格的作品拼到一起的现象（图05）（图06）。

4、想象。

这类作品略有一点古器的意味，但带有很大的想象成分。

其造型奇特，工艺颇为古朴，使人感到不知为何物，不知为何用。

而出售者又能编造出很多故事。

古玉鉴定｜古玉常见作伪方法

古玉鉴定｜古玉常见作伪方法古玉由于长期佩戴于人体之上，或者与织物接触，所以玉器之上会附着有不同的织物纤维。

所以在放大观察之下，可以看到清晰的织物纤维痕迹。

把古玉放到温水中浸泡一会取出时，用手指捏住古玉，慢慢松开，会有一种黏附的感觉。

把古玉放在冷水中浸泡，古玉表面会析出一种黏黏的物质，应是古玉吸收的有机质排出，或是玉表氧化形成的粘膜。

伪古玉无此现象。

黄金有价玉无价，玉在中国古代文化中的地位十分崇高。

上古之时，玉是礼器，是沟通天地的圣物。

当今时代，高古玉是个门槛极高的小众收藏门类。

这几年，古玉在香港市场大卖，吸引全球好货不断向香港积聚。

苏佳两巨头这几年在香港推出了多场极为重要的高古玉专场，皆大获成功。

今年香港佳士得秋拍，高古玉是一个非常重要的看点。

古玉的种类很多，主要有人物、花卉、器皿、鸟兽等，对不同种类的玉件的质量鉴定和价值评估是不同的，主要考虑的因素有：玉件要有创意，整体的设计要根据玉石性质、形体、颜色量料取材，做到剜脏去绺因材施艺，玉件明显部位无脏绺。

对一些不能给人以美感的玉石自然形体要注意破形。

不被社会所承认，不被市场所接纳，高古玉在经历千年的洗礼后，带着沧桑来到我们身边时，它们像弃儿一样流落街头和地摊，被识宝的港台客商及来自新加坡、日本、韩国、欧美的古董商以低廉的价格认购，流落异乡散失海外，古玉在国内受到冷遇和否定，但被国外学者视为重要文化遗产珍品的现象，是国内收藏界的悲哀，让人痛惜，值得让人深刻反思。

大体言之，质变后，古玉的声音再不如原先那般“清越以扬”，硬度也远不及入土前。

清代鉴玉大家瞿中溶曾说：“入土岁久毁伤，乍出时，以刀刮之亦可下屑。

而世俗骨董家辄以受刀者谓：是石非玉，而弃之。

皆非真知古器者也。

”故而不能使用简单粗暴的划玻璃的方法，对出土古玉的质地进行草率的鉴定。

民间古玉收藏，自古有之，虽然汉代以前礼制的限制，平民百姓无法满足收藏的欲望，但宋元以后古玉进入寻常百姓之中已是平常之事。

揭秘古玉沁色作伪的十种手段

揭秘古玉沁色作伪的十种手段玉器在中国历史上源流久远，深受喜爱，因为我国玉材蕴藏丰富、质地优良、器型繁多、用途广泛、制作技术先进、造型典雅美观。

古玉如长期藏在地下或辗转流传于世间，会因受到地压、温度、湿度以及土壤中各种有机物、无机物的作用而发生后天的色变，这被称为色沁。

玉器在地下要经过千百年的缓慢侵蚀才能产生化学变化，如地下水的浸泡、地下温度变化、酸碱性土质等，都会使玉器产生不同程度的阶段性变化；玉器表面也会形成不同程度的腐蚀以及由于沉降作用而产生在玉表的各种附着物。

经历数千年而完全未受沁的古玉较为少见，故对受沁的认识是认识古玉的重要环节。

玉器的沁色分自然沁色和人工沁色两种，这里着重谈一下人工沁色的问题。

由于玉器沁色的神秘和美丽，人们便不自觉地对其产生向往，但自然生成的沁色要经过长时间的积累，不是一朝一夕可以完成的，况且自然生成沁色的古玉数量有限，因此人们就开始人工仿制沁色古玉。

人工仿沁是制作仿古玉的方法中技术难度高、欺骗性较大的一种，是仿古玉的主要手段。

仿古玉是指为了获取高额利润而加工碾制的模仿古代的玉器，如仿汉玉、仿宋玉、仿三代古玉以及仿各家玉器等。

仿古玉的产生、发展不是偶然的，它是在我国封建时代皇家贵族、达官显宦和文人墨客玩赏古玩之风盛行时出现的，属仿古文玩的一种，见于文献记载的时间较晚。

结合文献资料和实物资料来判断，仿古玉发轫于宋是大体可信的。

陈原心的《玉纪》中记载：“宋宣和、政和间，玉贾伪造，将新玉琢成器皿，以虹光草汁罨之，其色深透，红似鸡血，人谓之得古法，赏鉴家失辨，或因之获重价焉。

”至元明，古玩交易极为盛行，仿古玉的制作也十分发达。

到清代，仿古玉的制作、销售、收藏、玩赏之风，较明代有过之而无不及。

清宫内廷是仿古玉制作的中心，清代伪古玉强调人工染色，计有染成红色、黄色、褐色、烟色、饴色、灰色、水锈色、黑色等非天然沁色，而鲜艳的蓝色、绿色则甚少见。

总结古代和现代各种人工沁色的方法，共有以下几种：一、把玉器烤热，使之质松懈，然后将热玉放进红褐色的液体中，使颜色趁热浸入玉器，而呈现红褐色的丝纹，谓之“牛毛纹”。

仿古玉做旧的方法

仿古玉做旧的方法
仿古玉做旧的方法主要有以下几种：
1.首先，选取一个干净的玉器，可以是玉玦、玉佩或其他玉饰品。

2.使用一把铁刮子或其他金属工具，在玉器表面轻轻刮出一些细小的痕迹。

注意力度要轻，避免对玉器造成损伤。

3.取一小块砂纸，用手轻轻握住，然后用力磨擦玉器表面。

可以在砂纸上加一些水，以增加磨擦的效果。

磨擦的力度和次数可以依据个人喜好来调整，通常需反复磨擦几次，直至达到满意的效果。

4.使用细砂轮或磨头，在玉器表面进行加工。

可以加工出一些边角痕迹或平滑的磨损感。

5.使用一些工具如小刀、钳子等，在玉器表面制造一些人为的划痕或碰撞痕迹。

注意力度要适中，以免对玉器造成严重损伤。

6.最后，可以在玉器表面涂上一些润滑油或蜡，以使其呈现出一种更加古老的质感和颜色。

需要注意的是，在进行仿古处理时，一定要小心操作，避免对玉器造成损坏。

另
外，对于古玩和文物等有历史价值的玉器，最好不要进行仿古处理，以免破坏其原有价值。