探析完形心理学在工业设计中的应用

探析完形心理学在工业设计中的应用

作者：徐耀华

来源：《文艺生活·文艺理论》2010年第10期

摘要:人类对外界事物的感受不仅仅只是看到的真实世界的一部分,还有想象出来的想象世界的那部分,纯粹的感觉在现实世界中是很少的,感觉和知觉总是联系在一起,因为视觉与思维之间有着特殊的联系,这种联系与个体的人生经历和心理感受有关,尽管每个人的心理感受不尽相同,但是人们对大部分的事物却有着相同的感受,这就是我们的思维与视觉经验相结合、相互作用的结果。

关键词:完形;整体;知觉

中图分类号:J0-05 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2010)19-0039-02

一、完形心理的理论起源

完形心理学是探讨人类对于图像的认知反应的一种学科,它是心理学发展中的一个重要分支,了解并掌握完形心理学,对于从事设计活动的工作者而言是一项十分重要而且是最基本的技能。在讨论完形心理学的意义之前,我们有必要先对完形心理学的发展有一些基本的了解“完形”即“整体”的意思,在德文中“整体”的译音为“格式塔”(Gestal t),所以完形心理学又称格式塔心理学。1912年起源于德国,创始人德国心理学家维台默、考夫卡和苟勒。后来在美国得到进一步发展,是对知觉所进行的一整套心理学研究,以及由此而产生的理论,该学派的代表人物之一苛勒声称:“在德文里,‘Gestalt’一词具有两种涵义,一种含义为‘形式’或‘形状’, 即描绘物体的性质。另一种涵义是指一个具体的实体和它具有一种特殊形状或形式的特征,它还具有作为某种被分离的具体个体和独实体的这样一含义。”

二、完形心理学与工业设计的现实意义

完形心理学的部分原理在视觉传达设计中,不论在理论还是在实践方面,都得到了广泛应用。这些理论和研究述及了这样一个观念,即人们的审美观对整体与和谐具有一种基本的要求。简单地说,视觉形象首先是作为统一的整体被认知的,而后才以部分的形式被认知,也就是说,我们先“看见”一个构图的整体,然后才“看见”组成这一构图整体的各个部分。其实,人们所感知

的世界,只是他们自己所构建成的知觉经验罢了,人们通常将他们看到、听到、感觉到的经验,组织成自己有兴趣的事物。对他们来说,所谓的真实,只不过是他们将从外面世界里所获知的部份信息,赋予他们自己的意义而已。Wertheimer在1924年写道,“人类是一个整体,其行为并非由作为个体的人所决定的,而是取决于这个整体的内在特征,个体的人及其行为只不过是这个整体过程中的一部分罢了”。完形理论恰好能解释这个整体的内在特征。考夫卡认为,我们自然而然地观察到的经验,都带有完形心理的特点,在考夫卡看来,每一个人,包括儿童和未开化的人,都是依照经验来感知外界事物的。在任何一个视觉对象中(也许是一幅画或某一场景),能否把其中的几个视觉元素连结起来,看成一个有组织的外观轮廓,研究这些元素之间是否存在知觉上的某种关联性。为了找出元素间并不真实存在之关联性,完形心理学派找到了一些著名的原理及法则,被称为完形法则(Gestalt Law)。这些被完形心理学派研究归类出来的视觉规律,可以帮助平面图像的创意与其他从事设计的人员,开辟一条能够穿透点线面及空间重重繁琐之造形、色彩、图案、质感、动作等障碍,进而通往形成视觉认知的道路。

三、视觉的完形心理组织原则和因素及在设计中的应用

(一)视觉中的图形与背景。在一个或者多个事物中,有些事物可以突现出来形成图形,有些对象却会退居到衬托地位而成为背景。比如广告设计中,利用明暗、冷暖的不同对比来突出广告主体形象或广告语;标志设计中注重标志造型的完整、简洁和单纯,并放在较大面积背景上。在建筑中以粉墙为背景衬托植物和山石等等,这些都是为了突出背景中的图形、达到吸引人们关注重点和主要部分的目的。图与背景的关系不仅存在于平面或三维平面设计,而且广泛存在于三维立体设计中,如:时装表演的T型台区是明亮的,它相对于展厅暗空间背景,成为全场观众注视的“图形”,室内设计中,家具、陈设、装饰壁画,以及灯具,相对于地面、墙面、天花板来说,成为“图形”,而地、天花板成为背景;山林中一座别墅会被人们看成绿色背景中的一个“图”。如果要达到分辨图形与背景的目的,就需要造成图形与背景有一定的差别,图形与背景的区分度越大,图形就越容易被认出来。

(二)视觉归类的接近性和连续性。某些距离较短或互相接近的部分,容易组成整体。距离较近而毗邻的两个物体,在视觉上自然而然地组合起来成为一个整体,如在印刷版面设计中,为了区分不同的内容,也经常采用近缘关系的方法来进行视觉归类。最简单的例子:在处理不同内容的图片和与之相关的说明文字时,只要将每一幅图片相应的文字段落与之贴近,在此不同的图文组合之间保持一定间距,无须指引符号,读者也不会搞错各个图片和文字段落之间的关系。报刊杂志的版面编排,字母与字母、词与词、行与行之间也都运用了近缘关系,使版面整体分为若干贴近的栏块,成为若干个相关的视觉组合。连续性是指对线条的一种知觉倾向,如一条直线尽管受其他线条阻断,但在我们的视觉上却仍像未阻断或仍然连续着一样。

(三)视觉归类的完整和闭合倾向。完形心理学认为,人们天生倾向于去完成未完成的形式,

人的已有的知觉印象和经验会随环境而呈现出最为完善的形式。比如拿一个有缺口的圆给人看,绝大多数的人都会回答你:“这是一个圆。”因为,人们会根据自己的所知道的补全了这个缺口。对于未完成的事情,人们会根据过去的经验,形成个人的意义。

这种完整倾向说明知觉者心理的一种推论倾向,即把一种不连贯的有缺口的图形尽可能在

心理上使之趋合,那便是闭合倾向,如苹果公司的标志,虽然那个苹果缺了一小块,但是在我们看来,我们还是会把它看成苹果而不是别的东西,完整和闭合倾向在所有感觉中都起作用,它为知觉图形提供完善的定界、对称和形式。在产品设计中,这种完整性和闭合性倾向的应用,在达到同样效果的同时又可以减少材料的用量,节约成本,还能使产品充满活力和趣味,如诺基亚的一款手机,在整体方形的手机边角却少了一个角,显得整个设计就巧妙和生动了许多,这就是运用完形心理的典范。

(四)视觉归类的相似性。如果各部分的距离相等,但它们的颜色有异,那么颜色相同的部分

就自然组合成为整体。例如按键的形状虽然相似,但是颜色不一样的按键就会在我们的视觉上

形成新的整体,人的视觉会自然对其进行归类,使用者就会一目了然,知道哪些按键属于同一功能分区,这样就提高了使用效率,给使用者带来了方便。

如果物体的大小不等排列在一起时,体积相似的物体在视觉上容易形成整体,人的视觉心理会自觉把他们分类和整体化,把相似的看成一组。

(五)知觉的恒常性。人们总是能够根据自己的经验来判断所看到的事物,并“知道”它们本来应该是什么,比如观看距离在一定限度内改变的物体,并不影响我们对这个物体大小的知觉判断。一个已知尺寸的物体,拿到远处去的话,虽然在视觉上它是变小了,可是,我们感知到的却是它真实的大小。因为我们从经验中得知,远处的物体看起来小些、较暗些,然后我们就会把这些线索联想起来,于是在脑海里就有了这种视觉经验。

人们对形状,色彩,亮度的知觉恒常性也一样,尽管观察物体角度发生了变化,但我们仍能把它感知为一个标准形状;尽管事物的明亮度改变了,但我们对物体表面亮度知觉不变;物体虽颜色改变了,但我们还能感觉到原来颜色。同样,人们的听觉、味觉、嗅觉和触觉也遵循着这种恒常性。例如,一个曲调变调后仍可保持同样的曲调,尽管组成曲子的音符全都不同。一个不大会歌唱的人走调了,听者通过转换仍能知觉到他在唱什么曲子。