色彩构成 混合
合集下载
色彩构成——色彩混合课件
04
色彩混合的例分析
色彩混合在广告中的应用
色彩混合在广告中能够吸引观众 的注意力，提高广告的视觉冲击
力。
通过色彩的对比和搭配，可以突 出广告的主题和信息，增强广告
的传达效果。
色彩混合还可以营造出特定的氛 围和情感，以符合广告的宣传需
求。
色彩混合在包装设计中的应用
在包装设计中，色彩混合能够 增强产品的视觉效果，提高产 品的辨识度和吸引力。
网页设计中的色彩混合
网页设计是另一个应用色彩混合的重要领域。通过合理的色彩搭配和混合，可以创 造出具有吸引力和易于导航的网站。
在网页设计中，色彩混合可以用于背景色、文字颜色、按钮颜色等方面，以营造出 特定的氛围或风格。
例如，在电商网站中，可以使用暖色调来营造温馨、舒适的购物环境，而在科技类 网站中则可以使用冷色调来营造专业、冷静的氛围。
02
色彩混合的技巧
对比度混合
总结词
通过调整色彩的明暗对比，使画面更具层次感和立体感。
详细描述
对比度混合是指通过调整色彩的明暗对比度，使画面中的色彩更加鲜明、突出，从而增强画面的层次感和立体感。 在色彩混合中，对比度混合是一种重要的技巧，它可以通过调整色彩的明暗对比度来创造出更加丰富、立体的画 面效果。
饱和度混合
总结词
通过改变色彩的鲜艳程度，使画面更加生动、活泼。
详细描述
饱和度混合是指通过调整色彩的鲜艳程度，使画面中的色彩更加鲜艳、生动，从 而增强画面的视觉冲击力。在色彩混合中，饱和度混合是一种重要的技巧，它可 以通过调整色彩的饱和度来创造出更加鲜明、生动的画面效果。
透明度混合
总结词
通过调整色彩的透明度，使画面更加自然、柔和。
牌形象和风格。
颜色混合表
颜色混合表 Ting Bao was revised on January 6, 20021颜色混合表颜色的调配（水以适宜为准，水多则浅，少则深，）标准间色是二原色等量混合的结果，不等量混合则滋生出不同色相变化。
如：红＋黄=红橙（红多黄少，俗称桔红）橙色（等量混合，俗称桔黄）黄＋蓝＝黄绿（黄多蓝少）草绿绿色（等量混合）中绿蓝绿（蓝多黄少）深绿蓝＋红＝红紫（红多蓝少）紫色（等量混合）蓝紫（蓝多红少）原色适当相混：二间色适当相混：红灰色：红多，黄、蓝少黄灰：橙加黄黄灰色：黄多，红、蓝少蓝灰：绿加紫蓝灰色：蓝多，红、黄少红灰：橙加紫纯灰：黑加白1、在白色中混入少量的红，就成为淡淡的粉色，鲜嫩而充满诱惑。
2、在白色中混入少量的黄，则成为一种乳黄色，给人一种香腻的印象。
3、在白色中混入少量的蓝，给人感觉清冷、洁净。
4、在白色中混入少量的橙，有一种干燥的气氛。
5、在白色中混入少量的绿，给人一种稚嫩、柔和的感觉。
6、在白色中混入少量的紫，可诱导人联想到淡淡的芳香。
标准间色是二原色等量混合的结果，不等量混合则滋生出不同色相变化。
如：红＋黄=红橙（红多黄少，俗称桔红）橙色（等量混合，俗称桔黄）黄＋蓝＝黄绿（黄多蓝少）草绿绿色（等量混合）中绿蓝绿（蓝多黄少）深绿蓝＋红＝红紫（红多蓝少）紫色（等量混合）蓝紫（蓝多红少）原色适当相混：二间色适当相混：红灰色：红多，黄、蓝少黄灰：橙加黄黄灰色：黄多，红、蓝少蓝灰：绿加紫蓝灰色：蓝多，红、黄少红灰：橙加紫纯灰：黑加白色彩构成是一门科学性、逻辑性很强的学科，循序渐进，才能逐步深入步入色彩的殿堂。
原色原色是指不能用其他色混合而成的颜色。
而原色则可以混合出许许多多其他的色彩。
在依顿色相环中红、黄、蓝为三原色，他把这三种原色的标准定为：红：不带蓝也不带黄味的红色。
黄：不带绿也不带红味的黄色。
蓝：不带绿也不带红味的蓝色。
间色由任意两个原色混合后的色被称为间色。
那么，三原色就可以调出三个间色来。
第三章 色彩构成——色彩混合 PPT
中性混合
印刷网点放大图
课题训练
空间混合构成练习 目的：通过色彩的空间混合更 理性地分析认识色彩构成的一 些基本元素，掌握颜色的混合 规律，并运用这些规律创造所 需的色彩效果。
参考图1
25
课题训练
空间混合构成练习 目的：通过色彩的空间混合更理 性地分析认识色彩构成的一些基 本元素，掌握颜色的混合规律， 并运用这些规律创造所需的色彩 效果。
第三章 色彩构成——色彩混合
色彩混合
3第 章
将两种或两种以上的颜色混合在一起，构成 与原色不同的彩色称为色彩混合。色彩混合有三 种类型：加色混合、减色混合、中性混合。加色 混合与减色混合是混合后再进入视觉的，而中性 混合则是在进入视觉之后才发生的混合。
色彩混合——大纲
3第 章
一、加色混合 二、减色混合 三、中性混合
中性混合
1，旋转混合
在圆形转盘上贴上两种或多种色纸．并使此圆盘快速 地旋转起来，即可产生色彩混合的现象．我们称它为旋转 混合。
中性混合
2，空间混合
空间混合是指将两种或两种以上的颜色并置在一起．用不同的色相并置在一 起．按不同的色相明度与彩度组合成相应的色点面．通过一定的空间距离．在人的 视觉内产生的色彩空间幻觉感所达成的混合。这种混合与前两种混合的不同之处在 于颜色本身并没有真正混合．其混合必须借助一定的空间距离来完成。空间混合是 在人的视觉内完成的，所以也称视觉调和。这种靠视觉与空间距离造成的混合．能 给人带来一定光刺激量的增强。因此．用空间混合的方法达到的混合效果比用颜料 直接混合的效果明度显得要高．色彩显得丰富、生动．效果更响亮 、更闪耀．有 一种空间的流动感。如大红与翠绿直接相混合．产生深灰色．而用空间混合可获得 一种中灰色。大红与湖蓝颜料混合获得深灰紫色，而用空间混合则获得浅紫色。法 国后期印象派画家修拉的点彩风格，就是在色彩科学的启发下．以纯色小点并置的 空间混合手法来增加色彩的明度与刺激性．从而获得了一种新的视觉效果。现代印 刷技术中就大量地利用了空间混合的原理。许多精美的印刷平，如用高倍放大镜放 大观察．便看到布满了重叠或未重叠的彩色网点不同颜色的网点混合成了各种不同 的色调。彩色电视机也是利用这种混合的原理成像的。用不同色经纬交织的面料也 属空间混合，其远看有一种明度增强的混色效果，此效果能更好地反映出纺织品的 花纹与图案的色彩关系.
《室内设计构成》课件——色彩混合
这是色光的第一次间色。如果用色光的三原色与 它相邻的三间色相加，可得出色光的第二次间色。如 此类推，最终可得近似光谱的色彩。
色彩混合
色彩混合的形式
2、减法平混面合〔减光混合〕
减法混合：颜料或物体色的混合。 混合后得到：
品红+黄＝大红 品红+青＝蓝紫 黄+青=翠绿 三原色混合为黑。
色彩混合
色彩混合的形式
密集状。点越小，线越细，混合出的效果越明显。 色彩并置产生空间混合效果与视觉距离有关，
必须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
色彩混合
1、加法平混面合〔加光混合〕
加法混合：光的混合，因此也叫加光混合。 用途：加色混合多用于色光的混合。 加色混合的特点：混合的色彩愈多，色彩的明度愈高。 加色混合的三原色是：红、绿、蓝。 我们可以看到加色混合的效果如下：
红＋绿＝黄 绿＋蓝＝青 红＋蓝＝品红
色彩混合
色彩混合的形式
1、加法平混面合〔加光混合〕
2、减法平混面合〔减光混合〕
减色混合的特点刚好与加色混合性质相反、 混合的色彩成分愈多、色彩明度愈低。
实例：精美的印刷图片，就是根据这种减色 混合原理制作的。印刷油墨的三原色分别是：品 红(M)、黄(Y)、青(C)．加上黑色(K)、经过四次印 刷成为全色图像〔CMYK)。
色彩混合
色彩混合的形式
3平.中面性混合
色彩混合
目 录 CONTENTS
01 色彩混合的定义 02 色彩混合的形式
01
Enter titl彩混合
是指两种或两种以上的颜色相混合产 生新的色彩。它包括两种形式：〔1〕加 法混合与减法混合，〔2〕中间混合。
色彩混合
02
Enter title
色彩混合
色彩混合的形式
2、减法平混面合〔减光混合〕
减法混合：颜料或物体色的混合。 混合后得到：
品红+黄＝大红 品红+青＝蓝紫 黄+青=翠绿 三原色混合为黑。
色彩混合
色彩混合的形式
密集状。点越小，线越细，混合出的效果越明显。 色彩并置产生空间混合效果与视觉距离有关，
必须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
色彩混合
1、加法平混面合〔加光混合〕
加法混合：光的混合，因此也叫加光混合。 用途：加色混合多用于色光的混合。 加色混合的特点：混合的色彩愈多，色彩的明度愈高。 加色混合的三原色是：红、绿、蓝。 我们可以看到加色混合的效果如下：
红＋绿＝黄 绿＋蓝＝青 红＋蓝＝品红
色彩混合
色彩混合的形式
1、加法平混面合〔加光混合〕
2、减法平混面合〔减光混合〕
减色混合的特点刚好与加色混合性质相反、 混合的色彩成分愈多、色彩明度愈低。
实例：精美的印刷图片，就是根据这种减色 混合原理制作的。印刷油墨的三原色分别是：品 红(M)、黄(Y)、青(C)．加上黑色(K)、经过四次印 刷成为全色图像〔CMYK)。
色彩混合
色彩混合的形式
3平.中面性混合
色彩混合
目 录 CONTENTS
01 色彩混合的定义 02 色彩混合的形式
01
Enter titl彩混合
是指两种或两种以上的颜色相混合产 生新的色彩。它包括两种形式：〔1〕加 法混合与减法混合，〔2〕中间混合。
色彩混合
02
Enter title
色彩构成--加、减色混合
15
第
3节
色彩混合———
减色混合
2，叠色
叠色指当透明物叠置时所得新色的方法。 叠色指当透明物叠置时所得新色的方法。其特点是透明物每重 叠一次．透明度便下降一些．可透过的光量也会随之减少， 叠一次．透明度便下降一些．可透过的光量也会随之减少，所得新 色的明度同时也会降低。所得新色的色相介于相叠色之间． 色的明度同时也会降低。所得新色的色相介于相叠色之间．彩度也 会有所下降。双方色相差别越大．彩度下降就越多。 会有所下降。双方色相差别越大．彩度下降就越多。但完全相同的 色彩相叠．所得新色的彩度有可能提高。 色彩相叠．所得新色的彩度有可能提高。 印刷上的网点制版印刷，就是将红、黄、蓝、黑四色网版相叠 印刷上的网点制版印刷，就是将红、 加混合所形成的。 加混合所形成的。 绿
02
色彩混合
第
3
节
一、加色混合 二、减色混合
03
色彩混合
第
3
节
一、加色混合
04
第
3节
色彩混合———
加色混合
加色混合也称色光混 合．即将不同光源的辐射光投射 到一起形成新色光。 到一起形成新色光。其特点是把 所混合的各种色的明度相加． 所混合的各种色的明度相加．混 合的成分愈增加． 合的成分愈增加．混合色的明度 就愈高．而色相则对应变弱。 就愈高．而色相则对应变弱。
15
第
3节
色彩混合———
减色混合
1，颜料混合
减色混合的三原色是品红、 减色混合的三原色是品红、柠 檬黄．湖蓝． 檬黄．湖蓝．此三种色作适当比 例的混合．可以得到很多色。 例的混合．可以得到很多色。如 品红与柠檬黄相混产生橙色； 品红与柠檬黄相混产生橙色；柠 檬黄与湖蓝相混产生绿色， 檬黄与湖蓝相混产生绿色，品红 与湖蓝相混产生紫色。 与湖蓝相混产生紫色。橙、绿、 紫是物体色的三间色． 紫是物体色的三间色．它们再混 合则成灰黑色。 合则成灰黑色。当两种色彩混合 产生出灰色时， 产生出灰色时，这两种色彩互为 补色关系。 补色关系。
色彩构成3--色彩混合
空间混合的构成特征：表现为选择某一 特定的形体或画面，首先将其格式化或 点式化,然后以各种不同色彩来予以描绘 填充.色块的大小及多少应视形体及色彩 的变化需要来处理，使之形成色彩，层 次，空间感都较强的视觉效果。
练习
空间混合——要求选取摄影图片或绘画 作品，对图片进行色彩空间混合的处理。 目的是为熟练运用调色原理和色彩对形 状、空间的表现。
油墨等各色的混合或重叠都 属于减色混合。 ⑵标准的三原色： 品红M（明亮的玫红）；柠 檬黄Y；湖篮C； 间色：两种不同的原色相混 合 复色：两种不同的间色相混 合所得色。
空间混合
3．空间混合：色彩的空间混合也叫视觉 混合，是色彩分离并置在一起产生相互 的影响，在一定的空间里，产生视觉上 的混合。
色光混合
2．加色混合
⑴色光混合 （加色混合法） 色光的混合是 色光量的增加， 混合的色彩越 多，则明度越 高。
主要运用在光构 成设计、舞台灯 光设计、展24色加黑渐变秩序调和色表 色相环24色加白渐变秩序调和色表
颜色混合
2．减色混合 ⑴颜色混合（减色混合） 印染染料、绘画颜料、印刷
第三节 色彩混合
一、 色的混合
1．三原色 三原色概念：所谓三原色，就是说这三色中的
任何一色，都不能用另外两种原色混合产生， 而其他色可由这三色按一定的比例混合而成， 这三个独立的色称为三原色（或三基色）。 结论：色光的三原色即：红、绿、蓝（蓝紫 色）；颜料的三原色即：红（品红）、黄（柠 檬黄）、青（湖蓝）。
美术-色彩构成与混合技法
美术-色彩构成与混合技法一、色彩的基本概念1.色彩的定义：色彩是光线作用于人眼产生的一种视觉现象，是光的属性与人眼的生理反应相结合的结果。
2.色彩的三要素：色相、明度和纯度。
a.色相：色彩的种类，如红、橙、黄、绿、蓝、紫等。
b.明度：色彩的明暗程度，分为亮、中、暗。
c.纯度：色彩的鲜艳程度，也称为饱和度。
二、色彩的构成1.色彩的混合a.加法混合：红、绿、蓝三种原色光混合后形成白光。
b.减法混合：红、黄、蓝三种原色颜料混合后形成其他颜色。
c.乘法混合：色彩在色彩纸上 overlapping 产生的效果。
2.色彩的互补关系a.互补色：色环上相对的两种颜色，如红与绿、蓝与橙、黄与紫。
b.互补色混合：两种互补色并排放置，可以增强彼此的鲜艳度。
三、色彩的应用1.色彩的冷暖感a.暖色：红、橙、黄色，给人温暖、热烈的感觉。
b.冷色：蓝、绿、紫色，给人凉爽、宁静的感觉。
2.色彩的情感表达a.色彩能激发人的情感，如红色代表热情、蓝色代表冷静等。
b.色彩的情感表达要根据作品的主题和情境来选择。
四、色彩的混合技法1.调色板技法a.直接调色：将不同颜色的颜料直接混合。
b.间接调色：通过白色或黑色颜料来调整颜色的明度和纯度。
2.染色技法a.水彩画：利用水与颜料的混合，通过水的流动性来表现色彩的层次。
b.油画：利用油与颜料的混合，通过油的光泽来表现色彩的丰富。
3.拼贴技法a.利用不同颜色的纸张拼贴出想要的画面效果。
b.可以通过剪裁、折叠等方式增加画面的立体感。
五、色彩的搭配与构图1.色彩的搭配a.对比搭配：将互补色或对比色放在一起，形成鲜明的对比效果。
b.协调搭配：将类似色或邻近色放在一起，形成和谐的效果。
c.平衡构图：画面中颜色、形状、大小等元素分布均衡。
d.对称构图：画面以某一点为对称轴，两侧元素对称。
e.对比构图：画面中元素之间形成对比，如大小、长短、高低等。
六、色彩的观察与实践1.观察自然色彩a.观察自然界中的色彩变化，如天空、植物、动物等。
色彩构成混合
２. 视觉后像 暗适应：５－１０分钟 明适应：０.２－０.１４秒
３. 同时对比
规律：Ａ．亮色与暗色相邻，亮更亮，暗更暗． 灰与艳并置，灰更灰，艳更艳． 冷与暖也是同样的结果．
Ｂ．不同色相邻，都倾向把对方推向自己的补色．
Ｃ．补色相邻，由于对比作用各自都增加了补色光，色彩鲜艳度也同时增加．
加强同时对比效果的方法： 提高纯度，使对比色建立补色关系，运用面积对比．
当人的视觉感受和以往的色彩经验发生冲突和 矛盾时，就可以以颜色视觉理论来解释并纠正．也 正是这些视知觉的印象判断，为设计提供了广阔的 创造空间．
一、 视觉适应
１. 距离适应
２. 明暗适应 暗适应：５－１０分钟 明适应：０.２－０.１４秒
３. 颜色适应 ４. 色的恒常性
二、 色彩的错觉
１. 色的膨胀和收缩感
3. 中性混合（旋转混合、空间混合）： 原理：与色光混合相似 规律：混合各明度的平均值 注意：特定条件下产生
第一章 色彩与视知觉
第一节 色彩知觉现象
人类对色彩的感觉，是一种客观而又复杂的现 象，同样的一个色彩，经由视觉传到人脑，会因人 的个性、接受的时间、生理状况、情绪反差而产生 不同的差异，更会因性别、年龄、生活、种族、风 俗习惯而有个体或群体的差异。
运用：展览会的光源、舞台照明、商品橱窗展 示、时装发布会等
注意：避免用补色色光去与物体色结合
2. 颜色的混合 （减法混合）：
原理：颜色混合的次数越多，其明度越深，所以 在色彩学上有把颜色的混合称为减法混合
规律：色相变了，明度、纯度都降低
运用：几乎涵盖所有配色运用
注意：三种色料（不包括白）调出的色彩就偏灰 偏暗，两种色料等量调和不宜选补色，如不等量， 则可．
色彩构成色彩的混合
色彩构成
第一节 原色说
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
七原色
原色：不能用其他色混合而成的色彩。用原色却可以混出其他色
彩（当然不是全部）。
色彩构成
第二节 色彩混合
一、色彩混合 色彩混合分为:正混合,负混合
1.正混合（加法混合）又称为色光 的混合
色光混合
色彩构成
第二节 色彩混合
2.负混合(减法混合)
有色物体、(包括颜料)之所以能显色,是因为物体对色谱 中的色光选择吸收和反射所导致的.
作业
作业内容： 做色彩空间混合构成练习1张，要求掌握色彩空间混合的概
念，设计的画面色彩相搭配要符合空间混合的设计规律，注意画 面空间距离感。以脱胶水粉材料为主，手绘完成。
作业尺寸:自定。
要求:加2.0cm×2.0cm的黑边。
绿 暗红褐 暗绿 黄绿 黄绿
黄绿 黄黑 暗黄绿 绿味黄
黄 橙 黄橙
橙 红橙
色彩构成
第二节 色彩混合
二、空间混合 (并置混合)
由于空间距离和视觉生理限制，眼睛辨别不出过小或过远物 象的细节，把各不同色块感受成一个新的色彩，这种现象称为空间 混合. 例：
空间混合规律：
1.凡互补关系的色彩按一定比例的空间混合，可得到无彩色系的灰 和有彩色系的灰. 如：
注意：
从理论上减光法混合，可混合出一切色彩，但实际中，由于颜料的饱和 度不够，三原色要混出所需的一切色彩是很难办到的。
颜料 红 橙 黄
黄绿 绿
青绿 青 蓝
紫
蓝
红紫
紫
暗紫
暗青
黄味黑
暗绿
暗青绿 暗青绿
暗青
暗青绿
青蓝 青紫 蓝紫
暗青 群青
青 青紫 青黑
第一节 原色说
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
七原色
原色：不能用其他色混合而成的色彩。用原色却可以混出其他色
彩（当然不是全部）。
色彩构成
第二节 色彩混合
一、色彩混合 色彩混合分为:正混合,负混合
1.正混合（加法混合）又称为色光 的混合
色光混合
色彩构成
第二节 色彩混合
2.负混合(减法混合)
有色物体、(包括颜料)之所以能显色,是因为物体对色谱 中的色光选择吸收和反射所导致的.
作业
作业内容： 做色彩空间混合构成练习1张，要求掌握色彩空间混合的概
念，设计的画面色彩相搭配要符合空间混合的设计规律，注意画 面空间距离感。以脱胶水粉材料为主，手绘完成。
作业尺寸:自定。
要求:加2.0cm×2.0cm的黑边。
绿 暗红褐 暗绿 黄绿 黄绿
黄绿 黄黑 暗黄绿 绿味黄
黄 橙 黄橙
橙 红橙
色彩构成
第二节 色彩混合
二、空间混合 (并置混合)
由于空间距离和视觉生理限制，眼睛辨别不出过小或过远物 象的细节，把各不同色块感受成一个新的色彩，这种现象称为空间 混合. 例：
空间混合规律：
1.凡互补关系的色彩按一定比例的空间混合，可得到无彩色系的灰 和有彩色系的灰. 如：
注意：
从理论上减光法混合，可混合出一切色彩，但实际中，由于颜料的饱和 度不够，三原色要混出所需的一切色彩是很难办到的。
颜料 红 橙 黄
黄绿 绿
青绿 青 蓝
紫
蓝
红紫
紫
暗紫
暗青
黄味黑
暗绿
暗青绿 暗青绿
暗青
暗青绿
青蓝 青紫 蓝紫
暗青 群青
青 青紫 青黑
色彩构成2色彩混合
第二单元:色彩混合
单元学习目标: 单元学习目标:
从色彩混合的学习中认识色彩的视觉规律, 从色彩混合的学习中认识色彩的视觉规律,了解 色光,颜料, 空间混合的不同原理及作用, 色光 , 颜料 , 空间混合的不同原理及作用 , 体会在 配色中运用其规律所获得的色彩效果. 配色中运用其规律所获得的色彩效果.
知识要点提示
1,加色混合色的光亮度等于相混合光亮度之和. 2,减色混合中,混合的色越多,明度越低,纯度也会下降. 3,中性混合后的色彩类似于它们的中间色,亮度即不增加,也不降低. 4,不同混合方法在色彩应用中的视觉效果是完全不一样的.
�
在色料混合中,混合的色越多, 明度越低,纯度也会下降,因此称其 为减色混合. 三原色的混合,可以得到所需的各 种色彩,而三原色自身不能被其它颜色 混合而获得. 颜色三原色与色光三原 色的混合相反.
(三)视觉混合或中性混合
视觉色彩混合 不是变化色光或颜 色本色,而是在色 彩进入视觉之后, 基于人的视觉生理 原因产生的色彩混 合.混合后的色彩 效果类似于它们的 中间色,亮度既不 增加也不减低,因 此也称为"中性混 合".
一,色彩混和/色彩的魅力展现
(一)色光三原色与加色混合
色光混合会增强亮度,混合的 色光越多,混合色的明度越亮,由 于混合色的光亮度等于相混合光亮 度之和,因此也"加色混合" . 朱红 + 翠绿 = 黄色光 翠绿 + 蓝紫 = 蓝绿光 蓝紫 + 朱红 = 紫红光 红光 + 绿光 + 黄光 = 白光
(二)色料三原色与减色混合
加色混合 减色混合
中性混合
将不同的色彩 并置在一起,当它们 在视觉上小到一定程 度的时候,眼睛很难 将单个色块独立地区 分开来,由此视觉作 用会把这些小色块合 成一种混色.由于这 种混合必须借助一定 空间距离才会产生, 故称其为空间混合.
单元学习目标: 单元学习目标:
从色彩混合的学习中认识色彩的视觉规律, 从色彩混合的学习中认识色彩的视觉规律,了解 色光,颜料, 空间混合的不同原理及作用, 色光 , 颜料 , 空间混合的不同原理及作用 , 体会在 配色中运用其规律所获得的色彩效果. 配色中运用其规律所获得的色彩效果.
知识要点提示
1,加色混合色的光亮度等于相混合光亮度之和. 2,减色混合中,混合的色越多,明度越低,纯度也会下降. 3,中性混合后的色彩类似于它们的中间色,亮度即不增加,也不降低. 4,不同混合方法在色彩应用中的视觉效果是完全不一样的.
�
在色料混合中,混合的色越多, 明度越低,纯度也会下降,因此称其 为减色混合. 三原色的混合,可以得到所需的各 种色彩,而三原色自身不能被其它颜色 混合而获得. 颜色三原色与色光三原 色的混合相反.
(三)视觉混合或中性混合
视觉色彩混合 不是变化色光或颜 色本色,而是在色 彩进入视觉之后, 基于人的视觉生理 原因产生的色彩混 合.混合后的色彩 效果类似于它们的 中间色,亮度既不 增加也不减低,因 此也称为"中性混 合".
一,色彩混和/色彩的魅力展现
(一)色光三原色与加色混合
色光混合会增强亮度,混合的 色光越多,混合色的明度越亮,由 于混合色的光亮度等于相混合光亮 度之和,因此也"加色混合" . 朱红 + 翠绿 = 黄色光 翠绿 + 蓝紫 = 蓝绿光 蓝紫 + 朱红 = 紫红光 红光 + 绿光 + 黄光 = 白光
(二)色料三原色与减色混合
加色混合 减色混合
中性混合
将不同的色彩 并置在一起,当它们 在视觉上小到一定程 度的时候,眼睛很难 将单个色块独立地区 分开来,由此视觉作 用会把这些小色块合 成一种混色.由于这 种混合必须借助一定 空间距离才会产生, 故称其为空间混合.
色彩构成中的色彩互混什么意思
色彩混合将两种或多种色彩互相进行混合，造成与原有色不同的新色彩称为色彩的混合。
它们可归纳成加色法混合、减色法混合、空间混合、空间混合等三种类型。
< 一>、加色法混合加色法混合即色光混合，也称第一混合，当不同的色光同时照射在一起时，能产生另外一种新的色光，并随着不同色混合量的增加，混色光的明度会逐渐提高将红（橙）、绿、蓝（紫）三种色光分别作适当比例的混合，可以得到其他不同的色光。
反之，其他色光无法混出这三种色光来，故称为色光的三原色，它们相加后可得白光。
加色法混合效果是由人的视觉器官来完成的，因此它是一种视觉混合。
加色法混合的结果是色相的改变、明度的提高、而纯度不并不下降。
加色法混合被广泛应用于舞台灯光照明及影视、电脑设计等领域。
<二>减色法混合减色法混合即色料混合，也称第二混合。
在光源不变的情况下，两种或多种色料混合后所产生新色料，其反射光相当于白光减去各种色料的吸收光，反射能力会降低。
故与加色法混合相反，混合后的色料色彩不但色相发生变化，而且明度和纯度都会降低。
所以混合的颜色种类越多，色彩就越暗越浊，最后近似于黑灰的状态。
人们平时在绘画、设计、染色、粉刷中的色彩调合，都属减色法应用。
<三>空间混合亦称中性混合、第三混合。
将两种或多种颜色穿插、并置在一起，于一定的视觉空间之外，能在人眼中造成混合的效果。
故称空间混合。
其实颜色本身并没有真正混合，它们不是发光体，而只是反射光的混合。
因此，与减色法相比，增加了一定的光刺激值，其明度等于参加混合色光的明度平均值，既不减也不加。
由于它实际比减色法混合明度显然要高，因此色彩效果显得丰富、响亮，有一种空间的颤动感，表现自然、物体的光感，更为闪耀。
空间混合的产生须具备必要的条件。
（1）对比各方的色彩比较鲜艳，对比较强烈。
（2）色彩的面积较小，形态为小色点、小色块、细色线等，并成密集状。
（3）色彩的位置关系为并置、穿插、交叉等。
色彩构成课件(色彩混合)
红+黄+蓝=黑
注：品红、黄、青三种颜料或染料混合后将吸收红、 绿、蓝全部色料而呈现黑色。
备注：三个原色一起混合出的新色称为复色。一个原色与
另外两个原色混合出的间色相混，也称为复色。复 色种类很多，纯度比较低，色相不鲜明。三原色依 一定比例可以调出黑色或深灰色。一原色与相对立 的间色可以依均等的份量调出黑色或深灰色，这两
所谓不使用黑色、白色，是指不直接使用黑色、白色，而是把白色表现为高明度的色，把黑色表现
为低明度的色，不在画面中直接以黑色、白色作画。
色彩混合作品赏析ຫໍສະໝຸດ 点彩派作品色彩混合
作品赏析
梵高作品
色彩混合
作品赏析
梵高作品
色彩混合
作品赏析
空间混合作品
色彩混合
作品赏析
空间混合作品
色彩混合
作品赏析
空间混合作品
减色混合
色就被称为色料无补色。
色彩混合
中性混合
旋转混合
将色彩等面积地涂于色盘上，利用机械力量使其转动，即可以将 色彩混合起来产生新色，我们将这种方法称为色盘旋转混合法。
备注：这种方法的混合效果在其色相上接近于加色混合，即红色、绿色产生黄色。但 是其明度上不像加色混合那样越混越亮，也不象颜料混合或叠色那样明度、纯度有 所下降，而足产生被混合中间明度，因此它是中性混合。
活跃，并赋了作品闪烁感、颤动感。
④不少画家认为印象派画家是使用很纯的色彩(高纯度色)，以为他们的色点、色线都是纯色， 这不正确。他们的原作是含灰的色彩，是有纯度色，而这不等于高纯度色。 ⑤有些书介绍印象派画家在作品中不使用黑色、白色，甚至说他们把黑色、白色从调色板中消 除了，这是理解有误。尤其是白色，如果不使用白色，如何将色彩明度提高(淡化)? 印象派画家的
5色彩构成 色彩混合
用空混表现色彩静物
空混表现的人物
[重点与难点提示：]
１．原色概念与体系。 ２．色彩混合的理解与应用。
课题基础练习
任选一幅图片，运用小方格密集型空间混 合的方法进行复制。
作业规格：20cmx20cm。 要求：色调归纳合理，色彩复制符合原
图。Байду номын сангаас
色相环上相混合的任意两色，其混合的结果均为 相混两色的中间色。在色相环上相距近的两色混 合出的新色纯度高，相距较远的色彩混合得到的 新色彩纯度较低，若两色为相距最远的互补色 时，混出的新色纯度消失，明度降低为黑灰色。
3、色彩的中性混合
（1）回旋板的混色 指将两种或两种以上不同颜色涂在圆盘
上，通过快速旋转混合出的新颜色。回旋 板的混色是属于颜料的反射现象。
复色：也叫“复合色”。复色是用原色与间色 相调或用间色与间色相调而成的“三次色”复色 是最丰富的色彩家族，千变万化，丰富异 常，复色包括了除原色和间色以外的所有颜 色。
2．色光的三原色：红光（Red）、
绿光(Green)、蓝光（Blue）。
3．色素的三原色：品红
（Magenta）、黄色（Yellow）、青色 （Cyan）
回旋板的混色
（2）空间混合(并置混合)
由于空间距离和视觉生理的限制，眼睛辨别不出 过小或过远物象的细节，把各不同色块轮廓变成 一个新的色彩，这种现象称为空间混合或并置混 合。
特点：用空间混合达到的混色效果比用颜料直接 混合的效果要明亮、生动。
应用：马赛克壁画，点彩画，现代网点印刷、彩 色电视、三维绘画等。
色环上相混合的两色光，在色相环上的距离较 近，中等，较远相混，形成的新色光均为相混两 色光的中间色光。相距近混出的新色光纯度高， 相距远混出的新色光纯度低，相距最远的补色光 相混，混出的光为白光，其纯度消失。
最新第三章-色彩构成——色彩混合教学讲义PPT课件
参考图6
25
色彩推移
一、明度推移
明度推移是指一种色彩在纯度和色相 不变的同时，仅明暗发生逐渐变化造成 的色彩构成。
二、色相推移
色相推移是指色彩通过连续的逐渐变 化，从某一色相推移至另一色相。
三、纯度推移
纯度推移是指某一纯色向无彩 色系逐渐变化造成的色彩构成。
四、冷暖推移
冷色极限为蓝，暧色极限为红、 橙、黄等。可以选用中性色为中介色进 行推移构成，中介色也可以选用与冷暖 极限色同明度的中性灰色或金属色。
色 相 推 移
明 度 推 移
纯 度 推 移
TAHANKS
第三讲 产权
产权的含义 产权的形式 产权的特性 科斯定理 产权界定
国彦兵:新制度经济学
35
产权的含义
产权是制度经济学中的一个核心概念
加色混合
加色混合在摄 影和舞台照明设计 中比较常见．并且 发挥了很大的作用。 合理地使用加色混 合能够营造出理想 的环境气氛。
3
二、减色混合
减色混合
减色混合是指色料的混合，即物质 的．吸收性色彩的混合。它与加色混合相 反．混合后色彩在明度、彩度上较未混合的 任何一色均有所下降．混合的成分越多，色 彩就越暗越浊。减色混合分颜料混合和叠色 两种。
颜料三原色
减色混合
绿 当两种色彩混合产生出灰色时，这两种色彩互为补色关系。
减色混合
2，叠色
叠色指当透明物叠置时所得新色的方法。其特点是透明物每重 叠一次．透明度便下降一些．可透过的光量也会随之减少，所得新 色的明度同时也会降低。所得新色的色相介于相叠色之间．彩度也 会有所下降。双方色相差别越大．彩度下降就越多。但完全相同的 色彩相叠．所得新色的彩度有可能提高。
色彩构成三
色光混合
加色混合现象
等量混合 R+G=Y R+B=M G+B=C R+G+B=W
R
YM W
GCB
不同强度色光相加得到不同混合色光
② 减法混合——色料的混合 也称减色法，由于物体对光谱中的色光有吸收、 反射作用，其中的“吸收”就相当于减去的意义。 颜料或染料中的红、黄、蓝为三原色。
特点：色料混合后亮度降低
• 练习步骤
• ①找一幅恰当的图片（印刷精美，结构清晰， 层次分明、光感较强）。
• ②将形简化提炼，将自然形态纳入一个个小方 块中成为单纯的几何形态。
• ③用淡彩画出大致的色彩关系，对画面有计划的 概括纯化，用少套色表现多套色。
• ④在依据色彩组合构成的规律和自己的直觉进行 色彩分解，通过小色块之间的并置，交错渗透， 产生生动、活泼、绚丽的色彩效果。
色彩旋转混合——如果几种色彩涂
在圆盘上迅速转动，就可以看到混 合起来的色彩。旋转停止后，色彩 又恢复到原来的状态。
空间混合——将几种以上的色彩并置在一起，通
过一定的距离观看，使其在视网膜上达到难以辨 别的视觉调和效果。空间混合指色光同时刺激人 眼或快速先后刺激人眼，从而产生透射光在视网 膜上的混合。空间混合实质上是加色法混合，所 区别的是，加色法混合是不同色光在刺激眼睛前 的混合，它具有客观性，而空间混合是不同色光 在视觉过程中的混合，具有主观性。
红色系与黄色系相调得到一系列橙色；
红色系与兰色系相调得到一 系列紫色；黄色系与蓝色系 相调得到一系列绿色。
色料混合
减色混合现象
等量混合 C+M=B C+Y=G M+Y=R C+M+Y=K
C
色彩构成04新-混合
色彩骨骼透叠设计
当两种颜色相透叠时，相叠部分图形的颜色不一定是被相叠。 的两 种颜色实际混合的结果，可以任意选用相叠两色以外的颜色，它只是应 用透叠的骨骼，追求色彩的透叠形式和色彩的装饰效果。
三、色彩的构成和控制
• 其实在一个具体的设计稿样上，形态的组织、色彩的构成 等都是为了获得一种整体的视觉效果，在这我们抛开其他 形态组织不谈，先简单的分析一下设计稿样上在色彩上如 何是形成一个统一和谐的整体的。
4、取色的方式
• 色彩是视觉接受的第一信息，一个好的作品，在配色过程 中用的时间是创作作品过程中需要时间最长的环节。这里 谈谈我经常用到的两种取色方式。
方法1: 调节明度 回到前头举例的黄色系上，基本上我刚开始选取的 色彩的数值是#FCE100，然后通过一些适当的调节，几 乎可以获得你想要的色彩，当然这种调节比较花时间。 我的习惯是取每个色系中最亮但不刺激人的视觉、深色 但能使人视觉趋于平和的色彩，尽量少的刺激自己的视 觉，这在整个配色的过程中能让你更好的把握色彩的感 觉。
以色相为主的空间混合设计
以色彩要素中的 色相要素为主的空 间混合设计。它强 调色相要素在空间 混合过程中的主导 作用，它要求尽量 使用原色或补色。 黑色就可以使用不 同补色的色彩关系 来完成。
以冷暖为主的空间混合设计
根据色 彩中的冷 色和暖色 的色彩不 同，对光 的辐射也 不同的原 理，使并 置着的冷 色和暖色， 通过距离 达到明度 差异的。
3、黑、灰、白的辅助效果
• 在配色中，无论什么色彩间的过渡，黑、灰、白都能起到 很好的过渡作用。但黑、白起到的都是大都是间断式过渡， 灰度则能比较好的实现色彩间的平稳过渡，但它们往往并 不是最好的过渡色。在利用它们作为辅助色的同时，不要 忽略了他们的过于稳定性对整个画面所造成的影响。在运 用黑、白的同时，由于它们的特性使它们在视觉的辨别中 比其他色彩更容易成为视觉的中心。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
2. 颜色的混合 （减法混合）： 原理：颜色混合的次数越多，其明度越深，所以 在色彩学上有把颜色的混合称为减法混合 规律：色相变了，明度、纯度都降低
运用：几乎涵盖所有配色运用
注意：三种色料（不包括白）调出的色彩就偏灰 偏暗，两种色料等量调和不宜选补色，如不等量， 则可．
3. 中性混合（旋转混合、空间混合）： 原理：与色光混合相似 规律：混合各明度的平均值 注意：特定条件下产生
Ｃ．补色相邻，由于对比作用各自都增加了补色光，色彩鲜艳度也同时增加．
加强同时对比效果的方法： 提高纯度，使对比色建立补色关系，运用面积对比． 减弱同时对比效果的方法： 降低纯度，提高明度，破坏互补关系，缩小面积对比．
三、 色彩的易见度
１. 和光的明亮程度有关，与色彩面积大小有关．亮 度高，面积大，易见度高．
第一章
第一节
色彩与视知觉
色彩知觉现象
人类对色彩的感觉，是一种客观而又复杂的现 象，同样的一个色彩，经由视觉传到人脑，会因人 的个性、接受的时间、生理状况、情绪反差而产生 不同的差异，更会因性别、年龄、生活、种族、风 俗习惯而有个体或群体的差异。 当人的视觉感受和以往的色彩经验发生冲突和 矛盾时，就可以以颜色视觉理论来解释并纠正．也 正是这些视知觉的印象判断，为设计提供了广阔的 创造空间．
一、 视觉适应
１. 距离适应
２. 明暗适应 暗适应：５－１０分钟 明适应：０.２－０.１４秒
３. 颜色适应
４. 色的恒常性
二、 色彩的错觉
１. 色的膨胀和收缩感Fra bibliotek２. 视觉后像 暗适应：５－１０分钟 明适应：０.２－０.１４秒
３. 同时对比 规律：Ａ．亮色与暗色相邻，亮更亮，暗更暗． 灰与艳并置，灰更灰，艳更艳． 冷与暖也是同样的结果． Ｂ．不同色相邻，都倾向把对方推向自己的补色．
２.和色彩的对比度有关，对比越强，易见度越高．
３.和色彩的冷暖有关，暖色易见度较高．
第二节
色彩与空间
一、 色彩的均衡
二、 色彩的层次
三、 色彩的呼应
色彩构成
四、色彩的混合
色光三原光：红（略带橙）、绿、蓝（略带紫味） 色料三原色：红（带紫味）、黄、蓝
色彩混合有光混合、颜料混合、颜色并置混合。
1. 色光的混合 （加光混合、加法混合）： 原理：由于光色的混合，混合次数越多，其色光 的明度越亮，所以色彩学上把光色混合称为加法混 合。 规律：纯度不变，明度和色相变了 运用：展览会的光源、舞台照明、商品橱窗展 示、时装发布会等 注意：避免用补色色光去与物体色结合