5色彩构成 色彩混合
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教案5---色彩的混合
教案5---色彩的混合【复习导入】色彩表情作业点评【新授】色彩的混合色彩之所以丰富，是因为色彩不同量的配置而产生变化的效果。
我们常见的颜色基本上是由三原色变化而来的。
色彩的混合有三种形式：色光的三原色红、绿、蓝混合后变成白色光，称为加色法混合。
颜料的三原色品红、柠檬黄、湖蓝混合后变成黑色，加入的种类越多，越显暗浊，称为减色法混合。
第三种是空间混合。
一、加色法混合（第一混合）加色法混合就是色光的混合，它的特点是：色光明亮度会随着色光混合量的增加而增加。
当全色光混合时则呈现白色，三原色光混合相加后得到白光。
红绿光相加得到黄色光（颜料红绿相加得褐色），绿蓝光相加得到青色光，蓝红光相加得到品红色光。
这是色光的第一次间色。
如在利用三原色和相邻的三间色相加，就是色光的第二次间色，如此下去可得到近似光谱的色彩。
加色法混合出来的色彩感觉是由人的视觉来做视觉混合的，混合的结果是纯度不变，明度色相变了。
色光对物体的显色影响叫演色性，在不同色光的照射下，被照物体会变幻不同的色彩效果，如日光、灯光、天光等。
它们本身就具有一定的冷暖倾向，而一般加色法体现的因素主要是彩色灯光，对物体的照射具有很强的色彩倾向，而使物体改变色相。
如展览会的光源、舞台照明，商品橱窗展示用光、时装表演灯光等。
这就要求我们要知道色光的混合规律。
在加色法混合的色光中，要注意避免用物体的补色光去与物体色结合，如红光照射绿色物体、紫光照射黄色物体，这样会使被照物体变暗、变黑。
二、减色法混合（第二混合）各种颜料和染料的混合属于减色法混合。
由于物体对光谱中的色光有吸收、反射作用，其中“吸收”就相当于减去的意义。
颜料或染料中的红、黄、蓝为三原色。
各种色都可以利用三原色混合而成，混合后的新颜色，增加了对色光的吸收能力，而反射能力则降低，因而明度、纯度均会降低，色相也发生变化。
在光源不变的情况下，两种以上的颜料混合后，相当于白光减去各种颜料的吸收光，而剩余的反射色光就成为混合后的颜料色彩。
色彩构成第五章：色彩表示法
由两种以上不同的色彩相混合，产生新色彩的过程。色彩可以在视觉外混合，而后进 入视觉，这样的混合形式包括两种，加法混合与减法混合。色彩还可以在进入视觉之后才 发生混合，这被称为中性混合。我们的视觉所感知到的生活中的色彩，绝大多数是混合色。
6.1 加法混合
加法混合又叫正混合、加光 混合，指色光的混合，两种以上 的光混合在一起，光亮度会提高， 混合色的总亮度等于各相混色光 亮度之和，故而称为加法混合。
二、邻近色相对比
1、在色相环上，色相差在45度以 内。 2、这一类型的色相对比关系中有 相互渗透的现象。 3、有明显的统一调性：或为暖色 调，或为冷色调，或为冷暖中调。 4、更明显、活泼，又能保持统一、 协调、单纯、雅致、柔和、耐看的 优点。
单击添加标题文字
三、对比色相对比
1、在色相环上，色相差在120度 左右。 2、原色对比：红、黄、蓝表现了 最强烈的色相气质，没有偏向性， 独立存在。产生极强烈的色彩冲突， 没有一种原色能征服对方。 3、间色对比：橙、绿、紫的色相 对比关系柔和、活泼、鲜明，具有 天然美. 4、虽具有同时对比的作用效果， 但在对比色相对比关系中，任何一 种色彩都不具备主动性。
惯用色名 婴儿蓝 天蓝 鼠尾草 钴蓝 普鲁士蓝 锈桔梗 烟蓝 绀鼠色 绀色 淡红藤 紫丁香 嫩紫 牡丹、木槿紫
皇紫 古典紫 紫丁香榛 老紫 桑葚色
5.2 色立体
显色系统的理论依据是 把现实中的色彩按照色相、 明度、纯度三种基本性质加 以系统地组织，然后定出各 种标准色标，并标出符号， 作为物体色的比较标准。通 常用三维空间关系来表示明 度、色相、纯度的关系，因 而获得立体的结构，称为色 立体。
孟赛尔色立体
一、明度色阶
分11个明度色阶，明度 轴底部为理想黑色Ｎ0，顶 部为理想白色Ｎ１０。
6.1 加法混合
加法混合又叫正混合、加光 混合，指色光的混合，两种以上 的光混合在一起，光亮度会提高， 混合色的总亮度等于各相混色光 亮度之和，故而称为加法混合。
二、邻近色相对比
1、在色相环上，色相差在45度以 内。 2、这一类型的色相对比关系中有 相互渗透的现象。 3、有明显的统一调性：或为暖色 调，或为冷色调，或为冷暖中调。 4、更明显、活泼，又能保持统一、 协调、单纯、雅致、柔和、耐看的 优点。
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三、对比色相对比
1、在色相环上，色相差在120度 左右。 2、原色对比：红、黄、蓝表现了 最强烈的色相气质，没有偏向性， 独立存在。产生极强烈的色彩冲突， 没有一种原色能征服对方。 3、间色对比：橙、绿、紫的色相 对比关系柔和、活泼、鲜明，具有 天然美. 4、虽具有同时对比的作用效果， 但在对比色相对比关系中，任何一 种色彩都不具备主动性。
惯用色名 婴儿蓝 天蓝 鼠尾草 钴蓝 普鲁士蓝 锈桔梗 烟蓝 绀鼠色 绀色 淡红藤 紫丁香 嫩紫 牡丹、木槿紫
皇紫 古典紫 紫丁香榛 老紫 桑葚色
5.2 色立体
显色系统的理论依据是 把现实中的色彩按照色相、 明度、纯度三种基本性质加 以系统地组织，然后定出各 种标准色标，并标出符号， 作为物体色的比较标准。通 常用三维空间关系来表示明 度、色相、纯度的关系，因 而获得立体的结构，称为色 立体。
孟赛尔色立体
一、明度色阶
分11个明度色阶，明度 轴底部为理想黑色Ｎ0，顶 部为理想白色Ｎ１０。
色彩构成——色彩混合课件
04
色彩混合的例分析
色彩混合在广告中的应用
色彩混合在广告中能够吸引观众 的注意力，提高广告的视觉冲击
力。
通过色彩的对比和搭配，可以突 出广告的主题和信息，增强广告
的传达效果。
色彩混合还可以营造出特定的氛 围和情感，以符合广告的宣传需
求。
色彩混合在包装设计中的应用
在包装设计中，色彩混合能够 增强产品的视觉效果，提高产 品的辨识度和吸引力。
网页设计中的色彩混合
网页设计是另一个应用色彩混合的重要领域。通过合理的色彩搭配和混合，可以创 造出具有吸引力和易于导航的网站。
在网页设计中，色彩混合可以用于背景色、文字颜色、按钮颜色等方面，以营造出 特定的氛围或风格。
例如，在电商网站中，可以使用暖色调来营造温馨、舒适的购物环境，而在科技类 网站中则可以使用冷色调来营造专业、冷静的氛围。
02
色彩混合的技巧
对比度混合
总结词
通过调整色彩的明暗对比，使画面更具层次感和立体感。
详细描述
对比度混合是指通过调整色彩的明暗对比度，使画面中的色彩更加鲜明、突出，从而增强画面的层次感和立体感。 在色彩混合中，对比度混合是一种重要的技巧，它可以通过调整色彩的明暗对比度来创造出更加丰富、立体的画 面效果。
饱和度混合
总结词
通过改变色彩的鲜艳程度，使画面更加生动、活泼。
详细描述
饱和度混合是指通过调整色彩的鲜艳程度，使画面中的色彩更加鲜艳、生动，从 而增强画面的视觉冲击力。在色彩混合中，饱和度混合是一种重要的技巧，它可 以通过调整色彩的饱和度来创造出更加鲜明、生动的画面效果。
透明度混合
总结词
通过调整色彩的透明度，使画面更加自然、柔和。
牌形象和风格。
第三章 色彩构成——色彩混合 PPT
中性混合
印刷网点放大图
课题训练
空间混合构成练习 目的：通过色彩的空间混合更 理性地分析认识色彩构成的一 些基本元素，掌握颜色的混合 规律，并运用这些规律创造所 需的色彩效果。
参考图1
25
课题训练
空间混合构成练习 目的：通过色彩的空间混合更理 性地分析认识色彩构成的一些基 本元素，掌握颜色的混合规律， 并运用这些规律创造所需的色彩 效果。
第三章 色彩构成——色彩混合
色彩混合
3第 章
将两种或两种以上的颜色混合在一起，构成 与原色不同的彩色称为色彩混合。色彩混合有三 种类型：加色混合、减色混合、中性混合。加色 混合与减色混合是混合后再进入视觉的，而中性 混合则是在进入视觉之后才发生的混合。
色彩混合——大纲
3第 章
一、加色混合 二、减色混合 三、中性混合
中性混合
1，旋转混合
在圆形转盘上贴上两种或多种色纸．并使此圆盘快速 地旋转起来，即可产生色彩混合的现象．我们称它为旋转 混合。
中性混合
2，空间混合
空间混合是指将两种或两种以上的颜色并置在一起．用不同的色相并置在一 起．按不同的色相明度与彩度组合成相应的色点面．通过一定的空间距离．在人的 视觉内产生的色彩空间幻觉感所达成的混合。这种混合与前两种混合的不同之处在 于颜色本身并没有真正混合．其混合必须借助一定的空间距离来完成。空间混合是 在人的视觉内完成的，所以也称视觉调和。这种靠视觉与空间距离造成的混合．能 给人带来一定光刺激量的增强。因此．用空间混合的方法达到的混合效果比用颜料 直接混合的效果明度显得要高．色彩显得丰富、生动．效果更响亮 、更闪耀．有 一种空间的流动感。如大红与翠绿直接相混合．产生深灰色．而用空间混合可获得 一种中灰色。大红与湖蓝颜料混合获得深灰紫色，而用空间混合则获得浅紫色。法 国后期印象派画家修拉的点彩风格，就是在色彩科学的启发下．以纯色小点并置的 空间混合手法来增加色彩的明度与刺激性．从而获得了一种新的视觉效果。现代印 刷技术中就大量地利用了空间混合的原理。许多精美的印刷平，如用高倍放大镜放 大观察．便看到布满了重叠或未重叠的彩色网点不同颜色的网点混合成了各种不同 的色调。彩色电视机也是利用这种混合的原理成像的。用不同色经纬交织的面料也 属空间混合，其远看有一种明度增强的混色效果，此效果能更好地反映出纺织品的 花纹与图案的色彩关系.
《室内设计构成》课件——色彩混合
这是色光的第一次间色。如果用色光的三原色与 它相邻的三间色相加，可得出色光的第二次间色。如 此类推，最终可得近似光谱的色彩。
色彩混合
色彩混合的形式
2、减法平混面合〔减光混合〕
减法混合：颜料或物体色的混合。 混合后得到：
品红+黄＝大红 品红+青＝蓝紫 黄+青=翠绿 三原色混合为黑。
色彩混合
色彩混合的形式
密集状。点越小，线越细，混合出的效果越明显。 色彩并置产生空间混合效果与视觉距离有关，
必须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
色彩混合
1、加法平混面合〔加光混合〕
加法混合：光的混合，因此也叫加光混合。 用途：加色混合多用于色光的混合。 加色混合的特点：混合的色彩愈多，色彩的明度愈高。 加色混合的三原色是：红、绿、蓝。 我们可以看到加色混合的效果如下：
红＋绿＝黄 绿＋蓝＝青 红＋蓝＝品红
色彩混合
色彩混合的形式
1、加法平混面合〔加光混合〕
2、减法平混面合〔减光混合〕
减色混合的特点刚好与加色混合性质相反、 混合的色彩成分愈多、色彩明度愈低。
实例：精美的印刷图片，就是根据这种减色 混合原理制作的。印刷油墨的三原色分别是：品 红(M)、黄(Y)、青(C)．加上黑色(K)、经过四次印 刷成为全色图像〔CMYK)。
色彩混合
色彩混合的形式
3平.中面性混合
色彩混合
目 录 CONTENTS
01 色彩混合的定义 02 色彩混合的形式
01
Enter titl彩混合
是指两种或两种以上的颜色相混合产 生新的色彩。它包括两种形式：〔1〕加 法混合与减法混合，〔2〕中间混合。
色彩混合
02
Enter title
色彩混合
色彩混合的形式
2、减法平混面合〔减光混合〕
减法混合：颜料或物体色的混合。 混合后得到：
品红+黄＝大红 品红+青＝蓝紫 黄+青=翠绿 三原色混合为黑。
色彩混合
色彩混合的形式
密集状。点越小，线越细，混合出的效果越明显。 色彩并置产生空间混合效果与视觉距离有关，
必须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
色彩混合
1、加法平混面合〔加光混合〕
加法混合：光的混合，因此也叫加光混合。 用途：加色混合多用于色光的混合。 加色混合的特点：混合的色彩愈多，色彩的明度愈高。 加色混合的三原色是：红、绿、蓝。 我们可以看到加色混合的效果如下：
红＋绿＝黄 绿＋蓝＝青 红＋蓝＝品红
色彩混合
色彩混合的形式
1、加法平混面合〔加光混合〕
2、减法平混面合〔减光混合〕
减色混合的特点刚好与加色混合性质相反、 混合的色彩成分愈多、色彩明度愈低。
实例：精美的印刷图片，就是根据这种减色 混合原理制作的。印刷油墨的三原色分别是：品 红(M)、黄(Y)、青(C)．加上黑色(K)、经过四次印 刷成为全色图像〔CMYK)。
色彩混合
色彩混合的形式
3平.中面性混合
色彩混合
目 录 CONTENTS
01 色彩混合的定义 02 色彩混合的形式
01
Enter titl彩混合
是指两种或两种以上的颜色相混合产 生新的色彩。它包括两种形式：〔1〕加 法混合与减法混合，〔2〕中间混合。
色彩混合
02
Enter title
色彩构成3--色彩混合
空间混合的构成特征：表现为选择某一 特定的形体或画面，首先将其格式化或 点式化,然后以各种不同色彩来予以描绘 填充.色块的大小及多少应视形体及色彩 的变化需要来处理，使之形成色彩，层 次，空间感都较强的视觉效果。
练习
空间混合——要求选取摄影图片或绘画 作品，对图片进行色彩空间混合的处理。 目的是为熟练运用调色原理和色彩对形 状、空间的表现。
油墨等各色的混合或重叠都 属于减色混合。 ⑵标准的三原色： 品红M（明亮的玫红）；柠 檬黄Y；湖篮C； 间色：两种不同的原色相混 合 复色：两种不同的间色相混 合所得色。
空间混合
3．空间混合：色彩的空间混合也叫视觉 混合，是色彩分离并置在一起产生相互 的影响，在一定的空间里，产生视觉上 的混合。
色光混合
2．加色混合
⑴色光混合 （加色混合法） 色光的混合是 色光量的增加， 混合的色彩越 多，则明度越 高。
主要运用在光构 成设计、舞台灯 光设计、展24色加黑渐变秩序调和色表 色相环24色加白渐变秩序调和色表
颜色混合
2．减色混合 ⑴颜色混合（减色混合） 印染染料、绘画颜料、印刷
第三节 色彩混合
一、 色的混合
1．三原色 三原色概念：所谓三原色，就是说这三色中的
任何一色，都不能用另外两种原色混合产生， 而其他色可由这三色按一定的比例混合而成， 这三个独立的色称为三原色（或三基色）。 结论：色光的三原色即：红、绿、蓝（蓝紫 色）；颜料的三原色即：红（品红）、黄（柠 檬黄）、青（湖蓝）。
色彩构成混合
２. 视觉后像 暗适应：５－１０分钟 明适应：０.２－０.１４秒
３. 同时对比
规律：Ａ．亮色与暗色相邻，亮更亮，暗更暗． 灰与艳并置，灰更灰，艳更艳． 冷与暖也是同样的结果．
Ｂ．不同色相邻，都倾向把对方推向自己的补色．
Ｃ．补色相邻，由于对比作用各自都增加了补色光，色彩鲜艳度也同时增加．
加强同时对比效果的方法： 提高纯度，使对比色建立补色关系，运用面积对比．
当人的视觉感受和以往的色彩经验发生冲突和 矛盾时，就可以以颜色视觉理论来解释并纠正．也 正是这些视知觉的印象判断，为设计提供了广阔的 创造空间．
一、 视觉适应
１. 距离适应
２. 明暗适应 暗适应：５－１０分钟 明适应：０.２－０.１４秒
３. 颜色适应 ４. 色的恒常性
二、 色彩的错觉
１. 色的膨胀和收缩感
3. 中性混合（旋转混合、空间混合）： 原理：与色光混合相似 规律：混合各明度的平均值 注意：特定条件下产生
第一章 色彩与视知觉
第一节 色彩知觉现象
人类对色彩的感觉，是一种客观而又复杂的现 象，同样的一个色彩，经由视觉传到人脑，会因人 的个性、接受的时间、生理状况、情绪反差而产生 不同的差异，更会因性别、年龄、生活、种族、风 俗习惯而有个体或群体的差异。
运用：展览会的光源、舞台照明、商品橱窗展 示、时装发布会等
注意：避免用补色色光去与物体色结合
2. 颜色的混合 （减法混合）：
原理：颜色混合的次数越多，其明度越深，所以 在色彩学上有把颜色的混合称为减法混合
规律：色相变了，明度、纯度都降低
运用：几乎涵盖所有配色运用
注意：三种色料（不包括白）调出的色彩就偏灰 偏暗，两种色料等量调和不宜选补色，如不等量， 则可．
色彩构成色彩的混合
色彩构成
第一节 原色说
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
七原色
原色：不能用其他色混合而成的色彩。用原色却可以混出其他色
彩（当然不是全部）。
色彩构成
第二节 色彩混合
一、色彩混合 色彩混合分为:正混合,负混合
1.正混合（加法混合）又称为色光 的混合
色光混合
色彩构成
第二节 色彩混合
2.负混合(减法混合)
有色物体、(包括颜料)之所以能显色,是因为物体对色谱 中的色光选择吸收和反射所导致的.
作业
作业内容： 做色彩空间混合构成练习1张，要求掌握色彩空间混合的概
念，设计的画面色彩相搭配要符合空间混合的设计规律，注意画 面空间距离感。以脱胶水粉材料为主，手绘完成。
作业尺寸:自定。
要求:加2.0cm×2.0cm的黑边。
绿 暗红褐 暗绿 黄绿 黄绿
黄绿 黄黑 暗黄绿 绿味黄
黄 橙 黄橙
橙 红橙
色彩构成
第二节 色彩混合
二、空间混合 (并置混合)
由于空间距离和视觉生理限制，眼睛辨别不出过小或过远物 象的细节，把各不同色块感受成一个新的色彩，这种现象称为空间 混合. 例：
空间混合规律：
1.凡互补关系的色彩按一定比例的空间混合，可得到无彩色系的灰 和有彩色系的灰. 如：
注意：
从理论上减光法混合，可混合出一切色彩，但实际中，由于颜料的饱和 度不够，三原色要混出所需的一切色彩是很难办到的。
颜料 红 橙 黄
黄绿 绿
青绿 青 蓝
紫
蓝
红紫
紫
暗紫
暗青
黄味黑
暗绿
暗青绿 暗青绿
暗青
暗青绿
青蓝 青紫 蓝紫
暗青 群青
青 青紫 青黑
第一节 原色说
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
七原色
原色：不能用其他色混合而成的色彩。用原色却可以混出其他色
彩（当然不是全部）。
色彩构成
第二节 色彩混合
一、色彩混合 色彩混合分为:正混合,负混合
1.正混合（加法混合）又称为色光 的混合
色光混合
色彩构成
第二节 色彩混合
2.负混合(减法混合)
有色物体、(包括颜料)之所以能显色,是因为物体对色谱 中的色光选择吸收和反射所导致的.
作业
作业内容： 做色彩空间混合构成练习1张，要求掌握色彩空间混合的概
念，设计的画面色彩相搭配要符合空间混合的设计规律，注意画 面空间距离感。以脱胶水粉材料为主，手绘完成。
作业尺寸:自定。
要求:加2.0cm×2.0cm的黑边。
绿 暗红褐 暗绿 黄绿 黄绿
黄绿 黄黑 暗黄绿 绿味黄
黄 橙 黄橙
橙 红橙
色彩构成
第二节 色彩混合
二、空间混合 (并置混合)
由于空间距离和视觉生理限制，眼睛辨别不出过小或过远物 象的细节，把各不同色块感受成一个新的色彩，这种现象称为空间 混合. 例：
空间混合规律：
1.凡互补关系的色彩按一定比例的空间混合，可得到无彩色系的灰 和有彩色系的灰. 如：
注意：
从理论上减光法混合，可混合出一切色彩，但实际中，由于颜料的饱和 度不够，三原色要混出所需的一切色彩是很难办到的。
颜料 红 橙 黄
黄绿 绿
青绿 青 蓝
紫
蓝
红紫
紫
暗紫
暗青
黄味黑
暗绿
暗青绿 暗青绿
暗青
暗青绿
青蓝 青紫 蓝紫
暗青 群青
青 青紫 青黑
5色彩的调和
选择新维 赢在终点
就配色而言,和谐只是相对的,只要符合人的追求, 符合目的需要,即使以往普遍认为不调和的关系,在 特定的时空条件下也会成为调和的关系.色彩的组合 方式有两大类:
第一类:是在择新维 赢在终点
一、同一调和 1、同明度的调和同明度关系下有纯不纯的彩 度变化,不同色相的变化 2、同色相调和同色相关系中变化明度,彩度. 3、同彩度调和在同彩度关系中变化明度
选择新维 赢在终点
选择新维 赢在终点
特点是：体感强、空间感强， 具有一种单纯的秩序美。
任选一纯色，如果所选纯色明度低，可只与 白色相混；如所选纯色明度高，可以纯色明 度为基准向亮色发展加白色、向暗发展加黑 色，调12个左右的明度阶段，构成以明度为 主的序列。
选择新维 赢在终点
选择新维 赢在终点
选择新维 赢在终点
选择新维 赢在终点
② 纯度推移（纯度渐变）——是一种色彩由纯色向无彩色的黑、 白、灰渐次变化。
选择新维 赢在终点
特点是：含蓄、丰富，又有明度方 面的变化。
任选一纯色和一与之不同明度的灰色相互 混合。混合成12个左右等级，根据纯度高 低不同填在简练而生动的图形上，构成以 纯度为主的秩序。
选择新维 赢在终点
二、类似调和 类似调和是类似要素的结合,与同一调和相比它具有稍多的变化,但没
有脱离统一为主的配色原则 1、类似色相的调和这种调和实际上是以色相来决定效果,用明度,彩度 关系辅助搭配为更为协调的色彩效果,如红色的低中调,黄色的中高调 2、类似明度的调和此种调和范围较广,在类似明度的调子中可适当选 择有对比的色彩或补色色相来丰富画面的效果,但要避免过与强的相变 化与明度变化相冲突. 3、类以彩度的调和这种调和主要是突出彩度的变化,其明度,色相关系 要尽可能地减弱,此类配色效果优美,雅致,柔和
色彩构成5——构成法则：色彩重构与情感表现ppt课件
的色彩运用, 色彩从采集到运用 的过程就是一个色彩重构的过程。 色彩重构, 重在色彩元素的重新 组合和构成 。
那些美的、新鲜的色彩元素 通过采集被提取出来之后, 就变 成了色彩设计的原材料, 它们是 否能够在色彩全新的组合当中发 挥效能,关键在于有没有全新的 创意。
10
在色彩重构中,创意是灵魂, 是生命。创意一定要脱离原物象 色彩的束缚, 在形态、 结构、 质感、风格、功能等方面,都要 脱胎换骨,才能获得新生。
6
(2)生活色
Байду номын сангаас
服饰色——服装、帽子、围巾、
鞋、首饰等;
食品色一一菜肴、烟酒、糕点、
糖果等;
日用品色——餐具、茶具、洗涤
化妆用品、办公用品等;
家居环境色——家具、灯具、窗
帘、床上用品等;
城市环境色一一建筑、橱窗、广
告牌、霓虹灯等;
交通工具色一一汽车、 摩托车、
自行车等。
7
(3)传统色 彩陶色、漆器色、
青铜器色、唐三彩色、 青花瓷器色、古建筑色 等。 (4)民间色 泥塑色、木版年画色、 染色剪纸色、少数民族服 饰色等。
8
(5)绘画色 水墨色、壁画色、传
统油画色、现代派绘画色 等。 (6)异域色
亚洲、非洲、埃及、 罗马、阿拉伯等地富于地 域特色的色彩等。
9
3.色彩重构的方法 色彩采集的目的在于设计中
18
例：
19
例：
20
例：
21
例：
22
例：
23
例：
24
色彩情感
1 . 色彩联想的意义 色彩联想基本具有两方面
的意义: ①色彩联想能力,有助于设计思 维的快速运转,使设计构思不断 深化; ②色彩联想,有助于传达设计思 想,便于观众理解和评价设计作 品。
那些美的、新鲜的色彩元素 通过采集被提取出来之后, 就变 成了色彩设计的原材料, 它们是 否能够在色彩全新的组合当中发 挥效能,关键在于有没有全新的 创意。
10
在色彩重构中,创意是灵魂, 是生命。创意一定要脱离原物象 色彩的束缚, 在形态、 结构、 质感、风格、功能等方面,都要 脱胎换骨,才能获得新生。
6
(2)生活色
Байду номын сангаас
服饰色——服装、帽子、围巾、
鞋、首饰等;
食品色一一菜肴、烟酒、糕点、
糖果等;
日用品色——餐具、茶具、洗涤
化妆用品、办公用品等;
家居环境色——家具、灯具、窗
帘、床上用品等;
城市环境色一一建筑、橱窗、广
告牌、霓虹灯等;
交通工具色一一汽车、 摩托车、
自行车等。
7
(3)传统色 彩陶色、漆器色、
青铜器色、唐三彩色、 青花瓷器色、古建筑色 等。 (4)民间色 泥塑色、木版年画色、 染色剪纸色、少数民族服 饰色等。
8
(5)绘画色 水墨色、壁画色、传
统油画色、现代派绘画色 等。 (6)异域色
亚洲、非洲、埃及、 罗马、阿拉伯等地富于地 域特色的色彩等。
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3.色彩重构的方法 色彩采集的目的在于设计中
18
例：
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例：
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例：
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例：
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色彩情感
1 . 色彩联想的意义 色彩联想基本具有两方面
的意义: ①色彩联想能力,有助于设计思 维的快速运转,使设计构思不断 深化; ②色彩联想,有助于传达设计思 想,便于观众理解和评价设计作 品。
色彩构成课件(色彩混合)
红+黄+蓝=黑
注：品红、黄、青三种颜料或染料混合后将吸收红、 绿、蓝全部色料而呈现黑色。
备注：三个原色一起混合出的新色称为复色。一个原色与
另外两个原色混合出的间色相混，也称为复色。复 色种类很多，纯度比较低，色相不鲜明。三原色依 一定比例可以调出黑色或深灰色。一原色与相对立 的间色可以依均等的份量调出黑色或深灰色，这两
所谓不使用黑色、白色，是指不直接使用黑色、白色，而是把白色表现为高明度的色，把黑色表现
为低明度的色，不在画面中直接以黑色、白色作画。
色彩混合作品赏析ຫໍສະໝຸດ 点彩派作品色彩混合
作品赏析
梵高作品
色彩混合
作品赏析
梵高作品
色彩混合
作品赏析
空间混合作品
色彩混合
作品赏析
空间混合作品
色彩混合
作品赏析
空间混合作品
减色混合
色就被称为色料无补色。
色彩混合
中性混合
旋转混合
将色彩等面积地涂于色盘上，利用机械力量使其转动，即可以将 色彩混合起来产生新色，我们将这种方法称为色盘旋转混合法。
备注：这种方法的混合效果在其色相上接近于加色混合，即红色、绿色产生黄色。但 是其明度上不像加色混合那样越混越亮，也不象颜料混合或叠色那样明度、纯度有 所下降，而足产生被混合中间明度，因此它是中性混合。
活跃，并赋了作品闪烁感、颤动感。
④不少画家认为印象派画家是使用很纯的色彩(高纯度色)，以为他们的色点、色线都是纯色， 这不正确。他们的原作是含灰的色彩，是有纯度色，而这不等于高纯度色。 ⑤有些书介绍印象派画家在作品中不使用黑色、白色，甚至说他们把黑色、白色从调色板中消 除了，这是理解有误。尤其是白色，如果不使用白色，如何将色彩明度提高(淡化)? 印象派画家的
5色彩构成 色彩混合
用空混表现色彩静物
空混表现的人物
[重点与难点提示：]
１．原色概念与体系。 ２．色彩混合的理解与应用。
课题基础练习
任选一幅图片，运用小方格密集型空间混 合的方法进行复制。
作业规格：20cmx20cm。 要求：色调归纳合理，色彩复制符合原
图。Байду номын сангаас
色相环上相混合的任意两色，其混合的结果均为 相混两色的中间色。在色相环上相距近的两色混 合出的新色纯度高，相距较远的色彩混合得到的 新色彩纯度较低，若两色为相距最远的互补色 时，混出的新色纯度消失，明度降低为黑灰色。
3、色彩的中性混合
（1）回旋板的混色 指将两种或两种以上不同颜色涂在圆盘
上，通过快速旋转混合出的新颜色。回旋 板的混色是属于颜料的反射现象。
复色：也叫“复合色”。复色是用原色与间色 相调或用间色与间色相调而成的“三次色”复色 是最丰富的色彩家族，千变万化，丰富异 常，复色包括了除原色和间色以外的所有颜 色。
2．色光的三原色：红光（Red）、
绿光(Green)、蓝光（Blue）。
3．色素的三原色：品红
（Magenta）、黄色（Yellow）、青色 （Cyan）
回旋板的混色
（2）空间混合(并置混合)
由于空间距离和视觉生理的限制，眼睛辨别不出 过小或过远物象的细节，把各不同色块轮廓变成 一个新的色彩，这种现象称为空间混合或并置混 合。
特点：用空间混合达到的混色效果比用颜料直接 混合的效果要明亮、生动。
应用：马赛克壁画，点彩画，现代网点印刷、彩 色电视、三维绘画等。
色环上相混合的两色光，在色相环上的距离较 近，中等，较远相混，形成的新色光均为相混两 色光的中间色光。相距近混出的新色光纯度高， 相距远混出的新色光纯度低，相距最远的补色光 相混，混出的光为白光，其纯度消失。
最新第三章-色彩构成——色彩混合教学讲义PPT课件
参考图6
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色彩推移
一、明度推移
明度推移是指一种色彩在纯度和色相 不变的同时，仅明暗发生逐渐变化造成 的色彩构成。
二、色相推移
色相推移是指色彩通过连续的逐渐变 化，从某一色相推移至另一色相。
三、纯度推移
纯度推移是指某一纯色向无彩 色系逐渐变化造成的色彩构成。
四、冷暖推移
冷色极限为蓝，暧色极限为红、 橙、黄等。可以选用中性色为中介色进 行推移构成，中介色也可以选用与冷暖 极限色同明度的中性灰色或金属色。
色 相 推 移
明 度 推 移
纯 度 推 移
TAHANKS
第三讲 产权
产权的含义 产权的形式 产权的特性 科斯定理 产权界定
国彦兵:新制度经济学
35
产权的含义
产权是制度经济学中的一个核心概念
加色混合
加色混合在摄 影和舞台照明设计 中比较常见．并且 发挥了很大的作用。 合理地使用加色混 合能够营造出理想 的环境气氛。
3
二、减色混合
减色混合
减色混合是指色料的混合，即物质 的．吸收性色彩的混合。它与加色混合相 反．混合后色彩在明度、彩度上较未混合的 任何一色均有所下降．混合的成分越多，色 彩就越暗越浊。减色混合分颜料混合和叠色 两种。
颜料三原色
减色混合
绿 当两种色彩混合产生出灰色时，这两种色彩互为补色关系。
减色混合
2，叠色
叠色指当透明物叠置时所得新色的方法。其特点是透明物每重 叠一次．透明度便下降一些．可透过的光量也会随之减少，所得新 色的明度同时也会降低。所得新色的色相介于相叠色之间．彩度也 会有所下降。双方色相差别越大．彩度下降就越多。但完全相同的 色彩相叠．所得新色的彩度有可能提高。
色彩构成——色彩混合
太 远 则 看 不 清 画 面 ， 只 有 在 特 定 距 离 下 才 能 获 得 良 好 的 色 调 合 黄、蓝，红为色光的三间色．它们的明度显然要高于三原色。
1、用来并置的基本型，越细小，排列越有序，混合的效果就越单纯，否则就显得杂乱无章，不能很好的凸显出形象。 中性混合包括旋转混合与空间混合两种形式。 空间混合是在人的视觉内完成的，所以也称视觉调和。
参考图2
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课题训练
空间混合构成练习 目的：通过色彩的空间混合更理性地分析认 识色彩构成的一些基本元素，掌握颜色的混 合规律，并运用这些规律创造所需的色彩效 果。
参考图3
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课题训练
空间混合构成练习 目的：通过色彩的空间混合更理性地分析认 识色彩构成的一些基本元素，掌握颜色的混 合规律，并运用这些规律创造所需的色彩效 果。
加法混合
朱红
紫
黄
蓝紫
蓝
翠绿
色光三原色
朱红，翠绿、蓝紫是加法混合的三原色，这三种 色光是不能由其他光混合出来的．所以被称为色光的 三原色。将这三种色光作适当比例的混合．大体上可 以得到全部的色彩。朱红和翠绿混合成黄，翠绿与蓝 紫混合成蓝绿．蓝紫与朱红混合成紫。黄、蓝，红为 色光的三间色．它们的明度显然要高于三原色。三原 色与三间色按照一定量的比例相混合，都可以得到白 色光。
色彩混合
3第 章
将两种或两种以上的颜色混合在一起，构成与原来不同的颜色， 称之为色彩混合。色彩混合有三种类型：加法混合、减法混合、中 性混合。
色彩混合——大纲
3第 章
一、加法混合 二、减法混合 三、中性混合
一、加法ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ合
加法混合
加法混合也称色光混合．即两种或两种以上的色光混合 在一起时，明度就会提升，因此又称“加色混合”或“正混 合”其特点是把所混合的各种色的明度相加．
1、用来并置的基本型，越细小，排列越有序，混合的效果就越单纯，否则就显得杂乱无章，不能很好的凸显出形象。 中性混合包括旋转混合与空间混合两种形式。 空间混合是在人的视觉内完成的，所以也称视觉调和。
参考图2
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课题训练
空间混合构成练习 目的：通过色彩的空间混合更理性地分析认 识色彩构成的一些基本元素，掌握颜色的混 合规律，并运用这些规律创造所需的色彩效 果。
参考图3
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课题训练
空间混合构成练习 目的：通过色彩的空间混合更理性地分析认 识色彩构成的一些基本元素，掌握颜色的混 合规律，并运用这些规律创造所需的色彩效 果。
加法混合
朱红
紫
黄
蓝紫
蓝
翠绿
色光三原色
朱红，翠绿、蓝紫是加法混合的三原色，这三种 色光是不能由其他光混合出来的．所以被称为色光的 三原色。将这三种色光作适当比例的混合．大体上可 以得到全部的色彩。朱红和翠绿混合成黄，翠绿与蓝 紫混合成蓝绿．蓝紫与朱红混合成紫。黄、蓝，红为 色光的三间色．它们的明度显然要高于三原色。三原 色与三间色按照一定量的比例相混合，都可以得到白 色光。
色彩混合
3第 章
将两种或两种以上的颜色混合在一起，构成与原来不同的颜色， 称之为色彩混合。色彩混合有三种类型：加法混合、减法混合、中 性混合。
色彩混合——大纲
3第 章
一、加法混合 二、减法混合 三、中性混合
一、加法ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ合
加法混合
加法混合也称色光混合．即两种或两种以上的色光混合 在一起时，明度就会提升，因此又称“加色混合”或“正混 合”其特点是把所混合的各种色的明度相加．
色彩构成中的色彩互混什么意思
色彩混合将两种或多种色彩互相进行混合，造成与原有色不同的新色彩称为色彩的混合。
它们可归纳成加色法混合、减色法混合、空间混合、空间混合等三种类型。
< 一>、加色法混合加色法混合即色光混合，也称第一混合，当不同的色光同时照射在一起时，能产生另外一种新的色光，并随着不同色混合量的增加，混色光的明度会逐渐提高将红（橙）、绿、蓝（紫）三种色光分别作适当比例的混合，可以得到其他不同的色光。
反之，其他色光无法混出这三种色光来，故称为色光的三原色，它们相加后可得白光。
加色法混合效果是由人的视觉器官来完成的，因此它是一种视觉混合。
加色法混合的结果是色相的改变、明度的提高、而纯度不并不下降。
加色法混合被广泛应用于舞台灯光照明及影视、电脑设计等领域。
<二>减色法混合减色法混合即色料混合，也称第二混合。
在光源不变的情况下，两种或多种色料混合后所产生新色料，其反射光相当于白光减去各种色料的吸收光，反射能力会降低。
故与加色法混合相反，混合后的色料色彩不但色相发生变化，而且明度和纯度都会降低。
所以混合的颜色种类越多，色彩就越暗越浊，最后近似于黑灰的状态。
人们平时在绘画、设计、染色、粉刷中的色彩调合，都属减色法应用。
<三>空间混合亦称中性混合、第三混合。
将两种或多种颜色穿插、并置在一起，于一定的视觉空间之外，能在人眼中造成混合的效果。
故称空间混合。
其实颜色本身并没有真正混合，它们不是发光体，而只是反射光的混合。
因此，与减色法相比，增加了一定的光刺激值，其明度等于参加混合色光的明度平均值，既不减也不加。
由于它实际比减色法混合明度显然要高，因此色彩效果显得丰富、响亮，有一种空间的颤动感，表现自然、物体的光感，更为闪耀。
空间混合的产生须具备必要的条件。
（1）对比各方的色彩比较鲜艳，对比较强烈。
（2）色彩的面积较小，形态为小色点、小色块、细色线等，并成密集状。
（3）色彩的位置关系为并置、穿插、交叉等。
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上，通过快速旋转混合出的新颜色。回旋 板的混色是属于颜料的反射现象。
回旋板的混色
（2）空间混合(并置混合)
由于空间距离和视觉生理的限制，眼睛辨别不现象称为空间混合或并置混 合。
特点：用空间混合达到的混色效果比用颜料直接 混合的效果要明亮、生动。
色环上相混合的两色光，在色相环上的距离较 近，中等，较远相混，形成的新色光均为相混两 色光的中间色光。相距近混出的新色光纯度高， 相距远混出的新色光纯度低，相距最远的补色光 相混，混出的光为白光，其纯度消失。
2、色彩的负混合
负混合指色料的混合，色料的混合是明度降 低的减光现象，所以叫负混合或减法混合。
色彩混合
第一节．原 色
1．原色理论
原色：也叫“三原色”不能用其它色混合而 成的色彩叫原色。用原色却可以混出其它 色彩。原色有两个系统，一种是色光方面 的，即光的三原色，另一种是色料方面的 即色料三原色。
间色：又叫“二次色”。它是由三原色调配出来 的颜色。红与黄调配出橙色；黄与蓝调配出 绿色；红与蓝调配出紫色，橙、绿、紫三种 颜色又叫“三间色”。
在理论上，将品红（Magenta）、黄色 (Yellow)、青色(Cyan)三种色料均匀混合时， 三种色光将全部吸收，产生黑色，但在实际 操作中，因色料含有杂质而形成褐色，所以 加入了黑色颜料(Black)，从而形成CMYK色 彩模式。
减色混合的特点
颜料、染料、涂料等色料的性质与光谱上的单色 光不同，是属于物体色的复色光，色料的显色是 白光中的部分色光反射的结果，色素与色素混合 后，颜色的吸光能力增强，反光能力减弱，因此 纯度和明度都较混合之前低。
图。
应用：马赛克壁画，点彩画，现代网点印刷、彩 色电视、三维绘画等。
用空混表现色彩静物
空混表现的人物
[重点与难点提示：]
１．原色概念与体系。 ２．色彩混合的理解与应用。
课题基础练习
任选一幅图片，运用小方格密集型空间混 合的方法进行复制。
作业规格：20cmx20cm。 要求：色调归纳合理，色彩复制符合原
色相环上相混合的任意两色，其混合的结果均为 相混两色的中间色。在色相环上相距近的两色混 合出的新色纯度高，相距较远的色彩混合得到的 新色彩纯度较低，若两色为相距最远的互补色 时，混出的新色纯度消失，明度降低为黑灰色。
3、色彩的中性混合
（1）回旋板的混色 指将两种或两种以上不同颜色涂在圆盘
第二节色彩混合
1．色彩的正混合
正混合指色光的混合，也称为 加法混合。
红光+绿光+蓝紫光=白光 红光+绿光=黄光 红光+蓝紫光=紫红光 绿光+蓝紫光=青色光
色光混合的特点：
两色或多色光相混，混出的新色光，明度增高， 其明度是参加混合各色光明度之和。
参加混合的色光越多，混出的新色光的明度就越 高，如果把各种色光全部混合在一起则成为极强 白色光。所以把这种混合叫正混合或加法混合。
复色：也叫“复合色”。复色是用原色与间色 相调或用间色与间色相调而成的“三次色”复色 是最丰富的色彩家族，千变万化，丰富异 常，复色包括了除原色和间色以外的所有颜 色。
2．色光的三原色：红光（Red）、
绿光(Green)、蓝光（Blue）。
3．色素的三原色：品红
（Magenta）、黄色（Yellow）、青色 （Cyan）
回旋板的混色
（2）空间混合(并置混合)
由于空间距离和视觉生理的限制，眼睛辨别不现象称为空间混合或并置混 合。
特点：用空间混合达到的混色效果比用颜料直接 混合的效果要明亮、生动。
色环上相混合的两色光，在色相环上的距离较 近，中等，较远相混，形成的新色光均为相混两 色光的中间色光。相距近混出的新色光纯度高， 相距远混出的新色光纯度低，相距最远的补色光 相混，混出的光为白光，其纯度消失。
2、色彩的负混合
负混合指色料的混合，色料的混合是明度降 低的减光现象，所以叫负混合或减法混合。
色彩混合
第一节．原 色
1．原色理论
原色：也叫“三原色”不能用其它色混合而 成的色彩叫原色。用原色却可以混出其它 色彩。原色有两个系统，一种是色光方面 的，即光的三原色，另一种是色料方面的 即色料三原色。
间色：又叫“二次色”。它是由三原色调配出来 的颜色。红与黄调配出橙色；黄与蓝调配出 绿色；红与蓝调配出紫色，橙、绿、紫三种 颜色又叫“三间色”。
在理论上，将品红（Magenta）、黄色 (Yellow)、青色(Cyan)三种色料均匀混合时， 三种色光将全部吸收，产生黑色，但在实际 操作中，因色料含有杂质而形成褐色，所以 加入了黑色颜料(Black)，从而形成CMYK色 彩模式。
减色混合的特点
颜料、染料、涂料等色料的性质与光谱上的单色 光不同，是属于物体色的复色光，色料的显色是 白光中的部分色光反射的结果，色素与色素混合 后，颜色的吸光能力增强，反光能力减弱，因此 纯度和明度都较混合之前低。
图。
应用：马赛克壁画，点彩画，现代网点印刷、彩 色电视、三维绘画等。
用空混表现色彩静物
空混表现的人物
[重点与难点提示：]
１．原色概念与体系。 ２．色彩混合的理解与应用。
课题基础练习
任选一幅图片，运用小方格密集型空间混 合的方法进行复制。
作业规格：20cmx20cm。 要求：色调归纳合理，色彩复制符合原
色相环上相混合的任意两色，其混合的结果均为 相混两色的中间色。在色相环上相距近的两色混 合出的新色纯度高，相距较远的色彩混合得到的 新色彩纯度较低，若两色为相距最远的互补色 时，混出的新色纯度消失，明度降低为黑灰色。
3、色彩的中性混合
（1）回旋板的混色 指将两种或两种以上不同颜色涂在圆盘
第二节色彩混合
1．色彩的正混合
正混合指色光的混合，也称为 加法混合。
红光+绿光+蓝紫光=白光 红光+绿光=黄光 红光+蓝紫光=紫红光 绿光+蓝紫光=青色光
色光混合的特点：
两色或多色光相混，混出的新色光，明度增高， 其明度是参加混合各色光明度之和。
参加混合的色光越多，混出的新色光的明度就越 高，如果把各种色光全部混合在一起则成为极强 白色光。所以把这种混合叫正混合或加法混合。
复色：也叫“复合色”。复色是用原色与间色 相调或用间色与间色相调而成的“三次色”复色 是最丰富的色彩家族，千变万化，丰富异 常，复色包括了除原色和间色以外的所有颜 色。
2．色光的三原色：红光（Red）、
绿光(Green)、蓝光（Blue）。
3．色素的三原色：品红
（Magenta）、黄色（Yellow）、青色 （Cyan）