江淹辞赋研究
神腴骨秀 情远辞丽——江淹诗赋修辞艺术浅述
作者： 郑虹霓
作者机构： 阜阳师范学院中文系,阜阳236041
出版物刊名： 修辞学习
页码： 78-80页
主题词： 修辞艺术 江淹 诗赋 《杂体诗三十首》 “江郎才尽” 神 艺术成就 《别赋》 辞赋创作 《恨赋》
摘要：江淹，字文通，南朝著名诗人、文学家，诗赋俱工，辞赋创作以《别赋》、《恨赋》垂名千古。
诗歌创作上以拟古著称，《杂体诗三十首》成功地模拟了自炎汉至刘宋五百年间三十家五言诗人的代表作，拟诗从遣词造句到题材意境基本准确地传达了各家不同的风格特征和主要艺术成就。
“江郎才尽”的故事正反映了人们对其前期诗赋成就的肯定和对其后期创作的较高期待。
唐皎然以“情远辞丽”许之，清施补华则说：“江文通一代清才，神腴骨秀”，皆可谓对江淹文学成就的精当评价。
江淹上承宋齐对山水之刻镂，下开梁陈对情态之描摹，在修辞艺术上有不少值得推介之处，试撮其大端，述之如下：。
江淹《别赋》赏析
江淹《别赋》赏析江淹《别赋》赏析《别赋》此赋以浓郁的抒情笔调、环境烘托、情绪渲染、心理刻画等艺术方法，通过对戍人、富豪、游宦、侠客、道士、情人别离的描写，生动具体地反映出齐梁时代社会动乱的侧影。
下面店铺为大家带来关于江淹的辞赋——《别赋》，希望大家喜欢!《别赋》朝代：南北朝作者：江淹黯然销魂者，唯别而已矣!况秦吴兮绝国，复燕宋兮千里。
或春苔兮始生，乍秋风兮暂起。
是以行子肠断，百感凄恻。
风萧萧而异响，云漫漫而奇色。
舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧。
棹容与而讵前，马寒鸣而不息。
掩金觞而谁御，横玉柱而沾轼。
居人愁卧，怳若有亡。
日下壁而沉彩，月上轩而飞光。
见红兰之受露，望青楸之离霜。
巡层楹而空掩，抚锦幕而虚凉。
知离梦之踯躅，意别魂之飞扬。
故别虽一绪，事乃万族。
至若龙马银鞍，朱轩绣轴，帐饮东都，送客金谷。
琴羽张兮箫鼓陈，燕、赵歌兮伤美人，珠与玉兮艳暮秋，罗与绮兮娇上春。
惊驷马之仰秣，耸渊鱼之赤鳞。
造分手而衔涕，感寂寞而伤神。
乃有剑客惭恩，少年报士，韩国赵厕，吴宫燕市。
割慈忍爱，离邦去里，沥泣共诀，抆血相视。
驱征马而不顾，见行尘之时起。
方衔感于一剑，非买价于泉里。
金石震而色变，骨肉悲而心死。
或乃边郡未和，负羽从军。
辽水无极，雁山参云。
闺中风暖，陌上草薰。
日出天而曜景，露下地而腾文。
镜朱尘之照烂，袭青气之烟煴，攀桃李兮不忍别，送爱子兮沾罗裙。
至如一赴绝国，讵相见期?视乔木兮故里，决北梁兮永辞，左右兮魄动，亲朋兮泪滋。
可班荆兮憎恨，惟樽酒兮叙悲。
值秋雁兮飞日，当白露兮下时，怨复怨兮远山曲，去复去兮长河湄。
又若君居淄右，妾家河阳，同琼珮之晨照，共金炉之夕香。
君结绶兮千里，惜瑶草之徒芳。
惭幽闺之琴瑟，晦高台之流黄。
春宫閟此青苔色，秋帐含此明月光，夏簟清兮昼不暮，冬釭凝兮夜何长!织锦曲兮泣已尽，回文诗兮影独伤。
傥有华阴上士，服食还仙。
术既妙而犹学，道已寂而未传。
守丹灶而不顾，炼金鼎而方坚。
驾鹤上汉，骖鸾腾天。
暂游万里，少别千年。
论江淹三篇赋中女性形象的继承与创新
首》 、 《 遂古篇 》 及《 刘 仆射东 山集学骚 》 也算 在赋作 里 ， 其 总篇 数 多达４ Ｏ 篇， 成 为南北 朝 时期存 赋最 多 的一位 作家 ， 其影 响
力 只有鲍 照 、 庾 信可 与其 比肩…。钟 嵘《 诗品》 云： “ 文通诗 体 总杂 ， 善 于摹拟 。” 这话 虽是评 价江淹 的诗歌 ， 但也适合用 来 评价其 辞赋创作 。江 淹擅长学 习借鉴前代 赋家 的创作经验 ，
羌 中道 而 回 畔 兮 ． 反 既有此 他志 ” 。这 种 明 显 地 以 女 子 口 吻
辞赋创作在 继承 的基础 上有 了创新 ， 成 为六朝 文坛上一 流的 大家 。江淹在辞赋创作方面善于拟古 ， 却又不泥古 ， 且具有 趋 新倾 向 ， 因此其作 品集 拟古 和创新 于一 体 。因此 ， 他 的作 品 在赋体 文学走 向衰落 中继续 发 出了奇异 的文学 光彩 （ 王琳 《 六朝 辞赋史》 ） 。 赋体 文学 的传 统 内容 向来 离 不 开女 性题 材 ． 自宋 玉 的 《 登 徒 子好 色 赋》 、 《 神 女 赋》 、 《 高唐 赋》 开始 ， 这 类 创作 一 直 绵延 不绝 。江 淹对 于女 性 题材 的偏爱 ， 与其 对 女性 的欣赏
此 而 已 矣 。” ＿ ５ ＿ 对江淹 而言 ， 人 生 的一 大 乐 事 是 有 美 女 随 侍 左 右， 添兴佐 欢 。
十秋 以分 居 。 伤营魂 之 已尽 ， 畏 松柏之无余 。 归故乡之 未光 ，
实 夫 君 之 晚 滋 。去 柏 梁 以 掩 袂 ， 出桂 苑 而 敛 眉 。视 朱 殿 以 再 暮， 抚殡 华而一 疑 。”
有 联 系 。江 淹 在 作 品 中 多 次 表 露 过 对 女 性 的 爱 悦 之 情 。在
江淹的诗文辞赋论
之 论 ， 有 曲 直 ； 仁 、 衡 之 评 ， 立 矫 抗 。 况 复殊 于 此 家 安 士 人
者 乎 ？ 又 贵 远 贱 近 ， 之 常 情 ； 耳 轻 目 ， 之 恒 弊 。 是 人 重 俗
以 邯郸 托 曲 于 李 奇 ， 季 假 论 于 嗣 宗 ， 其 效 也 。 然 五 言 士 此
中图 分 类号 ：２ ６ ２ Ｉ０ ． 文献 标识码 ： Ａ 文 章编号 ： ０ ８—２ ６ ２ ０ ） ４—０ １ １０ ６ ２（ ０ ２ ０ ０ ８—０ ３
诗 卷 “ 善 江 淹 （ ４ — ５ ５ ， 文 通 ， 朝 著 名 文 学 家 。 他 是 济 阳 考 田园 牧 歌 式 的 情 调 。 钟 嵘 ＜ 品 ＞ 中 云 ： 文 通 诗 体 总 杂 ， ４ ４ ０ ）字 南
之 兴． 非囊 古。 但关 西邺 下， 已罕 同； 外江 南 ， 为 谅 既 河 颇
异 法 。 故 玄 黄 经 纬 之 辨 ， 碧 沉 浮 之 殊 ， 以 为 亦 各 具 美 金 仆
兼 善 而 已。 今 作 三 十 首 诗 ， 其 文 体 ， 不 足 品 藻 渊 流 ， 救 虽
城 （ 河 南 兰 考 与 民 权 交 界 处 ） ， 故 里 在 今 河 南 民 权 县 程 于 模 拟 。 严 羽 ＜ 浪 诗 话 ＞ ： 拟 古 诗 惟 江 文 通 最 长 ， 渊 明 今 人 其 ” 沧 云 “ 拟
庄 乡江 集 村 。
似 渊 明 ， 康 乐 似 康 乐 ， 左 思 似 左 思 ， 郭 璞 似 郭 璞 ， 李 都 拟 拟 拟 独
江 淹 的 诗 文 辞 赋 论
王 增 斌
（ 丘师 范学 院 成 教院 ， 南 商 丘 ４ ６０ ） 商 河 ７ ０ ０
摘
江淹抒情小赋的形式美——以《别赋》为例
了 冷 隽 苍 凉 的 情 调 ； “ 高 台 之 流 黄 ”则 色 调 阴暗 晦滞 ； 晦 “ 驾鹤 上 汉 ， 骏莺 腾 天 ”，景 象 神 奇瑰 丽 而 迷恍 ，有 “ 采 错
四
陈娥 。 春草 碧 色 ，春 水 渌 波 ，送 君 南 浦 ，伤 如 之 何 ！至 乃 秋 镂 金 之美 ” 。
台 之 群 英 ” ； 异 类 对 ， 如 “ 春 苔 பைடு நூலகம் 始 生 ， 乍 秋 风 兮 暂 或
句 式 。 《 赋 》全 篇 舍 去 连 接 词 、转 折 词 ， 有 五 言 八 起 ”； 叠 字对 ，如 “ 别 风萧 萧 而 异 响 ， 云漫 漫 而 奇 色 ” 。 句 ，七 言 十六 句 ，四 言五 十 四 句 ，六 言 五 十 四句 等 句式 ，句
修 辞 技 巧 。江 淹 的 辞赋 综 合运 用 了多 种 修辞 技 巧 。主 要
定 ，别 理千 名 ，有 别必 怨 ，有怨 必 盈 。使人 意 夺 神 骇 ，心 折 有 对 偶 与用 典 两 种 ： 对 偶 。 当句 对 ，如 “ 慈 忍 爱 ，离 邦 去 里 ” ；单句 对 ， 割 如 “ 驾鹤 上 汉 ，骖 鸾 腾 天 ”； 同类 对 ，如 “ 闺之 诸 彦 ，兰 金
式参 差 变 化 。
用典。 《 别赋 》用 了 二十 多 个 典故 。写 剑 客侠 十之 别 ，
作 者 连用 聂 政 刺 韩 相侠 累 、 豫让 刺 智 伯 、专 诸 刺 吴王 僚 、荆
《 别赋 》 既有 整 齐 的对 称 美 ， 又 显示 出 自 由活 泼 的 散 文 柯 刺 秦 王政 四个 典 故 ，渲 染 了剑 客 侠 士 “ 慈忍 爱 ，离邦 去 割 美 。 从 整 齐 上 看 ， 赋 作 采 用 偶 句 行 义 ， 以 四 六 句 式 排 比交 里 ”的 悲壮 气 氛 。 写到 夫 妻 之 别 ，江 淹 引用 苏 蕙 织 回文 诗这
南朝辞赋大家江淹，晚年被称“江郎才尽”，却在仕途游刃有余
南朝辞赋大家江淹，晚年被称“江郎才尽”，却在仕途游刃有余南北朝上承东晋十六国、下接隋唐，是中国历史上一段文化交汇、民族融合的特殊时期，其中南朝更是一个辞赋兴盛的年代。
然而南朝文风大多辞藻华丽、内容空泛，形同一张漂亮的画皮却毫无气血温度。
然而在诸多南朝辞赋大家之中，江淹堪称独占鳌头。
据传刘宋时期的国子博士檀超才高八斗、目中无人，自视天下才气被他独自占尽，浑然不将他人放在眼里。
时人将檀超与东晋名士郗超，这两位同为高平的乡里，并称为“高平二超”后，檀超还颇为不服，不屑与郗超齐名。
然而就是这样一位眼高于顶的任务，在某日偶然拜读了江淹的文作之后，竟也心悦诚服的甘拜下风，并为其引荐。
不过，正是这样一位写下了《恨赋》、《别赋》等千古奇文的文学家，到了晚年却极少动笔写作了。
即便偶有文章，也远远比不上年轻时候的才气了。
故而南朝文学批评家钟嵘在《诗品》中，将江淹的才气变化解释为“五色笔”之故，并因此引申出江郎才尽的典故。
然而事实果真如此？其实当我们将视野放入南朝那段政权更迭频繁的动荡岁月，或许就能洞悉一二。
江淹生于宋末，逝于梁初，活了六十多岁。
他前半生仕途坎坷，但却文坛得意；后半生官场畅顺无比，却再难有闲暇提笔文章了。
之所以会出现如此情形，或许源于他前半生保守生活沧桑疾苦，后半生便不愿重蹈覆辙，最终将更多的精力和智慧放在了仕途之上，而懈怠了文学造诣的练习。
在世家豪族把持权力中枢的东晋南朝时期，江淹堪称是一个异数。
他少时贫苦，13岁时父亲就已逝去。
但他聪慧好学，6岁即可作诗，到了20岁时已经开始步入仕途。
只是他的仕途之路起初并不平坦，并且大多凭借才学名气跻身于高层贵族圈。
江淹最先在刘宋末年担任建平王刘景素的幕僚，然而没过多久就遭人诬告贪污受贿，被关进了牢狱之中。
愤恨难平的江淹在大狱之中酣畅淋漓的写下了长长的申冤信，让看到新建的刘景素心潮澎湃、颇受感动。
最终刘景素决定释放了江淹。
只是，当时在宋废帝刘昱治下，刘宋朝局混乱，刘景素因此蠢蠢欲动，与几个心腹密谋起兵造反。
【辞赋精选】南朝江淹《恨赋》
【辞赋精选】南朝江淹《恨赋》南朝江淹《恨赋》来源：天下心《恨赋》，南朝梁文学家中的名篇。
全赋排章选句、哀恨绵绵，刻画了从得志皇帝到失意士人的诸多哀伤怨恨，概括了人世间各种人生幽怨与遗恨，不愧为通贯古今之天下第一“恨赋”。
全赋语言清新、用词考究，艺术价值较高。
文章原文:天道宁论？于是仆本恨人，心惊不已。
直念古者，伏恨而死。
平原，蔓草萦①骨，拱木敛魂试望。
人生到此，送日。
一旦魂断，宫车晚出至如秦帝按剑，诸侯西驰。
削平天下，同文共规，华山为城，紫渊为池。
雄图既溢，武力未毕。
方架鼋②鼍③以为梁，巡海右以。
赵王既虏，迁于房陵。
薄暮心动，昧旦神兴。
别艳姬与美女，丧，为怨难胜。
若乃金舆及玉乘。
置酒欲饮，悲来填膺。
千秋万岁裂帛系书，誓还汉恩。
朝露溘④至，握手何言？至如李君降北，名辱身冤。
拔剑击柱，吊影惭魂。
情往上郡，心留雁门。
摇风忽起，白日西匿。
陇雁少飞，代云寡色。
望君王兮何期？终芜绝明妃，仰天太息。
紫台稍远，关山去时若夫无极。
兮异域。
长怀无已。
脱略公卿，跌宕⑤文史。
赍⑥志没地通见抵，罢归田里。
闭关却扫至乃敬，塞门不仕。
左对孺人，顾弄稚子。
，及夫中散下狱，神气激扬。
浊醪⑦夕引，素琴晨张。
秋日萧索，浮云无光。
郁青霞之奇意，入修夜之不?⑧ 。
流戍，此人但闻悲风汩⑨起，血下沾衿⑩。
亦复含酸茹叹，销落湮沉。
陇阴孤臣危涕，孽子或有坠心。
迁客海上，烟断火绝，闭骨叠迹，车屯轨，黄尘若乃骑匝地，歌吹四起。
无不泉里。
已矣哉！春草暮兮秋风惊，秋风罢兮春草生。
绮罗毕兮池馆尽，琴瑟灭兮丘垄平。
自古皆有死，莫不饮恨而吞声。
词义解释①萦（yíng）：缠绕。
②鼋（yuán）：鳖。
③鼍（tuó）：一种鳄。
④溘（kè）：忽然。
⑤跌宕（dàng）：沉湎。
⑥赍（jī）：怀抱，带。
⑦醪（láo）：酒。
⑧?（yáng）：光明。
⑨汩（yù）：迅疾。
⑩衿（jīn）：同“襟”，衣襟。
江淹
江淹是我国南朝诗人，辞赋家。
其代表作品，《恨赋》、《别赋》、《杂体诗》三十首、《效阮公诗》十五首具有颇高的艺术技巧和文学价值，奠定了他在文学史上的地位。
江淹历仕宋齐梁三朝，其主要创作活动在宋末齐初，正处于以颜、鲍、谢为代表的元嘉体诗歌向以沈、谢为代表的永明体诗歌过渡时期，其创作正反映出这种过渡的特点。
江淹现存诗歌144首,拟古诗46首，计《杂体诗三十首》、《效阮公诗十五首》、《学魏文帝一首》，占总数三分之一。
具体可分为以下三种类型, 1、纠正评论界偏见的拟古诗:鉴于评论界出现的“各滞所迷”、“贵远贱近’、“重耳轻目”的倾向，江淹创作了《杂体诗三十首》，选取了自汉至刘宋三十家诗人的诗体作为模拟对象，通过这种方式表达出自己的文学观点。
2、以文讽谏的拟古诗:这类诗歌的代表作是《效阮公诗十五首》。
刘宋建平王景素意欲谋反，作为僚属的江淹知其意图不能明言，所以采用阮籍的笔法隐微含蓄地加以劝谏。
3、自抒不平的拟古诗《学魏文帝》一诗模拟曹巫的笔法写出了自己客居异乡，感叹怀才不遇的愁苦心情。
其他题材的诗歌: 1、行旅诗:这类诗是江淹仕宦经历的产物，多作于追随刘宋诸王期间。
江淹的行旅诗情深景真，继承了元嘉诗歌的古拙质朴，同时又走向清新密丽。
2、赠答诗:江淹的赠答诗基本上属于离别赠酬之类，或抒发怀才不遇之感，或表达怀念友人之情，或慨叹离别相思之意，诗作往往情景交融。
其抒情技巧的精深化以及注重运用连绵词、重叠字和对仗手法又体现出元嘉诗风向永明诗风转变的过渡倾向。
3、哀伤诗和游仙诗:哀伤诗是江淹情感的真实流露。
爱妻、幼子以及内弟的先后去世给江淹心灵上造成了巨大创伤，诗作情感深沉真挚，格调凄婉苍凉。
失妻丧子的不幸遭遇加上仕途经历的坎坷不平成就了江淹的游仙诗，诗歌表达出其愤世嫉俗和归隐求仙的思想。
《梁书》本传云;“凡所著述百余篇，自撰为前后集。
”《南史》本传云:“凡所著述，自撰为前后集。
”可见江淹的文集是他生前亲自编定的。
江淹的作品集在宋代以前完整无缺。
江淹《别赋》《恨赋》写作时间及本事新证
江淹《别赋》《恨赋》写作时间及本事新证张海明【摘要】自江淹《恨赋》、《别赋》被萧统收入《昭明文选》之后,遂作为江淹辞赋之代表作广为人知,其次第也多从《文选》编排,先《恨》后《别》,钱钟书先生更以为“《别赋》乃《恨赋》之附庸而蔚为大国者”.但通过对文本的细读并结合江淹仕宦经历的考察,认为《别赋》先出《恨赋》后作的可能性更大.《别赋》所写并非简单地按类排比,而融入了江淹本人与亲友、家人辞别的感受;《恨赋》也不仅仅是代古人申恨,其中秦帝、赵王等人都寓有特定的指向;故《别赋》或作于江淹赴吴兴途中,《恨赋》当是江淹自吴兴返京口后所为,二赋之写作动机及命意均与江淹特定经历,尤其是江淹与建平王景素的关系密切相关.循此入手,不但可以对《别赋》为何而别,别者何人,《限赋》为何而恨,恨者何事给出一个合理的解释,而且有助于更好地认识《别》、《恨》二赋之写作特征及在江淹诗赋创作历程中的特殊意义.【期刊名称】《北京师范大学学报（社会科学版）》【年(卷),期】2014(000)002【总页数】14页(P34-47)【关键词】江淹;《恨赋》;《别赋》【作者】张海明【作者单位】清华大学人文学院,北京 100084【正文语种】中文【中图分类】I206一钱钟书《管锥编》第二〇七条“全梁文卷三三”论江淹赋多有精到之见，其中关于《恨赋》与江淹其他赋作关系的看法尤为学界所认同。
原文如下：《恨赋》。
按此篇自《文选》与《别赋》并采，遂尔脍炙众口。
《赋》中自称“仆本恨人”，淹他作亦多恨人之怨嗟。
《去故乡赋》乃《别赋》之子枝也，《倡妇自悲赋》又《恨赋》之傍出也。
《待罪江南思北归赋》：“愿归灵于上国”，即《恨赋》“迁客海上，流戍陇阴”之心愿；《哀千里赋》：“徒望悲其何极，铭此恨于黄埃”，亦《恨赋》“自古皆有死，莫不饮恨而吞声”之情事。
《青苔赋》：“顿死艳气于一旦，埋玉块于穷泉；寂兮如何，苔积网罗，视青蘼之杳杳，痛百代兮恨多！”则兼《别赋》之“春宫此青苔色”与《恨赋》之“闭骨泉里，已矣哉！”《泣赋》：“若夫景公齐山，荆卿燕市，孟尝闻琴，马迁废史，少卿悼躬，夷甫伤子”；“少卿”又见《恨赋》：“李君降北，吊影惭魂”，余人亦均可入《恨赋》。
论江淹在赋体文学上的继承与创新
论江淹 在赋体 文学上 的继承 与创新
韦 晖
摘要 ： 南北 朝 时 代 的 辞 赋 大 家江 淹 是 处 于 元 嘉 文 学 向 永 明 文 学过 渡 时 期 的 一位 重要 作 家 。他 善 于 学 习 和借 鉴 前 代 赋 家
的创 作 经验 ． 益 多师 使他 的 辞 赋创 作在 继 承 的基 础 上 有 了创 新 ， 为 六 朝 赋 体 文 坛 上 一 流 的 大 家。 转 成 关键 词 ： 淹 ； 体 文 学 ； 承 ； 新 江 赋 继 创
《 历代 赋楷 》选 人 ：学梁 王菟 园赋 》 《 赋 》 《 《 、恨 、别赋 》 、 《 丽色 赋》 凡 ４篇 ；清 ］ ， ［ 陆袤 《 历代 赋格 》 人 ： 赋格 选 文 有《 赋》 骚赋 格有 《 故乡 赋》 骈赋 格有 《 虹赋 》 灯 ， 去 ， 赤 、 《 赋 》 凡 ４篇 ； 清 ］ 元 度 《 学 正 鹄 》 人 ： 别 别 ， ［ 李 赋 选 《 赋》《 赋》 清 ］ 桂星《 、恨 。［ 鲍 赋则 》 人 ： 学 梁王 菟 园 选 《 赋》《 、 横吹赋 》 《 、恨赋 》 《 赋 》 ４篇 ， 等 。从 罗 列 、别 凡 等
重 庆科 技 学 院 学报 （ 社会科学版 ） ２１年第６ ００ 期
Ｊｕ ａ ｏ ｈｎｑ ｇ Ｕ ｉ ｒｔ ｏ ｃ ｎｅａｄＴ ｃｎｌ ｙＳｃ ｌ ｏ ｃｓＥ ｉ ｎ ｏｒｌ ｆＣ ｏｇｉ ｎ ｅｓｙｆ Ｓｉ ｃ ｎ ｅｈ ｏ ｇ （ｏｉ ｎｅ ｄ ｏ ） ｎ ｎ ｖ ｉ ｅ ｏ ａＳ ｃ ｉ ｔ Ｎ． ｏ
里 赋 》 “ 望 悲其 何 及 ， 此 恨 於 黄 埃 ” 亦《 赋 》 ：徙 铭 ， 恨 ：
“ 自古 皆有 死 ， 不饮 恨 而吞 声” 情 事 。《 苔赋 》 莫 之 青 ：
江淹赋的用典_辛玲
江淹赋的用典_辛玲江淹赋的用典辛玲，王卫振(青海师范大学人文学院，青海西宁810008)摘要:“江郎才尽”典故中的主人公江淹是魏晋南北朝时期的著名赋作家，其《恨赋》与《别赋》最为著名，其中典故的运用也值得研究一番。
本文主要对江淹的十五篇赋作中出现的典故进行总结，然后分类分析研究，最后得出其运用时所表现的特点，为汉语典故的研究提供更多的材料。
关键词:江淹;赋;用典中图分类号:I207．224文献标识码:A 文章编号:1008-4916(2011)04-0086-03The use of allusions in JIANG Yan ’s FuXIN Ling ，WANG Wei-zhen(College of Humanities ，Qinghai Normal University ，Xining 810008，China )Abstract :"Jiang lang cai jin"is the story of JIANG Yan ，who is a famous writer of Fu．The Hen Fu and Bie Fu arethe most famous masterpieces of him．In this paper ，the allusions in JIANG Yan ’s fifteen Fu are summed up ，analyzed and classified ，on the basis ，its features are concluded in order to provide more materials for Chinese allusion research．Key words :JIANG Yan ;Fu ;allusions江淹，字文通，祖籍济阳考城(今河南兰考东)人，历任宋、齐、梁三代。
宋齐之际，重要的诏诰表檄，都出自江淹之手。
试论江淹《恨赋》《别赋》的文学思想价值
试论江淹《恨赋》《别赋》的文学思想价值作者：葛瑞敏来源：《文学教育》 2020年第22期葛瑞敏内容摘要：江淹的《恨赋》、《别赋》是最为后人传诵的作品，其高度的艺术成就得到历来评论家的赞赏。
本文试从《恨赋》《别赋》的情感类型化、人物选择类型化以及二赋中情感、心理与环境的互感互生来探析二赋的文学思想价值。
关键词：《恨赋》《别赋》类型化描写情景互生江淹是南朝时期著名的文学家，在诗歌、辞赋方面成就斐然，历来最为评论家赞赏的是他的赋作，其中《恨赋》、《别赋》更是传世的名篇，可谓辞赋史上的双壁，代表了江淹创作的最高成就，受到历代人们的喜爱。
当前对于《恨》、《别》二赋的研究亦是江淹研究的热点之一，研究者多从二赋的内容、形式、艺术技巧以及对后世的影响等方面来论述，如曹明纲《心物相感情景互生——江淹〈别赋〉赏析》（《名作欣赏》1983年第2期）、何沛雄《慷慨激昂淋漓尽致——江淹〈恨赋〉赏析》（《名作欣赏》1987年第5期）二文分别对《别赋》、《恨赋》的内容和写作技巧进行细致地分析，对于我们理解这两篇赋作都有重要的启发意义。
在此基础上，赵乃增《总制众善博综杂变——略论江淹辞赋艺术》（《中国人民大学学报》1993年第1期）一文从艺术表现角度对二赋的认识价值作了更深入的开掘。
这些对于我们把握《恨》、《别》二赋的艺术特色和价值均有重要作用，但是研究者很少关注到二赋中所体现的文学思想价值，对于二赋中的类型化描写以及情感、心理与环境描写之间的“情以物迁，辞以情发”的关系亦有待于进一步论述。
本文试以此为切入角度对《恨赋》、《别赋》的文学思想价值进行探讨，以期更深刻地认识二赋的价值所在。
关于《恨赋》、《别赋》的写作时间，研究者多认为是江淹作于任建安吴兴令期间，据《梁书·江淹传》记载，宋末，江淹触怒建平王刘景素而被黜逐为建安吴兴令，吴兴“地在东南峤外，闽越之旧境也。
爰有碧水丹山，珍木灵草，皆淹平生所至爱，不觉行路之远矣。
论江淹赋作中的文学审美观念——兼论中国文学理论批评对象的学科定位
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到了充分 的展现。 江淹在 《 自序传 》 中自谓： “ 淹字文通， 济阳考城人 ， 幼传家业 ， 六岁能属诗 ， 十三而孤 ，
邈过 庭之训 ，长遂博 览群 书 ，不事章 句之学 ，颇 留精 于文章 ，所诵 咏者 ，盖二 十万言 。而爱奇 尚异 ，深
沈有远识 ，常慕司马长卿 、梁伯鸾之徒 ，然未能悉行也。所与神游者 ，唯陈留袁叔明而已。 ”从这一段
其虚 ，罪得其实 ，亦当钳 口吞舌，伏 匕 首以殒身，何以见齐鲁奇节之人 ，燕赵悲歌之士乎？ ”这封上书 义正辞严 ，不平则鸣 ， 援引的史实十分贴切，加之Ｊ 隋感凄恻 ，文辞凝炼 ， 读后使人为之不忍 ，刘景素不
得 不为 之动容 。景素览 书 ，即 日出之 。此 后 ，江淹 因谏刘 景素而 不被见纳 ，被贬吴 兴令 。吴兴 “ 地在 东 南 峤外 ，闽越之 旧境也 ” 。这段 贬谪 生活使 江 淹有 了更 多的机会 来 思考人 生 ，从 “ 发愤 著书 ”转 向 “ 以
江淹的文学写作主要发生在刘宋时代。 刘宋是魏晋文学向南朝文学转变的关捩 ， 汉魏时期感于哀乐、
缘事 而发 的文学创作 ，开始 趋于 自觉化 ，文人在 他们 的创作 中越来 越多地 渗入 了思想 蕴涵 ，出现 了以玄
佛道哲理入诗的现象 。与此同时 ，文学批评走上 了独立的道路 ，从过去依附于经学与子书，走 向了诗文 评的形式，由单篇杂论的方式过渡到专书，涌现 出 《 文心雕龙 》 、 《 诗品 》等专门的诗文评著作。在诗歌 与辞赋等文体创作 日 渐繁盛的同时 ，蕴藏在其 中的文学批评观念 日 益彰显 ，有的采用序论等文体样态， 有的则直接在文章层面，通过抒情与议论方式而展现。江淹对于诗歌的观念，在 《 杂体诗并序 》中表现
缠绵哀婉话别离——浅析江淹《别赋》“以悲为美”的情感特征
古典 文 学
缠绵哀婉话别离
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浅析江淹 《 别赋》 “ 以悲为美”的情感特 征
唐 芳 兴义 民族师范学院
江淹 （ ４ ４ ４ －５ ０ ５ ） ，字 文通 ，南朝 著 名文 学家 ，济 阳考 城（ 今河 南民权 ） 人。 江淹 ６ 岁 能诗 ， １ ３ 岁 丧父 。 家 境贫 寒 ， 曾采薪 养母 。少年 时 以文 章著名 ，钟 嵘在 《 诗 品》 中称 其 “ 诗体 总杂 ．善于 摹拟 ” ，晚年才 思减 退 ，传 说 梦 中还 郭 璞 五色 笔，尔 后作 诗 ，遂 无 美句 ，世称 “ 江 郎才 尽 ”。江 淹 早年在 仕途 上不 甚得 志 ，他 的许 多代 表作 品都 写于被 贬 期 间 。江 淹 突 出的文学 成就表 现在 他 的辞赋 方面 ，他 是南 朝 的辞赋 大家 ，与鲍 照并 称 。南朝 辞赋 发展 到 “ 江、 鲍 ”， 几乎 达到 了顶 峰。江淹 的 《 恨赋 》、 《 别赋 》与鲍 照的 《 芜 城赋 》 、 《 舞 鹤赋 》可说 是南 朝辞 赋 的绝 唱 。而 《 别赋 》 更是 南朝 抒情 小赋 中脍炙 人 口的佳作 ， 被誉 为“ 千秋绝 调 ” 。 “ 黯 然销 魂者 ，唯 别而 己矣 ”， 《 别赋 》一开 篇 ，就 整体 、宏 观地 从 内心到外 在神 态对 离别者 作 了总 的描绘 ， 勾画 出离 别者 总的特 征 ：容颜 暗淡无 光 ，灵魂 仿佛丢 失 。 接 着 ，江淹 给我 们描 绘 了七幅 离别场 景 ，反映 了社会 各个 阶层 、不 同群体 的离 别之 情 ，每 一 幅场景 无不透 露 出浓烈 的悲情 色彩 。 第一 幅离 别 图：达官 贵人 豪华 热 闹的离别 。人们八方赶 来参 加盛 宴 。席 间 宾朋 满座 ，席 上觥 筹交 错 。前 台轻 歌曼 舞 ，歌伎 舞女 ，美若 天仙 ，艳 丽华贵 ； 台下驷 马为之 仰秣 ，渊 鱼跃 出水面 。为友人 送行 ， “ 造分 手而 衔涕 ，感 寂寞而 伤神 ”， 旦到 最后别 离总 免不 了感伤 流泪 。 第 二 幅离别 图 ：侠客 义士 的悲壮 诀别 。诺必 诚 、行必 果 ，言 行一致 ，助 人为 乐 ，舍 生 忘死 ， 自古 即为 侠义之 士 所 追求 ，是超 越于 社会 规制之 上 的精神 价值 。江淹 描绘 感 恩 报主 的剑客 的别 离 ， 一连 引用 了春秋 战 国时 的四个 典故 ， 聂 政 、豫 让 、专诸 、荆 轲 ，这 些 古代著 名 的义士 侠客 知恩 图报 ，为报答 主子 的知 遇之 恩而 不惜 一切代 价 ， “ 方衔 感 于 一剑 ，非 买价于 泉里 ” ，道 出了 “ 士为知 己者 死 ”的英 勇 的侠士 精神 。他们 惊 天动地 的义 举 ，成 为 后人 的楷模 。 “ 金 石震 而色 变 ，骨 肉悲而心 死 ”，渲 染 了侠 客义 士死 别 的 悲壮气 氛 ，动 人 心魄 。 第三 幅离 别 ：从军边 塞 的壮 士的离 别 。这是 一个特 写 镜 头，却 具有 永恒 的魅力 ，定 格 了人生 的悲 壮 。壮 士远 行 去 他方 ， 最不 能忘 怀 的是 自 己的故 乡 。 “ 负 羽 从军 ”是 种 责任 和义 务 ，理 应敢 于担 当 。边 疆是 那样 辽远 无 际， 燕 山是如 此高 耸入 云 ，而 家乡 的春 天是 阳光 明媚 ，芳草遍 地 。此 时的离 别 ， “ 攀 桃李 兮不 忍别 ，送 爱子兮 沾罗 裙 ”。 父母 送 了一程 又一程 ，忍受不 了这生 死未 、骨 肉分 离 的 悲痛 。 第 四幅离别 图 ：远赴 绝国者 的离别 。离开 故土远 赴异 国 ，是一种 遥遥 无期 之别 ，甚至 是生 离死 别 ，但 往往 意志 坚定 ，一往 无前 。送 行 的人主要 是父 母 、亲友 、故 乡人 ， 心情 特别 ，话语 沉重 ，情深 意重 ，祝 福无 限 。 “ 左右 兮魂 动 ，亲宾兮 泪滋 ” ，江淹 也在这 个 图景 中突 出了送行 者 的
浅论《别赋》《恨赋》的结构美
古代文学浅论《别赋》《恨赋》的结构美张 悦【摘 要】《别赋》与《恨赋》是南朝著名文学家江淹的代表作，是中国文学史上十分重要的辞赋作品，本文从两赋的结构入手，分析论述其结构之美和其对枚乘《七发》的继承与发展。
【关键词】《别赋》 《恨赋》 江淹 结构美《别赋》、《恨赋》是江淹辞赋的代表作，在中国文学史上具有十分重要的地位，两赋皆脍炙人口。
在形式结构上，这两篇赋也有很大的共同点，并且具有美的特征。
一、《别赋》的结构美《别赋》全篇共九段。
开篇第一句“黯然销魂者，唯别而已矣”就点明了这篇赋的主题。
然后从行子、居人两方面以加具体描写，为下面铺排各种类型人物的离别做铺垫。
接着分七段分别论述各种类型人物的离别情况及心理感受，突出了离别给人们带来的痛苦，颇能引起人们的情感共鸣。
第二段描写富贵者的离别，主要描写他们的豪华场面，显示出一种华贵高雅的气派，却也是“造分手而衔涕，感寂寞而伤神。
”第三段写剑客们的生离死别，“割慈忍爱，离邦去里”，笔调慷慨悲壮。
第四段写从军之别，“攀桃李兮不忍别，送爱子兮沾罗裙”。
第五段写远游之别，“一赴绝国，讵相见期”，悲壮苍凉。
第六段写夫妻之别，主要从描写闺中的相思之情方面着笔，“君结绶兮千里，惜瑶草之徒芳”。
第七段写学道成仙者的离别，这些求道者虽然致力于修成仙道，却也不免世间之常情，也要受离别之苦，“蹔游万里，少别千年”。
第八段写恋人的离别，此段主要用环境的描写来渲染气氛，语意缠绵哀怨、凄婉动人，“送君南浦，伤如之何！”。
第九段总结全文，“是以别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈。
使人意夺神骇，心折骨惊”，与第一段前后照应，更深化了“别”的主题。
《别赋》善于描写各类不同人物的离愁别恨，能准确把握各类人物的心理特点。
此赋通过各异的环境及各类场景的描写，以表现离别的千差万别。
但离别作为人类社会的一种特殊现象，它带给人类的愁苦伤神的感情特征却是共同的，这也是《别赋》所要表达的主题。
《别赋》为了凸显这一主题，笔调多姿多彩，形象生动逼真，文辞工丽，音韵抑扬。
赏析江淹《别赋》
赏析江淹《别赋》汉语言0802 郑琳学号：41“江郎才尽”说的是南朝时期著名的文学家江淹。
也许真的是他晚年的某些作品不能为世人所认可，但是这样的说辞并不能掩盖他早年取得的光辉成就。
江淹的《恨赋》《别赋》与鲍照的《芜城赋》《舞鹤赋》可说是南朝辞赋的绝唱。
他的骈赋主要以哀怨悲情为主题，抒发人生的哀愁悲凉。
极其缠绵悱恻，具有较强的艺术感染力。
文章开篇点题——“黯然销魂者，唯别而已矣”，这一点睛之笔为文章增色不少，也成为千古流传的名句。
一个“别”字将离别之苦，分别之痛发挥的淋漓尽致，作者也由此想到许多许多江淹的《别赋》像一场多幕剧让相同的芸芸众生们在不同的情境下演绎他们各自的离别。
《别赋》描写了任侠、从军、去国、夫妻、恋情等各种离别情景。
“黯然销魂者，唯别而已矣”《别赋》描写的各种离别，或慷慨悲歌，或缠绵悱恻，写得参差错落，丰富多采。
文辞富丽，音韵优美，句法错综变化。
以令人"黯然销魂"的离别之情为描写对象,概括了人世间七种不同境况的离别,以渲染"有别必怨,有怨必盈"的伤感之情,此赋不仅文词富丽高华,音韵铿锵优美,句法错综变化,而且描写极为精彩。
下面我就来说说文中有关的离别。
去国离别之伤感。
有人说中国人是世界上最安土重迁的民族，不知道是不是经过科学统计得出的结论，不过作为一个以农为本的民族，我们千百年来酿成的乡愁，能把任何一个在这片土地上生存过的人醉倒。
受楚辞影响的人海中肯定就有一个悠游自在的江淹，他在《别赋》里自如的化用着屈原的诗句，让屈子沉痛的心绪又一次回荡在异代人的心头。
会合知无日，这载着许多愁的小舟上的人，怎么都划不动那沉重的双桨，来来回回不肯向前，那和主人一样悲伤的马，久久的低鸣不已，让那辆早应该开动的离别的车固执的停在山边。
可就算是如此的不想别，不愿别，再怎么死赖着最终也还是要走。
人已经山长水阔的走了，留下来的“居人愁卧”整天望着那山一更水一更，心里总是空荡荡的好像是丢了东西，“怳若有亡”丢失的是什么呢，“所思在远道”，同心而离居的人，任映在墙上的阳光渐渐地消失，月亮升起清辉洒满了长廊。
江淹的哀情主题赋的略论
江淹的哀情主题赋的略论窦绍静【期刊名称】《湖北函授大学学报》【年(卷),期】2016(029)023【摘要】江淹是我国魏晋南北朝时期的著名的辞赋家，他的作品在文学史上占据着极为重要的地位，由于人生经历和个人思想性格的原因江淹的赋作突现了以哀取胜的特色，无论从作品的主题还是抒发的情感都体现了这一特色，这样的特点正是魏晋文学重抒情的重要表现，故而江淹的作品在上承元嘉下启永明的文学历程上抒写了重要的一笔。
%Jiang Yan,who is a poet and writer of Cifu,occupies an important position in the literary history of Southern Dynas-ty.Due to his life experience and individual character,his works show the features of winning by sorrow.Both the theme and the feelings of the works reflect the feature,which is the important characteristic for feeling of the literary history of Southern Dynasty.Thus his works play a linking role in connecting the literary of Yuan Dynasty and Ming Dynasty.【总页数】2页(P189-190)【作者】窦绍静【作者单位】定西师范高等专科学校，甘肃定西 743000【正文语种】中文【中图分类】I206【相关文献】1.江淹抒情小赋的美学意蕴 [J], 林晨2.江淹赋的情感表现艺术 [J], 陈洪娟3.江淹抒情小赋的形式美——以《别赋》为例 [J], 吴威4.低沉哀伤、浓郁悲情——论江淹骈赋的悲情及影响 [J], 黄九莲5.略论江淹赋的悲情审美 [J], 冯明德因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
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江淹辞赋研究
江淹是南朝辞赋史上的名家,他现存辞赋二十八篇,全部为抒情咏物赋。
江淹在辞赋中将自己的仕途失意之痛和人生失意之悲描摹得淋漓尽致,无论摹情还是状物,都蕴含着作者的情思和哲思。
从整体上看,江淹的辞赋呈现出“悲情”的风貌,但在伤感中又透着一股刚劲之气。
同时,江淹是南朝时期著名的模拟大家,一直以来,人们对他拟诗的关注程度很高,但对其辞赋中的模拟研究就显得比较薄弱,本文基于这一现象,从模拟的角度入手,研究江淹的辞赋。
第一章结合江淹的生平经历,阐释江淹思想对其创作的影响。
侧重分析他在儒道释合流的基础上形成的圆通的处世哲学和人生哲学。
并具体展示在这种价值观的影响下江淹的创作所呈现的独特的面貌：辞赋中用“抒情”的方式“叙事”,借模拟躲避政治上可能带来的风险。
在此基础上,论述江淹关于模拟的文学思想。
江淹是继扬雄、陆机之后的又一个模拟大家。
他从文学和地域的关系、温软甜媚的文风对文坛的负作用以及“贵古贱今”等几个方面阐述了模拟的文学理论。
这一理论不仅指导了他诗歌的创作,对其辞赋创作也有着指导意义。
第二章主要从江淹辞赋模拟的对象以及模拟的形式两个方面分析江淹辞赋中的模拟现象,并从外在的形式切入,具体分析江淹是如何模拟前人辞赋的。
江淹善于吸取众家之长,无论是从纵向还是横向的层面上看,都能巧妙借鉴,化为己用。
从模拟的形式上看,又呈现出不同的艺术特征：他最擅长的方法是巧妙化用他人的语句和意象,为自己所用,并且不着痕迹,可称之为“化句化意法”；或者直接对前代赋进行同题的整篇模拟,表达自身的思想感情,可称之为“拟篇
法”；或者传承楚辞、汉大赋中“反复致意”、对事物铺排“类化”的描摹、用对话结构全篇的形式,可称之为“拟式法”。
第三章剖析江淹辞赋的思想内涵,并从内在的层面透视江淹的一系列作品和前代作品的联系。
江淹的辞赋传承了汉赋中“贤人失志”和“咏物”两大主题,并进一步将它们发展成以描摹内在感情为主的抒情小赋和以情思见长的体物小赋。
在理解传统的基础上,又融入了作者自身的人生遭际之悲,使辞赋从整体上呈现出“悲情”的风貌。
江淹特别善于摹写这些“悲”情,并有一系列的“悲情”作品。
第四章从《恨赋》、《别赋》对辞赋领域的开创入手,重点论述江淹如何在模拟的基础上跳出前人的桎梏,形成自己独特的艺术风貌。
这部分是本文研究的重点。
江淹在吸取前人对生命做出深刻反思的基础上,将恨、别二情提炼出来,对它们进行了类型化的定型。
《恨》、《别》二赋中融入了诸多人生哲学的命题,江淹用回忆的方式对这两种感情进行了系统性的建构,在外在的层面上创造出了“赋中有画”的意境,并通过内在的层次感和对比度使辞赋从内到外都蕴含着一股深厚的感发力量,呈现出巨大的张力,千百年来震撼人心。
江淹的辞赋在艺术风貌上还呈现出悲慨劲健之气,又在古意中流出一股清丽之韵,一扫当时赋坛上流行的靡靡之音,代表了当时辞赋的极高水平。
结语从文学史的角度对江淹辞赋进行价值定位。