第四讲 汉代辞赋
《中国古代文学史》两汉辞赋优质教学课件
两汉辞赋
O
N
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01
汉赋的产生与发展
汉赋的产生与发展 一代之盛 渊源 政治导向 分类
○ （发展过程）
先秦：屈原、宋 玉45篇
汉：七十四家 959篇
《汉书》赋 1004篇
《诗》：赋的手法 —— 铺
陈
渊 源
歌颂
精神
—— “劝百讽一”
讽谏
骚体赋
《骚》：
超现实主义
散体赋 雍容华丽
劝百讽一
• 《汉书·王褒传》载宣帝语：“赋之大者，与古诗同 义；小者辩丽可喜。譬如女工有绮縠hú，音乐有郑 卫，今世俗犹皆以此虞说（即“娱悦”）耳目。辞赋 比之，尚有仁义、风喻、鸟兽草木多闻之观，贤于倡 优、博弈远矣。”
汉赋发展轨迹：
一．汉初到武帝即位 骚赋流行期
内容继承楚辞的“怨刺”传统，句式大抵 也保持楚辞整饬中见变化、情辞婉转的特 点，多用 “兮”字。
三、东汉中叶以后至汉末 小赋勃兴期
内容上侧重于咏物和抒情，篇幅短小精悍， 文辞清丽，多用韵语。
汉赋的类型及风格演变
汉赋大抵可分骚体赋（抒情；先声）、大赋 （体物：京都、宫殿、田猎；主流）、小赋 （写志：咏物、抒情；别派）三类。
风格四变：初司马相如雄放昂扬，次扬雄婉 转温厚，次班固精丽典雅，次张衡、蔡邕简 洁流丽。
“七体”的开山之作。
恍兮忽兮，聊兮栗兮，混汩汩兮，忽兮慌兮，俶兮傥 兮，浩瀇wǎng漾兮，慌旷旷兮。秉意乎南山，通望 乎东海。虹洞兮苍天，极虑乎崖涘。流揽无穷，归神 日母。汩乘流而下降兮，或不知其所止。或纷纭其流 折兮，忽缪往而不来。 （《七发》）
遇天雨之新霁兮，观百谷之俱集。濞bì汹汹其无声兮， 溃淡淡而并入。滂洋洋而四施兮，蓊湛湛而弗止。长 风至而波起兮，若丽山之孤亩。势薄岸而相击兮，隘 交引而却会。崪zú中怒而特高兮，若浮海而望碣石。砾 磊磊而相摩兮，巆yíng震天之磕kē磕。（《高唐赋》）
汉代辞赋
汉代辞赋概说
汉代立国之后，社会由战乱转为安定，农 业获得稳定发展，国力不断增强。与此相伴 随的，是文化事业和文学艺术再度繁荣。 汉代君臣多为楚地人，他们在将自己的喜 怒哀乐之情和审美感受付诸文学时，便自觉 不自觉地采用了《楚辞》所代表的文学样式， 从而创造出汉代文坛独具风貌的赋。中国文 学发展中一段辉煌的历史便由此展开了。
二、汉赋的概念及形式 赋是汉代最具有代表性、最能彰显其时代 精神的一种文学样式。它是在远承《诗经》 赋颂传统，近仿《楚辞》的基础上，兼收战 国纵横之文的铺张恣肆之风和先秦诸子作品 的相关因素，最后综合而成的一种新文体。 它既有诗歌讲求押韵和形式整饬的特点， 又有散文句型自由，无严格格律限制的特点。 汉赋是汉代赋体文学的总称，它包括骚体 赋、汉大赋和小赋（抒情小赋），但典型的 汉赋是大赋。
二、枚乘和“七体” 汉初为巩固刚刚建立的政权，刘氏集团先 后消灭了具有实力的异姓诸侯，而广建同姓 诸侯。这些刘氏宗亲不具备秦以前诸侯那样 独立王国的地位，却也具有相当强大的势力。 大国诸侯多礼贤下士，延揽人材。当时诸侯 国的宾客除在政治、邦交方面发挥一定的作 用之外，更多的人则将注意力转移到文学方 面。 给予汉初文学发展以巨大推动力的人首 推梁孝王刘武。孝王广筑苑囿，招延四方豪 杰、文士。一时俊逸之士如枚乘、公孙诡、 邹阳、严忌、羊胜等从孝王游于梁园，形成 极具影响的文学群体。 梁客皆善于创作史155）
遭世罔极兮，乃陨厥身。呜乎哀哉，逢时 不祥！鸾凤伏窜兮，鸱枭翱翔。阘茸尊显兮， 谗谀得志。贤圣逆曳兮，方正倒植。世谓随 夷为溷兮，谓跖蹻为廉。莫邪为钝兮，铅刀 为銛。吁嗟默默，生之无故兮。斡弃周鼎， 宝康瓠兮。腾驾罢牛，骖蹇驴兮；骥垂两耳， 服盐车兮。章甫荐履，渐不可久兮。嗟苦先 生，独离此咎兮。
《世界文学发展史》中国秦汉文学之四：汉代辞赋
《世界文学发展史》中国秦汉文学之四：汉代辞赋中国秦汉文学之四：汉代辞赋辞赋是两汉400 年间最流行的一种文学形式。
西汉初期，是骚体赋向散体大赋的过渡时期，辞赋以抒情为主，其代表作家是贾谊和枚乘。
汉武帝时代是辞赋最兴盛的时代，辞赋内容广阔、辞彩富丽、体制宏大，因此成了文苑的宠儿，共有赋400 余篇。
这一时期最有成就的代表作家是司马相如。
此外，还有朱买臣、东方朔、枚皋等。
西汉末年，较有成就的辞赋家是扬雄。
东汉时期，散体大赋呈日益僵死的趋势，抒情小赋逐渐发展起来。
抒情小赋文字清新，体制短小，表现了汉赋晚期的重大变化。
其代表人物有张衡、蔡邕、赵壹等。
1.枚乘枚乘(公元——公元前140 年），字叔，淮阴(今属江苏）人。
西汉著名的辞赋家。
他生活在文景时代，初为吴王刘濞郎中，曾上书谏阻吴王谋反，未被采纳，遂投奔梁孝王，为梁孝王门客。
后来吴王发动叛乱，他又上书劝谏。
因此知名当世。
景帝召拜他为弘农都尉。
后来以病辞官，复游于梁。
" 梁客皆善辞赋，乘尤高"。
梁孝王死后，他回到老家淮阴。
汉武帝即位后，慕其文名，以安车蒲轮征其入京，卒于道中。
《汉书.艺文志》著录枚乘赋9 篇，今存《柳赋》、《菟园赋》、《七发》3 篇。
前两篇后人多怀疑是伪作。
《七发》比较可靠，它是标志汉赋形成的第一篇作品。
《七发》是假设楚太子有病，吴客前去探望，说七事以启发太子。
作者铺写了8 段文字。
开头一段是全文的序，叙述楚太子得病的缘由，指出楚太子的病根是腐化懒惰：" 且夫出舆入辇，命曰蹶痿之机；洞房清宫，命曰寒热之媒；皓齿娥眉，命曰伐性之斧；甘脆肥脓，命曰腐肠之药。
" 这些话切中贵族子弟的要害，批判色彩非常鲜明。
以下7 段是吴客用7 种办法来启发楚太子，为他治病。
前6种办法分别是描述美妙的音乐、丰盛的饮食、排场的车马、宏深的宫苑、壮阔的田猎和舒心的观涛。
一问一答，逐段铺陈，一步步启发太子，诱导他改变生活方式。
结果太子都以病推辞。
汉代辞赋
一、赋的缘起与发展演变 二、了解各个时期赋的发展 及代表作家 三、代表作品 1、贾谊《吊屈原赋》。 2、枚乘《七发》。 3、司马相如《子虚赋》等。 3、张衡《归田赋》。 四、模仿赋的形式写作。
第一节 赋的缘起及演变
一、赋的缘起及演变
1 、赋源于诗。班固《两都赋序》说：“赋者，古诗之流 也”。
东汉辞赋的发展
一、班固及其《两都赋》 1、形制。 2、与西汉赋的不同。（153） 二、张衡《二京赋》 三、张衡的抒情小赋《归田赋》 1、陈述归田原因，抒发厌倦世事之情。 2、表达了想象中的归田之乐。 3、语言清丽典雅。 4、特点：重在抒情。 作业：自学扬雄《解嘲》，并与韩愈《进学解》对
举之志。其后卒以良伤哭泣至于死绝，是亦不善处 穷者也。夫谋之一不见用，安知终不复用也?不知 默默以使其变而自残至此。呜呼!贾生志大而量小， 才有余而识不足也。 (苏轼《贾谊论》)
4.苏子瞻谓“贾生志大而量小，才有余而识不足”，是不然， 且未详考贾生之事实也。高汉之初，承秦敝，土宇虽定，而 先王之礼乐、法制所以维社稷安人民者，悉敬且未当。…… 及生迁长沙，卑湿自以寿不得长，乃过湘为赋吊屈原以至其 惓惓不忘君国之意，而故为反词以自解其伤悼之怀，又为 《鹏乌赋》以自广。观其言，殆非达天安命者不能为也，而 可谓其不善处穷者邪?……嗟乎！世多称贾生之才，而余以 为贾生之识，足以见微而知著，其志在防微杜渐，为天下筹 长治久安之策。 (方宗识《贾生论》) 5．人皆以原为楚宗室，义不可去，谓谊不知原之心。然 《离骚》、《远游》诸篇，原曾自述其志，谊所素闻。第以 负长才而不见用，偏值天下一家之世，恨不能如原之时，列 国分域，可以任其所适。此意不敢明言，聊借古人以自寄耳。 非以此责原也。与东方曼倩《答客难》同义。从来未经拈破。 (林云铭《古文析义》) 6.《吊屈原赋》在体制上虽上承《九章》，但前一段连用许 多排比句，第二段多用反诘句和感叹句，形成一种铺张扬厉 的风格，同他的名文《过秦论》相似，具有战国策士说辞那 种雄辩的余凤。 （马极高《赋史》）
第二章 两汉辞赋(定)
第三节
枚乘和“七体”
汉初诸侯王好养文学与儒学之士，其中，梁孝王 刘武最为突出。梁孝王筑有梁园，招揽诸多文学 才俊如枚乘、庄忌、邹阳等，形成梁园文学群体。 枚乘（？—前140），字叔，汉初重要辞赋家。主 要生活在文、景时代，初为吴王濞郎中，后因吴 王蓄谋叛乱，劝谏不成而投奔梁孝王。“梁客皆 善属辞赋，乘尤高”。及武帝即位，乘已年老， “乃以安车蒲轮征乘，道死”。《汉书· 艺文志》 著录枚乘赋9篇，成就最高者为《七发》。
人生传奇：琴挑文君
《史记· 司马相如传》：是时卓王孙有 女文君，新寡，好音。故相如缪与令 相重而以琴心挑之。 《凤求凰》 凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其皇。 时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂！ 有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。 何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔！ 皇兮皇兮从我栖，得托孳尾永为妃。 交情通意心和谐，中夜相从知者谁？ 双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。
第二节
骚体赋及“九体”
骚体赋指的是模仿屈原《离骚》等楚辞作 品而写成的一种赋。这种赋在内容上侧重 于咏物抒情，且多抒发哀怨之情，近于 《离骚》的情调。在形式上也与楚辞接近， 常用带有“兮”字的语句。如贾谊的《吊 屈原赋》、《鵩鸟赋》，司马相如的《长 门赋》，司马迁的《悲士不遇赋》。
一、汉初骚体赋
人生传奇：当垆沽酒
司马相如初与卓文君还成 都，居贫，愁懑，以所著 鹔鹴裘就市人阳昌贳酒， 与文君为欢。既而，文君 抱颈而泣曰：我平生富足， 今乃以衣裘贳酒，遂相与 谋于成都卖酒。相如亲着 犊鼻裈涤器，以耻王孙。 ——《西京杂记》
人生传奇：昆剧《司马相如》
昆剧名家岳美 缇台北推介新 剧《司马相如》 （2006-06-14 10:21:00中国 新闻网(北京)）
1、源于《诗经》。 从思想内容和作用上说，汉赋有劝谏言志 的作用，它继承《诗经》的传统。汉赋的 用韵、主要的铺张手法，也是继承了《诗》 的传统的。如《三百篇》之《大雅· 韩奕》、 《鲁颂· 閟宫》、《大雅· 绵》、《卫风· 硕人》 等均用了铺张，然它们的铺张是不能与汉 赋相比拟的。
汉代辞赋知识点总结
一、汉代辞赋的发展历程汉代辞赋的发展历程主要包括四个阶段：西汉初期的辞赋创作，西汉中期的辞赋高峰，西汉末期的辞赋衰落以及东汉的辞赋复兴。
在西汉初期，辞赋创作以其规模小、内容浅显、形式简约为主，其中以《离骚》的创作最为著名。
而在西汉中期，辞赋达到了巅峰时期，刘向、司马相如等文人的辞赋作品达到了鼎盛时期。
在西汉末期，由于社会动荡，辞赋创作逐渐走向衰落。
而在东汉时期，随着社会秩序的恢复，辞赋文学得以复兴。
二、汉代辞赋的特点1.以叙事为主要手段：汉代辞赋以叙述为主要手段，通过叙述来展示辞赋的主题和主旨，既具有情感表达的内在张力，又富有故事的情节。
2.注重形象和意境：汉代辞赋在描绘形象和营造意境方面有独特的表现，通过生动、形象的描写方式来营造出独特的意境和氛围。
3.重视对比和象征：汉代辞赋对比和象征手法的运用非常灵活，通过表现事物的对比和象征化的描绘，来增强作品的表现力和感染力。
4.讲究节奏和韵律：汉代辞赋讲究节奏和韵律的把握，通过对字句的选用、排列和运用，来增强作品的韵律美和节奏感。
5.主题广泛：汉代辞赋的主题广泛，既有表现爱情的、描绘人物的，又有描写风景的、赞美德行的，还有抒发感慨的等等，形式丰富多样。
三、汉代辞赋的代表作品1.《离骚》：《离骚》是中国古代文学史上的一部重要诗文，其作者是屈原，是中国古代最早的一部抒情辞赋。
《离骚》内容丰富、意境深邃、情感真挚、表现手法独特，被誉为中国古代抒情辞赋的楷模。
2.《离骚》：《离骚》是中国古代文学史上的一部重要诗文，其作者是屈原，是中国古代最早的一部抒情辞赋。
《离骚》内容丰富、意境深邃、情感真挚、表现手法独特，被誉为中国古代抒情辞赋的楷模。
3.《长门赋》：《长门赋》是司马相如创作的一篇著名辞赋，是中国古代诗文宝库中的珍品之一。
《长门赋》以秋日长门宫为背景，以汉代文人司马相如的切身之情为写作素材，表现了对长门美女蔡文姬的思念之情和对汉宫宏伟壮丽的赞美。
4.《咏怀》：《咏怀》是汉代文学家刘向的一篇著名辞赋，以抒发对生活的感慨和对时事的关注为主题，以叙事、议论和抒情相结合的方式，展现了作者对社会现实和人生命运的思考。
古代文学4-汉-赋PPT课件
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❖ 对汉大赋的评价
汉赋反映出封建王朝在全盛时期的宏大规模和 气象。
汉赋的铺陈夸张细腻的描写，丰富的词汇对后 世有积极影响，给魏晋南北朝的骈文开了先路， 但也导引了魏晋南北朝诗文创作中的形式主义。
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司 马 相 如
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抒情小赋
❖ 小赋的特点 内容上侧重咏物和抒情, 形式上篇幅较大赋短小, 不用问答体, 通篇用韵文,个别的也用楚辞体句式。 东汉抒情小赋可分为纪行赋、述志赋两种。 张衡《归田赋》：表达作者向往闲逸的田园生活，追求 人身自由的思想感情，是中国文学史上第一篇描写田园 隐居乐趣的作品。此赋篇幅短小，语言清新自然，与作 品所展示的环境、心情浑然一体。
间的、以夸张铺陈为特征、以状物为主要功能的 文体 。吸收了各种文体的特点，如楚辞的主客问 答、史书的叙事 （一）汉赋的形成阶段 骚体赋 ———主要继承楚辞的余绪 贾谊《吊屈原赋》 《鵩鸟赋》 枚乘《七发》 标志着新体赋的正式形成
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❖ （二）汉赋的兴盛阶段 ❖ 这一时期盛行汉大赋，是汉赋的主体和代表
1 司马相如 《子虚赋》《上林赋》 ————其作品代表新体赋的最高成就
2 扬 雄 《甘泉赋》《羽猎赋》《长杨赋》、 《河东赋》
3 班 固 《两都赋》（长安、洛阳） 4 张 衡 《二京赋》（模仿《两都赋》）
❖ ———上述四微阶段 这一时期出现了反映黑暗现实、讥讽时事 的短篇抒情小赋。 1 张衡 《归田赋》 ——开创了抒情小赋的先河。 2 蔡邕 《述行赋》 3 赵壹 《刺世嫉邪赋》 4 祢衡 《鹦鹉赋》
劝，鼓励，勉励。讽，讽谏。劝百讽一是汉 大赋常见的表现原则和结构模式。 讽谏一般 只是在篇末提一下，即曲终奏雅。而大量的 笔墨却用于铺陈渲染作者所不赞成的社会现 象，“劝”和“讽”的篇幅相差悬殊。
汉赋课件
扬雄
扬雄（前53－后18） 四赋：《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》 《长杨赋》。 特点：驰骋想象，铺排夸饰，典丽深湛， 词语蕴藉。
抒情赋
东汉中叶后，汉赋内容和体制发生变化， 进入抒情化和小品化时期。特点是体制短 小，抒情言志，刺世疾时。
代表作：张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾 邪赋》、蔡邕《述行赋》。
时间之经
例：《子虚赋》 楚王出猎之仪仗声威 楚王射猎的英姿 楚王射毕，观壮士猎兽 楚王观女乐
楚王夜猎飞禽，泛舟游乐
楚王夜游后休息 借乌有先生之口于篇末讽谏
空间之纬
云梦者，方九百里，其中有山焉。 其东则有蕙圃，蘅兰芷若，芎藭(xiōng qióng)菖浦， 江蓠蘼芜，诸柘巴且。 其南侧有平原广泽，登降陁靡，案衍坛曼，缘似大 江，限以巫山。 其西则有涌泉清池，激水推移，外发芙蓉菱华，内隐 钜石白沙。 其中则有神色蛟鼍，毒冒鳖鼋。
枚乘与梁园文学群体
梁园文学群体主要有司马相如、枚乘、公孙诡、邹 阳、严忌、羊胜、韩安国等。 枚乘大赋代表作是《七发》。 《七发》的价值：
A.“戒膏梁” 的警世意义极强，非其它汉大赋可比。 B.对宫殿、田猎、音乐诸方面的描写有开创性，对江涛 的描写尤为精彩。 C.采用主客问答形式，大肆铺陈，体制宏大，辞藻华丽。
汉赋描绘的对象
（1）以物为中心：都城、宫苑 （2）以人为中心：游猎、郊祀
赋的参考定义
从《楚辞》演变而来，赋是汉代文学最 具有代表性的样式，它介于诗歌和散文 之间，韵散兼行，通过精心安排美丽的 文字，整齐的句式，严谨的结构，表现 社会和自然的奇特事物和绚Hale Waihona Puke 景象，给 人们以宏伟壮丽的审美感受。
张衡
汉代辞赋知识点归纳总结
汉代辞赋知识点归纳总结一、汉代辞赋的概念汉代辞赋是汉朝文学的重要体裁之一，它主要是通过韵文和散文的方式来表达作者的感悟和思考。
汉代辞赋一般包括文学和诗歌两个方面，它既有承袭先秦韵文的传统，又有自身所创造的新风格。
而且，汉代辞赋还是一种具有独特审美功能的文学形式，它可以通过文字的艺术表达来体现作者的审美情感，并且寄托了古代文人士大夫的情感和理想。
二、汉代辞赋的特点1. 注重审美表达。
汉代辞赋在对事物描写的同时，更注重通过文字的艺术表达来体现作者的审美情感。
例如，在《陈情表》中，张良在表达对汉初政治的忠诚时，他通过文章的精美语言，突出了自己的忠诚和执着，体现了诗人的审美情感。
2. 以婉转含蓄为美。
汉代辞赋的写作风格以婉转含蓄、情意悠远为美。
文学家们常常通过抒情手法，将情感表达得深沉含蓄，让读者在细腻的情感表达中体会到作者的思想和情感。
如《离骚》中屈原通过对逆境的深思熟虑，写出了自己的志向和理想。
3. 抒发对社会、人生、自然等方面的思考和感悟。
汉代辞赋通过对社会、人生、自然等方面的深入思考和感悟，表达了古代文人对现实社会的关注和对人生意义的思考，具有一定的哲理性。
三、汉代辞赋的代表作品1.《陈情表》《陈情表》是张良在投奔刘邦途中所作的一篇辞赋，表达了他对汉初政治的忠诚和执着。
这篇辞赋以其精美的文字和深刻的意境，成为了汉代辞赋的代表作品之一。
2.《离骚》《离骚》是中国古代辞赋的代表作之一，是中国古代文学史上的重要篇章。
在《离骚》中，屈原通过对逆境的深思熟虑，写出了自己的志向和理想，体现了中国古代文学的优美风采。
四、汉代辞赋的影响1. 对后世文学产生了深远的影响。
汉代辞赋对后世文学产生了深远的影响，它不仅影响了汉代文学的发展和演变，还对唐代以后的诗歌、辞赋等文学形式产生了深刻的影响。
如唐代的诗歌大多受到《离骚》的影响，唐代的辞赋也多受到《陈情表》的影响。
2. 丰富了汉代文学的表现形式。
汉代辞赋的出现丰富了汉代文学的表现形式，使汉代文学更加多元化和丰富化，为后世的文学发展创造了良好的条件。
汉代辞赋
繁荣阶段（西汉中期）
代表作家作品：司马相如《子虚赋》、《上林 赋》、《长门赋》等；东方朔《七谏》、《答 客难》等。
模拟阶段（西汉后期——东汉前期）
※时间：从西汉元帝至东汉和帝末（公元前48 年——公元105年）约一百五十多年。 ※特点：1.创作中模拟之风大盛。当时除了少数 模拟骚体赋之外，模拟散体大赋蔚然成风。此风 始于扬雄。“先是，蜀郡有司马相如做赋甚宏丽 温雅，雄心壮之，每做赋，常拟之以为式。” （《汉书· 杨雄传》） 2.受到儒学的深化影响。在此期间，辞赋所表现 的思想都带有明显的儒生色彩。艺术上夸饰成分 和堆砌生僻字的现象减少，用典的成分增多。 3.适应政治需要，出现了许多描写京都的作品。
转变阶段（东汉后期）
代表作家作品：张衡《二京赋》、《归田赋》 等；蔡邕《述行赋》、《青衣赋》等。
汉代辞赋
历史发展阶段
1.辞赋准备阶段 2.辞赋繁荣阶段 3.辞赋模拟阶段
4.辞赋转变阶段
准备阶段（西汉初期）
※时间：自汉高祖元年至汉景帝末年(公元前206年—— 前140年）近七十年。 ※历史背景：当时天下初定，统治者主张发展经济 ， 强调民生，无暇顾及文学。汉高祖刘邦出身草莽，鄙 视儒生，而文景二帝又皆不好辞赋。 汉初实行分封制，因而这时的辞赋作家主要活动于藩国， 皇帝宫廷之内尚无立足之地，因而这时的辞赋，内容 多抒发个人的身世感慨或抒写得到藩国王侯优待的感 激之情，有些还带有浓厚的老庄色彩。 ※形式：多沿袭先秦时期的骚体赋与诗体赋，但正在发 生变化。
准备阶段（西汉初期）
代表作家作品：贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟 赋》等；枚乘《七发》等。
繁荣阶段（西汉中期）
4汉代辞赋
• 古人论赋多注重汉赋的社会功用。今人 以注重其美学意义为尚——
• “巨丽之美，宏大气魄” • “唯美倾向”
• 不以立意为宗，而以能文为本。
枚乘的《七发》标志着汉赋的正式形成。赋 中以主客问答形式铺写，假设楚太子有疾，吴客 往问，说七事以启发太子，此样式引起了后代许 多作者的模仿。
散体大赋—— 司马相如：《子虚赋》、《上林赋》 扬雄：《甘泉赋》、《河东赋》、《长杨赋》、羽猎赋》 班固：《两都赋》 张衡：《二京赋》
贾谊（公元前200——168年），是汉初骚体 赋唯一的优秀作家。
代表作品有《鵩鸟赋》，另有《吊屈原赋》 乃谪往长沙途中湘水而作，凭古抒怀，痛逝者以 自悼。
作品选析：一、《鵩鸟赋》
第三节 司马相如的《子虚赋》、《上林赋》
司马相如（公元前179——117年），字长卿， 蜀郡成都人。
曾客游梁孝王处，所作《子虚赋》为武帝所重， 于是又作《上林赋》，显示出超群的才华，武帝大 悦，以相如为郎。
赋体演变四种——古赋（辞赋）、俳赋（骈赋）、 律赋、文赋等。
• 骚体赋—— 贾谊：《鵩鸟赋》、《吊屈原赋》 司马相如：《长门 赋》 班固：《通幽赋》 张衡：《思玄赋》
骚体赋作家们—— 在精神上认同屈原之精神； 在艺术借鉴上则从楚辞超现实的艺术境界中获得灵感，
创制出神游、玄思一类抒情赋。
第二节 贾谊的《鵩鸟赋》——新体之过渡
张衡（公元78——139年），字平子，今河南南阳人。 是我国古代科学家和文学家，精历算，历任太史令。
视频欣赏
张衡《二京赋》乃仿司马相如《子虚赋》和班 固的《两都赋》，而“逐句琢磨，逐节锻炼”，铺 叙夸张甚于《两都赋》。
而抒情赋《归田赋》，则表现了更多的创造性。
作品选析：一、《归田赋》
汉代辞赋
赋的规模为最大，赋即源于隐。‛（《诗论》，
安徽教育出版社，1999年版）
▲ 褚斌杰：赋源于民间隐语，经荀子改造而成赋。
（《记赋体的起源》，《文学遗产》增14辑，
1984年）
▲ 刘斯翰：‚赋是由楚地民间隐语演变而成的，演
变的结果，使描写成为赋的本质特征。‛（《汉
赋—唯美文学之潮》第6章，广州文化出版社， 1989年版）
德人无累兮，知命不忧。
二、枚乘与《七发》
枚乘（？—公元前140年）：梁园文学群体的杰出
代表。《汉书〃艺文志》著录其赋为9篇，今存
《七发》、《梁王菟园赋》和《忘忧馆柳赋》等
篇。 梁园文学群体主要有司马相如、枚乘、公孙诡、 邹阳、严忌、羊胜、韩安国等人。
《七发》
刘勰《文心雕龙〃杂文》：‚盖七窍所发，发乎
第二时期：西汉武帝初年至东汉中叶
盛行鸿篇巨制的大赋。在思想内容方面的普遍特
点是歌颂夸耀于前,又讽谕劝戒于后,而这两者统一
在一篇作品中，因而造成了这些汉代大赋思想内容
的复杂性。 赋家：司马相如、扬雄、东方朔、王褒、班固 等。 1、武帝至宣帝：汉赋发展鼎盛期
2、西汉末年至东汉中叶
第三时期：东汉中叶至东汉末年 此时歌颂国势声威、美化皇帝功业,专以铺 采摛文为能事的大赋逐渐减少,而反映社会黑暗
清〃章学诚《校雠通义〃汉志诗赋》：‚古之
赋家者流，原本《诗》、《骚》，出入战国诸
子。假设问对，《庄》、《列》寓言之遗也；
恢廓声势，苏、张纵横之体也；排比谐隐，韩
非《储说》之属也；征材聚事，《吕览》类辑
之义也。‛
[4]‚隐语‛说
▲ 朱光潜：‚中国大规模的描写诗是赋，赋就是
隐的化身‛，‚隐语为描写诗的雏形，描写诗以
第四讲 汉赋教学要点
大学国文创意课程第三讲楚辞与汉赋教学要点（下）第三讲楚辞与汉赋（下）教学知识点一、汉赋概说赋是汉代文学最具代表性的样式，它韵散兼行，通过精心安排美丽的文字，整齐的句式，层层的罗列，严谨的结构，表现社会和自然的奇特事物和绚丽景象，给人们以宏伟壮丽的审美感受。
二、汉赋的分类（一）骚体赋：骚体赋祖述屈原的楚辞体作品，把业已定型的楚辞作为专一模仿的对象。
形式的规范化，乃至题材、主题的定型化是其弱点。
代表作有贾谊的《鵩鸟赋》等；（二）散体大赋：散体大赋是在汉建立起大一统政权后，随着南北文化交汇而生成的一种综合性文体。
是汉代赋体文学最具代表性的文体。
汉大赋的突出特点：形式上结构宏大，多采用主客对话的方式结构赋文。
内容上以颂扬为宗，结尾才附以规劝讽谏之意。
艺术上采用铺张扬厉的手法和夸张、类比的修辞格对事物作穷形极貌的描写；辞藻华美绚丽，句式韵散结合，大量使用排比、对偶。
代表作有司马相如的《子虚赋》、《上林赋》等；（三）抒情小赋：东汉中叶以后，汉赋的内容和体制发生变化，进入它的抒情化和小品化的时期。
其特点是体制短小，抒情言志，刺世疾时。
代表作有张衡的《归田赋》等。
三、赋家之心“赋家之心，苞括宇宙，总览人物。
”（司马相如《答盛览作赋书》）四、汉赋的审美特质“写物图貌,蔚似雕画。
”（刘勰《文心雕龙〃诠赋》）五、汉赋的文学与美学意义汉赋标志着汉代文学已进入了一个“文学自觉”的时代，作家有意识地在创作中追求艺术性和审美性。
思考与探讨：1、何为汉赋？说说汉赋作为一代之文学的特色。
2、阅读和品味一篇抒情小赋。
建议阅读书目：1、费振刚、胡双宝等辑校，《全汉赋》，北京大学出版社，1997年版。
2、龚克昌著，《汉赋研究》，山东文艺出版社，1990年版。
汉代辞赋与汉代诗歌课件
社会影响与历史地位的比较
汉代辞赋在当时社会中地位较高，被视为文学艺术的代表，对后世的文学创作产 生了深远影响。
汉代诗歌则在历史传承中影响更大，成为古典文化的代表之一，对后世诗歌创作 产生了重要影响。
04
汉代辞赋与诗歌的文化背 景
汉代的社会文化环境
汉代是中国历史上一个重要的 王朝，创造了著名的汉文化， 成为了中国文化的代表之一。
总结词
汉代诗歌起源于先秦文化，经过楚辞、乐府的发展，最终在东汉时期形成了独特的艺术 风格。
详细描述
汉代诗歌的起源可以追溯到先秦时期的《诗经》和《楚辞》，其中《诗经》的四言体例 对汉代诗歌的五言形式产生了影响。楚辞则以其华丽的辞藻和抒情的风格为汉代诗歌的 发展奠定了基础。汉代诗歌在乐府民歌的基础上逐渐发展起来，并经过文人的加工和创
韵律和谐
汉代诗歌注重韵律和节 奏，通过平仄和韵脚的 搭配，使得诗歌更具音
乐美感。
汉代辞赋与诗歌的艺术影响与传承
01
02
03
文学史上的地位
汉代辞赋和诗歌在中国文 学史上具有重要地位，对 后世的文学创作产生了深 远的影响。
对后世文学的启示
汉代辞赋与诗歌的艺术特 色和创作手法对后世的文 学创作提供了重要的启示 和借鉴。
作，最终形成了独特的艺术风格。
汉代诗歌的代表人物与作品
总结词
汉代诗歌的代表人物有司马相如、卓文 君、扬雄等，他们的作品在文学史上具 有重要地位。
VS
详细描述
司马相如的《子虚赋》、《上林赋》等作 品以华丽的辞藻、磅礴的气势展现了汉代 诗歌的风采。卓文君的《白头吟》则以其 真挚的情感和独特的艺术手法成为汉代诗 歌的佳作。扬雄的《甘泉赋》等作品则以 深邃的思想内涵和精湛的艺术表现力展现 了汉代诗歌的高度。
汉代辞赋
二、汉赋的概念及形式 赋是汉代最具有代表性、最能彰显其时代 精神的一种文学样式。它是在远承《诗经》 赋颂传统，近仿《楚辞》的基础上，兼收战 国纵横之文的铺张恣肆之风和先秦诸子作品 的相关因素，最后综合而成的一种新文体。 它既有诗歌讲求押韵和形式整饬的特点， 又有散文句型自由，无严格格律限制的特点。 汉赋是汉代赋体文学的总称，它包括骚体 赋、汉大赋和小赋（抒情小赋），但典型的 汉赋是大赋。
（二）作品讲析：《七发》 1、解题： 《文选》李善注称：“《七发》者，说七事 以起发太子也。”（《文选》卷三十四） 文学史家一般以此赋为汉代散体大赋正式 形成的标志。《文选》旧题“《七发》八 首”，实即一篇分为八段。首段吴客问疾相 当于全篇之序，以下七事各为一段。
2、主要内容及主旨： 文中假设楚太子有病，吴客前去探望。先 陈说音乐、饮食、车马、游观之乐，均未能 使太子兴起；再陈说田猎、观涛，引起太子 兴趣；最后向太子推荐方术之士所陈要言妙 道，而使太子“涊然汗出，霍然病已”。赋 作说明声色犬马之乐，不如圣贤的“要言妙 道”，在于劝戒淫奢，启发人们要注重精神 的追求。刘勰《文心雕龙· 杂文》称：“盖七 窍所发，发乎嗜欲，始邪末正，所以戒膏粱 之子也。”赋中的劝诫之意十分明显，其中 所体现的逸豫亡身而明理救命的道理，所强 调的是精神健康重要性的问题。劝诫膏粱子 弟，也是劝诫世人。
贾谊赋在体制上对屈原作品多有借鉴。 《吊屈原赋》分前后两部分，前一部分多用 排比句，后一部分多用反问和感叹，上承 《九章》而来。《鵩鸟赋》主客问答的形式， 在《离骚》中已经采用。在艺术表现手法上， 也继承了《离骚》的比兴传统，风格也接近 楚辞。在形式上也基本保持了楚辞的形式， 常用带有“兮”字的语句，句式整齐而又有 变化。贾谊是散文大家，其赋作也有“以文 为赋”（王世贞《艺苑卮言》卷二）的趋向。 但总体上说贾谊还是在继承着楚辞的艺术精 神，进行着模仿性的创作。
汉代辞赋知识点归纳总结
汉代辞赋知识点归纳总结汉代辞赋是中国文化宝库中的重要组成部分，它在文学史上扮演着重要的角色。
汉代辞赋以其独特的风格和丰富的表现力赢得了世人的赞誉。
本文将归纳总结汉代辞赋的几个重要知识点，以帮助读者更深入了解这一古代文学形式的精髓。
一、汉代辞赋的起源与发展汉代辞赋的起源可以追溯到先秦时期的赋，但在汉代达到了巅峰。
在汉初，辞赋主要通过散文的形式来表达，到了汉武帝时期，辞赋逐渐独立成为一种独特的文学形式。
自汉武帝时期以后，辞赋的创作曲高亢多变，体现了汉代文人的理想和情感。
二、汉代辞赋的主题与题材汉代辞赋的主题和题材多种多样，但总体上可以归为七类：赞颂功绩、感叹人生、道德感悟、仕途得失、乡土田园、怀古忧国和抒发个人情感。
这些主题和题材体现了汉代社会的现实和人们对于理想社会的向往。
三、汉代辞赋的艺术特点1. 雄浑豪放：汉代辞赋以其雄浑豪放的风格而著称，表现了汉代文人对于壮丽气象和豪情壮志的追求。
2. 形象生动：汉代辞赋通过形象的描绘，生动地表现了情感和思想，使读者产生身临其境的感受。
3. 艳丽夺目：汉代辞赋在修辞手法上崇尚夸张和夺目的表达，通过形容词和修饰语的使用，营造出绚烂多彩的意象。
4. 思想深刻：汉代辞赋通过对社会现实和个人命运的思考，展现了作者深刻的思想和对人生的思索。
四、汉代辞赋的代表作品1. 《离骚》：这是屈原创作的一篇辞赋，被誉为汉代辞赋的典范之作。
《离骚》以其独特的艺术风格和辞章之美，成为后世文人学习的范本。
2. 《九辩》：这是司马相如的代表作之一，以巧妙的修辞和深刻的思想闻名于世。
3. 《吊屈原》：这是贾谊为纪念屈原而创作的辞赋，以其悲壮的气势和丰富的意象赢得了广泛的赞赏。
五、汉代辞赋在后世的影响汉代辞赋对于后世文学的发展产生了深远的影响。
其豪放、雄浑的风格对唐宋辞赋产生了直接的影响，而其中的意象和修辞手法也被不断传承和发展。
汉代辞赋作为中国古代文学的瑰宝，其艺术风格和文化内涵一直深受人们的喜爱和推崇。
第四讲 汉代辞赋
汉代辞赋的主要发展阶段
骚体赋 新体赋（汉大赋） 新体赋（汉大赋） 抒情小赋
一、骚体赋
• （一）什么是“骚体赋”？ 什么是“骚体赋” • ●是汉赋中的一类，它是从楚辞中发展而 是汉赋中的一类， 成的，属于楚辞类作品，形式上属于骚体， 成的，属于楚辞类作品，形式上属于骚体， 常用带有“ 字的语句。 常用带有“兮”字的语句。 • ●在内容上侧重于言志抒情，且多抒发哀 在内容上侧重于言志抒情， 怨之情。 怨之情。 • ●是汉初辞赋的主要形式，但在辞赋的发 是汉初辞赋的主要形式， 展过程中，骚体赋一直有人续作。 展过程中，骚体赋一直有人续作。
《子虚赋》《上林赋》 子虚赋》《上林赋》 》《上林赋 的价值和意义： 的价值和意义：
• • 汉家盛世精神的体现 确定了汉大赋的基本模式
（三）扬雄的“四大赋”： 扬雄的“四大赋” 西汉后期新体赋的代表
• • • • • 《甘泉赋》 甘泉赋》 河东赋》 《河东赋》 羽猎赋》 《羽猎赋》 长杨赋》 《长杨赋》 ——对汉赋创作的反思 对汉赋创作的反思
《招隐士》 招隐士》
• 桂树丛生兮山之幽，偃蹇连蜷兮枝相缭。 桂树丛生兮山之幽，偃蹇连蜷兮枝相缭。山气 巃嵷兮石嵯峨。溪谷崭岩兮水曾波。 巃嵷兮石嵯峨。溪谷崭岩兮水曾波。猿狖群啸兮 虎豹嗥。攀援桂枝兮聊淹留。王孙游兮不归， 虎豹嗥。攀援桂枝兮聊淹留。王孙游兮不归，春 草生兮萋萋。 草生兮萋萋。 岁暮兮不自聊，蟪蛄鸣兮啾啾。坱兮轧， 岁暮兮不自聊，蟪蛄鸣兮啾啾。坱兮轧，山曲 心淹留兮恫慌忽。罔兮沕，憭兮栗，虎豹穴， 岪，心淹留兮恫慌忽。罔兮沕，憭兮栗，虎豹穴， 丛薄深林兮人上栗。嵚岑磈礶兮，码磳磈硊， 丛薄深林兮人上栗。嵚岑磈礶兮，码磳磈硊，树 轮相纠兮林木茷骫。青莎杂树兮藊草靃靡， 轮相纠兮林木茷骫。青莎杂树兮藊草靃靡，白鹿 麇麚兮或腾或倚。状貌崟崟兮峨峨，凄凄兮溆漼。 麇麚兮或腾或倚。状貌崟崟兮峨峨，凄凄兮溆漼。 猕猴兮熊罴，慕类兮以悲。攀援桂枝兮聊淹留， 猕猴兮熊罴，慕类兮以悲。攀援桂枝兮聊淹留， 虎豹斗兮熊罴咆，禽兽骇兮亡其曹。王孙兮归来！ 虎豹斗兮熊罴咆，禽兽骇兮亡其曹。王孙兮归来！ 山中兮不可以久留。 山中兮不可以久留。
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《子虚赋》《上林赋》 子虚赋》《上林赋》 》《上林赋 的价值和意义： 的价值和意义：
• • 汉家盛世精神的体现 确定了汉大赋的基本模式
（三）扬雄的“四大赋”： 扬雄的“四大赋” 西汉后期新体赋的代表
• • • • • 《甘泉赋》 甘泉赋》 河东赋》 《河东赋》 羽猎赋》 《羽猎赋》 长杨赋》 《长杨赋》 ——对汉赋创作的反思 对汉赋创作的反思
第四讲 汉代辞赋
什么是“ 什么是“赋”？
• • • 赋是汉代最具代表性、 赋是汉代最具代表性、最能彰显时代精神的一 种文学样式。 种文学样式。 它是介于诗歌和散文之间的一种文体， 它是介于诗歌和散文之间的一种文体，可以说 是诗的散文化、散文的诗化。 是诗的散文化、散文的诗化。 赋是一种综合性的文学样式， 赋是一种综合性的文学样式，它的文体来源是 多方面的。它是在远承《诗经》赋颂传统、 多方面的。它是在远承《诗经》赋颂传统、近 楚辞》的基础上， 仿《楚辞》的基础上，兼收战国纵横之文的铺 张恣肆之风和先秦诸子作品的相关因素， 张恣肆之风和先秦诸子作品的相关因素，最后 综合而成的一种新文体。 综合而成的一种新文体。
《七发》：汉大赋的正式形成 七发》
• （1）在一个虚构的故事框架中以问答体展开。 ）在一个虚构的故事框架中以问答体展开。 • （2）脱离了楚辞的抒情特征，转化为以铺陈写物 ）脱离了楚辞的抒情特征， 为中心的高度散文化的文体。 为中心的高度散文化的文体。 • 刘勰《文心雕龙·诠赋 诠赋》 赋者，铺也； 刘勰《文心雕龙 诠赋》说：“赋者，铺也； 铺采摛文，体物写志也。 铺采摛文，体物写志也。” • （3）《七发》所铺陈的内容，从多方面开拓了文 ） 七发》所铺陈的内容， 学的题材 • （4）“劝百讽一”的现象 ） 劝百讽一” • （5）追求壮大宏丽之美的审美倾向。 ）追求壮大宏丽之美的审美倾向。
（四）东汉京都大赋
• 1、班固《两都赋》 、班固《两都赋》
• 2、张衡《二京赋》 、张衡《二京赋》
三、抒情小赋
• 1、张衡《归田赋》 、张衡《归田赋》 • 2、赵壹《刺世疾邪赋》 、赵壹《刺世疾邪赋》
研讨题目： 研讨题目
• 1、试以《子虚赋》为例说明汉大赋的主要 、试以《子虚赋》 特点？ 特点？ • 2．赏析张衡的《树丛生兮山之幽，偃蹇连蜷兮枝相缭。 桂树丛生兮山之幽，偃蹇连蜷兮枝相缭。山气 巃嵷兮石嵯峨。溪谷崭岩兮水曾波。 巃嵷兮石嵯峨。溪谷崭岩兮水曾波。猿狖群啸兮 虎豹嗥。攀援桂枝兮聊淹留。王孙游兮不归， 虎豹嗥。攀援桂枝兮聊淹留。王孙游兮不归，春 草生兮萋萋。 草生兮萋萋。 岁暮兮不自聊，蟪蛄鸣兮啾啾。坱兮轧， 岁暮兮不自聊，蟪蛄鸣兮啾啾。坱兮轧，山曲 心淹留兮恫慌忽。罔兮沕，憭兮栗，虎豹穴， 岪，心淹留兮恫慌忽。罔兮沕，憭兮栗，虎豹穴， 丛薄深林兮人上栗。嵚岑磈礶兮，码磳磈硊， 丛薄深林兮人上栗。嵚岑磈礶兮，码磳磈硊，树 轮相纠兮林木茷骫。青莎杂树兮藊草靃靡， 轮相纠兮林木茷骫。青莎杂树兮藊草靃靡，白鹿 麇麚兮或腾或倚。状貌崟崟兮峨峨，凄凄兮溆漼。 麇麚兮或腾或倚。状貌崟崟兮峨峨，凄凄兮溆漼。 猕猴兮熊罴，慕类兮以悲。攀援桂枝兮聊淹留， 猕猴兮熊罴，慕类兮以悲。攀援桂枝兮聊淹留， 虎豹斗兮熊罴咆，禽兽骇兮亡其曹。王孙兮归来！ 虎豹斗兮熊罴咆，禽兽骇兮亡其曹。王孙兮归来！ 山中兮不可以久留。 山中兮不可以久留。
（二）骚体赋的代表作 骚体赋的代表作
• 1、贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》——汉 、贾谊《吊屈原赋》 鵩鸟赋》 汉 初骚体赋的代表 • 2、淮南小山《招隐士》 、淮南小山《招隐士》 • 3、司马相如《大人赋》、《长门赋》 、司马相如《大人赋》 长门赋》
二、汉大赋
• （一）枚乘《七发》：汉大赋的正式形成 枚乘《七发》 内容： 内容：记“七事”以启发太子 七事” 思想意义: 思想意义 • “且夫出舆入辇，命曰蹷痿之机；洞房清宫，命曰 且夫出舆入辇，命曰蹷痿之机；洞房清宫， 且夫出舆入辇 寒热之媒；皓齿蛾眉，命曰伐性之斧；甘脆肥脓， 寒热之媒；皓齿蛾眉，命曰伐性之斧；甘脆肥脓， 命曰腐肠之药” 命曰腐肠之药”。
《七发》在汉赋发展史上的意义： 七发》在汉赋发展史上的意义
标志着汉大赋的正式形成， 标志着汉大赋的正式形成，在多方面奠定 汉大赋的正式形成 了汉大赋的基础 “七体”的开山之作 七体” 标志着以地方诸王为中心的汉赋创作时代 的终结和以京都为中心的创作时代的到来
（二）《子虚赋》《上林赋》： 子虚赋》《上林赋》 》《上林赋 汉大赋的最高成就
汉代辞赋的主要发展阶段
骚体赋 新体赋（汉大赋） 新体赋（汉大赋） 抒情小赋
一、骚体赋
• （一）什么是“骚体赋”？ 什么是“骚体赋” • ●是汉赋中的一类，它是从楚辞中发展而 是汉赋中的一类， 成的，属于楚辞类作品，形式上属于骚体， 成的，属于楚辞类作品，形式上属于骚体， 常用带有“ 字的语句。 常用带有“兮”字的语句。 • ●在内容上侧重于言志抒情，且多抒发哀 在内容上侧重于言志抒情， 怨之情。 怨之情。 • ●是汉初辞赋的主要形式，但在辞赋的发 是汉初辞赋的主要形式， 展过程中，骚体赋一直有人续作。 展过程中，骚体赋一直有人续作。
• • • • • • • 1、思想内容 、 2、艺术成就： 、艺术成就： （1）恢弘巨丽、气魄庞大 ）恢弘巨丽、 （2）按照时空顺序和以类相缀兼用的铺陈方式。 ）按照时空顺序和以类相缀兼用的铺陈方式。 （3）主客问答的结构形式与夸张笔法的融通。 ）主客问答的结构形式与夸张笔法的融通。 （4）高度的修辞意识和修辞技巧：丰富华丽的辞 ）高度的修辞意识和修辞技巧： 藻、灵活多变的句式