埃罗.沙里宁(Eero Saarinen)
埃罗。沙里宁
新表现主义
• 为了同时满足物质和精神双重世界的功能要求，新表现主 义建筑物以造型取胜，语不惊人死不休；它们喜欢凹凸的 变化，强调曲线，尽可能不采用方形，而多采用半圆的弓 形结构或桶形穹窿，一般几何化的形体几乎不可能被采用， 目的在于避免破坏形式的动态。埃罗· 沙里宁成为新表现 主义的最佳代言人。 • 表现主义建筑与象征主义建筑往往令人混淆难分，事实上 表现主义是以形式直接的、不以某种知识为背景的传达讯 息，而象征主义则需透过观察者的学识或文化背景等因素， 才能明白或解释设计人的意向 • 沙里宁把最具表现力和塑性的钢与混凝土作为他的表现材 料。
肯尼迪机场环球航空站
• 航空站象只展翼的鸟正要凌空 飞翔，整幢建筑物的室内室外 是统一的，使人感到处在一个 连续整体的空间中。没有一处 是规整的几何形，完全是流动 曲线的造型，但同时又保持了 现代建筑的功能。在材料上， 环球航空站在混凝土的运用上 显然吸取了前者的经验，大胆 和自由了许多，充分的展现了 混凝土的可塑性之强大，航空 站表现戏剧化的飞行与刺激的 旅行。以强烈的视觉震撼力， 极富动态的有机形体成为新表 现主义建筑的
杜勒斯机场
• 其200m长的立面在21．7m高的大柱列 问延伸，强烈的韵律使整个结构体显得 气度宏大，前高后低的曲屋顶，通过16 根巨大的，有机形状的柱支撑住。从结 构和形式上看，这些巨大的柱子都有拉 住和支撑住倾斜大屋顶的双重功能和视 觉感。控制塔利用圆形和半圆性反复交 错，塑造出了与航站楼非常和谐的有机 形态。机场有两层，目的在将出入境的 旅客分开，上层供出境使用，下层供入 境使用，旅客可直接到停车场赴市中心。 和环球航空站不一样，机场整个建筑基 本是长方形，比较工整和理性，比较容 易与周围的建筑像融合，但是在具体细 节上沙里宁同样是采用有机形式，如巨 大的柱子，曲面的玻璃，弯曲的屋面等， 这样就使有机形态和理性考虑较好的融 合在一起，达到互相补充和协调的结果， 这对于一个国家级的建筑来说，是相当 合体的。这表明沙里宁的新表现主义手 法正在一步步走向成熟，他也因为杜勒 斯机场奠定了自己在现代建筑界的坚实 的地位。
埃罗·沙里宁：有机功能主义建筑大师
育 之 前 曾 花 费 １年 的 时 间 远 赴 欧 洲 学 习 （图 ２） ０，
雕 塑 ， 这 段 学 习经 历 一 定 程 度 上 影 响 了 获 奖 。 这 座 沙 早 宁 对 空 间 的 理 解 。 几 经 波 折 后 ， 埃 一 个 重 要 的 罗 ·沙 里 宁 正 式 踏 八 耶 鲁 大 学 学 习建 筑 国最 高 的 拱
，
义 建 筑 设 计 领 域 的 代 表 人 物 之 一 。 在 国 际 主 义 风 格 鼎 盛 时 期 ，埃 罗 ·沙 里 宁 突 破 密斯单调 、刻板 的建筑风格 ， “开创 了基于斯堪 的纳维亚设计传统 的有机功能主 义风格 ，并通 过他 设计 的大型建筑和家具体 现出来 ，丰富 了现 代建筑的面貌 ，这 令 他 在 现 代 建 筑 界 享 有 很 高 的 声 誉 。 ” １９５２年 ，沙 里 宁 入 选 为 美 国建 筑 学 会 会 员 ；１９６０年 ，成 为美 国文 艺学院会 员。但是天妒英 才 ，１９６１年９月１日，年仅５１ 岁的沙里 宁因脑瘤 手术失败离世。 １９６２年 ，美国建筑 学会为纪念埃 罗 ·沙里 宁对 建筑界作 出的贡献 ，授 予其 金质奖。
图 ３ 图 ４
图 ２ Βιβλιοθήκη ＞＞＞戚 一 经 ９孬 埃罗·沙里
鲁 学 院 讲 师
埃 罗 ·沙 里 宁 于 １ ９１ ０年 ８月 ２０日 出 根 州 布 鲁 明
生于芬兰柯 科鲁米 ，１９２３年 ，埃 罗 ·沙 １ ９４０年 ，十
里 宁 随 着 父 亲 迁 入 美 国 密 歇 根 州 定 居 ， 特 ·斯 旺 森
１ ９５０年 之 前 ，在 埃 罗 ·沙 里 宁 与 父 亲 合作期间 ，他 的建筑风格 与父亲老沙里 宁几 乎 趋 同 。 父亲 去 世 之后 ，埃 罗 ·沙 里 宁突 破 折 中 主 义 的 表 现 方式 ， 一 改 前 期 设 计 风 格 ， 个 性 化 的 自我 探 索 自这 个 时 期 开 启 并 得 到 广 泛 好 评 。 １９５２年 至 １９６１年 间 ，埃 罗 ·沙 里 宁 的 建 筑 设 计 作 品 形 式 新 奇 。 例 如 ， １９５２ 年 为 麻 省 理 工 学 院 设 计 的 克 莱 斯 格 大 会 堂 和 教 堂 （图 ３） ； １９５８年 为 耶 鲁 大 学 设 计 的 英 格 斯 冰 球 馆 ； １９５５年 为 纽 约 肯 尼 迪 机 场 设 计 的 美 国 环 球 航 空 公 司候 机楼 ，华 盛 顿 杜 勒 斯 国际 机 场 候 机 楼 （图４ ）［８１… ．．这 些 新 奇 的 作 品 大 都 是 以雕 塑 的 形 式 呈 现 ， “对 他 来 说 ，建 筑 和 美 术 雕 塑 一 样 ，使 得 他 的作 品 富 于 创 造 性 ，而 且 不 断刨 造 新 风 格 ， 以至 于 一 生 中 没 有 定 型 的 建 筑 风 格 ” 。
埃罗 沙里宁
Pa FrOt U R
4 影响
Pa 现代国际主义建筑大师
rt
现代国际主义建筑大师埃罗·沙里宁 （EeroSaarinen）是芬兰著名建筑大师埃利尔·沙 里宁(ElielSaarinen，1873-1950年)的儿子，在父 亲创办的美国著名设计学院：克兰布鲁克艺术学院 （CranbrookAcademyOfArt）学习，这个学院把 欧州的现代主义设计思想和体系有计划的引入美国 高等教育体系，重视设计观念的形成，重视功能问 题的解决，学院的重点是建筑和家具设计。受到这 个教育思想的影响，埃罗·沙里宁成为美国新一代有 机功能主义的建筑大师和家具设计大师。埃罗·沙里 宁设计的美国杰斐逊国家纪念碑、纽约肯尼迪国际 机场、美国杜勒斯国际机场、都成为有机功能主义 的里程碑代表建筑。
191 0 埃罗·沙里
E宁ero Saarinen
Content目录
s
1 生平事迹
2 建筑的领军人物
3 家具设计大师
4 影响
Pa ON rt E
1 埃罗·沙里宁
Pa Eero Saarinen
rt
他是20世纪美国现代建筑的领军人 物，独创的风格在国际式盛行的时 代让人耳目一新；他是家具设计大 师，开创了现代设计有机性的新途 径；
品。
2020/5/1
在TWA航站楼的内部， Eero Saarinen同样是大胆 的运用了大量的曲线元素， 楼梯、穹顶、走廊、门洞 都由统一的流畅曲线构成， 这其实是在模仿飞行过程 中如俯冲、盘旋时的曲线， 让乘客在上天之前就提前 感受到飞行之美。
2020/5/1
肯尼迪国际机场的环球 航空公司航站楼是非常 富有雕刻风味的作品。 小沙里宁根据建筑物的 性质设计成鲲鹏展翅的 形状，巨大的混凝土外 壳完全是为了塑造某种 形式的结果, 由于中央壳 体屋顶过大，所以又用 狭窄的天窗分割为四个 部分，显得较为轻巧。 航空站外部和内部都采 用了塑形造型的设计， 大量柔和的曲面代替了
建筑师 埃罗.沙里宁(Eero Saarinen)介绍
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1952年他设计了 麻省理工学院礼 堂和小礼堂
礼堂采用只有三 个支点的1/8球壳 作屋顶，教堂为圆 形砌建筑。
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Hale Waihona Puke 这是由埃罗•沙里宁设计的克雷斯吉礼堂，该项目尝试在建筑形式和符 合麻省理工学院形象进行技术创新。这个雕塑感的建筑将是麻省理工 学院校园文化、社会和精神内核的一部分，承担着集合交流的功能。 克雷斯吉礼堂是沙里宁大胆、主张平等的建筑设计作品之一，代表了 美国战后的乐观时代精神。
他的第一项主要作品， 是和他父亲共同开始设 计的，位于密西根州沃 伦的通用汽车科技中心。
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这一设计颇具路德维希·密斯·凡·德罗的理性主义风格， 这个建筑群有25幢建筑物，每幢的建筑高度都不超过三层， 环绕一个规整的人工湖，湖中有带雕塑特点的水塔。初露 沙里宁的建筑设计风格。
或许我们应当提到的另一大贡献是他挖掘了丢进纸篓的悉 尼歌剧院的设计方案——歌剧院实验性的外形，显然在冒 险家沙里宁心中引起了共鸣。短时间看，沙里宁仿佛是混 乱的，而从更长的时间段来审视，冒险会成就一个预言家 的特质。如今，沙里宁实验的广度、对于形式的爱好，对 简约也精彩 家具设计领域的介入，都能找到当代设计师的回应. $ 沙里宁是一个将建筑的功能与艺术效果真正完美结合的建 筑家，他独特的艺术想象力和建筑思想以及留下的雕塑性 非常强的作品，对后来的建筑影响深远。
1948年埃罗·沙里宁获得了杰佛逊国 家纪念碑设计竞赛的第一名，并因此 受到更大的关注。这一设计位于圣路 易市，直到1960年才完成建设。有趣 的是，这一奖项被误送给其父亲。
建筑师埃罗.沙里宁(EeroSaarinen)介绍.
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对该建筑的评价与反映有着强烈的分歧。在规划过程中， 大多数国家建筑设计媒体对其抱有极大热情。然而，项目 完成后遭到批评者批评它未能融入到场地，有结构方面的 缺陷，其建筑形式与礼堂的功能不适应，建筑色调过冷、 缺乏暖色调等。然而，1956年的建筑实录上，克雷斯吉礼 堂被评为第15届最显著建筑，并于2008年被列为波士顿十 大建筑之一。
他的第一项主要作品， 是和他父亲共同开始设 计的，位于密西根州沃 伦的通用汽车科技中心。
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这一设计颇具路德维希·密斯·凡·德罗的理性主义风格， 这个建筑群有25幢建筑物，每幢的建筑高度都不超过三层， 环绕一个规整的人工湖，湖中有带雕塑特点的水塔。初露 沙里宁的建筑设计风格。
“城市是一本打开的书，从中可以看到它的抱 负。” “让我看看你的城市，我就能说出这个城市居 民在文化上追求的是什么。”
-----------埃罗.沙里宁（Ｅｅｒｏ Ｓａａｒｉｎｅｎ）
E·沙里宁（Eero Saarinen）传奇
埃罗-沙里宁(Eero Saarinen,1910-1961)是一位天 才艺术家，是20世纪中叶美国最有创造性的建筑师， 同时也是美国城市规划学家。 1910年8月20日生于芬兰一个艺术家家庭，父亲艾 里尔·沙里宁是建筑师（老沙里宁)，母亲是雕塑 家。
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在技术中心的建造中，一种新的隔热玻璃得到大量的运用， 它在使建筑物外形保持美观一致的同时，也为技术中心的 建筑外墙的强度提供了保证。通用汽车公司技术中心设计 方案在以后数十年的时间里支配了美国建筑界的潮流。
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因为这一成功的设计，埃罗·沙里宁受到了 许多著名的美国公司设计其公司总部的邀请， 其中包括了：John Deere，IBM和CBS（哥伦 比亚广播公司）。虽然其设计多为理性主义 风格，内部却多有夸张的楼梯，家具的设计。 1950年代他开始接受更多来自美国高等院校 的校园规划和单独建筑的设计，这包括了华 沙学院的诺埃宿舍，耶鲁大学的英格斯冰场， 莫尔斯学院和斯特尔斯学院。
美国现代设计之父 Eliel Saarinen 伊利尔·沙里宁
“让人们看看你的城市，人们就能说出这个城市居民在文化上追求的是什么。
”伊利尔·沙里宁（Eliel Saarinen，1873～1950），美国著名建筑师、杰出的建筑理论家。
知识广博、文笔绚丽，以《形式的探索》涓涓而述艺术中深奥复杂的问题，句句亲切感人。
出生芬兰，1923年移居美国，1934年创办匡溪艺术学院并任院长，《形式的探索》即在匡溪完成。
伊利尔·沙里宁提出了一种介于二者之间又区别于二者的思想――有机疏散理论。
(OrganicDecentralization)伊利尔·沙里宁的“有机疏散”思想最早出现在1913年的爱沙尼亚的大塔林市和1918年的芬兰大赫尔辛基规划方案中，而整个理论体系及原理集中在他1943年出版的巨著《城市：它的发展、衰败与未来》中。
在城市规划、建筑设计、室内设计、家具设计、工业设计等几乎所有设计领域的综合成就，而且因为他同时培养了一批顶尖级大师。
这种培养不仅发生于他的祖国芬兰和北欧，更结硕果于大洋彼岸的美国。
老沙里宁(以区别于他的儿子埃罗沙里宁或称小沙里宁)移居美国后创办的克兰布鲁克设计学院开创了具有美国风格的新工业设计体系，并成为美国建筑与家具设计师的摇篮，美国在二战后的现代家具设计大师大多毕业于这所学院，如伊姆斯夫妇、小沙里宁、伯托埃等一批划时代人物，他们的杰出的设计成就，使得美国现代家具在20世纪50年代初迅速崛起，走在世界现代家具的前列，由此，老沙里宁也被称作美国现代设计之父。
伊利尔·沙里宁建筑设计理念：伊利尔·沙里宁知识广博、文笔绚丽，以《形式的探索》涓涓而述艺术中深奥复杂的问题，句句亲切感人。
在这些文字后面，人们可以清楚地看到形式演变的骨骼——有迷茫、有探索、有成熟、有衰落，更有无数的误导和干扰，使得形式的发展起伏跌宕、波波折折。
真诚的探索者历经几千年，一直做的都是同样的事情——是的，当形式经历了漫长的探索豁然绽放的那一刻，真诚的心便可以听见这种美丽的声音。
外国建筑史沙里宁MIT小教堂
外国建筑史
西方现代经典建筑图析
张帅
建筑1006
201031209031 2014年6月
走廊玻璃
半透明玻璃折别开来。
建筑内部氛围
光从圆形天窗流入，洒在 金属片雕塑上，形成光的 瀑布，使教堂内光影流动 变化，仿佛神存在般静谧 而神圣。
建筑内部氛围
粗糙的质感配合着曲线墙 面,建筑底部配合带状小窗 采光。最朴实的建筑，最 美的光。简单的体型隐藏 了内部给人以震撼的光线 效果。
美国MIT小教堂
MIT Chapel
美国 马萨诸塞州 麻省理工学院 MIT. Massachusetts, USA 埃罗.沙里宁 （美籍芬兰裔） Eero Saarinen
1955年
初印象
掩映在绿树里的 不大的 红砖建筑
初印象
建筑周围 环绕一湾浅水 立面无窗
入口
通过小斜坡穿过玻璃 走廊进入教堂内部
立面图
圆形天窗
建筑平立面图
小教堂设计外观朴 实简单，内部复杂， 而且充分利用光和 环境来营造教堂氛 围。
平面图
曲线内壁
大巧不工
环绕水池
道法自然
番外
其实小教堂旁边的克利斯 基大礼堂也是沙里宁设计 的，覆盖夸张的壳屋顶的 三角形大型建筑和古朴传 统的小礼堂相对望，创造 出两个截然不同的校园区 域。
谢谢观看！
埃罗 沙里宁
二、代表作品
（一）华盛顿杜勒斯国际机场候机楼
杜勒斯国际机场候机楼坐落于美国华盛顿，建筑师E·沙里宁设计。候机楼前后有两列巨型钢筋混凝土柱墩，前面一列稍高。在两列柱墩上张挂着40多米长的钢索，其上铺屋面板，形成自然的凹曲线形屋顶。柱墩向外倾斜，屋檐向上翻起，具有动势，带有纪念性。候机楼为矩形平面，长182.5米，宽45.6米。人流沿纵向行进。跨中屋顶低矮，下设办理登机手续等一系列管理用房；跨端空间高敞，供旅客集散之用。结构形式与功能结合妥善，轻巧的悬索屋顶象征飞翔，与结构本身的特点合拍，显得十分自然。
关键词：雕塑式造型、有机疏散、肯尼迪国际机场、美国杰斐逊国家纪念碑
一、成长经历
埃罗·沙里宁1910年8月20日生于芬兰艺术家家庭，父亲是建筑师，母亲是雕塑家。埃罗·沙里宁是20世纪中叶美国最有创造性的建筑师之一。1923年全家移居美国。沙里宁于1929年赴巴黎学习雕刻，一年后返美。1934年毕业于美国耶鲁大学建筑系后，在父亲的建筑事务所工作。1950年独自开业。
四、人物点评
小沙里宁喜好雕塑，他一生没有形成自己定型的建筑风格，而是在不断创立新的风格。他是一个将建筑的功能与艺术效果真正完美结合的建筑家。独特的艺术想象力和建筑思想以及留下的雕塑性非常强的作品，对后来的建筑影响深远。在父亲创办的美国著名设计学院–克兰布鲁克艺术学院学习，这个学院重视设计观念的形成，重视功能问题的解决。受到这个教育思想的影响，Eero Saarinen成为美国新一代有机功能主义的建筑大师和家具设计大师。通过他的设计，Eero Saarinen把有机形式和现代功能结合起来，开创了有机现代主义树干上生长出来时就本能地预留空间，以便较小的分枝和细枝将来能够生长。把无秩的集中变为有秩的分散。E.沙里宁为缓解由于城市过分集中所产生的弊病而提出的关于城市发展及其布局结构的理论。他认为今天趋向衰败的城市，需要有一个以合理的城市规划原则为基础的革命性的演变，使城市有良好的结构，以利于健康发展。有机疏散论认为个人的日常生活应以步行为主，并应充分发挥现代交通手段的作用。这种理论还认为并不是现代交通工具使城市陷于瘫痪，而是城市的机能组织不善，迫使在城市工作的人每天耗费大量时间、精力作往返旅行，且造成城市交通拥挤堵塞。有机疏散论在第二次世界大战后对欧美各国建设新城,改建旧城,以至大城市向城郊疏散扩展的过程有重要影响。70年代以来，有些发达国家城市过度地疏散、扩展，又产生了能源消耗增多和旧城中心衰退等新问题。
埃罗。沙里宁
教堂内部
耶鲁大学冰球馆
• 采用悬索结构，沿球场纵轴线布置一根钢筋混凝土拱梁，悬索分别由 两侧垂下，固定在观众席上。建筑造型奔放舒展，表达出冰球运动的 速度和力量。
谢谢观赏
美国环球航空公司候机楼（肯尼迪机场）
• 他最令人惊奇的作品是纽约肯 尼迪机场的美国环球航空公司 侯机楼，建筑外形象展翅的大 鸟，动势很强；屋顶由四块浇 钢筋混凝土壳体组合而成，几 片壳体只在几个点相连，空隙 处布置天窗，楼内的空间富于 变化。这是一个凭借现代技术 把建筑同雕塑结合起来的作品。
麻省理工学院礼堂和小礼堂
他在其父亲手下工作时，就以在1940年的“家 具有机设计”比赛中和查尔斯·埃姆斯合作设计的椅 子获得第一名。他因此开始受到评论界的注意。 以下 都是20世纪50年代至60年代最杰出的家具 作品。
子宫椅子(Womb Chair)
马铃薯片椅子（Potato Chip Chair）
郁金香椅子Pedestal Chair
通过这些椅子的设计，EeroSaarinen把有机形式和 现代功能结合起来，开创了有机现代主义的设计新途径。
圣路易市杰斐逊国家纪念碑
• • 使埃罗பைடு நூலகம்沙里宁名闻世界的是圣路易市杰斐逊国家纪念碑
车沿着拱门开过，到了拱门脚下，才发现那 带子一样轻盈，飘逸的拱，有着巨大而坚实 的根基，据说那三面体的拱基，20个人也不 能合抱。拱顶到地面，有192米，相当于60 层大楼那么高。 • 这座高宽各为190米的外贴不锈钢的抛物线 形拱门，造型雄伟，线条流畅，象征该市为 美国开发西部的大门。 • 拱门始建于1964年2月29日，1965年10月28 日竣工，而沙里宁，却于1961年先逝，未能 看到拱门的开工与落成。这美丽的旷世拱门， 是他留给世人的一个惊奇与微笑呢。 • 独特的艺术想象力和建筑思想以及留下的雕 塑性非常强的作品，对后来的建筑影响深远。
埃罗 沙里宁
TWO Part
Part
2
主要建筑作品
1910-1961
圣路易弧形拱门
又称杰斐逊国家扩展纪念碑。
通用汽车公司技 术中心内部结构
TWA美国环球航 空公司候机楼
Part
2
看建筑的角度
辩证分析
1.欣赏建筑艺术要 把局部的审美观照 与整体的审美知觉 结合起来。
2.感悟建筑形象的象征 意义。建筑艺术通常借 助象征意义来蕴含其审 美意蕴，这也是建筑美 学的一个重要命题。
2018/7/6
2018/7/6
THREE
Part
Part
3
“子宫椅”
公认为20世纪最舒服的椅子之一
设想
子宫椅”的设计构想也源自对人体舒 适与现代美感之间的最默契的结合。 自己的设计是为大多数人服务的。
创新
第一代大师如密斯、布劳耶等人 主要将注意力放在革新材料和结 构技术上。 而小沙里宁则决心给20世纪的椅 子形象一种新的定义：即有机的 雕塑式的设计语言。这种设计语 言随即成为60年代新生代家设计 的主流。小沙里宁命中注定要成 为20世纪首屈一指的设计大师。
1910
Eero Saarinen
埃罗·沙里宁
C ontents
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目录
生平事迹
建筑的领军人物
家具设计大师
影响
Part
ONE
Part
1埃Leabharlann ·沙里宁Eero Saarinen
他是20世纪美国现代建筑的领军人物，独创的 风格在国际式盛行的时代让人耳目一新；他是 家具设计大师，开创了现代设计有机性的新途 径；
2018/7/6
Part
2
TWA美国环球航空公司候 机楼
世界著名家具设计师资料
世界著名家具设计师一、雅各布森(Arne Jocabsen)雅各布森(Arne Jocabsen，1902--1971)是20世纪最有影响力的建筑师与设计师，北欧的现代主义之父，也是丹麦功能主义的倡导人。
他在建筑、家具、灯饰、衣料以及各式各样的应用艺术上皆有很深的造诣，并成为享誉国际的传奇人物。
他的家具作品具有强烈的雕塑形态和有机造型语言，将现代设计观念与丹麦传统风格相结结合，注重材料的应用和完整的结构，巧妙的功能设计与大批量生产相结合，使他的家具作品具有非凡、永恒的魅力。
他享誉国际的经典设计有蛋椅、蚁椅、天鹅椅，AJ灯系列等。
雅格布森1902年出生于哥本哈根，1928年从哥本哈根艺术学院毕业。
从1930年至1971年去世，他一直致力于自己的设计事业。
它的作品呈现出一种"批判的地方色彩"，是传统手法与功能信条的冲撞。
概念还加上了雅格布森个人的审美情趣，从而使其每一个作品均具有适合的尺度，细节和意念。
他还为自己的大部分建筑作品设计家具和配件，对作品，他注重细节，材料的选用，传统与实用的结合，从而产生概念与形式。
在雅格布森整体设计观的引领下，丹麦的家具和室内设计逐渐形成了一种鲜明的风格：将形式、用途、施工、材料以及色彩融合在一起，追求一种平衡的效果。
它给人印象最深的一点便是视觉上的同一性，并以此来确保空间设计简洁纯净的本质。
/zonghe/jingdianjiaju/2011-07-29/2693.html自从雅各布森和Peter Holmblad在1967年共同架构出「Cylinda-Line」不锈钢系列后，即于同年得到ID-PRIZE奖项，而1968年更获得国际设计大奖(International Design Award)的殊荣，另外美国室内设计学会(American Institute Of Interior Designers)也颁发荣誉国际设计奖项给这位由建筑转为商业创作的奇葩。
MIT小教堂
MIT，小教堂/Eero Saarinen 建筑师: 埃罗.沙里宁地点: MIT项目年代: 1955埃罗.沙里宁是20世纪最受尊敬的建筑师之一，被认为是那个时代的大师。
他以动态和流动的形式而出名。
MIT小教堂与他以往的作品不同。
该作品完成于1955年，简单的圆柱形，内部复杂而神秘。
沙里宁用简单的体型隐藏了内部给人以震撼的光线效果。
该建筑不仅仅是完成礼拜等功能，更要营造幽静的氛围，促使人们思考。
它位于MIT校园的中心，圆柱体型打破了校园中刻板的形象。
它位于校园里的一处树林中，教堂没有窗户，隐藏在简单的外表之下。
在教堂的周边有一圈浅黄色混凝土的道路，从道路可以进入教堂，教堂外表有一圈低矮的拱，当接近教堂，一遇到具体浅教堂周围的护城河到周围的一组提供了教堂的拱门系列内部结构的低渗透。
一旦进入，内部空间令游客感到意外，因为从外部空间完全不能推想出这样的内部空间。
通过对光线的塑造，内部空间充满了细节。
除了起伏的墙，室内设计没有表现出沙里宁的主要设计特点，但仍然创造了令人印象深刻的气氛。
白色大理石祭坛上方是Harry Bertoia设计的金属雕塑，从天窗挂下，在阳光下闪闪发光。
这个雕塑是光的瀑布，通过它，不断改变教堂内部的光影效果。
从远处看，沙里宁的教堂是砖建筑，与附近校园内的宿舍和旧建筑物保持一致，小教堂内部有真正的氛围。
室内好像一个动态的灯箱，吸收和过滤从天窗下来的光线。
变化的光让小教堂处于不断的变化之中。
沙里宁的精心注重有关光的细节，达到宗教体验，言语不能完全描述的精神空间。
“通过对纯净的光的塑造，以及对一个超炫的白色大理石块坛的聚焦，沙里宁创造了一个神秘安静的场所。
“- Leland M. Roth。
二战后美国工业设计的发展情况
诺尔集团是与米勒公司齐名的美国现代家具设计与生产 中心。其创建者汉斯.诺尔（1919-1955）生于德国，父 亲是新式家具制作商，也是包豪斯设计大师们的故交，曾 为包豪斯制作他们设计的家具。汉斯.诺尔在英国与瑞士受 教育，毕业后从事设计工作。1937年定居美国，在纽约 开设汉斯家具公司。汉斯的夫人弗罗伦斯.舒.诺尔 （Florence Knoll）毕业于克兰布鲁克研究院，后取得英 国建筑学位和美国设计学位，曾师从密斯。毕业后在格罗 皮乌斯和布鲁尔分别设立在波士顿和纽约的设计事务所工 作。学习和工作的经历使她全面接受了包豪斯大师的教育 和影响。1946年诺尔夫妇组成了诺尔协作机构。汉斯.诺 尔牢牢把握设计以大规模机器生产为基础的设计原则，带 领自己的设计团体全力从事现代工业设计。诺尔公司很快 成为美国现代工业设计的中心之一，吸引了许多杰出的设 计家。1955年汉斯.诺尔不幸病逝。他所创立的诺尔公司 在其夫人的主持下，，逐步发展为世界上最大的家具设计 与制作中心
胎 式 椅
埃 罗 萨 里 宁
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1946
郁 金 香 椅
埃 罗 萨 里 宁
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1956
雕塑家哈里.伯托亚（Harry Bertoi，19151968）生于意大利，1930年到美国，毕业于克 兰布鲁克艺术学院；曾开设金属制品工作室；受 埃罗.萨里宁和伊姆斯影响转向家具设计，1950 年与诺尔公司合作。伯托亚的设计讲求人体工学 的考虑，并强调椅子功能的分类；他热衷于金属 棍、金属线等材料的应用。伯托亚受埃罗.萨里宁 之托为通用汽车公司技术中心设计的“结构屏 风”，是他设计的第一件金属屏风式雕塑，也是 他的成名之作。1952年他推出的雕塑般的金属 线材椅造型轻盈新颖，受到美国及西方国家的广 泛称赞并广为流传，尽管造价昂贵它却至今为人 们喜爱。在金属网式椅的设计方面，伯托亚是世 界最负盛名的设计家。
纽约肯尼迪环球航空公司候机楼
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与周围环境的关系
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纽约肯尼迪环球航空公司候机楼
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设计理念
埃罗·沙里宁（EeroSaarinen）是芬兰著名建筑大师 埃利尔·沙里宁(ElielSaarinen，1873-1950年)的儿子， 在父亲创办的美国著名设计学院：克兰布鲁克艺术学院 （CranbrookAcademyOfArt）学习，这个学院把欧州 的现代主义设计思想和体系有计划的引入美国高等教育体 系，重视设计观念的形成，重视功能问题的解决。受到这 个教育思想的影响，埃罗·沙里宁成为美国新一代有机功 能主义的建筑大师和家具设计大师。埃罗·沙里宁设计的 美国杰斐逊国家纪念碑、纽约肯尼迪国际机场、美国杜勒 斯国际机场、都成为有机功能主义的里程碑代表建筑。
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构成基础
屋顶由四块浇钢筋混凝土组合而成 ，形成了一个 像鸟展翅形象的巨大的面 像鸟展翅形象的巨大的面，和室内的几个用钢柱 形成的点相连接。钢柱就形成了线的构成。 形成的点相连接。钢柱就形成了线的构成。点、 的构成法得到充分的运用。 线、面的构成法得到充分的运用。
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空间组合
建筑外型像展开翅膀的大鸟，动感很强； 建筑外型像展开翅膀的大鸟，动感很强；屋顶由 四块浇钢筋混凝土组合而成， 四块浇钢筋混凝土组合而成，几片壳体只在几个 点上连接，空隙处布置天窗， 点上连接，空隙处布置天窗，楼内的空间富于变 化。
伊姆斯和沙里宁
《工业设计史》课题研究报告题目：沙里宁与伊姆斯院（系）：机械工程学院班级：工业设计10-1姓名：刘英浩学号： 2010022713黑龙江科技学院课题研究报告一、伊姆斯和沙里宁二、伊姆斯和沙里宁的生平及在工业设计中的影响三、在20世纪现代家具风起云涌、丰富多彩的舞台上,二战后的美国现代家具设计是其中重要的设计学派。
尤其是在20世纪50年代迅速崛起,引|领了世界家具设计潮流,出现了以查尔斯和蕾·伊姆斯(Charles and RayEames)夫妇、埃罗·沙里宁（Eero Saarinen）等为代表的一批世界著名家具设计大师,而这些设计大师则全部集中于美国两大国际家具集团一一诺尔公司与米勒公司。
通过学习，我们可以更清楚的了解伊姆斯和沙里宁的生平和他们的设计风格，以及对当今社会的影响。
四、通过查阅资料全面的分析伊姆斯和沙里宁的成就，以及这些成就的影响。
五、伊姆斯和沙里宁查尔斯·伊姆斯是建筑师、发明家、设计师、工艺师、科学家、电影人、教授。
但总而言之他是一位创造家，他的创造并非是一系列独立的成就，而是一种统一的美学观，其中有很多分支式的表现形式。
伊姆斯的电影并非一个独立的单位，而更像是一个个分支；它们并非源自电影的历史或传统，而是来自一种最高级的、植根于很多领域的文化。
让我们对他的生平做一个简单的介绍，由此粗略地了解一下他的事业所及范围；但是，需要指出的是，伊姆斯永远都比他这些职业的简单相加来得更加伟大。
伊姆斯1907年生于圣路易斯，在华盛顿大学学习建筑,1930年开始工作，1940年娶了画家蕾?凯泽（RayKaiser）为妻，他之后的所有作品都离不开妻子的帮助。
最早始于1941年在纽约现代艺术博物馆中举办的一次题为"家庭陈设中的有机设计"(Organic Design in Home Funishings)展览，在由当时美国工业设计部主任埃略特·诺(Eeso Saovinen)合作设计的椅子系列获得了头奖。
郁金香椅子名词解释
郁金香椅子名词解释
郁金香椅是美国设计师艾罗·沙里宁（Eero Saarinen，1910-1961年）最经典的作品之一，设计于1956年，采用了塑料和铝两种材料，以宽大而扁平的圆形底座作为支撑，从下至上均以流线型为主，整个形体显得非常优雅舒适。
郁金香椅(Tulip Side Chair) 采用了塑料和铝两种材料，由于圆足的特点，不会压坏地面。
这些形式是仔细考虑了生产技术和人体姿势才获得的，并不是故作离奇，它们的自由形式是其功能的产物，并与某种新材料、新技术联系在一起。
Eero Saarinen 透过这张椅子的设计试图让椅脚变得更简洁，摆脱传统椅子四个支撑脚的结构，使人们坐在这张椅子上腿部有更多的活动空间。
同时，Eero Saarinen 也注意到了美观的设计，Tulip 形如一朵浪漫郁金香，也似乎像是一只优雅酒杯。
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埃罗．沙里宁（Eero Saarinen）
Saarinen，1910-1961），
出生于芬兰，毕业于耶鲁大学
建筑系，是20世纪中叶最有
创造性的建築師及家具设计
师。
其「有机家具」设计为世
人所熟知，如子宫椅(Womb
Chair)、郁金香椅(Pedestal
Chip)，都是20世纪中期最
杰出的家具作品之一。
沙里宁的父亲为芬兰著名建筑师，母亲是一名雕刻兼编织家。
1923年沙里宁全家迁
居美国，1929年赴巴黎学习雕塑，1940年终纽约现代艺术博物馆举办的“有机家具“设
计竞赛中，与伊姆斯共获头奖。
1936年开始从事建筑设计，直至1961年他逝世为止。
沙
里宁更是一位有才干的重要的家具设计师，富有独创性，观念大胆，造型具有雕塑美。
他们
父子集中体现了自由有机的风格，在20世纪50年代，这种风格是对功能主义建筑的挑战。
沙里宁的家具设计使他成为20世纪最有创意的大师之一。
他认为，一把椅子不仅要造型
统一、功能完美，同时还要与建筑环境协调；椅子是为人而设计的，因而要舒适才算达到设
计目的。
40年代早期与伊姆斯的合作是他的第一阶段的设计风格，然而他始终不满意于椅。