论张艺谋电影的色彩美

论张艺谋电影的色彩美

一、色彩的情绪作用色彩对人的情绪或多或少都会产生影响，这是

一个无可非议的话题，在电影中表现的可谓淋漓尽致。张艺谋曾说：“从生理上说，色彩是第一性的，能马上唤起人的情绪波动。” [1] （一）红色红色，给人的感觉是生命力旺盛并且充满张力与个性，从中国古代传统以来“红色”就一直扮演着喜庆，大富大贵的角色，所以古代喜结良缘的时候新郎新娘的衣服都是以红色为主，代表喜气、吉祥。

在影片《大红灯笼高高挂》里，导演一开始也是以红轿子作为引线，引出了以青灰色为背景所象征着阴森、恐怖的陈家大院，然而大红灯笼的出现立刻冲击着人们的视觉神经，将幽深、暗淡沉闷的色彩立刻打破，就是在这座大院里，以大红灯笼为主，开始了“点灯、灭灯、点长明灯和封灯”的游戏规则。

（二）青色青色，这一色调，不禁会给人造成静谧、肃穆、阴森与恐怖的情绪，这种色彩的出现会给人蒙上暗淡、寂寞、孤独的阴影。而它又与清冷的意境连在一起，使人联想到寒冷与悲哀。

在《大红灯笼高高挂》里陈家大院院墙呈现的尤为突出，在颂莲一

进这个大院里，摄影师就给一个俯视大院的镜头，

青灰色的院墙显得那么的幽深与禁闭。就在这里，颂莲的命运也被彻底的改写了，幽深的院墙像一个没有生机的牢笼，牢牢地将里边的人锁住，丝

毫不给他们留下任何的机会与希望，他们只能过着

遵守封建伦理秩序的那一套家规：点灯一恩宠，吹灯一冷落，封灯一惩罚。似乎青灰色的院墙早已暗示了颂莲不幸的遭遇与经历，在发生了这一切也确实证明了颂莲悲惨的命运。

（三）黄色

黄色，是所有色彩中最明亮、最耀眼的颜色。黄色，给人的感觉很明亮，很阳光，心里暖洋洋，就像是在初秋一样，给人秋高气爽的感觉，又像是在金秋时节，黄色又使人联想到硕果累累，美好的前程。在《满城尽带黄金甲》中，首先从题目中就可以醒目的看到“黄”字，在影片的场景中完全呈现了一幅雍容华贵，金碧辉煌的景象。

二、色彩的对比

（一）黑白和彩色的对比

在影片《我的父亲母亲》中，张艺谋运用了黑白和彩色这两种悬殊的色彩来表现主题，给观众营造了一种很强的分辨感。让人好奇的是，影片讲述现在的故事用的是黑白的色彩效果，而回忆过去却用的是彩色画面。这似乎与我们正常的思维背道而驰，而张艺谋却说“因为我觉得，这是一个三天的故事，是一个关于葬礼的故事，没有笑容，没有愉快的情绪，只有沉痛的怀念和对死者的眷恋，再加上

下着雪又是冬天。所以我想用黑白的效果，

更能传达这样一种感觉。回忆部分是彩色的，因为那是一个非常美丽的回忆和影像感觉。” [2] 当漫天飞舞着雪花，“母亲”一个人站在“父亲”来时的路，望眼欲穿地等着，此时天与地连成了一片白茫茫的世界，只有“母亲”那红色的衣服清晰地点缀在雪的世界中。红白色彩形成了强烈的视觉反差，让原本没有生机，没有希望的大地因此而变

得富有激情，而这正说明了“母亲”对“父亲”爱的执著与坚定，风雨无阻。

（二）多种色彩的对比在《英雄》中，张艺谋用多种色彩来勾勒这部古装大戏，主要运用了红色、蓝色、黄色、绿色、白色、黑色这几种色彩。将一部片子，鲜明的分为几个不同的场景，同时也有效地展示了故事真假情节，让观众看了一目了然。片中一开始秦王以一身黑色的盔甲出现在银幕上，呈现黑压压的一片，给人一种庄重、严肃、肃穆的感觉。而此时残剑、飞雪和如月却以满身的红衣服闯进观众的视线里，给人一种强烈的对比。接下来一个镜头如月为了替主人残剑报仇，和飞雪在一片金黄的树林里，展开了殊死的斗争。用黄色来衬托这两位红衣女，给人强烈的视觉冲击力，暗示了在主人残剑死后，如月那种绝望，愤怒之情一发不可收拾。最终飞雪结束了如月的性命，这时银幕一下全部变成了红色，让人想到如月对主人的爱，以及对飞雪的恨全部都浸没在她的血泊里。而在影片结尾时，无名身着黑色的衣服坐在距秦王只有十步之遥的地上，真相也在他们的对话中一一被揭晓，无名为了天下，最终也放弃了刺杀秦王的机会。在秦宫里呈现出了全部的黑色调，而在宫外的残剑，飞雪却以白色衣服亮相，形成了鲜明的对比。

三、色彩的文化意蕴

在一定程度上，色彩具有表意功能，特定的色彩能够诠释特定的文化内涵。

（一）中国的传统民俗

从张艺谋的电影中，我们就能看到很多镜头都是表现中国的

民俗文化，可想而知，他对中国美好的民俗具有深深的依恋情结。

似乎张艺谋对“红色”这一色调情有独钟，对红色的偏爱，

在《红高粱》中，张艺谋将其拍摄的真可谓是形象逼真，在“颠轿”那一段，大红的轿子里坐着一身穿红的新娘，红盖头、红鞋子、红衣服，在这里红色被运用到了极致，象征了中国传统婚嫁追求的那种大吉大利。而在《我的父亲母亲》、《红高粱》中张艺谋也是将传统习俗表现的颇有特色。

（二）传统的伦理观念

在张艺谋的诸多电影中，都表现了传统的伦理观念，就像

“夫权”这一男尊女卑的思想被刻画的特别深刻，在一些电影中

女性的自我意识得到舒展，她们大胆的选择自己的幸福，敢于同那个“夫权”社会所挑战。而有些电影中女权意识也得到了萌芽，但最终还是被那个残酷的环境所吞并与扼杀。

在《满城尽带黄金甲》中，王后和太子的私通，太子和妹妹蒋婵的乱伦，这些都被打上了败坏人伦的烙印。就连一国之主的皇帝也扮演着这种丑恶的角色—伪君子。最终还是以皇帝为代表的封建政治势力压倒了这一切，似乎在这部影片中政治势力显得尤为的重要，这也说明了在当时权利是至高无上的，任何和政治权利做斗争的都将被打败，被战胜。

纵观张艺谋几十年来的电影，他在电影事业上，可谓是名声大振、贡献卓著。从之前的文艺片到现在的商业片，每一部作品都凝结了他的心血与智慧，同时也获得了观众的鲜花与掌声。从最初的《红高

粱》到《英雄》张艺谋屡获大奖，成为中国电影史上的一朵奇葩，作为第五代导演的领军人物，他凭借自己的艺术天赋，用色彩为我们描绘了一幅幅美丽的画卷。

注释：

[1] 转引自孙中田：《张艺谋的电影艺术谋略》，《东北师范大学学报》，2000 年第一期

[2] 转引自张明《与张艺谋对话》，中国电影出版社，2004 年