五四新诗

天色昏黄了， 香木集高了， 凤已飞倦了， 凰已飞倦了， 他们的死期将近了。 凤啄香木， 一星星的火点迸飞。 凰扇火星， 一缕缕的香烟上腾。
哀哀的凤凰! 风起舞，低昂! 凰唱歌，悲壮! 凤又舞， 凰又唱， 一群的凡鸟， 自天外飞来观葬。
《天狗》
郭沫若 我是一条天狗呀！ 我把月来吞了， 我把日来吞了， 我把一切的星球来吞了， 我把全宇宙来吞了。 我便是我了！ 我是月底光， 我是日底光， 我是一切星球底光， 我是X光线底光， 我是全宇宙底Energy底总量！ 我飞奔， 我狂叫， 我燃烧， 我如烈火一样地燃烧！ 我如大海一样地狂叫！ 我如电气一样地飞跑！ 我飞跑， 我飞跑， 我剥我的皮， 我食我的肉， 我吸我的血， 我啮我的心肝， 我在我神经上飞跑， 我在我脊髓上飞跑， 我在我脑筋上飞跑。 我便是我呀！ 我的我要爆了！
《凤凰涅槃》

序曲 除夕将近的空中， 飞来飞去的一对凤凰， 唱着哀哀的歌声飞去， 衔着枝枝的香木飞来， 飞来在丹穴山上。 山右有枯槁了的梧桐， 山左有消歇了的醴泉， 山前有浩茫茫的大海， 山后有阴莽莽的平原， 山上是寒风凛冽的冰天。
凤又啄， 凰又扇， 山上的香烟弥散， 山上的火光弥满。 夜色已深了， 香木已燃了， 凤已啄倦了， 凰已扇倦了， 他们的死期已近了! 啊啊!
——闻一多：《〈女神〉之时代精神》
《女神》

除序诗外，《女神》共分三辑，第一辑包括《女神之再 生》、《湘累》、《棠棣之花》三个历史诗剧；第二辑中 的诗作最具雄浑奔放之风，是《女神》最重要部分；第三 辑写作时间跨度大，内容风格亦较为驳杂。

《女神》的抒情主人公是一个勇于反抗破坏、自由创造的 时代新人，这时代新人身上既有觉醒后大胆的自我表现、 自我肯定、自我尊崇的倾向，又有清醒的自我意识和决绝 的自我剖析、自我否定精神。
刘大白（1880-1934）
《卖布谣》（一） 嫂嫂织布， 哥哥卖布。 卖布买米， 有饭落肚。 嫂嫂织布， 哥哥卖布。 弟弟裤破， 没布补裤。 嫂嫂织布， 哥哥卖布。 是谁买布， 前村财主。 土布粗， 洋布细。 洋布便宜， 财主欢喜。 土布没人要， 饿倒哥哥嫂嫂！
《田主来》 一声田主来，/爸爸眉头皱不开。/ 一声田主到，/妈妈心头毕剥跳。/ 爸爸忙扫地，/妈妈忙上灶：/“米 在桶，酒在坛，/鱼在盆，肉在篮； /照例要租鸡，/没有怎么办？—— /本来预备两只鸡，/一只被贼偷； 一只遭狗咬；/另买一只又没钱， 真真不得了！——/阿二来！/和你 商量好不好？/外婆给你那只老婆 鸡，/养到三年也不老，/不如借给 我，/明年还你一只雄鸡能报 晓！”/妈妈泪一擦，/阿二唇一跷： /“譬如贼偷和狗咬，/凭他揎得大 肚饱。/别说什么借和还，/雄鸡雌 鸡都不要。/勤的饿，惰的饱，/世 间哪里有公道！/辛苦种得一年田， /田主偏来当债讨。/大头重称十足 一，/额外浮收还说少。/更添阿二 一只鸡，/也不值得再计较！/贼是 暗地偷；/狗是背地咬；/都是乘人 不见到。/怎像田主凶得很，/明吞 面抢真强盗！”/妈妈手乱摇： /“阿二别懊恼！/小心田主听到了， /明年田脚都难保！”

郭沫若的浪漫主义诗歌
主要诗集有《女神》、《星空》、 《瓶》等。 代表诗作《凤凰涅槃》、《天狗》、 《瓶》、《天上的街市》等。 《屈原》、《虎符》、《孔雀胆》等历史 剧的创作。

闻一多评《女神》
“若讲新诗，郭沫若君的诗才配称新呢， 不独艺术上他的作品与旧诗词相去最远， 最要紧的是他的精神完全是时代的精神— —二十世纪底时代的精神。有人讲文艺是 时代底产儿，《女神》真不愧为时代底一 个肖子。”
李金发的早期象征派诗歌
以李金发为代表的早期象征派诗歌是中 国现代新诗中最早的现代主义诗歌。它的 产生，一方面是受到了西方象征主义诗歌 的直接影响，另一方面也是对诗坛上浅白 平直的诗歌的反驳。 代表诗人有李金发、 穆木天、王独清等。 李金发有“诗怪”之称，被朱自清称 为诗歌界突起的“一支异军”。
西方象征主义诗歌发展
1922年6月4日
《蕙的风》
汪静之

是哪里吹来 这蕙花的风—— 温馨的蕙花的风？ 蕙花深锁在园里， 伊满怀着幽怨。 伊底幽香潜出园外， 去招伊所爱的蝶儿。 雅洁的蝶儿， 薰在蕙风里： 他陶醉了； 想去寻着伊呢。 他怎寻得到被禁锢的伊呢？ 他只迷在伊底风里， 隐忍着这悲惨而甜蜜的伤心， 醺醺地翩翩地飞着。
提倡 “作诗如作文”，包含两层含义（1） 打破诗的格律（散文化），换以“自然的 音节”（2）以白话写诗（平民化），包括 白话的词语和白话的语法结构。
Fra Baidu bibliotek
胡适及其《尝试集》
胡适其人 中国的第一部白话新诗集《尝试集》 它是“诗体大解放”的产物，带有过渡的 性质。

天也孤剩一不双两 上无单下个知双个 太心怪那忽为飞黄 孤上可一飞什上蝴 单天怜个还么天蝶 。，；，。，。，
象征主义运动跨越十九世纪七十年代至二十世纪 三、四十年代间，繁荣达三分之二个世纪。 十九世纪七十、八十年代为前期象征主义，主要 基地在法国，以魏尔伦、兰波、马拉美三大诗人 为代表。 九十年代到第一次世界大战这一时期称为象征主 义中期，即象征主义的传播扩散期，主要活跃在 俄国和德国。 第一次世界大战以后的象征主义则仍称后期象征 主义。主要代表有瓦雷里、里尔克、叶芝和勃洛 克。
《小河》
周作人
一条小河，稳稳的向前流动。 经过的地方，两面全是乌黑的 土， 生满了红花，碧绿的叶，黄的 实。 一个农夫背了锄来，在小河中 间筑起一道堰， 下流干了；上流的水，被堰拦 着，下来不得： 不得前进，又小能返回，水只 能在堰前乱转。 水要保他的生命，又不能退回， 便只在堰前乱转。 堰下的土，逐渐淘去，成了深 潭。 水也不怨这堰——便只是想流 动， 想同从前一般，稳稳的向前流 动。 一日农夫又来，土堰外筑起一 道石堰。土堰坍了：水冲着坚 固的石堰，还只是乱转。 堰外田里的稻，听着水声，皱 眉说道，—— “我是一株稻，是一株可怜的小 草， 我喜欢水来润泽我， 却怕他在我身上流过。 小河的水是我的好朋友， 他曾经稳稳的流过我面前， 我对他点头，他向我微笑， 我愿他能够放出了石堰， 仍然稳稳的流着， 向我们微笑； 曲曲折折的尽量向前流着， 经过的两面地方，都变成一片 锦绣。 他本是我的好朋友， 只怕他如今不认识我了； 他在地底里呻吟， 听去虽然微细，却又如何可怕！
五四新诗
早期白话诗 郭沫若的浪漫主义诗歌 早期象征派诗歌 新月派诗歌

新诗的诞生——“五四”新诗运动

晚清梁启超的“诗界革命”
把“诗界革命”的目标改为“以旧风格合 新意境”，“虽间杂一二新名词，亦不为 病”，却拒绝引入“新语句” 。

“五四”胡适提倡的新诗运动

“不拘格律，不拘平仄，不拘长短；有什么 题目，做什么诗；诗该怎么做，就怎么 做。”（胡适《谈新诗》）
1920年2月初作
《女神》的思想和艺术价值
五四时代精神的体现：个性解放，破坏和 创造的精神。 想象奇特，雄奇的风格。 形式自由，追求与内在情绪相一致的节奏。

对郭沫若的评价问题
从创造社转向革命文学以后，郭沫若的文 学创作就一直成为了政治的附庸。鲁迅之 后，郭沫若被树为文化旗手。解放后，他 一直担任中国科学院院长、中国文联主席。 郭老的晚年，每当发生重大政治事件，往 往要发表诗词表态。

伊底眼

汪静之
伊底眼是温暖的太阳； 不然，何以伊一望着我， 我受了冻的心就热了昵? 伊底眼是解结的剪刀； 不然，何以伊一瞧着我， 我被镣铐的灵魂就自由了呢? 伊底眼是快乐的钥匙； 不然，何以伊一瞅着我， 我就住在乐园里了呢? 伊底眼变成忧愁的引火线了； 不然，何以伊一盯着我， 我就沉溺在愁海里了呢?

《关不住了》
我说“我把心收起， 像人家把门关了， 叫‘爱情’生生的饿死， 也许不再和我为难了。” 但是五月的湿风， 时时从屋顶上吹来 还有那街心的琴调 一阵阵的飞来。 一屋里都是太阳光， 这时候“爱情”有点醉了 他说，“我是关不住的， 我要把你的心打碎了!” (1919年2月26日)

刘半农的早期白话诗
这不像我朋友平日的声音， 被轻风搀着走上河滩来时， 快活的声音。 我只怕他这回出来的时候， 不认识从前的朋友了，—— 便在我身上大踏步过去。 我所以正在这里忧虑。” 田边的桑树，也摇头说，— “我生的高，能望见那小河， 他是我的好朋友， 他送清水给我喝， 使我能生肥绿的叶，紫红的桑葚。 他从前清彻的颜色， 现在变了青黑， 又是终年挣扎，脸上添出许多痉 挛的皱纹。 他只向下钻，早没有工夫对了我 点头微笑。 堰下的潭，深过了我的根了。
《相隔一层纸》 屋子里拢着炉火， 老爷吩咐开窗买水果， 说“天气不冷火太热， 别任它烤坏了我。” 屋子外躺着一个叫花子， 咬紧了牙齿对着北风喊“要死”！ 可怜屋外与屋里， 相隔只有一层薄纸。
《教我如何不想她》
天上飘着些微云， 地上吹着些微风， 微风吹动了我的头发. 啊！ 教我如何不想她？ 月亮恋爱着海洋， 海洋恋爱着月光。 啊！ 这般蜜也似的银夜。 教我如何不想她？ 水面落花慢慢流， 水底鱼儿慢慢游。 啊！ 燕子你说什么话？ 教我如何不想她？ 枯树在冷风里摇， 野火在暮色中烧。 啊！ 西天还有些儿残霞。 教我如何不想她？
1919，1，24
早期白话诗的特点
多是写景（白描）、说理诗（托物寄兴） 形式自由 平白无味，散文化倾向严重

周作人认为，五四以来的诗歌作品“都像是一个 玻璃球，晶莹透彻得太厉害了，没有一点儿朦胧， 因此也似乎缺少了一种余香与回味。” 茅盾则说，早期白话诗具有“历史文件的性质”。
郭沫若
诗人，在新诗发展上具有举足轻重的地位。 文艺理论家，在各个历史时期都有文艺论文发表，且观点 屡有变迁。 小说家、散文家。 历史剧创作，数量最多，影响最大。 考古家、古文字学家，在日本，啃了十年的甲骨文。 历史学家，在中国历史研究中独树一帜。 中国古代思想史研究，《十批判书》。 翻译家，翻译涉及世界许多国家的文学和学术。 书法家，浓笔重墨，挥洒自如的墨迹。 革命家、政治家，参加过北伐，领导过八一南昌起义，建 国后官衔众多。

《水调歌头· 粉碎四人帮》




大快人心事， 揪出四人帮， 政治流氓文痞， 狗头军师张， 还有精生白骨， 自比则天武后， 扫帚扫而光， 篡党夺权者， 一枕梦黄粱野心大， 阴谋毒诡计狂， 真是罪该万死， 迫害红太阳， 接班人是俊杰， 遗志继承果断， 功绩何辉煌， 拥护华主席， 拥护党中央。
沈尹默《三弦》
中午时候， 火一样的太阳， 没法去遮拦， 让他直晒着长街上。 静悄悄少人行路； 只有悠悠风来， 吹动路旁杨树。 谁家破大门里， 半兜子绿茸茸细草， 都浮若闪闪的金光。 旁边有一段低低土墙， 挡住了个弹三弦的人， 却不能隔断那三弦鼓荡的声 浪。 门外坐着一个穿破衣裳的老 年人， 双手抱着头，他不声不响。
湖畔诗社
1922年，汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等出 版了他们的合集《湖畔》，同年还出版了汪静之 的个人诗集《惠的风》。1923年又有合集《春的 歌集》出版，文学史上称这四位诗人为“湖畔诗 人”。 他们不同于早期白话诗派的新诗先驱者，不是新、 旧时代的过渡人物，而是“五四”所唤起的一代 新人。他们的诗是真正意义上的“五四”的产儿， 天真、坦诚，是“没有沾染旧文章习气老老实实 的少年白话新诗”。
《 蝴 蝶 》
胡 适
忽 十地 分里 鲜， 丽翻 ！身 映 日 ， 白 羽 衬 青 天 ，
夷 犹 如 意 ，
回 环 来 往 ，
看 他 们 三 三 两 两 ，
有 一 群 鸽 子 ， 在 空 中 游 戏 。
云 淡 天 高 ， 好 一 片 晚 秋 天 气 ！
《 鸽 子 》
（ 胡 适 ）
——

被胡适目为白话新 诗标志的是他的汉 译英诗《关不住 了》，照胡适的说 法，它是“我的 ‘新诗’成立的纪 元”。
我生在小河旁边， 夏天晒不枯我的枝条， 冬天冻不坏我的根。 如今只怕我的好朋友， 将我带倒在沙滩上， 拌着他卷来的水草。 我可怜我的好朋友， 但实在也为我自己着 急。” 田里的草和虾蟆，听了 两个的话， 也都叹气，各有他们自 己的心事。 水只在堰前乱转， 坚固的石堰，还是一毫 不摇动。 筑堰的人，不知到哪里 去了。