镜头结构技术贴
德律TR7500技术专贴(提速)
对weighing发表个人使用心得1.首先什么是weighing，权重，即RGB的权重，7100是没有的。
7500 使用了3CCD相机之后才添加此功能。
2.使用weighing目的，为了能使影像及灰阶差异更明显。
分别可以对RGB设定weighing，达到你想要效果。
3.如何更好的使用weighing1)针对void抓本体偏移，对比零件和底板RGB三个灰阶中哪个差别最大就打哪个，如零件RGB灰阶为（21 33 55）底板RGB灰阶为（33 75 35）因此G 的差异最大，故打phase 2 绿300即可。
2）针对Missing或lead 目的只需轮廓清晰即可，只需找出字的RGB灰阶与零件RGB灰阶最大差值，一般打phase 1红300即可。
3.7500DT的warp最好一定要打weighing，使得影像更加清晰。
今天谈一下WARP 的重要性，及如何锁好WARP.1.TRI WARP框虽说是板湾补偿，其实是单FOV中如MARK 定位功能，间接的通过每FOV的定位起到一定的板湾补偿功能，不知大家有没有理解。
2.理解上面话之后你就知道WARP 的重要性，原来WARP 就单FOV 的mark点。
大家都知道，mark点偏，或没有找到，误判一大堆。
WARP就是如此。
3.锁WARP就要跟做mark一样，标准的，不变的，稳定的（一定要借用weighting).如有FOV不会锁可以将图片发给我。
****************介于初学者对FOV大小面积及resolution(解晰度）知识的匮乏，简约谈一下。
1.FOV：Field Of View ,相机所看到的视场，即相机照片。
2.FOV面积取决于，相机像素及解晰度。
3.目前AOI用的最多的工业相机像素为30万（640×480），80万(1024x768)，200万(1600x1200)。
4.解晰度：目前AOI用的最多的是20（可测最小0201），解晰度10（可测最小01005）.就是所相机上每个像素的大小为20um,10um.5.假设相机为80万，解晰度10，就可以算出FOV的面积。
硬货｜探索双高斯镜头结构
硬货丨探索双高斯镜头结构一经典结构Rudolph 博士1896 年提出的6 片/4 组双高斯结构（Zeiss Planar ），是120 年以来至今仍然活跃的光学结构，是被各厂家采用最多的一种光学结构。
二经典镜头双高斯结构最适合设计35-90mm 焦段的镜头，这是最适合拍摄日常生活的焦段，除非你想拍摄野生动物或者昆虫的特写这些够不着看不清的场景，双高斯镜头是最佳的选择；这个结构已经超过百年历史，被各路天才光学设计师研究到极致，成像质量指标多次被刷新，性能达到巅峰，存在着很多经典镜头。
Leica ：Summicron50mm f/2 Rigid 1956-1968 Summicron 35mm f/2 八枚玉1958-1974 Summilux-M 75mm f/1.4 1980-2007 Canon ：.. EF 50mm F1.2L 2006- 至今.................................... 三发展演变1 高斯结构和双高斯结构（4 片/4 组）①1817年，德国数学家高斯（Gau p ）为了消除天文望远镜的像差，提出由一片凸镜和一片凹镜两片新月型镜片的组合结构，即高斯结构（2 片/2 组）。
②1888 年，Clark 提出用两对高斯结构沿光圈对称组合的镜头结构，这就是双高斯结构（4 片/4 组）。
2 对称双高斯结构（6 片/4 组）1896 年，Rudolph 发现，4 片薄形镜片双高斯结构，正负镜片之间的较大间隔会产生明显的像差，把薄的负镜加厚，减小正负镜片之间的距离，可以降低像差；继而，将加厚的负镜用1 片正镜和1 片负镜组成的粘合负镜代替，粘合的两片镜片使用不同色散系数玻璃（折射率约相同），由4 片4 组变成6 片4 组，可以进一步消除像差，首次实现了大光圈（f/4.5 ）时非常好的校正多种像差，使得大光圈镜头拥有高质量的光学表现成为现实。
这是在还没有高折射率玻璃的时代，蔡司公司对双高斯结构设计的创新，是双高斯结构设计的第一座里程碑。
论要不要把15-85换成17-40来耍
论要不要把15-85换成17-40来耍作者：Cooky Leung关键字：15-85mm，17-40mm，Canon，EF镜头最近我在考虑要不要吧15-85的头换成17-40的头，我看京东上价格差不多，而17-40是红圈头，主观感觉上拿出去比较得瑟。
今天上班闲得蛋疼，写一篇技术贴，供自己客观分析，也供大家参考。
首先要说明的是，本文仅从参数的方向对比两只头。
我明白摄影作为一门艺术，很大程度上取决于摄影师的感觉。
然而，我依然希望能从技术的角度出发，看一看这两只头到底差别有多大。
首先我想对比一下MTF曲线，我自己也是才学会看这个曲线，不妨以此机会来复习一下。
下面贴上两个头官方提供的MTF曲线：15-85：17-40：首先呢，因为我的7D是APS画幅的，我只需要看到MTF横坐标的13.5就行了。
因为APC 画幅的感光元件就只有这么大。
对于15-85这个头来说，因为本身就是APC的头，所以MTF 曲线也就只到不到15的地方就完了。
为了方便对比，我把MTF图截一下：好了，这样横坐标就一致了。
关于广角端和长焦端，理论上来说应该是至于一样的焦段。
但是官方只提供了如上的不连续的数据，所以我就把15和17，85和40看成一样的了。
我认为这个对结论的影响不大，首先这两个头我都是作为风景头用，都注重广角端的表现，而15和17差别不大。
其次，如图可见，15-85的MTF图并没有因为变焦而变化剧烈，所以我可以假设15-85的40MM处和85MM处表现相当。
前提条件说完了，现在正式开始比较了：先说优点，也就是0.8分以上的部分。
1.17-40的长焦端在F8时对比度明显优于15-85，而在广角端F8时对比度无明显优势2.15-85两端在F8时锐度都优于17-403.光圈全开后，15-85长焦端对比度下降4.光圈全开后，15-85两端锐度都优于17-40综上我们可以看出来，15-85其实锐度更优，17-40对比度更优。
结合我本人的使用习惯，我自己多拍风光，也就是说几乎不会全开光圈，而且多用广角。
摄像头模组封装 调焦原理
摄像头模组的封装和调焦是两个不同的概念，但它们在摄像头的设计和制造过程中都非常重要。
下面分别介绍这两个方面：1. 封装摄像头模组的封装是指将传感器、镜头、驱动电路和其他相关部件组装到一个小型模块中的过程。
封装方式的不同会影响到摄像头模组的尺寸、成本以及性能。
常见的封装方式包括：- CSP（Chip Scale Package）：芯片级封装，尽可能接近裸片尺寸。
- COB（Chip On Board）：直接将芯片贴装在印刷电路板上，然后进行绑定和封胶。
- ACF（Anisotropic Conductive Film）：异向导电膜技术，主要用于连接FPC（Flexible Printed Circuit）与IC。
- Flip-chip：倒装芯片技术，将芯片直接焊接到基板上，减小封装体积。
2. 调焦原理调焦是使摄像头能够拍摄清晰图像的关键过程。
调焦的基本原理是通过改变镜头和传感器之间的距离来调整焦点的位置。
调焦的方式可以分为以下几种：- 手动调焦：用户手动转动镜头上的对焦环来调节焦点位置。
- 自动调焦（AF, Auto Focus）：利用特定的技术自动调整焦点位置。
根据实现方式不同，自动调焦又可以分为多种类型，如对比度检测自动对焦、相位检测自动对焦等。
- 固定焦距（FF, Fixed Focus）：镜头焦距固定不变，适用于近距离拍摄或具有大景深的场景。
对于现代摄像头模组，通常会采用自动对焦系统来提高使用便利性和拍摄质量。
自动对焦系统的工作原理大致如下：1. 光路成像：光线通过镜头后形成一个光学图像投射到传感器上。
2. 对比度检测：比较图像中不同区域的对比度变化，寻找对比度最大的点作为最佳焦点。
3. 马达驱动：如果当前焦点不准确，通过微型马达驱动镜头移动以调整焦点位置。
4. 反馈控制：不断监测对比度变化并调整马达直到达到最清晰的焦点。
调焦的过程涉及到复杂的光学和电子控制系统，同时要求高精度和高速度。
因此，高质量的摄像头模组通常需要精密的机械结构、先进的传感器技术和高效的信号处理算法共同协作才能实现良好的调焦性能。
摄像头遮挡技术原理
摄像头遮挡技术原理
摄像头遮挡技术是一种用于保护个人隐私和保密信息的技术手段。
其原理主要是通过物理或软件的方法来遮挡摄像头的视野，以
防止未经授权的访问或监视。
以下是几种常见的摄像头遮挡技术及
其原理：
1. 物理遮挡，物理遮挡是最简单的一种摄像头遮挡技术，可以
通过使用可移动的物理盖子、贴纸或其他遮挡物品来覆盖摄像头镜头，阻止摄像头拍摄画面。
这种方法的原理非常直接，即通过物理
隔离来阻止摄像头捕捉画面。
2. 软件遮挡，软件遮挡是一种通过软件应用程序来控制摄像头
的方法。
这种技术可以通过操作系统或第三方应用程序来关闭摄像头，或者通过设置权限来阻止应用程序访问摄像头。
原理是通过软
件控制来实现对摄像头的屏蔽，从而保护个人隐私。
3. 远程遮挡，一些高级系统可以通过远程指令来遮挡摄像头。
这种技术通过网络或其他通信方式发送指令到摄像头，使其停止工
作或者自动遮挡镜头。
原理是通过远程控制来实现对摄像头的遮挡，从而保护隐私信息。
总的来说，摄像头遮挡技术的原理是通过物理或软件手段来阻止摄像头拍摄画面，从而保护个人隐私和保密信息。
这些技术在个人电脑、智能手机、监控摄像头等设备上都有广泛的应用，对保护隐私安全起着重要作用。
显微镜的构造和使用方法
显微镜的构造和使用方法一、显微镜的构造显微镜的种类很多，我们常用的为普遍光学显微镜。
显微镜可分为两个部分：机械部分和光学部分。
(一)机械部分1、镜座为显微镜最下面的马蹄形铁座。
其作用是支持显微镜的全部重量。
使其稳立于工作台上。
2、镜柱镜座上的直立短柱叫做镜柱。
3、镜臂镜柱上方的弯曲的弓形部分叫做镜臂，是握镜的地方。
镜臂和镜柱之间有一个能活动的倾斜关节，可使显微镜向后倾斜，便于观察。
4、镜筒安装在镜臂上端的圆筒叫做镜筒。
镜筒长度一般为160毫米，上端安装目镜，下端连接转换器。
5、转换器镜筒下端的一个能转动的圆盘叫做转换器。
其上可以安装几个接物镜，观察时便于调换不同倍数的镜头。
6、载物台镜臂下端安装的一个向前伸出的平面台叫做载物台。
用于放置观察用的玻片标本，载物台中央有一圆孔，叫通光孔。
通光孔左右两旁一般装有一对弹簧夹，为固实玻片之用，有的装有移片器，可使玻片前后左右移动。
7、准焦螺旋镜臂上装有两种可以转动的螺旋，能使镜筒上升或下降，称为准焦螺旋。
大的螺旋转动一圈。
镜筒升降10毫米，用于调节低倍镜，叫做粗准焦螺旋。
小的螺旋围动一圈，镜筒升降0.1毫米。
主要用于调节高倍镜，叫做细准焦螺旋。
(二)光学部分1、反光镜位于马蹄形镜座之上方。
一个可以转动的圆镜，叫做反光镜。
反光镜具两面，一面为平面镜，一面为凹面镜。
其用途是收集光线。
平面镜使光线分布较均匀。
凹面镜有聚光作用，反射的光线较强，一般在光线较弱时使用。
2、集光器位于载物台下方。
由二、三块透镜组成，其作用是聚集来自反光镜的光线，使光度增强，并提高显微镜的鉴别力，集光器下面装有光圈(可变光阑)，由十几张金属薄片组成，可以调节进入集光器光量的多少。
若光线过强，则将光圈孔口缩小，反之则张大，集光器还可以上下移动，以调节适宜的光度。
3、接物镜又称物镜，由数组透镜组成，安装在转换器上，能将观察的物体进行第一次放大，是显微镜性能高低的关键性部件。
每台显微镜上常备有几个不同倍数的物镜，物镜上所刻8×、10×、40×等就是放大倍数，习惯上把10-20倍的叫做低倍物镜;40-60倍的叫帮高倍物镜;90-100倍的叫做油镜。
宾得常用镜头大全(最全版本)
《宾得常用镜头大全》怡心小栈制作/ehwkj8192010-10-10目录一、常见名词缩写与释义 ______________________________________________________ 4二．“三公主” ______________________________________________________________ 4 1．Pentax SMC FA 43/1.9 Limited “长公主” ______________________________________ 4 2．Pentax SMC FA 77/1.8 Limited “二公主” ______________________________________ 5 3． Pentax SMC FA 31/1.8 AL Limited “小公主” ___________________________________ 6三、“三饼干” ______________________________________________________________ 6 Pentax DA 21/3.2 AL Limited ______________________________________________________ 6 Pentax DA 40/2.8 Limited _________________________________________________________ 7 Pentax DA 70/2.4 Limited _________________________________________________________ 7四、微距 ____________________________________________________________________ 8 Pentax SMC F 100mm/2.8 Macro（红字）和 ___________________________________________ 8 Pentax SMC FA 100mm/2.8 Macro ____________________________________________________ 8 Pentax SMC DFA 100mm/2.8 Macro WR ________________________________________________ 8 Pentax SMC DA 35mm/2.8 Macro Limited _____________________________________________ 9 Pentax SMC A* 200mm/4 ED Macro ED-IF “钩子” ___________________________________ 10五、常用定焦 _______________________________________________________________ 10 Pentax SMC DA 14 F2.8 ED IF _____________________________________________________ 10 Pentax SMC DA 15mm/F4 ED AL Limited _____________________________________________ 11 Pentax SMC FA* 24/2 AL IF _______________________________________________________ 11 Pentax SMC FA 35mm/2 AL _________________________________________________________ 12 Pentax SMC FA 50mm/1.4 __________________________________________________________ 12 Pentax SMC DA* 55/1.4 IF ________________________________________________________ 13 Pentax SMC FA* 85/1.4 IF ________________________________________________________ 13六、常用变焦 _______________________________________________________________ 14 Pentax SMC FA* 28-70/2.8 AL “小小金” __________________________________________ 14 Pentax SMC FA* 80-200/2.8 ED-IF “小金” ________________________________________ 15 Pentax SMC DA* 16-50 F2.8 ED ____________________________________________________ 16 Pentax SMC DA* 50-135 F2.8 ED ___________________________________________________ 16 Pentax DA* 60-250 F4 ED IF SDM __________________________________________________ 17在产中低档变焦镜头 ______________________________________________________________ 17Pentax SMC DA 18-55/3.5-5.6 AL ________________________________________________________ 18 Pentax SMC DA 18-55/3.5-5.6 AL II _____________________________________________________ 18 Pentax SMC DA 16-45/4 ED ______________________________________________________________ 18 Pentax SMC DA 17-70/4 AL IF ___________________________________________________________ 19 Pentax SMC DA 50-200/4-5.6 ED _________________________________________________________ 20 Pentax SMC DA 55-300/4-5.8 ED _________________________________________________________ 21 Pentax SMC DA 18-250/3.5-6.3 ED _______________________________________________________ 21 FA J 18-35mm F4.0-5.6 AL ______________________________________________________________ 22 FA J 28-80 F3.5-5.6 AL 带微距 _________________________________________________________ 23 FA J 75-300mm/F4.5-5.8 ________________________________________________________________ 243支很好的变焦头_________________________________________________________________ 25 PENTAX SMC FA 20-35/4 AL ______________________________________________________________ 25 PENTAX SMC FA 24-90/3.5-4.5 AL IF _____________________________________________________ 26 PENTAX SMC F 70-210/4-5.6 （红字） ____________________________________________________ 26超广变焦：Pentax DA 12-24 F4 ED AL IF __________________________________________ 27 Pentax DA Fifh-EYE 10-17 F3.5-4.5 ED IF （鱼眼镜头） ___________________________ 28七、宾得可用的手动镜头 _____________________________________________________ 28（一）为什么选择手动镜头？ ______________________________________________________ 28（二）都支持什么卡口的手动 ______________________________________________________ 291、PK-A口：__________________________________________________________________________ 292、K卡口：___________________________________________________________________________ 293、M42螺口：_________________________________________________________________________ 29（三）都有什么样的镜头可以选择？ ________________________________________________ 30原厂头： ______________________________________________________________________________ 30非原厂头： ____________________________________________________________________________ 30（四）Takumar镜头_______________________________________________________________ 31 Takumar SMC S-M-C 35 3.5 ______________________________________________________________ 32 PENTAX SMC TAKUMAR 50 1.4 M42 _________________________________________________________ 32 PENTAX ASAHI TAKUMAR SMC镀膜 55mm F1.8 M42____________________________________________ 33 pentax super multi coated Takumar 135/2.5 M42 _________________________________________ 33 S-M-C TAKUMAR 135/3.5 _________________________________________________________________ 34八、宾得A镜头资料 _________________________________________________________ 34 49MM口径的______________________________________________________________________ 34 52MM口径________________________________________________________________________ 35 58MM口径________________________________________________________________________ 36 67MM口径________________________________________________________________________ 36 77MM口径________________________________________________________________________ 36常见名词缩写与释义◇ A：A系列手动对焦镜头。
分镜头格式及镜头语言基本知识
电视节目分镜头脚本格式说明：镜号：每个镜头按顺序得编号景别：一般分为全景、中景、近景、特写与显微等技巧：包括镜头得运用—推、拉、摇、移、跟等，镜头得组合—淡出谈入、切换、叠化等。
画面：详细写出画面里场景得内容与变化，简单得构图等。
解说：按照分镜头画面得内容，以文字稿本得解说为依据，把它写得更加具体、形象。
音乐；使用什么音乐，应标明起始位置。
音响：也称为效果，它就是用来创造画面身临其境得真实感，如现场得环境声、雷声、雨声、动物叫声等。
长度：每个镜头得拍摄时间，以秒为单位。
例：片名：《三让一树花常开》二、专题片素材文稿报送格式说明：镜号：每个镜头按编辑顺序得编号长度：该镜头得起、止时间画面：详细写出画面里得场景得内容与变化，简单得构图等解说：与该镜头对应得解说词，时间长度应与画面时间长度一致，如有采访，应在对应画面中打印出采访对象得姓名、职务、身份及采访内容字幕，并在“解说词”栏详细说明音效：包括音乐与音响例：片名：《大山得女儿》三、消息类新闻文稿报送格式1、文稿用A4纸5号字打印成20×20得稿纸，一式三份，加盖公章。
2、画面质量要求清晰、稳定，多条新闻之间一定要用彩条或其她方法分隔开来。
中文文库：电视节目制作技术：/zjx/zjx10/COURSE、HTMl镜头语言得基本知识一、电影、电视得景别景别，根据景距、视角得不同，一般分为：一、根据景距得变化分类极远景：极端遥远得镜头景观，人物小如蚂蚁。
远景：深远得镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。
广义得远景基于景距得不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。
大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境得画面，通常用来作影影视作品得环境介绍，因此被叫做最广得镜头。
全景：摄取人物全身或较小场景全貌得影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内得景观。
在全景中可以瞧清人物动作与所处得环境。
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整得规格。
赞美摄影技术好的句子有哪些
赞美摄影技术拍照好的句子(篇一)赞美摄影技术好的句子11、构图完整、构图干净、角度到位、角度独特、用光巧妙、作品细腻。
2、拍摄照片就是要屏住呼吸，全部的官能都集中在一个点上，捕捉稍纵即逝的现实。
就在那个瞬间，抓住一幅影像就成了巨大的身体和心灵的快乐。
3、不在于对相机的投入，而在于对相机的透视。
4、因情感而拍摄，而不要刻意追求与你无关的影像，即使那影像再完美也是空洞的。
当你并不以成为职业摄影师当作拍摄的目的时，你往往会拍的比职业摄影师还好。
5、三幅照片选取的画面、拍摄角度、画面结构，瞬间气氛都很有特点，这组作品无疑是优秀的。
它让人们看到了生命中残酷悲哀的一面，让人们更关注贫者、弱者、被害者。
唤醒同情，激发人们的正义感。
6、这组照片的意义已经超越月赛的承担。
7、这组作品为大家提供了一个好的摄影教学文本，值得大家研究和探讨。
8、在人类历史中，有很多事情需要逆向思维。
只有这种有逆向思维的人才能有所发现，有所创造，成就自己的地位。
摄影也是如此。
有多少获奖作品如过眼烟云，多少风—花雪月留不住美丽，多少讲究的光影形式，多少被称颂的作品，过去一段时日便失去色彩，失去价值。
只有那些记录、反应历史，刻画人类生命的东西才会与时间同步增值。
9、画面简洁，主体醒目。
10、特别重视人物的形态、神态。
11、特定的瞬间把握得好。
12、影调色彩、环境很和谐。
13、摄影技艺的获得是靠花功而不是靠花钱。
14、摄影师眼里的真实就是他们照片所表现的那些东西。
15、构图简单而大气……16、构图角度独特……17、作品妩媚而不轻姚……18、万绿丛中一点红。
19、侧逆光用的恰到好处。
20、顶光效果显现花朵的层次。
21、背景模糊，使主体更显特色。
22、色彩搭配合理，更显亮丽花朵。
23、红花也需绿叶配。
24、有时最简单的照片是最难拍的。
25、有光即可摄影。
26、最重要的是思想的震撼力赞美摄影技术好的句子21、运气是用心摄影师之最好的老师。
2、摄影师眼里的真实就是他们照片所表现的那些东西。
贴片机的技术和原理
贴片机视觉系统构成原理及其视觉定位1 贴片机视觉系统构成及实现原理如图1所示，贴片机视觉系统一般由两类CCD摄像机组成。
其一是安装在吸头上并随之作x－y方向移动的基准（MARK）摄像机，它通过拍摄PCB上的基准点来确定PCB板在系统坐标系中的坐标；其二是检测对中摄像机，用来获取元件中心相对于吸嘴中心的偏差值和元件相对于应贴装位置的转角θ。
最后通过摄像机之间的坐标变换找出元件与贴装位置之间的精确差值，完成贴装任务。
1.1 系统的基本组成视觉系统的基本组成如图2所示。
该系统由三台相互独立的CCD成像单元、光源、图像采集卡、图像处理专用计算机、主控计算机系统等单元组成，为了提高视觉系统的精度和速度，把检测对中像机设计成为针对小型Chip元件的低分辨力摄像机CCD1和针对大型I C的高分辨力摄像机CCD2，CCD3为MARK点搜寻摄像机。
当吸嘴中心到达检测对中像机的视野中心位置时发出触发信号获取图像，在触发的同时对应光源闪亮一次。
1.2 系统各坐标系的关系为了能够精确的找出待贴元件与目标位置之间的实际偏差，必须对景物、CCD摄像机、CCD成像平面和显示屏上像素坐标之间的关系进行分析，以便将显示屏幕像素坐标系的点与场景坐标系中的点联系起来；并通过图像处理软件分析计算出待贴元件中心相对于吸嘴中心的偏差值。
对于单台摄像机，针孔模型是适合于很多计算机视觉应用的最简单的近似模型[3]。
摄像机完成的是从3D射影空间P3到2D射影空间P2的线性变换，其几何关系如图3所示，为便于进一步解释，定义如下4个坐标系统：（1）欧氏场景坐标系（下标为w）：原点在OW，点X和U用场景坐标系来表示。
（2）欧氏摄像机坐标系（下标为c），原点在焦点C＝Oc，坐标轴Zc与光轴重合并指向图像平面外。
在场景坐标系和摄像机坐标系之间存在着唯一的关系，可以通过一个平移t和一个旋转R构成的欧氏变换将场景坐标系转化为摄像机坐标。
其关系如式（1）所示：（3）欧氏图像坐标系（下标为i），坐标轴与摄像机坐标系一致，Xi和Yi位于图像平面上，Oi像素坐标系的坐标为（xp0，yp0）。
oca光学胶贴合技术
oca光学胶贴合技术oca光学胶贴合技术是一种将光学材料和其他材料进行精确而稳定的粘合的方法。
在光学领域中，胶贴合技术被广泛应用于显示屏、摄像头、光学镜头等产品的制造中。
本文将从胶贴合技术的原理、应用领域以及优势等方面进行阐述。
oca光学胶贴合技术的原理是利用光学胶的特殊性质将两个或多个光学材料粘合在一起，形成一个整体结构。
光学胶具有高透明度、高粘接强度、低残留应力和优异的耐候性等特点，可以确保粘合后的材料在光学性能、机械性能和耐久性方面达到要求。
在应用领域方面，oca光学胶贴合技术广泛应用于显示屏制造中。
对于液晶显示屏，oca光学胶可以将液晶面板与触摸屏玻璃粘合在一起，实现触摸屏的高灵敏度和高透明度。
对于有机发光二极管（OLED）显示屏，oca光学胶可以将OLED面板与玻璃基板粘合在一起，提高显示效果和可靠性。
此外，oca光学胶贴合技术还广泛应用于摄像头模组、光学镜头等光学产品的制造中。
oca光学胶贴合技术相比传统的机械固定或其他胶粘合方法具有许多优势。
首先，光学胶具有良好的透明度，可以保证粘合区域的光学性能不受影响。
其次，oca光学胶具有高粘接强度，可以确保粘合后的材料在使用过程中不会出现脱胶或开裂等问题。
同时，oca 光学胶的低残留应力可以减少粘合区域的应力集中，提高粘合结构的稳定性和可靠性。
此外，oca光学胶还具有良好的耐候性，可以在不同环境条件下保持稳定的性能。
在实际应用中，oca光学胶贴合技术需要注意一些关键因素。
首先，选择合适的光学胶是保证贴合效果的关键。
不同的应用领域和需求可能需要不同类型的光学胶，如硅基光学胶、有机硅光学胶等。
其次，粘合的过程需要控制好温度、压力和时间等参数，以确保光学胶能够充分固化和粘合。
此外，需要注意材料的表面处理，以提高粘合区域的附着力和贴合质量。
oca光学胶贴合技术在光学领域中具有重要的应用价值。
通过精确而稳定的胶贴合过程，可以实现光学材料的粘合和集成，提高光学产品的性能和可靠性。
全贴合OCA工艺简介
模切工艺-走料图-普通结构
1
分条（四层 结构专用）
2
分条
2
贴合
3
模切
4
贴合
5
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ模切
6
切片
7
整理
8
检验
9
包装
10 出货检查
重膜
OCA胶体 来料轻膜
去掉来料 轻膜
更换出货用 轻膜
重膜&胶体 一次冲压 重膜面冲压
二次轻膜模 切
主要步骤说明:
1.第一步，换掉原厂轻膜，进行一次冲切，冲出OCA 外形，排 产品边缘外废。
50片一叠 黑色包装袋+硬质外包
运输，存储 温度＜25℃
温度＜25℃ 建议低温存储
POL选型
无要求
无要求
盲孔结构
3M（单层结构）填充率≥50%
重膜与轻膜大于胶体结构+重膜对位 mark
30~50片一叠 黑色包装袋+硬质外包+加PC片 侧立放置
0-10℃运输 使用前解冻2H
接触角＜80℃ 厚度＜80um
2，第二步，排掉OCA产品表面轻膜，重新复合上出货.
3.切重膜外形，排废全检打包出货
模组段OCA贴合示意图
镜头
轻膜 胶体
重膜
1. OCA预对位
轻膜剥离
重膜剥离 POL保护膜剥离
CG或TP 2. 撕掉轻膜，OCA与CG或TP贴附
LCM模组
3.LCM POL保护膜剥离 CG或TP 与 LCM贴合
消泡机
持续更新 技术交流烦请留
言
使用
消泡条件 45℃ 0.45MP 5~15min UV固化能量 3500±500mJ
消泡条件 45℃ 0.45MP 5~15min UV固化能量 3500±500mJ
全贴合工艺介绍
OCA贴合作业方式
全贴合关键设备
主要设备厂商：联得，信力，深科达，韶阳科技，宝德等
STH
OCA 贴合机
HTH
半自动滚轮贴合机 自动滚轮贴合机
SGL 贴合机
LOCA 贴合机
自动真空贴合机
SGL 贴合机 SGL为治具定位，腔体抽真空，利用外部大气压将LCM与TP贴合。
On Cell技术屏幕层数：由表层玻璃粘合触屏、LCD层，共3层。 CG
Sensor
CF
TFT
3.OGS /TOL技术
OGS技术就是把触控屏与保护玻璃集成在一起，在保护玻璃内侧镀上ITO导 电层，直接在保护玻璃上进行镀膜和光刻，由于节省了一片玻璃和一次贴 合，触摸屏能够做的更薄且成本更低。
现在主要由触控屏厂商主导并发展 ，国内手机品牌中nubia Z5 mini、中兴 GEEK、华为荣耀3C等都采用了OGS技术。不过OGS仍面临着强度和加工 成本的问题，均需要通过二次强化来增加强度。
功能性不良： TP不良：开路不良，IC压伤，ESD击伤等 模组显示不良：异显，Mura，黑屏等
THE END
全贴合工艺对比传统框贴工艺
缺点： 工艺复杂，良率较低，返工较难，成本高，投资大。
全贴合
框贴
全贴合技术发展方向
◆ Incell 技术 ◆ Oncell技术 ◆ OGS/TOL 技术 ◆ 传统技术（ GG、GG2、GF、 G1F、 GF2、GFF等)
对比项 库存管理 缝隙填充性 工艺复杂性 贴合成品率 应用范围 材质要求
LOCA胶水 一款型号可对应多款产品 对粘接对象基本无限制 工艺流程简单 >90% 对产品尺寸基本无限制 适用于硬对硬材质的贴合
OCA胶带 每款产品均需开模对应尺寸 只能填充≥ 1/10胶厚的缝隙 较复杂 <75% 适用于小尺寸的产品贴合 对贴合产品材质无特殊要求
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对于绝大多数的大画幅用家来说，要搞明白大画幅世界的镜头是一件很费劲的事情，除掉现在在135世界风头正劲的变焦距镜头，大画幅镜头基本上是一本百年的光学发展式。
和大多数小画幅的摄影者不同，大画幅世界有强烈应用倾向性，每一种特殊的要求都导致对镜头的评价有所不同，这让很多人很茫然。
网络化时代的出现让我们中国人逐渐和世界接轨，ebay的出现让少数大胆的人有了寻觅稀有珍稀镜头的可能，对于每一个用户来说，选择镜头都是一件头疼的事情，毕竟不是每一个人都是光学专家或者市场专家，对于国内这种不开化市场甚至需要隔山买牛，如何选择一个适合你的镜头，下面的东西或许会有些帮助。
摄影光学一开始发展就是为大画幅服务的，传统光学在市场化的过程中在进两步，退一步曲折的前进，总体上而言，技术的进步为我们还是带来了很多好处，光学水平也大大提升，而在漫长的百年发展中，总有一些特别明亮的闪光。
这篇东西我打算以广角，标准焦距和望远长焦这样的结构来描述。
第一部分：广角1. 最古老的广角镜头—海普冈hypergon结构及其系列镜头。
海普冈镜头说起来除了像老钟这样玩古董镜头的人，估计很少有人知道了，海普冈是典型的超广角镜头，结构非常简单，仅有两片两组，由两片曲率非常大的鼓型镜片，因为仅有两枚镜片，所以不能校正球差和色差，为了尽量避免球差，这类镜头的最大光圈都非常小，一般多在20-30左右，缩小小光圈可以有效地减小球差提高分辨率，由于是超广角镜头色差的影响并不明显，这类结构的最大优点是视角非常的大，最大可以达到130度，而且畸变很小，Zeiss Series V Protar就是属于这个结构，基本视角可达110度以上，目前具有可用价值的应该还是有的，因为这个结构的两片鼓型镜片曲率非常大，加工异常困难，而且其表面精度和材质对光学水平的影响非常大，而且这种结构依靠两个镜片间的间距来控制像散，镜筒的材料也是非常考究的，1901年菜斯的Zeiss Series V Protarr尽管有多家公司依据专利生产，但其价格一直属于天价。
这个结构由于不能校正球差和色差，因此成像的反差不是太高，分辨率也很一般，不过这个结构依靠缩小光圈来减小球差，在很小的光圈下，成像的反差还是非常不错的，整体画面的均匀性也异常好，作为爷爷辈就停产了的家伙，到目前为止保存完好的应该很少了，正因为这个结构独特的要求极高的加工精度和装配精度，即便是到今天他还是可以用的，一般而言，这类的镜头在设计的时候没有考虑彩色摄影的需要，多少都有一点偏色，不过由于这个结构没有胶合镜片，反而在悠久的岁月中更容易保留自身稳定的质量，对于黑白，较低的反差有一种浓厚的怀旧情绪，并且无损于其对色调过渡的能力，这镜头的个性需要适配喜欢他的人。
也许你会问，这样的镜头既难寻找也很贵，哪还有什么存在的意义，呵呵，对于一般拍摄45，810的朋友，介绍这个镜头或许是浪费表情，但对于11x14，12x20或者更大画幅的朋友，很有可能会发现自己没有什么可以选择的广角镜头，Zeiss Protar算是一个不错的方案了，如同它诞生的年代，这支镜头对于这些不需要放大的画幅是非常合适的，由于不需要放大，因为无法校正球差而分辨率较弱的镜头能提供在印相纸上远远超过人眼极限的清晰度，超大画幅拍摄所采用的极小的光圈进一步避免了他结构上球差的缺陷。
Goerz/Zeiss Hypergon6in/150mm这一只镜头我一直没能见到过，甚至在光学籍典中也没能看到过照片，这支镜头以区区150mm焦距提供了140度的视角，可以轻松覆盖20x24这样的巨无霸，甚至还有一点点空间可以移轴，以后有谁能亲眼得见这样的珍品，一定要拍照张照片给我，以解宿愿。
生产过这个镜头的公司很多比如B&L博士伦，据我所知应该是以它的产量最大，质量也应该是最一般的，比如博士伦会把结构和材料使用较差的命名为B&L Series IV Protars ，视角只做到90度，而B&L Series V Protars视角就做到100度，英国的ross和法国的卡伊斯过于稀有，估计质量和博士伦差不多，有老头专家也称这两家的更好，究竟是从稀有这个角度来说还是从实用来说也没有仔细询问。
需要注意的是只有Zeiss Series V Protar才达到了110度视角，而后的Zeiss Series VII Protar同样是90度视角的镜头。
2. 托普岗topogon菜斯的topogon结构是在hypergon结构上设计的，他在hypergon两片曲率巨大的凸透镜中间增加了两片弯月形的平光或负透镜，因此是平光镜因此并不影响hypergon原有结构上的平整的像场，这两篇平光镜主要是利用本身材质的不同的色散差异对两片正光透镜分别进行色差配对校正，其次利用弯曲表面产生的球差对消原有结构上不能校正球差的缺陷。
Topogon是第一支能对基本像差进行校正的镜头，光圈可以做得比以前更大，最大可到f6.3，不过有得必有失，topogaon镜头虽然在一定程度上降低hypergon结构的生产难度，但增加了两枚生产难度同样高的镜片，而且需要布置原有结构中较为紧密的空间内，设计和加工的难度实际上是更高了，另外新的镜片带来另一个烦恼，topogon结构的镜头畸变都比较大，第一只topogon镜头是菜斯1933年为航空摄影生产的100mm F6.3视角有100度，生产和校正异常完美，畸变都非常小，分辨率非常高，因为当时侦查相机使用180*180胶片，这支镜头是可以用于57相机的，实际上也确实有人改装用于57和45相机。
大多数topogon结构的镜头视角都在70-90度之间，大画幅镜头中许多厂家都有生产，这个结构本身有一个固有的大缺陷，像场内的亮度从新到边缘衰减非常快，这也是很长时间内，在民用领域里应用很少的原因，现在可以利用中心灰滤镜来弥补这个缺陷。
生产过topogon结构镜头的厂家和各自对应的称谓如下Bauch & Lomb: Metrogon, Process Anastigm atBoyer: PerleBusch: OmnarDallmmmeyer: Wide-Angle AnastigmatGoerz: Geotar, RectagonIlex: Anastigmat Series DKodak: Wide-field EktarMeyer: Aristostigm atRodenstock: Eurynar, Luminar, RonarRoss: HomoentricSchneider: IsconarWollensak: Wide-angle RaptarZeiss: Kekla在这些镜头中Kodak: Wide-field Ektar相对生产数量比较多而且光学水平也非常高，Wollensak: Wide-angle Raptar 也比较多见，这两家同时也有比较长的焦距提供选择，因为柯达在早期新闻机中居于领导地位，其一系列为69，45，57生产的镜头即便到今天来看都有着很高的光学水平和实用价值，如果在不考虑彩色摄影的情况下，他们完全能提供足够的性能，并不比最新的现代镜头差多少。
这个结构的镜头也是生产年代非常早的，同样是没有胶合镜片，保存良好的镜头仍然会有极好的使用状态，但这么多厂家生产的镜头如何判断哪一款是比较高档的那一款是较为低档的？很简单，看镀膜，作为有四个空气面的大曲率镜头，光的透射效率已经不能忽略了，这一代的镜头常常会在高档镜头上镀单层或者双层镀膜，一般来说这类镜头都需要使用折射率尽量大的玻璃以获取较小的加工难度或者更大的视野，纯粹高折射率的玻璃需要用萤石配对消除色差，很显然萤石是很难加工成弯月形的，绝大多数还是选择了色散较低折射率也较低的玻璃来做，高折射率玻璃在一定程度上对短波长光吸收强透过作用比较差，因此有比较强的偏黄倾向，镀膜本身是有色的，能够弥补一定的程度上的偏色，镀膜色彩如果是很幽深的深紫色膜，那这支镜头一定很好，如果是亮光强烈的红色膜，多半镜头的视角非常大，但选择还是以较幽深紫红色膜为最佳。
80mm Kodak Wide Field Ektar f/6.3曾经是格拉菲的时代的佼佼者，能够提供156mm的像场，是当时能够满足45的最广的镜头，分辨率测试结果一点都不会输给最新的镜头们。
100mm Kodak Wide Field Ektar f/6.3 像圈能够达到183mm，而135mm Kodak WideField Ektar f/6.3则能够提供229mm像场，190mm Kodak Wide Field Ektar f/6.3则能够提供318mm的像场，完全能给8x10画幅使用。
至于250mm Kodak Wide Field Ektarf/6.3则能够提供巨大的422mm的像场，据说是可以使用于11x14上的，但据考察，这个镜头实际上是设计给已经消失已久的10x12的尺幅相机使用的。
这一系列的镜头都是设计成80/f22度的3．荷洛冈hologonHologon镜头设计实际上是上面那种topogon的双胞胎，它的光学结构很简单的将topogon 的凸透镜和凹透镜位置对调，但设计上并没有对调那么简单，这个结构实际上也是和hologon一样的光学特点，不过将凹透镜放在前面可以更好的补偿球差和色差，对畸变也有一定好处，弥补了一些原hologon结构的畸变较大的缺陷，和topogon一样，hologon结构的镜头也需要中心灰来弥补亮度衰减的问题。
因为hologon结构的镜头出现的晚，在大画幅中应用比较少，但是，这个结构是衍生出了很多的相关的更现代的结构。
鲁萨结构，是苏联光学上的专有称谓，还有西方光学有时候叫阿维岗，这两种结构都属于Hologon结构的变形，民用光学界采用这个结构的镜头大多都是现代镜头了，最为具有代表性的是施奈德公司的super angulon，这个结构广为使用于各类高档镜头，用于航空摄影用的鲁萨镜头可以达到122度的视角，而作为大画幅摄影的super angulon只能达到100度到105度。
这个光学结构是目前光学上矫正比较完善的了，被称为最完美的广角结构，和以前的hologon,topogon相比像场亮度衰减由视场角度余弦值的4次方关系改善为3次方关系，但由于像散的原因，边缘区域的解像力下降比较快，不过由于色差，球差，彗差的矫正都比较完善，这种结构的成像一般都很明锐，色彩表现也很好。
super angulon系列镜头对比其他结构镜头的成像特点主要是反差适中，色彩表现好，目前施奈德生产的super angulon从38一直延伸到210，本来还有很稀有的250super angulon的，不知道于何时就停产了，也从未见过这支镜头的照片，估计像圈巨大，用者寥寥。