雷雨中的潜台词解读
语藏机锋言近旨远——鲁侍萍语言潜台词探微
•••••••••••••••••语藏机锋言近旨远——鲁侍萍语言潜台词探微语藏机锋言近旨远——鲁侍萍语言潜台词探微随着社会一步步向前发展，我们使用上台词的情况与日俱增，台词是戏剧表演中角色所说的话语。
还在苦苦寻找优秀经典的台词吗？下面是小编为大家收集的语藏机锋言近旨远——鲁侍萍语言潜台词探微，仅供参考，大家一起来看看吧。
曹禺先生的《雷雨》（节选）塑造了一系列个性极为鲜明的人物形象，其中的—鲁侍萍就是一个倍受凌辱压迫，尝尽人间辛酸的旧中国劳动妇女。
分析这一形象既可从矛盾冲突入手，也可从戏剧语言切入，笔者以为品味个性化的戏剧对白，深入挖掘对白后的“潜台词”不失为分析鲁侍萍形象的一把很好的钥匙。
侍萍的性格是在她与周朴园的对话中逐步表现出来的，其性格的发展大致可分为三个阶段：相认之前的冷静悲愤、相认之后的愤怒控诉、父子反目时的出离愤怒。
笔者在教学时着重分析了她与周朴园交锋的几段台词，深挖其后的“潜台词”，从而打开了侍萍的心灵之窗，把握住了她情感跳动的脉搏。
侍萍与周朴园不期而遇后，在周朴园的步步追问之下，她冷静而又悲愤地讲述了自己凄惨的遭遇。
当她说到自己除夕之夜带着孩子投河自杀时，周朴园惊慌失措，汗出如浆，同时他又疑窦顿生：你姓什么？侍萍不卑不亢的回答使得冲突复归平静。
周朴园惊魂初定之后，便打听“她的坟在哪儿”，面对周朴园的假慈悲，侍萍气愤难平，但她仍强忍着愤怒问道：“老爷问这些闲事干什么？”意即“看来你是心中有鬼？是不是想以此来掩盖自己的罪恶？”这里的“闲事”，其实不“闲”：这是一段不幸的往事，对于侍萍来说是没齿难忘的。
侍萍如此克制，不过是不想暴露自己的身份而已。
当她听到周朴园说“这个人跟我有点亲戚”时，她绵里藏针地说：“亲戚？”看似平静的表象背后涌动着汹涌澎湃的感情激流：其实哪里是什么亲戚纯粹是骗人的鬼话！对周朴园瞒天过海的伎俩，侍萍是嗤之以鼻的，但也压抑着无限的愤慨。
当周朴园提出要修坟时，侍萍说：“哦，——那用不着了。
《雷雨》语言赏析
下面让我们以来赏析《雷雨》的语言艺术特点：为剧中人物性格的创造,主要依赖于人物的语言。
戏剧语言的个性化,要求剧中人物的语言必须符合人物的身份、性格，有益于表现人物独特的个性。
曹禺笔下的人物个性化语言，非常突出。
如第一幕中对鲁贵语言的刻画，那奸猾的笑容，委琐的语言，把一个奴才的嘴脸表现的淋漓尽致。
给观众们内心刻上了很深的印象。
又如后面的周萍与的对话：繁你父亲对不起我，他用同样手段把我骗到你们家来，我逃不开，生了冲儿。
十几年来像刚才一样的凶横，把我渐渐地磨成了石头样的死人。
你突然从家乡出来，是你，是你把我引到一条母亲不像母亲，情妇不像情妇的路上去。
是你引诱我的! 萍引诱!我请你不要用这两个字好不好?你知道当时的情形怎么样? 繁你忘记了在这屋子里，半夜，我哭的时候，你叹息着说的话么?你说你恨你的父亲，你说过，你愿他死，就是犯了灭伦的罪也干。
萍你忘了。
那时我年青，我的冲动叫我说出来这样糊涂的话。
周萍正觉得这个家自己已经不能再呆下去了，他想用自己的逃避来远离着一切。
但是他是蘩漪唯一的一根救命的稻草，她怎么会轻易放过呢?于是她将乱伦的事情怪罪到周萍身上，然后紧接着就是威逼利诱……在第二幕中的这段对话为我们诠释了这母子二人乱伦的关系，进一步证实了鲁贵曾经说过的闹鬼的故事。
但是面对这样的事实，周萍的懦弱和虚伪，不负责任和推脱;繁漪的果敢阴鸷，为了挣脱牢笼不择手段的决心便完全的暴露出来了。
作家曾说：“在《雷雨》里的八个人物，我最早想出的，并且也较觉真切的是周繁漪”。
作者用力刻划了这个人物的内心世界。
她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。
在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。
而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。
作家曾说：“这类的女人许多有着美丽的心灵，然为着不正常的发展，和环境的窒息，她们变为乘戾，成为人所不能了解的。
受着人的嫉恶，社会的压制，这样抑郁终身，呼吸不着一口自由的空气的女人，在我们这个现社会里不知有多少吧。
《雷雨》语言艺术特色
《雷雨》的语言艺术特色那可真是绝啦！
咱先说说这台词里的潜台词，就像周朴园和鲁侍萍多年后重逢那一段。
周朴园问鲁侍萍“你——你贵姓？”这简单几个字，背后的心思可复杂着呢。
他心里估计在打鼓，又有点不敢相信，想确认又怕真的是当年的旧人，这短短一句话就像一颗小石子，在平静的湖面上激起千层浪。
再看人物的个性化语言。
鲁大海那叫一个直爽火爆，一张嘴就是“哼，你们这些资本家的走狗！”把他对资本家的愤怒和自己的刚硬性格展现得淋漓尽致。
而繁漪呢，她的话总是带着一种压抑又不甘的情绪，像“我不是周朴园的妻子，我不是！”每一个字都像是从心底里喊出来的，透着她在封建家庭里的挣扎与反抗。
还有那语言里的戏剧性冲突。
周萍在面对四凤和繁漪时，左右为难的那些话，一会儿哄这个，一会儿又安抚那个，前言不搭后语的，把那种混乱又复杂的人物关系和矛盾冲突全都搅和在一块儿，就像一场精彩的闹剧，让观众看得心里一惊一乍的，可又忍不住想继续看下去。
总之啊，《雷雨》的语言就像一把神奇的魔法棒，把人物都变得鲜活立体，把故事里的爱恨情仇、矛盾纠葛都刻画得入木三分，这就是它独特的语言魅力，让人看了就忘不了，真不愧是经典之作呀！。
大学语文《雷雨》教案：细致解析经典台词
大学语文《雷雨》教案：细致解析经典台词。
我将通过对三个经典台词的解析，来揭示《雷雨》所蕴含的精髓和内涵。
一、“宁愿我误人，不愿人误我。
”这是小秀在与篆刻家曹灿云谈话时说出的一句话。
这句话似乎表达了人类的自私本性，但实际上却是它给了我们深刻的启示：我们应该成功地掌控自己的命运，并且确保不会被别人所控制。
尽管这句话暗示着人与人之间的对抗，但它也表达了一种独特的坚定和不屈的精神。
二、“你秦淮岸一道, 象一条蜿蜒的深沟, 我愿意化作你秦淮河底的一粒沙砾，什么也不想，什么也不求...”这是雷大娘对秦淮岸的表白。
这段对白里所表现出的是人类的爱情本质，它也是人们成长中必须领会的。
我们可能都曾经经历过这样一种爱情：它冲破了时间的限制、抵抗了世俗的压力、打破了内心的障碍、成为了我们生命中最为重要的一件事。
而这段对白则以另一种方式诠释了爱情的传奇：我们可以舍弃自己的个人利益，将所有的力量都投入到我们所钟爱的人身上。
三、“你爱情中有江山，为什么不让同胞分享!”这是倪焕之对于秦淮岸爱情态度的一种非常有力的批评。
事实上，它反映出人类社会中的一个普遍问题，即存在着诸多的内在矛盾和不协调的地方。
我们或许都能从自己的经历中找到类似的情况：当我们遭受到某些不公正的对待，或事实上我们偏见了某个群体时，我们往往会感到挫败和抵触。
通过对《雷雨》中的经典台词进行解析，我们可以认识到这部文学作品中所蕴含的重要精神和价值所在。
它呈现出了人物的独特人性、一种成长和发展的主题、人与人之间对抗和观点的博弈，以及爱情和无奈的主题。
正是在这些内涵和价值的支撑下，这部文学作品才得以成为一部令人回味无穷的经典之作，并且在未来的教学实践中，也会一直占据独特的教学位置和传承价值。
语文必修四曹禺《雷雨》戏剧冲突潜台词-ppt课件
如何理解周朴园对侍萍的感情？
周朴园30年来确实对鲁侍萍怀着一些思念之情 ，但他怀念的是30年前的梅小姐，是不会对他的地 位和声誉构成威胁的梅小姐。他以为搬了家，离开 了无锡，以前的种种罪恶无人知道，俨然作着怀旧 的多情人、权威的一家之主、体面的资本家。可侍 萍突然出现，却给他精神上以沉重打击，表现出的 惊恐万状正是他内心虚伪的表现。
读
周鲁两家的矛盾冲突的根源是什么？
周朴园是上层资本家的代表，鲁家 母子是善良的下层劳动人民，他们在阶 级地位和思想意识上存在着截然对立的 矛盾。
阶级冲突 使 夫妻相见不相认却相恨
父子相见不相认却相斗 母子相见不相认却相怨 兄弟相见不相认却相仇
十诫诗 仓央嘉措 第一最好不相见，如此便可不相恋。 第二最好不相知，如此便可不相思。 第三最好不相伴，如此便可不相欠。 第四最好不相惜，如此便可不相忆。 第五最好不相爱，如此便可不相弃。 第六最好不相对，如此便可不相会。 第七最好不相误，如此便可不相负。 第八最好不相许，如此便可不相续。 第九最好不相依，如此便可不相偎。 第十最好不相遇，如此便可不相聚。 但曾相见便相知，相见何如不见时。 安得与君相决绝，免教生死作相思。
曹禺：“侍萍在周家曾经度过一段美好 的时光，吃得好，穿得也好，又有爱情。以 后是一落千丈，过了三十年的痛苦生活。这 种初恋当然是不会忘怀的。为什么侍萍在周 朴园下来以后不马上走呢？她是想看看，看 看她三十年前那么爱的人怎么样了，看看现 在的周朴园对她是什么态度。结果是想象中 的多情的大少爷，一下子变为现实中面目狰 狞的资本家。她完全没有想到周朴园会说出 这样的话来，这是她的幼稚。”
语文必修四曹禺《雷雨》戏 剧冲突潜台词
潜台词即是言中有言，意中有意，弦 外有音。它实际上是语言的多意现象。 “潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意 思之内还含有别的不愿说或不便说意思。 潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且 通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。
雷雨潜台词分析
《雷雨》中的潜台词参考资料相认前的一段是朴园和侍萍的一段可以说是回顾往事的对话，此时侍萍已经认出了朴园，而朴园没有。
朴园对侍萍的三次问话是很有意思的。
“你----你贵姓啊？”，“你姓什么？”，“你是谁？”这三句话都是为了确定侍萍的身份，但一次比一次的语气要重。
他们回忆三十年前无锡的事情，朴园慢慢的发现，这个女人对自己的前妻的事情了如指掌，便一步步怀疑他的身份，当他听到那个人还活着的时候非常惊讶，忽然立起问：“你是谁”这说明他已经有些慌了。
没有想到自己的事情到现在还有人知道，而且自己以为死了三十年的前妻竟然活了。
这三句话的变化不仅是他语气的变化，更是他思想的一步步紧张的过程，也是一步步撕下自己慈善家面孔的最好见证。
再看看侍萍的话：“可她不是小姐，也不贤惠，听说也是不大规矩的。
”此时他已经清楚对方的身份就是周朴园，而他的这三个递进的话就是对自己经历的一种…一种抱怨吧！从中我们可以读出她对周朴园的不满之情，不过朴园似乎还听不出来。
她是一步一步地可以说是在启发着周朴园去想三十年前的事情，“老爷想见一见她吗？”“老爷想帮一帮她吗？”她不断试探着周朴园的态度，最后到了说衬衣的时候终于忍不住说破了自己的身世。
相认以后两个人的性格特征就更为明显了。
周朴园知道来者身世后，立刻警觉起来：“你来干什么？”“谁指使你来的？”两个问句把周朴园的老辣的性格体现得淋漓尽致，他认为一定是有人指使侍萍来给自己找麻烦的。
当他从对话中确定了侍萍没有人指使时，便稍稍的平静下来，有自己的一套话，稳住了侍萍。
“你静一静，把脑子方清醒一点．．．．为的是不忘你，弥补我的罪过。
”这两段话不可否认他对侍萍确实是有感情的，但更重要的是他先让激动的侍萍得到了一点安慰，使它不那么歇斯底里的控诉了。
然后的对话，“你打算要多少钱？”更是把他资本家一身的铜臭写了出来。
一切都想用钱来解决，这使得他本来就少有的一点感情因素也让广大读者忽视了。
无论是说道四凤，鲁贵还是鲁大海，都已经在他的掌控之中了，一个突发事件被他的老谋深算解决了。
《雷雨》中的潜台词解读
《雷雨》中的潜台词解读
《雷雨》是中国现代戏剧史上的一部经典之作，虽然剧中矛盾冲突纷繁复杂，但是在这些矛盾背后，隐藏着深刻的潜台词，需要我们仔细揣摩和解读。
首先是家庭问题。
剧中的各个家庭都存在着矛盾和问题，例如杨九郎与妻子阿红的感情问题、少爷与管家的权力斗争、杨家与田家的利益冲突等等。
这些问题的存在，揭示了当时社会背景下中国家庭的困境和不稳定性。
其次是社会问题。
剧中描绘了清朝末年一个小镇上的社会生活，其中反映了社会阶层的分化、农民与地主的矛盾、文化教育落后等问题。
这些问题的存在，暗示了当时中国社会的不平等和不公，为后来的社会改革提供了重要的思考材料。
最后是人生哲学。
剧中不少角色都在探索人生的意义和价值，例如杨九郎的“我要做个自由人”、阿红的“我要活出真我”、少爷的“我要做一个有责任感的人”等等。
这些人生哲学的探讨，启示了观众们思考自己的人生信仰和追求。
总之，《雷雨》是一部充满了潜台词的戏剧作品，在不同的层面反映了当时社会的方方面面，值得我们深入挖掘和思考。
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语文必修四曹禺雷雨戏剧冲突潜台词
潜台词分析（三）
周朴园 什么？鲁大海？他！我的儿子？ 鲁侍萍 就是他！他跟你现在完完全全是两样的人。
潜台词：鲁大海怎么可能是我的儿子，怎么配当我 的儿子！
妈的女儿，她叫侍萍。 • 周朴园 （抬起头来）你姓什么？ • 鲁侍萍 我姓鲁，老爷。
你和她是什么关系？你是干什么的？ 你怎么知道的这么清楚？……
潜台词分析（二）
周朴园 （忽然严厉地）：你来干什么？ 鲁侍萍 不是我要来的 周朴园 谁指使你来的？ 鲁侍萍 （悲愤）命，不公平的命指使我来的！ 周朴园 （冷冷的）三十年的工夫你还是找到这儿来了。
周鲁两家的矛盾冲突的根源是什么？
周朴园是上层资本家的代表，鲁家 母子是善良的下层劳动人民，他们在阶 级地位和思想意识上存在着截然对立的 矛盾。
阶级冲突 使 夫妻相见不相认却相恨
父子相见不相认却相斗 母子相见不相认却相怨 兄弟相见不相认却相仇
十诫诗 仓央嘉措 第一最好不相见，如此便可不相恋。 第二最好不相知，如此便可不相思。 第三最好不相伴，如此便可不相欠。 第四最好不相惜，如此便可不相忆。 第五最好不相爱，如此便可不相弃。 第六最好不相对，如此便可不相会。 第七最好不相误，如此便可不相负。 第八最好不相许，如此便可不相续。 第九最好不相依，如此便可不相偎。 第十最好不相遇，如此便可不相聚。 但曾相见便相知，相见何如不见时。 安得与君相决绝，免教生死作相思。
什么是潜台词？
潜台词即是言中有言，意中有意，弦 外有音。它实际上是语言的多意现象。 “潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意 思之内还含有别的不愿说或不便说意思。 潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且 通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。 例：
专题阅读：浅谈戏剧语言潜台词的赏析
专题阅读：浅谈戏剧语言潜台词的赏析——以《雷雨》为例（节选）周光珍一、什么是潜台词？潜台词是指隐藏在台词背后的言外之意、弦外之音，是潜藏在台词背后的人物的思想、愿望和目的，是台词的真实含意。
潜台词能够准确地传达出人物潜在的心理动机和真正的话语目的，从而引发某种深层的心理交锋，形成剧本内在的戏剧性。
品读潜台词，可以透过人物的表层语言，挖掘出人物隐藏在灵魂深处的珍品或污垢，从而准确地把握人物形象。
《雷雨》作为中国现代戏剧的经典之作，其丰富的潜台词充满了言说不尽的艺术魅力。
以课文节选的第二幕为例。
鲁侍萍千里迢迢来看望女儿四凤，在周公馆与周朴园不期而遇，一场真真假假、虚虚实实，紧张激烈、令人窒息的心灵“拉锯战”由此展开……二、如何鉴赏潜台词？1．抓关键词：周朴园向鲁侍萍打听当年的梅小姐：周：梅家的一个年轻的小姐，很贤慧，也很规矩，有一天夜里，忽然地投水死了。
后来，后来，──你知道么？鲁：可是她不是小姐，她也不贤慧，并且听说是不大规矩的。
听说她跟那时周公馆的少爷有点不清白，生了两个儿子，生了第二个，才过三天，忽然周少爷不要她了……潜台词：鲁侍萍在答话中一连用了三个“不”：不是小姐、也不贤惠、不大规矩。
言外之言是：她明明是女佣的女儿，你却说她是小姐；她明明与东家少爷有染，你却说她很规矩。
你这样美化当年的侍萍不正是为了美化你自己，使自己不失身分吗？鲁侍萍揭穿梅小姐的身份，一是对周朴园虚荣和虚伪的讽刺，也饱含着对自身屈辱的辛酸。
潜台词：两个“忽然”。
“忽然地投水死了”：意思是说不知道为什么投水死的。
难道他真的不知道梅小姐是怎么死的吗？他当然知道。
“忽然”一词，多么轻松，推卸责任，掩饰罪责，非常虚伪。
“忽然周少爷不要她了”：当一个纯情少女将青春与爱情、灵与肉都献给了自己所爱的人时，换来的却是对方的始乱终弃。
周朴园屈从于社会和家庭的压力，以牺牲侍萍一生的幸福为代价，可见他是多么冷酷、自私！“忽然”一词掩饰不住鲁侍萍心中无限的悲愤、辛酸。
《雷雨》人物语言及性格分析
周萍你是谁？
鲁侍萍我是你的——你打的这个人的妈。
愤恨，痛苦，失望，悲哀……什么都有，真是百感交集。
第三、富于动作性
戏剧语言的动作性（或称动作语言、情节语言），是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着推动或暗示故事情节发展的作用。它不是静止的，它是人物性格在情节发展中内在力的体现。
３、ｐ９５
鲁侍萍 老爷，没有事了？（望着朴园，泪要涌出。）（）
《雷雨》人物语言及性格分析
戏剧语言有两种，一是舞台说明，二是人物语言。
戏剧作为一种综合舞台艺术，它是借助文学、美术、音乐、舞蹈等艺术手段来塑造人物形象，反映社会生活的。我想，戏剧的定义，把文学与美术等诸类艺术并列一起却又放在首位，其实并非从广义的思维语言的角度解释戏剧，而是单单抽其以完成塑造人物形象、构建矛盾冲突之任务为主体的剧本创作而言；在搬上舞台或银幕之前，戏剧可以说是绝对优势的文学艺术。文学是语言的艺术，因此，戏剧特别是以对话为主要特质的话剧语言，就更是艺术中的艺术了。
例：
水生嫂：“你总是很积极的。”
日常生活中：
潜台词分析（一）
周朴园 （汗涔涔地）哦。
鲁侍萍 她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。
周朴园（抬起头来）你姓什么？
（）
鲁侍萍 我姓鲁，老爷。
潜台词分析（二）
周朴园那பைடு நூலகம்小孩呢？
鲁侍萍也活着。
周朴园（忽然立起）你是谁？
（
）
鲁侍萍我是这儿四风的妈，老爷。
戏剧人物语言的特点，这三点是主要的，当然还有其他特点，比如语言的口语化，便于观众当场接受等，这里就不涉及。通过学习《雷雨》，了解戏剧人物语言的三个主要特点，对于剧本的阅读和创作，应该是大有裨益的。
雷雨经典语录潜台词解析
雷雨经典语录潜台词解析
雷雨经典语录潜台词解析
在平平淡淡的日常中，大家都有令自己印象深刻的语录吧，语录是指一个人言论的记录或摘录。
你还在找寻优秀经典的语录吗？以下是小编帮大家整理的雷雨经典语录潜台词解析，希望对大家有所帮助。
你来干什么
【解析】你来肯定会有不可告人的目的，是想来人儿子的.还是为了钱，十有八九是为了勒索一笔钱
谁指使你来的
【解析】既然你是有目的而来，是为了勒索钱而来，那肯定有同伙或指使人，这个人十有八九是鲁贵。
三十年的功夫，你还是找到这儿来了
【解析】我早就知道你只要活着就会找上门来，果然没有出乎我的预料，那么你究竟想怎么样呢
那么我们可以明明白白地谈一谈
【解析】既然你还承认我对你的一片情意，既然不想提过去的事情，那你有什么要求，你想要多少钱，不必遮掩，可以明明白白的提出来
鲁贵像是个很不老实的人
【解析】鲁贵看来不好对付如果知道了你我的事情，会有很多麻烦，我不希望这件事情让他知道
他永远不会知道的
【解析】你放心，这件事情，我是不会让他知道的，也绝不会告诉任何人。
高中语文 1.2《雷雨》弦外之音 耐人寻味—周朴园语言潜台词探微素材 新人教版必修4
弦外之音耐人寻味——周朴园语言潜台词探微曹禺先生的《雷雨》是一部现实主义经典力作。
这部作品不仅以激烈的戏剧冲突见长，更以个性化的戏剧语言取胜。
《雷雨》的语言不仅富有个性和艺术表现力，而且有着丰富的潜台词。
所谓潜台词就是剧中人物没有说出来而隐藏在台词后面的含义深刻的话。
这些话往往言有尽而意无穷，让人玩赏不已。
《雷雨》的潜台词主要集中在周朴园与鲁侍萍从相见到相认的对话中。
鲁侍萍来周公馆寻找女儿四凤，不期而遇周朴园，周朴园在明，鲁侍萍在暗，双方都不愿意暴露身份，于是进行了一番真真假假、假假真真的对话。
他们的对话内涵丰富，意蕴深厚。
分析人物的台词，发掘台词背后的潜台词，无疑能帮助我们深刻地理解人物形象。
下面我们就品味周朴园与鲁侍萍相认前后的几段台词，发掘其背后的潜台词，进而分析周朴园其人。
当侍萍冷静而又悲愤地叙述她悲惨的遭遇时，周朴园内心发虚，大汗淋漓。
“你姓什么？”意即“你是不是就是侍萍？”可见此时的他是极度恐慌的。
接着他假惺惺地表示“这个人跟我们有点亲戚”“我们想把她的坟墓修一修”，说是亲戚，不痛不痒，道是修坟，轻描淡写！其实哪里是什么亲戚，全是骗人的鬼话！哪里是什么修坟，纯属遮人耳目！当侍萍说到“这个人现在还活着”“她没有死”的时候，周朴园先是一惊：“什么？”意即“怎么可能呢？她哪有那么好的运气？肯定是死路一条。
“他不相信，因为他看到了侍萍遗留的“衣服”和“绝命书”。
当侍萍说“她又被救活了”的时候，他成了惊弓之鸟。
他意识到了“世上没有不透风的墙，纸是包不住火的”。
当侍萍提起自己和孩子都活着时，周朴园顿生疑窦：“你是谁？”意即“你怎么知道得这么清楚？”他生怕自己狐狸的尾巴露出来，毁了自己一生的“清誉”。
这几句台词表明了周朴园的心理经历了紧张——缓和——紧张的过程。
在这过程中，周朴园时而大汗淋漓，时而谎称亲戚，时而假意修墓，最终再起怀疑，道貌岸然之态暴露无疑。
侍萍的身份暴露后，周朴园马上撕下伪善的面具，露出了狰狞的面目。
赏析戏剧《雷雨》
赏析戏剧《雷雨》戏剧是一种通过演员的表演和语言来展示社会活动、塑造完整舞台形象的艺术。
在我国戏剧一般戏曲话剧歌剧的总称也常专指话剧，在西方戏剧集专指话剧世界各民族的戏剧都是在社会生产劳动和社会实践的基础上，由民族民间的歌舞演变而来的,后逐渐发展为由文学、表演、音乐、美术、舞蹈等多种艺术形式的综合性舞台形式。
戏剧的基础要素是矛盾冲突，通过演员和布景再现现实生活的矛盾冲突，是观众有身临其境之感及其观众烈的情感反应，达到教育和审美的目的。
而话剧《雷雨》中的戏剧尖锐的矛盾冲突，戏剧的取材、人物、场景、时间都高度集中。
戏剧悬念设置以及戏剧人物语言所具有的性格化与动作性的特点，让我们领略了戏剧独特的艺术魅力。
曹禺先生的第一个戏剧作品《雷雨》是现代话剧成熟的标志。
和一切经典性作品一样，《雷雨》也是说不尽的，人们可以从不同角度、不同方面去开掘与阐释。
一、剧作结构严谨。
《雷雨》的结构精巧。
采取锁闭式结构。
基本符合西方戏剧结构的“三一律”。
作者在写作时，时间、地点、情节三要素完整一致，人物安排、场景变换、戏剧情节都集中在一定的时空中。
作者还巧妙地运用了“回顾”和“穿插”手法，把“现在的戏剧”和“过去的戏剧”交织起来，让新旧矛盾、家庭内部矛盾，周鲁两家的矛盾、封建资产阶级和工人及下层劳动人民的矛盾编织起来，都集中在郁闷的周公馆。
时间跨度长达三十年，却把剧情浓缩在24小时内，时间集中、地点集中，从而有力地刻画了人物性格、矛盾激化，深刻地表现了主题。
二、激烈复杂的戏剧冲突。
戏剧鲜明而独特的戏剧冲突，既是结构戏剧情节、塑造人物形象的基础，又是戏剧赖以表现社会生活的特殊手段。
生动的情节、曲折的矛盾冲突使戏剧的内容更加引人人胜、扣人心弦。
《雷雨》反映的是一个封建资产阶级家庭内部错综复杂的矛盾冲突，其最突出的特点是情节安排巧妙，矛盾冲突杂而不乱，层次感强。
同时，作者在剧中将矛盾激化、缓和、再激化、再缓和。
节奏紧凑，不给人喘息之机。
《雷雨》 潜台词中的人物形象
如何诵读，并分析意蕴 ①哦，三十年前你在无锡？ ②哦，很远的，提起来大家都忘了。 ③哦。 ④哦？你说说看。 ⑤(苦痛)哦！ ⑥(汗涔涔地)哦。
①资本家对下人漫不经心的口吻，诵读时停 顿稍短；
②勾起周朴园的回忆，诵读时停顿稍长；
③一般应答词，诵读时停顿短；
④表示惊奇，诵读时声调上扬重读；
①她现在与你已经没有什么关系了。 ②根本就无所谓什么亲戚。 ③她没有死，现在就站在你面前。 ④那次她们母子被人救起了。
破折号的用法，有哪些？
鲁侍萍 (大哭起来)哦，这真是一群强盗！(走 至周萍面前，抽咽)你是萍，——凭——凭什么 打我的儿子？
周 萍 你是谁？ 鲁侍萍 我是你的——你打的这个人的妈。
接下来，她在回答周萍问话时，再次利用谐音， 把自己说成“你的——你打的这个人的妈”，她 内心是多么矛盾啊：母子相见却不能相认之痛苦， 对兄弟相煎何太急之愤恨，对站在面前的这个儿 子之失望，对被命运捉弄之无可奈何。
甲 你的外孙真聪明，好像还会弹钢琴？ 乙 是的，她正准备考十级呢！ 甲 不过孩子也够辛苦的，我有时晚上睡不着，十一二点 钟还听到她练琴呢！ 甲的言外之意：_________________________
⑤谎言被当面揭穿时，不由自主发出的耻态 语，诵读时可以短促重读；
⑥受人指控般、做贼心虚的窘态，诵读时语 气轻、短。
相当多的台词中，鲁侍萍同时扮演着两个角色，一实一虚， 一个是过去，一个是现在，且一口一心。
请在文中找出这样的句子。
鲁侍萍 老爷问这些闲事干什么？① 周朴园 这个人跟我们有点亲戚。 鲁侍萍 亲戚？② 周朴园 嗯，——我们想把她的坟墓修一修。 鲁侍萍 哦，——那用不着了。③ 周朴园 怎么？ 鲁侍萍 这个人现在还活着。④
《雷雨》中的潜台词解读
《雷雨》中的潜台词解读作者：朱松方来源：《现代语文(文学研究)》2008年第04期摘要：戏剧《雷雨》中丰富的潜台词作为一个重要的戏剧元素，在刻画人物性格，表现人物的内心世界，推进戏剧冲突方面起到无可替代的作用。
本文通过对剧中潜台词的分析解读，提出对《雷雨》人物形象、人物关系和艺术技巧方面的新看法。
关键词：雷雨潜台词解读《雷雨》是中国话剧史上的一部杰作。
作品描写了周鲁两家人由于血缘纠葛和命运巧合而造成的矛盾冲突。
作者以性爱与血缘的伦常纠葛来展开戏剧情节，明显受到古希腊悲剧和易卜生戏剧的影响。
不过曹禺曾为《雷雨》写过一篇序言，认为“《雷雨》所显示的，并不是因果，并不是报应，而是我所觉得的天地间的‘残忍’”。
《雷雨》所展示的正是身处各种复杂关系中的凡俗的人的苦难和挣扎。
戏剧的对白贵在包含丰富的潜台词，潜台词就是深藏在台词之中的真正含意，也就是演员所扮演的角色虽然嘴上未说，但心中已想；或嘴上这样说，而心中却那样想；或嘴上已说完，而心中意未尽。
潜台词表现出说话者的真正意图、真正动机，它常常借助舞台提示并通过演员的表演而让观众体味、咀嚼不尽。
例如对白表面上说的是爱，实际的含义可能是“恨”、“爱恨交加”，或者是表达蔑视、冷漠等等。
曹禺处理戏剧冲突，能深入剧中人的内心世界，或者表现人物与人物之间的心灵交锋，或者刻画剧中人内心的自我交战。
表面的争执、外部的冲突都包蕴了剧中人的内心交战。
一切外在的冲突、争辩与日常生活场景，都是为了酝酿、激发与表现内心冲突。
第一幕周朴园大施一家之主淫威，逼迫蘩漪喝药之后，有这样几句对白：周朴园（看表）还有三分钟。
（向周冲）你刚才说的事呢？周冲（抬头，慢慢地）什么？周朴园你说把你的学费分出一部份？——嗯，是怎么样？周冲（低声）我现在没有什么事情啦。
周朴园真没有什么新鲜的问题啦么？周冲（哭声）没有什么，没有什么，——妈的话是对的。
（跑向饭厅）周朴园冲儿，上那儿去？周冲到楼上去看看妈。
周朴园就这么跑了么？周冲（抑制着自己，走回去）是，爸，我要走了，您有事吩咐么？周朴园去吧。
潜台词中悟人性
潜台词中悟人性潜即“藏”也。
潜台词就是隐藏在台词背后的语言。
也就是我们常说的言中有言，弦外有音。
它实际上是一种语言的多意现象。
相对于台词而言，潜台词往往能给读者以广阔的想象空间，从而表现出人物更为复杂的性格特征。
正如李清照所言“不知酝藉几时香,但见包藏无限意”。
通过潜台词可以窥见人物丰富的内心世界。
话剧《雷雨》被称为经典作品的原因之一就是它有很多潜台词，并通过这些潜台词表现出剧中人物的诸多本质特点。
下面我们来试析《雷雨》中的几个片段。
（一）周朴园（汗涔涔地）哦。
鲁侍萍她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。
周朴园（抬起头来）你姓什么？鲁侍萍我姓鲁，老爷。
“你姓什么？”言外之意就是：你怎么知道的这么多？周朴园既想探询鲁侍萍离开周家的真实情况，又怕自己过去的丑行为人所知。
其（抬起头来的）惊讶与怀疑之情，正是其内心极度恐慌的揭示，因为正是周朴园造成了鲁侍萍的悲剧人生。
鲁侍萍痛诉自己不幸遭遇的话语，不能不使周朴园心惊肉跳，如坐针毡。
周朴园的伪善便深深留在读者心中。
（二）周朴园那个小孩呢？鲁侍萍也活着。
周朴园（忽然立起）你是谁？鲁侍萍我是这儿四凤的妈，老爷当周朴园得知“这个人还活着”的消息时，如遭电击，倍感惶恐和惊愕。
“道德高尚”家长的面纱将被剥去，名誉、地位、体面可能要全部丧失，这种威胁实在太大，以至他“忽然立起”。
“你是谁？”已不是“你姓什么”的简单重复，而是对侍萍前两次回答的否定，其中包含着显而易见的潜台词：你到底是什么人？为什么对这件事知道得如此清楚？你到底想对我怎么样？周朴园的自私自利便被深刻揭示出来。
（三）鲁侍萍还有一件绸衬衣，左袖襟也绣着一朵梅花，旁边还绣着一个萍字。
还有一件，……周朴园（徐徐立起）哦，你，你，你是……鲁侍萍我是从前伺候过老爷的下人。
周朴园哦，侍萍！（低声）怎么，是你？鲁侍萍你自然想不到，侍萍的相貌有一天也会老得连你都不认识了。
周朴园你……侍萍？（不觉地望望柜上的相片，又望鲁妈。
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中国现当代文学研究ｏｄｅｒｎ ｃｈｉｎｅｓｅ２００８．０４《雷雨》是中国话剧史上的一部杰作。
作品描写了周鲁两家人由于血缘纠葛和命运巧合而造成的矛盾冲突。
作者以性爱与血缘的伦常纠葛来展开戏剧情节，明显受到古希腊悲剧和易卜生戏剧的影响。
不过曹禺曾为《雷雨》写过一篇序言，认为“《雷雨》所显示的，并不是因果，并不是报应，而是我所觉得的天地间的‘残忍’”。
《雷雨》所展示的正是身处各种复杂关系中的凡俗的人的苦难和挣扎。
戏剧的对白贵在包含丰富的潜台词，潜台词就是深藏在台词之中的真正含意，也就是演员所扮演的角色虽然嘴上未说，但心中已想；或嘴上这样说，而心中却那样想；或嘴上已说完，而心中意未尽。
潜台词表现出说话者的真正意图、真正动机，它常常借助舞台提示并通过演员的表演而让观众体味、咀嚼不尽。
例如对白表面上说的是爱，实际的含义可能是“恨”、“爱恨交加”，或者是表达蔑视、冷漠等等。
曹禺处理戏剧冲突，能深入剧中人的内心世界，或者表现人物与人物之间的心灵交锋，或者刻画剧中人内心的自我交战。
表面的争执、外部的冲突都包蕴了剧中人的内心交战。
一切外在的冲突、争辩与日常生活场景，都是为了酝酿、激发与表现内心冲突。
第一幕周朴园大施一家之主淫威，逼迫蘩漪喝药之后，有这样几句对白：周朴园 （看表）还有三分钟。
（向周冲）你刚才说的事呢？周 冲 （抬头，慢慢地）什么？周朴园 你说把你的学费分出一部份？——嗯，是怎么样？周 冲 （低声）我现在没有什么事情啦。
周朴园 真没有什么新鲜的问题啦么？周 冲 （哭声）没有什么，没有什么，——妈的话是对的。
（跑向饭厅）周朴园 冲儿，上那儿去？周 冲 到楼上去看看妈。
周朴园 就这么跑了么？周 冲 （抑制着自己，走回去）是，爸，我要走了，您有事吩咐么？周朴园 去吧。
周冲沉浸在父亲对母亲滥施淫威的震惊和屈辱之中，一时回不过神来，当周朴园问他此前提出来的学费问题时，他已经意识到母亲的话是对的，“你忘了你父亲是什么样一个人啦！”周朴园专横而伪善，他不允许任何人违抗他的意志，处处用封建伦理来维护自己的家长地位。
周冲刚刚亲眼目睹和印证了父亲的刚愎、霸道和专制，自己心目中的慈父展露出真面目，所以他低声回应：“我现在没有什么事情啦。
”这句话里的潜台词很丰富，既有对父亲的失望，也有自己理想破灭的苦涩。
他已然明白，即使把学费的事对父亲说出来，父亲也决不会同意，很可能还会招来他的一顿训斥。
周冲把自己的学费分一半出来供自己心仪的四凤读书的美好愿望落空了，他的美与爱的幻想世界一下子崩塌了。
在周朴园的眼里，十七岁的周冲还是一个不通世事的顽皮孩子，会经常玩一些“新鲜的”花样，所以他会问周冲：“真没有什么新鲜的问题啦么？”当儿子不愿作解释且带着哭声离开时，他当然莫名其妙，无法理解：“就这么跑了么？”周朴园搞不明白为什么自己的儿子不愿意跟自己敞开心扉，对自己抱着敬而远之的态度。
这句问话里我们还可以读出这样的意思：周朴园既是悲剧的制造者，也是这一切的承担者，在周朴园身上，同样凝聚了人的悲剧命运。
这个复杂的人物一样具有普通人的感情，希望摆脱空虚孤独，希望自己的家庭充满天伦之乐，希望得到子女的爱和尊重。
我们再来看紧接着周冲下场后周朴园与大儿子周萍的一段对话：周朴园 （突然抬起头来）我听人说你现在做了一件很对不起自己的事情。
周 萍 （惊）什——什么？周朴园 （低声走到萍的面前）你知道你现在做的事是对不起你的父亲么？并且——（停）——对不起你的母亲么？周 萍 （失措）爸爸。
周朴园 （仁慈地，拿着萍的手）你是我的长子，我不愿意当着人谈这件事。
（停，喘一口气严厉地）我听说我在外边的时候，你这两年来在家里很不规矩。
周 萍 （更惊恐）爸，没有的事，没有，没有。
周朴园 一个人敢做一件事就要当一件事。
周 萍 （失色）爸！周朴园 公司的人说你总是在跳舞窝里鬼混，尤其是这三个月，喝酒，赌钱，整夜地不回家。
周 萍 哦，（喘出一口气）您说的是——周朴园 这些事是真的么？（半晌）说实话！父亲的突然提问让周萍惊慌失措，周萍下意识地认为《雷雨》中的潜台词解读○朱松方摘 要：戏剧《雷雨》中丰富的潜台词作为一个重要的戏剧元素，在刻画人物性格，表现人物的内心世界，推进戏剧冲突方面起到无可替代的作用。
本文通过对剧中潜台词的分析解读，提出对《雷雨》人物形象、人物关系和艺术技巧方面的新看法。
关键词：雷雨 潜台词 解读中国现当代文学研究ｏｄｅｒｎ ｃｈｉｎｅｓｅＭ６４ＸＩＡＮＤＡＩ ＹＵＷＥＮ２００８．０４“一件很对不起自己的事”是指自己与后母的不伦关系，他从来没有设想过父亲会发现事情的真相，而父亲却“穷打猛追”：“你知道你现在做的事是对不起你的父亲么？并且对不起你的母亲么？”这样的责问是周萍无法承当的，这时的周萍只恨入地无门，在父亲的步步紧逼下，他几乎濒临崩溃。
而周朴园当然无从知晓长子的罪孽，他只不过是以一家之长的身份责备周萍的不上进。
当周萍明白了父亲的本意之后，“喘出一口气”，如释重负，不管怎么说，承认“喝酒，赌钱，整夜地不回家”之类放浪形骸的过失还不那么沉重。
从这段戏里，我们也可以看出周朴园在家里的绝对权威，这种威信不仅仅是严厉的，也有仁爱的成分，有一点人情味，他发现儿子不上进，颓废堕落，就在他妈妈的照片前教训他，“不愿意当着人谈这件事”。
我们可以说“一个人敢做一件事就要当一件事” 也正是周朴园的肺腑之言。
周萍的怯懦和软弱无奈在这里也表现得淋漓尽致。
第二幕周朴园和侍萍（鲁妈）三十年后的第一次见面场面的对话相当精彩，侍萍进了周公馆的客厅不久就察觉到自己来到了周朴园的家里，而当客厅里碰巧只有她与周朴园时，她本可以一走了之，或者坚持不公开自己的身份，然而，她没走：周朴园 好，你先下去。
让我想一想。
鲁侍萍 老爷，没有事了？（望着朴园，眼泪要涌出）老爷，您那雨衣，我怎么说？此前朴园对侍萍的三次问话目的性很强，“你——你贵姓啊？”“你姓什么？”“你是谁？”这三句话都是为了确定侍萍的身份，一次比一次语气重。
他们回忆三十年前无锡的事情，朴园慢慢发现，这个女人对自己的前妻的事情了如指掌，不由得一步步地怀疑她的身份，当他听到那个人还活着的时候非常惊讶，忽然立起问“你是谁”，这说明他已经有些慌了，他没有想到自己的事情到现在还有人知道，而且自己以为死了三十年的人似乎还活在人间，这种情况是他不愿面对的，所以他不想再继续与面前这个“熟悉内情的同乡”交谈，让她先下去。
而侍萍一步一步地启发着周朴园去回想三十年前的事情，“老爷想见一见她吗？”“老爷想帮一帮她吗？”她不理会作为公馆主人的周朴园“你先下去”的示意，情不自禁地不断试探着他的态度，直到最后终于忍不住对他说破了自己的身份。
这里我们可以看出三十年前那段人生经历对于侍萍来说是刻骨铭心的，而接下来的情节表明她与周朴园的相认并非为了报仇泄恨，或者索取补偿，那么这种刻骨铭心只能说是出于爱情。
当年与周家少爷的三年同居生活应该说是充满幸福和甜蜜的，他们两人的关系也不是阶级压迫，或者少爷诱惑丫环的关系。
他们同居，生育，有自己的房间，而年轻的周朴园对她也不乏体贴关怀。
我们来看认出侍萍后的周朴园的表白：周朴园 你静一静。
把脑子放清醒点。
你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么？你看这些家具都是你从前顶喜欢的东西，多少年我总是留着，为着纪念你。
鲁侍萍 （低头）哦。
周朴园 你的生日——四月十八——每年我总记得。
一切都照着你是正式嫁过周家的人看，甚至于你因为生萍儿，受了病，总要关窗户，这些习惯我都保留着，为的是不忘你，弥补我的罪过。
鲁侍萍 （叹一口气）现在我们都是上了年纪的人，这些傻话请你也不必说了。
从这些表白里我们可以看出当年侍萍受宠爱的程度，当年以悲剧收场的这桩爱情事件带给周朴园的也是刻骨铭心的痛苦。
周朴园后来的两次婚姻都不幸福，第一个门当户对的太太结婚没几年就郁郁而终，现在的太太蘩漪跟自己又是形同陌路。
某种程度上来说，正因为对当年与侍萍的爱情刻骨铭心才导致了他后来的两次婚姻的失败，反过来我们也可以说，两次失败的婚姻也让昔日的侍萍在周朴园的心中的分量越来越重。
所以他才会保留与侍萍同居时所有的家具摆设，甚至保留始终紧闭客厅窗户的习惯，因为当年侍萍生孩子坐月子怕开窗户。
周朴园的这些表白不是虚伪，他没有虚伪的必要，他表面上说保留那些习惯是为了“弥补罪过”，实际上更多的应该还是寄托对那段刻骨铭心的往事的怀念。
所以侍萍听到这些话的反应是“这些傻话请你也不必说了”。
第四幕的开头部分，蘩漪苦苦哀求周萍不要弃她而去：周蘩漪 （恳求地）不，不，你带我走，——带我离开这儿，（不顾一切地）日后，甚至于你要把四凤接来——一块儿住，我都可以，只要，只要（热烈地）只要你不离开我。
周 萍 （惊惧地望着她，退后，半晌，颤声）我——我怕你真疯了！周蘩漪 （安慰地）不，你不要这样说话。
只有我明白你，我知道你的弱点，你也知道我的。
你什么我都清楚。
（诱惑地笑，向萍奇怪地招着手，更诱惑地笑）你过来，你——你怕什么？周 萍 （望着她，忍不住地狂喊出来）哦，我不要你这样笑！（更重）不要你这样对我笑！（苦恼地打着自己的头）哦，我恨我自己，我恨，我恨我为什么要活着。
蘩漪为了达到自己留住周萍的目的，甚至愿意“把四凤接来一块儿住”，她从头到尾都不想放弃周萍。
蘩漪“是一个最‘雷雨的’性格，她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨”，她素来有些阴鸷怪异，时而敛声息气，时而疯狂爆发，还有她那畸形的爱情、欲望的冲动，都带着一种闪电雷鸣般的突发性和猛烈性。
她不甘心为人摆布，厌倦了无爱的婚姻和冷寂阴沉的家庭，在形如枯井的心底却跳跃着一丝如火的热情，落到“母亲不像母亲，情妇不像情妇”的地步，在追求憧憬中的幸福的时候，恰恰将自己带入了一个既毁灭着自己又毁灭着别人的处境。
这个人物的深刻之处，在于她从又一个侧面，揭示了这个家庭和社会，犹如一个封闭禁锢的黑匣子，是连一点人的自由都不可能的。
人性被扭曲异化，对幸福的追求被扼杀窒息。
周萍显得无辜而无奈。
他虽然一度出于同情与无知而跟蘩漪相爱，但现在早已厌倦了这种不自然的孽缘。
他要拯救自己，他在清纯可爱的四凤身上找到了希望。
但他对蘩漪的毒蛇般的纠缠无计可施，最终被逼向绝路。
《雷雨》中的潜台词作为一个重要的戏剧元素，在刻画人物性格，表现人物的内心世界，推进戏剧冲突方面起到无可替代的作用。
在曹禺的精心设计下，潜台词和其他戏剧元素相结合，使戏剧语言更加耐人寻味，增加了许多戏份，我们不得不叹服作为戏剧大师的曹禺深厚的艺术功力和高明的语言技巧。
（朱松方，江苏省南京化工职业技术学院）。