(完整版)古诗词中的白描
古诗词中的白描之欧阳术创编
古诗词中的“白描”手法中一、什么叫“白描”白描也是诗歌表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。
它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。
二、“白描”在古诗中的运用：1、刻画人物，不绘背景，只突出主体。
如白居易的《卖炭翁》：卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
在这首小型叙事诗中，作者以白描的手法，成功地塑造了卖炭老翁的感人形象。
“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
”这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。
长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。
这样拚死拚活的苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”，挣点钱勉强度日。
“可怜身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。
作者又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活。
“心忧炭贱愿天寒”，是更深入一层的心理刻画。
一般人在衣单不能御寒时，总想天气暖和，可是卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”，一怕天气暖，炭卖不掉，衣食无所出，二想天气寒冷，卖个好价钱。
这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望，反映了他十分悲惨的生活境遇。
用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。
2、叙写事件，不求细致，只求简明。
如聂夷中的《田家》：父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。
这首诗表现田家的悲苦命运，没有大肆铺张，用语简炼，诗人冷静地叙述田家的生活与遭际：父亲在原田上耕种，儿子在山边开垦荒地，他们不惜流血流汗，想尽办法扩大耕种，增加收获，以维持生计，图个日子过得好一点。
然而，在青黄不接的六月，田地里的庄稼还没有成熟，“官家”早已迫不及待地修缮粮仓，张开血盆大口，只等着禾苗成熟，便如数搜刮进自己的仓里。
诗歌修辞手法——白描
诗歌修辞手法——白描诗歌手法赏析难点讲解四：白描一、什么叫“白描”白描也是诗歌表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。
它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。
二、“白描”在古诗中的运用：1、刻画人物，不绘背景，只突出主体。
如白居易的《卖炭翁》：卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
在这首小型叙事诗中，作者以白描的手法，成功地塑造了卖炭老翁的感人形象。
“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
”这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。
长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。
这样拚死拚活的苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”，挣点钱勉强度日。
“可怜身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。
作者又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活。
“心忧炭贱愿天寒”，是更深入一层的心理刻画。
一般人在衣单不能御寒时，总想天气暖和，可是卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”，一怕天气暖，炭卖不掉，衣食无所出，二想天气寒冷，卖个好价钱。
这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望，反映了他十分悲惨的生活境遇。
用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。
2、叙写事件，不求细致，只求简明。
如聂夷中的《田家》：父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。
这首诗表现田家的悲苦命运，没有大肆铺张，用语简炼，诗人冷静地叙述田家的生活与遭际：父亲在原田上耕种，儿子在山边开垦荒地，他们不惜流血流汗，想尽办法扩大耕种，增加收获，以维持生计，图个日子过得好一点。
然而，在青黄不接的六月，田地里的庄稼还没有成熟，“官家”早已迫不及待地修缮粮仓，张开血盆大口，只等着禾苗成熟，便如数搜刮进自己的仓里。
诗词白描手法(高中教材诗词中白描手法的运用)
议论与抒情，却深刻地提示了农民深受苦
难的根源。
陶者
梅尧臣
陶尽门前土，屋上无片瓦。 十指不沾泥，鳞鳞居大厦。
全诗用白描手法客观叙事，
没有抒情和议论却深刻表现了陶者 的苦难与社会的不公。
⑶用白描手法用于写景。
马致远的《天净沙·秋思》 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦 马。夕阳西下，断肠人在天涯。 本曲运用了白描手法写景； 诗人连用九个名词，分别描绘了“枯藤”“老 树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古 道”“西风”“瘦马”九个意象，不加渲染，绘 成一幅苍凉寂寥的秋景图；
诗词白描手法
白描是中国画技法名，指单用墨色线条
勾描形象而不施色彩的画法；白描也是文 学表现手法之一，主要用朴素简炼的文字 描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。
回顾课本
1.一去二三里，烟村四五家。 亭台六七座，八九十枝花。 2.方宅十余亩，草屋八九间--狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 3. 雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子， 惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三 粒而已... 4.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马 5.大漠孤烟直，长河落日圆。 6.人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。 7.明月松间照，清泉石上流。
表现出浓烈的思乡之情。
溪居即事 （崔道融） 篱外谁家不系船，春风吹入钓鱼湾。 小童疑是有村客，急向柴门去却关。 这首诗突出运用白描手法；（第一步） 描绘了临水的村庄、掩着的柴门、疏疏落 落的篱笆、碧波粼粼的溪水、飘荡的小船、 奔走的儿童这样一幅宁静优美的水乡风景 画；（第二步）
表达了诗人积极乐观的生活情趣和闲适舒 坦的心情。（第三步）
刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》 日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。 全诗运用白描手法写景； 苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人，
古诗词中白描手法的运用
白描手法是一种文学表现手法，通常指用简练的语言，朴素自然地描写人物或景物，以表现形象和传达情感。
在古诗词中，白描手法常常被用来表现作者对自然、社会、人生的感悟和体验。
以下是一些古诗词中运用白描手法的例子：
1.相思
作者：唐·王维
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
这首诗用朴素自然的语言，描写了南国相思豆的美丽和相思之情。
通过简单的描写，表达了深刻的情感和主题。
2.山园小梅·其一
作者：宋·林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
这首诗用朴素自然的语言，描写了小梅在山园中的美丽和幽香。
通过简单的描写，表现了小梅的清雅和作者的喜爱之情。
3.登鹳雀楼
作者：唐·王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
这首诗用简练的语言，描写了登高远望的景象和感受。
通过朴素的描写，表达了深刻的哲理和人生感悟。
以上这些例子都是运用白描手法来表现作者的情感和主题。
白描手法的运用可以让读者更加直观地感受到作者所表达的情感和主题，同时也能够让读者更加深入地理解作品的艺术价值和社会意义。
诗词中的白描手法
诗词中的白描手法聆听诗人搁笔解析白描手法什么是白描呢？白描就是一种中国画的技法，主要是指人物和花卉描绘时，用墨线勾勒物象，不着颜色，又称为单线平涂法，它源于古代的一种画法，叫白画。
白描又是工笔的一部分，工笔是通过整齐细致的勾线，白描主要是通过线条来描绘的黑白画。
白描的特点是什么？就是不着颜色，投诉简练，通过自身线条的刚柔粗细，方圆疏密的变化来表现物象。
我们是诗词群，可能有些人不会画画，这不妨碍你去体会它。
比如说我们见过许多的仕女图，还有一些具有特殊形象的人物，比如说钟馗捉鬼等等，只需要用简单的线条的变化，就能体现出这个人物色彩。
也就是说几笔勾勒下来，一个人物或景物形象跃然纸上，那么运用在诗词上，去如何体现他呢？我们常说一句话，所谓诗中有画，画中有诗，诗情画意，诗画不分家。
区别不同的是，画家是描绘，诗家是描写。
它的特点就是，少用议论，直截了当。
不借助比喻形容等修辞方法，却能生动准确地描绘出来，不刻意去渲染，但能看得见，摸得着，就是我们常说某某写诗，特别有画面感。
当然，白描的手法也可以用在其他文学体裁上。
用鲁迅的话说，就是去粉饰，存真意，少做作，不卖弄。
我们举个古人的例子，白描对于人物的描写。
听筝【唐】李端鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
这是诗人描写的一个怀春少女，整个四句话都是我们能看得见，摸得着的，很少议论。
只是通过自己的表现那种生涩害羞，把一个少女的心情体现得淋漓尽致，不需要太多的语言。
这四句是像不像我们在电视当中常看到一种画面呢？一个青衣素面的琴女，端庄着弹着琴，好像忽然有了点什么心思，故意把弦拨乱，悄悄回头看了一下正在听琴的那个，也就是他心头上那个人。
所有的解释都是通过表象看出来的。
近试上张籍水部【唐】朱庆馀洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。
这是一首我们谁都熟悉的著名的诗词。
看看整体每一句话，都是在描写一种动态。
一个初嫁新娘，从入洞房到早上起床，一系列的表象，没有一句议论，没有故意渲染，却能生动准确地表达了一个新嫁娘对公婆的不了解，那种矛盾的心理跃然纸上。
古典诗歌中的白描手法
古典诗歌中的白描手法一、什么是白描手法。
白描，原是中国绘画的传统技法之一，指单用墨色线条勾描形象而不藻修饰与渲染烘托的画法。
将这种手法运用到古典诗歌创作中，那就是用最简洁质朴的文字，不加烘托、渲染，勾勒出鲜明生动的形象。
就像是一个速写画家，几笔就把人物或者场景的神韵给描绘出来了。
二、白描手法在古典诗歌中的例子。
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
”这里简直就是白描手法的经典范例。
你看啊，“枯藤老树昏鸦”，就这么几个词，一下就把那种萧瑟、衰败的景象给描绘出来了。
枯藤绕着老树，老树上停着几只黄昏归巢的乌鸦，画面感是不是特别强？就像你眼前突然就出现了这么一幅画面，而且还是黑白灰的色调，充满了凄凉的感觉。
“小桥流水人家”呢，在这一片萧索之中，出现了小桥、流水和人家，这是一种温馨的画面，可是和前面的萧索景色放在一起，就更显得游子的孤独了。
这就好比是在一张灰色的大纸上，突然有一小片彩色的地方，但是这彩色却不属于漂泊的人，只能让他更觉得自己的孤苦。
“古道西风瘦马”，古老的道路上，吹着西风，一匹瘦马驮着游子缓缓前行。
这马为什么瘦啊？可能是长途跋涉，也可能是主人都没什么东西喂它。
这几个简单的意象组合在一起，没有一个多余的字，就把游子羁旅天涯的那种愁苦和孤寂完全展现出来了。
“种豆南山下，草盛豆苗稀。
晨兴理荒秽，带月荷锄归。
道狭草木长，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使愿无违。
”“种豆南山下，草盛豆苗稀”，这两句特别直白地写出了诗人在南山下种豆的情景。
豆苗长得稀稀拉拉，杂草倒是很茂盛，感觉诗人种地的水平不咋高呢，不过这就是田园生活的真实写照啊。
他没有去美化这个场景，没有说自己种的豆苗如何如何好，就是老老实实地把看到的情况写出来。
“晨兴理荒秽，带月荷锄归”，早上起来就去田里清除杂草，一直到月亮出来了才扛着锄头回家。
多简单的描述啊，但是一个辛勤劳作的农夫形象就跃然纸上了。
你仿佛能看到一个穿着粗布衣服的人，在月光下，扛着锄头，拖着疲惫的身子慢慢走在回家的路上，身上可能还带着泥土的气息。
使用了白描手法的诗句
使用了白描手法的诗句
嘿，你知道吗，古诗里有好多使用了白描手法的诗句呢！就像“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，哇，这简简单单的几个词，一下子就把那幅萧瑟又宁静的画面展现在咱眼前了。
再比如“大漠孤烟直，长河落日圆”，这得多厉害呀，几个字就把那大漠的广阔和壮观描绘得淋漓尽致！
你想想看，这不就跟画画一样嘛！白描手法就是用最简省的笔墨，勾勒出最生动的形象。
就好像一个画家，寥寥几笔，就能让你看到一个鲜活的场景。
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，这不就是在咱脑海里画出了一幅春天的美景图嘛！
我记得有一次，我和朋友们去郊外玩。
那时候正是秋天，看到那满树金黄的叶子，还有那在地上铺了厚厚的一层落叶，我一下子就想到了“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”这句诗。
哎呀呀，真的是太贴切了！
还有“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，这得多有生活气息呀！就好像咱自己走在那个清晨的小路上，听着鸡叫，看着月亮，踩着板桥的霜。
这种感觉，真的是妙不可言！
你说，这些诗人咋就这么厉害呢？他们能用这么简单的词句，让咱感受到那么丰富的情感和画面。
白描手法的诗句，就像是一杯清茶，虽然简单，却回味无穷。
我觉得呀，这些使用白描手法的诗句，真的是古诗里的瑰宝！它们让我们能更直观地感受到古代的生活和情感，也让我们对诗歌的魅力有了更深的体会。
它们就像是一颗颗璀璨的星星，在诗歌的天空中闪耀着独特的光芒！。
白描手法的例子咏鹅
白描手法的例子《咏鹅》白描：白描是文学表现手法之一，主要用朴素简练的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。
白描要求运用极简省的语言，描摹景物的特征，反映作者的感情。
白描手法在骆宾王的《咏鹅》一诗中也有明显的体现。
小作者通过白描的手法，简单的略加勾勒，鹅的鲜明形象就脱颖而出。
咏鹅骆宾王（唐代）鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
诗歌大意：白天鹅啊白天鹅，脖颈弯弯，向天欢叫。
洁白的羽毛，漂浮在碧绿水面；红红的脚掌，拨动着清清水波。
鉴赏：《咏鹅》相传是骆宾王在七岁时写的一首诗，这是一首咏物诗。
这首千古流传的诗歌，没有什么深刻的思想内涵和哲理，而是以清新欢快的语言，抓住事物（鹅）的突出特征来实行描写。
写得自然、真切、传神。
开头的“鹅、鹅、鹅”不但仅模拟鹅的叫声，而且把思维的那种跃动表现出来，融为一体。
小诗人用三个“鹅”字道出鹅由远至近的欢叫声，这种反复咏唱方法的使用，表达了诗人对鹅的热爱，增强了感情上的效果。
第二句写鹅鸣叫的神态，让人逐步看清它“曲项”的外形和“向天歌”的得意神态，鹅的声音高亢嘹亮，一个“曲”字，把鹅伸长脖子，而且仰头弯曲着嘎嘎嘎地朝天长鸣的形象写得十分生动。
这句先写所见，再写所听，极有层次。
再写鹅在水中嬉戏时有声有色的情景。
表现小诗人细微入神的观察力。
小诗人用一组对偶句，着重从色彩方面来铺叙鹅群戏水的情况。
鹅儿的毛是白的，而江水却是绿的，“白”“绿”对照，鲜明耀眼，这是当句对；同样，鹅掌是红的，而水波是青的，“红”“青”映衬，十分艳丽，这也是当句对。
而两句中又“白”“红”对，“绿”“青”相对，这是上下对。
这样，回环往复，都是对仗，其妙无穷。
在这组对偶句中，动词的使用也恰到好处。
“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得，一动不动。
“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水，以致掀起了水波。
这样，动静相生，写出了一种变化美。
这首诗中鹅的形象既给人一种飘逸而高洁、仿佛超脱世俗的审美快感，令人向往。
古诗词中的白描
古诗词中的白描在浩如烟海的古诗词世界里，有一种独特的表现手法，它不施浓墨重彩，不着华丽辞藻，却能以最质朴、最简洁的文字勾勒出动人的画面，传达出深邃的情感，这便是白描。
白描，顾名思义，就是用简洁的笔触，不加渲染地描绘出事物的本来面貌。
它如同一位技艺高超的画师，寥寥几笔，便能将人物、景物、事物的形态和神韵展现得淋漓尽致。
李白的《静夜思》便是白描手法的典范之作：“床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
”全诗没有一个生僻字，没有一句华丽的修饰，只是用最朴素的语言，描绘了一个游子在寂静的月夜，对家乡的深深思念。
那透过窗户洒在床前的清冷月光，被诗人误作地上的秋霜，抬头仰望明月，低头思念故乡，这一系列的动作和心理活动，在简洁的文字中自然流淌，让读者感同身受，仿佛置身于那个孤独的夜晚，体会着诗人的思乡之愁。
再看马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
”短短二十八个字，十种景物，组合成一幅凄凉的秋郊夕照图。
枯藤、老树、昏鸦，这些衰败的景象烘托出一种萧瑟的氛围；小桥、流水、人家，又展现出温馨的田园生活，与游子的孤独形成鲜明对比；古道、西风、瘦马，刻画出漂泊者的艰辛；夕阳西下，断肠人在天涯，更是将这种思乡的痛苦推向了极致。
整首小令没有刻意的雕琢，只是将这些常见的景物依次罗列，却营造出一种强烈的感染力，让读者深深感受到天涯游子的孤寂与愁苦。
白描手法在描绘人物时，也能达到形神兼备的效果。
比如白居易的《卖炭翁》：“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
”诗人通过对卖炭翁外貌和心理的描写，展现了他生活的艰辛和无奈。
“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”，简单的几笔，就勾勒出了卖炭翁饱经风霜的形象；“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”，则细腻地刻画了他矛盾的心理，让人对这位底层劳动者充满了同情。
又如杜甫的《石壕吏》，“暮投石壕村，有吏夜捉人。
诗词白描手法
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陶者
梅尧臣
陶尽门前土，屋上无片瓦。
十指不沾泥，鳞鳞居大厦。
全诗用白描手法客观叙事，没有抒情和议论
却深刻表现了陶者的苦难与社会的不公。
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3、用白描手法用于写景。
4、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风 瘦马----
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5、大漠孤烟直，长河落日圆。 6、人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。 7、明月松间照，清泉石上流。
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二、“白描”在古诗中的运用：
1、刻画人物，不绘背景，只突出主体。
白居易的《卖炭翁》： 卖炭翁，伐薪烧炭南山中。 满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。 卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。 可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。 夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。 牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
北朝民歌《敕勒川》 敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。 天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。 本句诗运用了白描手法； 辽阔的草原，羊群，寥远的蓝天， 对草原景象 的白描，显得简洁有风骨，写出了草原的壮美， 点染出牧民的生活。
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刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。 全诗运用白描手法写景； 苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人， 层次分明，有远有近，有声有色，形成了 “风雪夜归人”的画境；
诗词白描手法
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白描定义
白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描 形象而不施色彩的画法；白描也是文学表 现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹 形象，不重词藻修饰与渲染烘托。
古诗中白描手法的运用ppt课件
1
白描
白描又叫简笔勾勒，原是中国画的一种技 法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不 着颜色，称为“单线平涂”法。它源于古代的 “白画”。
这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不 用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲 染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象， 用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平 易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光 暗（声响）等，以表现作者对事物的感受。 2
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白描”在古诗中的运用： 1、刻画人物，不绘背景，只突出主 体。如白居易的《卖炭翁》： 卖炭翁，伐薪烧炭南山中。 满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。 卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。 可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。 夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。 牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
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“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。”这十 四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭 翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛 酸劳作和痛苦生活。长期受烟火熏烤使皮肤 变色，终日扒摸木炭把十指沾黑，而“两鬓 苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。这样 拚死拚活的苦干，只不过为了“身上衣裳口 中食”，挣点钱勉强度日。“可怜身上衣正 单”，“夜来城外一尺雪”。作者又以对照 的写法来表现卖炭翁的困苦生活。“心忧炭 贱愿天寒”，是更深入一层的心理刻画。
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3、描写景物，不尚华丽，务求朴实。如马 致远的《天净沙•秋思》： 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦 马。
诗人连用九个名词，分别描绘了“枯 藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流 水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”九 个意象，成一幅苍凉寂寥的秋景图，表现出 浓烈的思乡之情。尽管作者不著一个哀字， 但是悠悠哀愁在这样萧瑟苍凉的暮景中尽露 无遗。
古今诗文中的白描手法
古今诗文中的白描手法王军强白描手法是古代诗歌中写人、叙事、状物的一种非常重要的手法。
它指的是作家在写作的时候用最朴素，最简练的文字对人对事对物进行粗线条的描摹，基本不使用修辞手法进行渲染烘托。
与白描相对的则是工笔，工笔多指用繁复的笔墨及艺术手法对描写对象进行描摹。
在最古老的《诗经》中已经有这种手法的运用。
比如《蒹葭》一诗的开头就运用了白描的手法对秋天景物进行描写：“蒹葭苍苍，白露为霜。
”《伐檀》的开头也运用了白描来描述奴隶们的劳动：“坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且涟漪。
”《采薇》的开头也是如此：“采薇采薇，薇已作止。
曰归曰归，岁已莫止。
”南北朝时北朝民歌《敕勒川》中对刺勒川下的北国草原的描写就是运用了白描的手法：“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
”唐人对于白描手法的运用已经非常纯熟。
王维在他的《竹里馆》一诗中就运用了白描手法来描绘他的隐居生活：“独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
”在他的《辛夷坞》一诗中他也运用了白描手法：“木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
”唐代诗人刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》非常有名，这首诗的文字运用就非常的洗练，也是白描手法：“ 日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
”杜甫在他的诗中也大量运用了白描。
比如他的这首绝句：“迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
”又比如他的《春望》一诗中对被叛军占领蹂躏过后的长安城的描述：“国破山河在，城春草木深。
”再比如他在他的《兵车行》一诗中对亲人们在咸阳桥畔哭天抢地送别即将走上战场的壮丁们的场景的描写：“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。
爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。
”白居易是运用白描手法的高手。
在他的《卖炭翁》一诗中，他对“卖炭翁”这一形象的刻画，即是运用了白描手法：“ 卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
”在他的《观刈麦》一诗中，他也运用了这种手法来表现农民的痛苦生活：“足蒸暑土气，背灼炎天光。
诗词白描手法
刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》 日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。 全诗运用白描手法写景； 苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人， 层次分明，有远有近，有声有色，形成了 “风雪夜归人”的画境；
陶者 梅尧臣 陶尽门前土，屋上无片瓦。 十指不沾泥，鳞鳞居大厦。 全诗用白描手法客观叙事，没有抒情和议论 却深刻表现了陶者的苦难与社会的不公。
3、用白描手法用于写景。
马致远的《天净沙· 秋思》 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦 马。 夕阳西下，断肠人在天涯。 本曲运用了白描手法写景； 诗人连用九个名词，分别描绘了“枯藤”“老 树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古 道”“西风”“瘦马”九个意象，不加渲染， 绘成一幅苍凉寂寥的秋景图； 表现出浓烈的思乡之情。
5、大漠孤烟直，长河落日圆。 6、人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。 7、明月松间照，清泉石上流。
二、“白描”在古诗中的运用：
1、刻画人物，不绘背景，只突出主体。 白居易的《卖炭翁》： 卖炭翁，伐薪烧炭南山中。 满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。 卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。 可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。 夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。 牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。 “满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。”属于对人物 肖像的白描手法，这十四个字的肖像描写，不仅准 确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想 到他的辛酸劳作和痛苦生活。长期受烟火熏烤使皮 肤变色，终日扒摸木炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍” 又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。
白描手法举例
（温庭筠） 《商山早行》 晨起动征铎，客行悲故乡。 鸡声茅店月，人迹板桥霜。 槲叶落山路，枳花明驿墙。 因思杜陵梦，凫雁满回塘。 第二联两句诗，就是六个名词（即六种景 物）的组合，没有任何修饰语。它集中地 表现了早行的辛苦。在鸡鸣声起，残目未 落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。
使用白描手法的古诗词有那些
使用白描手法的古诗词有那些
白描，说的通俗一点，就是纯客观描写，不加主观因素，主观呢，主要是通过一些形容词，或者是活用的名词，动词来表现，因为物本无情，若有情，只不过是人赋予它的。
举个例子“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”只不过客观描述了一个景象，这样你很容易的能够想象出来，诗人此时此刻深处何种境地。
虽然只是几个名词的堆砌，但是仍然有一种悠远的意境。
烘托，通俗一点来讲，就是主要配角，即诗人通过写它来表现主角，例如人，物，或情感，配角不是主要目的，但没配角也不行。
高适的《别董大》首二句“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”，直接状写眼前之景，展示出一幅暮日黄昏、沙尘漫天、遥空断雁、大雪纷飞的北方荒原天寒地冻的暮天景象。
通过这送别时的环境描写，烘托出离愁别恨的低沉气氛。
在这里，通过题目就可以知道，要跟人离别了，写首诗，当然要抒发一下感情，于是，那种离别之情就是主角，其他的环境描写就是配角，黄，白，醺，吹，纷纷，形容词或动词，只是为了更好的描写环境，同时也是抒发情感的好方法，这里就不仅仅是纯物了，还有形容词或动词，所以，综上，就是烘托。
古诗词中白描手法的运用15篇
古诗词中白描手法的运用15篇借代手法在古诗词中的运用●借代是不直接说出或写出事物的本名，而是借用和它密切相关的事物名称来代替的修辞手法。
恰当地运用借代手法，既可以突出事物的本质特征，可以增强语言的形象性，又可以避免用词的重复，使文章语言富于变化和有幽默感。
（借代的作用，熟记掌握）借代在古诗词中运用十分广泛，在解读时，要注意领略诗词运用此手法的妙处●●（1）朱门酒肉臭，路有冻死骨。
（杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》）这里代指富贵人家。
●（2）明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。
（晏殊《蝶恋花》）“朱户”即朱门，代指富贵人家。
●（3）此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗（陈毅《梅岭三章》）“旌旗”，旗帜，这里代指军队。
●（4）雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
（李煜《虞美人》）“雕栏玉砌”，雕花栏杆和玉石台阶，这里代指故国的宫殿。
●（5）玉勒雕鞍游冶处（欧阳修《蝶恋花》）“玉勒雕鞍”，玉制的马衔，精雕的马鞍；代指华贵的车马及乘坐的人。
●（6）牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
（杨炯《从军行》）“凤阙”，汉武帝曾在长安建造凤阙，凤阙成了长安的标志，这里代指长安。
“牙璋”，古代的兵符，这里借代指将帅。
“铁骑”，代指军队。
●（7）钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
（李白《将进酒》）“钟鼓馔玉”，鸣钟鼓，食精美的食物。
代指富贵利禄。
●（8）鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。
（赵嘏《长安晚秋》）“南冠”：戴着楚冠的楚国俘虏。
后代指囚徒或战俘。
●（9）又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻？（姜夔《鬲溪梅令》）“玉钿”：用珠玉制成的花朵状的女子首饰。
这里代指落梅。
“绿”，颜色代本体，之绿叶。
●（10）倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？（辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》）“红巾翠袖”：女子装饰，代指美人。
●●（1）知否，知否？应是绿肥红瘦？（李清照《如梦令》）●（2）千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
（杜牧《江南春绝句》）●（3）泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
天净沙秋思中运用白描手法的句子
天净沙秋思中运用白描手法的句子
1. 白描手法的概念
- 白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色。
在文学创作上，白描作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描绘出鲜明生动的形象。
2. 句子中的白描体现
- 在“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”这几句中：
- “枯藤老树昏鸦”，仅仅用“枯藤”“老树”“昏鸦”三个词语，就勾勒出一幅深秋晚景图。
干枯的藤蔓缠绕着苍老的树木，黄昏时分，几只乌鸦栖息在树上，没有任何修饰词语，却将那种萧瑟、凄凉的氛围渲染出来。
- “小桥流水人家”，也是简单地列出“小桥”“流水”“人家”三个事物，描绘出一幅温馨的乡村小景。
与前面的萧瑟画面形成鲜明对比，更加深了游子的思乡之情。
- “古道西风瘦马”，“古道”是古老而荒凉的道路，“西风”点明季节是秋季，“瘦马”则写出马的疲惫不堪。
这三个意象组合在一起，生动地描绘出了游子浪迹天涯的孤寂、愁苦的形象。
白描手法在诗词中的具体案例
白描手法在诗词中的具体案例白描，原是中国绘画的传统技法之一，指用墨线勾勒形象而不施色彩。
在诗词创作中，白描则是一种以质朴、简洁的语言描绘事物，不做过多修饰和渲染的表现手法。
这种手法宛如清水出芙蓉，天然去雕饰，能够以最纯粹、最直接的方式传达出诗人的所见所感，给读者留下深刻的印象。
在众多诗词大家中，李白的《静夜思》可谓是运用白描手法的经典之作。
“床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
”整首诗没有华丽的辞藻，只是用简洁的语言描绘了一个游子在寂静的月夜，看到床前的月光，恍惚中以为是地上的霜。
抬头仰望明月，不禁低头思念起远方的故乡。
诗人用“床前”“明月光”“疑是”“地上霜”“举头”“低头”等简单的词汇，生动地勾勒出了一个孤独思乡的人物形象和场景，让读者能够轻易地代入其中，感受到那份浓浓的乡愁。
再看王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
”王维以其空灵的笔触，通过“人闲”“桂花落”“夜静”“春山空”“月出”“惊山鸟”“时鸣”“春涧中”等朴素的词语，为我们展现了一幅宁静优美的春山夜景图。
在这首诗中，诗人没有刻意地去描绘景色的细节，而是用简洁的语言捕捉到了瞬间的感受和动态，让人仿佛身临其境，听到了桂花飘落的声音，感受到了春夜中山谷的静谧。
白居易的《卖炭翁》也是白描手法的典范。
“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
”诗中对卖炭翁的外貌描写“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”，直白地展现了卖炭翁的艰辛生活和憔悴形象。
而“卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食”则简洁地说明了卖炭翁卖炭的目的，让人对他的贫困生活有了更深刻的了解。
这种直白的描写，让读者对卖炭翁的悲惨遭遇产生了强烈的同情。
杜牧的《清明》同样运用了白描手法。
“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
”诗的开头描绘了清明时节细雨纷纷的景象，“雨纷纷”三个字简洁地营造出了一种迷蒙、凄清的氛围。
(完整word版)古诗词中的白描
(完整word版)古诗词中的白描古诗词中的“白描"手法中一、什么叫“白描”白描也是诗歌表现手法之一,主要用朴素简炼的文字描摹形象,不重词藻修饰与渲染烘托.它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌.二、“白描”在古诗中的运用：1、刻画人物，不绘背景,只突出主体。
如白居易的《卖炭翁》：卖炭翁,伐薪烧炭南山中.满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒.夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高,市南门外泥中歇.在这首小型叙事诗中，作者以白描的手法,成功地塑造了卖炭老翁的感人形象。
“满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑。
”这十四个字的肖像描写,不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活.长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。
这样拚死拚活的苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”，挣点钱勉强度日。
“可怜身上衣正单"，“夜来城外一尺雪"。
作者又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活。
“心忧炭贱愿天寒”，是更深入一层的心理刻画.一般人在衣单不能御寒时，总想天气暖和，可是卖炭翁却在“衣正单"时“愿天寒”，一怕天气暖,炭卖不掉,衣食无所出,二想天气寒冷，卖个好价钱。
这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望，反映了他十分悲惨的生活境遇。
用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态,使读者如见其人。
2、叙写事件，不求细致，只求简明。
如聂夷中的《田家》：父耕原上田,子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。
这首诗表现田家的悲苦命运，没有大肆铺张，用语简炼，诗人冷静地叙述田家的生活与遭际：父亲在原田上耕种，儿子在山边开垦荒地，他们不惜流血流汗,想尽办法扩大耕种,增加收获，以维持生计，图个日子过得好一点。
然而，在青黄不接的六月，田地里的庄稼还没有成熟，“官家”早已迫不及待地修缮粮仓，张开血盆大口，只等着禾苗成熟,便如数搜刮进自己的仓里。
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古诗词中的“白描”手法中
一、什么叫“白描”
白描也是诗歌表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。
它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。
二、“白描”在古诗中的运用：
1、刻画人物，不绘背景，只突出主体。
如白居易的《卖炭翁》：
卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
在这首小型叙事诗中，作者以白描的手法，成功地塑造了卖炭老翁的感人形象。
“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
”这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。
长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。
这样拚死拚活的苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”，挣点钱勉强度日。
“可怜身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。
作者又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活。
“心忧炭贱愿天寒”，是更深入一层的心理刻画。
一般人在衣单不能御寒时，总想天气暖和，可是卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”，一怕天气暖，炭卖不掉，衣食无所出，二想天气寒冷，卖个好价钱。
这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望，反映了他十分悲惨的生活境遇。
用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。
2、叙写事件，不求细致，只求简明。
如聂夷中的《田家》：
父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。
这首诗表现田家的悲苦命运，没有大肆铺张，用语简炼，诗人冷静地叙述田家的生活与遭际：父亲在原田上耕种，儿子在山边开垦荒地，他们不惜流血流汗，想尽办法扩大耕种，增加收获，以维持生计，图个日子过得好一点。
然而，在青黄不接的六月，田地里的庄稼还没有成熟，“官家”早已迫不及待地修缮粮仓，张开血盆大口，只等着禾苗成熟，便如数搜刮进自己的仓里。
全诗没有半句议论与抒情，却深刻地提示了农民深受苦难的根源。
用白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。
3、描写景物，不尚华丽，务求朴实。
如马致远的《天净沙·秋思》：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
诗人连用九个名词，分别描绘了“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”九个意象，成一幅苍凉寂寥的秋景图，表现出浓烈的思乡之情。
尽管作者不著一个哀字，但是悠悠哀愁在这样萧瑟苍凉的暮景中尽露无遗。
用白描手法写景，可让人快速抓住景物的特征，体会作者所寄寓的感情。
最后想补说一句，白描，有别于细描。
细描是对事物的主要特征作细致入微的刻画。
这种描写，文字绚丽，色彩斑斓，有如镂金错彩，绚丽华美。
常运用对比、比喻、拟人、夸张等修辞手法。
白描则是强调简单质朴，不重词藻修饰与渲染烘托。