国家博物馆藏清代极品玉器欣赏

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北京故宫博物院珍宝馆藏品赏析

北京故宫博物院珍宝馆藏品赏析游览故宫，一是欣赏丰富多彩的建筑艺术；二是观赏陈列于室内的珍贵的文物。

故宫博物院藏有大量珍贵文物，据统计总共达1052653件之多，统称有文物100万件，占全国文物总数的1/6。

截至2005年12月31日，中国文物系统文物收藏单位馆藏一级文物的总数已达109197件，现已全部在国家文物局建档备案。

在全国保存一级文物的1330个收藏单位中，故宫博物院以8273件（套）高居榜首，并收有很多绝无仅有的国宝。

在几个宫殿中设立了历代艺术馆、珍宝馆、钟表馆等，爱好艺术的人在这些无与伦比的艺术品前，往往久久不忍离去。

故宫的东西六宫是嫔妃居住的地方，俗称“三宫六院”。

现在东六宫大都改为古代艺术品陈列馆，其中有明清工艺美术馆、陶瓷馆、青铜器馆、钟表馆、绘画馆、珍宝馆。

以参观珍宝馆和钟表馆的人数最多，钟表馆设在奉先殿，珍宝馆设在故宫东北角的养性殿、乐寿堂、颐和轩这些殿堂里。

珍宝馆真像是一座宝库，有各色宝石，闪闪发光的金银器皿，珍珠翡翠，还有金丝凤冠、象牙玉雕，各类珍宝举世无双；最为突出的是有一座镐多塔，重达5000公斤的大型玉雕。

但故宫博物院在我眼里又是最不专业的博物馆，由于将就“东六宫”的房屋设施和环境，文物的摆放以及灯光照明极不科学，在加之文物在玻璃罩内，房间光源众多，反光现象严重，很难拍到完美的照片。

一、凝固的仪轨—礼制文物封建社会，礼仪制度是关系到“别贵贱序尊卑”和国家兴衰的大事。

《大清会典》中详细记载了历代沿用的吉、嘉、军、宾、凶等“五礼”，涉及祭祀、登基、颁诏、朝贺、册封、大婚、筵宴、大阅、巡狩、外交、丧葬等方方面面，规定繁多，程序各异，等级森严。

金瓯永固杯，高12.5cm，口径8cm。

杯金质，鼎式，圆形，直口。

口沿錾回纹一周，一面中部錾篆书“金瓯永固”，一面錾“乾隆年制”四字款。

清代玉龙环的简介

清代玉龙环的简介全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：清代玉龙环是一种精美的玉器，是清代官方赏赐和封赠的贵重礼品。

玉龙环的制作工艺独特细腻，具有很高的历史和艺术价值。

清代玉龙环是在清朝时期制作的玉器中非常珍贵的一种，它代表了皇帝赐予的荣誉和尊重。

玉龙环一般是由上等玉石制作而成，形状呈环状，中间镶嵌着一条蜿蜒盘旋的龙。

玉龙环的制作工艺十分精湛，制作过程需要经过多次琢磨和雕琢，才能制作出如此精美的作品。

清代玉龙环的历史可以追溯到明代，但其制作工艺在清代得到了进一步的提升和完善。

清代宫廷对玉器的制作非常重视，因此制作玉龙环的工匠也经常受到皇帝的重用和保护。

玉龙环的款式和图案多样，有些玉龙环上还雕刻着精美的花纹和文字，展现了清代玉器工艺的高超水平。

清代玉龙环在文化传统和象征意义上也具有重要价值。

龙在中国传统文化中一直被视为吉祥、权力和荣耀的象征，因此玉龙环作为赏赐和封赠的礼品，代表了皇帝对受赠者的尊重和青睐。

受赠者收到玉龙环后，不仅可以享受到皇帝的荣誉和信任，同时也意味着他们的地位和权力得到了提升。

作为清代玉器中的珍品，玉龙环现今已经成为了博物馆和收藏家们收藏的对象。

其独特的制作工艺和历史背景吸引了许多人对其进行研究和欣赏。

清代玉龙环不仅是玉器的代表作品，也是中国传统文化和艺术的重要遗产，它的存在为后人留下了珍贵的历史文化记忆。

第二篇示例：清代玉龙环是一种非常珍贵的古代玉器，具有深厚的历史背景和文化内涵。

下面将对清代玉龙环进行详细的介绍。

清代玉龙环是指清朝时期所制作的一种玉质龙形器物，通常为一种带环的龙形玉饰品。

它的形制一般为一只张牙舞爪的蛟龙，龙头与尾部相连，形成一个完整的环状结构。

清代玉龙环在造型上非常生动逼真，龙身上雕刻有细致的鳞片纹路，表现了工匠们高超的玉雕技艺。

清代玉龙环的材质大多为上等的和田玉或其他名贵的玉石，因此具有极高的收藏价值。

清代玉龙环的制作工艺非常精细，需要经过数十道复杂的工序才能完成一件作品。

国家博物馆精品高古玉欣赏(一)

国家博物馆精品高古玉欣赏(一)国家博物馆精品高古玉欣赏(一)石家河文化人面形玉饰新石器石家河文化（约公元前2500年—前2200年）1955年湖北天门罗家柏岭出土长2厘米、宽1.5厘米、厚0.3厘米玉饰呈白色，扁平长方形。

头戴平顶冠，冠下雕一人面，宽鼻方脸，大耳，耳下有环形饰物，颈部呈宽带状。

头冠与颈部正中各有一小孔。

人面形玉雕是石家河文化的代表，共出土十余件，其中多为正面像，侧面像少见。

体量较小，通常在5厘米以下。

对比此件，石家河文化的人面形玉饰还有另一种造型，头戴微凸起的冠，斜眉大眼，尖鼻大耳，口出獠牙，相貌狰狞，耳带环形饰物，这种造型与山东龙山文化的人面形玉饰相似。

对于石家河人面形玉饰的功能，被认为与原始宗教有关。

有学者认为，这些人面雕像或许是巫觋像，可以在通神时佩带，通过佩带这些人像，可以与神沟通，得到神灵庇佑。

（藏品保管一部杨虓）红山文化卷龙新石器红山文化（约公元前4700年—前2900年）高5.9、宽4.8厘米卷龙是红山文化标志玉器之一。

在红山文化大墓中，卷龙多位于墓主的身躯上面，可能穿绳佩于胸前，应是当时的一种礼仪用玉和宗教用器。

红山文化墓葬中往往有成批的玉器出土，这些玉器一般个体都较小，且有穿孔，被认为是佩饰，其中各种动物类的玉饰雕琢尤为精细，如玉龟、鱼形石坠、玉鸟、双龙首玉璜等。

(撰稿：梁丰张润平王月前田硕张章) 战国双龙形佩1957年河南信阳长台关一号墓出土长7.7、宽3.3、厚0.4厘米此器双面透雕，扁平璜形，由联体双龙和兽首纹组成。

两端为龙首，回首相望，拱身联体。

吻部与角分别向前后伸展，口部形成圆形镂空。

兽首位于龙身拱起的空裆处，仰置，口抵龙腰，双角和頾须与龙身相连。

此器作用相当于珩。

战国双龙首珩长9.4、宽2.5厘米此器璜形，双面透雕。

两端为龙头，口镂空，似卷云状，上颌有獠牙，下颚露成排牙齿，唇上各有一孔。

龙身满布乳丁纹，排列规整，每三个乳丁由一条阴刻线相连，象征成片的鳞甲。

件件价值连城：故宫十大镇宫之宝

件件价值连城：故宫十大镇宫之宝宫廷之宝乾隆款金瓯永固杯乾隆款金瓯永固杯为故宫宫廷文物的代表作。

高12.5厘米，口径8厘米，足高5厘米，口边刻有回纹。

根据清“内务府活计档”记载，乾隆皇帝对此杯的制作十分重视，不仅调用内库黄金、珍珠、宝石等珍贵材料，而且精工细作，曾多次修改，直至皇帝满意为止。

因此，该杯一直被清代皇帝视为珍贵的祖传法宝。

“金瓯”寓意国家政权，取名“金瓯永固”则反映永远巩固地保持政权的一种愿望。

它是清代皇帝每年元旦（大年初一）举行开笔仪式时专用的酒杯。

每当元旦子时，皇帝在养心殿，把“金瓯永固杯”放在紫檀长案上，倒入屠苏酒，亲燃蜡烛，提起毛笔写下祈求江山社稷平安永固的吉语。

漆器之宝张成造款雕漆云纹盘张成是元代雕漆大家，其传世作品被一致认为是雕漆作品里的珍品。

张成造款雕漆云纹盘为故宫漆器的代表作品。

高3.3cm，口径19.2cm.盘木胎黑漆，内外均雕云纹。

堆漆甚厚，晶莹照人，刻工圆润。

从此件具款的剔犀圆盘可知张成不仅是剔红高手，剔犀技巧也精湛至极。

玉器之宝青玉云龙纹炉青玉云龙纹炉为故宫玉器的代表作品。

宋代出品，高7.9cm，口径12.8cm.炉青玉质。

通体以“工”字纹为底，上饰游龙、祥云和海水纹。

器内底阴刻乾隆七言诗一首：“何年庙器赞天经，刻作飞龙殿四灵。

毛伯邢侯异周制，祖丁父癸似商形。

依然韫匵阅桑海，所惜从薪遇丙叮土气羊脂胥变幻，只余云水淡拖青。

”珐琅之宝掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉，元，通高13.9cm，口径16cm，足径13.5cm。

清宫旧藏。

炉铜胎，圆形，鼓腹，象首卷鼻耳，圈足。

炉颈部浅蓝釉地，饰黄、白、红、紫四色菊花12朵。

腹部宝蓝釉地，饰红、白、黄三色掐丝珐琅缠枝莲花6朵。

其下饰莲瓣纹一周。

此器釉质莹润，有的部分釉质呈玻璃般的透明状，珐琅色泽浑厚谐调，富丽典雅，是一件高水平的元代掐丝珐琅作品。

唯其铜胆、象耳和圈足为后配。

书画之宝《清明上河图》《清明上河图》以精致的工笔记录了北宋末叶、徽宗时代首都汴京（今开封）郊区和城内汴河两岸的建筑和民生。

清代犀角雕：106件精品高清大赏,附参考价格及解说!

清代犀角雕：106件精品高清大赏，附参考价格及解说！（清乾隆犀角雕螭龙纹杯，“盛辅功作”款，宽12.5cm，重185克，RMB 694400）清初的犀角雕刻继承明代的传统风格。

因明末著名的牙角雕刻家仍继续从事雕刻工艺。

雕刻蟠螭纹和龙纹的犀角杯数量增多。

进入乾隆朝，犀角雕的器形种类颇丰，除杯外，有圆雕人物、洗、挂件及仿古器形爵、鼎、羽觞等，雕刻工艺精致至极。

清后期，犀角料进口减少，且主要作药材，犀角雕刻艺术遂走向衰落。

001-清早期犀角雕松鹤杯高：11.3cm 口徑：14cm 重：605g-RMB 2,600，000－2,800,000 犀角自古就是珍贵的药材，其性寒具有清热解毒、凉血镇惊的功效。

因其材料的特殊药理作用，并传说毒酒与之相遇，则即刻呈现白沫，所以常常被雕刻为各类杯具。

较为丰厚的外壁给予能工巧匠施展才华的空间。

犀角杯在具有一定药效实用性的同时，也成为历代文人官宦所追捧珍藏的物品。

此件犀角雕松鹤杯以高浮雕工艺制成，选材硕大，色泽棕褐，敞口敛底。

杯身雕为一粗状的松杆，密布鳞皴瘿节。

一侧伸出一枝杆，松针簇簇。

两只仙鹤于松下相对而舞。

整只角杯雕法古拙，亦不乏精致。

其造型与南京博物院藏明代朱松邻款竹雕笔筒风格颇为类似。

002-清初荷塘清趣犀角杯高：10.4cm 重：260g-RMB 1680000 角杯以亚犀良材而制，杯身雕以荷叶，杯柄部高浮雕为莲茎形，枝蔓交错，盘曲于底部。

一朵半开的荷花人底部探处，支撑杯腹。

杯身中部高浮雕一只盛开的荷花，杯身另一面，一只荷叶出水挺出，姿态阿娜，荷叶之上，一只活灵活现的螃蟹雕于其上，周围饰以水草及水生花卉。

整只角杯用材硕大，雕工圆润、简约，颇有趣味。

003-清早期犀角雕004-清早期犀角雕十八学士图杯长17.8cm-RMB 347,200005-清早期犀角雕梅花杯006-清早期犀角雕梅花杯007-清早期尤侃制犀角雕双鹰杯长15.5cm；高11cm-RMB 8050000008--清早期犀角雕螭龙纹方杯009--清早期犀角雕螭龙盃长10cm-RMB 400,000-500,000010-清早期犀角玉兰杯口径9.3cm；高4cm；款铭：子沾。

国家博物馆评价

国家博物馆评价
国家博物馆是一个非常值得一游的博物馆，它具有丰富的馆藏和文化遗产，展示了中国悠久的历史和灿烂的文化。

以下是一些有关国家博物馆的评价：
1. 馆藏丰富：国家博物馆拥有大量的珍贵文物，包括古代陶瓷、青铜器、玉器、书画等，还有许多现代艺术品和历史文化遗产。

这些珍贵的文物反映了中国不同历史时期的文化和艺术发展，是中国文化和历史的重要组成部分。

2. 展览精美：国家博物馆的展览非常精美，它们通过各种形式展示了文物背后的历史和文化内涵。

展览设计非常用心，灯光、音乐和布局都让人感到舒适和愉悦。

3. 教育服务：国家博物馆非常注重教育和公共服务，提供了大量的教育活动和文化讲座，帮助人们更好地了解中国文化和历史。

此外，博物馆还提供了各种文化体验活动，让游客更加深入地了解文物的历史和文化背景。

4. 建筑风格独特：国家博物馆的建筑风格非常独特，融合了中国传统建筑和现代建筑的特点。

博物馆的内部设计也非常考究，既体现了中国的传统文化特色，也具有现代感和科技感。

5. 参观体验良好：国家博物馆的参观体验非常好，游客可以自由地欣赏展品，并听取专业的讲解员讲解。

此外，博物馆还提供了各种便利设施，如休息区、餐饮区、纪念品商店等，为游客提供了舒适的参观环境。

总的来说，国家博物馆是一个非常值得一游的博物馆，它展示了中国悠久的历史和灿烂的文化。

无论是对于中国文化的爱好者还是对于普通游客来说，这里都是一个不错的选择。

中国国家博物馆游记

以下是一篇中国国家博物馆游记：
中国国家博物馆之行
我最近有幸参观了中国国家博物馆，这是一次令人难忘的文化之旅。

位于北京市中心的国家博物馆是中国最大、最重要的博物馆之一，拥有丰富的历史和文化藏品。

进入博物馆大厅，首先映入眼帘的是宽阔的露天广场和宏伟的建筑。

大厅内氛围庄重而肃穆，彰显着中国传统与现代的完美结合。

整个博物馆分为多个展厅，涵盖了从古代到现代各个时期的文物和艺术品。

我首先参观了历史展厅。

在这里，我看到了许多珍贵的文物，包括青铜器、陶瓷、书法、绘画等。

其中，最引人注目的是展示中国古代玉器的区域。

那些精致、细腻的玉器雕刻着古人的智慧和技艺，给人一种沉浸在历史长河中的感觉。

接下来，我来到了艺术展厅。

这里展示了中国古代以及现代的绘画、雕塑和工艺品。

我特别喜欢中国传统绘画的风格，尤其是山水画和花鸟画。

那些细腻的笔触和形象的表达方式令人惊叹。

除了展品，博物馆还提供了丰富的解说和互动体验。

在每个展区，
都设有详细的文字说明和多媒体展示，为参观者提供了更深入的了解和学习机会。

此外，还有一些互动展示，例如书法、绘画和剪纸等手工艺活动，让参观者可以亲身体验中国传统文化的魅力。

整个游览过程中，我深深感受到中国悠久的历史和丰富的文化底蕴。

中国国家博物馆展示了这个古老而独特的国家的瑰宝，让我对中国的文化传承有了更深刻的认识。

总之，参观中国国家博物馆是一次难得的机会，不仅可以欣赏到珍贵的文物和艺术品，还能够深入了解中国的历史和文化。

我强烈推荐每个人都来这里一睹中国的千年风采，感受中国文化的魅力。

中国国家博物馆主要展览内容

中国国家博物馆主要展览内容
中国国家博物馆是中国最大的综合性博物馆，展示了中国丰富的历史和文化。

主要的展览内容包括：
1. 中国古代文明展览：展示中国古代文明的各个方面，包括古代玉器、青铜器、陶瓷、书法、绘画等艺术品，以及对古代社会、宗教、符号等的介绍。

2. 丝绸之路文化交流展览：以古代丝绸之路为背景，展示了中国与中亚、欧洲等地的文化交流和物质交流，包括丝绸、陶瓷、石刻等艺术品，以及古代商业、交流等方面的内容。

3. 明清宫廷艺术展览：展示了明代和清代中国宫廷文化的艺术品，包括宫廷绘画、玉器、瓷器、家具等，以及对宫廷生活、礼仪、制度等方面的介绍。

4. 当代艺术展览：展示了中国当代艺术的最新成果，包括绘画、雕塑、装置艺术等，以及对当代社会和文化的反思。

5. 革命历史展览：展示了中国近代革命的历史和成就，包括中国共产党的发展、抗日战争、解放战争等重要历史事件的介绍和展示。

此外，中国国家博物馆还经常举办临时展览和特殊主题展览，如特定时期的文物展览、特定主题的艺术展览等。

为了向公众提供更好的文化体验，博物馆还配备了多媒体展示设备和互动体验区域，让观众能够更加直观地了解和欣赏展品。

明清玉器之吉祥意蕴

唐太宗曾言:“玉虽有美质,在于石间,不值良工琢磨,与瓦砾不别。

”其意“玉不琢不成器”。

美玉只有经过雕琢才能成为有灵性的宝物。

玉器的雕琢图案不同时代有不同的意蕴。

古代玉器图案主要有图腾崇拜、生殖崇拜、权力象征、祭祀礼器等。

春秋孔子“比德于玉”，认为君子应有美玉的品德。

古人说到玉就想到君子的高尚品德；后人把少女之品貌比作玉洁冰清、亭亭玉立、玉树临风等。

人们赋予玉器的这些人格化的赞誉，说明玉在中国人心中的价值和意义，已超越了玉器本身。

玉器各种意蕴图案经历代传承与创新形成了其特有的风格。

明清时玉器图案最大的特点是每一件玉器都蕴含着吉祥美好的寓意，称为“有图必意、意必吉祥”，集祥瑞、吉庆、美景之大成。

一、“福禄寿喜”及“富贵荣华”之类的图案“福禄寿喜”及“富贵荣华”是明清时民间最为普遍和最为喜尚的题材之一，通常以寿星、蝙蝠、麋鹿、仙鹤、元宝、葫芦及各种瑞草、祥云、瓜果、吉字等图案的巧妙组合构成寓意双喜临门、五福捧寿、天官赐福、福禄万代、福喜绵长、松鹤延年、鹤鹿同春、玉堂富贵、连年有余、招财进宝、福在眼前等吉祥图案。

1.“五福捧寿”（图一）：现藏河北省博物馆，清代，玉桃，高13厘米。

圆雕一大桃形，桃面浮雕五只姿态各异的蝙蝠，桃子比喻长寿，蝙蝠比喻福气，整幅图案寓意“福寿双全”、“福寿安康”。

所谓“五福”即指是五种福运，语出《尚书·洪范》“五福：一曰寿，二曰富，三曰康宁，四曰攸好德，五曰考终命。

”2.“福禄寿喜”（图二）：现藏上海博物馆。

明代，玉铊尾，长13.5厘米。

二层透雕，卷草纹为底，四周满饰花草，正面雕行龙，左为松枝蝙蝠，右为梅花喜鹊，双鹿徜徉。

蝙蝠（福）、双鹿（禄）、松枝（寿）、喜鹊（喜）等寓意揽尽了“福禄寿喜”的种种吉祥，表达了人们对美好生活的向往。

3.“麻姑献寿”（图三）：清代玉牌，高5.8厘米，现藏上海博物馆。

双面雕琢，一面草书寿字，另一面琢麻姑。

麻姑发髻高耸，衣带飘然，面容慈祥，双手抱美酒，驾云前往天庭。

清朝的博物馆藏品

清朝的博物馆藏品清朝是中国历史上的重要朝代之一，其统治时间长达267年，期间涌现出许多具有历史价值和文化意义的博物馆藏品。

这些藏品反映了清朝的政治、经济、社会和文化等各个方面，从而为我们了解清朝的历史提供了珍贵的资源。

本文将介绍几件著名的清朝博物馆藏品，以让读者更加深入地了解这个辉煌而复杂的时代。

1. 琉璃花瓶（故宫博物院藏品）琉璃花瓶是清代制作的一种彩釉瓷器，其中最著名的要属康熙年间的作品。

这些花瓶通常采用红底彩绘和牡丹花、蝴蝶等传统文化元素进行装饰。

由于制作技术独特，琉璃花瓶成为了清代宫廷贵族最为珍视的收藏品之一。

如今，我们可以在故宫博物院中看到这些琉璃花瓶，它们以其独特之美吸引着无数游客的目光。

2. 《咸丰御制通宝》（中国钱币博物馆藏品）《咸丰御制通宝》是清朝晚期的一种铜质钱币，是由咸丰帝亲自颁布的。

这种钱币在背面上刻有六个字的铭文：“咸丰通宝”，铸造精美且工艺精湛。

钱币上的文字和纹饰设计反映了当时的政治和经济状况，对于研究清朝货币制度和历史经济发展具有重要意义。

现在，我们可以在中国钱币博物馆中欣赏到这种稀有的钱币，它们见证了清朝货币文化的独特魅力。

3. 清宫旧藏（国家博物馆藏品）清宫旧藏是指清朝时期皇宫中的各种珍宝、艺术品和文物等的总称。

这些珍品包括瓷器、绘画、书法、玉器等各类宫廷藏品。

其中最著名的要属乾隆皇帝的收藏。

乾隆皇帝酷爱艺术，他严格要求宫廷画家和工匠，使得这些宫廷藏品在品质和数量上都达到了巅峰。

如今，国家博物馆收藏了大量的清宫旧藏，它们作为国宝级文物，为我们展示了清朝宫廷文化的辉煌与精妙。

4. 《万历十五年内府修建记》（北京图书馆藏品）《万历十五年内府修建记》是一部记载清朝宫殿建筑历史的文献，记述了万历皇帝时期（1573-1620）宫殿建设的过程和情况。

这本书详细描绘了清朝宫殿的设计、结构和装饰，对于了解清朝建筑艺术和宫廷生活具有重要意义。

北京图书馆藏有这本珍贵的文献，它提供了关于清朝宫殿建设的宝贵信息。

故宫博物院馆藏玉器大全！（高清图）

故宫博物院馆藏玉器大全！（高清图）据统计，故宫博物院收藏古代玉石器约三万件，主要源于清宫遗存。

故宫博物院所藏玉器按时代可划分为元代以前古玉、明代玉器、清代玉器三部分。

明代玉器多数为明宫遗存及清代宫廷的收藏，是研究明玉最重要的材料。

大量的清代玉器主要为清代宫廷用玉及各级官吏进贡的玉器珍玩，囊括了清代玉器的方方面面，全面地反映了清代玉器的制造、使用和文化内涵。

明青玉带皮异兽长8.2cm，高4.1cm明白玉微浸单耳荔枝匜口径11.5cmX6.5cm，底径6.5cmX4.5cm，高6cm明青玉镂雕枝叶葵花杯口径13.9cm，高8.8cm明玉卧鹿寿星山子长8.5cm，宽5cm，高11.5cm明玉九螭璧直径20.4cm，孔径5.8m，厚2cm明玉双管式笔插高21.9cm，大口径5.5－6cm，小口径4.5－4.7cm明早期白玉蟠龙环佩宽6.8cm，高6.7cm，最厚4.5cm虽然明代的玉质普遍不是很好，但做工非常好。

明代晚期的时候，中国文人特别注重内心的修养，要求大量的生活用具，尤其是文玩都非常有趣。

所以明晚期的玉器，带有明显的生活情趣、强调和谐的内容就比较多。

入清以后，当乾隆打开了新疆玉的通道之后，玉质马上就提高了。

清青玉涉水戏童渔翁高10.9cm，宽9.1cm，厚5.7cm清青玉甪端高12.5cm，长19cm，宽8cm清青玉王羲之爱鹅图意山子高12cm，宽28.5cm，厚9.4cm清白玉合符直径6.3cm，厚（合）1cm清白玉十二月令组佩璧径11.3cm，钟形长6.4cm，宽5.5cm，厚0.6cm清白玉夔龙纹佩最长7.9cm，最宽5.9cm，厚0.8cm清乾隆白玉镂雕龙螭斧式佩长13.2cm，宽5.7cm，0.7cm清黄玉荷叶式花插高14.5cm，宽9cm，厚5.5cm清青玉莲藕鹭鸶高15.5cm，长31.4cm，厚3cm清白玉羊首耳瓶高27.5cm，口径5.4×7cm，足径5.5×7.9cm清乾隆白玉乾隆御临兰亭册长7.6cm，宽5.5cm，厚1.6cm清乾隆青玉召夫鼎通高25，口径13.8×20.9cm，足径17.4×11cm清乾隆青玉卧马长13.3cm，宽7.8cm，高7.5cm清嘉庆玉羊首提梁壶通梁高16.8cm，通盖高10.1cm，口径8.9cm，足径6.8cm在元代以前玉器中，有当代考古发掘的精品及传世古玉中的珍品，包括了新石器时代至元代各历史时期的典型作品，其中一些精品原为清代宫廷珍藏，世所罕见。

一件良渚小玉琮拍出966万：高古玉潜力巨大

一件良渚小玉琮拍出966万：高古玉潜力巨大4月2日，香港苏富比『人间异珍：奇‧趣』专场圆满收槌，总成交67,962,500港元。

纵观专场所呈，若循物溯源，可穿梭时空，从西伯利亚冰河时期至中国青铜时代，自古埃及到欧洲中世纪。

其中，估价最高拍品新石器时代良渚文化兽面纹玉琮斩获9,655,000港元，领衔全场。

玉琮曾为清末名臣兼收藏大家端方的珍蓄。

托忒克·端方(1861年-1911年)欢迎关注公众号：《藏纳天下》后面精彩继续端方，号匋斋，清末大臣官至直隶总督。

端方被誉为晚清旗人三才子之一，一生嗜好金石书画，收藏颇为不凡，著名的毛公鼎就是其旧藏。

1911年端方死后，此件玉琮辗转流至日本，为当时最大的中国文物古董商山中商会所藏，1924年山中商会出版的《古代支那美术展览》及《支那古美术图谱》都将此件玉琮著录在内。

良渚文化的发现在1936年，直到59年夏鼐才提出良渚文化的名称，晚清民国时期古董商对良渚器物的认识都以为是周代遗存，因此端方在收藏题刻上写了周组琮，山中商会在出版刊物上也就沿袭了这名称。

良渚玉琮作为良渚文化典型器物目前国内官方考古出土及征集加民间私人收藏再加海外各大博物馆收藏总数量约三百多个，带指纹工的玉琮约占十分之一，带指纹工的玉琮大多出现在良渚中心区域的高等级中早期墓葬中，玉琮的指纹工大都表现在兽面面鼻部，而底纹也带指纹工的玉琮相当罕见，目前的资料来看寥寥十来个而已。

瑶山遗址2号墓出土带底纹的玉琮1只，瑶山10号墓出土二只带底纹的玉琮，另在瑶山征集文物中也有一只带底纹的玉琮。

反山遗址中最著名的出土琮王的12号大墓，连琮王在内出土带底纹的玉琮三个，反山20号墓出土带底纹的玉琮1个。

余杭后杨村遗址出土带底纹的玉琮1只。

良渚中心区域之外，福泉山遗址9号墓出土带底纹的玉琮1个。

江苏高城墩遗址13号墓出土满刻底纹玉琮1个。

江苏武进寺墩遗址出土带底纹玉琮1个。

这些带底纹指纹工的玉琮均在国内各大博物馆收藏。

国家博物馆清朝文物合同6篇

国家博物馆清朝文物合同6篇篇1国家博物馆清朝文物合同为了加强文化遗产的保护和传承，国家博物馆与私人收藏家签订了一份清朝文物合同。

该合同的签署标志着国家博物馆在文物保护方面迈出了重要的一步。

合同的签订是经过双方详细协商和讨论后达成的。

国家博物馆希望能够通过这份合同，向社会展示更多珍贵的清朝文物，让更多的人了解和研究这些珍贵的历史文化遗产。

同时，私人收藏家也将这些文物交给国家博物馆保护和展示，以确保这些文物能够得到更好的保存和传承。

根据合同的约定，私人收藏家将向国家博物馆捐赠一批清朝文物，包括书画、器物、珠宝等多种文物。

这些文物的年代跨度较大，涵盖了清朝各个时期的艺术和工艺品。

国家博物馆将在接收到这些文物后，进行详细的鉴定和保护工作，确保它们不受损坏，能够长久保存下去。

另外，合同还约定了私人收藏家和国家博物馆之间的利益分配和权益保障。

私人收藏家将成为国家博物馆的合作伙伴，将有机会参与到国家博物馆的一些文物展览和研究项目中。

国家博物馆将提供一定的经济支持和便利条件，帮助私人收藏家更好地了解和管理自己的收藏。

此外，合同还规定了文物的使用和展示方式。

国家博物馆将定期举办清朝文物展览，以便让更多的人了解清朝的历史文化，并增进人们对这些文物的认识和理解。

私人收藏家则可以在这些展览中享有一定的特权，包括优先参观和参与文物鉴定等。

最后，合同还约定了双方的责任和义务。

国家博物馆将对这些文物进行全面的保护和管理，确保它们不受到任何损害或丢失。

私人收藏家则要配合国家博物馆的工作，提供必要的信息和支持，确保文物能够得到更好的保护和利用。

总的来说，这份清朝文物合同的签订对于国家博物馆和私人收藏家来说都是一个重要的里程碑。

它不仅促进了清朝文物的保护和传承，也为文化遗产的保护和传承提供了一个新的合作模式和范例。

希望通过双方的努力和合作，更多珍贵的历史文化遗产能够得到更好的保护和传承。

【2003字】篇2国家博物馆清朝文物合同合同编号：NMCC-2021-001甲方：国家博物馆乙方：XXXXXXXXXXXX有限公司鉴于甲方拥有众多珍贵的清朝文物藏品，为了更好地呈现和保护这些文物，甲乙双方经协商一致，达成如下协议：第一条合同目的甲方委托乙方，对甲方清朝文物藏品进行修复、保护、展示等相关工作，并在必要情况下协助甲方推动文物的研究和展览。

国家博物馆藏品中英对照

国家博物馆藏品中英对照国家博物馆藏品中英对照中国国家博物馆是中国最大的综合性博物馆，位于北京市东城区东长安街，是中国历史文化的重要展示和研究机构。

国家博物馆的藏品丰富多样，涵盖了中国历史上的各个时期和各个领域。

以下是一些国家博物馆藏品的中英对照：1.兽面觥- Animal-faced Wine Vessel兽面觥是中国古代的一种酒器，通常由青铜制成。

觥身纹饰繁复，常以兽面或动物形象作为装饰。

觥的形状像长颈鹿的身体，象征着祥瑞和美好的寓意。

2.双龙纹玉璧- Twin Dragon Jade Bi双龙纹玉璧是中国古代玉器中的一种重要形式。

它通常呈平面圆形，有一对龙纹纹饰。

双龙纹玉璧象征着权力和地位，是古代玉雕工艺的杰作之一。

3.千手观音石刻- Thousand-Hand Guanyin Stone Carving千手观音石刻是一种佛教艺术品，描绘了观音菩萨的形象。

这个石刻创作于唐代，以雕刻精美的千手观音为特点，展示了中国古代石刻艺术的高度发展。

4.陶俑- Terracotta Figurines陶俑是中国古代文化的瑰宝之一，在中国历史上有着重要地位。

它们是真实生活中的人物形象的陶土雕塑，被埋藏在古代帝王陵墓中。

此类陶俑被发现于陕西西安的秦始皇陵，展示了古代陶艺工艺的精湛技巧。

5.凤凰纹白玉瓶- Phoenix-patterned White Jade Vase凤凰纹白玉瓶是一种中国传统的装饰艺术品。

它采用精美的白玉制成，纹饰以凤凰为主题。

凤凰是中国古代传说中的神鸟，象征着吉祥和幸福。

6.玉琮- Jade Cong玉琮是中国古代玉器中的一种特殊形式。

它由四方体的中空柱体组成，两端装饰有神秘的浮雕纹饰。

玉琮被认为具有神秘的宗教和符咒意义，是古代玉器中的珍品之一。

7.明代宝剑- Ming Dynasty Sword明代宝剑是中国古代刀剑的代表之一。

它的剑身通常由精钢制成，镶嵌有宝石或珍贵材料的装饰。

明代宝剑被视为武器和艺术品的结合，体现了中国古代的冶金和工艺技术。

中国国家博物馆的镇馆之宝的介绍

我国国家博物馆是我国最大的综合性博物馆，位于北京市中轴线上的天安门广场东侧。

其藏品丰富多样，展示了中华五千年文明的辉煌成就。

在众多珍贵的文物中，不乏一些被誉为“镇馆之宝”的特殊藏品。

接下来，我们将重点介绍我国国家博物馆的一些镇馆之宝。

1. 六出祁山图六出祁山图是宋代画家宋徽宗赵佶的作品，被誉为我国绘画史上的瑰宝。

这幅作品以祁山为题材，写实地描绘了祁山的山水风景，气势恢宏，构图精妙。

画面中所涉及的诸多细节，都展现了宋代绘画的高超技艺和深厚功底。

六出祁山图自问世以来，一直备受世人推崇，被誉为我国绘画艺术的巅峰之作。

2. 青铜司母戊鼎青铜司母戊鼎是我国国家博物馆收藏的一件重要青铜器。

它是我国青铜器的代表作之一，所呈现的青铜技艺在世界上享有盛名。

这件战国时期的青铜器造型庄重大气，所使用的铭文内容丰富瑰丽，表达了当时社会政治、宗教信仰和文化风貌，对研究我国古代社会历史具有重要价值。

3. 清代官窑天球瓷清代官窑天球瓷是我国瓷器中的珍品，被誉为“观世音菩萨出世天球瓷”。

这件瓷器釉色蓝白，绘有天球、流云和观世音菩萨，工艺精湛，图案雅致。

它展现了清代官窑在青花瓷器烧制上的高超技艺，也是清代瓷器中的一件稀世 rare之宝，对于研究清代官窑瓷器工艺和当时社会文化具有重要意义。

4. 秦兵马俑秦兵马俑是我国古代秦国第一任皇帝秦始皇陵墓中的陪葬品，是我国古代的著名文物之一。

这些兵马俑形态各异、神态生动，继承了我国古代雕塑艺术传统，其工艺精湛、气势恢宏，展现了我国古代的艺术水平和制陶技术。

兵马俑的出土和保护，对于研究我国封建社会的政治、军事、宗教、文化等方面，以及秦始皇统一我国和我国古代先进制陶技术具有重要意义。

通过对我国国家博物馆的镇馆之宝进行介绍，可以看到这些珍贵的文物不仅是我国博物学的重要标本，更是我国文化传承和发展的见证。

这些镇馆之宝以其独特的艺术价值和历史意义，为世人展示了中华民族悠久的历史和灿烂的文化。

在今后的日子里，我国国家博物馆将继续致力于保护和展示这些宝贵文物，让更多的人们能够欣赏和领略我国文化的博大精深。

历代玉雕蟾蜍鉴赏

历代玉雕蟾蜍鉴赏蟾蜍在中华文化中象征着吉祥、富贵和长寿。

而玉雕作为中国传统工艺的代表，与蟾蜍的结合成为了一种独特的艺术形式。

历代玉雕蟾蜍作品千姿百态，精美绝伦，受到了众多艺术品收藏家的喜爱。

本文将就历代玉雕蟾蜍作品进行一番鉴赏。

清代玉雕蟾蜍清代是中国玉雕艺术的鼎盛时期，其玉雕蟾蜍作品更是达到了一个新的高度。

清代玉雕蟾蜍作品以形态逼真、纹饰精细而著称。

其中，乾隆时期的玉雕蟾蜍尤为出众。

乾隆时期的玉雕蟾蜍作品通常选用优质玉石，整体呈现出圆润饱满的形态。

雕工细腻，线条流畅，仿佛有生命一般。

蟾蜍的双眼通常由两粒红宝石或蓝宝石镶嵌而成，使得作品更加生动。

雕刻师傅们十分注重细节的处理，如蟾蜍的皮肤纹理、腹部的纹饰等，每一处都力求完美。

除了形态之外，清代玉雕蟾蜍的寓意也值得一提。

蟾蜍通常被视为财富和好运的象征，因此清代玉雕蟾蜍作品常常被用作财运和富贵的象征，成为人们收藏和佩戴的宝物。

明代玉雕蟾蜍明代玉雕蟾蜍作品相较于清代略显粗犷，但却有着一种独特的韵味。

明代玉雕蟾蜍作品更加注重表现生动的姿态和动感。

明代玉雕蟾蜍作品的选材相对简单，多以白玉或青玉为主。

雕刻时常使用凸雕和镂空的技法，使得蟾蜍的形态更加立体感十足。

明代玉雕蟾蜍的形态常常采用蹲姿，张开嘴巴，仿佛在欢呼庆祝。

这种神态充满活力，给人以喜庆吉祥的感觉。

与清代相比，明代玉雕蟾蜍的纹饰相对简单，常常以简约的线条勾勒出蟾蜍的纹理和腹部的纹饰。

整体上呈现出一种朴素而纯粹的美感。

元代玉雕蟾蜍元代是中国历史上一个开放的时期，吸收了多民族文化的影响，玉雕蟾蜍也不例外。

元代玉雕蟾蜍作品多样化，形态独特，融合了不同文化背景。

元代玉雕蟾蜍作品通常选用多色玉或宝石玉，色彩丰富多样。

蟾蜍的形态也多样化，有的蹲着，有的躺着，有的甚至是跳跃的形态。

这些不同的形态展现出蟾蜍的生动和活泼。

元代玉雕蟾蜍的纹饰也非常多样化，既有细致精美的纹饰，也有简洁大方的纹饰。

这些纹饰往往体现了元代多元文化的特点，如蟾蜍背上的双鱼纹、云纹等。

【翡翠欣赏】皇家至藏，最全版清代翡翠饕餮盛宴（四）

【翡翠欣赏】皇家至藏，最全版清代翡翠饕餮盛宴（四）翡翠，这充满魔力，处处散发着魅力的灵石，已深入扎根中国人心中，以前他是皇家贵族身份的象征，也是皇亲国戚们的独宠，但是随着历史的车轮不断的前进，社会的发展，现在已经慢慢进入老百姓人家，平时走在大街小巷，我们只要留心就会发现十个人有一半以上都是佩戴翡翠的，翡翠深入人心，清代翡翠对后世翡翠文化影响深远、功不可没。

今天我们继续欣赏最后一期皇家翡翠至藏饕餮盛宴（四），件件价值连城、唯美绝伦！（三十一）翡翠雕饕餮纹活环狮钮鼎 . 清乾隆（仿古鼎器形，浑厚古朴，更是以上好翡翠雕琢而成，其质地细腻、晶莹剔透，细细观之，呈半透明状，更似带有锈斑在内，清乾隆时期仿古青铜器玉器追求锈斑、锈沁色的真实性，特意挑选此类翡翠材料。

）（三十二）翡翠雕荷花牌 . 清中期（牌以翡翠雕琢而成，质地莹润通透，翠色鲜艳，隐现深浅翠绿色肌理条纹。

长方形牌雕荷花，梗、叶、花均刻画细腻，形象生动，意境清幽，生机勃勃。

整器造型雅致，立意深秀，匠心独运，构思巧妙，题材与玉料相互呼应，是收藏佳品。

）（三十三）翡翠浮雕夔龙纹双耳龙钮方鼎 . 清乾隆（翡翠双耳龙钮方鼎色好，质地极其细腻，鲜嫩漂亮，质地较透明，玻璃光泽强，质地纯净，显晶莹剔透，属高档品中之极品。

）真是惊艳四方，赞叹不已！（三十四）翡翠朝珠 . 清（三十五）御制翡翠鼻烟壶 . 清乾隆（北京故宫博物院藏）（三十六）翡翠福从天降摆件 . 清（北京故宫博物院藏）（三十七）御制翡翠九狮盖炉 . 清光绪（北京故宫藏）（三十八）翡翠海阔天空摆件 . 清代（北京故宫博物院藏）（三十九）鎏金铜嵌翡翠八方盒 . 清代（北京故宫藏）（四十）翡翠福地福人居摆件1和2（北京故宫博物院藏）（四十一）翡翠一露甘甜摆件（北京故宫博物院藏）（四十二）翡翠富春兰聚摆件（北京故宫博物院藏）（四十三）翡翠御风而上摆件（北京故宫博物院藏）（四十四）玻璃种翡翠喜迎仙客摆件（北京故宫藏）（四十五）三色翡翠生命乐章摆件（北京故宫博物院藏）（四十六）翡翠百年好合摆件（北京故宫博物院藏）（四十七）白金镶翡翠项链 . 清代（北京故宫博物院藏）（说明顺序：从左到右，从上到下）（四十八）翡翠桃式洗 . 清代（北京故宫博物院藏）（四十九）翡翠印色盒 . 清代（北京故宫博物院藏）（五十）金镶翡翠如意 . 清代（北京故宫博物院藏）（五十一）翡翠灵芝形如意 . 清代（北京故宫博物院藏）（五十二）翡翠螭纹如意 . 清代（北京故宫博物院藏）（五十三）翡翠白菜花插 . 清代（北京故宫博物院藏）（五十四）翡翠仕女像 . 清代（北京故宫博物院藏）（五十五）翡翠天官像 . 清代（北京故宫博物院藏）（五十六）翡翠花鸟纹花插 . 清代（北京故宫博物院藏）（五十七）翡翠鹤鹿同春山子 . 清代（北京故宫博物院藏）（五十八）翡翠人物山景山子 . 清代（北京故宫博物院藏）（五十九）翡翠桃福纹簪 . 清代（北京故宫博物院藏）（六十）金镶翠挑簪 . 清代（北京故宫博物院藏）（六十一）金镶翠发簪 . 清代（北京故宫博物院藏）（六十二）镶翠扳指 . 清代（北京故宫博物院藏）（六十三）金镶翠戒指 . 清代（北京故宫博物院藏）（六十四）翡翠戒指 . 清代（北京故宫博物院藏）（六十五）翡翠扳指 . 清代（北京故宫博物院藏）（六十六）翡翠蝙蝠纹戒指 . 清代（北京故宫博物院藏）（六十七）翡翠镂雕盘常坠 . 清代（北京故宫博物院藏）（六十八）翡翠子孙万代佩 . 清代（北京故宫博物院藏）（六十九）翡翠镂雕荷花坠 . 清代（北京故宫博物院藏）（七十）翡翠鱼形佩 . 清代（北京故宫博物院藏）（七十一）翡翠龙首带钩 . 清代（北京故宫博物院藏）（七十二）翡翠螭纹龙首带钩 . 清代（北京故宫博物院藏）（七十三）翡翠镶碧玺花扁方 . 清代（北京故宫博物院藏）（七十四）清代翡翠钗 . 清代（北京故宫博物院藏）（七十五）翡翠三羊佩 . 清代（北京故宫博物院藏）（七十六）翡翠鱼式盒 . 清代（北京故宫博物院藏）（七十七）清代翡翠朝珠 . 清代（北京故宫博物院藏）（七十八）清代翡翠手镯 . 清代（北京故宫博物院藏）（七十九）翡翠太极浅纹盘 . 清代（北京故宫博物院藏）（八十）翡翠碗 . 清代（北京故宫博物院藏）（八十一）翡翠橢圆形坠 . 清代（北京故宫博物院藏）（八十二）翡翠鼻烟壶 . 清代（北京故宫博物院藏）（八十三）翡翠缠枝莲纹盖碗 . 清代（北京故宫博物院藏）（八十四）翡翠翎管 . 清代（北京故宫博物院藏）（八十五）冰种黄翡夫唱妇随摆件 . 清代（北京故宫博物院藏）（八十六）翡翠岁月惊喜摆件 . 清代（北京故宫博物院藏）赞叹翡翠之美的同时，我们也不禁赞叹古人的伟大的智慧，竟然能够雕刻出如此唯美绝伦的艺术臻品，震惊世人，清代翡翠文化真是给我们留下了无比灿烂辉煌的翡翠明天。

中国玉器大全

白玉雕松山访友福寿纹如意创作年代:清乾隆尺寸:null款识:null 说明:如意为梵语“阿那律”的意译，古之爪杖，用骨、角、竹、木、玉、石、铜、铁等制成，长三尺许，前端作手指形，脊背有痒，手所不到，用以搔抓，可如人意，因而得名，或作指划和防身用，又，和尚宣讲佛经时，也持如意，记经文于上，以备遗忘。 这件白玉如意晶莹通透，质若凝脂，如意首浮雕松山访友图，玉树芝兰，意境雅致，柄身浮雕寓意吉祥的福寿纹，刀工娴熟，造型大气，包浆醇厚自然，显得灵动秀美，又寓意吉祥，是可遇不可求的佳品。 来源：日本藏家
白玉雕角端创作年代:清乾隆尺寸:null款识:null说明:选上乘和田白玉，圆雕、镂雕手法相结合雕琢而成。神兽昂首向天，首如龙，眉脊凸起，大眼圆睁，鼻似如意，阔吻微张，颌下有长须垂，胸耳背服，头顶独角，角端贴于脊背，中有孔，可穿系。身似牛，前半身圆润丰硕，后半身匀称矫健，前足趴于胸前，后足屈于腹下，长尾粗壮，卷于体侧。神兽身形矫健，气宇轩昂。 角端是我国古代神话中的一种神兽，可日行一万八千里，通晓四方语言，只有明君，它才捧书而至，护驾身旁。《宋书－符瑞志下》：“角端者，日行万八千里，又晓四夷之语，明君圣主在位，明达方外幽远之事，则奉书而至。” 传说它可“明福祸”，作为案头陈设，被寓以“驱邪魔，招祥瑞”之意。
青白玉雕刘海戏金蟾创作年代:清代尺寸:null款识:null说明:参考：故宫博物院藏文物珍品全集《玉器（下）》 上海科学技术出版社 2008年 P209 此作品造型的塑造，人物形态的刻画，细节的把握以及玉器的刀法等方面的表现，在清代的人物玉雕中，都堪称上品之作。刘海头发的拉丝工艺，细密匀净，体现出超凡的玉雕驾驭能力。身着衣饰甚至面部刻画，都是大刀阔斧，如此简约的技法却生动表达了刘海的形体与神态，无疑是古代玉雕大师的原创。 清宫旧藏玉雕罗汉系列作品，无论造型、体量、玉种、雕刻技法以及细节的处理，都与这件作品非同寻常的一致。我们有理由相信它是出自宫廷造办处同一大师的作品。清宫旧藏 清青玉罗汉，高11cm，图片来源：故宫博物院藏文物珍品全集 《玉器（下）》 上海科学技术出版社 2008年 P209 lot173

历史博物馆镇店之宝介绍

历史博物馆镇店之宝介绍1. 引言1.1 历史博物馆镇店之宝介绍历史博物馆是一座集藏品展示、文物保护、历史研究等功能于一体的文化机构，是一个国家或地方展示历史文化、保护历史文物的重要场所。

而历史博物馆的镇店之宝则是指其中最珍贵、最具历史价值的展品，是博物馆的镇馆之宝和重要代表。

作为历史的见证，镇店之宝承载着丰富的历史信息和文化遗产，让人们透过这些珍贵的展品，可以更加深入地了解特定历史时期的风貌和人们的生活状态。

历史博物馆的镇店之宝往往是反映当地文化、历史、艺术特色的重要展品，具有极高的历史研究和文化价值。

在本次文章中，我们将带领读者一起走进历史博物馆的宝库，探寻其镇店之宝的奥秘，领略其中的历史文化魅力。

接下来，我们将分别介绍明代瓷器珍品、清代文物珍藏、民国时期珍贵手稿、近现代革命文物和特色展品导览，带领大家一览历史博物馆的珍藏精华。

让我们一起开启历史之旅，感受历史的魅力。

2. 正文2.1 明代瓷器珍品明代瓷器是中国瓷器发展的黄金时期，被誉为瓷器史上的“明珠”。

历史博物馆收藏的明代瓷器珍品数量众多，其中有不少是稀世之宝。

最具代表性的包括明代青花瓷、景德镇窑青瓷、官窑瓷等。

这些瓷器在艺术造型、釉色绘画、器型设计等方面均有独特之处，反映出明代制瓷工艺的高超和艺术水平的精湛。

明代瓷器多以青花、彩绘等工艺装饰，题材丰富多样，有花鸟、人物、山水、神仙等各种题材，形象生动，栩栩如生。

其中的青花瓷器以其蓝色的纹样和艺术感十分著名，是明代瓷器中的一大特色。

而景德镇窑青瓷以其青绿色釉面和深刻的雕刻题材而著称，具有浓厚的民俗和文化气息。

而官窑瓷则以其高贵典雅的风格和独特的釉色而备受珍爱。

这些明代瓷器珍品展示着明代瓷器的独特魅力和历史价值，被誉为历史博物馆的镇馆之宝。

它们不仅是中国文化的珍贵遗产，也是世界文化艺术的瑰宝，展示着中国古代文明的璀璨光辉，让人们深深感受到中国传统工艺的魅力和深厚的历史底蕴。

2.2 清代文物珍藏清代文物珍藏是历史博物馆的重要部分，展示着清代文化的瑰宝与珍品。

中国国宝级古董玉器欣赏

珍宝玉兽面纹圭玉兽面纹圭，长，宽，厚。

玉料表面经染色呈漆黑色，器身扁而长，一端略宽，有刃，另一端有一孔。

圭两面皆有纹饰，一面中部为阴线兽面纹，兽面的上、下方分别饰阴线绳纹及成组的凸线，另一面的主体纹饰同前一面大体相同，下方有一组凸线构成的变形兽面纹。

目前为止，考古发掘中尚未发现有类似凸线纹饰的玉圭，对这件玉圭的制造年代，学者多有推测，一些学者认为，玉圭应为新石器时代晚期的作品。

玉鹰攫人首佩玉鹰攫人首佩，长，宽，厚。

佩玉料呈青黄色，局部有褐色斑，片状，边缘略薄，两面图案相同。

作品上部为一只展翅之鹰，鹰头侧转，双爪下垂各抓一人首。

作品为镂雕，鹰身上的一些装饰纹用凸起的线条组成，这些工艺同新石器时代石家河文化的玉器工艺类似。

同样题材的镂雕玉器在上海博物馆及天津艺术博物馆都有收藏，带有类似的鹰鸟纹图案的玉圭在一些博物馆也有收藏，有的学者推测这些作品为新石器时代晚期制造。

此佩图案较复杂，鹰翅上端与人首间装饰的含义尚不明确，作品表现的可能是远古时期的氏族图腾，鹰是氏族的徽号，而鹰爪抓的应是战败的敌人之首级。

玉花斑弧刃斧玉花斑弧刃斧，新石器时代含山文化，长，宽。

此玉斧玉料呈青灰色并有较多的自然纹理而形成暗花。

斧为长条形，略扁，刃部呈前凸的弧状，斧顶略窄，近顶部有一圆孔。

此玉斧于1987年在安徽省含山县凌家滩新石器时代墓地的M4号墓葬出土。

墓葬中有大量的随葬玉器，其中包含许多精品，如玉勺、玉龟甲、玉刻图板等，并有大量玉斧。

由此推测，墓主人是地位显赫的人物，所葬玉斧既象征权力，又标志着财产的丰厚。

此件玉斧是随葬玉斧中制作最精致的一件，斧的刃部锋利，有一定的厚度和重量，具有实用性。

其玉材虽因埋葬时间久远而发生了颜色的变化，但仍不失华丽的本色。

斧的表面光滑，磨制精细，顶部略糙，可知顶部原嵌于木柄中因而未将其磨光。

此件作品显示出玉斧由实用工具向礼仪用器的转化。

玉刻图长方形板玉刻图长方形板，新石器时代含山文化，长，宽，厚。