综艺晚会的编导
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•表现形式多样 时空、声画、灯光、舞美音响、特技
•主持方式多样 台上台下 内景外景 茶座报幕 多人单人
•播出方式多样 录直插对联
摘自《中国电视市场报告2003—2004》37页，中国金鹰电视艺术节组委会、 央视—索福瑞媒介研究有限公司（CSM）、北京广播学院合著，华夏出版社， 2004年5月出版。
综艺晚会节目的结构形式
串联式结构 段落组合结构 央视2001年春节戏曲晚会《世纪春华》：
《闹春霄》《赏文章》《满庭芳》《重回眸》 《储新篇》《会群英》《传薪火》
篇章组合结构 央视《欢庆香港回归文艺晚会》：
1．序曲——天涯共此时；2．火篇——血火百年祭； 3．水篇——归帆踏浪来；4．土篇——真情满中华； 5．尾声——世纪钟声
重点环节
片亲 细头历 排片语 、花言 （的节穿设目服计排装制练，作：用阐道述具、，坐配排音、响走）“连地排位”、 物抓美住制主景持人灯：光布置 服装制做的指导验收
发串舞联蹈脚、本小时品阐等述单、个对节词目、的提排要练求与陆续走台 验收
连排“前摆单扑独克排”练主编持排人节目顺序
带主（持带人主看持节人目），全了场解节衔目接连、排节（奏衔、接气试氛装 合光）
电视综艺节目的类型及审美特征 综艺晚会的场地设施 综艺晚会的具体节目元素构成 综艺晚会节目的结构形式 电视综艺晚会节目的策划 电视综艺晚会的创作流程与编导职责
电视综艺节目的类型及审美特征
电视综艺节目的类型 审美价值及传播意义
类
播出方式
型
•录播综艺晚会 可弥补或删除差错
可精心进行后期加工和包装
概括总结式 呼吁呐喊式 余音绕梁式
现场导演
演播厅演出现
场导演要点
室外演出的导
演临机决断
事先备好各种图、表、牌、证；
组织所有演职员按时就位；
按演出环节为剧组人员分工（催场、话筒、道具、
场地方划“音分、侯因录播象区地），；安制排宜所有”演员候场位置；
现场在组侯播织区和“上场互口动张贴”（放大）节目单；
沿 幕 （ 会 标 幕 ）
在各种表演中，利用二、三道幕的启、闭 更换布景和道具。
幕台 中 二 、 三
舞台的门户，是舞台上主要幕布；它主要用于演 出开始和结束的启闭，有时也用作场幕使用。
台 口 大 幕
灯光
天幕光 反投光 顶光 侧光（架子灯） 脚光 面光 耳光 追光
布景 最初舞台置景基本都是用“布”
春节中秋 庆港澳回归 庆抗战胜利
•主题晚会 专题性综艺晚会 主题单一鲜明
庆典晚会 纪念日及行业宣传晚会
•行业晚会 行业化宣传色彩和商业炒作成分突出
审美价值 内容的丰富性 形式的多样性 受众的广泛性 艺术的可视性趣味性
A
形式的多样性
•艺术形式多样 舞、歌、相声、小品、戏曲、双簧、快板、杂技、故事
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为每准 （个备 ３主字 ）持幕 片人稿 中设节—定目—每名（次称１出字）场幕片的（头路４字径）幕、歌（位词２置）朗角诵标词字字幕幕
（５）祝贺 说明类横移字幕（６）片尾职员表字
幕
组织撰写串联脚本
开头常见样式 中间串联笔法 结尾收束形式
开宗明义 “借题发挥” “先声夺人”
“地对地”式 “空对地”式 “空对空”式
传播意义
党的文艺思想、导向意识的传播 先进的文化思想和艺术成果的传播 大众文化的传播 新观念、新思维的传播 多种知识和信息的传播 审美取向的传播
综艺晚会的场地设施
舞台
幕布
灯光
布景
舞台
晚话
剧
《
雷
“像框式”
雨 》
剧场
Βιβλιοθήκη Baidu
二
00
“开放式”
五 央
演播室
视 春
T 形 台
卧 室
阳 台
黑天幕、可打光投影的白天幕 演出中投射幻灯布置用幕，演出时，可根据剧情的发 展，更换不同的布景，在幻灯的变换下，使观众有一 种身临其境的感觉。
歌词结构形式
A1，B；A2，B A；B1；B2 《扁担谣》
A：主歌 四 六 八句
A1：第一段 辙韵相同 字句相等
A2：第二段
只是内容有所变化 （递进或对比）
B ：副歌 通常四句 最多六句 字数 句式 韵脚 内容一般不变
A1、B1、C1；A2、B2、C2 《酸甜苦辣都是歌》
A1、A2、A3……
豹头 先声夺人
把握节目形态 熊腰 扎实丰富饱满
凤尾 气势深度回味
舞美的要求 有的放矢 量体裁衣
简洁匀称 主题突出
灯光的要求
基本任务 基本原则 生产过程 八大难点
灯光的基本任务
普遍的景物、人物照明 突出要点、强化审美取向 夸张地摹拟时空环境 外化情绪、营造氛围 外化想象、创造意境
组织节目素材创作
歌词创作
歌词种类 结构形式
具体创作
小品脚本创作
《昨天、今天、明天》 《说事儿》 《买爹》 《花雨伞 》
喜剧小品的喜剧线 相生笔法结构包袱 煽情小品的动情点
歌词种类
风物抒情歌曲《山路十八弯》 政治抒情歌曲《春天的故事》 爱情歌曲 《爱你一万年》 亲情歌曲 《常回家看看》 幽默歌 《对面的女孩看过来》《打赌谣》 宣传广告歌曲 《相约到永远》 人物赞颂歌曲 《东方红》《最可爱的人》
画的“景”，故曰“布景”。
硬景片 软景片（多为吊景） 积木景 可变景 （如“日”变“月”） 档片 （天幕、景片前档灯具的
低矮景片） 前景 （多为花草、盆景） 光景 （灯带、灯箱、电脑灯花，
架灯”航架”）
综艺晚会的具体节目元素构成
歌 独唱、对唱、重唱、组唱、合唱、连唱 舞 独舞、双人舞、三人舞、组舞、群舞、歌伴舞 乐 器乐独奏、重奏、合奏、协奏、（带表演的）演奏 戏 “小品” （喜剧小品、话剧小品、音乐剧小品）
天 幕
类似网纱的幕布,如果能艺术性的使用纱幕， 纱幕会产生朦胧、魔术般的场景转换效果
纱 幕
舞台两侧和上空的幕布，它起到掩盖观众对舞台侧 台和上空的视线，是为观众对舞台美感设计的，同 时增强了观众对舞台的立体感。
侧 幕
大幕前上台口的横幕,用它作为舞台上檐的假台口，挡 住观众对舞台上空的视线，它与大幕形成配套，因而 衬托了大幕的美观。前沿横帘幕也称会标幕，可要根 据不同的会议、演出，自如更换标语。
组合回旋结构 多元综合结构
电视综艺晚会节目的策划
策划的地位和作用 总体设计 构架 决定
策划的必要前提 地域文化背景与现实时事形势
经费实力 创作力量 演员阵容
策划的主要方面 整当体地方或案外和地节曾目经方做案过(的又同称类局节部目方案)
实施宏观策划
唯确一定性主题排他性 权威性
歌词创作具体步骤
选辙韵 找“词眼”
主题和情感意向 主题词和讴歌对象 唱法和演唱者
展“比兴” 《一句乡音无限情》
磨动词 《北方的雪》
前期导演
工作内容
音乐节目的前期录音（把握字 词 节奏 情绪） 外把景握（“插不播可片逆）转的”拍环摄节编：辑录音 制景 服装 经费
向灯光、音响、视频各岗位发送“现场操作流程
控制表“”；核心演员”
检查内联线路，督促架机、校白；
把握检“查演即员上兴、下主场持通道”，排除障碍和不安全因素；
如有现场采访、推介，带主持人认识嘉宾，安排时
“抓机拍、位”置；的预先设计与临机发挥
按正式演出要求“带机彩排”（录备播带）；
解决彩排中发现的各种问题；
“戏曲”（“唱段”、“片断”、“戏歌”、“绝活”和戏曲小 品） 曲 曲艺
“数说类”（相声、快板、山东快书、评书、故事） “演唱类”（大鼓、单弦、琴书、坠子、评弹、莲花落、二人转） 杂 杂技（软功艺术、蹬技、高空杂技） 魔术（手彩魔术、道具魔术、光学魔术） 非 “非节目因素” 跟举办晚会的“原因”或“目的”有关 大多是人物推介、成果展示、信息发布、相关活动（如募捐） 串 串联缝合节目的晚会脚本
布光的基本原则
鲜明的主题性 充分的可变性 生动的创造性
布光的过程
周密的先期布光 具体的用光设计 随着节目排练调光 发掘临场即兴创作
八大难点
光比控制的问题 照度与色彩的冲突 动与静之间的矛盾 景别交叉造成的困难 逆光与辅助光运用的短缺 灯光对小品“无能为力”的问题 扩张与收缩的尺度 灯光很难在晚会中“独占一席之地”
正式演出前，“训练观众”；
演出开始，现场指挥；
演出结束，组织谢幕；
收（录象、录音）带，组织“关机饭”。
•直播综艺晚会 现场感强 易“造势”
无法弥补错误纰漏 易超时
类
是否进入固定栏目
型
•栏目化综艺晚会
专有的固定栏目播出 时间长度固定 形象稳定 影响大受众广 多是名牌栏目
•非栏目化综艺晚会
先录制 播出时间另安排 时间长度均不固定 多为指令性的时政晚会或行业晚会
类
综艺晚会的特点
型
•节庆晚会 为节日或重大活动庆典以及重要纪念日而准备
提报策划方案 策划方案写作
把握总体构思 态撰度写对文象案要内点容
指导思想 艺术构思
策划文案的审定
形式内容
电视综艺晚会节目的创作流程与编导职责
总体设计 组织节目素材创作 前期导演 撰写串连稿 现场导演 后期编辑
总体设计
舞美 灯光 服装 具体节目
确定基调 设计具体节目
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•主持方式多样 台上台下 内景外景 茶座报幕 多人单人
•播出方式多样 录直插对联
摘自《中国电视市场报告2003—2004》37页，中国金鹰电视艺术节组委会、 央视—索福瑞媒介研究有限公司（CSM）、北京广播学院合著，华夏出版社， 2004年5月出版。
综艺晚会节目的结构形式
串联式结构 段落组合结构 央视2001年春节戏曲晚会《世纪春华》：
《闹春霄》《赏文章》《满庭芳》《重回眸》 《储新篇》《会群英》《传薪火》
篇章组合结构 央视《欢庆香港回归文艺晚会》：
1．序曲——天涯共此时；2．火篇——血火百年祭； 3．水篇——归帆踏浪来；4．土篇——真情满中华； 5．尾声——世纪钟声
重点环节
片亲 细头历 排片语 、花言 （的节穿设目服计排装制练，作：用阐道述具、，坐配排音、响走）“连地排位”、 物抓美住制主景持人灯：光布置 服装制做的指导验收
发串舞联蹈脚、本小时品阐等述单、个对节词目、的提排要练求与陆续走台 验收
连排“前摆单扑独克排”练主编持排人节目顺序
带主（持带人主看持节人目），全了场解节衔目接连、排节（奏衔、接气试氛装 合光）
电视综艺节目的类型及审美特征 综艺晚会的场地设施 综艺晚会的具体节目元素构成 综艺晚会节目的结构形式 电视综艺晚会节目的策划 电视综艺晚会的创作流程与编导职责
电视综艺节目的类型及审美特征
电视综艺节目的类型 审美价值及传播意义
类
播出方式
型
•录播综艺晚会 可弥补或删除差错
可精心进行后期加工和包装
概括总结式 呼吁呐喊式 余音绕梁式
现场导演
演播厅演出现
场导演要点
室外演出的导
演临机决断
事先备好各种图、表、牌、证；
组织所有演职员按时就位；
按演出环节为剧组人员分工（催场、话筒、道具、
场地方划“音分、侯因录播象区地），；安制排宜所有”演员候场位置；
现场在组侯播织区和“上场互口动张贴”（放大）节目单；
沿 幕 （ 会 标 幕 ）
在各种表演中，利用二、三道幕的启、闭 更换布景和道具。
幕台 中 二 、 三
舞台的门户，是舞台上主要幕布；它主要用于演 出开始和结束的启闭，有时也用作场幕使用。
台 口 大 幕
灯光
天幕光 反投光 顶光 侧光（架子灯） 脚光 面光 耳光 追光
布景 最初舞台置景基本都是用“布”
春节中秋 庆港澳回归 庆抗战胜利
•主题晚会 专题性综艺晚会 主题单一鲜明
庆典晚会 纪念日及行业宣传晚会
•行业晚会 行业化宣传色彩和商业炒作成分突出
审美价值 内容的丰富性 形式的多样性 受众的广泛性 艺术的可视性趣味性
A
形式的多样性
•艺术形式多样 舞、歌、相声、小品、戏曲、双簧、快板、杂技、故事
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（５）祝贺 说明类横移字幕（６）片尾职员表字
幕
组织撰写串联脚本
开头常见样式 中间串联笔法 结尾收束形式
开宗明义 “借题发挥” “先声夺人”
“地对地”式 “空对地”式 “空对空”式
传播意义
党的文艺思想、导向意识的传播 先进的文化思想和艺术成果的传播 大众文化的传播 新观念、新思维的传播 多种知识和信息的传播 审美取向的传播
综艺晚会的场地设施
舞台
幕布
灯光
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Βιβλιοθήκη Baidu
二
00
“开放式”
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演播室
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阳 台
黑天幕、可打光投影的白天幕 演出中投射幻灯布置用幕，演出时，可根据剧情的发 展，更换不同的布景，在幻灯的变换下，使观众有一 种身临其境的感觉。
歌词结构形式
A1，B；A2，B A；B1；B2 《扁担谣》
A：主歌 四 六 八句
A1：第一段 辙韵相同 字句相等
A2：第二段
只是内容有所变化 （递进或对比）
B ：副歌 通常四句 最多六句 字数 句式 韵脚 内容一般不变
A1、B1、C1；A2、B2、C2 《酸甜苦辣都是歌》
A1、A2、A3……
豹头 先声夺人
把握节目形态 熊腰 扎实丰富饱满
凤尾 气势深度回味
舞美的要求 有的放矢 量体裁衣
简洁匀称 主题突出
灯光的要求
基本任务 基本原则 生产过程 八大难点
灯光的基本任务
普遍的景物、人物照明 突出要点、强化审美取向 夸张地摹拟时空环境 外化情绪、营造氛围 外化想象、创造意境
组织节目素材创作
歌词创作
歌词种类 结构形式
具体创作
小品脚本创作
《昨天、今天、明天》 《说事儿》 《买爹》 《花雨伞 》
喜剧小品的喜剧线 相生笔法结构包袱 煽情小品的动情点
歌词种类
风物抒情歌曲《山路十八弯》 政治抒情歌曲《春天的故事》 爱情歌曲 《爱你一万年》 亲情歌曲 《常回家看看》 幽默歌 《对面的女孩看过来》《打赌谣》 宣传广告歌曲 《相约到永远》 人物赞颂歌曲 《东方红》《最可爱的人》
画的“景”，故曰“布景”。
硬景片 软景片（多为吊景） 积木景 可变景 （如“日”变“月”） 档片 （天幕、景片前档灯具的
低矮景片） 前景 （多为花草、盆景） 光景 （灯带、灯箱、电脑灯花，
架灯”航架”）
综艺晚会的具体节目元素构成
歌 独唱、对唱、重唱、组唱、合唱、连唱 舞 独舞、双人舞、三人舞、组舞、群舞、歌伴舞 乐 器乐独奏、重奏、合奏、协奏、（带表演的）演奏 戏 “小品” （喜剧小品、话剧小品、音乐剧小品）
天 幕
类似网纱的幕布,如果能艺术性的使用纱幕， 纱幕会产生朦胧、魔术般的场景转换效果
纱 幕
舞台两侧和上空的幕布，它起到掩盖观众对舞台侧 台和上空的视线，是为观众对舞台美感设计的，同 时增强了观众对舞台的立体感。
侧 幕
大幕前上台口的横幕,用它作为舞台上檐的假台口，挡 住观众对舞台上空的视线，它与大幕形成配套，因而 衬托了大幕的美观。前沿横帘幕也称会标幕，可要根 据不同的会议、演出，自如更换标语。
组合回旋结构 多元综合结构
电视综艺晚会节目的策划
策划的地位和作用 总体设计 构架 决定
策划的必要前提 地域文化背景与现实时事形势
经费实力 创作力量 演员阵容
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实施宏观策划
唯确一定性主题排他性 权威性
歌词创作具体步骤
选辙韵 找“词眼”
主题和情感意向 主题词和讴歌对象 唱法和演唱者
展“比兴” 《一句乡音无限情》
磨动词 《北方的雪》
前期导演
工作内容
音乐节目的前期录音（把握字 词 节奏 情绪） 外把景握（“插不播可片逆）转的”拍环摄节编：辑录音 制景 服装 经费
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控制表“”；核心演员”
检查内联线路，督促架机、校白；
把握检“查演即员上兴、下主场持通道”，排除障碍和不安全因素；
如有现场采访、推介，带主持人认识嘉宾，安排时
“抓机拍、位”置；的预先设计与临机发挥
按正式演出要求“带机彩排”（录备播带）；
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“戏曲”（“唱段”、“片断”、“戏歌”、“绝活”和戏曲小 品） 曲 曲艺
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布光的基本原则
鲜明的主题性 充分的可变性 生动的创造性
布光的过程
周密的先期布光 具体的用光设计 随着节目排练调光 发掘临场即兴创作
八大难点
光比控制的问题 照度与色彩的冲突 动与静之间的矛盾 景别交叉造成的困难 逆光与辅助光运用的短缺 灯光对小品“无能为力”的问题 扩张与收缩的尺度 灯光很难在晚会中“独占一席之地”
正式演出前，“训练观众”；
演出开始，现场指挥；
演出结束，组织谢幕；
收（录象、录音）带，组织“关机饭”。
•直播综艺晚会 现场感强 易“造势”
无法弥补错误纰漏 易超时
类
是否进入固定栏目
型
•栏目化综艺晚会
专有的固定栏目播出 时间长度固定 形象稳定 影响大受众广 多是名牌栏目
•非栏目化综艺晚会
先录制 播出时间另安排 时间长度均不固定 多为指令性的时政晚会或行业晚会
类
综艺晚会的特点
型
•节庆晚会 为节日或重大活动庆典以及重要纪念日而准备
提报策划方案 策划方案写作
把握总体构思 态撰度写对文象案要内点容
指导思想 艺术构思
策划文案的审定
形式内容
电视综艺晚会节目的创作流程与编导职责
总体设计 组织节目素材创作 前期导演 撰写串连稿 现场导演 后期编辑
总体设计
舞美 灯光 服装 具体节目
确定基调 设计具体节目
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