色彩基础知识(课堂PPT)

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二、色彩混合
3、中性混合
• 中性混合属于光色混合的一种，包括旋转混合与空间混合，但明度不像 加色混合那样越混越亮，也不像减色混合那样越混越暗，而是混合色的
平均明度，因此称为中性混合
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A、旋转混合
• 在圆形转盘上贴几块色纸，通过快速旋转圆 盘使反射光混合，我们称它为旋转混合
B、空间混合
• 空间混合是在人的视觉内完成的，故 也叫视觉调和。与减色混合相比，明 度显得要高，色彩显的丰富、效果响 亮，更闪耀，有一种空间流动感。
予人以沉静感 ➢ 中性的绿和紫既不兴奋也不沉
静
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I、色彩的明快与忧郁感 ： 主要受明度和彩度的影响，与色相也 有关联
➢ 低明度、低彩度的冷色 有忧郁感
➢ 低明度、低彩度的冷色有 忧郁感
➢ 高明度、高彩度的暖色有 明快感
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二、色彩与心理 1、色彩的冷暖感： 不同色相、纯度、明度的色彩给人不同的冷暖感觉。
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(三)以明度变化为基础的构成
高长调——大面积明度色阶8，小面积明度色阶1和9，属高调强对比， 对比反差大，形象轮廓高度清晰，具有积极、明快、活泼、刺激、坚定 的感觉。 高短调——大面积明度色阶8，小面积明度色阶7和9，属高调弱对比， 形象分辨力差，有优雅、柔和、高贵、软弱的特点，有女性色彩的感觉。 中长调——大面积明度色阶4，小面积明度色阶5和9、5和1，属中调强 对比，有明确、稳健、坚实、直率感，有男性色彩特点。 中短调——大面积明度色阶4，小面积明度色阶5和6，属中调弱对比， 有朦胧、含蓄、模糊、沉稳的感觉，易见度不高，有些呆板。
教学课件
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色彩理论体系篇
物理色彩 心理色彩 色彩构成应用
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基础色彩理论知识
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色彩的分类
将色彩按特性分为两大类 1、第一类——以单纯从色彩的亮度来区别明暗的，其中，白色是最亮的颜
色，墨色最暗的颜色，由它们相混而产生的中间灰色。称为：无彩色。 2、第二类——除了黑、白、灰之外的其它色彩均为：有彩色红、黄、兰、
色彩的明度，色相、纯度都具有相对的独立性，称为色彩三属性，色彩三属性 的全面了解掌握是学习色彩的基础。
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色彩三要素 (一)
• 色相
➢ 是区分色彩种类的名称 ➢ 色相是指色彩的相貌
• 暖色
温暖、活力、喜悦、甜蜜、 积极、活波、华美
• 中性色
温和、安静、 平凡、可爱
键作用
➢ 将不同彩度的两色并列在一起，因彩度差而形成鲜的更鲜、 浊的更浊的色彩对比现象，称为彩度对比
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色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
1、面积与色 A、优势与抗衡 • 色面积的大小对色彩对比的影响力最大 ➢ 对比色彩的双方面积相当时，互
相之间产生抗衡，对比效果强烈， 也称抗衡调和法
2、明度——也叫“亮度”指色彩中深浅程度，明暗程度，在无彩色 中，白色明度最高，黑色明度最低。 有彩色中：根据色相环中和孟塞尔色彩体系中，黄色明度最高、 兰紫色明度最低。明度具有较强的对比性它的明暗关系只有在对 比中，才能显现出来。
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3、纯度（饱和度）——指色彩中含色素或色味的多少程度，也是色彩的鲜灰度， 饱和度。 无彩色中的颜色，没有色相感，纯度为零，在有彩色中鲜艳的色彩纯度高。 （1）同时加入白、黑，纯度降低。 （2）加其它色相，纯度降低。 （3）加水稀释纯度降低。 （4）互补色相混：产生灰色。 （5）三原色相混暗浊色。
• 绿色 自然 舒畅自在(草地、树、乡村、公园、春天……) • 蓝色 海洋 冷静平静、心旷神怡(天空、牛仔裤……) • 紫色 缺血 恐怖(葡萄、牵牛花、国王……) • 褐色 咖啡 苦闷(烧焦、巧克力、烤肉……) • 灰色 阴天 消沉、懒散 • 黑色 乌鸦 死亡恐怖(夜晚、巫师、……)
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B、色彩的空间感 ： 造成色彩空间感觉的因素主要是色的前进和后退 ➢ 色彩中我们常把暖色称为前进色，冷色称为后退色
➢ 明度相同时，彩度高的比彩度低的感到轻
➢ 就色相来讲，冷色轻，暖色重
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E、色彩的软硬感 ： 主要取决于明度和彩度，与色相关系不大 ➢ 明度较高，彩度又低的色有柔软感，如粉红色
➢ 明度低，彩度高的色 彩有坚硬感
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五、色彩心理 H、色彩的兴奋与沉静感 ：
主要取决于色相的冷暖感 ➢ 暖色系予人以兴奋感，冷色系
色与任何有彩色搭配都能取得调和感很强的、有着特殊格调的配色效果。
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(二)以色相变化为基础的构成
• 1．同一色相构成
在色立体中，所有与中心轴平行的色相面上所包含的各 种色调间的组合
• 2．类似色相构成
24色相环上间隔15度～60度之间色相的配色。
• 3．对比色相构成
24色相环上问隔120度一150度的色相彼此间的配色
• 1．无彩色构成 • (1)黑白构成：对比强烈、分明、眩目、刺激，具有阴阳互补的配色效果。 • (2)黑灰构成：深沉、模糊，具有神秘感。 • (3)灰白构成：轻飘、软弱，具有暧昧感。 • (4)黑灰白构成：如果等级间隔适当，是最具层次感和明快感的构成。
• 2．以无彩色为主、点缀有彩色的构成
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这种构成主要指黑白主调点缀有彩色、黑白灰主调点缀有彩色等。无彩
• 4．互补色相构成
24色相环上直径两端互成180度的色彩间的配色
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(三)以明度变化为基础的构成 • 1．低明度差的配色（短调） • 2．中明度差的配色（中调） • 3．高明度差的配色（长调）
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有6种：高长调、高短调；中长调、中短调；低长调、低短调；。第 一个字代表画面中主要明度调子，第二个字表示画面的对比。明度对 比的强弱取决于色彩明度差别的跨越度的大小。
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二、色彩与心理
色彩的后退感
色彩的膨胀感
色彩中高明度 鲜艳色，给人感觉 靠进、膨胀，低明 度、低纯度使人感 觉后退而收小。
色彩的前进感 色彩的收缩感
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三、色彩构成 一、色彩构成的方法
• (一)以无彩色变化为基础的构成
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(五)以冷暖变化为基础的构成
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• 在色环中，以绿、紫色为界，将其分为两个区域：冷色区与暖色区。 橙色为暖极色．蓝色为冷极色；凡偏青蓝色调的组合为冷调，偏红 橙色调的组合为暖调；纯度愈高愈趋向暖和感，明度愈高愈趋于凉 爽感。
• 暖色易产牛紧张、激动、兴奋等情绪，并具有积极、热情、活力、 外向特征；
奥斯特瓦德色相环 奥斯特瓦德色立体
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• (三)日本色研配色体系
• PCCS(Practical C0lor Cp 一0rdinate-Svstem)简称日本 色研配色体系。该体系的色相 环由24个色相组合，每一色前 标有一个数字，如：1紫味红 ／2红／3黄昧红／4红味橙／5 橙等。为了保持色相环上的色 相差均匀，经过直径两端的色 相并非绝对补色。
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• (二)奥斯特瓦德色彩体系
• 奥斯特瓦尔德（Ostwald）体系： 奥斯华德色相以8色相为基础，每 一色相再分3色，共24色相，明度 阶段由白到黑，并以无彩色阶段为 一边，纯色在另一顶点，每边长依 黑白量渐变化排成8色，形成等色 相的正三角形。由于奥斯华德表色 系的秩序严密，是配色时极方便的 表色系统。
不同的色彩组合会 带给人不同的感觉， 这些配色方案的形 成仍与色彩的三要 素密切相关。
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利用人的心理、 生理感受，有 效结合人的视 觉效应创造适 合主题、表现 力强的画面。
低长调——大面积明度色阶2，小面积明度色阶9和1，属低调强对比，其效果 与高长调相似，有对比强烈、刺激的感觉，但又带有苦闷、压抑的消极情绪。
低短调——大面积明度色阶2，小面积明度色阶3和1，属低调弱对比， 有厚重、低沉、分量、深度的感觉，但清晰度差，有沉闷、透不过气的 感觉。
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• 冷色具有寒冷、沉着、寂寞、深远、理智、消极、冷静、清爽、内 向的特点。
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色彩对比与协调
• 1、色相对比；2、明度对比； • 3、纯度对比；4、补色对比； • 5、冷暖对比；6、同时对比； • 7、面积对比；8、黑白灰对比； • 9、空间效果。
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配色方法
相同的感觉也可以 因人、因地、因年 龄、因文化素养等 多种因素的不同而 形成不同的配色方 案。
和灰色 , 它的彩度是最高的。
高彩度
低彩度
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色彩混合 1、加色混合（三原色为青紫色、 绿色、橙红色）
• 也称色光混合，其特点是把所混 合的各种色的明度相加，混合成 分越多，明度就越高（色相变弱） 一般用于舞台照明和摄影
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二、色彩混合 2、减色混合（三原色为品红、