案例分析：王志采访易中天

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“首富制造者”王志纲：不要对商人有太多期望

“首富制造者”王志纲：不要对商人有太多期望王志纲，中国著名战略咨询专家，智纲智库（王志纲工作室）创始人。

中国本土战略咨询的开创者和领军人物，对中国社会经济有重大影响的民间学者与意见领袖，企业家与地方政府的智囊。

20多年来，王志纲深度介入中国市场化和城市化进程，为上千家企业、上百个城市进行战略策划。

▲ 作者李翔，原载于2013年9月《时尚先生》杂志，原文有删减一、玩票才是最高境界玩票才是最高境界，孔子说过一句话，“知之者不如好之者，好之者不如乐之者”，“乐之”才是最高境界，就是票友。

现在人们都在追求时尚、追求表面的东西。

影视圈里我遇到的所有投资人都说，什么都不缺，就缺好剧本。

我说既然什么都不缺就缺剧本，为什么没人去做剧本呢？这就是一个悖论，它是一个“下地狱”的活。

剧本剧本，一剧之本，剧才是本，为什么没有人去做本而是热衷末呢？因为这个时代太泡沫化了，谁都想取巧，走捷径，选择光鲜的生活。

其实生活就是这样，当人们都选择光鲜的生活，生活就不光鲜了。

很多人都选光鲜的东西时，一个人只要沉下心来敢于下地狱，那出来了就了不得，就是稀缺资源！80后这代人，我也看出来了，他们是痛并快乐着，而且乐此不疲。

我儿子是个记者。

春节的时候为了赶稿子都虚脱了，累了一两个晚上。

我说既然这样你还干这个做什么？是不是很痛苦啊？他说痛并快乐，我说那就没办法了，这是吃饱了撑的。

像他们这代人起来以后你别小看，当他们真正对这个乐此不疲的时候，金钱打不倒他。

当很多人所追求的名利、地位和虚荣都打不倒他的时候，可能中国就开始产生大师了。

我同商人无缝对接二十多年，应该说对商人有很深刻的了解。

有一天接到一个电话，一个老板说，他买了八百本《第三种生存》四处送人。

我说：“这不是骂你们这个阶层的吗？”他说：“骂得太好了，骂得太绝了，骂得我心服口服啊。

”这个人是谁呢？原来哇哈哈最大的对手、广东乐百氏的老板之一。

第三种生存其实我骂这些商人并不是要彻底否定他们，只是要剥掉他们的外衣，把他们的本质讲出来。

访谈类节目分析

访谈类节目分析访谈类节目分析1定义：电视谈话节目的英语原文为“TV Talk Show”，其字面的意思是“电视交谈的展示”，港台电视从业人员则音义结合地译为“电视脱口秀”。

它给人的直觉突出了电视主持人“脱口而出”的语言机敏和较多的表演色彩，不但声音相近而且也颇为形象生动电视谈话节目是将人际间的口头传播引入屏幕，并将这种传播方式本身直接作为节目的内容和形式的节目形态。

节目一般是在固定谈话场所举行，由主持人、现场嘉宾和现场观众围绕某一公众普遍关注的政治、经济、文化、社会、人文等话题展开轻松和谐、平等民主的群言式的交流、对话，以期达到某种传播效果。

2特点：（1）针对性和实效性强（2）感染力强，表现手法多样化（3）图文并茂，有助于背景，材料的提供（4）具有强烈的现场感。

使受众犹如身临其境。

3节目构成要素：根据传播学的一般理论，传播包括三个基本元素：传播者和接收者、传播环境、传播内容。

对于电视谈话节目而言，其基本要素相应地包括主持人、现场嘉宾、现场观众、环境、话题。

（一）主持人节目主持人是在电子媒体中，以个体行为出现，代表着媒体群体观念，用有声语言、形态能动地操作和把握节目进程，直接、平等地进行大众传播活动的人。

[4]对于电视谈话节目来说，主持人是节目的核心元素，“主持人若不得力，节目的档次、品位就会被拖下来；反过来，主持人得力，就有助于提高节目的档次和品位”[5]。

许多电视谈话节目是以主持人的名字命名的，譬如《一丹话题》、《小崔说事》。

在整个节目过程中，主持人的名字反复多次出现，以强化其在观众心目中的地位。

因为主持人实际上是节目的商标，主持人的风格往往就是一个栏目的风格，是形成一个电视谈话节目自身独特品格的最重要元素。

电视谈话节目主持人承担着三种角色：首先，虽然主要处于在现场嘉宾和现场观众之间穿针引线的位置，但主持人本身就是一个谈话者；第二，不论是否有现场观众，即使一对一的访谈，电视谈话节目主持人都是现场的组织者，一方面要主导节目，引导话题，另一方面要作为现场嘉宾和现场观众之间的桥梁和纽带，拉近彼此之间的距离，产生亲近感，创造良好的沟通氛围；第三，作为节目的形象代表，主持人是媒体对外的传播者。

浅谈鲁豫说事与面对面

论面对面与鲁豫有约说事之异同面对面是一期对易中天教授的独家专题采访,其采访人是王志,参访开头以一个简短的介绍切入,大致介绍了易中天奇人的个人基本信息,接着进入采访.只是一次一对一的采访,而其形式也是以一种一问一答的方法进行着,在采访途中,主持人王志多次提出了一些令人尴尬且冷场的问题,作为一位主持人他的问题有些尖锐化,并且问的方式也很直白而毫无婉约可言,不得不说整个采访让人感觉很不舒服.面对面的采访现场是一个以灰暗为主调的场景,其整体给人以一种压抑感,也许当时是想营造一种有着书卷气息的氛围,但由于个别因素使整个采访过程给人一种沉闷之感,期间,易中天在不间断接受主持人的各种提问,好像是双方论答一样,没有一种轻松诙谐的感觉,过程中多次欢笑还是由易中天引导出来的,不得不说这样的风格也是人们所不喜的,我觉得,作为一个主持人,在采访过程中虽谈不上察言观色但起码有些眼力,片中多次出现易教授为难尴尬拒绝的情况,同时作为主持人也避免不了一些冷场与不愉快.而鲁豫有约这个访谈节目开篇是一样的,十一不简短的短片介绍人物,其次便是嘉宾出场,易教授穿着比较随意,再加上现场有许多观众气氛热烈但又不失分寸,场景以蓝色为主给人以宁静清凉,通透之感,也许这样的氛围更加放松也更愿意积极配合,与面对面一样,鲁豫所提的问题也与王志的差不多,但易中天的回答却有着出入,那是因为鲁豫在提问前总会有一个引子,塔桥美妙的将上一句问题与下一句问题巧妙的联系起来,既不觉得突兀.也不让人觉得反感反而显得格外自然,这让人不自觉的顺着他的引导进去,采访中鲁豫也曾遇到过像王志似得被拒绝回答的问题,但却以一种玩笑似得过度以及现场把握与应变将其自然转化,是现场既没出现冷场有博得了现场众人一笑,显其俏皮之处,.其中有嘉宾与观众的互动情节,通过现场观众的提问,丰富了采访的形式同时也活跃了现场的气氛,.纵观两期采访其利弊优劣如下:鲁豫与王志的最大不同之处在于,;王志的访问像审问犯人,而鲁豫则像朋友之间的聊天,给人以一种不同的代入感,站在被采访者的心态看,后者也许更能激发彼此交流的欲望.面对面其主持风格死板缺乏幽默,其提问问题较为尖锐,对于突发问题的应变能力较差,其主持人太过强硬.鲁豫有约其所提问题缺乏新意,而且没有抓住广大观众最想知道的事情,问题太过边缘化,采访虽然热烈但略显空洞. 但我本人更倾向于鲁豫有约,这类风格的访谈节目较为迎合大众的口味,但正是这一点使其落入了下乘.王志虽然态度,语气,问题无不是强硬,尖刻之至,但同时也是一个敢于向嘉宾逼迫让其遵循着主持人的思路,迫使其思考某些尖锐的问题,迎合了一批让烧着一颗熊熊八卦之心的观众口味,但其是否驾驭的住,也成为这档节目最吸引人注目,吸引他人观看的特点.鲁豫采访特点:一.主持当中的智慧与应变能力鲁豫与大部分主持人不同，当她访问时不是简简单单的当一个传话筒，不是像白开水样乏味的问：“你对于你的成功有何感想”，或是聊家常便饭那些毫无意义的事情；她能够智慧的用自己的方式让嘉宾轻松自如的讲出自己喜、怒、哀、乐的经历，能够挖掘出观众想知道有不知道的事情，且不会让嘉宾难为情。

案例分析：王志采访易中天

案例分析：王志采访易中天采访内容摘要记者：为什么你现在最火，易中天的诀窍在哪？易中天：很简单，我就是平时怎么说话，到了那还这么说。

记者：但你听到过对你的批评吗？易中天：我倒真希望他面对面的坐在这，来批评。

没有人来。

记者：为什么招致那么多的非议呢？易中天：喜欢和赞成的人越多，不喜欢和不赞成的声浪也就越高记者：能不能在《百家讲坛》继续看到易老师的讲座。

易中天：由雇主说了算，雇主是谁呢？观众。

（解说：文化类图书成了畅销书，已经成了图书界多年不见的景象。

在多年相对低迷的图书市场，易中天这三个字似乎成了畅销的保证，而对习惯了清静的易中天来说，在厦门家中安静的呆上几天反而成了一件奢侈的事情，在这所传说房价已经达到一万元一平米的房子里，刚从上海签售回来的易中天接收了面对面的专访。

）记者：我们走进这个房子里的时候，有人告诉我们这里是富人住的地方。

易中天：不是。

我楼下有住着出租车司机呢。

这个房子刚开始的时候价位并不高。

记者：但是现在易老师在人们的心目中间，你已经属于有钱人的行列了。

易中天：什么叫有钱，多少钱叫有钱，其实比我有钱的多了去了。

一个教书匠凭着自己劳动，挣了一点钱，怎么就撑破了新闻界的眼皮儿了。

记者：但是银行里存折数字的变化你晚上睡的好吗？易中天：这有什么睡觉不好的，我根本不知道它在怎么变。

记者：怎么说？易中天：我是不知道，我又不去查帐，又不看，一切都是电脑在自动处理。

包括出版社的版税也是直接打进帐户，我都不去查。

记者：走上《百家讲坛》的时候呢？这个结果是意料得到的吗？易中天：这个意料不到，《百家讲坛》你去讲一讲能挣多少稿费啊，一期就1000块钱。

记者：想到过有这样一种效益吗？易中天：哪一种效益？记者：名、利？易中天：我就奇怪了，这个媒体，包括平面媒体也包括你们电视台，还包括阁下，怎么都关注这两个字？这难道就是当今老百姓关心的事吗？不会吧。

记者：可能跟我们平常心目中的学者形象有很大的一个反差。

易中天：意思就是大家公认学者就该穷。

对话易中天观后感

人力1111 1120405126 王丹丹对话易中天观后感前不久看了张老师播放的《对话》栏目，对话中主要围绕网友土等民、《水煮三国》作者成君忆、运城学院教授李安纲、王志纲还有主持人陈伟鸿这几个人来开展的。

随着“反易联盟”的轮番轰炸，场面很是刺激，作为攻方、作为守方，都有自己的一套说辞，谁胜谁负主要看谁的说辞逻辑性强、经得住考验了。

同时也让我知道了沟通的重要性以及掌握沟通的重要。

在企业中，绩效沟通贯穿于绩效管理的全过程。

企业的绩效管理说到底就是上下级间就绩效目标的设定及实现而进行的持续不断双向沟通的一个过程，在这一过程中，管理者与被管理者从绩效目标的设定开始，一直到最后的绩效考评，都必须保持持续不断的沟通，不懂沟通的管理者不可能拥有一个高绩效的团队，再完美的考核制度都无法弥补管理者和员工缺乏沟通带来的消极影响。

“对话”，不是简单意义上的“我说你听”、“我问你答”，而是民主平等中的情感相融、心灵相通。

动态生成中的共建知识、共智慧。

作为沟通方式，“对话”意味着平等融洽。

没有居高临下的地位尊贵和话语霸权，只有你来我往的思想交锋和情感交流。

《对话》中第一个回合是易中天与土等名的对话，作为反易人士的土等名，代表的广大平民观点，土等名没有因为自己只是一位网友，而易中天是一位大家而产生一些观念问题，他从容的指出《品三国》中的一些硬伤，令人欣慰的是易中天也是坦然接受了他对自己的批评，而且在节目中他也能大方的承认自己是在没有很好的准备的情况下就上的百家讲坛，作为一个大家有这样的胸怀，在别人的批评下还能坦然自如，这种品质很是令人钦佩。

第二回就是易中天与成君忆的对话了，这个回合的对话恐怕令在场的每一位嘉宾都捏一把汗吧，首先，成君忆刚一出场，我看他那个表情很是不舒服，不知道这个表情是包含了什么含义；其次，就是开场白也不是很好，这样的开场白，让攻守两方立刻就陷入一种冰点状态；最后，最不应该的就是那个比喻，直接就是对守方的人格诋毁。

广播电视概论

第四章广播电视节目
一、广播电节目的分类
电视新闻节目
• 一、界定 • 电视新闻是以现代电子技术为传播手段， • 以声音，画面为传播符号， • 对新近或正在发生、发现的事实的报道。
二、电视新闻节目分类
1、消息类新闻：指的是迅速、广泛、简要地报道国内外新发生的事态的新闻报道的节目形式。
2、节目主持人特点西方： • 普遍年龄较大，在成名之前，他们都有着丰富的从业经验。 • 他们往往入行时间早，从业时间长，但成名晚 • 新闻节目主持人影响力大，拥有较大的权力 • 拥有超群的采访报道能力和写作功底
中国：电视节目主持人来源多层次性；中国主持人发展进入良性发展阶段。
电视节目主持人来源： • 科班出身，毕业于播音与主持专门院校和专业的学生。 • 以记者为主的采编等媒体从业人员转为主持人。 • 演员、歌手、模特、运动员等文体明星。 • 向社会上各行各业以及大学生公开招考的主持人。
语言风格：
李咏：猖狂崔永元：平和、幽默刘仪伟：老百姓的憨厚张越：亲和力与文化底蕴
追求主持个性化的误区： 1、盲目追求个性化，忽视了节目的内涵塑造 2、节目风格和主持人风格不相配怎样保持主持人的个性魅力： 1、与时俱进的形象包装 2、注重学习 3、个性发展与节目风格相统一
二、记者
（一）广播电视采访的特点
第二章广播电视的管理
• 广播电视体制概述 • 体制就是指所有制形式和结构方法，包括制度和体系。 • 世界上广播电视体制一般有三种，公共服务，私营商业，公有国营。 • 私营商业制 • 以营利为目的，要实现利润最大化，追求最高的收视率，迎合低级趣味，以赢得广告收入。 • 以美国广播电视体制为例，NBC大卫.萨尔诺夫，CBS威廉.佩利，ABC爱德华.诺贝尔，FOX默多克

（文献综述）脱口秀节目研究文献综述

脱口秀节目研究文献综述[内容摘要] 电视谈话节目作为一种将人际传播引入大众传播的节目形式，越来越多的成为普通大众进行广泛交流与沟通的便捷平台。

从世界范围内来看，提起谈话类节目，首屈一指的必然是从1986年12月8日开播至今，美国脱口秀女王奥普拉〃温弗瑞（Oprah Winfrey，1954年1月29日）主持的王牌谈话节目——《奥普拉脱口秀》（The Oprah Winfrey Show），本文将以奥普拉和《奥普拉脱口秀》为研究对象，通过对她作为主持人和普通个体这两种不同角色的研究、对《奥普拉脱口秀》长盛不衰的成功经验进行分析，以及与国内优秀谈话节目《实话实说》、《鲁豫有约》和《艺术人生》等之间进行对比研究来探讨谈话节目主持的艺术。

[关键词] 奥普拉；脱口秀；个人魅力；国内谈话节目；比较研究；人类现有的传播大体上可以分为两种：人际传播和大众传播，“谈话”是人类最普通的信息传播和交流方式。

而谈话节目是最能体现两者结合的节目形式。

谈话节目起源于美国，一般认为，NBC(National Broadcasting Company，美国全国广播公司)在1954年开播的TONIGHT节目是世界上第一档谈话类节目。

经过了56年的发展，电视谈话节目已经成为美国电视业的主力军，同时也对世界各国的电视业产生了深渊影响。

电视谈话节目内容涉及社会生活的方方面面，比如新闻信息类、综艺类、人际关系、心理分析和日常生活类等。

一脱口秀节目的定义及由来什么样的节目才算是电视谈话节目?许多学者对此进行了不同的界定：首先，美国出版的《电视百科全书》中《谈话节目》词条中的定义是：“‘电视谈话’(Tv talk)包括了从一有电视起就存在的所有不用写脚本的对话和直接对观众讲述的各类节目形式。

[1]由美国脱口秀女王奥普拉·温弗瑞主持的电视谈话节目《奥普拉脱口秀》则是电视谈话节目史乃至世界电视史上的一个奇迹,《奥普拉·温弗瑞秀》平均每周吸引3300 万名观众, 并连续18 年排在同类节目的首位, 是美国历史上收视率最高也是播映时间最长的日间电视脱口秀节目。

浅谈《面对面》中王志的主持风格

面对面的质疑——王志在《面对面》中的提问我们几乎天天都在接触新闻，甚至经常在向别人讲述新闻。

然而，究竟什么才是新闻呢？新闻是新近发生的事实的报道。

（陆定一）[1]新闻是新近事实变动的信息。

（李良荣）[2]新闻是报道或评述最新的重要事实以影响舆论的特殊手段。

（甘惜分）[3]新闻是新近发生的，能引人兴味的事实。

（布莱尔）[4]新闻是值得社会重视的新的事实。

（科尔尼洛夫）[5]近百年来，国内外的新闻学者关于新闻的定义可谓众说纷纭。

人们从不同的角度，在不同的范畴内认识新闻，自然会对新闻作出不同的解释，得出不同的结论。

然而，不管人们关于新闻的定义存在多少差异，有一点是被共同认可的：新闻必须具备真实性。

从上述五项定义中我们可以发现，有一个词是被一再重复的，那就是“事实”。

真实性是新闻的生命。

无论是资产阶级新闻事业，还是无产阶级新闻事业，新闻必须真实，这是共同的要求。

原中共中央宣传部部长陆定一同志曾对《新闻战线》的记者感叹道：“新闻工作搞来搞去还是个真实问题。

新闻学千头万绪，根本性的还是这个问题。

有了这一条，就有信用了。

有信用，报纸就有人看了。

”[6]美国报纸编辑学会于1923年制定的《新闻工作准则》也规定，“诚实、真实、准确——忠诚于读者是一切新闻工作的名副其实的基础。

”[7]由此可见，真实性永远都是新闻的题中应有之义。

今天的历史就是昨天的新闻，今天的新闻就是明天的历史。

“真实性”是新闻和历史的共同性质。

新闻报道的是当前的事实，历史记载的是过去的事实。

因此，不管是新闻记者还是历史学家，在自己的工作中都应该具备求真求实的态度。

既然新闻要有真实性，那么，对于一个记者来说质疑就显得尤为重要，因为事实有时往往被种种表象所掩盖，所遮蔽。

只有带着质疑的意识不断地探寻，才有可能获得事件的真相。

“接近真相，从质疑开始。

”央视《新闻调查》的这句广告语把这两者的关系说得再也清楚不过了。

在中外新闻史上，凡是优秀的新闻记者都带有强烈的质疑意识。

论王志的采访风格

论王志的采访风摘要：何为“记者型主持人”？在电视新闻节目中，集记者与主持人的身份于一身，通过自身采访和深入调查了解事实真相，并能在节目中担当一般主持人职责的主持人，我们称这样的主持人为记者型主持人。

总体来说，记者型主持人是融入高度节目报道意识，以采访、主持见长，采编播合一的主持人。

在众多的记者型主持人中，央视《面对面》主持人王志给人的印象是冷静执着、饱经沧桑又睿智机敏，他质疑的目光、探询的身影、以及深厚的内涵造就了他独特的采访风格。

本文将具体分析王志采访风格的优与劣，以及他带给我们的思考。

关键字：王志记者型主持人采访风格优劣王志作为央视出镜记者，于1994年2月进入中央电视台，在《东方之子》节目中任记者和主持人，1996年2月进入中央电视台新闻评论部，在《新闻调查》栏目中任出镜记者。

2003年1月，在《面对面》栏目中任任制片、主持人和记者。

在非典期间，《面对面》栏目的记者们深入第一线，采访了钟南山、代市长王岐山以及奋战在最前线的医务人员。

由此王志也受到了大众的喜爱和同行的肯定。

经过多年的新闻工作，他特有的采访风格便逐渐形成。

那么他的采访风格究竟怎样？是否仍存在着缺陷？一、王志采访风格的特点（一）质疑式采访看过《面对面》的观众都会从王志的采访中发现这么一个特点，他总是会接连提出问题，“接下来呢？”“是这样吗？”“我不相信”这是非常典型的质疑式采访。

王志说他不是那种特有本事的人，但他是一个做事特别认真的人，也不是一个特有野心的人，是个机遇还可以的人。

你让他做一件事，他会尽力去完美地做。

他说，其实我们记者每个人都在质疑，只是方式不同而已。

如果没有要问的问题，我们电视还干什么？王志曾用一个例子来说明质疑在访谈中发挥的作用：质疑就是将黑白两色放在一起，有了黑色的衬托，白色会显得更加白，如果你想突出特色，这种方式简单明了又十分有效。

2004年沈冰对王志的一次访问中专门就这一点提出了问题：沈冰：质疑，很多人都说，尤其是我们的同行都会说，这是记者应该有的素质，但是现在大家一提到王志就觉得是质疑的典范。

被邀答“易中天为什么不火了”,引发的感想。

被邀答“易中天为什么不火了”，引发的感想。

说句实话，我确实没有听过易老师讲的国学课，也不了解他的情况，无从评论易老师火与不火的问题，我没有发言权。

不是针对易老师不了解，而是所有国学大师，我都没有听过他们的课，不是我不想学习，而是没有机会时间学。

原因如下：第一，是时间精力问题，每天工作压力就不少+额外的研究任务，事情多压力大累成狗，根本没有时间心情学习额外的内容。

如果说需要学习，我满屋堆放的图书还有好多未开封的，所有硬盘里数十万的图书和资料视频也大部分没有时间看呢，这都是今后我的研究所必须的理论类学术类历史类纪实类资料，我哪有时间再去学习额外的东西；第二个原因是，我只是为了研究而学习与看书，我都是习惯根据研究的的需要，才把相关内容的图书都堆满身边，电脑上同时打开多本图书页面，一目十行看过去的，养成了快速翻书+关键重点才认真了解分析的习惯。

所以根本没有时间心情去听那种缓慢的讲课内容，演讲大师们的科普课程的慢节奏，适合退休与悠闲人士与学生的学习习惯。

我自幼就不是安心听课的学生，自学时间多于听课时间，走思神游时间多于听课时间。

人家诸葛亮读书只是独观其大略，我是研究还得每天做勤快的翻书狗搬书狗；诸葛亮只是事必躬亲的小格局弱点，我则是一天到晚拉磨的码驴。

这人都没法比。

第三，每天忙下来感觉自己身心疲惫，睡前就想放松心情看看影视剧看看小说，早已不看幼时喜爱的历史剧、大决战、科幻、纪录片之类了，听古筝轻音乐都感觉起不到放松作用。

就想看轻松愉悦可以放松身心的，可以让我笑一笑或刺激内心兴奋点的内容--也证明我还是一个活人不是机器。

感觉液晶画面不够大了就放看画面更大的投影，一切为了更全面放松身心，听着影视热闹背景下看着手机小说就睡着了，醒了再关电视投影和拾床下的手机。

我哪有心情去关心了解与我无关的事情啊。

我平时两耳不闻窗外事，对于什么明星啊？网红啊？名人啊？真的就没有概念，也不感兴趣，但是如果欣赏美女品尝美食我会欣然以待。

高中大语文阅读之做人与处世：一流父亲易中天

一流父亲易中天
王志在采访易中天时问：“作为父亲，你认为你是一流的吗?”
易中天脱口而出：“那当然，可以这样说，在天下所有的父亲中，我称得上绝对一流。

”
王志追问：“何以见得?”
易中天说：“在女儿很小的时候。

如果遇上了关于她的切身的事情，我就已经和她商量了，只要她的意见正确，我就听她的，绝不端家长的架子去搞独断专行。

”
女儿填报大学志愿征求他的意见时，他没有指手画脚，也没有撒手不管，而是为女儿提出了几条指导性意见，具体的主意还是让女儿自己拿。

他给士儿定了四项基本原则和一个三维坐标系，具体是：兴趣原则，选择的专业应该是自己感兴趣的：优势原则，选的专业是最能体现你优势的：创造原则，这个专业所学的知识，在毕业后所从事的工作中应该是具备创造性的，而不是做简单重复劳动：利益原则，所选择的专业，毕业后最好是能挣大钱的，起码不比学其他专业的同学挣得少。

事实上，在此之前易中天已经为女儿报考大学做了大量的考察工作。

他利用半年时间，花费了很大精力，结合女儿平时的成绩，把女儿可能考上的大学全部实地考察了一遍，把考察过的学校的食堂、宿舍、操场，还有学生的学习状态以及上大课时的教室，统统拍成了详细的照片资料。

在女儿报志愿时，一股脑儿地摆在女儿面前，说：“我该做的已经全做了，这些东西对你可能是有帮助的。

你自己琢磨琢磨吧，剩下的我就不管了。

我只管给你做好饭。

”
女儿如愿地考入了理想的南开大学。

易中天高兴地说：“这是顺理成章的事，当然，我也功不可没。

”
王志在听完易中天的讲述后，说：“佩服!”。

从《面对面(易中天：麻辣教授)》谈传播效果

从《面对面（易中天：麻辣教授）》谈传播效果传播效果指传播活动尤其是报刊、广播、电视等大众传播媒介的活动对受传者和社会所产生的影响和结果的总体，不管这些影响是有意的还是无意的、直接的还是间接的、显在的还是潜在的。

广义上的传播效果是，传播行为所引起的客观结果，包括对他人和周围社会实际发生作用的一切影响和后果；狭义是传播者的某种行为实现其意图或目标的程度。

声画同步的电视媒介能比广播带给人们更加真实、立体的现场信息,新闻现场成为电视“面对面”中具有新闻时效性特征节目追求的目标,比如中央电视台新闻频道的新闻人物专访节目“面对面”,新闻谈话类节目“新闻会客厅”。

前者“通过人物解读新闻,见证历史”,后者则通过“会见新闻当事人”来了解最新发生的新闻事件,前者的访谈通常在新闻现场进行,而后者则在演播室中进行,二者各具特色。

但从连接新闻现场的角度来说,“面对面”的新闻现场感更强,这一点在重大新闻事件发生的时候表现尤为明显。

中央电视台的《面对面》栏目以新闻人物为主要关注对象，邀请新闻热点人物，开掘新闻事件中当事人的经历和感受，听新闻当事人讲述当事人的经历和感受，与主持人一同探讨热点话题。

追求新闻时效性的电视“面对面”无法与新闻现场完全同步,这既受限制于现实时空的阻隔,也由于当前电子媒介技术的发展尚无法实现将访谈时空与现场时空完全重合。

即便如此,这一类型的节目仍然追求传播的新闻场效应,即在某个新闻事件的场效应中进行的新闻事件仍受到人们关注的时候展开报道,电视“面对面”对新闻场效应的追求实际上是对人们关注度的追求。

例如，在中央台《百家讲坛》节目，捧红了易中天后，《面对面》节目随即请来了易中天。

易中天的口才我们是多次看到过领教过的，他的脑子里总有许多东西，随时拿出来应对，他喜欢与记者们交锋，喜欢调侃和反问，有时的他显得“很不听话”。

王志是公认的中央台名嘴之一，以问题“刁”，话题“深”，步步紧逼，抽丝剥茧，直指内心的谈话方式深得观众喜爱。

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访谈类节目比较分析之同访易中天

访谈类节目比较分析之同访易中天【摘要】他被称为“学术超男”，他的书籍畅销全国，他的名字响彻华夏，他主讲的百家讲坛收视长红，他新闻颇多，有好有坏，举手投足都成焦点，他是一个现象，他就是易中天。

本篇文章通过不同主持人的采访分析主持人的风格、技巧差别以及其节目风格的迥异，同时对通过采访对易中天有更深层次的了解，认识。

【关键词】易中天崔永元王志杨澜林白姜华采访风格学术百家讲坛效果技巧舆论炒作访谈易中天，1947年生，湖南长沙人，1981年毕业于武汉大学，获文学硕士学位并留校任教。

现任厦门大学人文学院教授、博士生导师。

他长期从事文学、美学、历史学等多学科和跨学科研究，央视《百家讲坛》“开坛论道”的学者，其主讲的“汉代人物风云”、“易中天品三国”系列首播即获热评。

本片文章对四个不同的访谈（王志、崔永元、杨澜、林白）进行比较分析，提炼每个人的采访特点，对不同的节目形态，主持方式、采访技巧以及效果进行比较、总结。

首先，从采访方式上来说。

王志的《面对面》跟《杨澜访谈录》都是属于主持人与嘉宾一对一的双向交流形式，而《易中天与小崔说事》跟林白的《非常网络》则是由主持人、嘉宾以及现场观众三部分组成。

这两种形式也是当今访谈类节目惯有的两种。

其次从节目的形态以及主持人的特点来比较。

《小崔说事》大家比较熟悉，由央视当红节目主持人崔永元主持的一档访谈类节目（赵本上、宋丹丹、崔永元曾在2006年的春晚上演出过以《小崔说事》为背景的小品）。

“以旧鉴今”，是节目的基本宗旨，“忆往昔，看今朝”为栏目基本特色，演播室群体谈话为基本形态。

整个节目表现为多主题或泛主题组合式谈话，谈话过程以“串联词”而非“主题词”串接，以“抽屉式”版块组合，用丰富多样的表演、展示、短片等将各个谈话版块进行隔断，整体风格轻松、随意、信手拈来，含蓄、幽默而又意味深远。

而崔永元则以主持方式给人以朴实、亲近、诙谐幽默而著称。

接下来会从易中天的采访中进行更深入的分析。

易中天与王志的名嘴过招

易中天与王志的名嘴过招作者：来源：《课堂内外(初中版)》2009年第11期易中天，一名学者，教授，说话风趣与哲理并存，幽默与深刻并重，巧妙与直接俱有，思维十分敏捷；王志，央视名嘴，以问题“刁”，话题“深”，步步紧逼，层层剥“笋”，深得喜爱。

两大“名嘴”碰撞，果然令我们看到了高手过招的与众不同。

回应“有钱”：凭自己的手艺挣钱!采访地点选在易中天家，该地段房价目前已达每平方米一万元。

王志(玩笑状)：易老师已属于有钱人行列了。

易中天：现在这些平面媒体、电视媒体、包括阁下你，看到的都怎么只有名利二字?难道这是老百姓唯一关心的话题吗?我一个教书匠凭自己的手艺挣钱，怎么就撑破了你们媒体的眼皮’王志：觉得上电视是否舒适?易中天：有时候很不舒适，上一档无聊节目，一个蹩脚主持人，问一堆八卦问题，让你答也不是，不答也不是。

(此前易中天所上节目有《鲁豫有约》、《可凡俪听》以及《面对面》，)回应“庸俗”：批评者看书太少!易中天在受到观众追捧的同时，也招来“庸俗”骂声，有学者批评他将历史庸俗化甚至粗俗化。

王志发问以此为蓝本。

“罪状”：将“垃圾股”、“绩优股”这些现代词套用到古代人物身上。

易中天：我只能说这个学者读书不多，这样的做法古已有之，史学大师吕思勉在其著作中就把郎官比作公务员。

只是公众把我的比喻放大了。

回应“炒作”：人都要穿衣服!很多人都觉得易中天有炒作嫌疑，而他也毫不避讳自己会参加“商业炒作”。

“罪状”一：迎合社会的浮躁心态。

易中天：我的成名肯定是迎合了社会的某种需求和心态，但是究竟是哪种心态，就让评论者说三道四吧。

“罪状”二：参加商业炒作。

易中天：但凡面世都会有包装，正如人要穿衣服，无论好看不好看，怎么也要穿一件。

“罪状”三：貌似“学术超男”。

轴线及三角形原理

打，接着切入旁观者或听众对前一个镜头内容的反
应——此为反打，也称为反应镜头。
电视节目中的反打
目前电视节目中反打镜头所承担的功能主要有： 1.交代环境描述演播室及剧场内观演双方的空间关系，以及现场
观众的一般组成状况；
电视节目中的反打
2.展示观演双方的对话交流活动，这包括节目现场 “传者”有意识地与“受者”进行互动，以及“受者”主动地参与到节目进程当中去； 3.单纯地作为反应镜头，捕捉现场观众对节目的即时反应；
做，有时候可以利用越轴，制造特殊视觉效果。
表现劲歌热舞表演场面是，故意越轴拍摄，以制造强烈的节奏感；为了表现街道上，公园里或市场里人来车往的拥挤、热闹场面，或是某些混乱不堪的场面，也用越轴。
不存在轴线，不考虑越轴
1.静止的物体如花、草、树木，大到建筑，小到室内陈设，不存在运动的物体，就不涉及方向性，也就不涉及越轴。
外反拍，也叫访谈镜头，两个人在画面内，在主体的前侧方拍摄，使画面产生立体感，无动作，有语言，有利于双方的语言交流，前景虚，后景实，突出主体。
1、6、7三角（强调镜头） A B
单人在画面内，被采访者景别要紧一点。
观摩电视节目：《面对面》王志采访易中天
1、8、9三（表情镜头） A B
电视节目中的反打类型再现型表现型目的忠实记录和在屏幕上还原演播室或剧场内的真实场景通过精心设计和挑选的反应镜头和反应角色来表达电视编导的意图传播方式和接受效果寻求以节目本身的魅力来自然地打动电视观众偏重形式试图通过人为的塑造和附加意义来引导说服观众技术方面偏爱全景镜头镜头中的视觉信息量大保持了现场观众表情和状态的完整性和自然性喜欢用中景乃至特写以达到抒情强调节目主题或者广告发布之目的时间镜头持续的时间短镜头在屏幕上停留的时间较长效果不会使电视观众产生节目被人为中断的感觉由于镜头不能及时返回到中心表演区往往导致与电视观众兴趣点的背离观摩电视节目

主持人采访特色分析

从《杨澜访谈录》看杨澜的主持风格杨澜，毕业于北京外国语大学英语学院英语系，1990年成为中国中央电视台《正大综艺》节目主持人，1994年获得中国首届主持人“金话筒奖”，同年赴哥伦比亚大学国际和公共事务学院主修国际传媒。

1998年1月，《杨澜访谈录》在凤凰卫视正式开播。

2000年停播一年，次年6月重新开播，节目定位在“以人的经历、感受和智慧作为中心，以成败得失、人生百味体现人的智慧和感悟，以世界性的眼光接触人，浓缩世界性的人文精神。

目前《杨澜访谈录》走的路线，是“温和的深刻型”的采访主持类风格。

提及当初节目制作组在风格取舍上的抉择, 杨澜说: “到底是开着轰炸机把这块地都炸平, 还是钻井取油? 后来我们认为,深刻的问题也可以用一种温和的形式提出来。

”《杨澜访谈录》没有噱头，没有八卦；一律的开头和结尾，一样的穿插和解说。

杨澜认为，这类深度访谈的节目形式应该相对稳定，没有必要像娱乐节目一样三天一小变、五天一大变。

《杨澜访谈录》这档节目的“性格”其实与支持人的性格如出一辙，也可以说是主持人的风格决定了节目的风格。

有评论这样写道：“《杨澜访谈录》是阳光文化的品牌产品，是国内最早推出的高端访谈电视节目。

杨澜女士邀请政治、经济、文化、社会等各领域精英翘楚，坐而论道。

力图穿越风云际会的有限时空，而将嘉宾的人格力量和社会价值作为节目的终极呈现。

”到目前为止，杨澜已经采访了400多位各界精英人物。

包括美国前总统克林顿、美国国务卿布拉里．克林顿、美国通用电气前CEO杰克?韦尔奇、联想总裁柳传志、诺贝尔物理奖获得者崔琦、英国动物学家珍妮古道尔、刑事鉴识专家李昌钰、时尚界女王普拉达、音乐剧之父韦伯、好莱坞著名影星妮可．基德曼、运动员菲尔普斯和姚明等人。

李咏调侃说，杨澜是他觉得最难访问的人，这个女人几乎访问过这个地球上所有的名人。

但是，《杨澜访谈录》又不完全因为是高端访谈就彻底政治化，正统化，与此同时他还有其大众化的特点，就像杨澜自己，在事业上，她是一名成功的女性，是女强人，但在生活上却是一个温婉贤惠的妻子，一个体贴细心的母亲，这就给人一种感觉，她不完全严厉，不完全苛刻，她依旧有她的温柔的一面。

[一个王志,三张面孔] 王志张

[一个王志,三张面孔] 王志张[一个王志,三张面孔] 王志张在挂职的大多数时间里,王志都说自己是“来学习的”。

事实也证明,一个低姿态的“王副”更受欢迎。

“不作秀” 5月23日,知名的央视新闻人王志,从云南丽江市副市长的挂职岗位上悄然离职,不留下一句言语。

有好事的网友们翻出他的往事。

那是20XX年一期“面对面”。

王志向挂职蒙城县副县长的相声演员牛群发问:“很多老百姓可能议论,牛群到底是在帮我们呢,还是来蒙城实现一点他自己的什么想法?”他追问:“你觉得你的心够诚吗?够纯吗?你觉得你把心交给蒙城了吗?”现在,如果有人想把几乎同样的问题,抛给不久前挂职结束的王志,那他显然没有当年的牛群幸运,因为已经离开丽江副市长职位的王志,面对同行的采访要求,不接电话,不回短信。

在舆论的喧嚣中,他保持沉默。

云南当地一位记者说,原本以为卸任后,王志多少能谈点,现在看来“王副”的角色还要再纠缠他一段时间。

从20XX年12月到今年5月,王志在丽江市政府任副市长一年半,成了很多人称呼的“王副”。

丽江市政府给他配了专门的秘书,还有专门跟他的副秘书长。

不过,新闻人王志成为“王副”之后,便把不接受采访、不作秀,作为他对自己新角色的一个最重要的定位,并一直坚持到挂职结束。

一年半来,“王副”只开过一次媒体见面会,那还是在丽江市外宣办的人员建议下安排的。

当时有记者想让他拿着任命书拍张照片,“王副”说:“我不想作秀,如果拿着任命书摆拍,不就是作假了吗?”上班首日,面对跟了他一整天的记者,“王副”讲得更直接,“我讲大实话,我就是不乐意你们整天盯着我。

”他甚至拿过记者的照相机,删掉了一张他本人的照片。

这些举动令人大跌眼镜,这还是以往镜头中的记者王志吗?当时他手握公众知情权,希望官员知无不言言无不尽,对官员发问直接、凌厉甚至尖刻。

《新闻调查》原制片人刘春说,王志有时候很“坏”,尤其是和一些官员打交道的时候,王志“使坏”的地方,经常会出一些很妙的东西。

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