中国艺术设计史(2秦汉—随唐 )

第五节 漆器业的兴盛与漆艺设计
漆器业的兴盛 漆艺设计的丰富样式
秦汉时期的漆器手工艺，是在 战国基础上又有新的提高和发展。 由于漆器轻便耐用，精致艳丽，深 受人们的喜爱，以致王侯贵族不惜 花费大量人力、财力来制作，所以 当时的漆器生产规模庞大，工艺水 平也达到新的高峰。
汉代耳杯
第六节 车船设计水平的提高
铜灯
铜灯始于战国，到汉 代达到鼎盛。铜灯不仅展 示了青铜工艺技术和当时 科学成就的诸多内容，而 且也展示了青铜器艺术设 计的风貌。汉代的铜灯形 制各异并又各具特色，形 成中国灯具史上特有的阶 段，为其后各朝代灯具的 演变奠定了基础。比如， 虹管灯，又称灯，灯体有 虹管，灯座可以盛水，利 用虹吸原理，可将灯烟送 入灯座，溶于水中，防止 烟尘污染空气。如长沙出 土的铜牛灯，灯体为牛形 ，以两角顺背向上作成虹 吸管，有一向下的碗状灯 罩以吸收灯烟。
练习思考题
1、秦汉时期官手工业制度与私营手工业的形成，对艺术 设计有何影响作用？ 2、简要论述秦汉时期铁器和铜器设计的差异，并举例分 析说明。 3、秦汉时期的纺织、印染、服饰的设计特色有哪些？ 4、举例说明秦汉时期陶瓷设计的艺术特色。 5、秦汉时期漆艺设计的风格与特色是什么？ 6、举例说明秦汉时期车船设计的技术水平。 7、举例说明秦汉时期的建筑设计与木作业的密切关系。 8、简述秦汉时期设计理论的要点。
“延年益寿大宜子孙”锦鸡鸣枕
印染工艺的发展
汉代的印染业随着纺织业的兴旺而发达，官府设有专管练染的机构，据 班捷妤《捣练赋》所述，汉代丝的精练已能利用砧杵(chǔ)的机械作用和草木 灰的化学作用相结合的捣练法，提高了生丝的脱胶效率，缩短工艺时间。从 出土的纺织物看，已有朱红、深红、大红、紫、绛紫、茄紫、宝蓝、淡蓝、 湖蓝、翠蓝、蓝、蓝黑、黑、藏青、藕荷、绿、油绿、叶绿、褐、浅驼、浅 橙、黄、古铜、杏色、纯白等30余种颜色，说明当时的配色和漂染、套染、 媒染技术水平已经相当高超了。
第五章 魏晋南北朝时期的会的分裂割据时期。从东汉末年开始的大动 乱、大分裂、大破坏延续了三百余年，其间朝代更迭频繁，地方割据，政权纷 争不息。长期的社会动乱，导致了经济的空前衰落和社会的动荡。商业趋于停 顿，自然经济几乎淹没了商品经济。私营手工业普遍低迷，除家庭手工纺织业 外，一般手工业多为官府垄断。然而，由于官手工业与政权的存亡有着密切的 联系，因而备受统治阶级的重视，在某些方面仍有一些发展，生产技术也有所 提高，这对当时的艺术设计起了一定的促进作用，进而也使得这一时期艺术设 计在曲折中有所发展。
第三节 丝织、印染与服饰设计
绸织造、印染技术的提升与丝绸之路的开辟
1、丝织业的兴盛与丝绸之路的开辟 2、纺织工艺技术的提高 3、印染工艺的发展
丝织业的兴盛与丝绸之路的开辟
丝绸之路 早先人们对自汉代形成的东西往来的丝绸贸易通路并没有一个固定的 名称。1877年，德国地理学家李希霍芬在他所写的《中国》一书中，首次把汉 代中国和中亚南部、西部，以及印度之间的丝绸贸易为主的交通路线，称作“丝 绸之路”。其后，德国历史学家赫尔曼在 1910 年出版的《中国和叙利亚之间的 古代丝绸之路》一书中，根据新发现的文物考古资料，进一步把丝绸之路延伸到 地中海西岸和小亚细亚，确定为丝绸之路的基本内涵，即它是中国古代经由中亚 通往南亚、西亚以及欧洲、北非的陆上贸易交往的通道，因为大量的中国丝和丝 织品经由此路西传，故称“丝绸之路”。
第一节 铁制工具的广泛使用
铁器时代，是人类文明史中重要的转折时期。人们最早知道的铁是陨石中的 铁，古代埃及人称之为神物。之后，人们就用这种天然铁制作过刀刃和饰物。地 球上的天然铁极为少见，当人们在冶铜的基础上逐渐掌握了冶炼铁技术之后，铁 器时代才到来。世界上最早制造铁器的是小亚细亚的赫梯人,约在公元前1400年 左右。我国最早使用铁制工具的文字记载，是春秋《左传》中的晋国铸铁鼎。铁 器的广泛使用，使人类的工具制造进入了一个全新的领域，生产力得到极大的提 高，推动了许多民族脱离奴隶制的枷锁而进入了封建社会 。
第一节 瓷器时代的形成与陶瓷器的设计
青瓷
青瓷是我国最早出现的瓷器品种，晋代潘岳《笙赋》中提到：“披黄苞以授甘， 倾缥瓷以酌醽(lí ng)。”其中，提到的缥瓷即青瓷。这一时期的青瓷产地，主要集中 在浙江的上虞、永嘉、萧山、余姚、绍兴、临海、丽水、吴兴、德清等地。大体分为 四个系统，即曹娥江地区的越窑；瓯江地区的瓯窑；金、衢地区的婺窑；浙北东苕溪 地区的德清窑。
秦地陵两组铜车马的精巧设计
秦地陵发掘的两组大型铜制 御车马，可以确认是秦代青铜制 器之冠。这两组铜车马各由三千 多个部件构成。据考证，这两组 铜车马，是秦始皇生前出巡时所 乘车马的复制品，比原来的车马 缩小二分之一，总重量为1200多 公斤。
铜车马安车 秦代
铜车马安车结构
铜器的分类型设计
汉镜
汉代铜器崇尚实用，趋向朴素轻巧，并广泛采用错金银、鎏金、镶嵌等工 艺。目前已见者主要有灯、炉、壶、洗、镜等，其中铜镜最引人注意。 汉代铜镜的设计特点是：体薄、平边、圆钮，装饰表现了程式化的特征。 但在不同时期，各有不同特色。前期，即西汉时期，铜镜的制作用平雕手法， 镜面较平，镜边简单，或用连弧纹作边饰。中期，包括西汉末至王莽时期，流 行规矩镜。铸镜以炫耀其政绩，曾制作了一批华美精巧的作品。后期，即东汉 时期。此时的镜面微凸，可以照出人面的全部，更符合科学原理。
北齐 白瓷
魏晋南北朝时期的白瓷
陶器
此时期的陶器，南北两地有所不同。南方的日用陶以缸为大宗，“釉 陶大缸”名闻遐迩。上虞、南京均有发现，属常用容器。吴晋的陶器以明 器居多，其中有器具、禽兽、建筑图案等类，造型富有真实感。 北方的陶器以铅釉最为出色，由北魏施釉创新。有黄地加绿彩，白地加绿 彩，黄、绿、褐三彩并用等，釉质晶莹明亮。如山西大同出土的“深绿釉 陶器”，为太和八年（公元484年）前烧制，用莲花纹装饰。山东高唐出 土的“酱色釉陶器”，系寨里窑产品，釉中含铁量较高。到北齐，釉层匀 润，有多种色泽，器型也较丰富。
第四章 秦汉时期的艺术设计
主讲教师： 夏燕靖
秦汉两朝，历时四百余年，不仅各地区之间经济文化交流有了 很大的发展，而且各族人民之间经过长久的交流和融合，开始汇成 统一的商业市场。《史记· 货殖列传》曰“富商大贾、周流天下，交 易之物莫不通，得其所欲。”由于市场的推动，手工业者和商人往 往也合而为一，呈现自产自销的经营特点，为我国这一时期艺术设 计的成熟和发展奠定了基础。
羊形烛台
仰覆莲花尊
羊圈
黑瓷
黑瓷始创于汉代，到晋 代更趋成熟。其中，以浙江德 清黑瓷最负盛名。黑瓷胎色呈 砖红，或浅褐或紫色。釉色乌 黑发亮，滋润如漆。着色剂主 要是含铁量较高的氧化铁。上 海博物馆收藏的“黑釉四系盘 口壶”当属典型。盘口微敞， 壶身浑圆，颈上饰双平行凸弦 纹，盘棱连肩，肩上凸出四个 桥形系；下体微收，足略展， 底不挂釉。造型幽雅明朗，浑 圆中含有劲秀之气势。胎细釉 厚，乌黑中带有赭紫色，黑体 中犹有变色之妙。 德清窑黑釉 唾壶
白瓷
北齐发明的白瓷，是使用低含铁量的胎釉烧制而成，经过烧制的白瓷，胎 料较为细腻，釉薄而滋润，呈乳白色，釉厚处则泛青，此为北齐白瓷的特征。 这与较早期的东汉白瓷“灰釉高足碗”（长沙出土）相比，有了质的飞跃，可 谓是陶瓷史上的一大创造，从此瓷分青、白两大体系。例如白瓷碗、白瓷杯（ 河南安阳范粹墓出土）为武平六年（公元575年）前的制品，胎釉白净，胎质细 润。还有白釉绿彩四系莲瓣缸（同上），从肩到腹堆塑成凸起的丰肥莲瓣，使 造型与装饰融为一体，表现为典型的北方风格。
秦汉时期铁器制品被 大量使用，有力地推动了 冶铁业的迅速发展，使之 成为继纺织业之后主要的 手工业生产门类。
第二节 冶铜业与铜器设计
冶铜业的发展与青铜制器的提升
秦汉时期，虽说铁器的使用已非常普遍，但冶铜业的生产规模仍超过之前 的战国，冶铸技术有了进一步的提高。此时的青铜器制作开始注重生活化和艺术 性。比如，铜器除了铜镜、灯、炉及盥洗日用品外，还有印符、度量衡、礼器、 乐器和工艺品，最大宗的便是铸铜钱。 从发掘的秦代青铜器物来看，也证明了这一点。像陕西宝鸡西高泉村秦墓出土的 铜壶和铜豆，原是周王室的器物。再有陕西凤翔高庄秦墓所出的中山鼎，则是中 山国的器物。陕西泌阳官庄秦墓所出的平安君鼎，则是卫国的器物。但在秦统一 以后，均出现了具有秦地特色的青铜器皿。
铜制科学仪器
我国古代铜制的科学仪器，像天 文仪器有漏壶、圭表、浑天仪以及地动 仪、指南车等，都是融艺术和实用技术 相结合的“产品”。如东汉时张衡等用 青铜制作浑天仪，能演示天象，并制成 世界上第一架候风地动仪。张仪利用机 械原理，尤其是在齿轮系统技术应用方 面，达到很高的准确性和可靠性。“以 精铜制成，圆径八尺，合盖隆起，形似 酒尊”（《后汉书· 张衡传》）。不仅 有精巧的合乎科学的结构，而且如中间 的“都柱”和“八道”等机械装置，其 造型设计都已完全艺术化；尊外八条含 铜珠的龙及龙头下面设置的相应蟾蜍， 使整个地动仪都如一个精巧的工艺品。
铜壶
铜壶商代即有，至春 秋战国时期制作极盛。汉 代的壶大体上继承传统形 式，但名称有所不同，圆 壶称为钟，方壶称为钫。 壶除作盛酒或水外，尚作 为量器。《淮南子》注： “十斛为钟”。《后汉书· 郎传》注：“四釜为钟” 。汉代铜壶已呈设计定式 。鼓腹，小颈而口向外移 ，圈足，腹的两侧多有铺 首衔环，造型优美。
车的类型与特点 造船业与船运
第七节 建筑设计与木作业
建筑设计 园林设计 竹木作业
庑殿顶
无殿顶
歇山顶
第八节 工具的使用与设计
农业工具 纺织工具
汉代时期的中轴式踏板斜 织机复原图
耧车
第九节 秦汉时期的文献典籍中的设计理论
秦汉时期是我国古代设计理论形成的重要时期，在当时的文献典籍 中可以挖掘出丰富的设计理论。比如，出现重皇权以及典章制度的制定 和执行的记述，这是我国古代设计理论开始形成的主要特征。《春秋左 氏传》是先秦时期的重要著作，其中记载了当时人们对于器物的看法就 具有代表性。如认为鼎的大小、轻重是象征统治者的德行、地位，因而 具有很强的精神作用。“铸鼎象物”在当时是非常流行的造物观点，也 可以说是指导器物制作的方法核心。汉代“罢黜百家、独尊儒术”，因 而，在美学乃至工艺理论中贯穿的主要是儒家的礼教观点。正像提出独 尊儒术的董仲舒，在《春秋繁露》中讲到：“高台多阳，广室多阴，远 天地之和也。故人弗为，适中而已矣”。这一思想，对于后世关于建筑 设计的理论形成有着深远的影响。《后汉书•舆服志》中还有许多着装的 记载，如其中所云：“古者君臣佩玉，尊卑有度；上有雄拔，贵贱有殊 佩，所以章德，服之衷也 ，所以执事，礼之共也。故礼有其度，威仪之 制，三代同之”。从这可以看出，由于受儒学的影响，符合礼教的审美 思想成为一种共识，这在当时的设计思想中是有所体现的。