宋后无风流,只有纳兰词
李清照的诗词大全
李清照的诗词李清照的诗词大全在日常的学习、工作、生活中，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，古诗是古代中国诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品。
古诗的类型多样，你所见过的古诗是什么样的`呢？以下是小编为大家收集的李清照的诗词，希望能够帮助到大家。
李清照的诗词 11.《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》年代: 宋作者: 李清照暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。
骚人可煞无情思，何事当年不见收。
2.《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》年代: 宋作者: 李清照泪湿罗衣脂粉满。
四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长山又断。
萧萧微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱。
忘了临行，酒盏深和浅。
好把音书凭过雁。
东来不似蓬莱远。
3.《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》年代: 宋作者: 李清照香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休!这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
4.《清平乐·年年雪里》年代: 宋作者: 李清照年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪!今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。
5.《殢人娇》年代: 宋作者: 李清照玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。
江楼楚馆，云间水远。
清昼永，凭栏翠帘低卷。
坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。
南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。
6.《忆秦娥·临高阁》年代: 宋作者: 李清照临高阁，乱山平野烟光保。
烟光薄，栖鸦归後，暮天闻角。
断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。
梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
7.《小重山·春到长门春草青》年代: 宋作者: 李清照春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。
碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。
《纳兰词》下
《纳兰词》下《纳兰词》下（清）纳兰性德著●纳兰词·江南篇浣溪沙十里湖光载酒游，青帘低映白苹洲①。
西风听彻采菱讴②。
沙岸有时双袖拥③，画船何处一竿收。
归来无语晚妆楼。
【注释】①白苹洲：江苏吴兴雪溪有白苹洲，但诗词中多泛指，谓长满白色苹花的沙洲。
温庭筠《梦江南》：“斜晖脉脉水悠悠，断肠白苹洲。
”这里是描绘江南旖旎的湖光山色之美丽宜人。
②采菱讴：采菱人唱的歌曲。
③沙岸二句：此二句描绘画船游于水中，从船上向两岸望去，所见繁华热闹，美女蹁跹的景象。
一竿，宋代京城买一妾需五千钱。
每五千钱称为“一竿”。
此处“一竿”与上句“双袖”对举，借指美女。
又，李煜《渔父》词：“浪花有意千重雪，桃李无言一队春。
一壶酒，一竿身，世上如侬有几人。
”故此处之“一竿”亦可为渔人之代指。
又五月江南麦已稀，黄梅时节雨霏微①。
闲看燕子教雏飞。
一水浓阴如罨画②，数峰无恙又晴晖。
溅裙谁独上渔矶③。
【注释】①黄梅句：谓初夏梅子黄熟时节，梅雨迷蒙，到处是一片朦胧的景象。
韩愈《喜雪献裴尚书》：“浩荡乾坤合，霏微风象移。
”霏微，谓景象朦胧。
②罨画：色采杂饰之图画，常用以形容自然山水之美丽如画。
③溅裙句：谓斜晖落照水边，矶岸上洗衣女郎的倩影历历，优美动人。
溅裙，古代风俗，谓女子妊娠后，欲产子易，则于产前到河边洗裙。
这里借指水边的女子。
又，溅裙，指水溅湿了衣裙，亦借指水边的美丽女子。
参见《淡黄柳·咏柳》注③。
矶，水边石滩或突出的大石。
梦江南其一江南好，建业旧长安①。
紫盖忽临双鹢渡②，翠华争拥六龙看。
雄丽却高寒。
【注释】①建业句：建业，指南京。
南京曾为东吴、东晋、宋、齐、梁、陈、南唐、明等八代王朝的都城，故称“旧长安”（长安为都城之代指）。
②紫盖二句：紫盖，谓紫色车盖，借指帝王车驾。
双鹢，即船头绘有鸟图像的船，此处指皇帝之游船。
翠华，一种用翠鸟羽毛作装饰的旗子。
《汉书·司马相如传》：“建翠华之旗。
”此处代指皇帝之车驾。
六龙，古代皇帝的车驾用六匹马，故六龙即成为皇帝之代称，杜牧《长安晴望》：“回识六龙巡幸处。
第一章 清代诗文词的发展繁荣
他一方面以“义理、书卷、经济”的行文之 实扩大、充实言有物的内容；一方面对“神、 气、音节”等行文之道给予高度重视，大大 突破了言有序的范围。 二是提出了因声求气说，把“神气”与音节、 字句联系起来，为探寻义法奥妙揭示出门径， 使其理论具有较强的实践性和可操作性。
何为“因声求气”？
刘大櫆《论文偶记》
次，词家风格多样，流派纷呈。第三， 清词自有新品貌，新气象。 康雍乾时期的词作染上了一层凄苦迷离 的色彩。嘉道以后，词风激切尔幽愤。 清人之词大多都有审美理论为指导，使 清词创作更具理性色彩。
文字狱下词的兴盛
清，异族多猜，迭兴文狱。才子学士，既
不以科举热中，复不敢言辞贾祸，敛形远 害，群遁于朴实艰僻之途，是以考据笺疏 至兹物大。词本倚声，较难驰骋，幽微要 眇，可托孤愤。国初诸贤致力于此者，盖 欲消磨豪迈，自忘天下，固不徒寄感兴亡 之际也。（《清十一家词选· 自序》中正书局
四、王士祯及神韵说
王士禛（1634-1711），字贻上，号阮
亭，别号渔洋山人，山东新城人。康熙 诗坛之主盟，标榜“神韵”说，获得 “清代第一诗人”（谭献《复堂日记》） 之称。 他认为诗的妙处要象南宗大画家所说的 “远人无目，远水无波，远山无皴”那 样，“略具笔墨”即可，以为闻此可得 诗家三昧。
2）翁方纲与肌理说
翁方纲（1733-1818），字正三，号覃奚，直
隶大兴人。 所谓的肌理，包括以儒学经籍为基础的义理和 结构辞章方面的文理。要求以学问为作诗的根 底，以考证充实诗歌内容，使义理文理统一， 思想和文辞谐和，做到外表空灵，内容质实。 结果客观上引导诗人脱离现实，从故纸堆中寻 找诗材。后来的学人之诗和宋诗运动，都由翁 氏肌理说推动而来。
在艺术成就上，陈词以豪放为主，风格
著原文翻译及赏析
著原文翻译及赏析著原文翻译及赏析著原文翻译及赏析1临江仙·丝雨如尘云著水丝雨如尘云著水，嫣香碎拾吴宫。
百花冷暖避东风。
酷怜娇易散，燕子学偎红。
人说病宜随月减，恹恹却与春同。
可能留蝶抱花丛。
不成双梦影，翻笑杏梁空。
古诗简介《临江仙·丝雨如尘云著水》是清代词人纳兰性德创作的一首词。
该词上片描写春暮时节，然看似写景，实则以景物暗喻人情。
下片描写词人愁病交加，欲去仍来，犹如落花拂了还满，将人愁肠欲断的内心悲痛形象化地展现出来。
而其身世之感，兴亡之感使此词眼界扩大，不再拘泥于儿女之情，感情也愈见深沉。
全词生动形象地表达了词人对爱人的怀念之情。
翻译/译文丝丝细雨如同微尘，云彩染着水汽，吴王宫殿里，美人在溪流中采集香草。
百花在微寒的东风中摇曳，仿佛在将寒气闪避。
花朵凋谢最是令人怜惜，燕子也学人偎红倚翠，轻轻依偎着花朵。
人们都说疾病会像满月减损成残月一般，慢慢减弱，无奈这倦怠的感觉，正如春天浓郁的慵懒气息。
可否将蝴蝶留在花丛里呢？这成双飞舞的蝴蝶仿佛在嘲笑梁上燕巢空荡，笑燕子没有像它们一样双宿双栖。
注释①临江仙：唐教坊曲，后用作词牌，为双调小令。
格律俱为平韵格，字数有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六种。
本词为六十字。
②“丝雨”二句：意谓细雨蒙蒙，云中夹带着水气，吴宫里残花散落了满地。
嫣香：娇艳芳香的花。
③“酷怜”二句：此言最让人怜惜的是那娇美的宫花极易败落，故而连小燕子也学着人的样子怜惜起花来，它紧紧依偎在花下。
偎红：紧贴着红花。
④恹恹（yān）：精神委靡不振貌。
⑤“不成”二句：意谓燕子成双成对地飞去了，反而笑那屋宇梁上空空。
杏梁：用文杏木制成的屋梁。
宋晏殊《采桑子》：“燕子双双，依旧衔泥入杏梁。
”创作背景该词具体创作年份未知，大概写于暮春时节，此时的纳兰不仅因逝去的春光而心生感慨，身体也正抱恙而忍受着折磨，愁病交加，以致于他竟生出了兴亡之叹，于是写下了这首词。
赏析/鉴赏文学赏析此词抒写暮春时节，愁病交加，万般无奈的情景。
诗词赏析桑茶坑道中译文赏析【宋】杨万里
清 纳兰性德
山一程，水一程，身向榆关 那畔行，夜深千帐灯。 风一更，雪一更，聒碎乡心 梦不成，故园无此声。
”聒碎乡心梦不成”，夜里，寒冷的风雪吹打着帐篷，作者怎么也 睡不着，失眠了，于是于寂寞无奈之中数着更数，感慨万千，又开始 思乡了，因此才有“故园无此声”。其实并不是“故园无此声”，而 是以往在故园有亲人，有天伦之乐，让自己没有机会睡帐篷、听风雪， 在温暖的家里也不会觉得寒冷，而此时此地，远离家乡，才分外的感 觉到了风雪异乡旅客的情怀
赏析：
山一程，水一程描写的是一路上的风景，也有了峰回路转的意思。一程又 叹。如果说 山一程，水一程写的是身后走过的路，那么身向榆关写的是作者往前瞻望的目 的地。查资料得知榆关乃是山海关，“那畔行”三字是通俗化语言，犹如“那 厮”“那处”，人在什么时候会脱口而出俗语，很显然是在放松和高兴的时候。 这一句，表明了作者的心情是颇有些激动的，甚至有些豪迈的情趣。
代表作品： 《初入淮河四绝句》、《舟过扬子桥 远望》、《过扬子江》等
问：杨万里的诗号称“诚斋体”，其风格特征是活泼自然，
饶有兴趣。请结合这首绝句，说说诗人是怎样做到这一点的。
诗人别出心裁摄下了这样两个有趣的镜头：“童子柳阴眠正着，一牛吃 过柳阴西。”牧童在柳阴下睡得正香甜，而牛边吃草，边移动，已“吃过柳 阴西”。这两句把牧童的悠然自得和牛儿自在舒适的神态写活了，形成了这 首诗独特的生活情趣和原始朴素的美感，极富生活气息。这个放牧“偷懒” 的孩子，在诗人的笔下，在我们的眼中，丝毫不讨人厌，反而觉得他那睡着 的憨态是那样有趣可爱，认为他是一个会享受生活之趣的孩童，为什么？因 为它让人们感同身受，唤醒着人类中每一分子都经历过的童稚心灵体验。
李清照诗词全集【共90首】
李清照诗词全集【共90首】李清照（1084～约1155）中国宋代词人。
自号易安居士。
济南章丘（今属山东）人。
父李格非，官至礼部员外郎，为当时齐、鲁一带知名学者。
母王氏，知书善文。
夫赵明诚，为吏部侍郎赵挺之之子，金石考据家。
李清照早年生活优裕，工书能文，通晓音律。
婚后与赵明诚共同致力于书画金石的整理，编写了《金石录》。
早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
中原沦陷后，与丈夫南流，过着颠沛流离、凄凉愁苦的生活。
明诚病死，境遇孤苦。
李清照的《易安居士文集》、《易安词》已散佚，今仅存四印斋本《漱玉词》1卷，王仲闻有《李清照集校注》《声声慢》作者：李清照年代：宋寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得!《一剪梅》作者：李清照年代：宋红藕香残玉蕈秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除。
才下眉头，却上心头。
《武陵春》作者：李清照年代：宋风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
凤凰台上忆吹箫》作者：李清照年代：宋香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
《醉花阴》作者：李清照年代：宋薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂。
帘卷西风，人比黄花瘦。
《南歌子》作者：李清照年代：宋天上星河转，人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？翠贴莲蓬小，金销藕叶希旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时！《玉楼春》作者：李清照年代：宋红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未，不知蕴藉几多香，但见包藏无限意。
纳兰词的风格特征
纳兰词的风格特征作者：刘夷来源：《大学教育》 2017年第11期［摘要］纳兰性德的作品风格婉约优美，其词一方面继承和发扬了宋代花间词派的特点，另一方面融入了作者的个性气质，这使得他的词在婉约中又有自己独特的韵味，这种独特的风格韵味与纳兰词的独特的意象结构密切相关。
其次，作者在袭用前人意象的基础上，根据审美形式规律和本人的情感表达需要将单独的意象或复合意象，精巧地进行组接和排列，形成了独特新颖的纳兰意象结构和愁情词境，以此来表达自己凄婉感伤的真挚情感。
［关键词］阴柔婉约；感伤凄婉；意象结构；纳兰性德［中图分类号］Ｉ06 ［文献标识码］ A ［文章编号］2095-3437（2017）11-0126-03纳兰性德是清初重要的词家之一，王国维说他是“北宋以来，一人而已”。
历代多数评论家都认为纳兰性德词的特色，是哀感顽艳，婉丽凄清，他极善抒写愁情。
纳兰性德的词继承“花间词”阴柔婉约的风格，并推尊南唐后主。
郑振铎说：“性德以清才著。
其词缠绵清婉，为当代冠。
”纳兰性德与李煜俩人在思想和感情上有许多相通之处。
纳兰词中浓郁的“愁”情源于正值仕途春风得意名满天下之际，爱妻逝去；源于理想抱负请缨无路，在投闲置散、流连光景中蹉跎的悲哀；源于承平时代他对生命价值的理性思考。
这些因素导致词人的心情抑郁，心境产生剧变，使得“侧帽”风流转瞬成为“如鱼饮水，冷暖自知”的凄咽。
纳兰词素有“以情真取胜”的评价，可以说，纳兰词是作者身世遭遇和性格本真的写照。
纳兰词风，真挚自然且感伤凄婉；语言清新流畅，格调清丽娴雅。
他自幼喜爱汉儒文化，词风受花间词和李后主的词影响颇深。
花间词繁荣在晚唐五代，名源于《花间集》，尊温庭筠为鼻祖。
花间词标志着词作为文体的正式成立，被北宋词人奉为正宗。
此词之性质原是歌酒宴席间的“歌辞”，内容自然多是美女爱情，闺怨离愁，风格香软，情致缠绵，辞藻华艳堆砌。
如温庭筠的代表作《菩萨蛮十四首·其一》：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
浣溪沙原文翻译注释及赏析（通用5篇）
浣溪沙原文翻译注释及赏析浣溪沙原文翻译注释及赏析（通用5篇）在日常的学习、工作、生活中，许多人对一些广为流传的古诗都不陌生吧，广义的古诗，泛指鸦片战争以前中国所有的诗歌，与近代从西方传来的现代新诗相对应。
古诗的类型有很多，你都知道吗？以下是小编为大家收集的浣溪沙原文翻译注释及赏析，希望能够帮助到大家。
浣溪沙原文翻译注释及赏析篇1浣溪沙·庚申除夜纳兰性德〔清代〕收取闲心冷处浓，舞裙犹忆柘枝红。
谁家刻烛待春风。
竹叶樽空翻采燕，九枝灯灺颤金虫。
风流端合倚天公。
译文及注释译文：在寒冷的除夕夜里把心里浓烈的思念收起，且看眼前那柘枝舞女的红裙，还像往年一样绚烂吗？想起自家当年在除夕夜里在蜡烛上刻出痕迹采等待新春的到来。
竹叶酒已经喝尽了，大家都在头上戴着彩绸做成的燕子来欢庆新年的到来。
灯烛已经熄灭了，剩下的灯花仿佛一条条金虫在微微颤抖，如此风流快乐，全仗着天公的庇护啊。
注释：浣溪沙：词牌名，小令，又名《满院春》《小庭花》等，因西施浣纱的故事而得名。
双调，四十二字，前段三句，三平韵，后三句，两平韵。
庚申（gēng shēn）除夜：即康熙十九年（1680年）除夜。
“收取”句：明王次回《寒词》：“个人真与梅花似，一片幽香冷处浓。
”这句说收拾起一切闲心，冷静下来，而思念之情却更浓烈了。
柘（zhè）枝：即柘枝舞。
此舞唐代由西域传入内地，初为独舞，后演化为双人舞，宋时发展为多人舞。
谁家：哪一家，此处指自家。
刻烛：在蜡烛上刻度数，点燃时以计时间。
竹叶：指竹叶酒。
采燕：旧俗于立春时剪彩绸为燕子形，饰于头上。
九枝灯：一干九枝的烛灯。
灺（xiè），熄灭。
金虫：比喻灯花。
端：真。
合：应该，应当。
赏析：上片写年末岁尾，各家皆翘首以待新春第一一黎明的到来。
“收取闲心冷处浓”，开篇第一句话就奠定了迹词的感情基调：在寒冷的除夕夜里迹应该抛开所有，放下一切，静心等待，但浓郁的闲情却是冷处偏浓。
在一片迹应该繁花着锦的情境中，纳兰却似有一种无言的忧伤。
浪淘沙李清照诗词鉴赏：李清照《浪淘沙·帘外五更风》
浪淘沙李清照诗词鉴赏：李清照《浪淘沙·帘外五更风》李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。
宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今有《李清照集校注》。
下面是为大家带来的李清照《浪淘沙·帘外五更风》及赏析，欢迎大家阅读。
浪淘沙·帘外五更风宋代：李清照帘外五更风，吹梦无踪。
画楼重上与谁同？记得玉钗斜拨火，宝篆成空。
回首紫金峰，雨润烟浓。
一江春浪醉醒中。
留得罗襟前日泪，弹与征鸿。
译文五更时分一阵凄风从帘外吹进来，把我从梦中惊醒过来。
要想重新登上画楼却不知道该与谁一道？记得当年无聊的用玉钗拨弄香火，如今宝篆香已经燃烧殆尽。
回首看向窗外的紫金山峰，水汽腾腾烟雾缭绕，看不到山的本来面目。
看着一江春水向东流去，人却在半醒半醉之间。
罗襦襟前还留着国破夫亡的的泪水，抚去这些把它们交付给远飞的大雁。
注释《浪淘沙》：唐教坊曲，又称作《浪淘沙令》，五代时始流行长短句双调小令，又名《卖花声》。
五十四字，前后片各四平韵，多作激越凄壮之音。
画楼：华丽的楼阁。
拨火：因为篆香燃过后成香灰，必须拨除香灰避免断了火路。
宝篆(zhuàn)：即篆香，一种香屑萦回象篆文一样的香。
黄庭坚《画堂春》：“宝篆烟消龙凤，画屏云锁潇湘。
”紫金峰：即钟山，在今南京中山门外。
雨润烟浓：是指水蒸汽腾腾，雾气浓郁。
罗襟：意指罗襦的前襟。
弹：挥洒。
征鸿：即大雁。
赏析“帘外五更风，吹梦无踪。
”发端两句，看似平淡，实最沉痛。
“吹梦无踪，”有两种含义：一是说正在做着好梦。
梦中相见，互诉衷肠，两情缝蜷，分外亲昵。
关于风流的100个诗句
关于风流的100个诗句1.大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
——苏轼《念奴娇赤壁怀古》2.千古风流八咏楼，江山留与后人愁。
——李清照《题八咏楼》3.春日游，杏花吹满头。
陌上谁家年少足风流？——韦庄《思帝乡·春日游》4.摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
——杜甫《咏怀古迹·摇落深知宋玉悲》5.风流再莫追思，塌了酒楼，焚了茶肆，柳营花市，更呼甚燕子莺儿！——张可久《小梁州·篷窗风急雨丝丝》6.浴兰芳荆楚风流，艾掩门眉，符映钗头。
——张可久《折桂令·别怀人生最》7.风流却是钱塘寺，不踏红尘见牡丹。
——张祜《杭州开元寺牡丹》8.过了重阳九月九，叶落归秋，残菊胡蝶强风流。
——马致远《行香子》9.可怜秋，一帘疏雨暗西楼。
黄花零落重阳后，减尽风流。
——张养浩《双调·殿前欢·对菊自叹可》10.上方传雅颂，七夕让风流。
——钱起《晚春永宁墅小园独坐，寄上王相公》11.朝朝寒食笙歌奏，百年间有限风流。
——任昱《正宫·小梁州·春怀》12.今年寒食好风流，此日一家同出游。
——元稹《寒食日》13.风流大抵是伥伥，此际相思必断肠。
——韩偓《寒食夜有寄》14.清江碧草两悠悠，各自风流一种愁。
——韩偓《寒食夜》15.谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。
——王和卿《仙吕·醉中天·咏大蝴蝶》16.潇洒高堂邃馆，那堪左右图书，凌云赋得似相如。
多少风流态度。
——赵长卿《西江月·邀蔡坚老忠孝堂观书》17.桃李无言，不堪攀折，总是风流客。
——朱敦儒《念奴娇·别离情绪》18.西湖杨柳风流绝。
满楼青春看赠别。
——张先《木兰花·西湖杨柳风流绝》19.登高时节殃鸡犬，乞巧风流狎女牛。
——陈著《重五有感》20.好整风流有郑庄，买园栽菊待重阳。
——赵蕃《从郑秀才觅菊二首·好整风流有郑庄》21.风流文物夙有人，九州共识黄山谷。
——赵蕃《审知以诗送行借韵留别》22.冷淡虽无九春分，风流还得一冬看。
宋朝十一位女词人
宋朝十一位女词人这里聆听不一样的古诗词和美文，用文字温暖你1.李清照（1084-1151）号易安居士，南宋杰出的词人，中国古代文学史上成就最高的女作家之一。
山东济南人。
作品选其一：《醉花阴·九日》薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
此词为其早期作品，是寄给在外求学的丈夫赵明诚的。
据传其夫收到此词后，也费尽心思写了几十首，但却觉得始终不如妻子李清照的这一首。
2.吴淑姬（生卒年月不详，约宋孝宗淳熙十二年1185年前后在世）浙江湖州人。
才貌双全。
作品：《长相思》烟霏霏，雨霏霏。
雪向梅花枝上堆，春从何处回？醉眼开，睡眼开。
疏影横斜安在哉？从教塞管催。
此词写在其吃官司时。
相传其因与男子此唱彼和，才高招谤，引起他人嫉妒，招来社会非议，被人加上“奸淫”的罪名，告到官府。
官府的人因欣赏其才华，命其即兴作长相思词，吴淑姬捉笔立成此词。
从而幸免徒刑之苦。
结果，她因被一些人视为荡妇，只好卖与人家做妾。
吴淑姬著有词集五卷，题名《阳春白雪》，只可惜流传至今的仅存三首，都是艺术珍品。
3.孙道绚（生卒年月不详，约南宋高宗绍兴初年1131年前后在世）号冲虚居士，人称孙夫人。
福建建瓯人。
作品：《清平乐》悠悠飏飏，做尽轻模样。
半夜萧萧窗外响，多在梅边竹上。
朱楼向晓帘开，六花片片飞来。
无奈熏炉烟雾，腾腾扶上金钗。
孙夫人三十丧夫，守寡以终。
生平所著文章诗词很多，造诣非凡。
可惜晚年时焚毁无余。
但有些作品流传人口，其子黄铢替母亲访寻，只得词数首。
此词被收录在《绝妙诗词》里，是孙夫人作品里词意最浅显，却写的极有活力和情趣的一首。
雪花被写的细致入微而处处皆见意趣。
4.朱淑真（生卒年月有待考证）据传为浙江钱塘人，生于仕宦家庭。
作品：《减字木兰花》独行独坐，独唱独酬还独卧。
伫立伤神，无奈轻寒著摸人。
此情谁见？泪洗残妆无一半。
愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
几多风流陌上花（落月摇情说宋词）
几多风流陌上花（落月摇情说宋词）——唯有宋词慰寂寥月小妆作品简介：宋朝，是文人肩膀上柔弱的朝廷。
似乎从君王到大臣，到布衣才子们，都有胭脂泪痕里的多愁善感。
武将赵匡胤，夺了江山后，第一件大事，便是“杯酒释兵权”，从此宋朝布满了文人墨客，书卷留香，赠诗往来，与唐朝阳刚豪气不同的是，宋朝一片闺阁的旖旎之气。
纵使有少数几个豪迈之气的文人，留恋刀光剑影里的锦绣河山，也终究是玫瑰花瓣上疏忽而过的露珠。
这一个贫弱的朝代，却滋生出了最美丽的词，放眼望去，满眼锦绣铺排，错彩镂金，三分春色，满城风絮。
闲愁成了这个时代的奢侈品，谁不愁，谁就不够时尚，不够小资。
爱情的月色铺天盖地的弥漫成破碎的星光，香车宝马的欢愉是少数，多数却是浸透了离愁别恨的无奈。
有情人自古难成眷属，眷眷情深的夫妻却阴阳两隔。
无奈和悲戚的爱情，也只有宋人可以写尽。
上天赋予了他们细腻深婉，柔肠百结的性格，仿佛，是为了让他们用生花的妙笔，写尽人间欢情的短暂，痴情的薄凉。
终究是要离别的，被天赋予深厚的才情的宋代词人，带着一个朝代的剑气与柔情深埋在历史的玉枕下。
雕梁画栋落了尘埃，梨花满地，桃花转眼又夺了春色。
正如张若虚所说，江畔何人初见月，江月何年初照人，人生代代无穷已，江月年年之只相似。
所以，我们今人要记住这些美丽的文字，记住这些旖旎的情事，记住这繁花似锦的快活朝代，记住这些满眼泪殇的断肠文人。
卖点分析：1、幽默与忧伤相结合，风格活泼多样。
以幽默的解析统领全书，间或以忧伤的视角触及人物灵魂。
2、幽默中富有内涵，一唱三叹。
文似看山不喜平，本书能令读者有逛山似的乐趣，唯恐进的不够深。
3、对人物灵魂的挖掘，使得本书具有了其他宋词类作品没有的深度。
譬如古诗十九首之所以能引起千古文人共同的感慨，是因为有“触及灵魂”的“通感”，时光匆匆，而霸业未成，这是古今文人内心深处，最深刻的疼痛。
本书正是把这种“疼痛”的展示出来，引起读者们心中的“震动”和“通感”，刺穿灵魂。
4、辞采华美。
古代女诗人与描写女子的诗
古代女诗人与描写女子的诗古代女诗人与描写女子的诗人类按性别来划分，理论上应当是男女各占一半。
然而，在古今诗词中描写女子的诗在整个诗词中所占的比例并不大，而且在诗人中女诗人比较少，但她们代表着人类的一半。
欣逢今年“三·八”妇女节，研究一番古代女诗人与描写女子的诗，颇有些意思。
《诗经》中的作品，是从民间搜集来的，经孔子编纂后，已经将作者的姓名和性别都略去了。
因此《诗经》中的作品已无姓名，也不注释性别。
此后的第一个女诗人，当数是秦·虞姬了。
在《中华诗词名句》中，虞姬的诗仅有一首。
这就是《和项羽垓下歌》：“汉兵已略地，四面楚歌声。
大王意气尽，贱妾何聊生。
”这首诗是项羽的失败所引起诗人对外部世界和内心世界的强烈的深刻的反映。
在后来汉朝描写女子的诗也就多起来了。
汉·李延年的《佳人歌》和汉·秦嘉《留郡赠妇诗》都是此类诗。
尤其是李延年的《佳人歌》中的“一顾倾人城，再顾倾人国”句，后来的“倾国倾城”的成语，成了因女人美姿造成的国家倾覆的代名词。
在汉武帝时代，有一个杰出的女诗人——卓文君。
她以自己与司马相如的爱情故事写成的《白头吟》：“皑如山上雪，皎如云间月。
闻君有两意，故来相决绝。
今日斗酒会，明旦沟水头。
躞蹀御沟上，沟水东西流。
凄凄复凄凄，嫁娶不须啼;愿得一心人，白头不相离。
竹竿何袅袅，鱼尾何蓰蓰。
男儿重意气，何用钱刀为!”这里明确地指出：爱情不是用金钱能买到的。
在汉朝，有宋子侯的《董娇饶》：“洛阳城东路，桃李生路傍。
花花自相对，叶叶自相当。
春风东北起，花叶正低昂。
不知谁家子，提笼行采桑。
纤手折其枝，花落何飘扬。
请谢彼姝子。
何为见损伤?”“高秋八九月，白露变为霜。
终年会飘堕，安得久馨香。
”“秋时自零落，春月复芬芳。
便时盛年去，欢爱永相忘?吾欲竟此曲，此曲愁人肠。
归来酌美酒，挟瑟上高堂。
”是描写一个歌妓与花的拟人对话，感叹女子的命运不如鲜花，并隐意作者自叹人生短促，青春不再的感慨。
宋代女词人李清照的经典诗词
宋代女词人李清照的经典诗词宋代女词人李清照的经典诗词在学习、工作乃至生活中，大家都收藏过自己喜欢的诗句吧，不同的诗句，其语言艺术所表现的语言风格、特点、技巧各不相同。
那么问题来了，到底什么样的诗句才经典呢？下面是小编整理的宋代女词人李清照的经典诗词，仅供参考，欢迎大家阅读。
宋代女词人李清照的经典诗词篇11、夏日绝句李清照生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
2、如梦令李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
3、武陵春李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
4、一剪梅李清照红耦香残玉蕈秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除。
才下眉头，却上心头。
5、醉花阴李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
6、诉衷情李清照夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦断不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。
更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。
7、菩萨蛮李清照归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。
烛底凤钗明，钗头人胜轻。
角声催晓漏，曙色回牛斗。
春意看花难，西风留旧寒。
8、好事近李清照风定落花深，帘外拥红堆雪。
长记海棠开後，正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
9、忆秦娥李清照临高阁，乱山平野烟光薄。
烟光薄，栖鸦归後，暮天闻角。
断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。
梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
10、小重山李清照春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。
碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。
花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。
二年三度负东君，归来也，著意过今春。
11、玉楼春·红梅李清照红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末?不知酝藉几多时，但见包藏无限意。
2023年文学_纳兰性德经典诗词赏析八篇
2023年纳兰性德经典诗词赏析八篇篇一:纳兰性德经典诗词赏析《纳兰词》作者：纳兰容若《纳兰词》简介：纳兰词是清代最为著名的词人之一纳兰性德的作品。
纳兰性德（1655－1685），原名成德，字容若，号愣伽山人，满洲正黄旗人。
大学士明珠之子。
康熙进士，官一等侍卫。
他的诗词不但在清代词坛享有很高的声誉，在整个中国文学史上，也以“纳兰词”为词坛一说而占有光采夺目的一席之地。
他所生活的满汉融合的时期；他贵族家庭兴衰关联王朝国事的典型性；以及侍从帝王却向往平淡的'经历，构成特殊的环境与背景。
加之他个人的超逸才华，使其诗词的创作呈现独特的个性特征和鲜明的艺术风格。
《纳兰词》收录的纳兰性德的词，是对他一生情感的真实写照。
《纳兰词》中所附原文、注释、赏析等栏目，从多角度将词作的主题思想、创作背景、词人境况以及词作的意境、情感全面地展示出来。
同时，同词情词境相契合的人物画像、山水景物，以及情景图等，通过多种视觉要素的有机结合，达到“词中有画，画中有词”的艺术境界。
关于纳兰词爱情名句,纳兰经典名句诗词名句1、人生恰如三月花，倾我一生一世念。
来如飞花散似烟，醉里不知年华限。
——纳兰性德《纳兰词》2、浮生如此，别多会少，不如莫遇。
——纳兰容若《纳兰词》3、浮生若梦，别多会少，不如莫遇。
——纳兰容若《纳兰词》4、一生一代一双人，争教两处销魂。
——纳兰容若《纳兰词》5、我是人间惆怅客，断肠声里忆生平——纳兰性德《纳兰词》6、月似当时，人似当时否？——纳兰容若《纳兰词》7、木叶纷纷归路，残月晓风何处。
消息半浮沉，今夜相思几许。
秋雨，秋雨，一半西风吹去。
——纳兰容若《纳兰词》8、我是人间惆怅客，知君何事泪纵横. ——纳兰容若《纳兰词》9、茫茫碧落，天上人间情一诺。
——纳兰容若《纳兰词》10、西风一夜剪芭蕉，满眼芳菲总寂寥《纳兰词》11、雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。
花落正啼鸦，鸦啼正落花。
袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。
风翦一丝红，红丝一翦风。
半身闲情,半身愁
半身闲情，半身愁
宋初，宋朝大统，也是南唐灭亡之际。
宋兵攻入之时，他已然是亡国之义君，他眼里没有工山，只有风花雪月，即使出城降宋，也带上了他心爱的小周后。
风流无限，可比幽王。
四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连宵汉，玉树琼枝烟萝几曾只干戈。
身为天子天下之主，四方之王，不识干戈。
不知是南唐子民之悲，还是南唐不幸。
故国已成过眼云烟，再见已是梦中，他从万人之上，跌入淤泥之中，落差太大，他用整个后半生来接受。
他踏入宋朝汴京的那一刻不是南唐之主，却踏入另一个王朝，作一代词帝，套上囚衣，却是加冕。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难，，流水落花春去也，天上人间，现在，他穷得只利愁了，从坐拥天下到一无所有，从帝王活成囚犯，只剩悔了，天上人间啊，云泥之别。
他的人生已经黯谈，满心悔恨，让他只剩一片空白。
再后来，还似旧时游上苑，车如流水马如龙。
花月正春风。
他写不动愁了，只有恨，恨是人生长恨水长东。
他也不知道白己在恨什么了，如闺阁怨妇，一遍遍的回忆，是一次次地在心上插一把把刀子。
问君能有许多愁，恰似一江春水向东流。
数载情，几千愁，付之东流。
生于七夕，死于七夕。
这是他最后一次愁。
如宋执群说，作为皇帝，他是个笑话，作为诗人，他是个神话。
诗句文案少年
诗句文案少年诗句文案少年如下：1、春衣少年当酒歌，起舞四顾以笑和。
——〔宋〕王令《春人》2、翩翩浊世佳公子，富贵功名总等闲。
——清·纳兰性德《纳兰词》3、当时年少春衫薄，骑马倚斜桥，满楼红袖招。
——唐·韦庄《菩萨蛮》4、除却君身三尺雪，天下谁人配白衣。
——顾绯衣《红尘各半》5、立如芝兰玉树，笑如朗月入怀。
——宋·郭茂倩《白石郎曲》5、白玉谁家郎，回车渡天津。
看花东陌上，惊动洛阳人。
——唐·李白《洛阳陌》6、美人晓折露沾袖，公子醉时香满车。
——唐·罗隐《寄南城韦逸人》7、金鞭美少年去跃青骢马，牵系玉楼人，绣被春寒夜。
——宋·晏几道《生查子》8、新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。
相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。
——唐·王维《少年行四首》9、宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。
——唐·杜甫《饮中八仙歌》10、犀渠玉剑良家子，白马金羁侠少年。
——隋·卢思道《从军行》11、长安少年游侠客，夜上戍楼看太白。
——《陇头吟》12、春日游。
杏花吹满头。
陌上谁家年少，足风流。
——〔唐〕韦庄《思帝乡·春日游》13、须知少日拏云志，曾许人间第一流。
——〔清〕吴庆坻《题三十小像》14、四时可爱唯春日，一事能狂便少年。
——〔清〕王国维《晓步》15、银鞍绣障，谁家年少，意气自飞扬。
——〔明〕王翃《少年游·少年》。
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宋后无风流，唯有纳兰词纳兰性德，叶赫那拉氏，字容若，满洲正黄旗人,号楞伽山人。
清朝著名词人。
父亲是康熙朝武英殿大学士、一代权臣纳兰明珠。
纳兰性德于康熙二十四年（1685年）暮春，抱病与好友一聚，一醉一咏三叹，而后一病不起。
七日后，于康熙二十四年五月三十日（公元1685年7月1日）溘然而逝，年仅三十岁。
今天在他诞辰360年之际，跟大家一起赏析他的十首最美的诗词。
1、木兰花令：人生若只如初见人生若只如初见，何事秋风悲画扇等闲变却故人心，却道故人心易变骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿人生若只如初见，短短一句胜过千言万语，刹那之间，人生中那些不可言说的复杂滋味都涌上心头，让人感慨万千。
开篇一句起到统领全词的作用，其余七句都是为了迎合这一句而存在，同时这一句也代表了容若的梦想：人生如果总像刚刚相识时那样的甜蜜，那样的温馨，那样的深情和快乐，该是一件多么美好的事情。
梦想终归是梦想，如果真能实现，又怎会“何事秋风悲画扇”无论是汉成帝与班婕妤，还是明皇与杨妃，再凄美的爱情都抵不过爱情的魔咒——当日的爱情誓言情深意重，却也免不了最终的背情弃义。
纳兰伤的，是爱情的美好又转短暂；纳兰悲的，是情爱的璀璨又转凄凉！人生如果只有初见一场，那该是多美好，还是多遗憾？2、长相思：聒碎乡心梦不成山一程，水一程身向榆关那畔行夜深千帐灯风一更，雪一更聒碎乡心梦不成故园无此声说起来，这首诗并不凄美，却字字含情。
提及长相思，自李太白一曲绝唱之后，再也前无古人，后无来者。
只是，我更爱纳兰这首。
说是对纳兰的偏爱也好，真正喜欢这首词也罢。
最初打动我的，便是《长相思》。
清康熙二十一年二月十五日，康熙因云南平定，出关东巡，祭告奉天祖陵。
纳兰性德随从康熙帝诣永陵、福陵、昭陵告祭，二十三日出山海关。
塞上风雪凄迷，苦寒的天气引发了纳兰对北京什刹海后海家的思念，这首词即在这个背景下写成。
风雪交加夜，最幸福的莫过于一家人的团聚。
可此时的纳兰远在塞外宿营，夜深人静，风雪弥漫，心情就大不相同。
路途遥远，衷肠难诉，辗转反侧，卧不成眠。
“聒碎乡心梦不成”可谓是水到渠成。
无论是“夜深千帐灯”的壮美，还是“故园无此声”的委婉，纳兰将生活跃于纸上，这种美，都是心灵的体验。
而我最喜欢的还是，一字一句读来，有民歌的浓郁，还有诗词的清丽。
犹如出水芙蓉，还宛如夜来香一样，风一来，香气夜夜回荡。
3、浣溪沙：我是人间惆怅客残雪凝辉冷画屏落梅横笛已三更更无人处月胧明我是人间惆怅客知君何事泪纵横断肠声里忆平生我是人间惆怅客，只这一句，纳兰的哀愁都溢了出来。
正因为饱尝人间离愁别苦，才情不自禁，潸然泪下。
又马上回头看见自己竟然在流泪，也更是无人知晓，来给予慰藉，便回头自对自地冷嘲：“你知道你一个伶仃孤苦，独自掉泪究竟是为什么呢？难不成还会有人来给你安慰么？简直煞是可笑了！”这就是纳兰，一位多情、深情，又敏感的男子。
满腔愁苦，转过身才发现，自己是如此可怜，竟然连哭泣似乎也毫无价值。
残雪冷，花屏冷，月光冷，心更冷。
他能做的，只能像你我一样，在肠断心碎之后，“忆平生”了。
4、画堂春：浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔一生一代一双人，争教两处销魂相思相望不相亲，天为谁春浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔若容相访饮牛津，相对忘贫爱情真是使人欢喜使人愁。
明明是天造地设的一对璧人，怎奈分隔两地，暗自神伤。
容若一向讴歌爱情，字字句句都是爱情的悲唱。
由困顿到渴望，从爆发到解脱，这期间的情绪波动，便是这首《画堂春》。
隔着茫茫人世和滚滚红尘，我与你已经错过。
失去的痛，让纳兰的呼喊显得这么苍白，却有着呼天抢地的悲恸。
这种悲歌，不仅是委屈、遗憾、感伤，它是喃喃的絮语，是卑微的抗争。
就像“浆向蓝桥易乞”，就像“药成碧海难奔”，爱人远去，如若相会，只能在天河里相亲相望了。
就像是他的爱，注定了漂泊，再也没有归期。
5、虞美人·秋夕信步愁痕满地无人省，露湿琅玕影闲阶小立倍荒凉。
还剩旧时月色在潇湘薄情转是多情累，曲曲柔肠碎红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书读这首词，不能不让人想起《红楼梦》。
信步竹林，竹叶满地，宛如愁绪片片。
站在石阶处，内心生出无限荒凉来。
这不正是宝玉吗？这位多情公子，又在缅怀哪位妹妹？如果是，我宁愿相信此刻他想的是那个夏日里任性的撕扇子的晴雯。
就像他在《芙蓉女儿诔》中写的“红绡帐里，公子情深；始信黄土垅中，女儿命薄！”纳兰叹的，是否也是这样一个命薄的可心人？我所爱的，正是最后一句：“红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。
”当年和她一起在灯前写字，往事历历。
夜寒露重，他呵手写下诗篇，为她。
纳兰的好词，仿佛就藏在小事里，淡淡一句清言，俩人的情深呼之欲出。
爱情里的那些小事，想起来都有深情。
6、南乡子·为亡妇题照泪咽却无声只向从前悔薄情凭仗丹青重省识盈盈一片伤心画不成别语忒分明午夜鹣鹣梦早醒卿自早醒侬自梦更更泣尽风檐夜雨铃在忘记你的样子之前，在我老去之前，要为他写一首诗、画一幅画，热情和冰冷相间，恰好与黎明相似。
这应该是纳兰此刻的心境。
这么多年过去，该给亡妻绘一副肖像了，这样就可以永远与她相会相伴，只可惜丹青未染，已泪眼盈盈，心中又生出无数感慨。
最终却是“一片伤心画不成”。
真是人鬼殊途啊，此生再也不复再见，那就让我回到梦幻中，想象着再次与你相会。
只是，天还没亮，与你双栖双飞的美梦就醒了。
只有屋檐前的风铃陪着我，念着你。
7、忆江南·宿双林禅院有感心灰尽，有发未全僧风雨消磨生死别似曾相识只孤檠，情在不能醒摇落后，清吹那堪听淅沥暗飘金井叶乍闻风定又钟声，薄福荐倾城《春明外史》中，张恨水写到过一位才子，死于三十岁的壮年。
其友恸道：“看到平日写的词，我就料他跟那纳兰容若一样，不能永年的……”叹只叹，他心已死灰，也是上天不忍看他痛苦，便早早带走了他。
夜晚一个人守在似曾相识的孤灯下，怀念往昔，真想沉浸在过往的美梦中长睡不醒。
可惜梦总有做完的时候，等醒来时，更发现了现实的冰冷与残酷，就好像凋零的花朵，淅淅沥沥的雨声，怎么看都是寂寞。
想来，是容若福薄，无法消受上天馈赠给他的美好礼物，只能在失去之后独自叹息，这才有了“薄福荐倾城”。
8、蝶恋花：唱罢秋坟愁未歇辛苦最怜天上月一夕如环，夕夕都成决若似月轮终皎洁不辞冰雪为卿热无那尘缘容易绝燕子依然，软踏帘钩说唱罢秋坟愁未歇春丛认取双栖蝶有这样一个故事：有一个男子，与妻子十分恩爱。
有一年寒冬腊月，妻子患病，浑身发热，于是他就到院子里让风雪吹打自己的身体，然后再回到屋中，用身体为妻子降温。
可怜的是，苍天无眼。
妻子还是去世了，他也因为受风寒而病重，没过多久也去世了。
这个男人叫荀奉倩。
这篇故事也被记载在《世说新语》中。
之所以说这个故事，是容若想象着那一轮明月仿佛化为自己日夜思念的亡妻，如果梦想真的能够实现，自己一定不怕月中的寒冷，为妻子夜夜送去温暖，从而弥补心中的遗憾。
这份爱的深情，对于这位敏感而多情的才子，又怎会例外。
只愿，在你的坟前我悲歌当哭一次，纵使唱罢了挽歌，内心的愁情也丝毫不能消解，我甚至想要与你的亡魂双双化作蝴蝶，在灿烂的花丛中双栖双飞，永不分离。
9、金缕曲·亡妇忌日有感此恨何时已滴空阶、寒更雨歇葬花天气三载悠悠魂梦杳是梦久应醒矣料也觉、人间无味不及夜台尘土隔冷清清、一片埋愁地钗钿约，竟抛弃重泉若有双鱼寄好知他、年来苦乐与谁相倚我自中宵成转侧忍听湘弦重理待结个、他生知已还怕两人俱薄命再缘悭、剩月零风里清泪尽，纸灰起五月三十，正是绿叶茂盛，花渐凋谢的暮春季节。
黛玉葬花的好时节！屋外雨声连连，容若的心情更加沉重凄清。
可恨的是，你先我而去。
只是没有你在身边，我的人生也如此的乏味。
每一首悼亡，纳兰的心都是灰蒙蒙的，就像外面雾蒙蒙雨天。
你和我本有钗钿之约，如今你却为何要违背誓言，让我独自一人痛苦地生活在人间？从生前的恩爱，到关心亡妻死后的生活，甚至在其逝去后经常也不能寐，辗转反侧的思念她，可见容若对卢氏的爱已经深入骨髓。
全词读完，不禁让人潸然泪下，如果世间真能有这样的真挚情感，那么死亡也就变得不再可怖。
10、沁园春丁巳重阳前三日梦亡妇淡装素服执手哽咽，语多不复能记但临别有云衔恨愿为天上月年年犹得向郎圆妇素未工诗不知何以得此也觉后感赋瞬息浮生，薄命如斯低徊怎忘记绣榻闲时，并吹戏雨雕阑曲处，同倚斜阳梦好难留，诗残莫续赢得更深哭一场遗容在，只灵飙一转未许端详重寻碧落茫茫料短发、朝来定有霜便人间天上，尘缘未断春花秋叶，触绪还伤欲结绸缪，翻惊摇落减尽荀衣昨日香真无奈，倩声声邻笛谱出回肠纳兰写这首词的时候，至少内心是哭着的。
丁巳年即康熙十六年，也就是卢氏逝世这—年。
妻子逝世不久，纳兰时时思念，幻想能与其再续前缘。
这一年重阳节前三天，纳兰竟真的在梦中与亡妻相会，两人相对哽咽，说了许多思念之语，临别之时，妻子赠诗“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆”与词人。
梦境真美。
终究是一场空幻。
这才有了这首著名的《沁园春》。
悼亡词，一向是纳兰词的最强音。
失去的悲恸，宛如一把利剑逼出纳兰的全部心血。
天上人间，生死相隔，但尘缘并不会就此割断。
只是，春花秋叶成为余生触动感伤的琴弦，拨出令人肠断的伤心曲。