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诗律课件

五律：仄起仄收式春望
杜甫国破山河在，破山河在，城春草木城春草木深。感时花溅泪，感时花溅泪，恨别鸟惊心。鸟惊心。烽火连三月烽火连三月，家书抵万金。家书抵万金。白头搔更短，头搔更短，胜簪。浑欲不胜簪。欲不胜簪仄起式首句不入韵的
○ ○ ○ ○ ○ ○
○ ○ ○ ○ ○ ○
(BACK)
近体诗格律特点： 2 、近体诗格律特点：
（1）句数固定(GO) （2）押韵严格(GO)
（3）讲究平仄(GO)
（4）讲究对仗(GO)
(BACK)
（1）句数固定 1）律诗共八句：分首联、颔联、颈联、尾联；每）律诗共八句：分首联、颔联、颈联、尾联；联的第一句称作出句，第二句称作对句；联的第一句称作出句，第二句称作对句；有五律（每句五个字）、七律（每句七个字）和排律（超每句五个字）、七律（每句七个字）和排律（）、七律过八句）。排律又称长律，是律诗的延长。过八句）。排律又称长律，是律诗的延长。）。排律又称长律 2）绝句共四句：有五）绝句共四句：绝（每句五个字）和七每句五个字）绝（每句七个字）。每句七个字）。
平仄相反。平仄相反。粘，就是下一联的出句与上一联的对句的平仄相同。句与上一联的对句的平仄相同。
【失对】近体诗中同一联的对句同出句的失对】
第二字平仄相同。第二字平仄相同。
【失粘】近体诗中下一联出句第二字同上失粘】
一联对句第二字平仄相反。一联对句第二字平仄相反。
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对之例－１
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○
七律：仄起仄收式咏怀古迹
杜甫诸葛大名垂宇宙，诸葛大名垂宇宙，仄起式首句不入韵的
○ 宗臣遗像肃清高。宗臣遗像肃清高。 ○ 三分割据纡筹策，三分割据纡筹策， ○ 万古云霄一羽毛。万古云霄一羽毛。 ○ 伯仲之间见伊吕，伯仲之间见伊吕， ○ 指挥若定失萧曹。指挥若定失萧曹。 ○ 运移汉祚终难复，运移汉祚终难复， ○ 志决身歼军务劳。志决身歼军务劳。 ○

音韵声律—古代诗律(古代汉语课件)

1）活用
涧花轻粉色，山月少灯光。（王维《从岐王夜宴》）槛外低秦岭，窗中小渭川。（岑参《登总持阁》）子能渠细石，吾亦沼清泉。（杜甫《移居东屯茅屋》效果：促成平仄对仗使诗句内涵丰富意境生动
2）错位柳色春山映，梨花夕鸟藏。（王维《春日上方即事》）春山映柳色，夕鸟藏梨花。云掩初弦月，香传小树花。（杜甫《遣意》）小树花传香——效果：促成平仄对仗使诗句典雅别致
六字句：相当于七言律句的上六字。
平平·仄仄平平——断肠片片飞红。（辛弃疾《祝英台近》）仄仄·平平仄仄——准拟佳期又误。（辛弃疾《摸鱼儿》）
特有句式：
仄仄·仄平平仄（第五字必平） ——我欲乘风归去。（苏轼《水调歌头》）
仄平·平仄平仄（四、六字仄，第五字必平） ——一尊还酹江月。（苏轼《念奴娇》）
3）格律诗怎样讲究平仄四种基本句式：
甲：平平﹣ 乙：仄仄﹣ 丙：仄仄﹣ 丁：平平﹣
仄仄﹣平平﹣仄平平﹣仄仄﹣平平平﹣平﹣仄仄仄仄﹣仄﹣平平
“粘”、“对”规则：
仄仄﹣平平﹣仄→出句
联
对
平平﹣仄仄﹣平→对句
粘
平平﹣平﹣仄仄→出句
联
对
仄仄﹣仄﹣平平→对句
对：一联中出句与对句的平仄要相反（双数字与句尾严格）。否则叫“失对”。粘：上一联对句与下一联出句的第二字平仄必须相同。否则叫“失粘”。
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。（李清照《渔家傲》，《词林正韵》第四部上去通押）
都用入声韵：念奴娇、兰陵王
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔出嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，狂虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，《词林正韵》第十八部。壁，锡韵定的要求 ➢ 如遇到上下两句字数相同，就可以对仗。一般如上下

古代汉语诗律课堂PPT

古汉语通论
诗律
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一、诗歌形式的发展及相关问题
（一）诗歌形式的发展
唐以前的诗歌：形式较自由，字数、句式、平仄都不固定。
《诗经》：四言为主《楚辞》（过渡阶段）：保留四言，出现五、六、七言，句式混杂为主汉魏六朝：四言诗很少，五言、七言的诗走向成熟，初期不讲究平仄；南朝齐梁时期：沈约等人发现“四声”，加上骈俪之风的陶冶，文人逐渐有意识地讲究声律（平仄）的配合，后人称之为“永明体”。
（“事”属去声寘韵，“未”属去声未韵）
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●近体诗押韵的两条规定
其二，韵脚只能取同一韵部的字，且中间不能换韵，要一韵到底。但第一句的韵脚字有时可以与相邻的韵通押。
苏轼《题西林壁》
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
首句韵字“峰”为“冬”韵，二、四句的韵字“同”、“中”均为“东”韵）
△△
△○
（此联出句的第五字“有”和第六字“万”，以及对句第三字“向”拗，对句的第五字“无”既救本句孤平，又救出句之拗）
●拗救辨析原则：前面该用平声的地方用了仄声，后面则在适当位置补偿一个平声。
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（五）对仗
对仗是近体诗的另一个重要特点。基本格式是颔联（3-4句）和颈联（5-6句）两联需要相对。这种对仗必须是词性或词组相对，最好的称作“工对”。
一东
云对雨，雪对风。晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
沿对革，异对同。白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。

古代汉语课件2诗律

比兴手法在古代诗歌中广泛应用，如《诗经》、《离骚》等经典诗歌作品，通过比兴手法表达了诗人对人生、社会、自然等方面的深刻思考和感悟。
象征
象征手法是通过具体的事物或形象来表达抽象的概念或情感，使诗歌更具深度和哲理性。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
象征手法在古代诗歌中也有广泛应用，如“月亮”常常象征着思乡之情， “梅花”常常象征着高洁和坚强等。
地理解诗的主题和思想内涵。
诗人应该通过独特的意象创造，将自己的思想情感与客观事物相融合，创造出具有独特魅力的诗
歌意象。
CHAPTER 06
诗与文化
诗与历史
01
02
03
历史记录
诗歌在古代是一种重要的历史记录方式，许多历史事件和人物通过诗歌得以流传。
时代反映
诗歌是特定历史时代的产物，反映了当时的社会风貌、价值观念和生活方式。
02
平声调值平缓，音长较长；仄声调值急促，音长较短。平仄的交替使用可以产生韵律的变化，增强诗歌的音乐美。
押韵
押韵是指在诗歌中，某些音节或字音有规律地重复出现，形成和谐统一的声音效果。
押韵有助于增强诗歌的节奏感和音乐美感，使诗歌更加易于记忆和传唱。
对仗
对仗是指在诗歌中，将意义相对或相反的词语或句子进行配对，形成一种平衡和对称的美感。
诗律的起源与发展
总结词
诗律起源于先秦时期，随着诗歌的发展而不断演变。
详细描述
诗律起源于先秦时期的《诗经》，随着诗歌的发展，逐渐形成了唐诗、宋词、元曲等不同形式的诗律。这些诗律形式在发展过程中不断演变，形成了各自独特的韵律和节奏特点。
诗律在古代汉语中的地位
总结词
诗律是古代汉语诗歌的精髓，对于诗歌的创作和欣赏有着重要的影响。

古代汉语(诗律)课件

（“事”属去声寘韵，“未”属去声未韵）
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●近体诗押韵的两条规定
其二，韵脚只能取同一韵部的字，且中间不能换韵，要一韵到底。但第一句的韵脚字有时可以与相邻的韵通押。
苏轼《题西林壁》
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
首句韵字“峰”为“冬”韵，二、四句
的韵字“同”、“中”均为“东”韵）
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一、诗歌形式的发展及相关问题
（二）关于古体诗和近体诗
区分其中的“古”和“近”两个特定概念。
时代界限：以初唐以后为上限。 1.古体诗凡初唐以后再按古诗的形式写作，只要
求押韵和句式大致整齐（五言或七言），就叫古体诗。
换句话说，“古体诗”指对平仄、对仗、用韵等要求不严格或无要求的诗（唐以前的诗及初唐以来的仿古诗或“古风”）。。
仄声（即所谓的一三五不论）。但五律B类句式的第一字、七律B
类的第三字却不能通用学。习（交流为PP什T 么？）
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2. 平仄格式
（1）五律的平仄格式（共四种）
（详见王力主编《古代汉语》第四册，第1524-1525页）
●王维《山居秋暝》（五言b类，平起仄收式，首句不入韵）空山新雨后，平平平仄仄天气晚来秋。仄仄仄平平
●白居易《钱塘湖春行》（七言A类，平起平收式，首句入韵）
孤山寺北贾亭西，平平仄仄仄平平
水面初平云脚低。仄仄平平仄仄平
○
几处早莺争暖树，仄仄平平平仄仄
○
谁家新燕啄春泥。平平仄仄仄平平
○
乱花渐欲迷人眼，平平仄仄平平仄
○
浅草才能没马蹄。仄仄平平仄仄平
最爱湖东行不足，仄仄平平平仄仄
绿学杨习阴交流里PP白T 沙堤。平平仄仄仄平平

古汉语律诗ppt课件

❖ 尽管律句的意义单位有多种情况，但律句的节奏形式只有一个。
❖ 在意义单位与节奏单位相吻合情况下，按节奏单位诵读。
❖ 如意义单位与节奏单位发生矛盾，诵读时意义单位服从节奏单位。例如“野火烧不尽”应读成：
❖野火——烧不——尽
❖ “二十四桥明月夜”应读成：
❖二十——四桥——明月——夜
❖五、近体诗平仄分析
什么叫新体诗？
❖ 此前的诗歌是比较自由的，称为古体诗；唐时发展起来的讲究格律的诗歌，叫做近体诗，而永明年间的新体诗（永明体）正是古体诗到近体诗的桥梁。
❖ 新体诗指齐梁陈百余年中，讲究声律、对偶的诗歌。
❖ 近人王闿kǎi 《八代诗选》卷十二至二四，专选齐至隋百余年中讲究声律、对偶的作品，称为新体诗。
（二）近体诗押韵严格，古诗押韵较宽。 1、近体诗一般只押平声韵，古体诗则既可押平声韵也可押仄声韵。 2、近体诗不能“出韵 ”，古体诗用韵较宽。不能出韵，是指韵脚字必须是同一韵中的字，不能邻韵通押。 3、近体诗要求严格的平仄，而古诗不严格。 4、近体诗要求严格的对仗，古体诗不要求对仗。
近体诗与古体诗的区别:
律诗八句，分为四联，每联第一句叫“出句”，第二句叫
“对句”。律诗的四联依次叫首联，颔联，颈联，尾联。
细草微风岸，（出句）首联危樯独夜舟。（对句）颔联星垂平野阔，（出句）
月涌大江流。（对句）
颈联
名岂文章著，（出句）官应老病休。（对句）
尾联
飘飘何所似？（出句）大地一沙鸥。（对句）
2、押韵：近体诗押韵要求严格。 A、位置：a每联对句的尾字；b第一句可入韵
杜甫《旅夜書懷》
首联颔联
细草微风岸，危樯—| | —
———| | | | |——

古代汉语课件2诗律PPT共25页

（2）二、四、六可以不分明的情况：
• ①丙：（仄仄）平平——平——仄仄，第五字用了仄，那么第六字必须改为平。
• ②甲：（平平）仄仄——平平——仄，第六字可以用仄，但其对句的第五字必须改用平声。
• 空山新雨后，天气晚来秋。 • 明月松间照，清泉石上流。 • 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 • 随意春芳歇，王孙自可留。（王维《山居秋暝》） • 东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。 • 岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。 • 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。 • 西崦人家应最乐，煮葵烧笋饷春耕。（苏轼《新城道中》）
古代汉语课件2诗律
11、不为五斗米折腰。 12、芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。
13、归去来兮，田蜀将芜胡不归。 14、酒能祛百虑，菊为制颓龄。 15、春蚕收长丝，秋熟靡王税。
古代汉语课件2——诗律
• 第八章诗律 • 一、近体诗的分类 • 在“永明体”诗的基础上形成的讲究平仄
与对仗的诗，就是近体诗，也叫做“格律诗”。格律诗发端于南北朝的齐梁时期，形成于隋末唐初，成熟于唐代中期，成为我国诗体的正宗。
四、近体诗的平仄
• 1、近体诗的平仄格式 • 四种基本句式： • 甲：（平平）仄仄——平平——仄 • 乙：（仄仄）平平——仄仄——平 • 丙：（仄仄）平平——平——仄仄 • 丁：（平平）仄仄——仄——平平 • 对：同一联中出句于对句的平仄应当相反。 • 粘：上一联对句与下一联出句的平仄应当相同。 • 仄起仄收式：（仄仄）平平——平——仄仄 • 平起仄收式：平平）仄仄——平平——仄 • 仄起平收式：仄仄——仄——平平 • 平起平收式：平平——仄仄——平
• 弃妇之隐忧堆积在动作上， • 夕阳之火不能把时间之烦恼 • 化成灰烬，从烟突里飞去， • 长染在游鸦之羽， • 将同栖止于海啸之石上， • 静听舟子之歌。

古代汉语学习,有关诗律的讲解共80页

16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
古代汉语学习,有关诗律的讲解
1、合法而稳定的权力在使用得当时很少遇到抵抗。 ——塞 ·约翰逊 2、权力会使人渐渐失去温厚善良的美德。— —伯克
3、最大限度地行使权力总是令人反感；权力不易确定之处始终存在着危险。— —塞·约翰逊 4、权力会奴化一切。——塔西佗
5、虽然权力是一头固执的熊，可是金子可以拉着它的鼻子走。— —莎士比
END

诗律ppt课件

一、本句交替以平仄相间的原理调配每句诗中各个字的声调，即每句诗中间隔两个字或三个字更替平仄。五言句的平仄有四种格式：
① 仄仄平平仄 │ │ — — │ ② 平平仄仄平 — — │ │— ③ 平平平仄仄 — — — │ │ ④ 仄仄仄平平 │ │ │ — —
七言句实际是五言句的扩张，按平
仄相间的规律在五言句上加两字即可
超过八句的律诗称排律或长律，它
二、近体诗的格律㈠字数和句数要求
1.五言诗每句5字，七言诗每句7字； 2.律诗全首八句； 3.律绝全首四句； 4.排律(长律)全首八句以上。五言律诗七言律诗五言律绝七言律绝五言排律七言排律
五言律诗
春望
（杜甫）
五言律绝
登鹳雀楼
学诸进士作精卫衔石填海
唐· 韩愈
鸟有偿冤者，终年抱寸诚。
对仗对仗对仗
口衔山石细，心望海波平。渺渺功难见，区区命已轻。人皆讥造次，我独赏专精。岂计休无日？惟应尽此生。何惭刺客传，不著报仇名？
对仗
其余各联必须全用对仗。例如：
的句数必须是双数，而且，除首尾联外，
㈡押韵要求
1.偶句押韵，奇句不押韵，但首句可押可不押；
2.押平声韵，不押仄声韵；（韵字依照 “平水韵”） 3.押韵句用平收式，不押韵句用仄收式； 4.一韵到底，不能出韵。字的声调可以归并为平、仄两类：平声为平，黄河远上白云间， (jiān) 上声、去声、入声为仄。所谓出韵，就是在押韵时，某句的韵一片孤城万仞山。 (shān) 江流宛转绕芳甸，(dià n) 羌笛何须怨杨柳，脚用了不同韵的字。月照花林皆似霰；(xià n) 春风不度玉门关。(guān) 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。(jià n)

诗律(下)精品课件

違反了黏的規則就叫“失黏”。
（3）平仄的基本篇式 ①五言律詩的基本篇式其一，仄起仄收式（仄起首句不入韻式）
仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平
春望杜甫
國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪
王之渙《登鸛雀樓》“欲窮千里目，更上一層樓”。
⑨扇面對
扇面對又叫“扇對”、“隔句對”、“開門對”。上聯出句和下聯出句對仗，上聯對句和下聯對句對仗。
杜甫排律《哭台州鄭司戶蘇少監》中的四句“得罪台州去，時危棄碩儒。移官蓬閣後，榖貴歿潛夫”。
白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》中“縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦”。
仄仄仄平平
天氣晚來秋。
仄仄平平仄
明月松間照，
平平仄仄平
清泉石上流。
平平平仄仄
竹喧歸浣女，
仄仄仄平平
蓮動下漁舟。
仄仄平平仄
隨意春芳歇，
平平仄仄平
王孫自可留。
其四，平起平收式（平起首句入韻式）
平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平
晚晴
李商隱
深居俯夾城，春去夏猶清。天意憐幽草，人間重晚晴。倂添高閣迥，微注小窗明。越鳥巢乾後，歸飛體更輕。
①普通話的陰平聲，下列入聲要記清：所有üe韻除“嗟”、“靴”，zh、ch、 sh聲拼uo韻，b、p、d、t、n拼ie，除了“爹”字均入聲。
②b、d、ɡ和j、zh、z，六聲陽平是入聲，xué、fá也是古入聲，以上規則要記清。
(2)平仄原則 ①平仄相間

诗律与词律演示文稿

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中古汉语发展到现代汉语，声调已发生了变化。例如在现代汉语普通话的声调中，中古音声调就有平分阴阳，浊上变去，入派四声等变化，而各地的现代汉语方言的声调中也有不同程度的变化。
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因此要分析近体诗的平仄，首先要能区分古代的平声和仄声。而要区分古代的平声和仄声，必须先掌握自己所使用的普通话或方言的声调系统以及它与古代四声的对应关系，然后再去定字的声调、确定其古代是平声或仄声。
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要推出一首具体的近体诗所用的基本格式，只要看首句的第二字和最后一字的平仄，先确定首句的句式，再据上面的方法就可以推出。
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例如：
《行宫》元稹寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
能判断出首句是仄起平收的五言B式句，故全首绝句诗平仄基本格式为：
一句式，就有平平仄仄平和仄仄平平仄两种平仄
形式；七言的二二二一句式，就有仄仄平平仄仄
平和平平仄仄平平仄两种平仄形式。
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由于近体诗只押句尾韵，逢偶句必然押韵，除首句之外，单句都不入韵，一般只用平声韵，因此一句诗的末一字的平仄必然要受到韵律的影响，当五言的二二一句式和七言的二二二一句式的末一字的平仄不合韵律时，后两个节拍就必须换位，以调整平仄，也就是选用二一二或二二一二这两种句式，就有了平平平仄仄和仄仄仄平平这两种五言诗平仄句式，以及仄仄平平平仄仄和平平仄仄仄平平这两种七言诗平仄句式。
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律诗和绝句、排律的格式都不必死记硬背，只须记住四种基本句式，利用平仄的三条规则和韵律，就可以掌握一首诗所要用的基本格式。

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六、近体诗的句法
• 1、活用 • 槛外低秦岭，窗中小渭川。（岑参《登总持阁》） • 涧花轻粉色，山月少灯光。（王维《从岐王夜宴卫家山池
应教》） • 子能渠细石，吾亦沼清泉。（杜甫《自灢西荆扉且移居东
屯茅屋》 • 2、错位 • 柳色春山映，梨花夕鸟藏。（王维《春日上方即事》） • 云掩初弦月，香传小树花。（杜甫《遣意》） • 内分金带赤，恩与荔枝青。（杜甫《赠翰林张四学士》）
3、省略
• 山名天竺堆青黛，湖号钱塘泻绿油。《答客问杭州》 • 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（杜甫《蜀相》） • 春浪棹声急，夕阳花影残。（白居易《渡淮》） • 4、紧缩 • 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 • 潮平两岸阔，风正一帆悬。（王湾《次北固山下》） • 浦干潮未应，堤湿冻初销。（白居易《新春江次》）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽
• 3.宽韵、窄韵和险韵 • 各个韵部包括的字有多有少，有的韵宽，有的韵窄，字特
别少的叫险韵，可分为： • 宽韵：支、先、阳、庚、尤、东、真、虞 • 中韵：元、寒、鱼、萧、侵、冬、灰、齐、歌、麻、豪 • 窄韵：微、文、删、青、蒸、覃、盐 • 险韵：江、佳、肴、咸
四、近体诗的平仄
• 1、近体诗的平仄格式 • 四种基本句式： • 甲：（平平）仄仄——平平——仄 • 乙：（仄仄）平平——仄仄——平 • 丙：（仄仄）平平——平——仄仄 • 丁：（平平）仄仄——仄——平平 • 对：同一联中出句于对句的平仄应当相反。 • 粘：上一联对句与下一联出句的平仄应当相同。 • 仄起仄收式：（仄仄）平平——平——仄仄 • 平起仄收式：平平）仄仄——平平——仄 • 仄起平收式：仄仄——仄——平平 • 平起平收式：平平——仄仄——平
2、拗救问题
• “一、三、五不论，二、四、六分明” • （1）一、三、五也要论的情况： • ①丁：（平平）仄仄——仄——平平，第
五字必须是仄。否则，句尾就是三个平声字，叫做“三平调”，近体诗中不许出现。 • ②乙：（仄仄）平平——仄仄——平，第三子必须是平。否则，除韵脚之外，全句就剩下一个平声字，叫做“犯孤平”。救的办法是将本句的第五字改为平声。
• “迢迢牵牛星”：迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。（作者通过假想的牛女形象的描绘，抒写男女离别之情，通篇全是写景，而情在其中。这首诗虽从《诗经·大东》化出，而写天上无情的双星，居然象人间绸缪的夫妇，情景相生，真有化工之妙。）
州初逢席上见赠》 • ①近体诗除有的首句入韵外，都是隔句押韵。 • ②近体诗一般只用平声韵。 • ③近体诗不能出韵（出韵：即用了不是这个韵部中的字）
2、平水韵
• 北宋陈彭年的《广韵》分206韵。根据“同用”的原则，一些邻近的韵可以合起来用。
• 南宋江北平水人刘渊，著《壬子新刊礼部韵略》，将《广韵》的206韵合并为107韵；与此同时，金人王文郁著《平水新刊韵略》，将《广韵》的206韵合并为106韵。后人就把这106韵称为“平水韵”。
（2）二、四、六可以不分明的情况：
• ①丙：（仄仄）平平——平——仄仄，第五字用了仄，那么第六字必须改为平。
• ②甲：（平平）仄仄——平平——仄，第六字可以用仄，但其对句的第五字必须改用平声。
• 空山新雨后，天气晚来秋。 • 明月松间照，清泉石上流。 • 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 • 随意春芳歇，王孙自可留。（王维《山居秋暝》） • 东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。 • 岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。 • 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。 • 西崦人家应最乐，煮葵烧笋饷春耕。（苏轼《新城道中》）
五、近体诗的对仗
• 1、近体诗是怎样对仗的 • 首联：近体诗的第一句与第二句形成的第一联。 • 颔联：近体诗的第三句与第四句形成的第二联。 • 颈联：近体诗的第五句与第六句形成的第三联。 • 尾联：近体诗的第七句与第八句形成的第四联。 • 律诗一般是中间的两联对仗，也有尾联对仗的，
还有四联都对仗的。律诗至少颈联必须对仗。 • 律绝大都不对仗，也可让其中的一联对仗，也可
都对仗。 • 排律除了首、尾两联外，一律都得对仗。
2、近体诗中特有的对仗
• 借对：利用一字多义或一字多音的现象进行对仗。如： • 酒中堪累月，身外即浮云。（杜审言《秋夜宴临津郑明府宅》） • 酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（杜甫《曲江》） • 竹叶于人既无分，菊花从此不须开。（杜甫《九日》） • 回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。（温庭筠《苏武庙》） • 翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。（白居易《西湖留别》） • 山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春。（元稹《寄乐天》） • 流水对：字面是对仗，但意义却是相承的。如： • 山中一夜雨，树杪百重泉。（王维《送梓州李使君》） • 玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。（李商隐《隋宫》）
古代汉语课件2——诗律
• 第八章诗律 • 一、近体诗的分类 • 在“永明体”诗的基础上形成的讲究平仄
与对仗的诗，就是近体诗，也叫做“格律诗”。格律诗发端于南北朝的齐梁时期，形成于隋末唐初，成熟于唐代中期，成为我国诗体的正宗。
永明
• 是齐开国皇帝萧道成的儿子萧赜的年号，即公元 483年至494年11年的时间。
• “明月何皎皎”：明月何皎皎，照我罗床帏。忧愁不能寐，揽衣起徘徊。客行虽云乐，不如早旋归。出户独旁徨，愁思当告谁？引领还入房，泪下沾裳衣。
三、近体诗的用韵
• 1、近体诗是怎样押韵的 • 押韵就是在诗歌中该用韵的地方用同韵部的字。如： • 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 • 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 • 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 • 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。（刘禹锡《酬乐天扬
• 五言律诗：每句五个字。 • 七言律诗：每句七个字。 • 五律：每句五个字，全诗共八句。40 • 七律：每句七个字，全诗共八句。56 • 五绝：每句五个字，全诗共四句。20 • 七绝：每句七个字，全诗共四句。28 • 排律：超过八句的要指汉魏六朝古诗。古体诗以五言为正统，因为古诗十九首是五言。六朝的诗大都是五言，七言古诗起源稍晚。