中国文学史(第三版)清代戏曲
五、清代戏曲
三、清代地方戏：
• 1、“花部”与“雅部”之争： “雅部”即昆山腔；花部为京 腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、 罗罗腔、二簧调，统谓之乱 弹。”
京剧
• 2、京剧：乾隆五十五年（1790），弘历皇 帝八十大寿，四大徽班（三庆班、四喜班、 春台班、和春班）晋京，地方剧种徽剧汉 剧合流、主要唱腔有西皮和二簧两个系统， 道光初年，形成京剧。表现手法唱念做打， 角色主要生旦净末丑为主，具有脸谱化特 征，中国古代艺术的国之瑰宝，2010年被 列入人类非物质文化遗产代表作名录，为 中国“国粹”、国剧。
十大古典悲喜剧
• • • • • • • • • • 秋胡戏妻（元· 石君宝）杂剧 灰栏记（元· 李潜夫）杂剧 倩女离魂（元· 郑光祖）杂剧 陈州粜米（元· 无名氏）杂剧 绣襦记（元· 无名氏）传奇 浣纱记（明· 梁辰鱼）传奇 牡丹亭（明· 汤显祖）传奇 桃花扇（明· 孟称舜）杂剧 比目鱼（清· 李渔）传奇 琥珀匙（清· 叶稚斐）传奇
十大古典喜剧
• • • • • • • • • • 救风尘（元· 关汉卿）杂剧 墙头马上（元· 白朴）杂剧 西厢记（元· 王实甫）杂剧 李逵负荆（元· 康进之）杂剧 看钱奴（元· 郑廷玉）杂剧 幽闺记（元· 施惠）南戏 中山狼（明· 康海）杂剧 玉簪记（明· 高濂）传奇 绿牡丹（明· 吴炳）传奇 风筝误（清· 李渔）传奇
二、清代传奇：
• ③剧论：《闲情偶寄》中国历史上理论性 最强，最系统的戏曲理论著作，内容完整、 自成体系、见解高明。 • 《闲情偶寄》为我国第一部系统的戏曲创 作和表演的理论著作，分“词曲部”和 “演习部”。“词曲部”包括结构、词采、 音律、宾白、科诨、格局六部分。 “演习 部”包括选剧、变调、授曲、教白、脱套 五部分。
二、清代传奇：
清代戏曲文学作品
清代戏曲文学作品
清代是中国历史上的一个重要朝代，也是中国戏曲文学发展的一个重要时期。
在清代，涌现了许多优秀的戏曲文学作品，代表性的作品包括：
1.《红字》：该剧是清代戏曲文学的杰作之一，由郑板桥创作。
它以明代作家南希仁的小说《红字》为基础，讲述了富家女儿的婚姻遭遇和坚贞不屈的故事。
2.《牡丹亭》：该剧是清代戏曲四大名著之一，由李时中创作。
它以唐代文学家元稹的散曲《牡丹亭》为基础，讲述了唐代女子杜丽娘与柳梅郎之间的爱情故事。
3.《长生殿》：该剧由洪昇创作，取材自元代白朴的传奇小说《长生殿》，讲述了唐代宰相杨贵妃与唐玄宗之间的爱情故事。
4.《珍珠塔》：该剧由李时中创作，以唐代作家李贺的诗歌《杨柳枝词》为基础，讲述了唐代宰相韩熙载与楚怀玉之间的爱情故事。
5.《贵妃醉酒》：该剧由李时中创作，以唐代李白的诗歌《宫中行乐词》为基础，讲述了唐代贵妃杨玉环的宫廷生活和遭遇。
这些戏曲文学作品在清代享有很高的声誉，并对后来的文化影响深远。
它们丰富了中国戏曲的题材和表现手法，传承了中国古代文学的精华，也为后来的文学艺术作品提供了重要的借鉴和启示。
语文知识复习-----清代戏曲
清代戏剧以前期为盛，可视为明代戏剧的延续，但创作的 生气已有所衰退。 明末清初的李玉、李渔，前者多迂腐的说教，后者则偏于 单纯的娱乐。 康熙朝洪昇的《长生殿》、孔尚任的《桃花扇》代表了清 代戏剧的最高成就，在某些方面继承了晚明戏剧的精神， 但情绪上有一种浓厚的空幻迷惘之感。
康熙剧坛上最成功、最有影响的是洪昇的《长生 殿》和孔尚任的《桃花扇》。 金埴题诗：两家乐府盛康熙，进御均叨天子知。 纵使元人多院本，勾栏争唱孔、洪词。 （专题讲述）
第二节 清中叶案头化 的文人戏曲创作
清中叶，戏剧创作陷入衰 退状态。 传奇和杂剧的创作进入低 落下滑的阶段。 原因： 昆曲雅化甚至僵化而失去 广大观众。 剧作成为纯粹的案头读物。 专制意识形态日益强化。 戏剧创作失去了鲜活的生 命力。
《清忠谱》歌颂以周顺昌为代表的东林党人的正义斗争和 崇高精神，表彰颜佩韦等下层市民见义勇为，不畏强暴的 高尚品德，在中国戏曲史上有重要地位。 《清忠谱》的主人公周顺昌，清廉耿介、忠贞刚直、疾恶 如仇，是作家塑造的理想清官和忠臣的形象。他“居官多 哉载” ，仍“如洗空囊”。住于茅屋，食止菜羹。 戏剧突出其“清忠”，写其清以突其忠，然受阉党所害， 故民愤然。其不屈服，牙齿被敲掉，还喷血大骂。为忠清 之悲剧人物。
尤侗的剧作，思想并不深刻，情节也缺乏新异的创造，其 长处在于能以老练而简朴的文辞抒写磊落慷慨之情，呈现 出激昂飞扬的气势，具有诗剧的特点。 《读离骚》中写屈原题壁问天的一段曲辞长七百余字，气 魄宏大，虽不太适于演出，阅读的效果却很强烈。 王士祯称道：“激昂慷慨，可使风云变色，自是天地间一 种至文。”（《池北偶谈》）。
东师-《中国古代文学史(三)》2023年秋学期在线作业2-答案5
中国古代文学史（三）23秋在线作业2-0005
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 10 道试题,共 30 分)
第一题，《鸣凤记》中的大反面人物是（）。
【A.项】秦桧
【B.项】曹操
【C.项】严嵩#和珅
【正确-答案】:C
第二题，明代文学理论“童心说”的代表人物是（）。
【A.项】李贽
【B.项】袁宏道
【C.项】袁宗道
【D.项】袁枚
【正确-答案】:A
第三题，朱权的《太和正音谱》是现存最早的()曲谱。
【A.项】南戏
【B.项】北杂剧
【C.项】元杂剧
【D.项】传奇
【正确-答案】:B
第四题，明代初年，开神魔小说先河的是罗贯中的()。
【A.项】《三遂平妖传》
【B.项】《三国志通俗演义》
【C.项】《封神演义》
【D.项】《三宝太监西洋记通俗演义》
【正确-答案】:A
第五题，以张惠言、周济为代表的词派被称为（）。
【A.项】浙西词派
【B.项】常州词派
【C.项】阳羡词派
【D.项】稼轩词派
【正确-答案】:B
第六题，以清代词人陈维崧为代表的词派被称为（）。
【A.项】茶陵派
【B.项】竟陵派
【C.项】阳羡派
【D.项】浙东诗派
【正确-答案】:C。
国家开放大学2024年秋中国文学基础形考任务4 答案
国家开放大学2024年秋中国文学基础形考任务41.被称为北曲“压卷之作”的是（）单选题 (3 分) 3分A.王实甫的《西厢记》?B.高明的《琵琶记》C.马致远的《汉宫秋》D.白朴的《梧桐雨》2.中国文学史上第一部由文人独立创作的长篇小说是（）单选题 (3 分) 3分A.《水浒传》B.《金瓶梅》C.《西游记》D.《三国演义》3.集文言小说之大成，并代表中国文言小说创作最高成就的作品是（）单选题 (3 分) 3分A.《聊斋志异》B.《儒林外史》C.《西游记》D.《水浒传》4.具有铺排夸饰、想象丰富诗风特点的诗歌是（）单选题 (3 分) 3分A.《诗经》B.楚辞C.汉乐府D.《古诗十九首》5.我国文学史上第一首文人创作的七言诗是（）单选题 (3 分) 3分A.曹操《短歌行》B.陈琳《饮马长城窟行》C.曹植《野田黄雀行》D.曹丕《燕歌行》6.白居易的《长恨歌》和《琵琶行》属于（）单选题 (3 分) 3分A.讽喻诗B.闲适诗C.感伤诗D.杂律诗7.《史记》的核心部分、文学成就最高的是（）单选题 (3 分) 3分A.本纪、表、书B.本纪、表、世家C.本纪、世家、列传D.本纪、书、列传8.下列哪部作品开启了“改革文学”潮流？（）单选题 (3 分) 3分A.《乔厂长上任记》B.《沉重的翅膀》C.《三千万》D.《改革者》9.老舍所属的民族是（）单选题 (3 分) 3分A.蒙族B.回族C.汉族D.满族10.巴金的《爱情三部曲》指的是（）单选题 (3 分) 3分A.《新生》、《萌芽》、《灭亡》B.《雾》、《雷》、《电》C.《雾》、《雨》、《电》D.《雨》、《电》、《雷》11.曹禺描写复仇的一部话剧是（）单选题 (3 分) 3分A.《雷雨》B.《原野》C.《日出》D.《北京人》12.包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋等所属的文学社团、流派是（）单选题 (3 分) 3分A.创造社B.新潮社C.新月社D.鸳鸯蝴蝶派13.下面对陶渊明诗歌创作的说法正确的是（）多选题 (4 分) 4分A.陶渊明的田园诗将日常生活诗意化，做到了情、景、事、理的浑然交融。
中国古代文学5：清代戏曲《长生殿》与《桃花扇》3
明清易代的历史巨变也影响了苏 州派的创作。明代末年， 州派的创作。明代末年，他们较多地 关注平民生活中的伦理问题， 关注平民生活中的伦理问题，入清以 后他们转向关注政治历史风云， 后他们转向关注政治历史风云，创作 出许多历史剧， 出许多历史剧，用他们的戏曲创作参 加到清初历史反思的社会思潮中来。 加到清初历史反思的社会思潮中来。 作为苏州派的杰出代表， 作为苏州派的杰出代表，李玉的创作 清楚地显示出这种变化。 清楚地显示出这种变化。
第二节
清代的文人案头剧
杂剧成为案头文学，时间更早于传奇。 杂剧成为案头文学，时间更早于传奇。所 以清代杂剧的景况比传奇更为凄凉， 以清代杂剧的景况比传奇更为凄凉，仅仅在清 初稍见繁盛， 初稍见繁盛，这是由于一些明朝的遗民以及出 仕清廷的士大夫都借着杂剧来缅怀故国， 仕清廷的士大夫都借着杂剧来缅怀故国，将它 作为宣泄民族感情的工具。 作为宣泄民族感情的工具。他们大都摄取涉及 国家兴亡的历史人物和故事作为创作题材， 国家兴亡的历史人物和故事作为创作题材，创 作了一批较有时代特色的杂剧作品。 作了一批较有时代特色的杂剧作品。
李玉一生创作传奇三十多种，现存二十多种。 李玉一生创作传奇三十多种，现存二十多种。他 的创作，可以明亡为界，分为前后两期。 的创作，可以明亡为界，分为前后两期。 早年剧作以《一捧雪》 早年剧作以《一捧雪》、《人兽关》、《永团 人兽关》 占花魁》最为有名， 一笠庵四种曲” 圆》、《占花魁》最为有名，称为 “一笠庵四种曲” 又称“ 又称“一、人、永、占”。这四种传奇展示了市民社 会的人情世态，着重嘲讽、鞭挞惟利是图、忘恩负义、 会的人情世态，着重嘲讽、鞭挞惟利是图、忘恩负义、 嫌贫爱富等行径。在李玉笔下， 嫌贫爱富等行径。在李玉笔下，道德高尚者大多出身 卑贱，这种情形近乎冯梦龙的“三言”的境界， 卑贱，这种情形近乎冯梦龙的“三言”的境界，但道 德意识比“三言”更加浓重。 德意识比“三言”更加浓重。 清以后，李玉受到明清易代历史巨变的刺激， 清以后，李玉受到明清易代历史巨变的刺激，由 关心人情世态转向关注朝政军国之事， 关心人情世态转向关注朝政军国之事，编出许多历史 题材的剧作，其代表作有《清忠谱》 千钟戮》 题材的剧作，其代表作有《清忠谱》、《千钟戮》、 万里缘》 《万里缘》等。
(完整版)中国文学史(袁行霈主编)清代文学
清代文学清代诗文的特色。
（1）明清鼎革，激化了民族矛盾与斗争，中原板荡，沧桑变革，唤起汉族的民族意识与文人的创作才情，给文学注入了新的生命。
富有民族精神和忠君思想的遗民诗人的沉痛作品，体现了那时代的主旋律，即便曾一度仕清的诗坛名流，也在诗歌里抒发家国之痛，映照兴亡，寄寓失节的忏悔。
（2）这两部分诗文以对现实的敏锐反映而具有鲜明的历史特征。
稍后的诗人及其他作者，虽无强烈的民族思想和家国之悲，但也慨叹时世，俯仰人生，写出了风格独特的篇什。
已呈式微之势的词则应时而复兴，倚声填词蔚然成风。
散文的内容偏重经世救国，崇实致用，在传记文里多用小说笔墨。
清初诗文改变了元明以来的颓势，出现了新的繁荣。
简述清初三大学者。
（1）顾炎武，他论诗“主性情”，反对模拟，提倡“文须有益于天下”。
他“生无一锥土，常有四海心”（《秋雨》），四百多首诗，拟古、咏怀、游览、即景等围绕抒发民族感情和爱国思想主题，反清复明和坚守气节是其诗突出的色调。
如《秋山》写江南人民的反清斗争和清兵屠戮烧杀的罪行。
顾炎武的诗是诗人崇高的人格和深厚学力的表现，笔墨矜重，不假巧饰，其格调质实坚苍，沉雄悲壮，往往接近杜甫，如《酬王处士九日见怀之作》。
（2）黄宗羲，论诗称“情者，可以贯金石，动鬼神”，强调诗写现实；注重学问，推崇宋诗，与吴之振等选辑《宋诗钞》，扩大宋诗影响，推动浙派形成。
诗歌感情真实，沉著朴素，具有爱国精神和高尚情操，《云门游记》、《感旧》等，抒发亡国之痛和怀念殉难亲友，虽有悲凉之感，但不消沉颓丧，屡屡表白身处逆境而不低头的顽强精神。
（3）王夫之，学者称船山先生。
他生于“屈子之乡”，受楚辞影响，步武《离骚》，用美人香草寄托抒怀，如《绝句》，借舒草之心“不死”，喻坚韧不拔之志和恢复故国“春色”的理想。
王夫之自叹“抱刘越石之孤愤，而命无从致”（《王船山公年谱》引王夫之自题墓碑词），表现“孤愤”是其诗突出的内容，如《补落花诗》九首之一，以落花飘魂抒写胸中郁结的亡国之恨，含蓄蕴藉，深沉瑰奇。
中国文学史试题及答案元明清部分
中国文学史试题及答案元明清部分Standardization of sany group #QS8QHH-HHGX8Q8-GNHHJ8-HHMHGN#中国文学史试题及答案（元明清部分）一、填空（40空，每空分，共 20分）：1.元杂剧是以_________和金院本为基础，融合宋金以来的音乐、说唱、舞蹈等艺术样式而形成的戏曲艺术。
2.元杂剧四大爱情剧是西厢记、_________ 、墙头马上、_________。
3.元杂剧在剧本体制上采用_________形式。
4.有关元杂剧作家、作品的着录，首见于钟嗣成的_________。
5.元朝统一全国后，杂剧演出的中心逐渐由大都转移到_________ 一带。
6.在文学要素上，杂剧剧本包括唱词和_________两大部分。
7. 关汉卿的历史剧代表作有单刀会、_________ 、《哭存孝》等。
8.王国维《宋元戏曲考》“……一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一”所评的是_________。
9. 王实甫代表作《西厢记》来源于唐朝元稹的传奇小说 _________。
10. 金人董解元的_________为王实甫创作《西厢记》奠定了坚实的基础。
11.碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。
_________总是离人泪。
12.《西厢记》是以多本杂剧连演一个故事的剧本。
明人鉴于它体制上的创新，称其为_________。
13.元曲四大家是指：关汉卿、白朴、马致远、_________。
14. 明人孟称舜《古今名剧合选》评语“《牡丹亭》格调全祖此”指的是剧作家的杂剧代表作倩女离魂。
15.元前期剧作家郑廷玉的代表作品是_________ 。
16.李渔的戏曲理论，见于所着_________。
17.元代作家虞集的诗歌主张是_________。
18.贯云石的_________是最早出现的散曲评论文章。
散曲总集中最为着名的“杨氏二选“是指杨超英的 _________和19.《金瓶梅》小说的书名隐括的三个人物是潘金莲、_________、_________。
中国古代文学史.大二下学期复习资料【明代诗文-清代戏剧】)分析
中国古代文学史.大二下学期【明代诗文-清代戏剧】）一、填空明初1、浙东宋濂：字景濂，号潜溪，“屡推为开国文臣之首”，作品《送东阳马生序》《王冕传》刘基：字伯温，寓言体散文集《郁离子》、杂文《卖柑者言》2、吴中高启：字季迪，号槎轩，自号青丘子七言歌行《青丘子歌》吴中四子：高启、杨基、徐贲、张羽3、闽高棅：编选《唐诗品汇》4、袁凯：因《白燕》诗得名“袁白燕”明中叶1、台阁体主要代表诗人：杨士奇、杨荣、杨溥2、于谦：字廷益，号节庵，钱塘人，经历“土木堡”惨败，《石灰吟》3、李东阳：字宾之，号西涯《怀麓堂诗话》怀麓堂茶陵诗派领袖4、前七子李梦阳：字献吉，号空同子何景明：字仲默，号大复5、后七子李攀龙：字于鳞，号沧溟王世贞：字元美，号凤洲，又号弇州山人6、杨慎：字用修，号升庵《升庵诗话》7、唐宋派归有光：字熙甫，号项脊生，人称震川先生，著有《震川集》茅坤：字顺甫，号鹿门，编选出《唐宋八大家文钞》8、徐渭：字文长，号天池山人，杂剧《四声猿》9、李贽：号卓吾，温陵居士10、三袁袁宗道：字伯修，号石浦袁宏道：字中郎，号石公袁中道：字小修，号凫隐居士明末1、明后期诗人：陈子龙（明末诗坛盟主），夏完淳2、张岱：号陶庵，明末小品文最后一位大家，著有《陶庵梦忆》、《西湖梦寻》，代表作《西湖七月半》，《湖心亭看雪》清初1、明入清：殉节诗人：陈子龙，夏完淳仕清诗人：“江左三大家”钱谦益：字牧斋，号绛云老人绛云楼吴伟业：字骏公，号梅村，梅村体《圆圆曲》龚鼎孳遗民诗人：黄宗羲：字太冲，世称梨洲先生，《明夷待访录》、《明儒学案》（总结明代学术思想概貌）顾炎武：字忠清、宁人，称亭林先生，《日知录》、《天下郡国利病书》、《音学五书》提出经世致用思想，“天下兴亡，匹夫有责”口号王夫之：字而农，号姜斋，船山先生，《楚辞通释》，中国古代朴素唯物主义思想集大成者吴嘉纪：反映苏北地区盐民生活《海潮叹》屈大均：以屈原后裔自居2、清朝：国朝六大家：南施北宋：施润章，宋琬南朱北王：朱彝尊，字锡鬯，号竹垞王士禛，号阮亭，渔洋山人南查北赵：查慎行，赵执信清中叶1、郑燮：字克柔，号板桥2、赵翼：字云崧，号瓯北，《瓯北诗话》清末1、前：龚自珍：号定庵，《己亥杂诗》，中国古代文学史上标志着古典文学时代的终结和近代文学纪元开端的人物，热烈呼唤“风雷”，开一代诗风2、后：黄遵宪：字公度，《人境庐诗草》清散文1、侯方域：字朝宗，《桃花扇》主人公2、姚鼐：字姬传，号惜抱，《惜抱轩文集》，选编《古文辞类纂》近代1、中国近代第一个革命文学团体：南社2、苏曼殊：身着袈裟而情缘不断拟话本：“三言”：冯梦龙的《喻世明言》、《醒世恒言》、《警世通言》“二拍”：凌濛初的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》四大谴责小说：李宝嘉：《官场现形记》刘鹗：《老残游记》吴沃尧：《二十年目睹之怪现状》曾朴：《孽海花》戏剧1、《玉茗堂四梦》：又《临川四梦》，即《牡丹亭》、《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》2、李玉：“一人永占”，即《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》二、名词解释名词解释1、郁离子刘基寓言体散文的代表，内容深奥复杂，风格以讥刺讽喻为主。
【中国古代文学史】清代文学
清代文学清初至清中叶的文学（1644－1839）清初至清中叶的文学概况：1、小说获得长足发展；2、戏曲方面，也取得了重大成就；3、诗、文、词出现众多重要作家和流派，取得相当大的创作成就；4、讲唱文学繁衍出许多新的品种。
第一章《聊斋志异》——蒲松龄一、作者蒲松龄：蒲松龄，字留仙，号柳泉居士，世称聊斋先生。
山东淄川(今淄博市)人。
19岁考取县、府、道三个第一，此后屡试不第。
31岁在江苏宝应县衙做幕僚一年。
40岁起在同邑名人毕际有家为塾师，直到七十岁才撤帐归家。
71岁补为岁贡生，四年后病逝。
《聊斋志异》的写作过程：《聊斋志异》的创作前后至少经历了30多年的时间：二十岁左右开始写作《聊斋志异》，三十九岁时进行初步结集，并且定下书名，此后仍在不断地写作，直到年逾花甲，方才慢慢地停止。
《聊斋志异》的主要版本：铸雪斋抄本乾隆16年；青柯亭刊本 1766年，最早刻本；张友鹤“三会本”目前收录篇目最完备的本子(近500篇 )二、《聊斋志异》的取材1.采自社会传闻或抄自友人笔记：《黑兽》“闻李太公敬一言”；《五羖大夫》“毕载绩先生志。
”2.改写前人作品：《凤阳士人》唐白行简《三梦记》中的一梦 ;《种梨》《搜神记²徐光》 ;《续黄粱》唐沈既济《枕中记》3.蒲松龄的虚构创造 :《王桂庵》《婴宁》《黄英》《叶生》《娇娜》三、《聊斋志异》的思想内容1.歌颂爱情《聊斋》中最经典的爱情故事排行榜NO.1 《连城》，NO.2 《阿绣》，NO.3 《婴宁》，NO.4 《聂小倩》，NO.5 《乔女》，NO.6 《香玉》，NO.7 《阿宝》，NO.8 《娇娜》抨击封建礼教和婚姻制度，歌颂纯真爱情1）、深刻的社会内容：喜剧故事《婴宁》，狐母所生、鬼母所养、天真无邪、爱花爱笑的少女婴宁，与痴情种王子服在元宵灯会由相识到相爱，曲折地表现对封建礼教、世俗婚姻的不满。
悲剧故事《晚霞》，阿端堕水进入龙宫与舞女晚霞相爱，因被吴江王、人间王阻挠，晚霞自毁其容。
2.清代戏曲
《秣陵春》中徐适与展娘同为前朝南唐名门要将
吴伟业的《秣陵春》被冒襄称之为：“字 字皆鲛之珠，先生寄托遥深”，他的剧作 “借古人之歌呼笑骂，以陶写我之抑郁牢 骚”。 《临春阁》与《通天台》，都是明末清初吴 梅村作，属于文人剧，其实文词极其隽美浏 亮，能俗能雅，它不能上场之故，估计还是 题材及抒发的感慨并不宜于世俗欣赏，并非 仅仅是杂剧这种体制已不行于世的缘故。 《临春阁》还是一本四折的体制，《通天台》 则只有两折，均是北曲。
尤侗（1618—
1704），长洲人。
顺治帝曾称誉尤侗是 “真才子”，康熙十 八年（1679年）举 博学鸿词科，列为二 等，官授翰林院检讨， 参修《明史》 作品：杂剧《读离 骚》、《桃花源》等； 传奇《钧天乐》。
《读离骚》，清尤侗作。作者科举蹉跎，仕途坎坷， 由于正直为上司所黜，郁郁不平，遂作杂剧以抒胸 臆。 《读离骚》隐括《楚辞》中数篇而成，写的是屈 原题壁作天问，又向太卜郑詹尹问卜，不得答而归， 在江滨为楚人作九歌祀神，与渔父问答后最终沉江 而死。第四折是宋玉作招魂，还插入了巫山神女的 故事，殊与全剧风格不叶。 这一篇剧作名副其实是文人案头剧，屈原作天 问一场，【混江龙】一曲约有千字，一气贯注，直 可当作小型赋来读，在场上却是绝对唱不得的。据 说尤侗曾因献此剧被康熙称为才子，那么剧中每多 逞才使气之处，也就是可以想见的了。剧中尚插有 不少民歌，颇有情趣。
2、文人的杂剧、传奇： （1）、唐英：戏曲集《古柏堂传奇》
十余种； 张坚：戏曲集《玉燕堂四种曲》：《怀 沙记》、《玉狮坠》、《梅花簪》和 《梦中缘》。除《怀沙记》写屈原自沉 汨罗江外，其他三种《玉狮坠》、《梅 花簪》、《梦中缘》皆写男女爱情故事， 时人合称为“梦梅怀玉”。张坚主要是 模拟风情喜剧旧套，追求场上效果，却 缺乏创造性，成就不大。
清代戏剧概述6清代花部
清代戏剧概述6清代花部清代戏剧概述6——清史札记之四⼗⼋我楚狂⼈⼆、雅部和花部4（⼆）清代花部清李⽃《扬州画舫录·新城北录下》：“ 两淮盐务，例蓄花、雅两部，以备⼤戏。
雅部即昆⼭腔；花部为京腔、秦腔、⼷阳腔、梆⼦腔、罗罗腔、⼆簧调，统谓之乱弹。
”乾隆中期往后，以京剧、秦腔等等为代表的“花部”戏曲逐渐崛起，唱词、剧情通俗易懂，逐渐占领了民间市场，特别是在“四⼤徽班”进京展演后，发展势头更是⼀发不可收拾。
从咸丰⾄光绪年间，京剧不断发展壮⼤，以⾄于宫廷戏曲也换做了京剧，⽽昆班已呈⽇落西⼭之势了。
花部是指昆⼭腔以外的各种传统戏曲剧种，取其花杂之义，故也称乱弹。
它们虽不为⼠⼤夫们所重视，但为下层观众所欢迎，依然在乡村⼭区及⼩城镇流⾏着，并逐步形成了⾃⼰独特的唱腔和剧本体制。
到了清代康熙年间，这些在各地流⾏的地⽅声腔的势⼒便开始发展兴盛，形成了各种地⽅戏曲蓬勃兴起的局⾯。
搬演历史故事，是花部戏的主要内容。
19世纪的中国封建社会，已是暮⾊黄昏。
在中国⼈灵魂深处普遍蕴藏着的对封建统治秩序的反叛⼼理，强烈地体现当时的戏剧中。
⽔浒戏是元明时期就有了的，地⽅戏艺⼈本着⼀股对已处末世的封建统治的挑战精神，将⼀个个逝去的草泽英雄重新举到了台上。
演的虽是宋朝旧事，却紧紧切合着清末时代的脉搏。
《打渔杀家》借⼀个年迈的⽔浒英雄，在压抑、忍让之中不得不⾛向反抗的悲壮⽽苍凉的故事，浓烈地传摹了社会政治意向和时代⽓氛。
⽗⼥在江边诀别的绵绵情意，震撼了⽆数观众的⼼。
除了明显带有反抗⾊彩的⽔浒剧⽬以外，地⽅戏中还有⼤量的三国戏，隋唐戏，杨家将戏，呼家将戏。
在三国戏⾥有波诡云谲的政治⽃争，有超凡绝伦的军事谋略；在杨家将戏⾥有忠勇与奸佞的⽐照，有孤单孀妇与驰骋沙场的呼应……。
尽管这些戏也多关及朝廷，但它们⼤半是从民间⼼理逻辑出发，表达着⾃⼰对历史的理解和揣想。
清地⽅戏还把戏剧的触⾓伸到普通⼈的平凡⽣活之中，展⽰他们的平淡和不平淡的喜怒误⽤乐。
自学考试《中国古代文学史(二)》试卷及解析
自学考试《中国古代文学史（二）》试卷及解析第Ⅰ部分选择题（40分）一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分。
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内，错选、多选或未选均无分。
）1.元好问《中州集》中所说的“国朝文派”是指（）。
A.金代作家B.辽代作家C.由宋入金作家D.元代作家2.“元曲四大家”中以写神仙道化剧著称的是（）。
A.关汉卿B.郑光祖C.白朴D.马致远3.以沈璟为代表的戏曲流派是（）。
A.临川派B.吴江派C.苏州派D.越中派4.明代传奇《红梅记》描写的是（）。
A.范蠡﹑西施的故事B.申纯、王娇娘的故事C.潘必正、陈妙常的故事D.裴舜卿﹑李慧娘的故事5.中国古典小说史上的巅峰之作是（）。
A.《三国演义》B.《水浒传》C.《西游记》D.《红楼梦》6.清代戏剧《桃花扇》故事的社会历史背景是（）。
A.安史之乱时期B.南北宋之交C.宋元易代时期D.明清易代时期7.下列词句出自柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）的是（）。
A.无可奈何花落去，似曾相识燕归来B.山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门C.今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月D.舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风8.“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”出自（）。
A.贺铸《青玉案》（凌波不过横塘路）B.王安石《桂枝香》（登临送目）C.欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）D.苏轼《定风波》（莫听穿林打叶声）9.“临川四梦”中，取材于唐代传奇《霍小玉传》的一部是（）。
A.《南柯记》B.《邯郸记》C.《紫钗记》D.《牡丹亭》10.明代竟陵派的文学主张是（）。
A.“直抒胸臆，信手写出”B.“天下之至文，未有不出于童心焉者也”C.“尺寸法古，无袭其辞”D.“引古人之精神，以接后人之心目”11.主张词“非寄托不入，专寄托不出”的常州词派代表人物是（）。
A.张琦B.张惠言C.董士锡D.周济12.李汝珍的《镜花缘》是（）。
A.讽刺小说B.才子佳人小说C.才学小说D.家庭小说13.宋代影响最大的诗歌流派是（）。
2015年荆楚理工学院普通专升本《中国古代文学史》考试大纲
2015年荆楚理工学院普通专升本《中国古代文学史》考试大纲一、考试目标与要求《中国古代文学》是汉语言文学专业的一门必修基础课,要求考生掌握大纲中所规定的内容,系统地学习中国古代文学的发生发展历史,把握其间诗歌与散文的演变,文学思潮的兴替,各种文学流派和文学团体的理论主张和创作风格,重要作家的生平、创作及其在文学发展中的地位和影响,代表作品的阅读、理解、分析和评价,以及名篇名句的诵记。
考生应具备对中国古代文学的阅读鉴赏能力与分析评论能力,能比较准确地把握代表性作家作品的思想内容和艺术特征。
二、考试形式与试卷结构(一)考试形式：闭卷考试,考试时间为100分钟,试卷满分为150分。
(二)试卷结构1、文学史知识填空题(每空1分,共20分)；2、名词术语解释题(每小题5分,共20分)；3、诗文默写填句题(共20分)；4、简答题(每小题8分,共40分)；5、论述题(共50分)三、考试的重点内容(一)先秦文学1、原始诗歌2、神话3、《诗经》(分类,思想内容,艺术成就)4、《楚辞》5、历史散文(《左传》,《战国策》)6、诸子散文(孔子,孟子,庄子)重点作品:《关雎》，《氓》，《蒹葭》，《曹刿论战》，《晋公子重耳之亡》，《冯谖客孟尝君》，《寡人之于国也》，《秋水》(节选)，《湘夫人》(二)秦汉文学1、秦汉散文(政论文)2、《史记》(思想内容,艺术成就)3、汉代诗歌(汉乐府诗,文人五言诗)4、汉赋(分类,主要赋家,代表作品)5、汉乐府民歌和《古诗十九首》重点作品:《谏逐客书》，《过秦论》，《李将军列传》(节录)，《陌上桑》，《孔雀东南飞》(三)魏晋南北朝文学1、魏晋南北朝诗歌(建安文学，左思，谢灵运，庾信，“永明体”)2、南北朝乐府民歌3、陶渊明4、魏晋南北朝赋(主要作家，作品)5、魏晋南北朝小说(志怪、志人)重点作品:《短歌行》，《白马篇》，《咏史》(郁郁涧底松)，《归园田居》(少无适俗韵)，《饮酒》(结庐在人境)(四)隋唐五代文学1、初唐(“四杰”，陈子昂)2、盛唐(山水田园诗，边塞诗)3、李白4、杜甫5、中唐(韩孟，刘柳，新乐府运动与白居易，李贺)6、晚唐(小李杜)7、唐代散文(古文运动) 8、唐传奇9、唐五代词(温李)重点作品:《在狱咏蝉》，《春江花月夜》，《山居秋暝》，《从军行》(青海长云暗雪山，大漠风尘日色昏)，《出塞》(秦时明月汉时关)，《白雪歌送武判官归京》，《行路难》(金樽清酒斗十千)，《将进酒》，《登高》，《蜀相》，《兵车行》，《杜陵叟》，《逢雪宿芙蓉山主人》，《塞下曲》(月黑雁飞高)，《江雪》，《梦天》，《滁州西涧》，《无题》(相见时难别亦难)，《种树郭橐驼传》，《菩萨蛮》(小山重叠金明灭)，《虞美人》(春花秋月何时了)(五)宋辽金文学1、北宋词(欧阳修，柳永，晏几道，周邦彦)2、北宋诗(欧阳修，王安石，江西诗派)3、南宋词(李清照，辛弃疾，姜夔)4、南宋诗(“诚斋体”，范成大，文天祥)5、苏轼6、陆游7、宋代话本重点作品:《踏莎行》(郴州旅舍)，《蝶恋花》(庭院深深深几许)，《雨霖铃》(寒蝉凄切)，《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)，《临江仙》(梦后楼台高锁)，《水调歌头》(明月几时有)，《江城子》(十年生死两茫茫)，《念奴娇》(大江东去)，《饮湖上初晴后雨》(水光潋滟晴方好)，《扬州慢》(淮左名都)，《声声慢》(寻寻觅觅)，《关山月》，《书愤》，《摸鱼儿》(更能消几番风雨)，《永遇乐》(千古江山)，《前赤壁赋》(六)元代文学1、元杂剧(体制，特点及兴衰原因)(关汉卿《窦娥冤》，王实甫《西厢记》，马致远《汉宫秋》，白甫《梧桐雨》和《墙头马上》，郑光祖《倩女离魂》等)2、南戏(高明《琵琶记》，“四大传奇”)3、元代散曲(体制，特点，马致远，睢景臣，张养浩)4、元代诗文(元诗“四大家”)重点作品:《西厢记》(长亭送别)，《天净沙·秋思》，《山坡羊·潼关怀古》(七)明代文学1、《三国演义》(思想倾向，艺术成就，人物形象)2、《水浒传》(思想内容，艺术成就)3、《西游记》(人物形象塑造，幽默诙谐的特点)4、“三言”，“二拍”5、明代戏剧(明代传奇：“沈汤之争”，“三大传奇”，汤显祖《牡丹亭》；明代杂剧:徐渭《四声猿》)6、明代诗文(宋濂，刘基，高启，前后七子，公安派，唐宋派)重点作品:《报刘一丈书》，《项脊轩志》（八）清代文学1、《聊斋志异》(思想内容，艺术成就)2、《儒林外史》(思想内容，艺术成就)3、《红楼梦》(思想内容，人物形象，艺术成就)4、清代诗词文(吴伟业，钱谦益，清词三大家，清代散文三大家，桐城派)5、清代戏曲(《长生殿》，《桃花扇》)重点作品:《婴宁》，《范进中举》，《红楼梦》(宝玉挨打)，《马伶传》四、教材与参考教材(一)教材：1、《中国文学史》(第三版，一、二、三、四卷)，袁行霈主编，高等教育出版社。
清代戏曲
第一节 清初戏曲
清初剧作家大致可分为三类：
一是以吴伟业、尤侗为代表的文人化剧作家。
二是以李玉为代表的苏州派剧作家。
三是以李渔为代表的娱乐派剧作家。
康熙年间，洪昇的《长生殿》与孔尚任的《桃花 扇》使中国戏曲达到登峰造极的境界。
一、吴伟业和尤侗的文人抒情剧
剧作以结合个人身世、借历史素材抒发内心郁闷 为主，注重抒情性而不重情节结构和舞台要求。 吴伟业：传奇《秣陵春》 杂剧《通天台》《临春阁》 “借古人之歌呼笑骂以陶写我之抑郁牢骚” 尤侗：传奇《钧天乐》； 杂剧《读离骚》《吊琵琶》《桃花源》《黑白 卫》《清平调》，合称《西堂乐府》 大都是通过为历史上不得其遇的才士贤人鸣不平
从作品描写来看，明亡的原因之一是权奸祸国。 原因之二是文争武哄。原因之三是昏君荒佚。 徐旭旦《桃花扇题辞》：“场上歌舞，局外指 点，知三百年之基业，隳于何人？败于何事？ 消于何年？歇于何地？不独令观者感慨涕零， 亦可惩创人心，为末世之一救矣。”
李香君、艺人柳敬亭、苏昆生 展示出国家与君、臣、民的关系： “皮之不存，毛将焉附。”
三、艺术成就
1、现实与虚幻的完美结合 上半部写实，“取天宝间遗事，收拾殆尽”。 下半部写幻，鼓吹真情，可以冲破时空的束 缚，超越生死仙凡的界限。 2、主线复线交叉，脉络清晰，紧凑自然。 3、清丽流畅的曲文风格，具有浓厚的抒情性， 传达出人物的感情心理。如《闻铃》 4、音律精工和谐，曲牌运用得体。 曲辞和音律俱佳，文情与声情并茂
二、李玉与苏州派
苏州派：明末清初在苏州出现了一群沉抑
民间的平民专业剧作家，较为著名的有李 玉、朱佐朝、朱素臣、叶雉斐等。 与舞台紧密结合，重视戏剧性 贴近世俗人生，易代后关注时事政治 新编历史剧
中国古代文学史元明清超全名词解释(考试必考)
中国古代文学史元明清超全名词解释(考试必考)杂剧：中国戏曲艺术进展到成熟时期的最早的戏曲种类。
以其进展衍变地域和阶段的别同，又可分为宋杂剧、金院本和元杂剧。
元杂剧普通采取一本四折形式，有宾白、唱词、科介三部分组成。
角群分旦、末、净、杂四类。
南戏：中国北宋末至元末明初，即12～14世纪200年间在中国南方最早兴起的戏曲剧种，我国戏剧的最早成熟形式之一。
南戏有多种异名，南方称之为戏文，又有温州杂剧﹑永嘉杂剧﹑鹘伶声嗽﹑南曲戏文等名称，明清间亦称为传说。
南戏在体制上较元杂剧自由。
四大南戏：元末明初浮现的闻名南戏《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》，被称为“四大传说”，简称荆、刘、拜、杀。
四大声腔：中国戏曲四大声腔的概念随历史进展有所变化，如明初时指昆山腔、弋阳腔、海盐腔、余姚腔。
地点戏兴起后的中国戏曲四大声腔系统。
花雅之争：花雅之争是清代中叶以来戏曲花部和雅部之间的竞争。
普通以为，雅部算是昆腔。
花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二黄调，统谓之乱弹。
所谓雅，算是正的意思，即奉昆曲为雅乐正声；所谓花，算是杂的意思，言其声腔花杂别纯，多为野调俗曲。
故花部诸腔戏，又有“乱弹”的称谓，曾长期受到上层社会、士医生的卑视而登别了“大雅之堂”。
雅部与花部的划分，对戏曲声腔有明显的褒贬评价，是古代封建正统的“雅”、“俗”观念对戏曲认识上的具体表现，因此戏曲史中把此刻期“花部”诸腔和昆曲争夺剧坛地位的历史称为“花雅之争”。
楔子：元杂剧四折以外所增加的独立段降。
篇幅短小。
普通放在剧首，有时也用在两折之间，衔接剧情，类似现代戏曲中的过场戏。
散曲：剧曲相对而言，与科白情节无关，能够独立存在的文体。
其特性有三点：一是他在语言方面，即需要注意一定格律，又汲取了口语自由灵便的特点，所以往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。
二是在艺术表现方面，他比近体诗和词更多的采纳“赋”的方式，加以铺陈叙述。
三是散曲的押韵比较灵便，能够平仄通压，句中还能够衬字。
清代戏曲
C 第一个自觉以戏剧式构思来创作传奇。
2、清代中后期戏剧
（1）中期的传奇杂剧作家：
蒋士铨：《藏园九种曲》 黄图：《雷峰塔》 杨潮观：《吟风阁杂剧》
（2）花雅之争
即花部和雅部，乾隆年间的两种剧种，雅部指明 中期以来一直占统治地位的声腔----昆曲。花部指 地方戏的声腔。
地方戏四大声腔：南昆、北弋、东柳、西梆。
二、洪昇与《长生殿》
1．作者简介：
洪昇（1645—1704），浙江钱塘（今杭 州）人，出身于已趋中落的世宦之家。做了 二十来年的太学生，未获一官半职。康熙二 十八年（1689），因在佟皇后丧期内观演 《长生殿》而被劾下狱，革去学籍。
主要创作有传奇九种，仅存《长生殿》； 又有杂剧《四蝉娟》，体式略近于徐渭《四 声猿》，分别写谢道韫、卫夫人、李清照、 管夫人这四个历史上才女的故事。
2、题材与创作过程
写唐明皇与杨贵妃的爱情故事。 初名《沉香亭》，后更名《舞霓裳》，后
以《长生殿》题名。
3．主题
以安史之乱的社会政治为背景的爱情悲剧。
（1）爱情主题是主体
创作意图： “今古情场，问谁个真心到 底----借太真外传谱新调，情而已”（传 概）；“要使情留万古无穷”（重圆）
内容描写：A 人物塑造 B 情节安排 C 矛盾处理
（3）李玉及其创作
李玉作有传奇三十多种，今存二十馀种，是明清传奇作家 中写作剧本及存留剧本最多的作家。
前期剧作《一笠庵四种曲》，即“一、人、永、占”《一 捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》。
后期剧作：《千钟戮》（又名《千钟禄》《千忠会》）、 《清忠谱》 （与魏万后、叶时章、朱素臣合作）。
袁行霈《中国文学史》复习笔记及考研真题与典型题详解清代文学(清中叶的小说戏曲与讲唱文学)
第8章清中叶的小说戏曲与讲唱文学8.1 复习笔记一、《镜花缘》和其他长篇小说1．《镜花缘》李汝珍的《镜花缘》，通过对海外奇国见闻的描述，揭露讽刺社会现实中种种陋习和丑恶，寄寓了作家的政治理想，表现出对妇女的地位、境遇的关注和思考，是一部藉学问驰骋想象，以寄托理想、讽谕现实的小说。
其思想的机敏，富有幽默感的游戏笔调，特别是前半部书所表现出的耐人寻味的奇思异想，使它成为一部别开生面的作品。
2．《绿野仙踪》李百川的《绿野仙踪》，小说以明嘉靖年间严嵩当政、平倭寇的事件为背景，叙写主人公冷于冰愤世道之不良，求仙访道，学成法术，周行天下，超度生灵，斩妖除怪的故事，既剪除自然妖兽，也惩治人间“妖怪”，最后又功成德满，驾鸾飞升。
小说广阔地反映了当时社会的黑暗、污浊和混乱，缺陷在于小说集历史、神魔、侠义、世情于一身，人事繁多、芜杂，描写过于直露，夹有一些秽亵描写，显得境界不高。
二、案头化的文人戏曲创作1．蒋士铨清中叶以后的作家，从历史人物和传说故事中取材，宣传封建伦理道德和描写男女风情的作品居多。
成就较大并值得注意的传奇作家是蒋士铨，他在诗坛上与袁枚、赵翼齐名，具有经世济民的抱负，通过戏曲创作，写民族英雄、志士仁人或社会习俗等，不肯落人才子佳人的俗套。
现存剧作以《红雪楼九种曲》（又名《藏园九种曲》）最有名，而以《桂林霜》《冬青树》《临川梦》三种受人重视。
2．《雷峰塔传奇》及其演变（1）有关白蛇精化为白衣娘子，后被镇于石塔之下的传说，其雏形最早见于宋代话本《西湖三塔记》。
（2）到了明代，这个故事在讲唱文学、小说以及戏剧作品中逐渐丰满起来。
明末冯梦龙的话本小说集《警世通言》里就收有《白娘子永镇雷峰塔》一篇，其中白娘子与许宣（在后来的传奇剧里也称许仙）的爱情故事已基本定型。
（3）明人陈六龙也曾作传奇剧《雷峰记》，惜已佚失。
（4）蕉窗居士黄图的《雷峰塔传奇》写成于乾隆初，较之以往同类作品在思想境界与艺术成就诸方面均有所突破，以浓郁的神话色彩和强烈的悲剧性冲突，成功地塑造了多情善良的白娘子的艺术形象，热情讴歌了白娘子为争取理想的实现所进行的顽强不屈的斗争和表现出的献身精神。
中国古代文学史：四大声腔与明清传奇的发展
无名氏《鸣凤记》
• 相传为王世贞或其门人作 • 政治活报剧
吕天成：“《鸣凤记》记诸事甚悉， 令人有手刃贼嵩之意。”（《曲品》）
昆山腔
起源昆山一带，并经 改造而流行。
昆山腔在昆山、苏州 一代流行，经魏良辅、 梁辰鱼等改革创新， 昆山腔脱颖而出扩展 到浙江，后传至湖南， 成为湘昆；传入河北 高阳等地，发展成为 北昆，具有粗犷雄浑 的特点；还有些保留 在地方戏中。以致有 了“四方歌曲必宗吴 门”之说。
昆山腔
改革后的昆山腔既吸收了海盐腔 和弋阳腔的长处，又发挥了自己的 优势，具有两方面特点：一、演唱 极讲究平上去入、抑扬顿挫、启口 轻圆、收音纯细等；二、旋律悠远 流畅、舒缓细腻，总体上构成了昆 山腔的清丽婉转、精致纤巧。因声 音仿佛在水中打磨过的一样，故而 又被称为“水磨腔”。
作为格律派巨子，沈璟编有《南九宫十三调曲谱》。
• 《红蕖记》
最为当时曲家徐复祚、王骥德等所推许，本 事出于唐人传奇《郑德璘传》，演书生郑德 璘、崔希周和盐商的女儿韦楚云、曾丽玉在 洞庭湖边停舟相遇，以红蕖、红绡、红笺等 互相题赠，辗转各成夫妇。
• 《义侠记》取材于《水浒传》的武松故事，即所 谓武十回。作者虚构的武松和他未婚妻的悲欢离 合情节要比在《红蕖记》、《双鱼记》中新增的 同类故事好一些，对武松义气的描写基本上沿袭 了小说。
因史料不足，目前学界对海盐腔的源流说法不一。
海盐腔：体局静好，清柔婉转，多用官语
海盐腔的音乐为曲牌联套体结构，分生、旦、净、末、丑诸 行当。以鼓、板板及铜器等打击乐为伴奏，不用管弦。若清唱， 则只拍板或以手击节伴之，腔调清柔、委婉。官僚、士大夫颇为 喜好，缙绅富家宴请宾客时，常招请海盐子弟演唱。
中国古代文学史(三)
（1）《词综》的编者是()。
•A张惠言•B龚翔鳞•C朱彝尊•D周济正确答案:C（2）明代卓人月认为“我明一绝”的是()。
•A民歌•B散曲•C传奇•D诗歌正确答案:A（3）明末传奇形成了以沈璟为代表的()。
•A吴江派•B骈俪派•C吴州派•D临川派。
正确答案:A（4）《三国演义》在叙事方式上以()为主。
•A限知限能•B视角转换•C全知全能•D扇形网状正确答案:C（5）明代传奇《浣纱记》描写的是（）。
•A范蠡、西施的故事•B申纯、王娇娘的故事•C潘必正、陈妙常的故事•D裴舜卿、李慧娘的故事正确答案:A（6）以“用传奇法，而以志怪”概括《聊斋志异》的艺术手法的学者是()。
•A梁启超•B鲁迅•C胡适•D郑振铎正确答案:B（7）钱谦益入清以后的作品收在()。
•A《日知录》•B《有学集》•C《初学集》•D《谈龙录》正确答案:B（8）以张惠言、周济为代表的词派被称为（）。
•A浙西词派•B常州词派•C阳羡词派•D稼轩词派正确答案:B（9）将以玄奘为中心的历史事件衍化为文学形态故事的是()。
•A《大唐西域记》•B《唐三藏西天取经》•C《大唐大慈恩寺三藏法师传》•D《大唐三藏取经诗话》正确答案:D（10）袁枚的诗歌理论主张（）。
•A神韵说•B肌理说•C格调说•D性灵说正确答案:D（11）明代作家归有光属于（）。
•A茶陵派•B竟陵派•C公安派•D唐宋派正确答案:D（12）渔洋山人是()的号。
•A王夫之•B王世贞•C王士禛•D王沂孙正确答案:C（13）徐渭首开以南曲写杂剧的先例的作品是()。
•A《雌木兰》•B《渔阳弄》•C《玉禅师》•D《女状元》正确答案:B（14）作者自称其写作目的是“借离合之情，写兴亡之感”的作品是()。
•A《长生殿》•B《清忠谱》•C《红楼梦》•D《桃花扇》正确答案:D（15）（）的《圆圆曲》描述了陈圆圆的经历。
•A吴伟业•B钱谦益•C朱彝尊•D汪中正确答案:A（16）《陶庵梦忆》是明代文学家（）的代表作品。
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• 紧随其后，江宁织造曹寅特意致简邀洪昇赴江宁织造府观赏《长 生殿》，大慰平生。
• 自南京返乡途径乌镇之时（六月初一，杨玉环生日），醉酒落水， 因突起大风，灯烛悉灭，抢救不及而亡。
• 创作 • 诗词曲兼擅，影响一时。 • 杂剧《四婵娟》凸显对古代才情女子的颂扬。 《咏雪》谢道韫事 《簪花》卫夫人事 《斗茗》李清照事 《画竹》管夫人事
评价：同情之理解 风气使然：“有明中叶以后，山人墨客，标 榜成风。稍能书画诗文者，下则厕食客之班， 上则饰隐君之号，借士大夫以为利，士大夫 亦借以为名。” （《四库总目提要》） 生计所迫：李渔《复柯岸初掌科》 “渔无半 亩之田，而有数十口之家，砚田笔耒，止靠 一人。一人徂东，则东向以待；一人徂西， 则西向以待。……浪游天下几二十年，未尝 敢尽一人之欢。 ”
• 二、《长生殿》创作过程与故事梗概
• 1673年 作《沉香亭》 间杂李白逸事
• 1679年 改作《舞霓裳》 删去李白事，删去“太真秽事”，加 “中兴事”，被视为“深得风人之旨”。
• 1688年 再度改作《长生殿》 专写“钗盒情缘”，“义取崇雅， 情在写真”，阐扬“忠厚之旨”，以为“垂戒来世”（《例 言》）
合流之意义：以自我败损的滑稽方式，重新构造一种摇摇欲坠的道德体 系。
• 三、《闲情偶寄》 意义：对戏剧文 学的特殊性，进行 了系统的理论总结。 • 词曲部 结构第一、 词采第二 、 音律第三、 宾白第四、 科诨第五 、 格局第六。
• 立主脑：“始终无二事，贯串只一人”。 • 减头绪：“止为一线到底，并无旁见侧出之情。” • 密针线 ：“每编一折，必须前顾数折，后顾数折，顾前者欲
华秀：“小生外似风流，心偏持重。也知好色，但不好桑间之色；亦解 钟情，却不钟偷外之情。我看世上有才有德之人，判然分作两种：崇尚 风流者，力排道学；宗依道学者，酷诋风流。据我看来，名教之中不无 乐地，闲情之内也尽有天机，毕竟要使道学、风流合而为一，方才算得 个学士文人。” （第二出《送远》） 卷尾下场诗：“读尽人间两样书，风流道学久殊途。风流未必称端士， 道学谁能不腐儒。兼二有，戒双无，合当串作演连珠。”
• 《清忠谱》：市民阶层的政治觉醒 • 张溥《五人墓碑记》 • 魏忠贤阉党—东林党人周顺昌以及市民代表颜佩韦等
苏州派
明末清初活动于苏州一带的戏曲作家所组成 主要成员有李玉、朱素臣、毕魏、叶时章、张大复、邱园等。
1、苏州派形成原因 （1）城市经济的繁荣 （2）昆山腔的发源地，戏曲活动盛行 （3）明末江南文人结社风气影响
• 困顿潦倒之际，经三易其稿而完成的《长生殿》问世（1688 年）。1689年康熙帝观后大为称赏，洪昇声名鹊起。
• 3、“可怜一曲《长生殿》，断送功名到白头” • 1689年8月时值佟皇后国丧期间，洪昇观赏《长生殿》的再度搬
演，被官方查办，革去国子监功名，无奈之下重返故里，寄情山 水。
• 4、得意尽欢惜无常，命终相随《长生殿》 • 1704年春，应江南提督张云翼之邀赴松江观赏《长生殿》，荣耀
《怜香伴》：妻子热心为丈夫娶妾，妻 妾相怜相爱，共事一夫，以表明“真色 何曾忌色，真才始解怜才”的主旨 。
《风筝误》：“媸冒妍者，徒工刻画； 妍混媸者，必表清扬。 ”（男女姿容匹 配）
• 1655年后 ：宣扬伦理道德
《比目鱼》 ：贫寒书生谭楚玉与女旦刘 藐姑浪漫的爱情经历
• 1666年前后：风流与道学融为一体 《慎鸾交》：书生华秀与妓女王又嫱的爱情婚姻
• 《四婵娟·斗茗》论“生死夫妻”：“此种夫妻，起先不无间阻， 毕竟终成美满，别成夫妻一种奇缘，倒作千秋佳话。 ” （“美 满夫妻”与“恩爱夫妻”之别：“美满与恩爱虽若相同，然须是 终身厮守、谐老百年的，方才算个美满。若恩爱虽深，或享年不 永，或中道分离，到底算不得个第一等了。 ”）
• 《传概》【满江红】：“今古情场，问谁个真心到底？但果有精 诚不散，终成连理。万里何愁南共北，两心那论生和死。笑人间 儿女怅缘悭，无情耳。 感金石，回天地。昭白日，垂青史。看臣 忠子孝，总由情至。先圣不曾删郑、卫， 吾侪取义翻宫、徵。借 太真外传谱新词，情而已。”
康熙十六年（1677年），李渔六十七岁，又移家杭州， 未几去世。
主要个性： 一是游荡江湖，逢迎公卿。 董含《三冈识略》卷四：“李生渔者，自号笠翁，居西子湖。性龌龊， 善逢迎，遨游缙绅间。喜作词曲小说，备极淫亵。常挟小妓三四人， 遇贵游子弟，便令隔帘度曲，或使之捧觞行酒，并纵谈房中术，诱赚 重价。其行甚秽，真士林不齿者。予曾一遇，后遂避之。”
• 题材来源与文学传统 白居易《长恨歌》 陈鸿《长恨歌传》 唐人笔记《开元天宝遗事》 宋 乐史《杨太真外传》 元 白朴杂剧《唐明皇秋夜梧桐雨》 明 吴世美传奇《惊鸿记》等
• 故事梗概：
天宝年间，唐明皇去华清池，见杨玉环长得很美，便纳为妃子， 于是杨氏一家尽得宠幸。杨国忠做了宰相卖官受贿，把安禄山推荐 给明皇，禄山得宠，与杨国忠产生矛盾，遂离朝做了范阳节度使。 明皇自从得到贵妃便奢侈淫乐，沉于声色，不理朝政了。安禄山以 清君侧为名起兵攻陷长安，大肆杀戮洗劫。唐明皇旧日的一些大臣 投降了胡藩，只有乐工雷海青有高度的民族气节，誓死不降，切齿 骂贼，被安禄山杀死。
自幼聪颖，“童时以五经知学使者，补博士弟子员。少壮擅古文词， 著有才子称”。自成秀才，屡试不第，入清后，不再应举。
顺治八年迁居杭州，走上“挟策走吴越间，卖赋以糊口”的道路。 《风筝误》等五六部传奇都作于此时。
顺治十八年，移家南京，开芥子园书肆，刻书卖文，但主要生活来源， 是靠他以姬妾为骨干的家庭戏班到各地达官贵人家演出所得。 “游燕， 适楚，之秦，之晋，之闽，泛江之左右，浙之东西，诸姬悉为从者， 未尝一日去身。”
其映照，顾后者便于埋伏。” • 脱窠臼：“填词之难，莫难于洗涤窠臼，而填词之陋，亦莫
于盗袭窠臼。” • “戒荒唐” • “贵浅显”“语求肖似” • “宾白一道，当与曲文等视。”
• 演习部 • 选剧第一、 变调第二、授曲第三、教白第四、脱套第五
• 声容部 • 选姿第一、修容第二、治服第三、习技第四
洪昇与《长生殿》
无锡游葫芦从其姐处得钱十五贯，戏言此 钱为卖养女苏戌娟所得。苏戌娟误信戏言， 连夜出逃。当夜正好赌棍娄阿鼠盗钱杀害 游葫芦。第二天清晨，苏戌娟于逃亡途中
偶遇恰带有十五贯钱的熊友兰（友蕙兄），二人同行，被误认为通奸 而杀死游葫芦，窃钱逃亡。也被问成死罪。两桩冤案均被苏州太守况 钟复核得以昭雪，并惩处真凶。
• 主要作品：
• 传奇：《笠翁十种曲》（《奈何天》《比目鱼》 《怜香伴》《风筝误》《慎鸾交》《巧团圆》 《凤求凰》《蜃中楼》《意中缘》《玉搔头》）
《奈何天》插图
《风筝误》插图
• 小说：《织锦回文传》《十二楼》《无声戏》 • 戏曲理论：《闲情偶寄》
• 二、传奇思想倾向：风流道学的思想追 求
• 早期作品：体现才子佳人风习
• 或许受人离间，此后失欢于父母，为家所弃，不得不远 赴他乡。“非关游子憺忘归，南忘乡园意总违。三载无 家抛骨肉，一身多难远庭帏”。（《客中秋望》）
• 2、游学京城，贫寒度日
• 二十四岁赴国子监肄业，困顿度日。“依人空老大，乞食愧 英雄”，“八口总为衣食累，半生空溷利名场”。
• 尽管贫寒处世，洪昇个性依然疏狂孤傲。“亦知贫贱世看丑， 耻以劲柏随蓬科”（王士祯语）“交游宴集，每白眼踞坐， 指古摘今”（《长生殿序》）“故常不满人，亦不满于人” （《谈龙录》） 。
清代戏曲
清清代代前前期期戏戏曲曲
∆ 初期三类作品： 1）寄托心曲的抒情剧 吴伟业:传奇《秣陵春》;杂剧《通天台》、《临春阁》 尤侗：传奇《钧天乐》;杂剧《西堂乐府》 2）李玉等苏州剧作家之作 3）以李渔为代表风情喜剧
∆ 前期两大名著 1）洪昇《长生殿》 2）孔尚任《桃花扇》
清代中期戏曲
∆ 皇家的宫廷大戏 • 《劝善金科》目连救母故事 • 《升平宝筏》玄奘法师取经故事 • 《鼎峙春秋》三国鼎立故事 • 《忠义璇图》水浒故事 • 《昭代箫韶》杨家将故事 ∆ 案头化的文人戏曲创作 蒋士铨 ∆ 地方戏的勃兴 花部与雅部
• 二、创作介绍： • 李玉在明末剧坛已有声望，
是明末清初创作最多、影响 较大的戏曲家，所作传奇三 十多种，今存十八种，又曾 编订《北词广正谱》，是研 究北曲曲律的重要著作。
• 1644年之前：“一人永占” • 1644年之后：《清忠谱》
《千钟禄》 《万里圆》
《一捧雪》：正邪对立 《人兽关》：忘恩负义 《永团圆》：嫌贫爱富 《占花魁》：真挚爱情
唐明皇的避乱走到马嵬驿，六军痛恨已极，便乱刀杀死杨国忠， 同时迫使唐明皇赐杨贵妃自杀，事后唐明皇逃往西蜀。
郭子仪起兵剿灭安禄山，收复京都。唐明皇回到长安，思念杨 贵妃，就遍求羽客去寻找贵妃的亡魂，最后月宫相会。
• 三、《长生殿》思想倾向：“弛了朝纲，占了情场”
• 1、对人间至情的悲悼：穿越生死的帝妃之恋（主）
李渔的戏曲创作与戏曲理论
一、生平与创作 李渔（1611-1680）原名仙侣，字笠鸿， 一字谪凡，号笠翁、湖上笠翁，亦号笠 道人、随庵主人、新亭樵客、觉世稗官 等。祖籍浙江兰溪，生于江苏如皋。
才子：戏曲家、小说家、戏曲理论家 商人：芥子园书肆 艺人：家庭戏班
幼年“家富饶，其园亭罗绮甲邑内”。十几岁时，父亲去世，家道逐 渐中落。
2、苏州派的戏曲创作内容都具有强烈的现实性与时代气息。 李玉《清忠谱》《万民安》、叶时章《琥珀匙》等
3、苏州派艺术特色 （1）剧作题材具有广泛多样性 （2）语言浅显易懂 （3）剧作大多合律，能搬上舞台演唱
朱素臣《十五贯》（《双熊梦》）
熊友蕙与冯锦郎童养媳侯玉姑为一墙之隔 的近邻。一夜侯玉姑保存之金环和十五贯 钱被老鼠拖走。熊友蕙放有鼠药的炊饼被 冯锦郎误食至死。县令主观专断，认为熊、 侯二人是奸夫淫妇，问成死罪。
李玉与苏州派
一、李玉的生平： （1610 - 1671？）字玄玉，后避康熙讳改作元玉。号苏门啸侣，