越剧流派唱腔十三讲目录_
越剧唱词音韵表
目
、
声调
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(平
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颖黄 形 刑 型
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韵字 ; 韵 字的 排 列 先 阴 调
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后 阳调
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两 者 间 加有纵 线 或 韵 腹为
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人 声字按细 音 ( 韵头
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和 洪音
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君部 雍容均钧君 军 炯迥 窘 劳弯 兄 凶汹 i凶 胸 勋醉 穷琼群郡裙 浓 云 芸耘纭容熔 溶 蓉庸墉佣茶 山 钧 药熊 雄融
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另外
越剧舞台长期
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〔 横〕
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混瘟 昆坤昏婚
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魂浑
三
本音韵表共分十三 目 本音韵表韵 目的 名称
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其中八 目 目下 又 分
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青部
音 嗜 因 泅 应 鹰膺英瑛婴樱缨阴 荫饮 殷
(更 )
若干部
四
用 韵时部 与 部之 间 可分 可 合
蝇 莺 兵 宾殡 鬓 殡 彬 冰拼 饼 傅 丁 叮 盯 钉 名 厅 汀 艇 今
第二讲 《梁祝》
上海越剧院章瑞虹、陈颖演出本（1990年代） 上海越剧院章瑞虹、陈颖演出本（1990年代） 年代 1、草桥结拜 2、托媒 3、十八相送 思祝回忆（下山） 4、思祝回忆（下山） 5、劝婚访祝 6、楼台会 7、山伯临终 8、逼嫁 9、祷墓化蝶
一、优雅柔美的越剧
（一）越剧的发展历程 越剧是位居京剧之后的我国戏曲 的第二大剧种。 的第二大剧种。 唱腔优雅柔美 表演细腻文雅 前越剧”时期（1906-1941） 1、“前越剧”时期（1906-1941） 越剧发源于浙江嵊县。 越剧发源于浙江嵊县。 1925年 17日上海 申报》 日上海《 1925年9月17日上海《申报》演出 广告首次称名“越剧” 广告首次称名“越剧”。
2、剧目大多是爱情婚姻题材 越剧剧目大多是描写才子佳人的恋爱故事， 越剧剧目大多是描写才子佳人的恋爱故事，其 艺术表现的中心就是悲欢离合中的情感世界。 艺术表现的中心就是悲欢离合中的情感世界。 3、丰富的人情美和人性美 越剧是以丰富优美的人情和人性感动观众的。 越剧是以丰富优美的人情和人性感动观众的。 中国戏曲舞台上，最深入、 中国戏曲舞台上，最深入、最丰满地表现出人 性美和人情美的，当推越剧。 性美和人情美的，当推越剧。 越剧是中国独创的女性戏剧。它源自越文化， 越剧是中国独创的女性戏剧。它源自越文化， 富有阴柔之气、阴柔之美。 富有阴柔之气、阴柔之美。它的剧目多表现男 女爱情，缠绵悱恻，男主人公也往往柔弱缠绵、 女爱情，缠绵悱恻，男主人公也往往柔弱缠绵、 多愁善感。 多愁善感。
?1别亲?2草桥结拜?3托媒?4十八相送?5思祝下山?6回忆?7劝婚访祝?8楼台会?9送兄?10山伯临终?11吊孝哭灵?12逼嫁?13祷墓化蝶?上海越剧院章瑞虹陈颖演出本1990年代?1草桥结拜?2托媒?3十八相送?4思祝回忆下山?5劝婚访祝?6楼台会?7山伯临终?8逼嫁?9祷墓化蝶?一优雅柔美的越剧?一越剧的发展历程?越剧是位居京剧之后的我国戏曲的第二大剧种
越剧唱腔
越剧唱腔1942年10月著名越剧表演艺术家袁雪芬对传统越剧进了全面的改革，称为“新越剧”。
新越剧改变了以往“小歌班”明快、跳跃的主腔“四工腔”，一变为哀婉舒缓的唱腔曲调，即“尺调腔”和“弦下腔”，把越剧唱腔艺术推进到一个新的阶段。
越剧的所有流派都是在“尺调腔”和“弦下腔”的基础上发展并丰富起来的。
后来这两种曲调成为越剧的主腔，并在此基础上，逐渐形成了各自的流派唱腔。
二胡，主要伴奏乐器，一人为主胡，二到三人为二胡艺术特色越剧流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成，在曲调的组织上，各派都有与众不同的手法和技巧，通过旋律、节奏以及板眼的变化，形成各自的基本风格。
特别是起调，落调，句间、句尾的拖腔，以及旋律上不断反复、变化的特征乐汇和惯用音调等，更是体现各流派唱腔艺术特点的核心和关键。
在演唱方法上，则大都集中在唱字、唱声、唱情等方面显示自己的独特个性，通过发声、音色以及润腔装饰的变化，形成不同的韵味美。
有些细微之处，还包括着不少为曲谱难以包容，也无法详尽记录的特殊演唱形态，却更能体现各流派唱腔的不同色彩。
[5]流派形成1960年5月，上海越剧院作曲项管森于写《越剧唱腔研究》一稿，稿中对袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、戚雅仙、陆锦花等6人(尹桂芳已调去福建而未列入)的唱腔特点作了分析，称之为“流派”。
1962年4月，该稿被上海戏剧学院戏文系定为“戏曲音乐讲义”油印成册，并在同行中流传。
之后浙江越剧团周大风则将袁雪芬、范琐娟、傅全香、徐玉兰、尹挂芳、戚雅仙等6人的唱腔，作了更为深入的研究和论述，写成《越剧流派唱腔》一稿，油印成册，后在1981年，由浙江人民出版社出版。
[6] 1964年，浙江的戏曲音乐专家----贺仁忠，芦炳容，周大风，陈献玉等，根据浙江著名演员自己独有的，又明显区于[上海六大流派]的唱腔风格，对外公布----浙江省有四大女小生越剧流派。
即陈佩卿派。
毛佩卿派。
金宝花派。
高爱娟派。
以及周大风创立的，浙派越剧男女合演中基本男调。
越剧范派唱词
越剧范派唱腔精选1、双烈记.转眼两鬓白发添夫人啊都只为金兵入寇神州陷，戎马倥骢二十年。
日常总随铁甲伴，宵来长倚马鞍眠。
我与你离时多、会时少，只长别、不长见。
十月寒霜六月天，秋去春来年复年。
才觉得改却三分少年气，转眼鬓丝白发添。
2、我老六今年活了三十多我老六今年活了三十多，这种事情从未碰到过。
我虽是生长山野一粗汉，强凶霸道我不会做。
我老六从小父母双亡故，全靠兄嫂抚养我。
都只为少田无产难耕种，我只得深山冷坳当猎户。
常言道男子三十成家业，因此上拜托老癞媒来做。
只指望高高兴兴配夫妇，又谁知吵吵闹闹起风波。
老癞做事太可恶，事到今日我才清楚。
他骗我姑娘不肯嫁山里佬，有一位寡妇倒不错，他说你手勤脚俭人忠厚。
十人看见有九赞慕。
家贫无计难守寡，你自己愿意嫁丈夫。
他还说一为祥林还债务，二为小叔讨媳妇。
我花了财礼八十千，谢媒钱还不算数。
是八十千，你还不知道？我不做强盗不做贼，你道我八十千钱是从哪里来？每日里翻山越岭起五更，风餐露宿落半夜。
日晒雨打山间守，冰天雪地把猎围。
猎户是四季靠一冬，一冬能积多少财？八十千半是积蓄半是借，拼拼凑凑凑拢来。
别人是洞房花烛成双对，我老六是一场欢喜反成悲。
十年心血化成灰，今生莫想再把妻房配。
我是娶妻不成反欠债，还落得一个强盗胚。
3、红楼梦宝玉夜祭折扇儿缕缕片片堕西风，思绪儿飘飘摇摇忆芙蓉，那一日我正为陪客添烦躁，你跌坏扇骨无意中，我不该借此宣泄雷霆怒，害你哭损双眉委屈蒙，古人云千斤难买一笑云，人重物轻我岂不懂，为教红颜冰雪消，我要你撕扇取乐宽心胸，从此后那银铃般的笑声永难忘，永难忘知音相对合欢容。
这一把羊脂白玉雕扇坠，乃亲国公亲自赐下来，这一把丹凤朝阳象牙红，扇面是唐寅亲手绘，这梅兰竹菊君子扇，似粉妆玉琢四姐妹，稀世珍玩先祖传，价值连城宝中魁，这天地万物情为大，你知否无私友爱情真。
4、梁祝回十八祝家庄上访英台，一边走一边喜，同窗竟会成连理，一边走一边想，我与她同桌共读情义长，一边走一边呆，我不辩男女三长载，一边走啊一边忖，想起了十八里相送她到长亭，眼前就是旧时景，回忆往事喜又惊，她曾经梅花透露春消息，我竟是泥塑木雕不知音，记得出了城，过了关，她曾经比喻樵夫为妻把柴担，过一山，又一山，她说是家有牡丹等我攀，下了山，到池塘，她说是水里鸳鸯配成双，过池塘，见条河，英台说山伯真是呆头鹅，她说是独木桥上织女会牛郎，她说是庄上黄狗咬红妆，想起了井中照影分男女，想起了观音面前好拜堂，一桩桩比喻我猜不透，英台说对牛弹琴，这牛就是我梁兄长，眼前已是长亭在，在长亭亲口许九妹，想不到九妹就是祝英台，（白）英台啊！你这个媒呀--，（唱）做得对。
越剧
1925年9月17日上海《新闻报》演出广告中首以“越剧”称之。 1928年1月起，女班蜂拥来沪。至1941年下半年增至36个。女子越剧的著名演员几乎 都荟萃于上海。报纸评论称“上海的女子越剧风靡一时，到近来竟有凌驾一切之势”。而 男班由于演员后继无人，最终被女班取代。 1929年，嵊县办第二个女班，之后续有举办。1931年底开始，一些女演员如王杏花、 陈苗仙、吕福珠以及“东安舞台”、“四季春班”等先后来沪，但仍为男女混合演出。 女子越剧在上海立足后，为适应环境和观众需求，以姚水娟为代表的一批越剧从业 者进行了变革，称为“改良文戏”。各剧团、班社竞相编演新剧目。自1928年至1932年的 4年间，编演新剧目逾400个，剧目题材广泛，风格、样式多种多样，编剧多半曾从事过 “文明戏”，剧目一般采用幕表制，当时主要编剧有樊篱、闻钟、胡知非、陶贤、刘涛等。 剧目内容的多样化引起演出形式相应的变化，出现向兄弟剧种学习的趋势。当时有的学海 派京剧，如商芳臣曾搬演周信芳的名剧《明末遗恨》；有的学申曲，如施银花、屠杏花移 植上演西装旗袍戏《雷雨》；有的则学电影、话剧，如姚水娟演《蒋老五殉情记》《大家 庭》，采用写实布景，人力车上台。在经营方式方面破除了封建性陈规，实行经理制，统 一掌管前后台。 这时期，最有名的演员旦角为“三花一娟一桂”，即施银花、赵瑞花、王杏花、姚水 娟、筱丹桂，小生为屠杏花、竺素娥、马樟花；青年演员如袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅 全香、徐玉兰等，都已崭露头角。
越剧是浙江地方戏曲剧种之一。曾称 “小歌班”、“的笃板”、“绍兴文戏”。发 源于绍兴地区嵊州、新昌一带。流传于浙江、 上海、江苏等地为主的全国十六个省、自治区、 直辖市。二十世纪三十年代后期以绍兴为古越 都城，因而1938年改名为“越剧”。 越剧最初是从曲艺落地唱书发展而成。落地唱 书是嵊州一带的曲艺形式。早期的曲调与佛徒 的宣卷调关系密切。清咸丰十二年（1852）由 嵊县西乡马塘村农民金其柄所创。后经不断发 展，演变为“吟嘎调”，一直延续使用到越剧 形成之后。落地唱书向越剧发展分六个阶段。
越剧唱腔资料
越剧唱腔越剧的音韵有阳长韵、铜钟韵、番兰韵、腰晓韵、临青韵、来采韵等。
“闪电红星”支兰芳的唱腔：四工腔新颖别致，清新，有“支腔兰调”之称。
她的老搭档马樟花：嗓音清润，吐字清晰。
徐玉兰：高亢华丽。
唱腔的转折、起伏、休止、延长。
王文娟是“王派唱腔”创始人，其演唱风格清丽柔美，韵味醇厚，于平和中见华彩。
如《红楼梦》中的林黛玉。
她曾遇到的问题：男女唱腔不同调，我平时习惯唱升F调，同调的话男演员唱不上去，改唱F调对我又太低，最后还是决定我唱F调。
曲调问题没有解决，失败也是意料中的事情，后来经过音乐工作者和演员多次研究和试唱，最终采用了尺调同调异腔的方法。
技巧和唱腔一样，都应该是服务于人物，以传达人物当时的心情为目的。
戏没有情，不动人；戏没有理，不服人；戏没有技，不惊人，戏要从难处做。
艺术必须来自于生活真实，但不能照搬生活真实。
王文娟：唱腔设计是戏曲创作中的重要一环，过去主要是由演员个人完成的，演员根据自己的想法演唱，琴师跟着拉，经过几次摸索，唱法比较成熟之后，再由作曲记谱固定下来。
应该说，这种做法还留有不少“路头戏”的痕迹。
后来，越剧院先对部分重点剧目“定腔定谱”，其余剧目仍沿用过去的方法，直到上世纪50年代后期，越剧院的演出剧目全面实行“定腔定谱”，首先由作曲勾勒出整个戏音乐、角色唱腔的框架，比如这段唱腔建议用“尺调慢板”，这段用“弦下调”，并且设计全剧的伴奏、幕后合唱等。
演员在作曲草拟的音乐框架中，自己思考并设计人物唱腔，然后在琴师的伴奏下试唱，在试唱中，作曲会提出一些建议和意见，比如“这里最好用个高音，强调一下”，“这里是不是加一个装饰性的小腔？”琴师也一起参与意见，通过反复试唱比较，大家决定最好的一个版本，由作曲记谱固定下来。
《红楼梦》也是在这样的唱腔设计程序下完成的，我认为，这是一个比较合理的程序，通过作曲、演员和琴师共同合作，既体现了演员的个性风格以及对剧情角色的理解，也吸收了作曲等音乐素养较高的专业人员的意见。
越剧有几大流派
越剧有几大流派越剧有几大流派越剧流派一向有所争议，有观点认为浙江陈、毛、金、高及周大风创立的男调并不能成派，亦有观点认为周宝奎，竺水招，徐天红，吴小楼，商芳臣，屠笑飞，张小巧，孟莉英等人，虽有特色风格唱腔，但还未达成流派的火候。
尹派：由尹桂芳创立。
工小生。
她的表演朴实而不呆板，聪颖但不轻佻，潇洒而不漂浮，吐字清晰而别有风味。
尹派的特点深沉隽永，缠绵柔和。
流派传人：筱桂芳、尹瑞芳、邢桂芬、尹小芳、茅威涛、赵志刚、萧雅、王君安、陈丽宇、王一敏、王清、齐春雷、张琳等。
徐派：由徐玉兰创立。
工小生。
她吸收了绍剧粗犷悲壮的特点，京剧刚健、坚实的技巧，又融合了越剧早期小生唱腔中朴实、淳厚的因素，形成了自己华彩俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽热，曲调大起大落，跌宕明显的特点。
流派传人：金美芳、刘觉、汪秀月、钱惠丽、邵雁、陈娜君、郑国凤、张小君、周伟君、刘志霞、杨婷娜。
范派：由范瑞娟创立。
工小生。
范瑞娟戏路较宽，她的嗓音实、声宏亮、中气足、音域宽、演唱追求刚劲的男性美。
她是“弦下腔”的创始人之一。
范派的特点是朴素大方，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，阳刚之美。
流派传人：丁赛君、陈琦、邵文娟、史济华、陈雪萍、江瑶、章瑞虹、韩婷婷、孟科娟、方雪雯、吴凤花、章青青、王柔桑、徐铭、筱明珠。
竺派：由竺水招创立。
主工小生。
其表演细腻妩媚，清新脱俗，唱腔甜润而柔糯，尤为突出的是她的戏路宽广，花旦、青衣、小旦、小生(主)、老生乃至老旦等行当都能应付自如，加上扮相俊美，遂被观众喻为“越剧西施”。
代表剧目有：《柳毅传书》、《三看御妹》、《莫愁女》等。
流派传人：夏雯君、竺小招、孙婷涯、孙静、殷瑞芬。
陆派：由陆锦花创立。
她擅长扮演儒生、穷生、巾生。
他的演唱不尚华丽、不喜雕琢、朴实清丽、自然流畅。
流派传人：曹银娣、许杰、黄慧、廖琪瑛、夏赛丽、张宇峰、徐标新、裘巧芳等。
毕派：由毕春芳创立。
毕春芳擅长演喜剧，她发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于唱法的变化来塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精华，袁派的表演技巧，融会贯通自成一格。
第13课 绍兴莲花落
绍兴莲花落的做功
• 绍兴莲花落的“做”，与东北的“二人转”等曲 艺的表演形式有较大的区别，对“做”的要求， 不是扮演角色，而是“装”角色，而且要恰到好 处，一装就收。要求艺人在说说唱唱的过程中， 恰当而又准确地虚拟书中人物的神情体态，点染 曲本中描述的情景事物。对于曲艺界所讲的“手 、眼、身、法、步”以及“心、神、意、念、侯 ”的艺谚，虽对前面的“外五行”也有明确的要 求，当更重在“内五行”的掌握和运用，用少量 动作表现人物的思想、情感，刻画人物性格。
越
池
——
莲
绍 兴
花 别
莲 花 落
样 红
概况：
莲花落，亦称莲花乐、莲花闹，是绍兴地方的一种曲艺。因演 唱中间有“哩哩莲花落”之类的帮唱过门，故名。或说由唐时 “散花乐”变为“莲花乐”再变为“莲花落”。因其演唱生动 活泼，唱词通俗易懂，唱腔朴实流畅，富有浓郁的生活气息， 莲花落为群众喜闻乐见。
绍兴莲花落，用绍兴方言俗语演唱，具有浓郁的乡土气息，曲 调来自民间，词曲结合自然，腔调口语化。因此，唱腔质朴流 畅而入耳，易学易记。加上说、唱、表、白有声有色融洽一体， 故历来为本地区人民群众所喜闻乐见。形式简朴，轻装上阵， 农庄山乡，大小书场及正式剧院均可演出，流传于绍兴、杭州、 宁波等地区。
明日的绍兴莲花落，这朵艺术百花园中娇艳的 莲花，终将在“中国曲艺之乡”――绍兴这方沃土、 这方活水的滋养下，越开越红，越开越香！
翁仁康专场演唱会
越池莲花别样红 越池莲花别样红
谢谢观看~
历L史OGO渊源：
宋元时期
清光绪年间 明国初
近年来 未来
民 及 调 其 为 事绍 间 湖 艺 于 发 时 近 腔 伴 二 情 及 男佛 道 《 书 大 艺国宣 方 演 登 情及兴人绍、，年奏胡需部双，一信悟典婆莲所法初卷 出 台 节音莲来兴绍唱来上、要分档时带，。花演《》，，调形演的乐花绍。兴词，有笛，民演有)何”乐唱续载绰创唐之式出段，落兴先坡信绍时子穿歌出"因可：传。》下号造茂影亦。子皆相卖后塘口兴加等插小的得见“灯云三"出响由后，盛长传唱收唐编莲用乐演调尝有到最录一：府一，沿逐称受手始，上茂造花琵器唱，试较洞初日》'"不套越开街渐为(指大于并虞盛，落琶，绍并，今庭是闻第因基剧始卖形"甲节发清收松为无表、还剧开除杭源丐丐2柳本采唱成呤"3诗光徒厦徒固演扬根、始发展、之。 者唱《毅唱嗄用 而 有"绪 定 沈 。 定 、 琴 据 越 进 挥，嘉 张卖'。俞传忽腔调接 改 故年 居 阿 其 内 唱 、 剧 剧 行 原在、 姓。 容 说，唱特演点唱外亦，无还固增定加基表调演。部分， 其书目日益丰富。
越剧花旦各流派唱词
越剧花旦各流派唱词1 才忆新婚才忆新婚(庆-重)逢，欢歌瞬间变丧钟。
生离何长长，死别何匆匆。
难道说人生遭际真是命，这命运又有谁操纵。
难道说天聋地聋道--也聋，恁教我房空院空心-俱空。
问苍天旷世哲贤还-有谁呀，怎忍他未作真神成鬼雄。
先生你这一去还要十年吗十年后你还会回来吗想先生(芒鞋)踏破烟霞镜，常相伴水淼淼山重重。
怜先生抛家舍妻迷道学，美少年(熬成了)鬓--白翁。
总以为天佑夫君(满玄)功，也不负我揽一盏心灯守10年幽衷。
谁料风吹灯聚灭，希-望成噩梦，谁继圣贤志，宏论怎传颂。
恨妻无才成伟业，爱莫能助愧在胸。
(只能对)茫茫大山，凛凛寒风，将逍遥秋水日夜颂。
只能陪月光冷冷，白帏沉沉，长忆夫君影朦胧。
夫君哎！2 葬花之一绕绿堤，拂柳丝，穿过花径，听何处，哀怨笛，风送声声，人说道，大观园，四季如春，我眼中，却只是，一座愁城。
看风过处，落红成阵，牡丹谢，芍药怕，海棠惊，杨柳带愁，桃花含恨，这花朵儿与人一般受逼凌。
我一寸芳心谁共鸣？七条琴弦谁知音？我只为，惜惺惺，怜同命，不教你陷落污泥遭蹂躏，且收拾起桃李魂，自筑香魂葬落英。
2 袁派方亚芬葬花唱词绕绿堤，拂柳丝，穿过花径听何处，哀怨笛，风送声声人说道，大观园，四季如春我眼中，却只是，一座愁城杨柳带愁，桃花含恨这花朵儿与人一般受逼凌花落花飞飞满天红销香断有谁怜啊一年三百六十天风刀霜剑严相逼明媚鲜妍能几时一朝飘泊难寻觅花魂鸟魂总难留鸟自无言花自羞愿侬此日生双翼随花飞到天尽头天尽头何处有香丘未若锦囊收艳骨一pou净土掩风流质本洁来还洁去休将污淖陷渠沟侬今葬花人笑痴他年葬侬知是谁一朝春尽红颜老花落人亡两不知人说我痴难道还有一个痴的不成吗3 黛玉焚稿/programs/view/olkDK_FFXh0 我一生与诗书做了闺中伴，与笔墨结成骨肉亲。
曾记得菊花赋诗夺魁首，海棠起社斗清新；怡红院中行新令，潇湘馆内论旧文。
一生心血结成字，如今是记忆未死，墨迹犹新。
这诗稿不想玉堂金马登高地，只望他高山流水遇知音。
越剧调式板式
越剧调式板式现在的越剧，常用的主要腔调是[四工调]、[尺调]、和[弦下调]，有时也使用其他一些腔调，象[呤吓调]、[十字调]以及民歌小调等。
越剧很善于吸收兄弟剧种的唱腔，有时甚至可以把别的剧种的唱腔“借”过来，为我所用。
象[高拨子]、[二凡]、[流水]、[三五七]、[武林调]，就是分别从徽剧、绍剧、杭剧等兄弟剧种“借”过来的。
由于是用越剧的润腔方法来演唱，所以听来还是很协调的。
这里，我们要着重介绍它的几个主要唱腔。
[四工调]产生于二十年代中期，当时女班绍兴文戏已经兴起。
为了适应女声的演唱，艺人们在[呤吓北调]和[丝弦正调]的基础上，吸收京剧[西皮]的旋律，创出一种新的腔调。
这种腔调的定弦，里弦是“6”，相当于工尺谱里的“四”，“3”相当于“工”，所以人们就叫它[四工调]。
[四工调]的旋律流畅、明快、朴实、健朗，富有清新的乡土气息，节奏以[中板]为主。
从二十年代中期到四十年代初[尺度]形成以前，[四工调]一直是越剧的主调。
因此，人们常常把这个时期称作越剧的[四工调]时期。
比如，《盘夫索夫》里的“官人好比天上月”，就是一段著名的[四工调中板]。
《穆桂英挂帅》里的“辕门外三声炮响似雷震”也是一段[四工调]唱腔，不过演唱时又糅进了一些[尺调]的唱法。
粉碎“四人帮”以后，戚雅仙创作演出的越剧清唱《美酒献给周总理》，也是一段精采的[四工调]唱腔。
越剧进入大城市以后，尽管走过了一段坎坷曲折的道路，但总的说来，剧目的题材逐渐丰富了，艺术上也日渐提高。
到了四十年代，越剧界的有识之士，在地下党的支持下，进行了一次艺术上的革新。
这次革新，使得越剧的剧目更加丰富了，出现了一批思想内容积极的历史剧以及《祥林嫂》这样的比较优秀的戏，倾诉了殖民地、半殖民地状态下人民的愤懑、抑郁的心情，表达了他们反抗恶势力的愿望和决心；表演艺术上吸收话剧、电影、昆曲的长处，有了大幅度的提高；舞台美术、唱腔音乐也随之出现了较大的变化。
越剧的主要腔调[尺调]和[弦下调]就是在这个时期相继出现的。
越剧介绍
越剧《红楼梦》
《红楼梦》中国古代四大名著之一，章回体长篇小 说，成书于1784年（清乾隆帝四十九年），梦觉主 人序本正式题为《红楼梦》。 它的原名《石头记》 《情僧录》《风月宝鉴》《金陵十二钗》等。作者 曹雪芹，续作是由高鹗完成。本书是一篇具有高度 思想性和高度艺术性的伟大作品。
越剧《梁山伯与祝英台》
• 梁祝传说是我国最具有魅力的口头传承艺术，也是唯 一在世界上产生广泛影响的中国名间传说
第一场：草桥结拜 第二场：托媒 第三场：十八相送 第四场：思祝 回忆 第五场：劝婚 访祝 第六场：楼台会 第七场：山伯临终 第八场：逼嫁 第九场: 祷墓
第一组：黄小容 朱兴 包行琴 王威 曹峰 党子杰 李望
尹桂芳
代表作：《盘妻索妻》选段----《洞房》 《沙漠王子》选段----《算命》 《浪荡子》选段----《叹钟点》
二、范派
范派是范瑞娟创立的越剧小生 流派。她能自如运用丹田之气和 头腔共鸣相结合的发声方法，中 低音厚实，高音响亮有力，使唱 腔凝重大方，富有阳刚之美。 范派弟子在观众中较有影响 的有丁赛君、陈琦、邵文娟等。
越剧是中国汉族五大戏曲种类之一，是目前中 国第二大剧种。越剧长于抒情，以唱为主，声腔清 悠婉丽优美动听，表演真切动人，机具江南灵秀之 气；多以“才子佳人”题材的戏为主，艺术流派纷 呈。主要流行于浙江、上海、江苏、福建等江南地 区，鼎盛时期除西藏、广东、广西等少数省、自治 区外，全国都有专业剧团存在。在海外亦有很高的 声誉和广泛的群众基础，当为流传最广之地方剧种。 2006年5月20日经国务院批准列入第一批国家级非物 质文化遗产名录。
范瑞娟
代表作：《梁山伯与祝英台》选段---- 《十八相送》 《孔雀东南飞》选段---- 《兰芝年 代上海出现的越剧名角的的合称，包括 袁雪芬、尹桂芳、筱丹桂、范瑞娟、傅 全香、徐玉兰、竺水招、张桂凤、徐天 红、吴小楼。因1947年同台演出《山河 恋》而得名。1947年夏，为反对旧戏班 的制度，筹建剧场和戏校，发展越剧， 其十人举行联合义演，同台演出，轰动 上海，“十姐妹”因此得名。
越剧唱词韵辙
越剧唱词韵辙(一)拉抓韵—拉抓辙*蜡塔辙(入声)平声挨丫桠娃蛙洼娲划丕巴笆芭粑吧拉咖街瓜剐揩誇跨垮挎胯姱夸花加家袈傢嘉皆偕葭阶届枷佳虾呷抓挝渣楂猹匝差茬叉杈扠衩岔沙纱砂痧莎鲨洒猞筛傻裟唰奢鞋暇瑕霞遐椰耶揶爷牙芽伢迓讶岈蚜琊衙淮华槐怀骅哗桦铧爬扒趴琶杷葩牌簰排徘棑麻蔴埋拿哪娜茄痂笳伽迦戛斜邪查嵖茶搽柴豺仄声啊矮职雅鸦揠亚哑娅垭呀哇叭爸把摆靶拜湃坝疤霸派怕妈爹嗲带戴那他她它太汰钛泰傣嘎芥尬疥怪拐挂卦衬寡乖呱卡楷咖快筷胯骻哈蛤蟹哗化贾假嫁驾架介解邂界价稼戒诫姐借且下懈夏厦写泻卸惬咱咋债炸诈乍榨咤扯蔡姹诧耍沙啥唦晒帅赛赦撒涮崖野夜械涯坏话画瓦佤罢耘败吧稗马蚂码玛骂吗嘛买卖人汰奶艿垃赖喇癞籁啦骱外谢榭惹寨砦鸭轭啊约哟压押药侠钥协挖剜滑猾划柏伯百铂八捌白拔跋魄帕迫掰拍珀麦脉陌貊抹袜法发髮珐砝黻伐罚乏阀筏答搭瘩褡嗒妲达挞鞑闼哒跶踏塔塌蹋榻遢獭沓捺腊辣蜡猎刺瘌邋鑞掠略隔镉嗝膈胛格夹括刮聒捆轧搿客喀揢咯掐额嚇赫瞎喝匣狭硖盒豁搳沲甲脚夹浹颊岬钾却恰怯鹊雀捏虐谑瘧箬辖削吓峡洽狭黠嚼扎札妁砸摘只灼酌窄谪咂眨爵宅杂着拆擦插册察策嚓杀煞栅萨刹霎歃憣飒撒石闸若弱铡芍(二) 番兰韵平声鹌弯湾班斑扳般瘢颁搿癍盼攀番翻幡旙丹眈担单箪旦靼耽诞郸殚坍滩瘫摊尴奸监关鳏铅搀三叁山舢衫杉珊汕疝讪潸删跚姗芟还环寰鬟圜鐶闤澴嬛缳迈蛮蔓劢帆烦矾凡藩璠釩繁蕃潭覃谭檀弹谈痰坛昙啖郯难阑澜斓谰兰拦栏蓝篮褴岚览揽缆癌岩衔闲咸惭残谗湛孱潺仄声俺晏挽板坂阪版舨扮瓣辔反返贩泛畈胆疸掸萏担袒坦毯叹炭碳惯橄拣裥碱减间监刊槛嵌坎崁砍喊苋豢盏斩崭趱攒糌拶淬赞蘸臢瓒浅产铲谄灿忏餐羼伞糁散姗晚患宦玩顽擐幻办爿慢曼漫缦谩镘幔范犯饭万樊梵但蛋淡氮弹惮诞蔡赧烂滥榄懒罱掼甩眼限陷暂站栈绽赚撰馔檟(三) 阳长韵—阳长辙*堂皇辙平声肮汪邦帮胖膀方坊芳枋肪妨裆铛珰当汤纲钢刚岗冈缸扛豇肛江杠罡光康糖框诓匡筐眶哐恇洭荒慌育庄桩赃臧蟑装妆樟章漳彰獐嫜璋苍仓沧舱窗疮昌菖猖鲳闾创商伤双桑霜霜孀墒殇觞丧王枉亡妄惶皇簧黄蝗徨隍磺璜遑煌蟥潢凰湟鳇篁旁傍徬膀螃滂鰟磅庞彷防忙虻氓茫芒盲硭房唐塘糖螗堂棠螳嘡醣膛镗溏樘搪囊囔郎狼廊螂琅啷榔狂诳逛昂杭航迒绗行藏床尝偿央泱殃秧鸯鞅浜绷庚赓粳羹更缰僵疆礓薑姜江将浆桨枪腔羌镪戕呛跄香乡芗箱厢湘缃相襄镶骧张撑伥生甥羊洋阳炀杨扬疡钖鹏澎膨棚朋硼蚌彭蟛横凉良粮梁粱量踉翔祥详庠强娘墙嫱蔷樯常嫦场肠长仄声盎往榜泵绑梆磅谤膀舫放访纺妨仿档党扫当躺倘淌趟傥帑耥烫港讲杠广胱抗亢炕坑伉慷矿旷圹懭邝犷沆吭谎况幌晃恍障幛嶂瘴壮奘葬脏僮闯怆创嗓赏爽晌垧丧旺罔忘望棒耪蟒莽漭网惘魍荡宕塘砀攘浪朗阆戆巷降项状撞幢脏藏上尚绱裳怏绷乓碰打鲠夯讲绛降将奖蒋酱抢呛襁强锵羟享项鲞响饷向飨想相掌长涨帐账仗杖胀厂怅畅敞昶憋唱倡巷养佯徉烊痒氧样恙漾甏蚌孟猛猛蜢勐冷亮晾二两俩辆魉量谅硬杏犟强让酿嚷瓤穰攘壤仰匠象像橡丈省(四) 腰晓韵平声凹妖夭邀窈幺吆腰要包苞胞孢标膘骠表彪飙镖镳抛飘缥螵嘌朴漂刀刁叼碉鵰雕凋貂滔韬叨弢绦挑佻祧捞高羔糕膏皋睾烤拷蒿耗交皎蛟郊姣跤茭胶敫艽骄娇鲛浇较跷敲橇缲嚣枭骁酵哓哮枵招糟遭昭诏沼朝搔钊焦礁蕉劁嶕椒抄操超锹烧艄骚捎梢稍筲鞘哨臊萧箫消肖宵蛸鮹潇硝销逍霄绡啸魈豪毫壕濠鏖皓浩嚎翱蚝摇谣遥徭瑶淆肴餚窑姚爻跑咆庖匏嫖剽瓢毛矛茅猫茅旄蝥锚牦髦茆苗描瞄秒渺眇缈逃淘陶萄桃洮啕匋条迢笤岧髫蜩调铙孬挠蛲牢劳痨崂涝醪辽疗寥漻聊僚燎潦撩镣缭獠嘹寮廖嗷敖熬璈鳌廒遨螯螯乔桥荞荍侨峤尧峣饶袅曹嘈潮嘲漕朝樵憔谯瞧缫剿缫剿巢韶槽饶娆仄声袄奥澳岙坳抝懊媪杳舀要保宝葆饱褓鸨报堡豹趵爆表婊裱俵鳔泡炮疱脬瞟殍票漂喵岛捣褥到倒吊钓蹈讨套挑跳眺胱粜唠稿稿缟槁镐杲各诰郜考栲靠铐犒好缴狡侥佼绞徼饺矫叫教校噭觉巧翘窍窖鞘孝晓早澡找蚤爪枣藻灶照召罩醮潐噍炒草吵钞耖糙噪躁愀悄俏峭嫂潲少扫瘙燥臊小筱笑诮号嗥昊颢灏镐校效耀跃曜鹞咬抱刨鲍雹袍暴曝爆帽冒卯铆貌瑁泖峁昴庙妙藐杪邈缪盗掏导涛稻焘道悼蹈掉调窕闹脑恼淖老佬栳姥了料蓼撂搞搅傲咬轿撬鸟绕尿溺赵召造皂绍兆扰肇晁邵劭唣(六)铜钟韵平声翁瓮蕹雍壅痈邕风封烽锋蜂峰丰沣枫疯鄷讽葑冬氡东艟通工功恭肱觥公蚣弓宫躬红空悾箜烘訇窘龚军均钧君皲炯迥兄凶汹汹胸匈酗芎熏薰醺曛忠中衷盅钟锺宗鬃棕踪终冢综聪囱骢璁匆葱充枞冲冲憧偬浓从松忪淞崧嵩庸慵塘容溶熔榕蓉荣雄熊镛嵘融云芸纭耘匀喁顒嵘蓬篷彭澎鹏膨棚蒙濛檬朦獴艨冯缝童潼瞳僮同酮桐铜佟彤峒侗农浓脓龙珑聋砻茏笼胧栊咙眬隆窿洪虹鸿宏弘泓黉红穷穹琼筇蛩跫裙郡群绒茸浓从丛崇虫重淙琮仄声嗡蓊滃咏泳涌踊恿蛹俑甬永勇拥臃捧碰俸董懂冻栋统捅痛供汞拱栱珙贡鞏攻孔控倥空讧蕻哄轰训勋肿总踵种粽众纵宠怂铳舂悚竦耸宋送颂允用佣孕运韵梦懵猛锰艋蠓凤奉逢缝筒桶动恫恸垌硐洞侬哝弄陇拢垄冗中共仲讼诵戎重茸(六)波罗韵—波罗辙*六托辙(入声)*乌呼辙平声窝倭喔挝涡蜗莴阿波菠玻播簸坡跛颇多哆掇裰拖哥歌挝戈划瓜剐科蝌窠轲苛柯疴珂稞颗棵髁舸跨花蔗鹧遮蹉搓蹉嵯车梭睃赊蓑娑嗦华桦骅铧婆鄱播蘑摩魔漠模馍谟嫫膜摹蟆蔴磨驼驮鸵佗陀砣沱柁跎舵鼍搦罗逻萝箩锣猡螺骡蛾峨鹅娥俄讹吪何荷河禾和婀昨查茶搽姹蛇佘畲乌呜邬钨坞舖铺俘孚夫呋伕肤敷溥蜉孵都嘟姑鸪菇辜咕蛄酤蜗埚沽孤濩菰锅枯箍骷刳呼戽滹租珠潴初粗樗苏梳疏枢倏纾酥稣姝殳毹窣书胡湖葫瑚蝴弧狐壶糊醐鹄无巫梧蜈芜吾吴毋诬桴涪芙凫蚨罘苻浮扶葡匍匐莆蒲菩逋图涂荼屠涂徒镀努奴弩孥炉庐芦卢颅舻泸轳鲈鸬蠕橹锄雏刍仄声屙斡唷破剖朵垛躲剁跺舀唾椭果馃蜾过个可抲坷骒课火伙夥货呵嗬化左佐做酢柞祚炸怍诈榨啜辍柘挫锉唑脞措错厝赦琐唢锁所嗾唆磨蓦母某拇姆墓暮募幕嬷慕惰堕大糯懦虏掳捋裸倮漯瘰摞卵挼我饿瓦卧贺祸下哦痤乍坐社射座麝屋握沃龌幄垩渥偓恶郁剥驳博搏膊北不叵卜噗朴仆扑粕珀帕福幅蝠覆腹馥匐蝮辐鳆复督笃咄掇裰唗托秃拓柝各咯阁搁角胳骼铬谷国郭帼虢啯椁蝈壳哭扩廓窟酷岳噩鹤愕谔萼颚腭鱷鹗鄂锷鳄霍藿貉壑郝霍菊决诀谲抉桔孓炔掬鞠噘觉珏角桷潏厥蹶獗镢橛蕨攫曲蚰屈阕缺瘸确榷阙蓄血恤旭噱畜竹竺粥嘬嘱筑祝烛瞩涿诼卓桌斫琢足作蚱捉棹啄矗促蔟戳龊蹙撮蹴擢啜辍惙卒怵搐绰触簇镞叔肃夙缩束索粟速谡菽秫僳宿蓿俶槊蒴觫溯朔鹔服伏袱茯洑郁役穴育浴学钺悦昱毓疫煜欲域阅岳鬻蜮鹬聿乐月越玥曰粤刖缚箔毫礴瀑濮仆泊舶璞蹼幞醭薄摸墨莫寞木沐霂牧目睦钼苜穆漠么读渎牍犊黩椟独毒踱髑纛铎躅度诺喏偌乐六陆碌咯鹿漉麓辘录骆络烙戮氯簏绿逯洛赂落珞荦泺酪禄雒或惑镬蠖蠖斛局掘倔崛轴玉钰肉狱褥浊妯镯族蜀俗逐轴镞躅濯浞属辱溽褥缛淑塾熟赎续孰勺杓蓐凿搠婺恶污捂补怖谱布瓿镨氆埔圃脯浦溥普铺堡斧釜缶府俯腑甫滏副付辅傅麸呋赴咐赋富讣赌堵肚妒蠹睹土钍吐兔莬堍噜古牯诂股鼓瞽蛊罟臌钴贾裹鹄固痂崮锢堌故过梏雇顾估苦库裤绔虎唬浒琥阻狂组祖诅佾沮咀主租殂著翥注楚础憷处醋素愫诉舒塑簌抒数杼戍蔌溯蔬漱互户护乎糊沪扈怙瓠圄鄂鄠武五妩伍午忤迕抚舞悟戊兀务雾悟晤唔仵误龉骛梧鹜鹉寤符父抚妇腐附驸阜负捕篰哺部步埠簿肚度途杜渡怒路鲁卤露璐氇鹭潞助殊(七)轮清韵平声恩蒽裀茵氤姻因洇阴音喑殷膺英瑛鹰莺婴樱鹦缨璎嘤蝇应荫温瘟氲奔崩贲宾滨兵冰彬斌缤傧邠槟鬓殡嫔烹喷拚姘俜娉分芬吩纷汾酚氛雰灯登敦墩暾礅蹲蹬丁仃停叮盯疔酊玎钉吞汀厅町烃扔扮拎更根跟庚赓耕羹铿坑吭昆鲲鹍坤髡昏婚荤阍巾斤筋今衿矜襟京惊茎经禁金泾轻衾氰氢昕忻欣歆馨军菌君皲麇均钧筠熏薰曛醺增憎针真珍桢斟睁铮峥争甄箴肫榛狰蒸尊遵樽撙挣罾甑曾缯祯臻溱筝蓁正谆砧精睛津箐菁晶春村椿嗔琛蛏皴称瞠郴芚亲青清蜻鲭森僧身申砷呻绅深声生甥笙牲升孙荪飧伸狲参心芯星惺猩腥新薪辛莘锌恒痕衡蘅横姮刑邢形型荥淫霪寅夤胤荧莹滢营萤萦潆盈楹蓥颖颍瀛赢嬴狺蓥行混浑珲魂馄云芸纭沄匀耘盆朋甭贫屏频蘋濒颦摒平评坪萍苹瓶凭门们盟萌氓名明民茗铭酩鸣珉岷缗旻文汶坟蚊纹雯焚疼誊藤滕盾腾屯囤豚臀亭停婷葶延庭霆蜒棱仑沦轮囵伦纶塄楞吝零玲聆羚囹芩蛉伶林灵龄鸰凌菱陵鲮绫琳淋棂霖麟遴潾磷璘翎铃粼辚嶙鳞僯邻瓴临稜崚能琴芹鲸勤禽擒檎噙擎檠芩慬蓁黥勍覃宁咛拧柠泞狞凝吟任妊壬银龈迎鄞垠裙群郡询洵恂峋荀驯旬循巡惩陈臣沈忱尘橙成诚城承存仍乘澄岑鸩呈丞涔踯程曾秦巡情辰宸晨人仁塍娠神绳荏纯淳醇谆莼鹑唇谌晴寻仄声嗯摁饮影硬隐郢印映熨应荫稳酝缊蕴韫愠本苯畚蹦迸丙饼禀秉炳柄摈膑喷乒拚聘品牝扪焖闷抿粉愤粪奋等趸戥盹登镫磴瞪炖燉顿吨扽墱蹬顶鼎订钉氽挺铤艇听愣耿艮埂梗哽鲠亘棍滚辊磙衮绲鲧肯垦恳捆悃阃困睏狠享哼很紧锦仅镌廑堇瑾馑谨卺颈景憬警儆璟槿劲荆靳禁噤竟觐痉径胫獍境镜敬赆庆顷倾卿钦欣擤馨罄兴幸杏行衅掀鑫训勋殉徇绚怎整拯准枕怔轸缜稹畛征钲侦徵震振帧正症证政朕诤锃枕疹贞掷谮诊镇圳赈井阱肼浸进晋缙旌依俊峻骏竣浚逞蠢骋忖寸秤趁衬蹭谶称乘请寝侵沁沈审省筍哂隼婶损榫笋谂胜圣渗舜瞬逊噀巽醒省信囱汛迅讯性姓恨引蚓尹瘾幸悻混诨紊允狁殒郧陨闰运韵孕恽晕郓笨坌病并怦抨砰懑冥溟暝瞑螟皿闵悯命闽敏泯问闻份忿吻刎邓钝遁沌邬定啶碇锭腚冷论领岭另令呤凛膦廪懔檩吝蔺躏嫩恨近竞兢佞宁阿层赠剩郑朕静靖净尽烬赆认刃忍荵吮韧仞纫衽任润恁甚慎肾葱蕈蜃嵊顺赁葚饪稔盛(七)来彩韵—来彩辙*勒什辙(入声)平声哀埃诶挨捱唉皑威逶煨葳崴歪偎隈贝狈钡悲卑碑杯辈丕胚坯邳醅堆推胎苔该垓陔赅颏规归轨皈乖开亏盔魁窥岿傀奎喹灰恢诙辉晖珲徽麾祎阶届街皆偕喈追锥骓螫蜇灾斋哉矻拽猜吹炊摧崔催璀钗虽腮鳃奢衰睢濉摔噻孩巍危闱回茴磡蛔违桅围帏帷嵬怀徊洄踝隗为槐陪赔培牌排徘棑俳裴簰白煤媒霉玫枚眉楣梅酶莓埋嵋霾台镋抬苔邰岱颓来莱徕雷镭羸缧葵揆睽逵夔呆谐鞋财隋才材椎蕤柴豺砦随谁裁仄声哎蔼霭爱暧瑷嫒嗳喂偎诿委痿猥畏萎慰尉蔚秽熨背彼褙湃拜伯摆呸派配沛帔霈呆歹呔对带戴腿退褪态太汰泰傣蜕改溉盖丐钙概鬼龟癸乖贵蒉闺桂诡怪圭珪硅鲑瑰刽会桧刿忾慨凯恺铠剀块侩脍浍狯哙快筷蒯喟海嗐骇嗨毁悔挥卉贿诲晦荟讳喙解介界戒芥疥蚧借诫写泻卸懈邂廨瀣蟹最这者惴宰寨崽缀赭锗再载债嘴醉栽螫赘啐彩采睬踩扯萃揣菜脆粹猝翠橇踹水甩税岁舍碎绥穗帅率赛赦祟塞害亥碍骸骇氦为伪魏胃伟卫慧韦谓渭彗玮炜纬苇韪猥会圩位汇惠蕙绘烩外坏备佩珮倍焙蓓惫碚被捭妹美每袂寐买卖昧瑁媚魅代袋玳逮贷待怠殆黛兑队迨埭内耐奶馁乃奈瞭氖鼐类累擂儡垒磊泪酹睐蕾赖籁跪馈溃柜愧愦篑聩匮艾谢榭罪椎锥坠缒锤垂捶隧遂在槌陲悴瘁蕊瑞棰燧邃睡锐射髓芮社睿褐厄扼呃曷遏轭隘郁拨钵钚不泼迫勿弗拂怫佛狒氟德得脱蜕忑忒割鸽疙圪革葛虼蛤噶骨汩刻克嗑磕瞌溘渴恪搕咳阔黑嘿忽惚笏则汁浙执窒仄慑责质职织哲折谪讋昃辄跖啧褶拆卒这出澈彻撤赤尺掣敕茁测侧绌饬斥叱黜辙拙恻色设摄失识式拭室饰烁释轼塞说蟀刷虱铄湿瑟飒啬穑适厍涩合核阂劾涸阖纥颌活曰越粤月刖玥乐钺樾勃饽鹁渤钹帛孛荸悖脖鼻没默秣茉抹末沫殁物佛囫猢特夺突凸纳衲呐讷钠勒肋叻鳓涉直值殖泽择秩掷蛰杂侄贼踯植姪日入舌实十拾什食蚀术述沐硕蜇(九) 团圆韵平声安庵鞍桉氨谙鸳冤渊鸢搬般潘端贪湍忐肝甘泔疳坩柑酐干官棺倌冠纶宽酣蚶憨鼾欢獾捐镌圈悛渲宣喧暄萱揎烜谖占沾毡专砖詹瞻谵躜簪颛川穿氚撺蹿赞参氽酸竣闩栓拴寒函涵含浛晗韩颔邗邯完丸桓洹垣纨园员圆湲媛爰芫元袁苑缘辕猿悬眩玄橼炫泫盘磐蟠瞒馒鳗蹒颟团抟南男喃楠銮峦孪栾鸾滦娈婪泉痊蜷鬈全权拳颧原源螈传椽遄船蚕燃禅婵澶阐蟾髯冉苒姌蝉仄声揞暗案按黯碗畹皖婉腕惋宛莞绾菀琬脘蜿豌烷怨半泮判短锻簖探囝赶杆竿秆擀敢澉感绀凎赣干管馆琯观冠贯灌罐鹳盥堪勘戡龛看瞰阚砍侃墈磡坎崁款罕憾撼汉奂涣焕唤痪卷娟涓鹃绢狷眷犬绻券劝选楦转啭辗搌钻攥战展颤惨喘揣纂串篡钏窜攒爨陕闪扇搧煽算蒜汗旱菡捍悍焊翰瀚换缓浣玩顽县院援远瑗伴绊拌畔叛满螨断段缎疃媛暖囡腩蝻乱岸倦沅鼋软阮愿旋璇漩缠篆传染然善鄯膳鳝缮赡剡嬗擅蟮单(十)留求韵平声欧鸥殴瓯沤讴区忧优悠攸幽褒兜丢偷沟勾钩构篝购缑寇抠眍蔻纠赳啾究揪啁鸠咎丘邱蚯秋鳅湫鞦休朽修貅羞馐诌邹诹州洲舟周赒昼抽收蒐搜馊游蝣尤疣鱿犹沋猷由油柚铀邮鲉蚰谋牟眸哞贸廖缪浮头投骰楼娄搂喽髅蝼偻瘘镂嵝流谬刘浏琉硫鎏旒瘤骝镏留馏榴喉猴侯篌求球裘逑俅囚泅遒虬厩酋蝤柩牛仇酬绸稠愁惆聚筹踌帱俦畴柔揉蹂糅鞣仄声哎怄媪又幼蚴黝宥囿剖抔否陡抖蚪篼斗透狗苟媾垢够诟彀遘觏口叩扣筘吼九韭玖久酒救炙疚妞忸秀绣锈琇嗅溴走帚肘奏揍咒绉皱丑臭溱瞅手首擞叟嗖飕薮守狩兽瘦艘嗽有诱釉酉右莠友佑牖亩茂牡懋矛负阜豆逗痘窦漏陋缕篓溜蹓柳遛绺偶藕耦厚候後后逅旧臼桕舅售扭钮纽狃纣宙胄就鹫寿受授绶袖岫(十一)天仙韵平声烟胭菸嫌咽湮焉鄢嫣阉堙边编蝙砭偏翩蹁胼骈片滇颠巅癫掂天添坚肩奸艰间偕喈兼搛鹣监犍牵谦铅缣愆悭骞褰拈锨酰尖煎嗟千筌钎仟芊迁扦阡仟笺佺荃醛诠铨佥莶签跹纤仙先币鲜暹宣言沿延爷蜒筵檐咸颜贤涎弦痃舷妍盐炎衔闲岩滟艳彦谚娴缄痫耶揶椰眠棉绵沔甜田钿阗联连涟莲鲢怜帘廉镰濂恋奁琏痊缄乾掮黔箝虔钳钤年严阎鲇粘研泉全痊钱前斜邪仄声靥魇鼹淹恹掩奄郾偃宴堰厌嬿唁晏餍燕咽鞭扁匾贬缏鳊碥褊遍变篇骗片点典腆碘店踮玷惦忝掭舔殄减硷碱检捡拣柬茧睑菅裥简锏润笕见剑舰鉴建键腱间谏毽监槛遣谴缱蹇謇嗛堑倩欠歉慊歼纤显险蚬燹轩欣献苋宪懈邂廨蟹瀣剪谫翦戬姐箭溅饯荐借浅且蒨茜选写冼铣癣线卸泻腺演也焰焱琰衍雁现陷馅限冶眼腌夜野岘械曳兖辨辩辫便卞汴弁免勉面娩腼冕渑眄缅湎电填殿奠垫佃淀靛簟恬甸癜练炼鳏链脸敛裣蔹潋殓楝裢件俭健碾念廿捻埝俨辇撵砚验旋践渐潜僣羡漩璇贱谢榭(十二)依欺韵—依欺辙*铁锡辙(入声)*于虚辙平声衣依医猗漪祎黟篦蓖批妣秕纰砒蚍庇披丕痞飞非啡绯扉蜚菲妃低爹锑梯倜鸡机冀骥饥讥肌基箕姬笄赍羁嵇稽覬叽乩玑矶其箕几欺溪蹊徯杞栖妻凄蛆疽萋沏西牺僖希系稀唏欷浠烯唏煦昫携圾兮曦犀樨熙羲屡恓茜郗移遗姨夷胰彝怡奚携诒沂簃贻饴眙畦痍肄颐迤皮疲脾裨陴啤睥琵铍陂貔楷鼙罴迷谜弥祢猕糜麋弭沵蘼醚微薇唯肥淝维惟潍提堤媞禔隶逮题啼蹄缇醍离漓篱璃逦醴黧梨厘犁黎藜罹骊缡郦蜊鹂驴期奇畸犄畿旗棋其淇麒骐祺琦蜞祈祁圻琪畦骑崎耆鳍颀嫉蒺蕲泥尼怩霓倪猊嶷疑宜鲵铌呢齐徐脐于迂淤瘀纡居拘趄雎狙驹据锯踞倨车区躯岖驱疽蛆祛虚嘘墟靴煦歔酗觑吁盱鱼渔余俞腴谀臾萸娱渝愉榆瑜逾揄觎毹予妤雩畬竽虞驴巨讵炬苣距渠惧俱飓渠瞿癯衢劬矍氍具愚禺隅寓喁龋仄声椅倚旖癔噫咿裔懿迤翳亿意臆忆铱刈比闭蔽秘毖泌毗媲贲鄙嬖狴屁匕譬濞咪眯乜咩娓霏菲痱诽榧斐悱肺费吠废沸翡腓芾底氐羝坻诋柢骶砥邸帝抵蒂嘀谛体替剃绨涕悌啻嚏屉你已虮岂麂计记纪继寄悸既暨季蓟绮启稽岂气汽器契锲起企挈弃憩砌喜嘻熹嬉禧絮胥婿戏挤姐姊济祭剂际徒屣葸洗细以已矣伊易咦羿弋艾异蜴劓币敝愎避弊毙陛俾痺髀薜婢被米敉靡脒未味尾地弟第递娣睇棣缔您李礼里丽狸哩鲤理俚荔厉励砺戾唳捩利莉俐例蛎吏娌俪蜊猁痢泪吕侣闾榈铝旅膂蠡锂澧履虑滤屡褛技妓跂岐歧伎忌屐议蚁谊毅诣呓拟义艺仪呢伲旎妮腻贰二睨荠霁齑壹乙谒揖邑噎益溢缢悒抑殪浥嗌笔逼毕哔璧碧臂必壁鳖瘪憋铋疋辟僻霹劈撇癖噼匹瞥的滴镝嫡跌踢铁贴帖惕剔结揭秸讦洁拮颉劼碣孑激击吉急羯棘戟髻给诘级亟殛荚渍劫箧乞讫迄泣吃楔吸汲胁歇蝎檄隙勰歙躞挟接积绩迹即节栉脊瘠疖唧勣鲫稷碛切砌戚漆柒七嘁窃妾葺缉楫戢媳锡蜥晰淅晰泄惜膝悉息熄蟋析雪燮薛绁玺些戌亵昔屑叶屹峄驿译亦页掖腋液晔烨翊奕弈绎佚逸轶佾翼翌怿熠易别弼蹩鼻密蜜觅宓灭汨谧嘧幂蔑篾敌狄迪叠迭笛籴涤翟蹀谍堞碟喋蝶牒洑荻列烈冽裂劣趔咧立笠律慄粒力历沥雳莅呖栗溧砾栎率枥傈极杰及笈岌剧竭桀撷业热逆匿孽蘖蹑镊聂臬镍涅啮邺嗫溺席夕汐矽习藉籍寂疾截捷睫袭集婕绝褶盂妪熨举矩莒沮筥龃句遽枸取娶去趋趣许栩诩浒需须絮胥婿与舆竽喻愈宇雨屿羽裕誉驭谕庾芋峪预豫翳吁予瘐蜮吕侣闾榈铝旅膂履虑滤屡娈拒柜具女语禹遇御滪叙绪序聚(十三)思之韵平声知蜘支枝肢芝脂滋趑孳淄辎蛛栀咨胝孜黹蹠酯智诸猪朱诛茱资姿株摭祗潴髭訾媸侏铢珠雌痴蚩嗤樆魃笞踟褫翅龇呲眵疵哧吹差诗师筛狮蛳尸屍施输暑黍思司泗毹鸶庶恕斯澌厮撕嘶私丝驷舒槅矢驶书尿迟池驰墀箎蹰厨橱驰除蜍滁时瓷兹慈磁鹚辞词祠匙嚅蠕儒孺如茹濡鲥湜嗜誓逝莳埘曙薯署汜糍儿而仄声止之吱笫指褚渚拄紫祉芷趾咫枳旨纸至煮仔子籽訾梓滓主楮坻只贽扯蛀铸恣制注志痣置致帜蛭挚郅豸炙炷著箸炽啻桎陟骘翥注躇鸷嘴耻此泚齿侈杵处侈鼠取娶彘次刺厕粢眦眙趣史始死咝使豕水屎四势赐世肆试弑俟贳谥需乳稚恃痔滞雉治柱驻住持纻苧苎寺竖伺储市柿视示仕士侍墅祀字自汝巳峙事是氏舐似树嗣伫贮殊饲姒噬叙绪序聚二式贰尔迩耳饵珥洱佴铒Welcome 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越剧唱腔的流派特点
越剧唱腔的流派特点越剧唱腔的流派特点越剧长于抒情，以唱为主，声音优美动听，表演真切动人，唯美典雅，极具江南灵秀之气；下面是店铺为大家收集的越剧唱腔的流派特点，仅供参考，希望能够帮助到大家。
在长期艺术实践和艺术竞赛中，许多著名越剧演员的唱腔，形成了各具特色的众多流派。
如“袁派”柔婉细腻，“尹派”辗转缠绵，“范派”醇厚质朴，“傅派”俏丽圆美，“徐派”高亢洒脱，“戚派”朴素流畅，“陆派”婉约柔和......真可谓色彩缤纷，姿态各异。
越剧唱腔属于板式变化体音乐。
越剧唱词最见的句式有七字句、带冠七字句、十字句;常用的主要腔调是[四工调]、[尺调]、[弦下调];唱腔的基本板式是[中板]，常用的还有[快板]、[慢中板]、[慢板]、[快板]、[快中板]、[散板]、[连板]、[嚣板]、[清板]等。
一、七字句：七字句的排列格式有两种。
一种按照“二、二、三”顺序排列。
如“我家有个小九妹，聪明伶俐人敬佩,描龙绣凤称能手，琴棋书画件件会。
”另一种是按照“三、二、二”顺序排列的。
如“碧波潭微波荡漾，桂花金黄影横窗，空对此一轮明月，怎奈我百转愁肠。
”二、带冠七字句：带冠七字句是剧情需要，在七字句前面加三个字。
如:“想当年，疏篱斜阳碧草萋，与妹妹，慈母膝前笑相嬉”。
这种句式一般都混合在七字句中，单独成一唱段不多见。
三、十字句：十字句的排列格式也有两种。
一种是按照“三四三”顺序排列的。
这与带冠七字句相似。
如：“该讲些仕途经济好学问”;“学会些处世做人真本领”;“正应该百尺竿头求上进”;“何必与优伶为伍掷光阴”。
另一种格式是“绕绿堤，拂柳丝，穿过花径”;“听何处，哀怨笛，风送声声?”;“人说道，大观园，四季如春”;“我眼中，却只是，一座空城”。
唱词是为内容服务的。
当原有的句式不能充分反映剧情时，越剧的唱句还采用六字句、九字句甚至更自由、更灵活的句式。
同时，越剧唱句节奏感鲜明，唱起来琅琅上口，听起来很有味道，比较讲究韵律。
所谓韵律，就是上下句的下句要押韵。
越剧PPT课件
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• 越剧音乐的历史沿革
越剧音乐最早是在“落地唱书”时期的“四工唱书腔”和“呤哦唱书腔”在嵊县南 北两乡形成了不同的风格，分别称为“呤哦南调”和“呤哦北调”。“呤哦南调”演唱 时，嘴巴张得很大，因而叫“开口调”，又因唱得很高很响，故称“喊风调”，唱得 特别高的叫“高喊风调”，唱得平一些的叫“平喊风调”。
到20世纪40年代，随着“新越剧”改革的兴起，越剧的舞台语言也逐 渐发生了变化。为了达到舞台语言大众化、通俗化的要求，演员在唱念 中舍弃一些嵊县方言中过于俚俗的土语土言，除大量运用书面语言外， 还吸收、融化了话剧、昆剧使用的国语和中州韵中的语言因素。建国以 后，有些字的读音向普通话靠拢，变成带有本方言特色的嵊县官话。
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• “绍兴文戏”时期
1922年，越剧发展进入了新的历史阶段，即“绍兴文戏”时期。由于 “小歌班”诞生在嵊州，而嵊州隶属绍兴府，“小歌班”与同出于绍兴以武 戏、宫闱大戏为主的“绍兴大班”相比，内容更侧重于家庭伦理、儿女情 爱，由此被称为“绍兴文戏”。“绍兴文戏”时期是越剧发展的成熟期，分 前后两个时期，前期都是男演员，故称“绍兴文戏男班”，后期出现男女 混演，并向女演员过渡，称“绍兴文戏女班”。
尽管“新越剧”的改革促进了越剧的大发展，但仍不可避免的存在着一定的历史局限性。 当时的改革是在老板雇佣的条件下进行的，为了适应观众的口味，剧目本身的思想内容和 表现手段都受到了一定的限制。
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• 解放后越剧的发展
1949年建国后，在中国共产党的领导下，戏曲艺术开始进入了有计 划、有部署、有重点的改革进程中，越剧也开始了适应新时代的深刻改 革。20世纪50年代初期，一场以“改戏、改人、改制”为内容的戏曲改 革运动在全国范围内展开。在此期间，上海、浙江地区的专业戏剧团， 先后不同程度的进行了“三改”的工作，使越剧的面貌发生了新的变革。
越剧主要流派
越剧在四十年代进入[尺调腔]时期后，出现了一批勇于改革，积极创新的著名演员。她们在继承传统的基础上，根据自身的条件，博采众长，不断丰富越剧唱腔和表演程式，创造了自己独特的风格，逐渐形成了各具艺术特色的越剧流派。
越剧流派是演员表演艺术的总体，它包括剧目、唱、念、做等多种艺术因素，集中体现在所塑造的典型艺术形象中。其中，唱腔所具有的独创性最强，特点最突出，影响也最大，因此，人们称之为流派唱腔。越剧流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成，在曲调的组织上，各派都有与众不同的手法和技巧，通过旋律、节奏以及板眼的变化，形成各自的基本风格。特别是起调，落调，句间、句尾的拖腔，以及旋律上不断反复、变化的特征乐汇和惯用音调等，更是体现各流派唱腔艺术特点的核心和关键。在演唱方法上，则大都集中在唱字、唱声、唱情等方面显示自己的独特个性，通过发声、音色以及润腔装饰的变化，形成不同的韵味美。有些细微之处，还包括着不少为曲谱难以包容，也无法详尽记录的特殊演唱形态，却更能体现各流派唱腔的不同色彩。一个剧种，流派唱腔越丰富，它的生命力就越强，剧种也就越繁荣、越成熟，表演范围也越广。目前，越剧有袁雪芬创立的“袁派”、尹桂芳创立的“尹派”、范瑞娟创立的“范派”、傅全香立的“傅派”、徐玉兰创立的“徐派”、戚雅仙创立的“戚派”及“王派”、“陆派”、“毕派”、“张派”、“吕派”、“金派”等其它流派。
Hale Waihona Puke 五、徐派 徐派由徐玉兰创立。她演出的多是倜傥热情、豪爽多才的人物。
徐玉兰嗓音条件好，音哉宽，在曲调方面吸收了绍剧粗犷悲壮的特点，京剧刚健、坚实的技巧，又融合了越剧早期男玉唱腔中朴实、淳厚的因素，在气息控制、共鸣运用、板式转换等方面，都有别出心裁的创造。
徐派的特点是华采俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽热，曲调大起大落，跌宕明显。代表作有《北地王》的刘谌，《西厢记》的张生，《春香传》的李梦龙，《红楼梦》的贾宝玉，《追鱼》的张珍，《西园记》的张继华等。徐派的传人有金美芳、徐小兰、刘丽华、汪秀月、翁荔英、刘觉、徐持平、钱惠丽等。
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中国戏曲之越剧篇
越剧的流派-傅派（2）
傅派代表作有《梁山伯与祝英台》的祝英台，
《劈山救母》的华山圣母，《情探》的敫桂英， 《杜十娘》的杜十娘，《孔雀东南飞》的刘兰 芝，《李娃传》的李亚仙，《人比黄花瘦》的 李清照等。
傅派传人有：薛莺、徐涵英、陆梅英、张蓉华、 胡佩娣、洪芬飞、张腊娇、张金月、何英、陈 颖、颜恝、陈岚、陈飞等。其中何英、陈颖这 两位傅派新秀，在国内外已具有一定影响。
袁雪芬演过一百多出戏， 成功地塑造了许多不同 时代、不同性格特点的 妇女形象。例如，祝英 台、崔莺莺、祥林嫂、 花木兰、梁红玉、秋瑾 等等。
袁派形成后，学袁派戏， 唱袁派腔的人愈来愈多， 包括有成就的名演员如 戚雅仙、张云霞、 金采 凤、吕瑞英、筱月英、 朱东韵等。
2005.6.10
中国戏曲之越剧篇
2005.6.10
中国戏曲之越剧篇
越剧名剧-红楼梦（3）
该剧于1958年2月18日至3月31日首期公演于上海共舞 台及大舞台。1959年作为国庆10周年献礼剧目晋京演 出。1960年去香港演出时，角色做了适当的调整，金 采风饰王熙凤、吕瑞英饰薛宝钗。1962年，海燕电影 制片厂和香港金声影业公司将该剧摄制成戏曲艺术片， 岑范导演。
2005.6.10
中国戏曲之越剧篇
尹桂芳
越剧名剧-何文秀
该剧唱腔富有特色，“桑园访妻”和“哭牌算 命”历为戏迷所衷爱。
1962年、1980年，福建芳华越剧团两次返沪演 出此剧。
20世纪80年代，上海越剧院曾复排，赵志刚饰 何文秀。
浙江小百花越剧团创作初期，由茅威涛饰何文 秀。
2005.6.10
其主要特点是：唱腔俏丽多变，跌宕婉转，富 有表现力；表演激情充沛，细腻有神，有感人 以形 、动力以情的魅力。傅全香的嗓音条件 很好，而且真假嗓结合，曲调波澜起伏，重视 收放开合与花腔的润色，唱腔美若呖呖莺声， 被誉为 “金嗓子”，“越剧花腔女高音”， 是越剧花旦唱腔中的重要流派。
越剧
066-越剧十姐妹 志未酬身先亡 067-越剧十姐妹 中秋赏月 068-越剧十姐妹- 仲卿不要性命捐 付全香 069-越剧十姐妹-164 操琴品箫 筱丹桂 070-越剧十姐妹- 拷红 071-越剧十姐妹-166 马寡妇开店 072-越剧十姐妹-167 品箫 073-越剧十姐妹-168 妾身常到书房地 074-越剧十姐妹-169 下楼房 075-越剧十姐妹-170 相公相劝言语良 076-越剧十姐妹-171 夜静更深停针绣 077-越剧十姐妹-172 越剧绝版赏析-筱丹桂、马樟花、支兰芳 078-越剧十姐妹-173 打金枝 张桂凤 079-越剧十姐妹-174 二堂放子 080-越剧十姐妹-175 何日骨肉能聚首 081-越剧十姐妹-142 李清照 082-越剧十姐妹-143 李清照空有明月照人心 083-越剧十姐妹-144 莫忘了十年窗下无人问 084-越剧十姐妹-145 盘妻 085-越剧十姐妹-146 情探·送别 086-越剧十姐妹-147 情探·行路 087-越剧十姐妹-148 情探三支香 088-越剧十姐妹-149 情探-阳告 089-越剧十姐妹-150 人比黄花瘦 090-越剧十姐妹-151 荣归 091-越剧十姐妹-152 诗意的蝴蝶 092-越剧十姐妹-153 说不尽水晶帘下 093-越剧十姐妹-154 听说是汴京城 094-越剧十姐妹-155 投江 095-越剧十姐妹-156 想起了在莱阳 096-越剧十姐妹-141 赖婚记 097-越剧十姐妹-195 红楼梦责子
162-越剧-089 红楼梦 问紫娟 越剧徐玉兰 163-越剧-131 越剧 - 红楼梦之哭灵 164-越剧-088 红楼梦 金玉良缘 165-越剧-130 越剧 - 红楼梦之金玉良缘 166-越剧-152 越剧 红楼梦 金玉良缘 167-越剧-128 越剧 - 红楼梦之宝玉哭灵 168-越剧-019《血手印》法场祭夫 169-越剧-056 方亚芬 - 断桥 169-越剧-056 方亚芬 - 断桥 170-越剧-054 方亚芬 - 断肠人 171-越剧-032 洞房 172-越剧-033 洞房悄悄静幽幽 越剧 盘妻索妻 173-越剧-136 越剧 - 盘妻索妻之洞房悄悄静幽幽 174-越剧-027 沉香扇书房会 毕春芳 王文娟 175-越剧-026 唱道情 越剧 珍珠塔 176-越剧-025 碧玉簪选段 177-越剧-023 宝玉哭灵 178-越剧-079 何文秀桑园访妻 179-越剧-087 何英-菱花镜-08 海神爷降下了勾魂令 180-越剧-086 何英-菱花镜-07 人间地狱欲断魂 181-越剧-085 何英-菱花镜-06 自在瑶池神仙境 182-越剧-084 何英-菱花镜-05 潇湘父老送我归 183-越剧-083 何英-菱花镜-04 别郎容易见郎难 184-越剧-082 何英-菱花镜-03 叠纸雁 185-越剧-001 越剧-金玉良言 186-越剧-081 何英-菱花镜-02 疏帘风细传琴声 187-越剧-080 何英-菱花镜-01 菱花镜 188-越剧-163 越剧 盘夫索夫·表本楼 189-越剧-003 红色医生 190-越剧-006 血手印·花园相会 192-越剧-008《珍珠塔·后见姑》毕春芳、陈金莲（50年代室录） 193-越剧-009 千悔恨
越剧汇编学习
越剧流派一向有所争议，有观点认为浙江陈、毛、金、高及周大风 创立的男调并不能成派，亦有观点认为周宝奎，竺水招，徐天红，吴小 楼，商芳臣，屠笑飞，张小巧，孟莉英等人，虽有特色风格唱腔，但还 未达成流派的火候。
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《梁山伯与祝英台》
梁祝传说是我国最具魅力的口头传承艺 术，也是唯一在世界上产生广泛影响的中国 民间传说。梁祝故事在民间流传已有一千四 百六十多年，可谓中国家喻户晓，流传深远， 被誉为爱情的千古绝唱。从古到今，有无数 人被梁山伯与祝英台的悲惨爱情所感染。 《梁山伯与祝英台》与《罗密欧与茱丽叶》 齐名
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越剧小丑
小丑又叫小花脸，因为所 表演的人物往往在鼻子上勾画 一块小白粉，便具有风趣、诙 谐、幽默、滑稽或者阴险、狡 猾。
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越剧团体
20世纪20年代后期至30年代前期，是绍兴文戏男班在上海的鼎盛时期， 经常演出的戏班有4—5副，最多时达8—9副。40年代，为女子越剧的兴盛期， 在沪演出的剧团已有30多个。50年代初期，越剧团体到越剧工会登记的剧团曾 达60多个。1956年社会主义改造运动时，相关团体合并或取消，在上海市文 化局登记的越剧团有48个(不包括上海越剧院2个团在内)。其后，一部分越剧 团支援到了外地。1958年，剧团(包括越剧)下放给区、县管理后，经过调整合 并，保留了14个越剧团(即芳华、合作、少壮、天鹅、合众、光明、飞鸣、青 山、东风、出新、青年和越剧院的一团、二团、实验剧团)。50年代后期至60 年代初，在进一步的支外和调整后尚剩下11个演出团(即合作、少壮、春泥、 东风、飞鸣、青山、出新和越剧院的一团、二团、三团、实验剧团)。1958年， 江苏省部分县划归上海市后，松江、南汇、川沙、奉贤4县各有1个越剧团，崇 明县有2个越剧团。“文化大革命”期间，区、县剧团纷纷解体，上海越剧院 亦遭破坏。1978年，党的十一届三中全会后，部分越剧院、团开始恢复和重建。 80年代，除上海越剧院拥有3个演出团外，静安、卢湾、虹口3个区各建立了一 个越剧团；松江、南汇、崇明等县的越剧团亦恢复了演出。80年代中后期，3 个郊县越剧团又相继撤销。60年代“文化大革命”前，浙江有云和越剧团等专 业越剧团76个，除西藏、广东、广西等少数省、自治区外，全国都有专业剧团 存在，据初步统计，约有280多个。业余剧团更有成千上万，不胜统计。80年 代中期后，各地越剧团纷纷撤销，在浙江尚有28个。西安、兰州、重庆、南昌 等一些较有影响的剧团也相继撤销。有的则名存实亡，国营专业剧团仅存35个 左右