大漆的材质与肌理形式论文

大漆的材质与肌理形式论文

摘要：不同的制作工艺也可使材质美以不同的肌理形式表现出来，从而使设计作品呈现出丰富且完美的审美感受。现代漆器设计与工艺要求体现结构与肌理之美，必然促进漆艺家们去发现和利用材料的质地美。世间存在着许多美好的材料，然而对它们的发现和获取需要我们具备极敏锐的把握能力和独到的鉴赏力。

天然大漆材料在视觉审美首先表现在肌理美和材质美。为了对漆艺材料有进一步的认识，必须搞清材料的肌理和质感的内涵。“肌理”是指物体表面的组织纹理结构，即各种纵横交错、高低不平、粗糙平滑的纹理变化，表达人对设计物表面纹理特征的感受。在漆艺中是指材料的表面形态。任何材料的表面都具有一定的组织结构，形态和纹理。即使推光揩青后的漆面也表现为一种肌理，这种漆的肌理是最细微，致密的肌理。肌理与质感含义相近，对设计的形式因素来说，当肌理与质感相联系时，它一方面是作为材料的表现形式而被人们所感受，另一方面则体现在通过先进的工艺手法，创造新的肌理形态，不同的材质，不同的工艺手法可以产生各种不同的肌理效果，并能创造出丰富的外在造型形式。

质感是指人们对材料表面质地的心里感受和情感态度。这种感受主要通过人的视觉、触觉等审美感官来获得。不同的物质其表面的自然特质称天然质感，如空气、水、岩石、竹木等；而经过人工的处理的表现感觉则称人工质感，如陶瓷、玻璃、布匹、塑胶等。不同的质感给人以软硬、虚实、滑涩、韧脆、透明与浑浊等多种感觉。正如日

本学者指出：质感各有其独自的秩序，这种体验是不能被其它东西代替的，不是用语言所能表达的，需要直接地用肌肤或用眼睛观看，才能有生理的直接感受。如打磨抛光的漆面产生神秘、光滑、细腻的感受，粗漆灰产生质朴、粗糙的感受。人们对材料产生的粗糙与光滑的感受，是触觉受材料表面刺激的持续性和间断性。刺激为间断性的产生粗糙的感觉，刺激为持续性的产生光滑的感觉。触觉器官所受的刺激大小，轻重不一的产生粗糙的感觉，反之，则产生光滑的感觉。材料表面微小立体形态群化所形成的肌理，正是产生粗糙与光滑的感觉的根本原因。

对漆艺表面的各种感知，有的是由肌理的形态直接引起的，有的则是由各种材料的性质引起。由于材料的性质同时也隐含在材料表面的肌理形态中。这种感知有的通过视觉获得的，有的通过触觉获得的。由于视觉和触觉的通感效应，触觉感受也可以由视觉获得，比如看到物体平整发亮的表面，就可产生光滑的感觉，尽管根本没有去触摸。可见视觉在感知中的重要。下面我们从视觉审美特性来分析肌理。

天然大漆的包容性比较强，选择材料的范围比较宽泛，不同漆艺材料与天然大漆结合后具有不同的肌理和材质特性，同时也表现不同的视觉审美特性。我们从光滑、反光、纹理特征三方面来评价漆艺材料的视觉审美特性。

经过推光揩青后的漆表面按一定的方向反射光线的能力很强，表面光影层次明亮丰富，在视觉明度阶梯中具有较宽的范围。光滑的漆表面对视觉产生较强的光刺激，促使视觉兴奋，同时使人产生流动和

华丽的感觉。由于漆自身的特点，在光滑的漆表面还能产生深邃、神秘等视觉感。因此在运用与漆艺有关的各种材料时应该考虑材料表面光滑度问题，根据不同的环境，不同的表达主题，不同的艺术风格来设计制作不同的光滑表面。

在光线的作用下，漆艺材料的质地不同，反光的强弱不同，质地莹润光滑的表面，显得十分明亮，；质地毛涩的表面，光泽柔和，给人以温暖的感受。不同的材质在相同的光线下具有不同的反射频率，因而具有不同的反光，这些因素我们在设计时都应该考虑到。

材料表面光亮，反光就会反射周围的环境，产生杂乱无章的亮点，影响作品的效果。漆器造型要表现工艺材料的特点，不能因为物体反光作用，掩盖或夺去材料的质地美。如果材料的反光性较小，造型出现反光面积就不会太明显，形体能够得到正常的表现。如：麻胎漆器，纸胎、绳胎。对于光泽较好，反光性能较强的材料，可以通过造型手法缩小反光点。根据以上我们可以在材料的选用中，要以视觉的审美要求来设计。

纹理有自然材料纹理、自由纹理、与微粒纹理。自然材料纹理根据材料的特征表现出来的，如麻胎漆器，表现麻的质感，通过麻的缠绕表现出凹凸不平表面自然材质的表现。麻对光的反射比较弱，光泽和阴影的边界模糊，高光点消除。在漆器装饰上运用自然的树叶、树枝等做出的装饰效果。有真实感、节奏感、随意性。

自由纹理是没有严格尺寸制约的纹理。用手工制成，如：如在漆器装饰上运用绞漆做成的菠萝纹，出现自由的纹理。这种纹理是手工

制成，纹理的随意性比较强。在漆器的装饰上自由纹理运用还是比较多的。

微粒肌理是材料表面的微粒呈均匀分布特征的纹理。在光线照射下，该肌理表面对光线作分散的漫反射，产生无光的效果。如：碳粉、粗粒灰等等。根据微粒的大小不同，可以形成沙粒状，和雾状的肌理效果，还有蛋壳粉做的雾状效果具有含蓄的美感。微粒肌理表面，使人产生舒适的感觉，在手感上比光滑的表面富有亲近感。当微粒肌理和光滑表面相对比，特别富有表现力，体现出温和，高雅、活泼、亲切等特征。

以上我们分析了肌理的审美特性，那么如何在漆艺作品中运用这些特征，还需要我们对材料灵活掌握及在实践中总结经验。漆艺有别于其他造型艺术的特点之一，便是天然大漆的包容性。在广泛的材料中漆艺家如何掌握灵活的运用材料及肌理往往取决于设计师对材料的了解程度和对材料的控制能力。经验的积累使得在接触漆材料及入漆材料时视觉和触觉都参与了体验，对入漆材料表面质地感受更为简化。通过视觉对材料表面肌理特征的认识，即可联想起各种触觉感受。此时视觉便成为了触觉的先导，而产生对表面的质感。肌理的这种质感体验特性，我们在制作肌理时，只要制作出肌理的视觉效果，而无需创作肌理真实形态。如：髹饰技法中菠萝纹。

我们在运用入漆材料时可直接运用材料的肌理，还可以直接用漆及相关的工艺制作出千变万化的肌理效果。.在这个工艺中可根据材料的特征产生丰富的肌理效果，忠实的保留下制作过程中的痕迹，具

有强烈的个性化特征和浓厚的手工美。

不同的制作工艺也可使材质美以不同的肌理形式表现出来，从而使设计作品呈现出丰富且完美的审美感受。现代漆器设计与工艺要求体现结构与肌理之美，必然促进漆艺家们去发现和利用材料的质地美。世间存在着许多美好的材料，然而对它们的发现和获取需要我们具备极敏锐的把握能力和独到的鉴赏力。

参考文献：

[1].《材料的新视觉》.腾非.长沙：湖南美术出版社，2000

[2].《髹饰录图说》.长北.济南：山东画报出版社，2007

[3].《科技美学原理》.陈望衡，上海：上海科技出版社，1992

[4].《中国现代漆器艺术论》.冯建亲.石家庄：河北美术出版社，1998