色彩在影视动画中的作用
五色色彩观念在影视动画场景中的应用
色彩观念的精华 内涵在各个 建筑领域都有所运用 ，通过 色彩元素对事物的衬托 ， 构建 出唯美 的艺术效果 。 在影视动画 中， 色彩 观念 注重对 动画情结 的情感烘托 ， 体现着影视 动画作 品的审美价值 。 五色色彩观念 的引入 ， 极大地扩展了影视动画 的表现空间和艺术范 围。 受众对动 画情感 的解读 ， 来源于设计 场景烘托 出来 的设计 内容 ，色彩观念与影视动 画场 景需 求的 融会贯通 ， 促进 了影视 动画场景 的生动性 、 夸张性 和趣味性的
（ 一） 色彩 观 念 的 整 体 性 和 局 部 性 特征 缺 乏 有 效 结 合
无论 是任何 形式下 的艺术作 品 ，在其进行情感表达 时都 有一定 的思想共 鸣。 情感主 旨是影视作品的核心 内容 ， 也是色 彩语 言运用 的集中表达形式 。往往在影视 动画色调 的协调关 系上 ， 出现整体与局部 画面的不和谐统一 ， 忽略对场景与场景
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文 艺 生活 Ｌ ｌ ＴＥ Ｒ ＡＴ ｕＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
光 影 艺 术
五色色彩观念在影视 动画场景 中的应用
史 妍
（ 黑龙 江省教 育学院 ， 黑龙江 哈 尔滨 １ ５ ０ ０ ８ ０ ）
摘 要： 随着影视 动画事业的不断飞速发展 ， 其表达效果 的运 用手段愈 加丰富。五 色色彩元 素在影视动画 中获得的应
样 的 气 氛 场 景 。在 动 画剧 情 中 色 调 的 阴暗 变 化 可 以 让 观 赏 者 身临其境 ， 跟 随着 剧 情 的 内容 变 化 进 入 表演 内 容 当 中去 ， 更 好
赏析动画电影《熊出没》的色彩艺术
赏析动画电影《熊出没》的色彩艺术在政府大力支持下，优秀的团队开发和品牌包装等外在因素决定了市场前景，可更大的因素是动漫特立独行的内容和色彩画面大大区别于其他传统国产动画片。
动画片《熊出没》系列中色彩在对人物场景运用上有较深的了解，对电影色彩的运用彰显了大胆和奇妙。
巧妙地借助了动漫色彩这一尚佳的道具，全方面、多角度地把动画的角色、动画场景设计融合在一起，使故事情感更为丰富多彩。
更为丰富多彩。
一、动漫色彩的叙事功能一、动漫色彩的叙事功能动漫中最重要的构成元素就是色彩，在传承民族文化特色的同时还缔造了独特的艺术魅力。
色彩作为一种表情达意的手段，具有先声夺人的力量。
动漫色彩的叙事功能基本体现在以下两个方面。
方面。
《熊出没》系列以强对比色为基调，欢快与积极向上的情绪给整部影片带来了无限乐趣。
一部动画都会以一个关键的色彩作为基调，它就是在整部影片中体现出来的色彩倾向和风格，每部影片都会以一种或多种邻似的颜色作为主导来营造出视觉形象的情调，整体风格，得以为整部影片的融合贯穿。
片中无论是茂密的大森林、蔚蓝的天空、搞笑的表情还是传统的小镇，甚至熊兄弟与光头强之间的对决的场景，都体现了一种欢快愉悦的心境。
整个画面色彩饱和度非常大，亮度高，明朗的色调正如熊大和熊二在阻止光头强破坏大自然时充满希望与自信的心情，永不服输的光头强一次次想办法要采伐原木并占领开发创业实验田，可却一次又一次被熊大和熊二在小松鼠的帮助下遭到反打击，充分表现了熊兄弟的聪明才智和胜利情感。
分表现了熊兄弟的聪明才智和胜利情感。
营造氛围，强化意境。
在动画色彩上，每部影片都会采用一个色彩基调来贯穿主题的意境，同时因故事情节发展的需要，特别是在特定的时间、地点、场合有需求，都会加入与之匹配的色彩元素以达到营造氛围的目的。
彩元素以达到营造氛围的目的。
《熊出没》动画系列中，丰富多彩的颜色，推动着影片多重氛围，强化虚实的结合意境。
虽然该片多是以亮色为基调，同时其中还是会有部分场景的色彩给以微妙的改变，来配合人物的情绪，营造合适的氛围。
动画色彩设计研究——浅谈色彩在影视动画中的运用
元素 ， 已经 足 刺激 人 们视 觉 的第 一 要素 ，也是 影 视动 画 造型 起 相应 的情 绪反 映 。可 以说把 握 好色 彩对 观 众 知觉 的影 响 ，对 影 的 最重 要 的表 现手 段 。一 直 以来 动 面 电影 巾 的色彩 为 电影角 色形 片的情 感表 达 与主 题 的阐述 有着 重 要 的作用 。 象 的识 别 、 电影气 氛 的烘 托 、 ｝ 影样 式 的 定位 、 电影 埘观 众 心理 乜 ２ 动 画片 中 的色彩 设计 与运 用 对观 众情 感自 影 响 ． 的影 响 、电影 对丰 题 的渲 染等 面 都起 了至关 重要 的作 用 。 在 观 赏 客观 色彩 现 象 的过 程 中 ， 由丁作 为 审美 丰体 的人 的 情 动 画 片 中 的色 彩 设 计 与应 用 对 动 画 片有 着 视 觉表 感 因 素作 用 ，使 无 生命 的 客观 色彩 披 上 了感 情 的外衣 ，从而 形成 述 的功能 了对色 彩 的好恶 感 、色 彩 的联想 以及 包 彩的 象征 性 。 １ 色 彩设 计与 应用 在动 画 片 【 具有 形象 识 别的作 用 ． ｛ １ 陈 凯 歌 的 《 土 地 》 是对 电 影 色 彩 语 占早 期 尝试 的 一 部影 黄 在 影 视动 面 当 ｌ有 很 多手 段来 识 别 角色 、物 象 例 如 名称 、 ｌ １ 片 。黄 河 、黄 十 高坡 和 黄色 面孔 ，黄 色 调 贯穿 整部 电影 ，影 片 形状 、 声音 等 。色 彩也 是 一种 重 要 的识 别方 式 。而 且色彩 要 比形 画 面简 单 厚 雨 ，同 时义 注重 细 节 的加 工 ，大 量使 用静 止 的长 镜 头 状 更 明确 ， 比名 称 更生 动 。 比如 说在 张 艺谋 导演 的影 片 《 英雄 》 勾画出 “ 人环 境 小人 物 ” 的意 境 。在 这里 色 彩被 ＿ 来 作 为一 种文 ｒ 『 】 中 ，人全 景展 现 壮观 的军 队时 ， 士兵 的脸 不 会清 楚 的展 现 ， 更不 化 象征 ，使 观 众 的情 感 与作 品所 要 表达 的情 感达 到 了共 鸣 。徐 克 可 能看 清 他盔 甲的款 式 ， 然 也不 可 能知 道 他们 的名字 。这是 我 作 品 《 青蛇 》巾 ，更 是将 这 种色 彩 运用 发 展 到 了极致 ，服 装 和场 们 就要 通 过 ： 兵 的颜 色 来 识别 ，无 数 的上 兵 组成 了 一 很 大 的色 景 的色 彩运 用 了人 红 、桃 红 、松 绿 、靛 青 等 １ 个 １ 国传 统 色彩 ，成功 块 。这 样 在我 们看 到 两 军交 战 时看 到 的是 两支 军 队 的不 同颜 色 组 的展 示 出 了一 个极 富传 统 中困特 色 的浮 华 世界 ，使 得 影片 有 笔 成 的不 同色 块 。从 而使观 众 对作 战形 式 一日了然 。 重 彩一 样华 丽 的风 格 ， 和 诡异妖 娆 的神 鬼 故 事情 节极 为相 衬 。 同 ２ 色彩 设 计与应 用在 动 画片 ｒ 具 有烘 托气 氛 的作 用 ． ｆ 时 ，在 单纯 的画面 色 彩 巾对 细节 变 化极 度 美化 ，给观 众 强烈 的色 色 彩 的设 计 与运用 存 动 画 片 中能够 营 造 出不 同 的气 氛 。例 如 彩刺 激和 情 绪感 染 。 《 狮子 于 》 【 对 “ １ Ｊ 荣耀 石 ”这个 场 景所 表 达 的气 氛 ，荣 耀石 象 征 四 、色彩 设 计 与应用 对 动 画主题 起到 渲染 的作 用 的权 利 ，木法 沙作 为 草原 围工 的时 候 ，草 原 比较 繁 荣 ，所 以动 画 １ 色 彩设 计 与应用 对 动面 起到 渲染 情境 的作用 ． 场 景画 面色 彩 丰 富 ，突 出 了荣耀 的 要地 位 。向 当刀 疤作 为 草 色 彩 通 过心 理 联想 的特 征 ，可 以Ｉ 唤起人 的精 神 共 鸣 。动 画中 原 围王 统 治 了草 原之 后 ， 同一场 景 ，那 时 的色 调 却变 得 灰暗 了。 所 需 要 的快 乐 、伤 悲 、激动 等 都可 以通 过色 彩 的消 染来 表现 。 面 部 隐存 黑暗 中 的刀 疤站 在 荣耀 石 上 ，这 时 的色 彩 让人 感觉 很压 美 国 影 片 《 甘止 传 》 中就 人 量 采 用 冷 暖 色 对 比 ，完 美 的 阿 抑很 冷漠 。 体 现 出 了主 人公 的各种 情 绪 。剧 情始 终 围绕 着 主人 公 不断 奔跑 来 十 Ｊ 二 、色 彩设 计 与应用 对 动画 片风 格样 式有 一定 的影响 展 丌 。他 在 明亮 的色彩 中跑 了橄榄 球 冠军 。他 仵 阴冷 的色彩 ｌ １色 彩设 计 与应 用对 动画 片整 体风 格 的定 位何 一定的影 响 ． 用 跑 拯救 了很 多战 士 的牛命 。初 恋女 友 在离 开 时他 又在 阴 暗 的色 每 个 年 代 都 有 着 独 特 的 历 史背 景 ，所 以不 问 的 时代 都 有 着 彩 中开始 不 断挑 战 Ｋ跑 。这 了 种 不 同的 色彩 渲染 出当 时喜悦 、残 不 同的 艺术 风格 ，不 同 的 艺术 风 格展 示 着不 同时代 的文化 精 神 内 酷 、伤 感 的情 境 。 涵 。影 片 的风格 决 定着 影 片 不 同的 色彩 ，同 时色彩 也 起 到表 达不 ２ 动 画 片 Ｊ 色彩 设 计 与运 用对 动 皿 具 有 象征 意义 表 达 的作 ． １ 的 面 同风 格 的作 用 。例 如 电影 《 高粱 》 的色彩 ，主要 采 用 了红 、监 用 红 两种 鲜 明有 力 的原 色和 一 种柔 和 含蓄 的 黄色 ｒ问色 。这不 只 是冉 ｛ １ 色 彩 除 了对 渲染 情 境起 到 很重 要 的 作用 外 ，还 具有 象 征意 义 现 着 土地 的黄 、高 梁 的红 、天 空 的蓝 ，其更 深 刻 的含 义还 在 与生 表 达 的作 用 。 比如 在文 ｌ 革时期 的许 多 影 片 ，都足 以红色 调作 为 影 与死 、 爱与 恨 、文 明 与野 蛮 、人性 与奴 役 、光 明与 黑 暗 的搏 斗 ， 片 的主 色 调 ，这 与 当时 的 时代 背 景 与人众 的认知 有 很人 关 系 的。 存 丁那生 命 的活 力 、原 始 的力 量 以及 中 华 民族 的希 挈 。这 种 片子 义 如 国产 动 画片 《 葫芦 兄弟 》 巾 ，对 蛇精 的 色彩 处理 用 了很 多绿 单纯 朴实 的格 渊 ，就 是决 定影 片采 用历 史陈 迹 的风格 。 色 和低 纯 度 的的色 彩 ，在人 的视觉 感 官 中这 种色 彩 同常 让人 感 到 ２ 色 彩设 计与运用 应 该服 从＊ ￣ 合 动 画片 的总体 设 计 ． ｌｉ ｅ 厌 恶 。很 自然 的 衬 托 出 了蛇 精 反 面形 象 。相 反 葫芦娃 的色彩 采用 不 同的制 作材 料 存 动 画片 中 可分 不 同 的俩 种 ，例如 水 墨 画 、 了 十分 鲜 艳 的颜 色 ，十 分有 亲 和 力 。观众 小 第一 感觉 就 会把 他们 油 画等 ，根 据 不 同的 Ｉ 种米 选择 的色彩 。 Ｉ 亘 ｊ 归 为正 面人 物 了 。 水 墨 动 是我 因结 合 自己的名 族特 色 与 历 史背 景开 发 出 的一 总 之 ，在 融合 了 电影 、色彩 、 旨乐 、文 学等 一系 列 艺术 门类 种 艺 术表 达风 格 。例 如 《 筒 》 、 《 牧 小蝌 蚪 找妈 妈 》等 作 品都 是 于 一身 的动 画 艺术 形 式 巾 ，色彩 在 其 中发 挥 了极 其币 要 的作 用 。 家 喻 ， 晓 的水 墨动 ｌ 。 水 墨动 的色彩 与 其 它 画种 的动 画 不 同， ｒ Ｌ Ｉ 【 ｌ ｉ ｉ 它对 一 部动 画 片 的风 格 定位 、情 境 烘托 、趣 味表 现 、主题 阐 述等 它 强 调 的不是 色 彩 问 的天 系 ，而足 强 调色 块 之 问 的韵律 。将 １ 都起 ￣ ７ 要 的 作用 。是动 画创 作 中 一个 ｆ １ ＿国 １４ ｉＬ ‘ 分再 要 的环 节 ，当然 的文化 内涵 融合 其 问 ，突 …了唯 美 、淡雅 的色 彩 氛 围 。 也直 接 关系 到一 部影 片 的成 功与 否 。 苏联 有一 部 ｌ 伟 人 的油 画动 画作 品—— 《 人 与海 》 。这 ‘ 分 老 部 动 画 『 ，每 一帧 都 是 一 完 荚 的油 ｌ 『 １ 幅 画，影 片 中的 色彩 运用 的比 参 考 文 献 较 写实 ，很好 的体现 出 了油 画所特 有 的色 感 �
浅谈动画设计中的色彩运用
3江南大学宋慧颖影视评论浅谈动画设计中的色彩运用[摘要]色彩是全人类通用的语言。
动画作为一种视觉艺术产品，色彩在其中起到十分重要的作用。
动画中的角色、场景和情节等方面的色彩运用，直接影响着角色形象的塑造、场景和情节气氛的渲染以及作品主题的揭示，直接关系到一部动画作品的观赏性、感染力乃至内容意义的表达，是动画创作中十分重要的环节。
[关键词]动画设计色彩角色场景情节1937年，迪士尼公司出品了世界上第一部彩色卡通长片《白雪公主》，正式宣告了彩色卡通长片时代的来临。
色彩是全人类通用的语言，马克思说:“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式”。
有研究显示，人类的视觉对色彩的感知是先于形态、材质等其他因素的。
所以某种角度来说，动画作为一种视觉艺术产品，其色彩设计十分重要。
在今天，任何一个优秀的动画作品与成功的色彩运用是分不开的。
色彩的感情我们生活在一个充满色彩的世界里，五彩斑斓、丰富多变的色彩无时无刻不充满于我们视野的各个角落。
色彩能唤起人类的情感活动，具有特殊的打动人的心灵的力量。
阿思海姆说过:“讲到表情作用，色彩却又胜过形状一筹，那落日的余辉以及地中海的碧蓝色彩所传达的感情，恐怕是任何确定的形状也望尘莫及的。
”色彩的视觉刺激可以引发一种相对应的情感体验，而基于种种情感体验，色彩又具有了象征和寓意的功能。
活泼、热情、邪恶、恐怖、高贵、卑鄙等等人类的情感与精神气质，都可以通过色彩加以展现、传达和象征。
特定的色彩传达特定的情感体验。
下面简单概括一下几种常见色相传达的主要感情内容。
红色:热烈，活泼，积极，恐怖，警示橙色:温暖，亲切，朝气，辉煌，华丽黄色:亲切，明朗，活泼，耀眼，高贵绿色:清新，有趣，生命，希望，卑鄙蓝色:清爽，天真，神奇，深邃，理智紫色:高贵，奢华，神秘，压抑，嫉妒褐色:原始，自然，独立，深沉，阴险白色:和平，轻盈，纯洁，空灵，寒冷黑色:神秘，沉稳，黑暗，悲哀，邪恶灰色:高贵，朴素，索然，失望，卑鄙……需要特别说明的是，上面所介绍的色彩传达给人们的情感体验，并非绝对的，这种体验是与观赏者当时的心理状态有关系的。
试析影视动画场景中的色彩元素
试析影视动画场景中的色彩元素作者：白论来源：《现代交际》2012年第12期[摘要]随着影视行业的快速发展，色彩元素在影视动画场景中体现出越来越突出的作用和魅力，成为影视动画里最直观的视觉元素之一。
笔者从色彩构成、色彩基调和色彩心理来分析论述色彩元素在影视动画场景中的魅力体现。
[关键词]色彩动画场景魅力体现[中图分类号]J954 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2012）12-0104-01一、动画场景中的色彩构成节奏影视动画作为一种新型的年轻艺术门类，在色彩艺术的体现下发挥着重要的作用。
强化色彩的视觉冲击力是动画场景设计中的一种常见手段，尤其是自然景观和夜景的色彩要尽可能使用强对比色彩，有些特殊的场景正是利用色彩构成的对比规律来产生强烈的视觉印象。
对比色彩能够起到色彩相互加强的作用，使色相效果更丰富、更完美、更强烈。
在场景空间中色彩构成的节奏，主要是通过色相对比、色面积对比和颜色的位置对比来体现。
例如：动画片《花木兰》中花木兰院子中的粉红色的杏树、绿色的草地的对比，以及木兰的皮肤和衣服的对比，都给人一种活泼鲜明之感。
二、动画场景中的色彩基调影调是动画片影像中表现出的景物明暗层次，是场景可视形象的基本因素，是处理造型、构图及烘托气氛、表达情感的重要手段。
色彩的基调是指自然色彩中的基本色调，也是画面的主要色彩倾向，它能给人们总体的色彩印象。
在自然色彩中，基调是由不同的色彩通过适当的搭配而形成和统一、和谐和富于变化的有机结合，在其中起着主导作用。
色彩基调是一部影片中以一种色彩为主导所构成的统一和谐的总体色彩倾向。
色调是动画场景色彩搭配的要点，色调的确定要根据场景主题的要求，不同的色调让人产生不同的联想，因此，色调设置要与场景表达协调一致。
在动画场景中色彩的基调体现在场景的明度基调和场景的颜色基调这两方面。
场景的明度基调指一个场景色彩结构的明暗和明度关系的对比特征。
在场景的色彩对比中，掌握明度的黑、白、灰关系是至关重要的。
论影视动画角色设计中色彩运用的原则与方法
论影视动画角色设计中色彩运用的原则与方法色彩是赋予影视动画角色形象以及影视动画故事情节意义的重要元素，它不仅会影响观众的心理感受，还会影响观众的行为反应和情绪变化。
因此，设计师必须恰当地运用色彩，以便充分地突出影角设计的特色，增强影视故事的魅力和可视性。
一般来说，色彩的运用应该有着一定的原则，以下就是运用色彩原则和方法。
第一，根据色彩的性质进行选择。
色彩有着不同的特性，比如红色代表激情、黄色代表朝气、蓝色代表温柔等，这些颜色都有着不同的含义，所以设计师在设计影角角色时，需要根据色彩的性质来选择具体的颜色，以更好的突出素材的效果和观众的情感反应。
第二，根据背景制定色彩搭配。
影角角色的设计不仅要考虑色彩本身，而且还要考虑影片背景，因为背景往往会影响影角设计的效果。
例如，在颜色搭配上，如果背景是绿色，那么影角设计时应该使用强调绿色的色彩，以便与背景色调搭配，以凸显影片整体格调；如果背景以活泼的橙色为主，那么影角设计时应该选择色调和橙色搭配的色彩，以便凸显影角角色的特色。
第三，应用色彩比例原则。
在影视动画角色设计中，应当遵循一定的色彩比例的原则，这样可以增强作品的视觉效果和表现力，使观众在观看时可以更加深刻地感受作品的内涵。
一般来说，色彩比例原则表明，设计师可以将多种颜色调和混合，以形成平衡比例，但最终结果应当具有和谐和统一的效果，以确保作品在色彩方面具有优秀的质量。
第四，要考虑色彩的温度感。
在影视动画角色设计中，设计师还要考虑色彩的温度感，包括冷色调和暖色调，以期在情绪描述上更加准确地传达影片的特性。
冷色调能够给观众带来冷静、淡定、放松的感受；暖色调则能够带给观众激动、兴奋和欢乐的情绪。
通过正确的温度感来表达情感，可以起到增强影片效果的作用，也能使观众更能够感受到影片的主题。
综上所述，影视动画角色设计中对色彩的运用应当具有一定的原则和方法，无论是根据色彩的性质和背景制定色彩搭配，还是应用色彩比例原则，都要结合实际情况进行把握；此外，还要考虑色彩的温度感，以正确地表达影视动画中的情感变化。
主观色彩在影视动画场景设计中的应用
主观色彩在影视动画场景设计中的应用主观色彩在影视动画场景设计中的应用在动画场景设计教学理论中，除注重素描课程以外，颜色写生课程更不容无视。
下面是店铺为大家整理关于主观色彩在影视动画场景设计中的应用，欢迎大家阅读！1 客观颜色在动画场景设计中的作用动画场景设计中的客观颜色认识，属于自我认知方面的范畴，跟“客观”相对应。
它根据对实践景物的重复察看体验，构成本人的客观认识觉得。
假使我们改动以往的察看办法，以我们本人的思想去了解颜色的自然属性，将会发现颜色具有变幻莫测的魅力，这就是我们常说的将颜色的客观属性、变成本人的客观颜色呈如今动画场景设计之中。
当客观颜色在你的思想中逐渐晋级，动画场景设计将不属于肉眼察看的客观物体。
而是设计师运营的颜色王国。
不然，设计师就成了摄影机和照像机。
由于有了客观认识的发挥和存在，才会使许多设计师同画一个景物时颜色的觉得截然不同。
设计师经过重复察看自然景物构成客观认识。
进而又经过客观认识对自然景观予以调整改造，这是存在决议认识又由认识反作用于存在的详细表现。
动画场景设计中客观颜色认识的构成，应经过察看锻炼和写生锻炼停止培育。
从生理上讲，人眼的视网膜吸收可见光，视神经把视觉的信息保送到大脑，产生了物体的光色反映。
在户外，有时客观条件不能满足画面的需求，这时客观颜色认识就会大放异彩，它运用创作人在大脑中控制的颜色常识及生活阅历的积聚，重构画面的合理性和圆满性，将景物颜色停止重组和甄选，促成写生画面的尽善尽美。
对色彩及光源和暗面停止合理调整，使其主题突出，画面整体而有生气，构成画面的视觉兴趣中心，到达传送美感享用的艺术效果。
学习者自我锻炼敏锐的辨析复杂景物才能，以及用冷暖颜色的处置办法调整颜色的才能锻炼，以到达客观认识的养成。
崇山峻岭、白浪与沙滩，江河湖海、绿树青草、田园风光、都市民风、作为动画场景设计艺术，无论是写生或是创作，它与摄影最大的区别，画家的眼睛独具一种对比相机镜头更丰厚的艺术功用，这就必然地表现了设计者的客观颜色意念要素。
浅析构成要素在影视动画中的运用
浅析构成要素在影视动画中的运用摘要：构成要素是影视动画作品中必不可少的元素之一，其运用直接决定了作品质量的高低。
本文从动画的构成要素入手，分析了其运用在影视动画中的作用和特点，并探讨了如何通过合理运用构成要素来塑造影视动画的视觉效果。
一、构成要素在影视动画中的作用1.传递信息构成要素是一种构成形式的元素，它可以向观众传递各种信息，包括人物形象、情感、场景和环境等。
例如，在影视作品中，通常会通过人物的外表、衣着和语言来传递其身份和性格特点；通过色彩和线条来传递画面的气氛和场景的情况等。
2.引导视线构成要素可以通过其特定的运用方式来引导观众的视线，帮助观众理解作品的意图。
例如，在影视动画作品中，通过运用对比、重复、对称和平衡等构成要素，可以引导观众的视线，使其注重画面中的重点和关键信息。
3.塑造视觉效果构成要素的运用直接决定了影视动画作品的视觉效果，可以塑造作品的风格和气质。
例如，通过运用不同的构成要素，可以创造出各种不同的效果，从而使作品具有不同的风格，如现代风格、古典风格、奇幻风格等。
二、构成要素的常见种类1.点点是构成要素中最简单的一种，它通常用来表示重点位置或者点缀画面，增强画面的视觉效果。
2.线线条的运用可以划分画面，并将画面中的元素连接起来形成整体。
它可以通过不同的粗细、弯曲程度、方向和长度等来营造不同的视觉效果。
3.形状形状是由线条或其他构成要素组合而成的基本几何形，包括圆形、三角形、矩形等。
不同的形状可以表达不同的意义，如圆形通常表示和谐、温暖、活力等感觉，而矩形则通常表示牢固、稳定、权威等感觉。
4.空间关系空间关系是不同形状和元素之间的位置和距离关系。
通过空间关系的运用，可以形成稳定和动态等不同的画面效果。
5.颜色颜色是构成要素中最具有表现力的一种，它可以直接影响人们的情绪和心理。
通过颜色的运用，可以表达出不同的情感、情绪和气氛，创造出丰富多彩的画面效果。
三、构成要素的运用技巧1.风格统一在影视作品中，构成要素的运用需要与作品的整体风格相一致，否则就会显得不协调或者造成混乱。
色彩在影视动画当中的作用及表现功能
中国动画业起步于２０世纪二，三十年代，经过辉煌之后的沉寂，中国动画又开始了他的复兴，中国幅员辽阔，人口众多，有着巨大的潜在市场。
动画片的需求量很大，而制作出大量的高水平的动画片就需要动画制作者要有扎实的美术功底，了解色彩，运用色彩。
色彩不仅仅是刺激人类视觉感官的第一要素，也是造型语言的最重要的表现手段。
它在动画片当中的作用是无可替代的。
一、色彩的作用作为动画片来讲，它也是电影大家庭中的一员，经历了从黑白二维默片到立体音效三维彩色动画的一个演化阶段，而色彩作为动画电影中一个极其重要的视觉元素，一直以来为刻画角色的情感，为营造场景环境的氛围，为增强剧情画面的丰富，真实，为动画片的欣赏价值起了关键的作用。
在影视动画镜头画面中色彩的表现与绘画的色彩大致相同，但作为影视动画当中的色彩，它有其专业性的一面，它更侧重用色彩来表达情绪、心理特征、气氛渲染，确定风格基调等等。
如中国动画片《九色鹿》，情节来源于敦煌壁画的佛教本生故事，影片风格是以敦煌壁画的色彩为主，保留了中国古代佛教绘画的风格，画面以暖色的色调为主，色彩艳丽，温暖厚重，有着繁华落尽的唯美画面。
它不同于我们传统的水墨动画，具有很强的异域风格。
又如动画片《花木兰》中设计者考虑到影片是以中国传统故事为题材，而中国人大都喜欢用藏青、黑灰、土黄、土红等颜色。
这些颜色均被很好的运用到影片中来，所以《花木兰》整部影片的色彩反差较小。
为了表现古代中国的故事，人物、服装、道具的色彩做了选择性处理，通过这些色彩定位，从而奠定了全片充满着东方气息的视觉基调，成为影片成功的一个重要因素。
色彩在表现人物的心理特征时具有很强的主观性，设计者会根据动画片的需要而改变色彩，影片的色彩要更主观一些，更有创造力一些。
不受真实色彩的约束。
当然，这些情况只是在主流影片中，而在非主流影片中，如果导演有自身的追求，把一切客观性的东西都抛开，那就得另当别论了。
如经典动画片《三个小和尚》，小和尚在炎热的天气下行走，脸及身上的颜色因为天气热的原因由白变成了红色，而当他喝完水以后，身体就从红色变成了白色，颜色的运用有很高的自由度。
色彩心理学在影视动画中的应用研究
基金项目：华南农业大学校级大学生创新创业训练项目“当代影视手法的观众认同研究——以中国影视手法为例”（项目编号：201910564261）。
论文导师：张帆，教授，华南农业大学艺术学院。
作者简介：罗时俊彦，本科在读，华南农业大学艺术学院，研究方向为当代影视手法的观众认同研究。
袁奇，本科在读，华南农业大学艺术学院，研究方向为当代影视手法的观众认同研究。
色彩心理学在影视动画中的应用研究罗时俊彦，袁 奇摘 要 从西方古希腊时期的“希腊瓶画”到中国古代秦朝的兵马俑，色彩的运用就已担当起璀璨文明传承中一个不可分割的表达手法。
今天，色彩更是融入人们的日常生活和文化传播当中。
色彩心理学是一种科学的揭示色彩传播活动中人类心理活动以及变化规律的科学。
一部成功的影视动画，不仅靠纯熟的剧本，还需要各种影视手法的巧妙配合，而其中色彩的正确使用是非常重要的一环。
文章借助对“色彩心理学”的研究，探讨色彩在影视动画当中的应用方法，提出“客观借用”和“主观赋予”的思维观点，从而在理论上进一步扩大色彩在影视动画中的使用指导。
关键字 色彩心理学；影视动画；观众认同；色彩；应用中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2020）265-0140-051 色彩心理学的概念与影视动画的关系在德国化学家W·奥斯特瓦尔德和美国画家A·H·孟塞尔的理论奠基下，形成了由“光、视觉器官、感知个体、具体应用”四大部分形成的“表色体系”和定量的理论学科——色彩学[1]。
就像大多数人见到红色这个颜色，都会感觉血脉喷张充满热量，色彩学在“感知个体”部分强调了观者对色彩存在同一感受的特点，应证了色彩在主体的运用上，具有表达特定情感的共性现象。
但同样是红色，人们也会产生恐惧的情绪或喜悦的情绪等截然不同的感受，色彩学也承认了基于不同的观者在不同条件上，会出现对色彩的具体情感表达分歧。
引发观者对的冷热、厚薄、大小、距离的色感差异；对单色或混合色接受程度的好恶差异；对内涵文化理解不同的象征差异；对个人联想能力的联觉差异的四大差异。
浅析色彩运用在动画电影中的重要性
的冲突情节埋下了伏 笔。
五 、环境氛 围的色调渲染 氛，比如片中比较恐怖 、怪诞 的场 中所起 的 析 ，这 就说 明想 让每 一部 动 画 电影 无论 我 们 在 进 行 动 画 电影 制 作 时 ， 也 的境界 ，色 彩创 造 出 了视 觉与 艺术 的完
塑造
一
如 美 国动 画 电影 《 埃及 王子 》 ，在 埃及 王子逃 亡 的一组镜 头 中，用 的就 是
三 、色彩对 动 画角色 形象 和性格 的 冷 暖色调 的对 比，从而 表现 出时 间 的过
渡 。色调 从黄绿 色 的沙漠 到黄色 、再 到
些 色 彩 的运 用 可 以很 好 的 朔 造 橙 色 、 到 红 紫 色 、 蓝 紫 色 、 蓝 色 。 色 彩
染 ， 同时 也 强 化 了主 题 。
面积 处理 是 由小到大 的变化 。在 这一变
身 的魅 力 ， 而 且 直 接 参 与 了剧 情 的渲 著 名摄 影师斯 托拉 罗 曾经说过 ： “ 色彩 化 中，充 分反 映出孙 悟空 的英 勇和爱 憎 是 电影 语言 的一部 分 ，我 们使 用色彩 表 分 明的性格 特征 ，从 而也符 合 了广 大观 象征生 与死 的冲 突一样 。 ”我 们在 看影 四 、色 彩对 比在动 画 电影 中的奇特
动 画 电影 中 多 用 冷 色 调 来 烘 托 气 作用
使用深蓝色等冷 色调 。 《 千与千寻》中在 要考 虑到 角色 在 画面 中的 色彩 、大 小 、
表 现 白龙 走 向油 屋 顶 层 天 台的 场 景 中 ， 暗 远近 、动 静等 对 比关系 如何 协调 。如 在 国动 画 市场 还有 很大 的发 展潜 力 ，这就
景 船 只造型 宏大雄 伟且 始终 处于 暖色亮 动 画 电 影 中 角 色 的 鲜 明 个 性 ，最 典 型 对 比 由暖 色 调 逐 渐 过 渡 到 冷 色 调 ， 同 时
色彩在动画电影中的叙事作用
⾊彩在动画电影中的叙事作⽤2019-10-04［摘要］⾊彩意象包括⾊彩叙事和⾊彩情感两⽅⾯。
⾊彩叙事是动画电影中最主要的表现⼿段之⼀，通过⾊彩可以表达主题思想、创作背景等。
⾊彩叙事本⾝就是为了故事情节服务的。
本⽂从⾊彩叙事的⾓度来分析⾊彩在动画电影中的作⽤，动画电影中的⾊彩叙事的形式，进⽽研究⾊彩叙事对动画电影内容的影响，发现⾊彩叙事对突出主题、塑造⼈物、丰富与增强作品的感染⼒⽅⾯起到⾮常重要的作⽤。
［关键词］⾊彩叙事；动画电影；电影内容⾊彩在电影中的作⽤是多⽅⾯的，既可造型⼜可叙事。
⾊彩的造型是指展现电影的空间，提供观众更美的视觉享受；⾊彩的叙事是指通过⾊彩上的想象空间，延伸观众的⽆限探索。
⾊彩可以呈现更加丰富的诗意，更强的表现节奏。
⽤⾊彩来叙事，容易捕获观众的⼼灵，达到⼼灵沟通的作⽤。
通过⾊彩，推动电影故事情节的发展，打开观众的思维⽅式，迸出创意的⽕花。
⾊彩能将深奥的道理变得简单，抽象的东西变得具体，陌⽣的事物变得熟悉。
⾊彩也能将物品⼈格化，使电影作品更加具体、⽣动。
动画电影中⾊彩叙事的形式（⼀）装饰⾊彩装饰风格⾊彩在电影中的运⽤最为⼴泛，这种⾊彩的运⽤⽐较复杂，影响因素⽐较多，与地域、民族、历史、国家等都相关。
不同的民族，不同的国家，动画电影中的装饰风格⾊彩有明显的差异。
每个民族都在吸收⾃⼰民族最灿烂的⽂化和艺术宝藏⽤于电影艺术的表现。
这样的电影能让观众感觉⽿⽬⼀新。
通常来说装饰风格⾊彩⽐较鲜明、热情。
中国的装饰风格⼀般以淳朴为美，主⾊调⼀般以红、黄、⾦、银等。
上海美术电影制⽚⼚的动画电影《⼤闹天宫》就采⽤了最常见的装饰风格⾊彩，这种⾊彩主要以平⾯为主，简练。
⾊彩基本上都来源于国民间的壁画、⽪影、京剧脸谱、剪纸，颜⾊⾮常鲜明；⼈物形象处理上也符合装饰风格⾊彩，使⽤各种纯正的⾊相，⾊彩格律化。
这部动画电影的效果⽐较宏伟，辉煌灿烂，观众容易产⽣⼀种精神上的享受。
（⼆）写意⾊彩中国⽔墨画⽐较强调⾊块与⾊块之间的各种变化和协调。
色彩元素在影视动画中应用论文
浅谈色彩元素在影视动画中的应用摘要：能否正确的应用色彩成为一部影视动画作品能否精彩的呈现自身内容，触动观众心灵的关键。
然而，在影视动画作品中，色彩因素并不是单独存在的，只有真正的将色彩融入到作品内涵之中，才能真正发挥出色彩的美化作用，进而更好地体现影视动画作品的真实特征。
关键词：影视动画；色彩因素；应用一、色彩因素在影视动画作品的作用探析（一）展现画面美影视动画作品与真人电影相比不仅具有更为宽广的发展空间，同时具有更好地屏幕表现形式，尤其是其绘画性更能够彰显出影视动画自身的画面美。
首先，在“人物与环境”的塑造中，通过色彩的合理搭配和巧妙组合创设出了风格、特征迥异的个体或群体角色，在复杂的画面中展现出任意角色的特点，并体现出不同角色之间的差异性。
其次，在刻画动画场景的过程中，相异的色彩基调能够展现出不同场景、不同角色的不同风格与魅力，使受众通过色彩的差异性轻而易举的解读出作品的主旨和内涵，总体上讲，相比于传统的剪纸动画、软土动画、真人电影，影视动画能够自由的把握自身的色彩，并通过这些不同的色彩的搭建与融合展示出不同的画面美。
（二）突出情感美在影视动画作品中，色彩因素具有联系受众心理的作用，通过色彩的变化，影视动画作品一方面展现出剧中人物的性格与心理特征，另一方面，色彩因素也能够在潜移默化中影响受众的思想与情感，例如，展现恐怖、忧伤色彩的作品多采用黑白色彩向受众传递情感，而展现快乐、愉悦的作品多采用明快、鲜艳的色调，而在同一部影视动画作品中，通过色彩明暗程度的变化，亦能体现出主人公的情感变化，同时利用色彩变化向受众传递一种视觉语言，使之产生情感上的共鸣。
（三）加强运动美相比于绘画作品，影视动画具有可动性。
在色彩搭配方面，虽然影视动画的色彩与绘画作品的色彩在形式上相类似，但由于其不再静止，因而脱离了以往那种呆板的、僵化的表现模式，无论是时间、空间的变化还是人物形态举止的变化，色彩在其中都会起到重要的作用。
色彩在动画艺术中的重要作用
的翠绿 色又让人联想盛夏的茂盛植物 ； 色 、 棕 褐色是秋 天收获的
颜 色 ， 白色 则是 冰雪 的冬 景 。 而
果 。例如动画片《 菊豆》 通过黑色屋顶 围成的天井象征封建势力 ， 对菊豆 的精神禁锢 ， 以悬挂 的彩色染布 暗示菊豆 的美 丽人性 ， 又
的需要 ， 使之不易产生 审美疲劳和视 觉偏 差 ， 以互补色 和中性 多
哀伤 ， 给人一 种沉寂 、 压力 的气氛感 。黑色会造成视 觉上的收缩 和消退 ， 仿佛 生命 在临近不祥 的死亡 ， 感情产生忧郁 和悲哀 。绿 色遍于 自然界是新 生的颜色 ， 唐诗 日：春 风又绿 江南岸 ， 表示 “ ”
然中是无所不在 的色彩 ， 蓝天 、 大海 、 河流湖泊等 ， 这种色彩是我
这几种 造型色彩都有各 自不同 的表现 功能 ， 首先 ， 对画面 是 各 种形象 的识别 功能 ， 在动 画影 片 中形 象繁多 ， 了靠名 称 、 除 形
状来识别外 ， 色彩也是重要的识别手段 。特别是依靠色彩来识别 会更 生动 、 直接 、 明确 、 清晰 。例 如在 两军作 战的战争 片 更 更 更
的缺憾 。相 比而言 ， 国是新兴 国家 ， 国家发展史 也只有 ２０ 美 其 ０
多年 ， 然而却发展成为一个文化发达 的大 国 ， 主要 原因就是它 其 能充分借鉴 移植 文明古国的文化艺术遗产 ，改造 成为优秀的动 画影视作 品。例 如将 我国古诗 《 兰从军 》 木 以及相 关的戏 曲优秀 艺 术改造成动画片。其后 ， 又将 中国国宝熊猫塑造成动 画形 象 ， 拍 摄 出风靡 全球的动 画片《 熊猫功夫》 成为 中国大陆 电影票房 ，
它是绘 画艺 术与现代科 技高度结合 的文化产业 ，涵盖范 围十分
色彩艺术在影视动画中的功能
色彩艺术在影视动画中的功能
色彩艺术在影视动画中有以下几个功能：
1. 增强表达力：色彩可以通过明暗、饱和度、对比等方式，使作品的情感更加丰富、深入人心。
通过巧妙运用色彩，可以凸显场景的氛围、角色的情感状态，帮助观众更好地理解故事情节。
2. 塑造角色形象：通过为角色选择特定的色彩组合，可以凸显他们的个性特征和态度。
例如，鲜艳的色彩常用于表达活泼开朗的角色，而暗淡的色彩则常用于表达忧郁或阴暗的角色。
3. 创造视觉效果：色彩在动画中可以被用来创造各种视觉效果，增加画面的吸引力和趣味性。
例如，色彩的对比可以突出重点，色彩的饱和度可以吸引观众的注意力，色彩的变化可以制造戏剧性的效果。
4. 强化情节推进：色彩在动画中可以用来区分不同的场景、时间或情绪，帮助观众更好地理解故事的发展。
例如，明亮的色彩常常用于表达欢乐和温暖的场景，而昏暗的色彩则常常用于表达紧张和恐怖的场景。
5. 建立视觉识别：通过特定的色彩风格，可以帮助观众识别和记住作品，并与特定的动画风格和创作者联系在一起。
例如，《头文字D》动画中采用的蓝色调成为了该系列的标志性特征。
总之，色彩艺术在影视动画中扮演着重要的角色，不仅为作品
增添视觉美感，更能通过表达情感、凸显角色特征等方式，深化故事传达的信息，使观众更好地理解和享受作品。
影视艺术与技术毕业论文色彩搭配在动画角色设计中的应用
影视艺术与技术毕业论文色彩搭配在动画角色设计中的应用毕业设计,论文, UNDERGRADUATE PROJECT (THESIS)色彩搭配在动画角色设计中的应用题目:学院数码艺术学院专业影视艺术与技术学号学生姓名指导教师起讫日期上海大学毕业设计(论文)第一章色彩对比与搭配第一节色彩概述一、色彩的定义色彩是通过眼、脑和我们的生活经验所产生的一种对光的视觉效应。
人对颜色的感觉不仅仅由光的物理性质所决定，比如人类对颜色的感觉往往受到周围颜色的影响，有时人们也将物质产生不同颜色的物理特性直接称为颜色。
光、眼、物三者之间的关系，构成了色彩研究的基本内容，同时亦是色彩实践的理论基础与依据。
二、色彩的分类在千变万化的色彩世界中，人们视觉感受到的色彩非常丰富，按种类分为原色、间色和复色。
1.原色:色彩中不能再分解的基本色称为原色。
原色能合成出其它色，而其他色不能还原出本来的颜色。
原色只有三种，色光三原色为红、绿、蓝，颜料三原色为品红(明亮的玫红)、黄、青(湖蓝)。
色光三原色可以合成出所有色彩，同时相加得白色光。
颜料三原色从理论上来讲可以调配出其他任何色彩。
2.间色:由两个原色混合得间色。
间色也只有三种:色光三间色为品红、黄、青(湖蓝)，有些彩色摄影书上称为“补色”，是指色环上的互补关系。
颜料三原色即橙、绿、紫，也称第二次色。
必须指出的是色光三间色恰好颜料三原色。
这种交错关系构成了色光、颜料与色彩视觉的复杂联系，也构成了色彩原理与规律的丰富内容。
3.复色:颜料的两个间色或一种原色和其对应的间色(红与绿、黄与紫、蓝与橙)相混合得复色，亦称第三次色。
复色中包含了所有的原色成分，只是各原色间的比例不等，从而形成了不同的红灰、黄灰、绿灰等灰调色(如图1)。
由于色光三原色相加得白色光，这样便产生两个后果:一是色1上海大学毕业设计(论文)光中没有复色，二是色光中没有灰调色,如两色光间色相加，只会产生一种淡的原色光。
图1-1 图1-2 色相、明度、饱和度对比每个图要起个名三、色彩的属性1、色相:色相即每种色彩的名称，如红、桔红、翠绿、湖蓝、群青等。
色彩在影视动画作品中的艺术功能与设计方法
色彩在影视动画作品中的艺术功能与设计方法
贾博源
【期刊名称】《河北画报》
【年(卷),期】2024()4
【摘要】影视动画作为一种独特的艺术形式,通过色彩、线条、形状等视觉元素来传达情感、塑造角色、构建情节。
其中,色彩作为最具有视觉冲击力的元素之一,对于营造氛围、塑造角色、强化情节等方面具有重要作用。
本文将分析色彩在影视动画作品中的艺术功能,并探讨其设计方法。
【总页数】3页(P157-159)
【作者】贾博源
【作者单位】河北美术学院
【正文语种】中文
【中图分类】J95
【相关文献】
1.色彩元素在影视动画作品设计中的运用
2.影视动画设计中的色彩艺术
3.影视动画设计中的色彩艺术
4.影视动画设计中的色彩艺术
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浅析色彩在影视动画中的作用
摘要
色彩在一部影视动画作品中有着举足轻重的作用。
影视动画中的色彩设计具备更多的自主性以及非凡的想象力，色彩魅力更加突出生动，是影视动画造型语言的一种重要表现手段。
其色彩运用的好坏决定了创作者在动画作品中的精彩程度、是否能将作品最动人的一面展现在大众眼前，使其深深的触动人们的心灵。
关键词：色彩影视动画作用
Abstract
Colors in a film and animation work has a pivotal role. Television animation color design with more autonomy and extraordinary imagination, vivid colors more prominent glamor, film and television animation modeling language is an important means of expression. Its use of color determines whether the creator of the animation works great extent, whether the work can most touching side show in the public eyes, so deeply touched people's hearts.
Keywords: Color film and animation effects
提及影视动画工作中的色彩在整个创作中发挥着极为重要的作用。
除此之外，同时作品中的色彩还要与剧本的环境、当时的气候以及不同人群的欣赏角度等诸多方面的因素相适应，还要充分考虑到视觉变化所产生的远、近等变化规律，使影视作品的整体更富于美感。
一、色彩在影视动画中的生理功能
不同的颜色会给人以不同的视觉效果，同时更会产生迥异的生理反应，以上观点通过了系统的科学实验的到了证实。
橙色、红色、黄色等鲜艳的颜色带给人以温暖、热情的感觉，因此我们将其称为暖色系；蓝色、绿色等颜色则会使人产生更多的联想，比如深邃的海洋、蔚蓝的天空以及潺潺的河流，因此人们称之为冷色系。
创作者在进行创作时，针对于色彩设计的明度、色相、纯度不同的颜色在互相之间搭配应用时应当注意下列因素：1）强弱感的表现在色彩的应用方面具有一定的规律，颜色纯度和明度相对较高的暖色系要比纯度和明度相对较低的冷色系视觉效果更加强烈，从而给人以更鲜明的视觉冲击力，除此之外，不同颜色的色相、纯度以及明度的差别越大，其整体的对比度就更加强烈。
2）进退感的运用属于暖色系的颜色其纯度和明度都相对较高，在视觉上给人以向前推进的感觉，反之，属于冷色系的颜色其纯度和明度都相对较低，使人产生远离后退的感觉。
3）轻重感的表达各种色彩中明度相对较高的颜色在视觉上要给人以轻快的感觉，而颜色加深其明度也会随着降低，给人以沉重压抑的感觉。
二、色彩的属性
色相（Hue）：其简写为H，其意义是表示不同颜色的特质，更成为对不同色彩加以区别的必要名称，譬如红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫等。
色相并不与色彩的明暗程度以及其本身的强弱有关系，其仅仅表现色彩外在所表现的纯粹的色彩相貌之间的差异。
明度（value）：
其简写名称为V，其含义为色彩的强弱程度，亦即是色光所产生的明暗程度。
各种不相同的颜色之间，由于其所反射出的光量之间的强弱不尽相同，所以表现出的颜色之间的明暗程度的截然不同。
彩度（Chroma）：其简写名称为C，它所表示的含义既是颜色的纯度，即我们所熟知的色彩的饱和度。
通俗的来讲，彩度就是表明所见的某种颜色中所是否含有白色或黑色成份以及所含黑白成分的量。
譬如一种颜色当中不包含黑色或白色的成份，人们便称之为纯色，纯色是所有颜色中彩度最高的；反之，若颜色中所含有的白色或黑色的成分不同，该颜色的彩度也会有所下降。
三原色:在生活中人们所见的各中绚烂缤纷的颜色均是由三种颜色的光或者是三种基本颜色通过不同的组合而成的，而组成所有颜色的这三种最基本的颜色是单一的不能将其再分为其他任何颜色，人们将
其称之为三原色。
1）光学中的三原色组成光的三原色分别为红色（R e d）、蓝色（B l u e）、绿色（Green）。
当这三种颜色的光混合在一起时，便形成了人们肉眼所见的白色光。
比如夜间五彩斑斓的霓虹灯，点亮之后其所发出的光就有着其自身的色彩，能给人更直观的视觉刺激，通过神经传输到大脑，让人认识到不同的颜色。
日常生活中人们使用的电视机屏幕以及电脑显示器，手机屏幕上所看到的各种色彩，都是由光学中的三原色组成的。
2）物体三原色所谓物体中的三原色即是指青蓝色（Cyan）、黄色（Yellow）、洋红色（Magenta red）。
此种三原色相混在一起，即会形成黑色。
物体所表现出的颜色与以上所述的霓虹灯有所不同，霓虹灯自身为光源，可
以靠自身发出光亮。
而本身并不发光，它展现在人眼中的颜色，是通过吸收与之相同颜色的光线，再将其他颜色反射出来从而刺激人的视觉。
三、色彩所产生的心理效应
色彩给予人类心理所产生的效应是由于其生理功能对人的大脑产生作用而形成的，心里效应受到了很多因素的制约，不同人的年龄、民族、环境、性别以及人们受教育的程度等有所差异，就会产生不同的影响。
比如年纪偏大的人大偏爱明度以及纯度相对都比较低的黑白灰色，反之天真活泼的儿童则多数喜欢偏于明亮和鲜艳的颜色。
色彩对人的心理产生的冲击力可以很巨大，不同的颜色对人的心理产生的影响可以很表现为很多种，从而可以引发不同的情绪、产生更深入的联想。
这是由于人们对事物的感受往往产生联想，最终引发了真实的情感。
人们所产生的联想以及不同的情感更是影视作品中至关重要的一部分。
它对人们的心理感受的影响，人的年龄、民族、环境、职业、性别、风俗习惯以及人们受教育的程度等有所差异，就会产生不同的影响。
四、色彩在动画设计中的作用
动画设计中的客观颜色认识，属于自我认知方面的范畴，跟“客观”相对应。
当客观颜色在你的思想中逐渐晋级，动画场景设计将不属于肉眼察看的客观物体，而是设计师运营的颜色王国。
不然，设计师就成了摄影机和照像机。
由于有了客观认识的发挥和存在，才会使许多设计师同画一个景物时颜色的觉得截然不同。
设计师经过重复察
看自然景物构成客观认识。
进而又经过客观认识对自然景观予以调整改造，这是存在决议认识又由认识反作用于存在的详细表现。
设计师在大脑中控制的颜色常识及生活阅历的积聚，重构画面的合理性和圆满性，将景物颜色停止重组和甄选，促成写生画面的尽善尽美。
对色彩及光源和暗面停止合理调整，使其主题突出，画面整体而有生气，构成画面的视觉兴趣中心，到达传送美感享用的艺术效果。
总之，设计师在创造的影视动画作品中所展现的色彩运用，需要其掌握及其丰富色彩相关的理论基础及色彩搭配运用的实践经验。
并且更要求设计师具备开拓发扬创新的思想，进行影视动画色彩设计前对剧本反复的推敲，进而将整个影视作品的色彩基调把握准确，这样才可以更深刻的表达出影视作品的内涵，使整个影视作品更加深入人心。
参考文献
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