对联基础

一、联律的定义

首先说一下什么格律？格律=格+律，格律就是格加律。对联也有对联的格律，我们简称－－联律

（一）对联格律的要求。对联格律，概括起来，有六大要素，又叫“六相”。

1、字数相同。

上下联字数完全相同，不可多一字或少一字。对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如：风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。这是特殊的例子，但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：桃花流水（之）曲＝＝绿荫芳草（之）间。上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，是可以的。不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如林森挽孙中山先生联：一人千古＝＝千古一人。（具体应用以后详细讲解）

2、词性相当。

词性相当指上下联同一位置的词或词组，应具有相同或相近词性。在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词，实对实，虚对虚。如：名词对名词，动词对动词，数词对数词，形容词对形容词

副词对副词，介词对介词等等。（具体应用以后详细讲解）

3、结构相称。

所谓结构相称，指上下联语句的语法结构，或者说其词组和句式之结构，应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构。句子的结构或句型，要求上下联完全相似，即使长联，上下联的句子也都要做到，上下相对。（具体应用以后详细讲解）

4、节奏相应。

节奏，本是一个音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象。就是上下联停顿的地方必需一致。对联行文多以二字(有时也以一字或三字以上)为一节奏。所谓节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能同步。

如：漏尽-－飞身－-去

心空-－及第－-归

可怜-－鼠辈-－偷酥-－死

堪羡-－鸽王-－绝食-－生

以-－神通力-－护持-－正法

设-－孟兰盆-－超度-－慈亲

上下联节奏完全相同，比较长的对联，节奏也必须相应。不过，节奏应有广义与狭义之分。广义的节奏包括语意节奏和声律节奏。狭义的节奏则专指语意节奏。语意节奏主要依据语句结构去划分，或者说，主要是根据其语义而产生的音节上的停顿或间歇。声律节奏则是从其平仄要求

上去看，或者说，是指句中一定位置（即音步位）的声调要求（即平仄安排）上划分。所谓节奏，主要是指上下联在音节上的停顿或间歇。因此，为了使概念明确，最好将语意节奏和声律节奏分别用“节奏”和“音步”来表达。

如，语意上的节奏为：

同时-－闻－-授记

次第-－得-－菩提

其声律上的音步则为：

同时-－闻授-－记

次第-－得菩-－提

当然，节奏和音步还是有密切联系的，二者经常是一致的（如“漏尽飞身去”等）。（具体应用以后详细讲解）

5、平仄相谐。

就是指上下联平仄相反。一般不要求字字相反，就是说在一句联中，135位置上字上平仄可以不不论，246位置上字一定平仄相反。平仄协调在对联平仄声中的排列规律，是对联的生命。也就是说对联的声律要求是非常严格的。因此，联界把违反声律的现象，归结为撰联的声律三忌。声律三忌为：

a、忌单联失替，又叫“串声”。

单联失替，指对联的上联或下联中，246偶位字没有平仄交替，简称失替。以七言联为例：

上联：○平○仄○平仄；或○仄○平○仄仄。

在单联中，看一下246偶数位置的平仄。平－仄－平；仄－平－仄，这样相互交替就是合格律是对的。如果是平－平－仄；平－仄－仄，或者是仄－仄－平；仄－平－平，就是失替了（俗称出了律）

b、忌上下联失对，又叫“串调”。

还是以七言联为例：

上联：○平○仄○平仄；或○仄○平○仄仄

下联：○仄○平○仄平；或○平○仄○平平

还是看上下联中偶数位子246上字，一定平仄相对，平对仄，仄对平。上下联失对，指上下联的246位子的字，没有平声仄声相对，即没有平仄相反。

c、忌上下联联脚失调。

联脚失调现象有二点。一是上联尾字为平，下联尾字为仄，简称“平起仄收”

二是同声落脚，就是上下联，联脚平对平或仄对仄。这两种现象是对联的大忌。联脚的收脚，有条硬性规定，上下联收脚必定要“上仄下平”，即“仄起平收”。同时要注意在词组末字或者节奏点上的字应平仄相反，长联中上下联每个分句的尾字（句脚）也应平仄相反，每边二至三个分句者，要求各分句不能全是同声落脚。每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句或三句以上同声落脚。这种规则理论上简洁明了，运用上灵活多变，既体现了原则性和灵活性相结合，又平衡了句脚平仄问题上的几种主要观点。凡是出现上述“三忌”现象之一的对联，属于病联。（具体应用以后详细讲解）

此外，还要注意：

1、忌三平尾或三仄尾。

所谓忌三平尾或三仄尾，指的是在一个句子的最末三个字，应尽可能避免都是平声或都是仄声。

2、忌孤平或孤仄。

所谓忌孤平或孤仄，指的是在五言以上的句子中，应尽可能避免全句只有一个平声字，或只有一个仄声字。如：“万事俱如意”，即是孤平。又如：“大日智光遍照”，也是孤平；又如：“菩提当下圆成”，即是孤仄。孤平或孤仄的现象，主要只在五、六言的句子中，因为在七言以上的句子中，如果遵守了平仄交替的基本要求，是不会出现孤平或孤仄的。而且，考虑到五、六言的句子，字数本来就不多，因此，对于孤平或孤仄，能忌，当然可以，不忌，关系也不大。如同三平尾或三仄尾一样，从对联格律越来越倾向于宽松的发展趋势看，孤平或孤仄也可以不作为禁忌。

3、忌同位重字和异位重字。

所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对，如“法界”对“世界”、“成道”对“成魔”。不过，有些虚词的同位重字是允许的。

如：

漏网（之）鱼，世间时有

脱天（之）鸟，宇内尚无

诸佛洞观实相（而）无住

众生游戏虚空（而）不知