观念艺术

转化再造式
将传统资源熟练掌握并转化融入新的创作之 中，在新作品中不再出现照搬或修改原材料 的情况，而是真正在形式语言的角度创新。 并且把这些资源作为一种形式表现方式(而不 仅是形式素材)，形成个人风格。前两种方式 基本上把传统资源作为直接的形式素材运用 到作品中，即在形式语言的创造上是不具备 彻底性的，没有创造性的当代呈现，可以说 是中庸和惰性思维在起作用。“搬”与“改” 诚然容易生效，业已成为一股不小的潮流， 却仅是表面的利用而未达到融入和转变的 “造”，所以最终不会在形式意义上于艺术 史中得到承认。在运用转化再造方式的作品 中，传统资源是一种文化与经验的积淀和暗 藏的推动力，是潜藏的意识而不单是表象的 图式。
挪用并列式
艺术最早、最简单、最直接的表达观念的艺 术方式。广义上的“挪用”可以指涉观念艺 术的所有艺术创作手段，因观念艺术的形式 资源几乎均是挪用或借用已有的媒材构成的， 只是在采用之时为艺术家所用而已。它实指 将现有的物质(包括艺术作品、公众图像、生 活物品、人体等)在不加形态改变的情况下， 并列(两个或多个)放置在作品的展示语境中 (包括平面、立体空间以及时间过程)，意在 产生对比下的揭示或讽刺。被挪用的物质在 这里往往具有某种象征或比喻的功能，如同 符号工具，用以传达文化、政治、时间上的 对立关系的观念，形成观念与形式的对应。 因此，用这种方式的作品的形式构成可能是 简洁有力，富有趣味的，在接受层面可以达 到直观鲜明的效果。但是由于始终是简单的 “挪用与并列”没有经过重新的艺术加工， 就缺少了艺术形式上的艺术家自发的“创造 性”。并且创作意图受到原物质的严格制约 很难进一步发觉作品新的扩展意义。最后作 品因观念与形式结合的直白和肤浅，变的偏 向于形式主义，刺激而不深刻，有投机的嫌 疑。用我们的评判标准来衡量就是有效性有 余而开放性不足，差异性存在而身份性缺失。
中国当代艺术中最重要的一员，与蔡国强、 徐冰、谷文达并称为中国当代艺术的“四 大天王”。黄永砯1986年创立“厦门达达” 运动。1989年移居巴黎，回中国创作。 1987年他创作了最具的代表性的装置作 品——“中国绘画史和西方现代艺术简史 在洗衣机洗两分钟”，这件作品足以使黄 永砯被写进中国现当代美术史。黄永砯的 作品并不仅为追求视觉上的美感，题材多 数涉及到于中国历史和神话故事，因此车 轮、廊桥、亭台的屋顶、活的蝎子、玻璃 制成的鱼等等都曾经出现在他的作品中。
超现实主义与观念艺术
Surrealism And Idea Art
李莉 2015211155
《面部幻影和水果盘》
(Salvador Dali,1904-1989)
超现实主义
信仰梦境、幻想、潜意识的 无穷威力
超现实主义（surrealism）是盛行在两次世界大战之间的艺术流派，此一流派承自于 达达艺术而产生，并且对于视觉艺术的影响力深远。探就此派别的理论根据是受到佛 洛依德的精神分析影响，致力于发现人类的潜意识心理。因此主张放弃逻辑、有序的 经验记忆为基础的现实形象，而呈现人的深层心理中的形象世界，尝试将现实观念与 本能、潜意识与梦的经验相融合。超现实主义艺术家主要有米罗、达利、恩斯特、马 格利特等人.
自然超现实主义
01
通过可以识别的变形形象 营造出的梦魇般的场景， 看起来既精细逼真，又遥 远陌生。这种风格被称为 有机超现实主义 02 自然主义的超现实主义 ， 其代表画家除达利外，还 有马格利特等人。 超现实主义的另一种风格 被称为有机的超现实主 义 ，以胡安米罗为代表， 追求幻想的、与生命力相 关的抽象画面。
《100个鱼喷泉》
死、爱与恨、高兴与痛苦等问题的思考，其创作范围很广，如创作了开放式作品，有全息摄影、玻璃纤维雕塑、抽象的身体翻铸 品、行为表演、霓虹灯浮雕、雕塑、图画、电影、录像、声音装置等等。 瑙曼也采用霓虹灯符号，进行文字游戏实验。
布鲁斯·瑙曼（Bruce Nauman）是60年代观念艺术的先驱之一，1941年出生于美国印地安那州，他的创作主题包括了生与
《人类学／社会学(面对摄像机的兰德)》
这一大型影像装置作品凭借9块屏幕加12个高音喇叭，循环播放着并不 同步的同一个人像录影：古典歌剧演员出身的行为艺术家RINDE ECKERT，不断大声奋力地喊着三句充满矛盾的话语：“喂我，吃我，人 类学”“帮我，伤我，社会学”“喂我，帮我，吃我，伤我。”
THE AON ONE
观念艺术
信仰梦境、幻想、潜意识的 无穷威力
观念艺术(Conceptual Art),又称思想艺术(Idea art),信息艺术(Information art),兴起于二十 世纪六十年代中期的西方美术流派。摒弃艺术实体的创作，采用直接传达观念，使用实物、照片、 语言等方法，把一些生活场面，在观众的心灵和精神中突现出来。观念艺术的美学追求主要表现 在两个方面：其一记录艺术形象由构思到形成的过程，让观众把握艺术家的思维轨迹；其二通过 声、像或实物强迫观众改变欣赏习惯，参与艺术创作活动。语言是观念的物质媒介。观念艺术最 初的表现样式与语言密切相关，它被陈述，同时可以无数次的重复。后来观念艺术家从杜尚展出 小便池制成品《泉》得到启发，观念艺术表现手段开始多样化，只要创造者主观上认为是艺术的 东西，都可作艺术品陈列出来。
篡改置换式
指通过剪贴、变体、涂抹、组合等手段对选 用的形式资源在外形、材料上进行改变和调 换，使新形式既保留原资源的某些特征(基本 状态、构图等)又与原资源保持相当的变异性。 它不满足于挪用方式对被挪用物的原貌再现。 与挪用方式相比，此方式更带有一种颠覆性 和调侃意味。它注重改变原貌产生的快感， 是以轻松便捷的方式进行具有“反正统”革 命的途径。传统资源在似是而非的涂改后或 过程中融入了当代状态，成为艺术家私人制 造和占有的当代艺术语言，完成了“改变基 础”上的超越挪用阶段的传统向当代的“形 式过渡”。篡改置换无疑是更注意形式创造 的，虽然这种创造是低层次的。采用此方式 的作品创造性甚于挪用式，但是有效性和开 放性仍然未逃脱原资源的意义所指，创造性 同样仍然依附于原资源。当然此方式下也存 在两种不同倾向：一种是从原资源意义出发， 借用其意义在当代的近似性介入创作。
WE ARE THE AON ONE
《无题》
Gottfried Helnwein
郝文，出生于奥地利维也纳。1969年到 1973年在维也纳的the Academy of Fine Arts学习绘画。他吸收了日常生活中比如 漫画、广告、电影的美学元素，在这段时 间创作了部分超现实主义画作。而这些早 期的画作很清楚的表明了他的艺术观，他 所想要表达的东西。缠着绷带的孩子，幼 稚儿童脸上的撕裂之后再次缝合的伤口。 如同爬虫类一样冰冷而无机质毫不感觉痛 楚的眼神。
黄永砯1954年生于福建，被认为是
《中国绘画史》和《现代绘画简 史》在洗衣机里搅拌了两分钟
1/4 Hoover Tower
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