大师作品分析之斯蒂文_霍尔课件
斯蒂文_霍尔建筑的时间之维解析_冯琳
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中以星期天作为一周的开始 ( 图 3)。瀑布般 流淌的喷泉有形再现了场地时间及其周期变 化，在建筑与场地历史、文脉相互缠结之时， 将时间困于水中。
霍尔对于场地时间的关注同样体现在 普拉特艺术学院加建项目 (Pratt Institute, Higgins Hall Insertion) 中 ( 图 4)。该项目是 在现存于基地南、北侧的 2 栋历史建筑间 嵌入一个面向东、西的标志性连接体，从而 构成“H”形的平面布局。原有建筑分别建 于 1850~1864 年间，二者每层楼板的高度 都不一致，首层至 4 层分别相差 0.013m、
活时间”为“真实时间 ( 绵延 )”，如果建筑 空间构成衡量“生活时间”的框架，那么在 这里，“衡量时间的不同方式将可以找到一 种统一的空间答案”[6]74。
在《 时 间 的 建 筑 》(Architectures of Time ) 中，北美建筑理论家桑福德·昆特 (Sanford Kwinter) 指向一种“事件”理论， 即建筑不只是事件的地点，而成为事件的容 器，时间也由此被空间所记录。建筑中大量 现象的、偶然的经历形成的“时间的偶然事 件”(time-contingent)，与这些偶然事件暂 时性并存的是建筑在线性历史中的持久性 ； 每日和季节光线的变化是对宇宙时间的呈 现 ；建筑中重叠空间、材料和细部等连续地 展开，人们将前、中、远景与材料、光线的 品质结合，从而获得可触知的时间体验…… 作为理解时间的媒介，建筑给予我们多重领 会时间的方式，霍尔在对“绵延”与“生 活时间”探究思考的基础上，将此“体验 的、相对的、诗意的”[1]103 多重时间融入建 筑创作，并在其最新著作中探讨了“建筑的 七种时间”：每日时间 (diurnal time)、季节 时间 (seasonal time)、线性 / 循环时间 (linear time/cyclical time)、地域 / 全球时间 (local site time/global time)、概念 ( 持续 )/ 建造时 间 (duration of conception/construction)、体 验时间(experiential time)、绵延(duration)[1]105。 这些时间彼此交织，在具体的建筑实践中， 主要体现为以下 3 个方面，即场地时间、宇 宙时间和哲学时间的呈现与表达。
斯蒂文霍尔建筑作品分析.
作为展览建筑和文化建筑，本身有着场地雕塑的视觉意义，本案建筑形体 意向“一千个人心中有着一千个汉姆雷特”，个人有着以下几个方向的理 解……
05
建筑形体
建筑形体分析：
两个体块像张开双手，拥抱自然
05
建筑形体
建筑形体分析：
自然之窗
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建筑形体
建筑形体分析：
山水画—黑色体块随地势起伏与远山完全融合在一起，飘逸的白色的体块既 像山中氤氲的雾气，又像那从青石边飞流直下的瀑布
挡墙的高低搭配，平行组合，使得空间上形成山水画中“平远”、“高远”、 “深远”的奇妙组合
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景观空间
灵活的运用了中国传统园林的设计手法，使得空间以小见大， 富有层次
09
景观空间
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建筑立面
立面开窗：
3）南侧朝向南京主城和公园的湖区，设置眺望的平台，是整个立面窗系统的 重点； 4）北侧由于地下办公空间采光需要，在立面上一反其他几个立面的克制态度， 随机增加了多组采光窗，此设计也打破了此立面呆板的表情。相似的设 计手法在勒.柯布西耶的朗乡教堂的立面设计上有所体现。
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建筑立面
01
建筑师简介
代 表 作 1998 赫尔辛基当代艺术博物馆，赫尔辛基，芬兰 2007 纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆，堪萨斯城，美国 2009 北京当代MOMA，北京，中国 2009 克努特.汉姆生中心，哈马罗伊，挪威 ，
01
建筑师简介
02 02
建筑概况
Architectural Overview
工程地址：南京.珍珠泉风景区 建筑功能：画廊、茶馆、书店、 花园、策展人住宅
01
建筑师简介
主 要 获 奖 1997 美国建筑师协会纽约分会荣誉奖 1998 阿尔瓦·阿尔托奖 2002 史密森学会的库珀休伊特国际建 筑设计奖 2003 英国皇家建筑师协会荣誉资深会员 2007 美国建筑师协会荣誉奖 2007 美国建筑师协会纽约分会成就奖 2007 美国建筑师协会纽约分会荣誉奖 2009 西班牙对外银行基金会为艺术奖 项颁发的知识前沿奖 2010 英国皇家建筑师协会国际奖 2011 美国建筑师协会荣誉奖 2012 美国建筑师协会奖牌奖
著名建筑案例分析PPT课件
Floor 1
二层平面
SUCCESS
THANK YOU
2019/8/25
∙平面分析
三层平面 四层平面 五层平面
∙立面分析
采用大玻璃窗的开 窗方式，使采光更 加良好。
∙立面分析
∙剖面分析
在剖面 中，也有交错 的概念，一个 方形的空间和 一个梯形的空 间用长廊连接 起来。
∙光的分析
对于赫尔辛基所处纬度
平面图和立面图的研究
当被玻璃环绕时，外侧的 墙壁就变成了内侧的墙壁， 被混凝土墙壁包围的场地 又成了内部空间。
安藤的玻璃墙体 的另一个深意在于其从 内到外以及从外到内的 自然转换。
视角
光的运用
屋顶的光为展品 提供了照明，斜 面的墙体使照进 来的光不至于那 么的刺眼，他为 光起了引导作用。
美术馆的中庭
∙光的分析
在设计多层画廊式艺术博物馆时常 见的难题之一是自然采光只能进入 到位于上层的画廊，下层的空间就 只好完全依靠人工照明了。对于这 个位于北方城市的艺术馆也为如此， 这里的日照位置偏于低平。为此， 建筑师通过建筑的弧面造型使各个 展厅的形状于尺寸形成轻微的不同， 水平的自然天光也以各种不同的方 式投射进来。
案例三 —— 国际画
廊
一层平面
二层平面三层平面屋顶 Nhomakorabea平面图的分布
建筑中的几何图形
西北侧全景
从北侧接近主出入口
从一层上到二层的楼梯间
剖面图
地下两层
1
层 厅 和 连 接 的 展 室
与 屋 厅 有 标 高 差 的 展 室 3层接待室
1
地下层室内展室厅
谢谢观看
SUCCESS
THANK YOU
∙平面分析
斯蒂文·霍尔专访
UED ：您被称作现代建筑中最会用光的建筑师之一，在您的作品中，光线仿佛被赋予生命，请谈谈您是如何在建筑中运用自然光线的。
斯蒂文·霍尔：对我来说，光对空间的意义正如声音对于音乐的意义。
建筑的经验、重叠的视角——它们相当于光线中的空间声学。
如果你创作了一段乐曲，有了配乐、节奏、复歌，也就是你创造了某种结构，但它必须发出声音，这段音乐才能变得鲜活起来。
否则，它只是一个抽象的概念。
这道理同样适用于建筑，你拥有空间概念和策略，但是直到你将它注入光线之前，以上这些都没有真正存在过。
UED: You are rated as one of the architects who are best expert in using the light in modern architecture. In your works, light seems to be endowed with life. Could you share with us that how do you use the natural light in the architecture?Steven Holl: For me, light is for space, what sound is for music. The experience of architecture, the overlapping perspectives—it is the equivalent of spatial acoustics in light. If you have a piece of music, you have the score, you have the rhythm, you have some kind of polyphony, you have some kind of a structure, then there is sound that executes and brings it all to life. Otherwise, it is just an abstraction. The same applies to architecture, you have the spatial conception, the conceptual strategy, but none of that is really alive until you infuse it with the light.UED ：您是如何将诗歌意境、哲学概念等因素体现在建筑作品中的？这些抽象的概念如何转译为建筑语言？斯蒂文·霍尔：每个项目开始时的5×7英寸（约12.7×17.8厘米）的水彩概念草图,通常包含指导设计的诗意化的片段。
斯蒂文_霍尔的建筑观及其作品分析
在霍尔的著作中，《字母城市》（Ｔ ｈ ｅ Ａ ｌ ｐ ｈ ａ － ｂｅｔｉｃａｌ Ｃｉｔｙ，１９８０）分析研究了美国城市格网系统 限制下的建筑类型，并从形态上探索了它们之间 的关系；《乡村与城市住宅类型》（Ｒｕｒａｌ ａｎｄ Ｕｒ－ ｂａｎ Ｈｏｕｓｅ Ｔｙｐｅｓ，１９８３）系统收集了美国传统住 宅的类型；《杂交建筑》（Ｈｙｂｒｉｄ Ｂｕｉｌｄｉｎｇｓ，１９８５） 探讨了 ２ ０ 世纪以来美国出现的高层建筑类型在 功能、形式和空间上的“杂交”组合方式。霍尔 认为“传统建筑类型是根据建筑的基本功能划分 的”［５］，但 ２０ 世纪以来城市密度的不断增大与建筑 技术的革新使建筑出现了多种功能混杂交错的发 展趋势，随着社会的需求，出现了新的建筑类型， 即“杂交建筑”。在这种建筑类型的带领下，世界 进入了复杂多元的建筑文化时代。
一 现象学的设计思想
霍尔的现象学思想强调场所在设计中的决定 作用，在其理论形成的过程中曾受到几位重要人 物的影响。首先是在学生时期，赫曼·彭德（Ｈ · Ｐ ｕ ｎ ｄ ｔ ）教授曾说过：“学习的唯一方法是在建筑中 亲身经历建筑的经验，不能相信照片。”［２］ 这影响了
大师作品分析之斯蒂文·霍尔讲义
会堂
火 即，美术馆正面为矩形，与赫尔辛基的 车 站 棋盘式城市布局相吻合，背面的弧形金属壳
体与图罗湾公园的海岸线及列车场相协调， 霍尔将这两种几何类型融为一体，交会于入 口大厅。
赫尔辛基美术馆：
展厅为半长方形，并 含有弧面墙，霍尔通过这 种不规则的空间形态来凸 显每个展厅及每位艺术家 作品的个性，并使人们感 受到空间的多种体验。 博物馆中部的环形坡 道把一系列走廊连接在一 起，同时楼梯与电梯提供 了另外的路线，以供人们 选择。
THE END……
人有了知识，就会具备各种分析能力， 明辨是非的能力。 所以我们要勤恳读书，广泛阅读， 古人说“书中自有黄金屋。 ”通过阅读科技书籍，我们能丰富知识， 培养逻辑思维能力； 通过阅读文学作品，我们能提高文学鉴赏水平， 培养文学情趣； 通过阅读报刊，我们能增长见识，扩大自己的知识面。 有许多书籍还能培养我们的道德情操， 给我们巨大的精神力量， 鼓舞我们前进。
南京艺术博计
理念：将整个项目的色彩限制为黑白两色，不但使设计与中国古代绘画 艺术联系起来，并且赋予未来展出作品一个宏伟的观赏背景，有利于展 览建筑与艺术作品的色彩及纹理。 原本在新建筑附近生长的竹子被重新利用作为黑竹混凝土。 地热循环加热/冷却系统和低耗能源材料的使用等方案使项目的节 能环保主题的得到了充分的体现。
霍尔的作品分析：
霍尔重视建筑与场所之间的关系，他认为“对 场地的亲身感受和具体的经验与知觉是建筑设计的 源泉，同时也是建筑最终所要获得的”。 霍尔惯有的理性思维逻辑与清晰简洁的表现方 式充分体现在他的作品中，看似简单的要素却构成 了丰富且有说服力的作品。
根据他的设计思想可 将其作品分为三个阶段： 第一阶段（1975—1989）：“锚固” （anchoring），代表建筑：
描摹、思考与传达――斯蒂文·霍尔的现象学绘画.doc
描摹、思考与传达――斯蒂文·霍尔的现象学绘画-摘要：文章通过介绍斯蒂文・霍尔基于建筑现象学的绘画的过程、特征及表现，揭示了建筑绘画作为凝结建筑师点滴设计理念的实用工具，在当今电脑绘图技术广泛运用的背景下，仍然具有不可替代的作用，建筑师应培养并擅用手绘图示语言进行设计的描摹、思考与传达。
关键词：建筑绘画；斯蒂文・霍尔；现象学；思考；传达检索：Description，？Thinking？and？Communication，the？Phenomenology？Painting？of？Steven？HollWU Zheng（Fujian University of Technology，Fuzhou 350118，China ）Abstract ：Through the introduction of painting process，features and performance based on the architectural phenomenolog y by Steven Holl，reveals that the architectural painting，as a tool that condensed the design concept in the backgr ound of computer graphics technology，still has an irreplaceable role. The architects should develop and be good at using the hand drawn graphics language to descript，think and communicate.Key words ：Steven Holl；architectural painting；phenomenology；description；thinking；communication Internet ：随着北京当代MOMA、南京艺术博物馆、深圳万科总部和成都来福士广场等大型项目的相继建成，美国建筑师斯蒂文・霍尔声名鹊起，成为“继库哈斯之后在中国最受欢迎的建筑家”（方振宁，2007）。
著名建筑师—斯蒂文·霍尔作品赏析
主要作品簡介
美國Y住宅 美國雜交建築
法車FondationPinault博物館 美國D.E.Shaw辦公室 德國紀念圖書館 美國密歇根州科蘭布克科技所 美國勃‧奧住宅 意大利威尼斯Palzza del電影院 美國空間中的界定屏障 美國紐約Pace陳列室 意大利羅馬當代藝術中心 西班牙人類進化博物館 美國夏威夷海灘別墅 日本Makuhari公寓
来，像由一条条木块连砌而成殷实厚重的大门、手工的
铜门把手、木门上自在的椭圆光口，以及与当地艺术家
合作完成，多半由他设计的地毯、磨砂窗玻璃、讲坛、
总 结
座椅、灯具等等，他在大处能自信松手，也能在最叫人 不经心的细微小处呈现出细腻的体贴美感能力来，不能 不叫人心生感叹敬服。
霍尔的作品，在现时多半有着意欲寻求炫奇夺目意 图的建筑潮流下，反而像一股清新有诗意的优美溪 流，自在地在众声喧哗下，优雅地穿越山林溪谷，不 受流行俗世干扰地朝着自己所相信的方向奔流下去， 以霍尔目前所呈显的稳定成熟度与自信坚持态度，在 他优美溪流尾端等待着的，必然是浩翰无际的宽广海 洋。
宁静又生动的背景。这是一些很安静的空间，但不是静态的，它们因各自的不规则形态而被区分开来。
展厅内景1
展厅内景1
不对称性限定着空间序列中的行进方式，由此使整个设计成为一种有着轻微弯曲的"展览空间"。这些弧形展开的空间序列包含了一些既神秘又令人惊 讶的元素--这是在那种典型的单一或双重正交的空间布置中所不存在的。因此，参观者可以体验不断变化的视角的连续性展开，这些视角将参观者的 内部体验与"交错"的总体设计概念联系起来。 空间在形态和尺度上的些许变化来自建筑中柔和的曲线形部分，这部分的存在使水平的自然光线能 以多种不同的方式进入到建筑内部。首先，弧形?quot;冰墙"使光线能穿透带有半透明隔热体的玻璃板，水平光线被偏转后沿建筑的中心部分向下投
阅读_视差_斯蒂文_霍尔建筑思想研究
Y\\^ 年 出 版 的 《 交 织 》 则 从 “ 场 所 ” 转 向
了人的“知觉” 领 域 ， 认 为 建 筑 与 其 他 艺 术 相比，可以更全面地引入“知觉” ，例如感 受时间、光影、 透 明 度 、 色 彩 、 质 感 、 透 视 等等，并认为建 筑 的 本 质 存 在 于 知 觉 与 物 质 现 象 的 交 织 之 中 。_ 年 之 后 的 《 视 差 》 在 此 基础上又有所发展，书中霍尔引入了“身 体”的概念，认 为 “ 身 体 ” 是 所 有 知 觉 现 象
验、现象的联系将建筑锚固在场所之中。
）工作，同样是 哈 普 林 （ e6H*"&F"O D6+>*%& 因为哈普林十 分 重 视 理 念 ， 探 索 着 建 筑 与 自 然 之 间 的 界 限 。 霍 尔 对 路 易 斯・康 和 哈 普 林 的兴趣表明了 他 的 所 好 ， 这 为 他 后 来 转 向 现 象学打下了伏笔。在获 得 英 国 AAO 9F433+ 的 硕士学位后的 fV 年代至 dV 年代初期，霍尔 一直坚持着独 立 思 考 ， 对 美 国 城 市 及 乡 村 的 建筑传统与概念进行研究，试图以“类型” 为城市重建寻 找 根 据 。 这 时 期 的 工 作 成 果 多 发 表 在 他 于 c\ff 年 创 办 的 《 建 筑 书 简 》 （ J 6G >4+ "/ A *F4% / "F/ 0*" ） 上 ‘Xa。 c\d_ 年 ， 在一次去加拿 大 的 火 车 上 ， 一 位 哲 学 系 的 学 生 向 霍 尔 介 绍 了 法 国 哲 学 家 莫 里 斯・梅 罗 U 庞 蒂 （ g60*%F"Og"*+"60U>3&/1 ） 和 他 的 知 觉现象学，这 使 霍 尔 意 识 到 它 正 好 可 以 弥 合 类型学在分析 与 综 合 之 间 的 断 裂 。 那 次 旅 行 还经过了加拿大一处穿越山谷的“螺旋隧
斯蒂文霍尔
类型学的设计方法：霍尔很关注城市形态与建筑类型，并在这方面进行了大量的
调查研究。他认为“地方建筑中有着大量的类型与几ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ美”，这也正是当代建筑中所缺 少的。霍尔通过“强调地方建筑而将社会性和文化带回到设计中”，他认为类型学是从 对各种地方建筑的观察中得到的一种归纳性的方法，并为理解建筑与文化的关系提供了 理论指导。
个案分析（当代艺术博物馆，赫尔辛基，芬兰）
景观规划将托罗湾延伸至建筑跟前，为将来沿逐渐变窄的水面进行的公众 活动提供了一处场地，同时也能倒映出芬兰会堂，还为南侧创造了新的滨水区域。 北半球高纬度地区的水平光照与如城市镜子般的水面交相辉映，把博物馆与赫尔 辛基的托罗湾核 心联系在一起： 在天气晴朗的日 子里，真如阿尔 托所说的一般： “延伸至拉普 兰”。立面上 根据水面的延展 和深度而作的变 化，都考虑了现 今多种规划中停 车用甲板的设置 以及与快速路的 联通。
个案分析（成都来福士广场）
Steven Holl
个案分析（成都来福士广场）
成都来福士由世界建筑大师Steven Holl主导设计，包括建筑面积75,645 平方米的甲级写字楼，73,784平方米的商场，43,228平方米的五星级酒店、 13,214平方 米的服务式公寓和 27,671平方米的 Boutique Office。 按照绿色建筑 的标准，成都来福士项 目中运用了地源热泵供 热和制冷系统、热回收 系统、冷热水蓄藏、中 水回用、屋顶与裙楼绿 化、就地取材、太阳能 等可再生能源的利用等 节能环保措施，并已经 申请了美国绿色建筑委 员会颁发的LEED金奖。
个案分析（当代艺术博物馆，赫尔辛基，芬兰）
博物馆位 于赫尔辛基的 中心地段；西 面是国会大厦， 东邻埃列尔· 沙 里宁设计的赫 尔辛基火车站， 北边不远则是 阿尔瓦· 阿尔托 设计的芬兰会 堂。基地的挑 战性来自多种 城市格网在此 处的交汇，亦 来自邻近纶念 性建筑的影响， 以及用地不远 处托罗湾开敞 的三角状形态。
建筑系馆楼分析ppt课件
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叠起来的学院
• 在这个教学楼中有三个部分， 公共教学部分、设计学院和 建筑学院。公共教学部分是 两个学院共有的，有图书资 料室、国际报告厅、学院院 长和行政人员办公的办公的 室，以及部分公用教室等行 政服务房间。设计学院和建 筑学院主要是各自的工作室 和专业教师。三个部分有联 系的部分，也是各自独立的， 共同组成一个教学楼。
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叠起来的学院
（1）围绕内部中庭的三层空间，四面空间向中庭开放，中庭是学院交流的中心； （2）中庭内部有垂直交通可以上下，可以不借助外面交通设施进行内部交通； （3）一、三层为给学生用的开放大空间，二层为教授工作室的小房间，方便教授和学生交流； （4）每层都设计有相对独立的、有大外窗的、有多层上空的供讨论休息用小空间，便于小规模沟通和交流。 这样每三个自然层就构成一个独立的学院空间，把三个独立的学院叠摞起来便形成了设计学院和建筑学院教学楼。 形成这样布局：1—3层为公共教学部分，4—6层是设计学院，7—9层为建筑学院。
一层平面图
建筑内部功能分区明确， 不同场所既能有各自的私 密性，又能互相快捷连通。 同时，流动路线顺畅
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二层平面图
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剖面图
12--设计室
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外部设计
外观采用大量的玻璃，使自然与建筑相 得益彰
建筑整体外观既有历史感又具有艺术感， 同时与自然形融合，让人仿佛走进一座 艺术殿堂去感受历史的痕迹。
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内部空间的处理与划分
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内部空间
➢ 建筑的工作核心区布置了开放式工作 室、会议室以及教学场所。一栋7层高 的垂直画廊连接了1960年落成的艺术大 楼以及新的大楼。
第03讲 3-建筑现象学
第三章建筑现象学环境心理学补充知识•哲学基础胡塞尔( Edmund Husserl)的现象学哲学海德格尔(Martin Heidegger)的存在现象学“回到事物本身”•克里斯蒂安·诺伯格-舒尔茨与建筑现象学《建筑意向》（Intentions in Architecture，1963)《实存·空间·建筑》（Existence, Space and Architecture,1971年)《西方建筑的意义》（Meaning in Western Architecture,1973年)基于上述理论基础，1980年舒尔茨出版了纯建筑理论领域最早、最完整、系统深刻地讨论建筑现象学的著作《场所精神——迈向建筑现象学》（Genius Loci: Towards a Phenomenology of Architecture）。
•“远古至今，建筑帮助人们，使人们的存在富有意义。
通过建筑，人们拥有了空间和时间的立足点……建筑应该理解成富有意义的（象征的）形式。
”——《西方建筑的意义》舒尔茨的场所理论•“存在”的意义上讲“定居”是建筑的目的•人们感知场所感的过程,可划分为认同（identification）和定向(orientation)两个同时进行的方面。
•“建筑意味着把一个场地转变成具有特定性格与意义的场所。
设计就是造就场所。
”换句话说，“场所”是有清晰特性的空间，人必须要能体验到环境是充满意义的。
•建筑师的任务就是创造有意义的场所(即空间加形式特征)，帮助人们“定居”。
•现象学（Phenomenology)原词来自希腊文，意为研究外观、表面迹象或现象的科学。
事实上,现象学理论并不是讨论现象的一门学问，而是想透过现象找到事物的本质；严格来讲，现象学只是一种方法而已，在这里“寻找本质的方法不再是传统的超越方法，而是希望以数理与心理的分析找出思想的形式及其内容”。
•“广义的建筑现象学是指人们自觉或不自觉地运用现象学方法, 对人与环境关系所进行的研究。
[建筑大师作品] 建筑师斯蒂文 霍尔介绍及作品设计理念
![[建筑大师作品] 建筑师斯蒂文 霍尔介绍及作品设计理念](https://img.taocdn.com/s3/m/6efc288bd4d8d15abf234e0f.png)
斯蒂文·霍尔，1947年出生于美国华盛顿州的布雷默顿。
他毕业于华盛顿大学，在1970年前往罗马攻读建筑。
1976年，他加入伦敦的AA建筑学院，并在纽约创办斯蒂文·霍尔建筑师事务所。
作为美国最为重要的建筑师之一，斯蒂文·霍尔以利用强烈的环境敏感度融合空间与光、把握每一个项目的独特气质来创造概念驱动型设计的能力闻名。
他尤为擅长将新项目与其所在环境进行无缝融合，关注环境中文化和历史的重要性。
斯蒂文·霍尔在美国和世界范围内完成了诸多文化、市政、学术和住宅项目。
著名作品包括：芬兰赫尔辛基Kiasma当代艺术博物馆（1998）、荷兰阿姆斯特丹Sarphatistraat办公体（2000）、美国华盛顿州西雅图的圣·伊纳爵教堂，以及非常著名的美国密苏里州堪萨斯城的纳尔逊-阿特金斯美术馆布洛赫大楼。
近期完工的作品包括：切开的通透体块——嘉德置地来福士广场（中国，成都，2012）、大洋画廊和住宅（韩国，首尔，2012）、海洋冲浪博物馆（法国，比亚里茨，2011）、水平摩天大楼（中国，深圳，2009）。
（一）项目名称：克努特·汉姆生中心项目地点：挪威Hamarøy建筑师：斯蒂文·霍尔建筑师事务所合作建筑师：LY Arkitekter AS建筑面积：2508平方米项目功能：历史博物馆，包括展览区、图书馆、阅览室、咖啡厅和含230个座位的礼堂建设时间：1994—2009年摄影：Iwan Baan，Steven Holl Architects克努特·汉姆生，作为挪威20世纪最具创意的作家以及诺贝尔文学奖获得者，他的第一部小说《饥饿》开创了一种全新的文学表达形式。
这座为纪念汉姆生所设立的中心位于Hamarøy 的Presteid村，地处北极圈腹地，距作家长大的农场很近。
这座2508.38m2（27000平方英尺）的中心包括展览区、一座图书馆和阅览室、一间咖啡厅以及一个供博物馆和社区使用的礼堂。
建筑现象学的执行者斯蒂文·霍尔——谈建筑现象学
建筑现象学的执行者斯蒂文·霍尔——谈建筑现象学发表时间：2020-05-22T13:15:19.450Z 来源：《建筑实践》2020年1月第2期作者：吴玥[导读] 斯蒂文·霍尔，第一代国际建筑大师中的代表人物之一摘要：斯蒂文·霍尔，第一代国际建筑大师中的代表人物之一，现今备受国际建筑界瞩目的他有一套完整的现象学哲学思想用作其建筑设计为指导。
霍尔从本质来讲依旧信奉着现代主义思想，但他冲破了已有学说的限制,他的设计既不是现代主义,更不是颓废主义。
霍尔的建筑被称为当代建筑现象学的最充分体现，可以说他是当代建筑现象学的执行者。
本文通过对斯蒂文·霍尔的创作背景、设计理论和代表作品的解读，对建筑现象学进行浅析，并对建筑哲学与建筑设计之间的关系进行体会。
关键词：建筑现象学；斯蒂文·霍尔；建筑哲学；建筑设计；一、缘起现代主义建筑思潮始于19世纪末，于1920年代成熟，并在1950年代和1960年代统治了世界主流建筑风格。
从60年代~70年代起，人们开始厌倦了现代主义千篇一律的面目，现代主义阵营产生了分裂，现代主义的建筑观点和风格遭到了人们的怀疑和批评，“后现代主义”应运而生。
在建筑师和大众厌烦了现代建筑的简化法之时，斯蒂文霍尔的作品在千篇一律的庸俗品中脱颖而出。
他先是以美国建筑类型为研究基础，依此建立了类型学建筑观点，并在类型学受制于自己的局限性时，依靠梅洛·庞帝的理论冲破了桎梏。
1、建筑学与哲学哲学与建筑学的联系在于美学。
美学不是对美的研究，也不是对视觉美的研究，而是对人类情感的研究。
美学作为一个哲学的分支, 研究的是哲学不那么"科学"的一面, 即我们对这个世界的感知, 如何塑造或者扭曲了我们对现实世界的认知。
建筑学是从人的“想法”开始,到建成现实世界的物质，是人类的个人想法的物化。
哲学是对真理的研究，也就是说，如何在我们的主观和现实世界目标下发现真理。
建筑系馆案例分析集锦
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建筑系馆案例分析集锦
•美国美国爱荷华大学艺术与艺术历史学院
•设计单位：
•
STEVEN HOLL ARCHITECTS
•设计师：
•
STEVEN HOLL
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建筑系馆案例分析集锦
•斯蒂文·霍尔 - 设计风 格
•霍尔可能是现代建筑上最会用光的建筑师之一，霍尔对光的崇拜近乎到了迷恋 的程度。而这种态度让我们想起建筑大师路易康来。
建筑系馆案例分析集锦
剖面
•使用空间
•交通空间
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剖面图
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剖面
•使用空间
交通空间
开放空间
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剖面图
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立面分析
由于基地南北面宽不大, 而东西面相对较宽, 且 北向为学校主通路，为 噪音主要来源, 通过北 面的整体实墙可以构筑 人为的心理及视觉屏障。 同时整体实墙面的中空 部分有吸纳人流的效果。
上，之 间通过楼梯、电梯 等联系。
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建筑系馆案例分析集锦
总结
•
趣味空间
走廊是离教室最近的空间，它除了要满足交通疏散的要求，还应该为师生 提供一定的交往空间。能满足学生独处、休憩、交谈的需要。因此，在拓宽整个 走道的同时，有意识地在合适的地方挑出一些阳台或是形成一个较大的空间，例 如靠近庭院、共享空间或是走道的尽端布置一些座椅，这样既提供了学生休憩、 交流的空间，不被过往的人所影响，同时又有助于走道的采光。
功能分区及流线
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•五层平面图
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流线分析
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•入口大厅旁另设人流集散空间，避免了与报告厅人流的交叉，保持交 通畅通，也为首层展览厅的开放做了一个合理过度。
斯蒂文·霍尔Steven holl
1999 纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆扩建
2003 南京艺术博物馆
2003 北京环状综合楼
2007 成都来福士广场
2006 深圳万科中心
《桥》Bridge,1979 《字母城市》 The Alphabetical City，1980 《住宅的桥》Bridge of House，1981 《混成建筑》Hybird Building，1985 《城市边缘》 Edge of a City，1997 初期关注建筑类型学 并进行了大量的美国地方性建筑调研
1990 电影城
感知现象学·新锚固·多孔的建筑与城市理论
1993 与Juhani Pallasmaa和Alberto Perez-Gomez合著 Question of Perception:Phenomenology of Architecture
1994 挪威克努特·汉姆森中心
1996 交织 Intertwining 建筑与其他艺术相比 可以更全面的引入知觉 建筑的本质在于知觉和物质现象的交织中
1.锚固与新锚固 从原有对场地的关注 回归到对类型学以及 拓扑学的再次关注 注重内外空间的过度
2.光的特质 白天与夜晚的持续关注
3.城市问题 将多孔性建筑理论体现在城市的尺度上与更大 的建筑尺度上
4.对构造和细部的着迷 如万科中心的吊桥悬索结构
1947 出生于美国华盛顿州一个经营五金店的家庭 1966 进入华盛顿大学
天地神人 筑·居·思 桥的意向 诗意的栖居 场所精神
1981 住宅桥 Bridge of House
1981 泳池屋和雕刻工作室
1985 混成建筑
1986 佩斯展室 The Pace Collection
1988 克利夫兰住宅