不可能实现的建筑设计

这是不可能实现的建筑设计

●悉尼歌剧院歌剧院整个分为三个部分：歌剧厅、音乐厅和贝尼朗餐厅。其中，音乐厅最大，室内设计为弧形对称结构，可容纳2679名观众。

建筑最有特色的部分是像外壳一样的屋顶，是由2194块每块重15.3吨的弯曲形混凝土预制件，用钢缆拉紧拼成的，外表覆盖着105万块白色或奶油色的瓷砖。

悉尼歌剧院免费参观，看演出则需购票，票价在几十澳元至一两百澳元不等�

●75442块石材图片是从内部看大剧院外墙的效果图，因为是曲面设计，所以墙面与地面并非垂直90度。

大剧院的幕墙是由石材和玻璃组成，石材面积约24700m2,相当于3.5个标准足球场。

●铸钢节点如果做个比喻，大剧院的钢架像一张纵横交错的蜘蛛网。铸钢节点就是几条网线空间纵横交会的节点。大剧院的钢结构，共有69个这样的节点，它们最小的重6吨，最大的重39吨，相当于5头成年大象。

●清水混凝土清水混凝土不同于普通混凝土，表面非常光滑，棱角分明，色泽均匀，无碰损和污染。大剧院的清水混凝土主要用在架空广场的平台，清水混凝土的表面积约16300m2，主要包括斜柱、墙斜柱、栏板等其他个别部位。

●虹吸排水这是大剧院采用的屋面排水系统：雨水在屋面天沟汇集，集中到水槽，再被雨水斗吸入管道系统排出。主要作用有两点，一是防渗漏；二是降噪音，也就是说，外面雷鸣电闪，也不会影响你欣赏绝美的歌剧。

“没有一根垂直的柱子，没有一面垂直的墙”，曾有人质疑

“为了克服解决大剧院项目技术问题，我们进行各类研讨不少于150次，因为我们想追求每个细节每个环节都做到最好最完美。”———广州大剧院总工程师余穗瑶

像悉尼歌剧院一样遭遇建筑难题

那也许是一个阳光和煦的午后，在斯德哥尔摩一间临近海边的咖啡厅里，一个来自丹麦的家居室内设计师随意地翻看着一本建筑杂志。他叫约翰•乌特松，那一年是1956年，他37岁。

乌特松或许没有意识到，他一次平常的假期，随手翻开的一本杂志，正改变着他的命运，也改变了建筑界的历史。他从杂志得知悉尼在征集歌剧院的设计方案，他看着手中刚刚剥开的橘瓣，想起途中遇见的几个澳大利亚女孩对家乡的描述，灵感一现，便手绘了一张潦草的设计图，寄到了悉尼。，这张后来被本次竞赛评委埃•罗沙里宁从垃圾桶里捡回来的设计图，在来自32个国家的233份设计方案中获胜。

从1959年开始动工，到1973年正式建成，在这长达15年的时间里，悉尼歌剧院经历了停工、重建、边设计图纸边建造等大大小小的诸多事件。与该建筑命途多舛的经历对比，更让人唏嘘不已的是，它的设计师乌特松，自从1966年因与澳大利亚政府的分歧而愤然离开后，再也没有踏上过那片土地。直到他2008年溘然长逝，也没能亲眼见过自己最伟大的建筑设计。

与这座“20世纪最伟大的建筑”异曲同工的是，广州大剧院在设计方案出台之初，就被业界认为“这是不可能实现的建筑设计”。

钢结构难度超高，在国内没有先例

“没有一根垂直的柱子，没有一面垂直的墙”，广州大剧院设计总工程师余穗瑶这样介绍该剧院的建设难度。不规则的几何形体设计，致使“石头”的外观到处是扭曲倾斜的，“仅‘大石头’外表面就有64个面，41个转角和104条棱线”，余穗瑶补充介绍道。

倾斜的墙面，有弧度的墙角———这样的建筑，究竟怎样实现？

广州大剧院的钢结构难度超大，在国内没有先例。为实现幕墙与屋顶的一体结构，呈现空间不规则折面组合形体，广州大剧院特立独行地采用“铸钢结构”，每一个钢件都分段铸造，再运回现场拼接，每一个节点从制造、安装，都要在空中准确三维定位。

“幕墙上的花岗岩、玻璃没有一块是重复的，全部要分片、分面定做，然后再像小孩子堆积木一样，一一装上，难度非常大。”用余穗瑶的话说，“只要有一块玻璃的尺寸或者弧度做错了，那就没办法继续建造了。”

余穗瑶介绍说：“对于参与这个项目管理和建设的团队来说，广州大剧院是他们公认的，遇到过的最难的一个项目，比如说我们采用清水混凝土来作为建筑装饰主要材料，清水混凝土对建筑工艺要求非常严格，我们为了达到整体效果的协调，对这个单项就研究了有半年的时间。为了克服解决大剧院项目技术问题，我们进行各类研讨不少于150次，因为我们想追求每个细节每个环节都做到最好最完美。”而最后，广州大剧院完成的效果基本与设计概念一样，这不得不说又是一大创举。

广州大剧院，从2005年1月动工，至2010年4月竣工，历时5年3个月。在建筑过程中，无伤亡事故，也属难得。