第二节高亢的西北腔ppt课件
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新人音版音乐必修一 第二节 高亢的西北腔 (共47张PPT).ppt
信天游的节奏大都十分自由,旋律奔放、开阔,扣人心弦、回肠荡气, 这同沟川遍布的陕北地貌有很直接的关系。在当地,人们习惯于站在坡 上、沟底远距离地大声呼叫或交谈、为此,常常把声音拉得很长,于是 便在高低长短间形成了自由疏散的韵律,这种习惯自然会对信天游产生 影响。因此信天游的曲调悠扬高亢,粗犷奔放,韵律和谐,不加修饰地 透着健康之美。信天游的歌腔高度集中地展示了高原的自然景观、社会 风貌和陕北人的精神世界。
4、语境因素
语境,是语用研究的一个重要概念,指的是人们运用自然语言进行言语交际的言语 环境。这种环境包括:上下文、情景和民族文化传统等等。在信天游起兴中,语境因素表 现得十分突出。比如《蓝花花》中:"青线线(那个)蓝线线蓝(个)莹莹的彩,生下一个蓝花 花(呀)实是爱死人。"青线蓝线是如何发端,引出可爱的蓝花花的呢?这要从几个方面分 析:首先是地点语境,这首信天游流传在陕北黄土高原上,那里是一眼望不到头的黄土, 山连山,坡连坡,蜿蜒流过的黄河也是混黄的泥浆,在这样漫天漫地的黄色世界里,清 澈的水是让人渴望的,是给人美感的,能让人想到水的那些颜色也都是美好的,歌词中 的"青"和"蓝"就是能给人这样美好联想的颜色,而且还泛着动人的"莹莹"的光泽,所以是 "爱死人"的。那么"线"在这里又充当了什么角陕北民歌史诗《信天游》色呢?这又要从民 族文化传统语境来分析了。
——信天游
信天游
• 信天游是流传在中国西北广大地区的一种汉族民歌形式。这是一部用老镢镌 刻在西北黄土高原上的传世巨著,这是黄坡黄水之间的一朵奇葩。其歌词是 以七字格二二三式为基本句格式的上下句变文体,以浪漫主义的比兴手法见 长。它便是陕北民歌。在陕北它叫"信天游",又称"顺天游""小曲子", 在 山西被称为"山曲",在内蒙古则被叫作"爬山调"。无论是陕北的信天游,山 西的山曲,还是内蒙的爬山调,其歌词都是以七字格二二三式为基本句格式 的上下句变文体,而表现则以浪漫主义的比兴手法见长。
4、语境因素
语境,是语用研究的一个重要概念,指的是人们运用自然语言进行言语交际的言语 环境。这种环境包括:上下文、情景和民族文化传统等等。在信天游起兴中,语境因素表 现得十分突出。比如《蓝花花》中:"青线线(那个)蓝线线蓝(个)莹莹的彩,生下一个蓝花 花(呀)实是爱死人。"青线蓝线是如何发端,引出可爱的蓝花花的呢?这要从几个方面分 析:首先是地点语境,这首信天游流传在陕北黄土高原上,那里是一眼望不到头的黄土, 山连山,坡连坡,蜿蜒流过的黄河也是混黄的泥浆,在这样漫天漫地的黄色世界里,清 澈的水是让人渴望的,是给人美感的,能让人想到水的那些颜色也都是美好的,歌词中 的"青"和"蓝"就是能给人这样美好联想的颜色,而且还泛着动人的"莹莹"的光泽,所以是 "爱死人"的。那么"线"在这里又充当了什么角陕北民歌史诗《信天游》色呢?这又要从民 族文化传统语境来分析了。
——信天游
信天游
• 信天游是流传在中国西北广大地区的一种汉族民歌形式。这是一部用老镢镌 刻在西北黄土高原上的传世巨著,这是黄坡黄水之间的一朵奇葩。其歌词是 以七字格二二三式为基本句格式的上下句变文体,以浪漫主义的比兴手法见 长。它便是陕北民歌。在陕北它叫"信天游",又称"顺天游""小曲子", 在 山西被称为"山曲",在内蒙古则被叫作"爬山调"。无论是陕北的信天游,山 西的山曲,还是内蒙的爬山调,其歌词都是以七字格二二三式为基本句格式 的上下句变文体,而表现则以浪漫主义的比兴手法见长。
第二单元第二节《高亢的西北腔》多媒体课件
•第二单元 腔调情韵——多彩的ห้องสมุดไป่ตู้歌
第
二
节
高亢的西北民歌
民歌是中国音乐的中心部 分,要了解中国音乐,必 须研究民歌。 ——冼星海
民歌及其特点
民歌是广大人民群众在社会生活实践中,经过广泛的口 头传唱逐渐形成和发展起来的,和人民生活紧密联系的 歌曲。 特点: 1、民歌和人民的社会生活有着最直接最紧密的联系 。 2、民歌是经过广泛的群众性的即兴编作、口头传唱而 逐渐形成和发展起来的。它是无数人智慧的结晶 。 3、音乐形式具有简明朴实、平易近人、生动灵活的特 点。
“花儿”知识拓展:
“花儿”是流传在青海、甘肃、宁夏三省(区)广大地 区的民歌。“花儿”又称“少年”。男青年唱的叫 “少年”, 女青年唱的称“花儿”。据说,“花儿” 至少已有四百多年的历史了。它内容丰富多彩,形式 自由活泼,语言生动形象,曲调高昂优美,具有浓郁 的生活气息和乡土特色,深受回、汉、藏、东乡、土、 撒拉等民族的喜爱。 花儿是当地人民的口头文学形式之一。花儿结构分两 段,前段比兴、后段是歌唱的主题内容。曲调具有浓 郁的抒情性,演唱时用临夏方言,有浓郁的地方气息。 “花儿”唱词和曲调分“河州花儿”和“莲花山花儿” 两大 类。
信天游的特点:
1、曲调高亢开阔,节奏自由。 2、旋律通常只有两个乐句。 3、歌词仅有上、下两句 ,上句起兴, 下句点明主题 ,表达感情直接奔放。 备注:信天游主要流传在陕北、甘肃、 宁夏东部、内蒙古西部。
视频
脚夫调解析:
•脚夫调又称“赶脚的”或“脚户哥”。脚 夫是以为他人运送生活用品为生的劳动阶层。 他们常年赶着牲口行走在黄土高原的沟、壑、 峁、墚,在寂寞无助之中,借歌抒怀、消愁 解闷。 •《脚夫调》的歌词,表现了脚夫们被生活 所迫,抛弃妻子、背井离乡、流落在外的寂 寞、无奈、幽怨、愤懑,以及思念家乡、思 念亲人的复杂心情,也从另一种角度表达了 脚夫们追求幸福生活的强烈愿望。
第
二
节
高亢的西北民歌
民歌是中国音乐的中心部 分,要了解中国音乐,必 须研究民歌。 ——冼星海
民歌及其特点
民歌是广大人民群众在社会生活实践中,经过广泛的口 头传唱逐渐形成和发展起来的,和人民生活紧密联系的 歌曲。 特点: 1、民歌和人民的社会生活有着最直接最紧密的联系 。 2、民歌是经过广泛的群众性的即兴编作、口头传唱而 逐渐形成和发展起来的。它是无数人智慧的结晶 。 3、音乐形式具有简明朴实、平易近人、生动灵活的特 点。
“花儿”知识拓展:
“花儿”是流传在青海、甘肃、宁夏三省(区)广大地 区的民歌。“花儿”又称“少年”。男青年唱的叫 “少年”, 女青年唱的称“花儿”。据说,“花儿” 至少已有四百多年的历史了。它内容丰富多彩,形式 自由活泼,语言生动形象,曲调高昂优美,具有浓郁 的生活气息和乡土特色,深受回、汉、藏、东乡、土、 撒拉等民族的喜爱。 花儿是当地人民的口头文学形式之一。花儿结构分两 段,前段比兴、后段是歌唱的主题内容。曲调具有浓 郁的抒情性,演唱时用临夏方言,有浓郁的地方气息。 “花儿”唱词和曲调分“河州花儿”和“莲花山花儿” 两大 类。
信天游的特点:
1、曲调高亢开阔,节奏自由。 2、旋律通常只有两个乐句。 3、歌词仅有上、下两句 ,上句起兴, 下句点明主题 ,表达感情直接奔放。 备注:信天游主要流传在陕北、甘肃、 宁夏东部、内蒙古西部。
视频
脚夫调解析:
•脚夫调又称“赶脚的”或“脚户哥”。脚 夫是以为他人运送生活用品为生的劳动阶层。 他们常年赶着牲口行走在黄土高原的沟、壑、 峁、墚,在寂寞无助之中,借歌抒怀、消愁 解闷。 •《脚夫调》的歌词,表现了脚夫们被生活 所迫,抛弃妻子、背井离乡、流落在外的寂 寞、无奈、幽怨、愤懑,以及思念家乡、思 念亲人的复杂心情,也从另一种角度表达了 脚夫们追求幸福生活的强烈愿望。
人音版高中音乐必修音乐鉴赏第二单元第二节高亢的西北腔课件
• 歌词采用“双句双字尾”的格式。 • 上句采用2+2+3的七言奇数句结构。 • 下句采用3+3+2的八言偶数句结构。
11
• 旋律的特点:
高亢悠长,自由舒缓,高低起伏较 大。
• 演唱的特点:
演唱时采用了方言和真假声结合的 唱法。
12
13
《脚夫调》
• 这是一首陕北信天游,流行在绥德、米脂 一带。信天游常以上下两句为一段。上句 起兴,下句点题。既可以独立成段,也可 以多段并列,用同一曲调反复演唱。这首 《脚夫调》以高亢有力、激昂奔放、具有 鲜明地方特色的音调,深刻地抒发了一个 被地主老财逼出门外,有家不能归的脚夫 愤懑的心情,表达了对家乡、妻子的深切 怀念。
1
2
民歌是中国音乐的中心部分, 要了解中国音乐,必须研究民歌。
——冼星海
3
• 民歌:
民歌是人民群众在生活实践中经过 广泛的口头传唱而产生和发展起来的歌 曲艺术。
• 民歌的特点:
1、始终和人民生活保持密切的联系;
2、是群众集体智慧的结晶;
3、形式简明朴素、短小精干、易于传 唱;
4、具有鲜明的民族特征和地方色彩;
5、民歌具有即兴性。
4
西北民歌
• 指流传在山西、陕西、甘肃、宁夏、青 海等省区的民歌。
• 主要体裁: 花儿 信天游
5
6
7
8
9
• 第段:
上去——高山——望平川(上句), 平川里——有一朵——牡丹(下句);
• 第二段:
看去——容易——摘去难(上句) 摘不到——手里是——枉然(下句)。
10
歌词特点:
• 2、表现了西北人民什么样的性格特征? 粗狂豪放的性格特征
11
• 旋律的特点:
高亢悠长,自由舒缓,高低起伏较 大。
• 演唱的特点:
演唱时采用了方言和真假声结合的 唱法。
12
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《脚夫调》
• 这是一首陕北信天游,流行在绥德、米脂 一带。信天游常以上下两句为一段。上句 起兴,下句点题。既可以独立成段,也可 以多段并列,用同一曲调反复演唱。这首 《脚夫调》以高亢有力、激昂奔放、具有 鲜明地方特色的音调,深刻地抒发了一个 被地主老财逼出门外,有家不能归的脚夫 愤懑的心情,表达了对家乡、妻子的深切 怀念。
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2
民歌是中国音乐的中心部分, 要了解中国音乐,必须研究民歌。
——冼星海
3
• 民歌:
民歌是人民群众在生活实践中经过 广泛的口头传唱而产生和发展起来的歌 曲艺术。
• 民歌的特点:
1、始终和人民生活保持密切的联系;
2、是群众集体智慧的结晶;
3、形式简明朴素、短小精干、易于传 唱;
4、具有鲜明的民族特征和地方色彩;
5、民歌具有即兴性。
4
西北民歌
• 指流传在山西、陕西、甘肃、宁夏、青 海等省区的民歌。
• 主要体裁: 花儿 信天游
5
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7
8
9
• 第段:
上去——高山——望平川(上句), 平川里——有一朵——牡丹(下句);
• 第二段:
看去——容易——摘去难(上句) 摘不到——手里是——枉然(下句)。
10
歌词特点:
• 2、表现了西北人民什么样的性格特征? 粗狂豪放的性格特征
高中音乐人音版必修 《音乐鉴赏》第二节:高亢的西北腔%28共17张PPT%29
b.歌曲蕴含了什么样的深意? 借对“隔着高山却摘不到牡丹”的描写,暗喻青年男女 在封建社会不能够直接地表达自己的爱慕。
对比聆听
山西民歌《刨洋芋》
歌词: 土溜溜的蚂蚱,满呀么满地爬。 举起那个镢头,来呀来吧洋芋刨。 一镢头那下去,翻过来瞧一瞧,哟! 这么大的个儿,哎哟你说妙不妙?
对比聆听
陕西民歌《脚夫调》
2.西北民歌的基本特征? 高亢嘹亮、字少腔多、歌词风趣幽默。
3.西北民歌的旋律特点? 多以四声音阶为主,旋律起伏较大。
课外拾零 陕北民歌《想亲亲》
课后作业
搜集你所知道的花儿、信天游等西北民歌,与同学交流, 并能够挑一两首进行学唱。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
下课
歌词: 四十里那长涧(哟)羊羔山 好婆姨出在我们张家(哟呵)畔 张家畔起身(哟)刘家峁站 峁底里下去我把朋友(哟呵)看
西北民歌的旋律特点
西北民歌采用民族调式中的“四声音阶”
即:在传统民族五声音阶“do re mi sol la”当中,缺少 do 或者 mi ,且旋律进行多为四度。
例: 2——5——6——2 re sol la re
第二单元 高亢的西北腔
授课教师:张奇
高亢的西北腔
1.你所理解的西北民歌是什么样的? 高亢嘹亮、腔多字少、蕴含深刻的意义 歌词带有幽默感…… 2.西北民歌:是分布在陕西、甘肃、青 海、宁夏、新疆西北五省的民歌。主要 体裁有:花儿、信天游。
听一听
播放《上去高山望平川》
讨论:a.歌曲的特点有哪些? 高亢嘹亮、悠扬、字少腔多
你知道吗?
西北民歌的基本特征?
花儿:旋律高亢、悠长,多用假声或真假声结合的方法演 唱。
信天游:一种是节奏自由旋律高亢辽阔、起伏较大;另一 种是节奏工整,结构严谨。旋律平稳,表达感情较为细腻。
对比聆听
山西民歌《刨洋芋》
歌词: 土溜溜的蚂蚱,满呀么满地爬。 举起那个镢头,来呀来吧洋芋刨。 一镢头那下去,翻过来瞧一瞧,哟! 这么大的个儿,哎哟你说妙不妙?
对比聆听
陕西民歌《脚夫调》
2.西北民歌的基本特征? 高亢嘹亮、字少腔多、歌词风趣幽默。
3.西北民歌的旋律特点? 多以四声音阶为主,旋律起伏较大。
课外拾零 陕北民歌《想亲亲》
课后作业
搜集你所知道的花儿、信天游等西北民歌,与同学交流, 并能够挑一两首进行学唱。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
下课
歌词: 四十里那长涧(哟)羊羔山 好婆姨出在我们张家(哟呵)畔 张家畔起身(哟)刘家峁站 峁底里下去我把朋友(哟呵)看
西北民歌的旋律特点
西北民歌采用民族调式中的“四声音阶”
即:在传统民族五声音阶“do re mi sol la”当中,缺少 do 或者 mi ,且旋律进行多为四度。
例: 2——5——6——2 re sol la re
第二单元 高亢的西北腔
授课教师:张奇
高亢的西北腔
1.你所理解的西北民歌是什么样的? 高亢嘹亮、腔多字少、蕴含深刻的意义 歌词带有幽默感…… 2.西北民歌:是分布在陕西、甘肃、青 海、宁夏、新疆西北五省的民歌。主要 体裁有:花儿、信天游。
听一听
播放《上去高山望平川》
讨论:a.歌曲的特点有哪些? 高亢嘹亮、悠扬、字少腔多
你知道吗?
西北民歌的基本特征?
花儿:旋律高亢、悠长,多用假声或真假声结合的方法演 唱。
信天游:一种是节奏自由旋律高亢辽阔、起伏较大;另一 种是节奏工整,结构严谨。旋律平稳,表达感情较为细腻。
人音版高中音乐必修音乐鉴赏第二单元第二节 高亢的西北腔 课件%28共23张PPT%29
知识拓展
信天游 《脚夫调》
信天游是流传在我国西北广大地区的一种民歌 形式。这是一部用老镢镌刻在西北黄土高原上的传 世巨著,这是黄坡黄水之间的一朵奇葩。一曲高歌, 响遏行云,全扫靡靡之音;一声入耳,荡气回肠, 令人精神为之一振。
知识拓展
小调 《刨洋芋》
《刨洋芋》是沂蒙山小调。既不属于信天游也 不属于花儿。是山西汉族民歌,应划分为小调。曲 子的演唱风格轻快活泼、风趣幽默,充满喜悦和乐 观的生活情趣。
NORTHWEST
CAVITY
腔调情韵——多彩的民歌
高亢的西北腔
课堂引言
知识链接 山西 陕西 甘肃 宁夏 青海
知识链接
山西、陕西、甘肃、宁夏、青海
问题设计 一
西北有哪些风土人情?
人物/地域/性格/风貌/习俗/民族
问题设计 二
西北民歌的题材有哪些?
西北民歌的种类
山歌 号子 小调
花儿/少年 信天游
作品聆听 《刨洋芋》
作品聆听 《刨洋芋》
知识讨论: 《刨洋芋》是沂蒙山小调。以土溜溜的蚂蚱作比兴,生动的描写了刨
洋芋的动态,神态。既不属于信天游也不属于花儿。是山西汉族民歌, 应划分为小调。
这首歌生动地表现了汉族劳动人民的生活。在表现主题时用叙事的口 吻,先叙述刨洋芋的过程,最后在抒发收获后的喜悦心情。表现了农民 看到了自己丰收的劳动成果时得那种满腔喜悦,自豪的心情,在写实的 基础上含蓄地表露了劳动者也是歌唱者的内心世界。
课堂小结
一、同学们总结西北民歌风格特点?
曲调高亢开阔,自由舒缓。 旋律通常只有两个乐句。 歌词仅有上、下两句 ,上句起兴,下句点明主题 ,表达感
情直接奔放。
课堂小结
二、西北民歌形成这种风格的内在原因?
高亢的西北腔通用课件
俚语的含义
俚语是流传于民间的比较粗鄙的 语言表达方式,通常带有一定的
地域色彩。
谚语的智慧
谚语是人民群众在长期生活实践中 总结出来的经验教训,用简练的语 言表达了深刻的道理可以 更好地了解西北地区的历史文化和 社会风貌,同时也有助于提高语言 表达的丰富性和生动性。
1 2
政策支持
政府应加大对西北方言保护的支持力度,制定相 关政策和规划,促进方言的传承和发展。
教育普及
通过教育普及和宣传,提高人们对西北方言的认 识和重视程度,培养传承和保护方言的人才。
3
社区参与
鼓励社区居民积极参与西北方言的保护工作,发 挥民间力量,推动方言的传承和发展。
THANK YOU
02
西北腔的语音特点
声调的独特性
声调起伏较大
西北方言的声调起伏较大,常常呈现出高亢、悠扬的音调,给人以豪放、粗犷 的感觉。
声调变化多样
西北方言的声调变化非常多样,一个字在不同的语境下可能会有不同的声调, 这种变化增加了语言的丰富性和表现力。
音节的发音特点
音节结构较为简单
西北方言的音节结构较为简单,多以单音节和双音节为主,这种简练的表达方式 使得语言更加流畅、自然。
承和弘扬中华民族优秀传统文化。
传承与推广的有效途径
教育体系融入
将西北方言纳入各级教育体系,通过课堂教学、 课外活动等形式进行传承与推广。
媒体传播
利用广播、电视、网络等媒体平台,制作和播放 西北方言节目,扩大影响力。
社会参与
鼓励社会各界参与西北方言的保护与传承工作, 如成立相关协会、组织民间活动等。
语言风格
西北方言的粗犷、豪放特点影响 了文学作品的风格,使得作品具
有浓郁的西北风情。
俚语是流传于民间的比较粗鄙的 语言表达方式,通常带有一定的
地域色彩。
谚语的智慧
谚语是人民群众在长期生活实践中 总结出来的经验教训,用简练的语 言表达了深刻的道理可以 更好地了解西北地区的历史文化和 社会风貌,同时也有助于提高语言 表达的丰富性和生动性。
1 2
政策支持
政府应加大对西北方言保护的支持力度,制定相 关政策和规划,促进方言的传承和发展。
教育普及
通过教育普及和宣传,提高人们对西北方言的认 识和重视程度,培养传承和保护方言的人才。
3
社区参与
鼓励社区居民积极参与西北方言的保护工作,发 挥民间力量,推动方言的传承和发展。
THANK YOU
02
西北腔的语音特点
声调的独特性
声调起伏较大
西北方言的声调起伏较大,常常呈现出高亢、悠扬的音调,给人以豪放、粗犷 的感觉。
声调变化多样
西北方言的声调变化非常多样,一个字在不同的语境下可能会有不同的声调, 这种变化增加了语言的丰富性和表现力。
音节的发音特点
音节结构较为简单
西北方言的音节结构较为简单,多以单音节和双音节为主,这种简练的表达方式 使得语言更加流畅、自然。
承和弘扬中华民族优秀传统文化。
传承与推广的有效途径
教育体系融入
将西北方言纳入各级教育体系,通过课堂教学、 课外活动等形式进行传承与推广。
媒体传播
利用广播、电视、网络等媒体平台,制作和播放 西北方言节目,扩大影响力。
社会参与
鼓励社会各界参与西北方言的保护与传承工作, 如成立相关协会、组织民间活动等。
语言风格
西北方言的粗犷、豪放特点影响 了文学作品的风格,使得作品具
有浓郁的西北风情。
《第二节:高亢的西北腔课件》高中音乐人音版必修 《音乐鉴赏》29215
天
游 脚夫调(信天游).mp4
音乐知识讲解
a、西北民歌的基本特征:
西北民歌是指流行在山西,陕西,甘肃,宁夏,青海等省区 的民歌。西北地区高原峥嵘,一望无垠的黄色土地,气候寒冷, 必须向大自然做斗争,所以音调高亢、嘹亮,质朴中带着严峻和 深沉。其中“花儿”、“信天游”最具代表性。
b、花儿:
“花儿”是民歌中的一种山歌,流行在青海、甘肃、宁 夏及其比邻地区。其基本特点是:旋律高亢、悠长,多用假声 或真假声结合的方法演唱。
风
游
戏
裁
格
小调 色
彩
西北 华北 东北 西南 江浙 闽粤台 湘鄂 江淮
民歌是中国音乐的中心部分,要了解中 国音乐,必须研究民歌。
—— 冼星海
高亢的西北腔
西
北
花儿
民
歌 一 走 进 “花 儿”
信天游
《上去高山望平川》青海民歌
花 歌词:上去高山望平川,平川里有一朵牡丹;
儿
看去容易摘去难,摘不到手里是枉然。
音乐知识讲解
C 信天游
“信天游”亦称“顺天游”,“小曲子”是流行在陕西、甘肃、宁夏 的一种山歌。信天游的歌词多为即兴编唱,句子可长可短,字数可增 可减。
其旋律有两种类型:一种是节奏自由,旋律高亢辽阔、起伏较大的; 另一种是节奏工整、结构严谨、旋律平稳、表达感情较为细腻的。
互动链接: 你还知道有哪些具有西北民歌特征的通俗歌曲吗?
黄土高坡.flv
拓展探究
1、请你说说西北地区的地理、地貌、生活 条件、人文环境等情况。
(高原纵横,山石峥嵘,一望无垠的黄色土地,气候寒冷)
2、你能说出还有那些西北民歌?
《赶牲灵》 《五哥放羊 》《兰花花》 《走西口》《山丹丹开花红艳艳》
人音版高中音乐必修音乐鉴赏第二单元第二节 高亢的西北腔 课件%28共26张PPT%29
民族的才是世界的
民歌源远流长,灿若繁星。是老百姓在 生活中口口相传流传下来的,它真实 记录了人民的生活。是老百姓的智慧 与结晶,更是一个民族文化的精髓。
1、结合教材16页。 2、参考网址:
/watch/2856808855246785685.html?page=videoMultiN eed 山西民歌《刨洋芋》 /watch/6946155791340578539.html?page=videoMultiN eed 陕北信天游《脚夫调》 /tag/%E8%A5%BF%E5%8C%97/ 西北民歌大全
3、歌词表达了 怎样的含义?
请分小组在平板电脑 上 自选一组题进行讨
论答题
谈一谈你学习本课的收获
1、填空题 2、视听题
1、问答题 2、视听题
1、选择题 2、视听题
1、问答题 2、视听题
作 业:
西北民歌还有许多经典之作,如陕北信天游 《脚夫调》山西民歌《刨洋芋》。请同学们课 下去欣赏!再次受西北民歌的魅力。
歌曲是由谁演唱的,有什么特点, 属于哪个地方的民歌?
PPT模板下载:/moban/
陕西、甘肃、宁夏、青海 山西 等省区的民歌。
甘肃 临夏
青海 河湟 地区
花儿的起源
宁夏 六盘 山区
新西
疆藏
广泛流行的地区
西部
宁 夏
青 海 甘
省区
肃
保 安
土
传唱的民族
汉 藏
回
撒 拉
族
东
乡
1.歌词的内容表达怎样的情感? 以爱情为主题
2.歌词运用了怎样的文学创作手法。
歌词形象的比兴起句。多即兴创作,十分口 语化。
1、咬字发音与 宁夏花儿有什么 区别,演唱运用 了什么技巧?
第二单元腔调情韵一一多彩的民歌(高亢的西北腔)课件-高中音乐人音版必修音乐鉴赏
《刨洋芋》
《刨洋芋》
土溜溜的蚂蚱,满呀么满地爬,举起那 个镢头,来呀来把洋芋刨, 一镢头那下去,翻过来瞧一瞧,哟!这 么大的个儿,哎呦你说妙不妙?
比一比:
《高亢的西北腔》:旋律高亢悠长,高低起伏较 大,采用方言和真假声演唱,表达了惆怅的情绪。 《脚夫调》:旋律高亢,节奏自由舒展,用方言 和真假声演唱,表现了苦闷的情绪。 《刨洋芋》:旋律高亢嘹亮,节奏自由,方言和 真假声结合,表达了喜悦的情绪。
因此,民间曾有“信天游,不断头,断了头穷人就无法解忧 愁”之说。
《脚夫调》
脚夫:旧社会对搬运工人 的称呼。在陕、甘、内蒙、 山西、青海一带,过去有 靠赶着骡、驴、马等牲畜 帮人运输的人,这种人称 作“赶牲灵”,或“脚夫”。 他们的生活很困苦,走南 闯北,翻山越岭,风餐露 宿,一走就是十几天或至 数月、数年,全凭两只脚 谋生糊口。
花儿:“花儿”又名“少年”,“山曲”,“野曲”。亦指在山
间田野间演唱的歌曲。花儿是产生于青海,并流行于青、甘、 宁、新等地,,唱词浩繁,被人们称为“西北之魂”。
“花儿”旋律高亢,悠长,多用假声或真声结合的方法演唱。 民族风格和地方特色鲜明。
反映生活,爱情,劳动等内容,用比,兴,赋的艺术手法即 兴演出。
欣赏片段并思考:歌曲名称?哪个地区的风格?声
音有什么特点?
南方:河流交错,气候温和,土地肥沃,自
然景观秀丽,人们聪颖细致,音乐风格委婉秀 丽,歌词都比较含蓄,善用比,兴,主要使用 五声调式,抒情性强,结构短小精悍。
如: 江西民歌《江西是个好地方》
江西是个好地方,好呀么好地方啰嗨,山清水秀好风光。八一 起义在南昌,革命摇篮是井冈,红都瑞金闪金光。
信天游:流传在中国西北广大地区的一种民歌。在陕北
人音版高中音乐必修音乐鉴赏第二单元第二节 高亢的西北腔 课件(共40张PPT)
欣赏 《刨洋芋》
第一短句是整个歌曲旋律的发展基础,有的 短句重复它,有的短句发展它。
第二短句采用“合头换尾”的手法,将第一 短句予以变化。
第三短句重复第一短句,从而是主题乐思得 到强调。
第四短句采用换头和尾的手法,将第二短句 予以变化,并使人得到一种完满的收束感。
欣赏 《刨洋芋》
[歌词] 土溜溜的蚂蚱,满呀满地爬。 举起那个镢头,来呀来把洋芋刨。 一镢头那下去,翻过来瞧一瞧。 哟!这么大的个儿,(哎哟)你说 妙不妙。
独唱
女声合唱
脚夫调
陕北民歌
《脚夫调》又称《 拉骆驼 》,是陕北 “信天游 ”中的代表曲目。主要流行于 陕北的绥德、米脂一带。歌曲表达了脚夫 赶脚时的那种寂寞惆怅、凄恻无助的心情。
欣赏 《脚夫调》
歌曲旋律采用了上下句的单乐段结构。 上句,旋律起伏较大,表现了脚夫激动的 心情;下句一起即伏,并且呈下行状态结 束在调式主音上,表现了一种低沉、压抑、 愤懑的心情。
牡丹汗
一、民歌在音乐上都具有本民族本地区的风格特色;
二、民歌的旋律都与该民族,该地区的语言紧密结合,
因而最易在本地区流行;
对鸟
三、某民族或某地区的民歌,其音乐特点常在音阶,
调式,节拍等方面明显的表现出来;
王大娘钉缸
四、民歌的节拍,节奏形式十分丰富,而且与生活情 致,生产劳动关系密切;
五、民歌的曲式结构一般都比较短小,篇幅长的歌词 常用同一旋律作反复。 沂蒙山小调
高亢的西北腔
“花儿”是流行在青海、甘肃、宁夏的 一种山歌。其基本特点是: 是 旋律高亢、悠长 、 多用 假声或真假声结合 的方法演唱。
高亢的西北腔
“信天游”是流行在陕西、甘肃、宁夏 的一种山歌。其旋律有两种类型:一种是 节奏自由,旋律高亢辽阔、起伏较大的; 另一种是节奏工整、结构严谨、旋律平稳、 表达感情较为细腻的。
优质课件《高亢的西北腔》
七字二顿式
半斤羊肉 东西看轻
半斤粉 人看重
八字三顿式
上去个 高山 望平川 平川里 有一朵 牡丹
二、刨 洋芋
1.内容分析: 刨洋芋的劳动生活 2.演唱风格: 轻松活泼,风趣幽默 3.表达心情:
?
《刨洋芋》
三、脚 夫 调
《脚夫调》
歌曲表达了一种怎样的情绪?
《脚夫调》
歌曲表达了脚夫一种怎样的情绪?
《赶牲灵》
阿宝
王二妮
西北民歌的特点:
西北地区高原峥嵘,一望无垠的黄色土地, 气候寒冷,必须向和大自然做斗争,所以音 调高亢、嘹亮,节奏大多比较自由,质朴中 带着严峻和深沉。其中 花儿、信天游 两种 体裁最具代表性
歌名
《羊肚肚 《小河淌水》 《龙船调》 手巾三道
课前热身
麻辣烫
腔调情韵—多彩的民歌
高亢的西北腔
主 讲:石 瑞
“民 歌”是人民群众在生活实践
中经过广泛的口头传唱而产生和发展起 来的歌曲艺术。
民歌体裁分为:
劳动号子 山 歌: 小调
花儿 信天游
大 西 北—青海
一、欣赏《上去高山望平川》
这首歌曲有什么特点? 旋律:高亢悠扬,起伏较大 节奏:自由舒展,显得自然大气 内容: 衬词较多,饱含方言 方式:用真假声混合演唱
道蓝》
《小拜年》
地域
云南
湖北
西北
东北
风格
旋律优美 节奏舒展 感情细腻
旋律优美 衬词较多 幽默风趣
高亢悠长 自由舒展 感情奔放
旋律宽广声 音刚直二人 转风格
江南服饰
西北服饰
西北美食
江南美食
江南水乡
西北窑洞
江南交通
西北交通
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❖ 歌词:上去高山望平川,平川里有一朵牡丹; ❖ 看去容易摘去难,摘不到手里是枉然。
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1=bB 4/4
自由、深沉地
上去高山望平川
青海民歌
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❖回答: ❖歌曲的旋律风格有什么特点? ❖高亢悠扬、开阔起伏、舒展自由,
显得大气磅礴。
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❖ 欣赏《脚夫调》
❖ 什么是脚夫? ❖ (所谓脚夫,即为挑脚之人,亦即用肩挑背磨搞
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❖ 本课将主要欣赏学习西北民歌最具代表性的 “花儿”和“信天游”。
❖ 《上去高山望平川》是一首青海花儿,在全 国各地颇具影响,声誉极高。
❖ 《脚夫调》是陕北信天游中的代表曲目,表 现脚夫的复杂心情。
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2、教学目标:
❖ 1)引导学生感受、体验西北民歌的地方风格, 认识“花儿”、“信天游”等民歌体裁。
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教学程序
❖ 一、 教学导入 ❖ a、播放《超级女声民歌联唱》的视频 ❖ b、学生欣赏超级女声演唱的几首民歌后,提
问视频中都演唱了哪些地区的民歌,从而引起 学生们对地方民歌的注意,导入本节课题.
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多彩的歌之
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冼星海名言:
❖ 民歌是中国音乐的中心部分,要了解中国音 乐,必须研究民歌。
❖ 民歌——
群众在口头相传中不断加工提高的集体创作。
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❖西北地区民歌的主要体裁是: ❖花儿 ❖信天游
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这特 花流山首行点 歌儿民在? 。—歌青—在海旋、律甘、肃演、唱宁上夏有 的什 一么 种
其基本特点: 旋律高亢悠长,多用假声或真假声结 合的方法演唱。
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❖ 《上去高山望平川》是一首青海“花儿”。歌词 的寓意深刻,富于哲理性。
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❖西北民歌的基本特征: ❖西北地区高原峥嵘,一望无垠的黄
色土地,气候寒冷,必须向大自然 做斗争,所以音调高亢、嘹亮,质 朴中带着严峻和深沉。
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《多彩的民歌》 -高亢的西北腔
朱萍
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1、教材分析
❖ 本课是高中《音乐鉴赏》第二单元〈多彩的 民歌〉之高亢的西北腔,本单元内容旨在引 导学生感受、体验民歌的不同地域风格及不 同的民族风格,认识民歌中常见的一些体裁 形式,进而认识我国民歌是我国传统文化中 重要的精神财富,是世界优秀音乐文化中的 绚丽瑰宝。
运输的村夫。山洞里没有大米,更没有南杂百货 之类的东西,有的只是柴竹树木之类及竹木制品。 脚夫们把这类物资一担担挑出去,又把山外的日 用品一担担挑进来,闭塞的村庄就靠了这管血脉 才得已生存。)
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❖回答:歌曲中表达了交付怎样的一种 心情?
❖歌曲表达了脚夫赶脚时的那种寂寞 惆怅、凄恻无助的心情。
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❖信天游的基本特点:“信天游”是流行 在陕西、甘肃、宁夏的一种山歌。 其旋律有两种类型:一种是节奏自 由,旋律高亢辽阔、起伏较大的; 另一种是节奏工整、结构严谨、旋 律平稳、表达感情较为细腻的,歌 词大多数为七字一. 句。
信天游 四十里长涧羊羔山,
聆《歌是达思1点2流其律听曲谁了脚行旋高考、是、陕 的 ? 什夫在律亢西主歌么调:西什形陕有辽民人曲?》西两阔歌公表,北么成、种、民?西甘类起好张峁三为不肃型伏婆家底月什唱歌北、:较姨畔里里么山的民宁一大就起下太我曲夏种。出身去阳赶不主歌的节另在六我红脚好要这一奏一我家把又人了种自种们峁朋红儿盛风种山由节张站友,这,格风歌、奏家,看样。旋工畔。苦特格。闷。 的整为,细主结腻要构。严原谨因、唱你无旋上管定是律一你河什平.个走把稳山东我么,曲我们?表想盛俩达亲上分感人西离情。,。较
❖ 2)引导学生探究有关民歌的基本知识,初步 认识西北民歌的基本特征。
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3、教学重点、难点:
❖ 能按歌曲的旋律、节奏等特点分辨西北的民 歌。
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❖ 学生是学习的主体,要让学生能主动积极地 学习,选择方法是很重要的。根据教材的内 容和学生年龄特点,我在学法的指导时紧紧 围绕教学目标,利用超级女声这样一种流行 要素的导入,调动学生的积极性,通过“听” 歌曲的旋律、节奏等要素,让学生去感知音 乐,从而来分辨西北民族的民歌特点。
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自由、深沉地
上去高山望平川
青海民歌
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❖回答: ❖歌曲的旋律风格有什么特点? ❖高亢悠扬、开阔起伏、舒展自由,
显得大气磅礴。
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❖ 欣赏《脚夫调》
❖ 什么是脚夫? ❖ (所谓脚夫,即为挑脚之人,亦即用肩挑背磨搞
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❖ 本课将主要欣赏学习西北民歌最具代表性的 “花儿”和“信天游”。
❖ 《上去高山望平川》是一首青海花儿,在全 国各地颇具影响,声誉极高。
❖ 《脚夫调》是陕北信天游中的代表曲目,表 现脚夫的复杂心情。
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2、教学目标:
❖ 1)引导学生感受、体验西北民歌的地方风格, 认识“花儿”、“信天游”等民歌体裁。
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教学程序
❖ 一、 教学导入 ❖ a、播放《超级女声民歌联唱》的视频 ❖ b、学生欣赏超级女声演唱的几首民歌后,提
问视频中都演唱了哪些地区的民歌,从而引起 学生们对地方民歌的注意,导入本节课题.
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多彩的歌之
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冼星海名言:
❖ 民歌是中国音乐的中心部分,要了解中国音 乐,必须研究民歌。
❖ 民歌——
群众在口头相传中不断加工提高的集体创作。
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❖西北地区民歌的主要体裁是: ❖花儿 ❖信天游
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这特 花流山首行点 歌儿民在? 。—歌青—在海旋、律甘、肃演、唱宁上夏有 的什 一么 种
其基本特点: 旋律高亢悠长,多用假声或真假声结 合的方法演唱。
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❖ 《上去高山望平川》是一首青海“花儿”。歌词 的寓意深刻,富于哲理性。
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❖西北民歌的基本特征: ❖西北地区高原峥嵘,一望无垠的黄
色土地,气候寒冷,必须向大自然 做斗争,所以音调高亢、嘹亮,质 朴中带着严峻和深沉。
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《多彩的民歌》 -高亢的西北腔
朱萍
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1、教材分析
❖ 本课是高中《音乐鉴赏》第二单元〈多彩的 民歌〉之高亢的西北腔,本单元内容旨在引 导学生感受、体验民歌的不同地域风格及不 同的民族风格,认识民歌中常见的一些体裁 形式,进而认识我国民歌是我国传统文化中 重要的精神财富,是世界优秀音乐文化中的 绚丽瑰宝。
运输的村夫。山洞里没有大米,更没有南杂百货 之类的东西,有的只是柴竹树木之类及竹木制品。 脚夫们把这类物资一担担挑出去,又把山外的日 用品一担担挑进来,闭塞的村庄就靠了这管血脉 才得已生存。)
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❖回答:歌曲中表达了交付怎样的一种 心情?
❖歌曲表达了脚夫赶脚时的那种寂寞 惆怅、凄恻无助的心情。
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❖信天游的基本特点:“信天游”是流行 在陕西、甘肃、宁夏的一种山歌。 其旋律有两种类型:一种是节奏自 由,旋律高亢辽阔、起伏较大的; 另一种是节奏工整、结构严谨、旋 律平稳、表达感情较为细腻的,歌 词大多数为七字一. 句。
信天游 四十里长涧羊羔山,
聆《歌是达思1点2流其律听曲谁了脚行旋高考、是、陕 的 ? 什夫在律亢西主歌么调:西什形陕有辽民人曲?》西两阔歌公表,北么成、种、民?西甘类起好张峁三为不肃型伏婆家底月什唱歌北、:较姨畔里里么山的民宁一大就起下太我曲夏种。出身去阳赶不主歌的节另在六我红脚好要这一奏一我家把又人了种自种们峁朋红儿盛风种山由节张站友,这,格风歌、奏家,看样。旋工畔。苦特格。闷。 的整为,细主结腻要构。严原谨因、唱你无旋上管定是律一你河什平.个走把稳山东我么,曲我们?表想盛俩达亲上分感人西离情。,。较
❖ 2)引导学生探究有关民歌的基本知识,初步 认识西北民歌的基本特征。
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3、教学重点、难点:
❖ 能按歌曲的旋律、节奏等特点分辨西北的民 歌。
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❖ 学生是学习的主体,要让学生能主动积极地 学习,选择方法是很重要的。根据教材的内 容和学生年龄特点,我在学法的指导时紧紧 围绕教学目标,利用超级女声这样一种流行 要素的导入,调动学生的积极性,通过“听” 歌曲的旋律、节奏等要素,让学生去感知音 乐,从而来分辨西北民族的民歌特点。