(蓝字为补充)苏州园林艺术与手法

（蓝色字来自端木从室内班找的手写板的补充）

1、何谓“苏州园林艺术”？

是集建筑，叠山，理水，花木及诗词楹联、绘画、戏曲、家具摆设等多种因素的综合艺术。音乐家—凝固的音乐；诗人—无声的诗；画家—立体的画

没有哪些园林比历史名城苏林更能体会出中国古林设计的理想品质“咫尺之内，再造乾坤”苏州园林被公认为是实现这一设计思想的典范，这些建造于11-19世纪的园林，其精雕细琢的设计折射出中国文化中取法自然而又超越自然的深邃意境。

2、何谓“苏州园林手法”

3、1）手法：即为方法，一般古典园林营造多用手法；现代园林建设多用方法。

2）艺术与方法、技术的关系：都是指园林艺术在表现或实现过程中的创意思维方法、景观形态的表现方法、景观营造的施工方法，这些方法大多需要特定技术才能完成。

3、苏州园林的主要类型

1）园林：宅院、寺庙园林、书院园林等2)庭院：王洗马巷书房庭院，留园冠云峰庭院

3)自然风景区：虎丘等。

4、苏州园林的主要表现形式

1）空间：实空间与虚空间2造园要素及元素、材料:--建筑、水、山、花木、铺地、墙垣、室内等；3景：景（实景）与境（虚境）两者关系，“境因景存，景因境活”

5、何谓“苏州园林”

狭义：苏州地域上现存的各类古典园林广义：从殷商到清末历史时期曾营建过的各类园林

根据表现手段和方式的不同可分为：表演艺术、造型艺术、语言艺术和综合艺术

根据表演的时空性质又可分为：时间艺术、空间艺术、时空并列艺术

6、苏州园林建筑理景特点

1是空间的主景；2融于其他园林要素之中；3参与分隔空间、隔景、障景等;4位点是对景，借景的观赏点，或视觉通道的始点；5承担一定的实用功能，如挡风、防雨、遮阳等；6是楹联，匾额等载体，而楹联，匾额往往是理解空间意境的切入点。

7、苏州园林建筑理景的主要类型

堂（厅）、亭、廊、榭、轩、斋、馆、阁（楼）、房、室、台、门楼共十二种

8、苏州园林建筑理景的手法与艺术

1）堂（厅）

类型：是园林内的主体建筑，多以四面厅的风格出现，堂堂，高大，敞开。

选址：“凡园圃立基，定厅堂为主。先乎取景，妙在朝南”即居中向阳之处。一般位于主景区的构图中心位置。

功能：主人会客之处环境要求：周边设若干对景或连续景观序列。点题：含蕴园林或空间的主要立意。

2）亭

类型：造式无定，随意合宜则制。三角，四角，五角，梅花，海棠，八角至十字等。

选址：水边，通泉的竹林、景致山巅、竹密的山洼、苍松盘曲的山麓濠粱之上，沧浪之中等。功能：赏景点。环境要求：周边有对景或借景。点题：往往含蕴该空间的主要立意。3）廊

类型：于屋之前后或园林建筑或宅与园林间的建筑通道。选址：通林间、蹑山腰或下临水面、自然曲折蜿蜒。功能：分隔或联系空间、游路、挡雨、遮阳等。环境要求：移步换景点题：含蕴该空间的主要立意，如拙政园的“柳荫路曲”

4）榭

类型：“制亦随态”。选址：有景致处，或水边或花畔等。

功能：赏景处。环境要求：花间隐榭。点题：往往含蕴该空间的主要立意。

9、苏州园林山石理景特点

1）源于自然，而高于自然

为何要“源于自然”：1园林本身的特点，营造宜人的人居环境；人有渴望自然的内在动力或需求。2、我国园林发展过程决定：园林转折期

为何要“高于自然”1园林营造的空间与表现形式决定

2)虽由人作，宛自天开

虽由人作：园林营造过程是人的活动过程和结果。是人智慧体力的成果，艺术与技术的结晶。宛自天开：园林营造“第二自然”，但在特定的时空，石，水，建筑，花木等要素又寓于了一定的社会意识形态、文化、主题或创意，已被造园家赋予了特定灵魂。这种人为赋予的意识形态的东西，很容易在表现特定景物构象时，容易显露人工痕迹，让特定的灵魂市区其依存的载体，只有在自然景观物象下，这种被造园家注入的灵魂，才能被赏园者感悟或体会。

10、园林山石理景的常用石质种类

太湖石、房山石、黄石和青石、青云片、象皮石、灵璧石、英德石、石笋和剑石、木化石、菊花石、黄蜡石、泥质灰岩、花岗岩卵石

1）太湖石（南太湖石）：太湖石是一种石灰岩的石块，主产于太湖而得名，以洞庭湖，西山一带出产的湖石最著名，其质纹理纵横，笼络起隐，遍多凹窝，石窝洞相套，由风浪冲击而成的，谓之“弹子窝”。湖石在水中和土中皆有所产，但以水中者玲珑剔透、瘦骨突兀、纤巧秀润，常被作为特质石峰。宋徽宗玩石丧国，赵佶收集名花异石，“花石纲运动”的兴起，使太湖石身价成为造园者的首选。

11、园林石理景手法与艺术

1特置2对置3散置4山石花台5山石器设

1)特置：又称孤置，江南又称“立峰”，又称孤赏石

1特点：体量巨大、造型奇特和质地、色彩特殊的石质。

2安放位置：常用作园林入口的障景和对景，漏窗或地穴的对景。也可置于廊间、亭下、水边，作为局部空间的构景中心。注：要求石材本身应具备一定的观赏价值，能独立成景，或形奇、或姿俏、或花纹绮丽，或雄浑厚重。此外，还要具备一定的体量才行

2)对置：指两个石景布置在相对的位置上，呈对称或者对立，对应状态的置石方式。

3)散置：三块以上石头的组合：传统的处理方法是采用奇数的石头成群组合，如357这样的石堆通过被分割成2、3个小石堆。如若使用7块石头通常被分为322或232三组石堆组成。置石的放置：应力求平衡稳定，给人以宽松自然的感觉，每一块石头都应埋入水中或土壤中使其仿佛生长出来似的。（有疏有密、前后错叠、左右呼应、攒三聚五、散漫理之、有聚有散、若断若续、一脉即毕，余脉又起）

12、山石花台

1）特点;指园林中常以山石营造花台，花台内种植牡丹，芍药，红枫，竹，南天竹等传统园林植物的造景方法（手法）。

2）手法：对于花台个体，则要求平面上曲折有致，兼有大弯小弯，而且曲率和间隔都有变化。如果利用自然延伸的岩脉，立面上要求有高下，层次和虚实的变化。有高擎于台上的峰石，也有低隆于地面的露岩。

13、山石器设

1）山石器设：指为了增添园林的自然风光，园林营造中，常用合适的自然山石作室内，外环境中的家具器设的方法。如：以石材作石屏风、石栏、石桌、石凳、石床、石室，踏跺等。2）作用：既有实用价值，又有一定的造景效果，可以使园林景色更有魅力。

14、园林山理景手法与艺术

1）山的布局和手法2)山的组合与轮廓

假山的组合单元：绝壁、峰、峦、谷、涧、洞、路、桥、平台、瀑布等。

组合单元：每座假山不一定这些单元都要具备，可由其中的若干单元组合而成。如由谷、涧、桥、绝壁组合的假山。

2）湖石、黄石、花岗岩特点与叠山

湖石的特点与叠山：特点1较好的湖石有涡、洞和皱纹构成石形“瘦透漏皱丑”的独特风格。涡有大小，一般较浅；涡内有洞，洞却不一定在涡内，洞的形状极富变化，大洞旁有小洞，小洞间有穴道想通。特点2石面上有深、浅不等裂纹，裂纹多数呈斜裂，少数呈纵裂3）园林山景的鉴赏

15、池面处理

1）池面形状的规划：池面总体形状宜有聚有分，聚则水面辽阔，有水乡弥漫之感；分则萦回环抱，似断似续，整个水系应自然得体。如：网师园的水池，池面集中，池面廊榭都比较低矮，给人以水面开阔、明朗之感。拙政园的水面被池中二由及房屋，曲桥，竹从，树木等划分为几部分，使水面流通环回，空间层次重重，景物深远不尽。

具体是聚是分，须依据园址大小酌情处理，大抵小圆聚优于分，但大园虽可多分，仍以留出较大的水面使整个水面主次分明。

2）狭长水池：也宜中、小园林规划水景的池面形状。一般在水池的一端架桥，将水面分为主次两个部分，目的是增加层次和变化（如壶园，畅园，鹤园，半园）。也可用曲桥和水门将狭长水面分割成主次分明的三部分（如怡园）。

3）面积较大的园林：一般在规划设计时，首先根据主题和环境将院内规划出若干个不同的景区，但要以形状丰富而有变化的水池串联各景区，使整个景观由水系形成一个统一的景观整体（如拙政园，狮子林）。举例：拙政园在主池以外，或以支流萦回于亭馆、山林之间或入水院，整个景观既有主次之分又有疏密之别。即使是中部的水面也仅占园内面积的2/5，由于规划布置合理，水面极富江南水乡辽阔之式。

4）水面分隔手段：桥梁、岛屿

16、架桥的位置和桥梁类型

1）桥梁规划位置：通常安放在水面较窄之处。

2）桥梁的类型：1平曲桥：多为梁板式石桥，平面为一、二折至三、四折。这种类型的桥