绘画空间的等级结构

绘画中由十画家用不同的方法来组织安排厕面的丰间．因此广州数码喷绘就现了各种不同的样
式。总的来说．绘画空间大体可以分为二种主要样式。
1 广州数码喷绘 图盼的、巫术的、绞车的空间
这种空间安排是最简单的—这种个间处理以在部落文化的艺术或中世纪的纹章中
找到，本质上是二维空问，一团事物都是按规定的模型或惯例的形象来表现，而不是
特殊对象的个性化的捆绘。这种亭司没有深度感．更没有透视。画面没有或只有很少相
互重叠的形状，并门都是从最典型的、图解式的角度来表现对象，正视图或侧视图，或
者兼而有之。所有的形状具有明确的轮廓线，并月填满乎涂的色彩，这些色彩不是根据
自然而是根据它们所具有的象征件意义来安排的：
2 广州数码喷绘精神的空间
这种空间比起图腾的空间更为复杂，征人物姿念和服装描绘：小现更多的片文，
同时也具有／深度感：厕中的形象合更多的文错西香，色彩也不足平涂的了，有从浅
到深的层次。但是背景是不变的闪光的金色，并不表现任何实际的物理串间。例如拜
卡廷的镶嵌或圣像圆，在这些绘圆小，则家不太关心如何按照平时对周围世界的观察
来表现事物，而只是把某种引人深思的观念中相关的事物排列在—起，这是““种“回答”
绘画，它主要告诉你在一定观念的等级结构，队什么东西此十什么位骨：
3 广州数码喷绘视觉的具有深度的空间
这种绘刚空间足从一个单独的观点来观察事物，就像我们在日常生活中所看到的那
样。这种写实的、接近自然的丰间在欧洲绘历史上出现得比较晚，育到哥持式艺术时期
才出现。
广州广告喷绘除了内干线的透视产生空间深度的幻觉外，还有一种被称之为“空气透视“所造成
的深皮空间的幻觉。这种“空气”或“人气”的透视，只有这样的‘种事实，即田为大
气的密度，影响到物体在不同距离会显们明暗之分。达·芬奇早就注意到了这一学实．
于是首先使用“空气透视”这个词，成为最早研究它的表现力的画家：在一些达·芬
析的边随者们的作品小，我们看到了这种生气透视的处型，远景多半是浓重的蓝色，显
得生硬造作。但是后来的一些画家，特别是北欧的画家们．对空气透视的效果作了更为
仔细的观察和表现，在他们描绘的作品巾显示川更为丰富的光和空气的效果。在英国画
家透纳和康斯太勃尔的作品中、空气和光成为创造绘画视觉空间的有力工具。在印象主
义的作品中，光和色成了画的主题。然而、友休派的画家们则主

张把它从画中取消。
人有两只眼睛可以观察世界万物，虽然说有眼睛的不只是人类，仪人的眼睛在构造
和功能方面却是特别出色的。广州广告喷绘视觉有辨别明暗的明暗视和识别移动物体的运动视，以及
辨别色彩的色彩视(色觉)和识别形状的形态视。人的视觉比之于触觉、听觉、味觉等其
他感觉处于优越地位。
绘画是视觉艺术，因此广州广告喷绘视觉规律的认识对于画家来说十分重要。在构图原理的研究
中，视觉规律是我们探讨的一个重要力面。