绘画空间与空间

人们敏感的神经中枢的细微触动或伟大思想；时间的无限：运动的连
续和生命的鲜活，动态的暗示，情节的发展。现代科技延伸了人们的
视野。视频录像可以记录动态的影像，通过视频录像，人们可以看到
黄山的全貌，可以追踪野兽在原野上的捕猎、昆虫在洞穴里的活动，
可以在太空俯视地球，也可以通过特殊的监测技术看到人体内脏的活
律的交响乐。
（宋） 李公麟 《临韦偃牧放图》局部
深山迷雾谷 龚贤
高大的圆屋顶 （瑞士）保罗。克利
在保罗•克利的充满 天真幻想的画面里，我们 可以看到在特征鲜明的轮 廓外形里面又找出许多不 同形状的奇妙图形，那些 似乎是天窗门洞的、用线 画出的排列空间，象是在 招呼人们进入他那神秘的 童心世界。
中的视觉经验形象化。在自然界中，
有很多自然形态具有方向性特征。
例如，人物、动物的视线，容器的
开口，植物的生长趋势，交通工具 的行驶方向、光线的传播等。通过
马的素描 （法）籍里柯
人们经验抽象的线条和锐角，都具有直观而明确的指向性。另外在画面构成中，不同
位置的形也会产生方向效应。
让线或面（形）突破画幅边缘，向画外伸展。
遐想，向往和恐惧等。

这一切必然引起人们的联想和多
思，也促使画家们更多的追求空间抽
象的意义。
躺着的女人体 (西班牙) 纳兰霍
三、空间的表达

空间的视觉价值为我们的画面的信息量带来
了无限的可能。处理好空间问题，可以使我们的
素描“更有看头”，更有意味。绘画作品正象是
一台戏，里面的点线面语言要素、形象道具、时
间中探索更大的空间维次，使得作品的份量和信息量得以拓展，特
别是在精神空间的探究中付出更多的关注。

因此，对于画面本身的可见的绘画元素的组织和调度，研究如
何利用有限的物质空间演绎出更恢宏壮观、更加美仑美奂的感人至
深的优秀作品，是发挥架上绘画二维特性的唯一的出路。
二、空间的视觉价值

追求空间是生命的本能。花盆里栽不出大树，鸟儿喜欢自由自在的飞
翔，人类千百年来追求自由的理想一直鼓舞无数的仁人志士为之而奋斗。
只要有条件，人们都想住大房子，谁也不会垂青山西洪桐苏三监狱里的阴
暗潮湿、低矮和压抑。人们喜欢大自然，喜欢旅游，喜欢放飞，喜欢更高
和更广泛意义上的空间。我们可以利用空间的拓展手法表达对自由的向往
和追求，自然也可以用反衬的手法表现环境的压抑，以表达另一种构思。
二、空间的视觉价值（2）

空间的无限体现在实体内外在的无限。如宏观世界的无限—宇宙
的无限：道路的延伸、天空的广漠，大山的连绵，城市的四通八达；
如微观的无限—物质内部结构的无限：质感的蓬松、衣服袍袖的宽松
和不踏实、一张脸的无限深入的可能性，现代显微技术使我们看到的
无穷；如精神空间的无限：海阔天空的联想、社会生活的深度和广度，
徐悲鸿：“尽精微而致广大”。 鲁迅先生：“倘必有实物之真，则人物只有二
三寸，就不振了，而没有和地球一样大小的纸 张，地球便无法绘画。”
《临韦偃牧放图》

李公麟的《临
韦偃牧放图》中，
共画了1286匹马
和143人，用密集
紧凑渐变成疏松流
畅的构图，表现了
马夫牧放皇家良驷
的壮观场景，交织
出一曲富有宏伟韵
想因素的涵盖面。 组织空间和表达空间使绘画艺术中的一项重要
的任务，应该高度重视。
（一）、正确的表达三维物质形体（实空间）
1、比例的三度 一定量的形体占据 一定的空间。相对 的比例反映出相对 的空间 线性空间 平面空间 三度空间 积量形体的自身比
例 骨架形体的自身比
例 透视现象
1、物质世界的空间

形体空间构成“三维空间”
即长、宽、高。在自然科学中，
空间是无限的。
物质空间
物象的三度体积为积量形 体，它占据一定空间，叫实空 间。积量形体与积量形体之间 的距离叫虚空间，如房间的容 量、杯子的容积、马路的宽阔、 树林的幽深等等。运动空间是 一种动态空间，表现运动过程 的美。
同知觉程度上的差异，称之为虚实对比。
虚为空。老子说过“有之以为利，无之以为 用。有无相生，计白当黑”。 “计白当黑” 用在中国画中，就是说对空白处的关注应当 与着笔墨处一样重视，有笔墨处仅存迹象， 那空白的无笔墨处，才是高妙的神韵所在。 在西方绘画中，亦经常把暗的背景视为虚空。
在绘画中，虚实对比的关系就是接近与分离 的关系，其中包括显与隐、强与弱、重与轻、 厚与薄等。接近者为虚，分离者为实。
清晰性的并列法．而运用了一种更加深奥和更富戏剧性的方法，对事物之间的
联系作出了解释。通过这种解释．他就把社会交往中断时和相互冲突时所具有
的张力．清晰地展示出来，从而加强了个体维护自己主权的要求。”
3、方向对比
在物质社会中，人类通过对物
质的运动形式和事物的空间秩序的
长期观察和认知，逐步将动势感受
自然物象中实空间－虚空间－实空间－虚空间－以至无限
虚空间
道家认为作为宇宙之本原的“道”是混沌的 ，“视之不见”、 “听之不闻”、“搏之不得” ，“是谓无状之状 ,无物之象 ,是谓 惚恍。迎之不见其首 ,随之不见其后。”(《老子》十四章)但这种 “惚恍”的道绝不是虚无的 ,在这里“有”与“无”实现了高度的 统一 ,为此 ,老子在《老子》十一章里有非常形象的说法 :“三十辐 ， 共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器 ，当其无，有器之用。 凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为 用。”
动状况。
二、空间的视觉价值（3）

由于空间的无限可能，使“虚”
带有深不可测和不可捉摸之意，人们
可以在虚空世界里寄托自己的期待、
理想和抱负。在传统绘画里，虚更指
意蕴的深远。比如道家的太虚胜境、
佛陀的空灵世界。虚空现象比物质实
体更容易引起人们心理上的联想。虚
本身就有多种可能，如天堂、地狱、
黑暗、陷阱等。模糊的东西容易使人
鲁道夫•阿恩海姆对重叠法的观点

鲁道夫•阿恩海姆认为，西方人多少世纪以来认为只有投影（透视）法才
能真实地再现现实的看法是不正确的。在运用重叠法绘出的画中，虽然我们看
不见那些被掩盖了的视觉式样．这些视觉式样却被暗示出来了．它们似乎仍然
留在它们应该在的位置上。他在举出大量的例子后说：“重叠法的好处是，它
绘画的空间与空间的意义
山西大学美术学院油画教研室 於平
一、空间的存在
现代科学证实，世界有无数度的维次。“维”是一 种度量，如我们前面说过的几何平面即二维。在艺术 的时空层次中，一般将空间划为五维空间。这五维空 间是：线性空间、平面空间、深度空间、运动空间 （时间）和心理空间。维还是一种思维方式。上述空 间的“五维”分别是线性思维、平面思维、立体思维、 发展思维和“人择”思维。
伦勃朗的画有
极其丰富的细节，
他除了采取小型化
的形式，如面部的
微妙细节和身上佩
戴的珠宝首饰等等
之外，还采用了在
自 画
像
轮廓线之内增加图
伦
勃
案的方式（例如通
朗
过增加衣服的皱褶
等方式）来加强那
些被封闭起来的面
的紧凑性。
2、位置对比
晚钟 柯罗
位置对比是指：画面形 与形、以及形与周边画幅相 比较时，所显现出的在空间 距离上的差异。古人谢赫 《六法论》中就有一法是“经 营位置”，其广义固然是讲构 图的综合要素，但是却十分 明确的点出了“位置”的重要性。 形和形在位置上的关系除了在 平面概念上的横向和纵向之外，还应当涉及形和形的重叠给人深度空间的心理意义。
女孩和无花果叶 （英）弗洛伊德
曲膝的男人体 （美） 凯德莫斯
三 维 管 道
“曲径通幽处，蝉房花木深。”微软的操作系统里有一个屏幕保护系统，叫三维管道，在一
个屏幕的黑色平面里，由计算机飞速的画出无数管道的前后穿插，非常形象的说明了空间无限的 可能，我们可以去认真的去体会一下这些管道的前后空间的穿插形态。这些形和形的空间穿插在 空间的表达上意义重大。
间环境就是演出角色，需要画家根据画面的需要
去合理编排，让观众从你的画面内获取更多的信
息量。
如何正确的表达空间和拓展作品容量
1、正确的表达三维物质形体（实空间）。 2、正确的表达物体的三维距离（虚空间）。 3、在静止的画面里寻找变化和动感，虚拟出时间
和声音。 4、要在合适的构成中推敲形的象征意义，增加联
画幅与形
平面的画面 中的游戏主角是 形，表现为点、 线、面（几何形 和不规则形）。 在平面设计中描 述为图和底的关 系
视听室 马格里特
返回
（二）、正确的表达物体的三维距离 （虚空间）
1、比例对比
画面的比例包括画幅边框、形和形体元素之 间的比例关系。
画面形象的大与小的对比（画面语言要素的对 比），大关系内有极丰富细微的细节，用小衬 大，有效地表达微观空间或宏观空间。
积量形体的自身比例 骨架形体的自身比例 形体与形体的外部比例
透视现象

透视现象
是自然界的一
种客观现象。
现象。西方绘
画在自然科学
的推动下找到
了焦点透视的
方法。是绘画
中表现深度空
间的重要手段。
林荫道 霍贝玛 （荷兰）
中国的散点透视
中国的散点透视

《清明上河图》是我国十二世纪初期一幅杰出的风俗画，描绘了清明时节，汴京各阶层在
画面的分割
画面的分割在现代绘画中体现得 更为明显。无论在绘画中（如勃洛克） 和在在设计素描中，画面的分割具有明 确的构成意识。这种“分割”的概念在 中国画论里类似“开合”的说法；“开” 是放，是“起”或“生发”之意；而 “合”是收，是“结”或“收拾”之意。 它们的共同点就是在画面中寻求点、线、 面的组合关系，看在它们的画面形象的 的组合中，位置安排是否得当，是否体 现出某种理想的抽象美因素。
可以通过使各种形式关系在一个更加统一的式样之内集中，而使这些关系得到
控制和加强。也就是说．通过重叠法所得到的紧密的结构，具有明显的独特性，
至少是削弱了每一个单位的完整性，最后产生的，不仅仅是一种“关系”（也
就是说不仅仅是那些各自独立的、静止不动的存在物之间进行的能量的交换），
而是由各存在物之间的相互牵制而产生的集聚和分散。艺术家扩充了能够获取
2、精神世界的空间
心理空间表现人对时空自由组合的美，是一种精神空间的美。
在人文科学中佛、道也宣称空间无限。
《老子》：“敦兮其 若朴，旷兮其若谷。”“大肚能容，容天 下难容之事。”
林则徐：“海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。”

一部好的小说或一台叫好的戏剧，不是说他的文字有多少，
页面有多厚，舞台有多大，而是看他揭示的内涵有多深，是否能
城郊一带的种种活动。不仅内容丰富，笔法精炼，更具有深刻的社会意义和重要的历史文献价
值。就其构图艺术，作者采用中国古代画家运用的“鸟瞰法”，表现如此丰富的内容它集宋代
各画种的高超技艺于一图，纷繁多变，于繁杂间游刃有余。
2、画面
画幅 一张白纸洁白
无暇，当一个黑点 点在它上面的时候， 就象是一块石头投 入水中，它扰乱了 平静，使空间活动 起来。由此出发， 可以在画面组织出 无限的空间。
够打动人心。
3、画面空间

我们所说的绘画是一种平面的视觉艺术，它是一种线性空间，
它只有两度的维次。深度空间、运动空间（时间）和心理空间在绘
画的二维空间中是一种虚拟空间，它契合人的视觉经验而使人感觉
到艺术上的真实。在现代绘画艺术中，作为与雕塑、摄影、摄像等
现代媒体相区别的独立画种，画家们越来越注意到在有限的二维空

“虚空”在视觉文化中有很重要的意义。虚并不意味着空，而是与人
பைடு நூலகம்
本体联系的内容更为充实的东西。如一个杯子，实用部分并不是杯子实体，
而是中间的虚空部分。虚和实是相对存在的，没有虚就没有实，没有实就
没有虚。正如那个杯子，没有杯子四周的实体，中间的虚空也就不存在。 房子也是如此，墙壁和屋顶并不实用，实用的是用它们围绕出的空间。
灌 木 围 建 的 篱 墙 （ 荷 ） 凡 高
让形象的朝向与画外呼应，暗示画外空间。同理，让形象的朝 向与画内呼应，暗示画内空间。
辩 论
右 下 角 部 分 （ 意 ） 拉 斐 尔
外展和内敛
躺着的男人体 （美） 凯德莫斯
母亲们 珂勒惠支
不期而至 列宾
4、虚实对比

在造型关系中，造型元素对视觉产生的不
位置对比的元素有：远与近、高与低、前与后、左与右、正与侧、正与斜、内 与外等。
歌曲欣赏
距离
创世纪 米开朗琪罗
重叠
要重视形与形（线与线）的穿插，加强深度空间的层次感。

形和形的前
后关系不仅仅是
由透视现象而来，
在生活中物象和
物象的前后遮挡
现象幻化为平面
画面上的重叠现
象，形成人们深
度空间错觉的一
种位置对比。