论威尔第歌剧《奥赛罗》音乐的戏剧性
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一
、
“ 戏 剧 性 ”、 “ 音 乐 的戏 剧 性 ” 及 “ 歌 剧 音 乐 的戏 剧 性 ”
在 具体讨论前 ，首先要 了解何谓 “ 戏剧性 ” 、 “ 音乐的戏剧性 ”及 “ 歌剧音乐 的戏剧性 ”。
“ 戏剧性 ”是 一个 内涵丰富且不易界定 的动态发展 的戏剧 美学术语 。中外戏 剧理论家对 “ 戏
春流逝 的哀叹 以及一 种对美好事物 消逝 的悲 凉沧桑感 ，折射 出ｌ ９ 世纪末意 大利有识之士对人 生 、 社 会的悲叹和 无奈的现实情感 。 ［ １ 人们普遍认 为 ，该剧集 中地表现 了威 尔第成熟的戏剧观 。关于该剧 的戏 剧性 问题 ，前人 的研 究主要 集 中于其戏剧性结构方面所取得的成绩 ，如美国学者格劳特在 《 歌剧简史 》 中的论述 ，特
论威尔第歌剧 《 奥赛 罗 》音乐的戏剧性
邱 桂 香
（ 福 建 师 范 大学 音 乐 学院 ，福 建福 州 ，３ ５ ０ ０ ０ ７）
摘 要 ：威 尔第 歌 剧 杰 作 《 奥 赛 罗 》 的 音 乐具 有 鲜 明 的 戏 剧 性 特 征 ，却 鲜 有 文 论 对 之 进 行 集
中深 入 的探 讨 。在 整 合 前 人 关 于 “ 戏剧 性” 、 “ 音 乐的 戏 剧 性 ”及 “ 歌 剧 音 乐的 戏 剧 性 ” 意 涵 的
如德 国 美学家 黑格 尔 的 “ 性格 冲 突说 ” 、法 国批 评 家布伦 退 尔 的 “ 意 志冲 突说 ” 、美 国现 代戏
剧和 电影理论 家劳逊 的 “ 社会 冲突说 ”等。并 非所有 的冲突都具 有戏剧性 ，而只有 人物强烈 的欲 望 、情 感 ，个性 冲突激起对方 心灵反应 ，改变人物 原有的处境 、关 系 、生活 秩序 ，并 表现人物 性 格 时冲突方具戏剧性 。除 了这 两种主要 的观 点外 ，还 有英 国戏剧 理论家 阿契尔的 “ 激变说 ” （ 或 “ 危机 说 ” ，将戏 剧视为激变 的艺术 ）与狄德罗 的 “ 情境说 ” （ 认为戏剧 情境 比个 性人物更 为重 要 ）。此外 ，随着人们对戏剧 兴趣从 案头 戏剧文 学转 向剧场 以及接受 美学的影响 ，出现 了 “ 对话 说” （ 或 “ 交流说” ，从剧场 中演 员与观众的交 流角度来审视 ） 和 “ 仪 式说 ” （ 从仪 式 角度 观察 戏剧 的剧场性与群体性 ） 等。 尽管 “ 戏剧性 ” 内涵 尚无定 论 ，但其指 向紧张曲折 的情 节 、强烈 的戏剧 冲突 、矛 盾纠结的心 理、 能够 引起受众强烈反应等 品质却是相对确定的 。 、 音乐 的非语 义性 决定 了它 的戏 剧性 品质 的独特 性 。有人 ｉ 兑 ，音乐艺 术 中的戏 剧性 是一 种借 喻 ，表示 两个或 几个 具有 对立 性格 的音 响符 号 的对立 冲突 。其特 征 在于概 括 性 、抒 情 性 、秩序 性 。Ｈ Ｈ 根据异质 同构理 论 ，音乐的张力 与人 的情 感张力存在着 某种 契合 ， “ 戏剧性 的张力模式 与 乐音运动之 间存在 某种 对应关 系。作 曲家运 用音响张弛 运动与生 命张弛运动 以及事件演 变的矛 盾 张力变化 的 同构关 系 ，以不 同的音乐表现要 素和创作 手法构成 了强势张力对 比的音响效果 ，形 成 类似戏剧冲突 的强烈音响势能和色彩对比变化 。” 也有人认 为 ，音 乐中的戏剧性是指音乐 引用了
别是约瑟夫 ・ 科尔曼 （ Ｊ ｏ ｓ ｅ ｐ ｈ Ｋ ｅ ｒ ｍａ ｎ） 在其艺术批评 名著 《 作 为戏剧 的歌 剧 》第六章中 ，对该剧 的连续性结 构问题进行 了富有历史感 的精妙分析 。口 ｎ 。 国内有关威尔第 《 奥赛罗 》戏剧 性的文 论 大多未能跳 出西方研 究框架 ，对该 剧音乐戏剧性 的分析也较 为分散 ，缺少专论 。事 实上 ，音乐戏 剧 性是歌剧戏 剧性 议题 中带有核 心意味 的问题 ，但威 尔第歌剧 《 奥赛 罗 》音乐 的戏 剧性 问题却未 得到应有 的重视 ，而这正是本文要着力探讨 的。
基 础 上 ，从 音 乐 的 戏 剧 性 功 能 、戏 剧 性路 径 以及 戏 剧 性 成 效 三 个 角 度 考 察威 尔第 歌 剧 《奥 赛 罗 》
音 乐的 戏 剧 性 问题 。
关键词 ：威 尔第歌剧 《 奥 赛罗 》；戏剧性功能 ；戏剧性路 径 ；戏剧性成 效
中 图 分 类 号 ：Ｊ ６ ０ ９ ． ５ ４ ６ 文 献 标 识 码 ：Ａ 文 章 编 号 ：２ ０ ９ ５ － ２ ０ ８ ２（ ２ ０ １ ３）０ １ — ０ ０ ７ ９ － ０ ８
威尔第 晚期 歌剧 《 奥赛 罗 》 （ Ｏ ｔ ｅ ｌ ｌ ｏ ， １ ８ ８ ７ 年 ）取材于莎翁 名著 《 奥瑟 罗 》（ Ｏｔ ｈ ｅ ｌ ｌ Βιβλιοθήκη Baidu ） ，是 一部
可 与原著相 媲美 的意大利经典歌剧 。其主要 内容讲述 的是威尼斯雇佣 将军奥赛 罗在旗 官伊 阿古 的 挑 拨离 间下 ，怀疑 妻子苔丝德蒙 娜与 自己的副将凯西奥 有暖昧关 系 ，在几经犹 豫后最终杀死 妻子 的故事 。它所 表现 的是一种 比原 著更为广 阔的人类永恒 主题 ，不但思 考了人性 ，而 且表达 了对 青
收 稿 日期 ：２ ０ １ ３ 一 叭 一１ ５
作者简 介 ：邱 桂香 （ １ ９ ７ ８ 一），女 ，福 建三明人 ，福建师范大学音 乐学院讲师 ，２ ０ ０ ９ ￣在 读博 士。
７ ９
剧性 ”的解释 可谓众 说纷纭 。以下 几种观 点较为 突出 ：一 是 “ 动作 说 ”或 “ 行动 说”。戏剧动 作涉及到戏 剧塑造 人物性格 、展示人物 内心世界 的各种 手段 。它可 分 为外部 动作 、内心动作 、语 言动作等 。当然 ，动作 只有 当它 与心灵 、情感 发生反应 时才具有 戏剧性 ；二 是 “ 意 志冲突说 ”。
第３ 卷第１ 期 ２ ０ １ ３ 年２ 月
福 建 江 夏 学 院 学 报 Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｆ ｕ ｊ ｉ ａ ｎ Ｊ ｉ ａ ｎ ｇ ｘ ｉ ａ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ
Ｖｏ １ ． ３ ＮＯ ． １ ．
Ｆｅ ｂ． ２０１３
、
“ 戏 剧 性 ”、 “ 音 乐 的戏 剧 性 ” 及 “ 歌 剧 音 乐 的戏 剧 性 ”
在 具体讨论前 ，首先要 了解何谓 “ 戏剧性 ” 、 “ 音乐的戏剧性 ”及 “ 歌剧音乐 的戏剧性 ”。
“ 戏剧性 ”是 一个 内涵丰富且不易界定 的动态发展 的戏剧 美学术语 。中外戏 剧理论家对 “ 戏
春流逝 的哀叹 以及一 种对美好事物 消逝 的悲 凉沧桑感 ，折射 出ｌ ９ 世纪末意 大利有识之士对人 生 、 社 会的悲叹和 无奈的现实情感 。 ［ １ 人们普遍认 为 ，该剧集 中地表现 了威 尔第成熟的戏剧观 。关于该剧 的戏 剧性 问题 ，前人 的研 究主要 集 中于其戏剧性结构方面所取得的成绩 ，如美国学者格劳特在 《 歌剧简史 》 中的论述 ，特
论威尔第歌剧 《 奥赛 罗 》音乐的戏剧性
邱 桂 香
（ 福 建 师 范 大学 音 乐 学院 ，福 建福 州 ，３ ５ ０ ０ ０ ７）
摘 要 ：威 尔第 歌 剧 杰 作 《 奥 赛 罗 》 的 音 乐具 有 鲜 明 的 戏 剧 性 特 征 ，却 鲜 有 文 论 对 之 进 行 集
中深 入 的探 讨 。在 整 合 前 人 关 于 “ 戏剧 性” 、 “ 音 乐的 戏 剧 性 ”及 “ 歌 剧 音 乐的 戏 剧 性 ” 意 涵 的
如德 国 美学家 黑格 尔 的 “ 性格 冲 突说 ” 、法 国批 评 家布伦 退 尔 的 “ 意 志冲 突说 ” 、美 国现 代戏
剧和 电影理论 家劳逊 的 “ 社会 冲突说 ”等。并 非所有 的冲突都具 有戏剧性 ，而只有 人物强烈 的欲 望 、情 感 ，个性 冲突激起对方 心灵反应 ，改变人物 原有的处境 、关 系 、生活 秩序 ，并 表现人物 性 格 时冲突方具戏剧性 。除 了这 两种主要 的观 点外 ，还 有英 国戏剧 理论家 阿契尔的 “ 激变说 ” （ 或 “ 危机 说 ” ，将戏 剧视为激变 的艺术 ）与狄德罗 的 “ 情境说 ” （ 认为戏剧 情境 比个 性人物更 为重 要 ）。此外 ，随着人们对戏剧 兴趣从 案头 戏剧文 学转 向剧场 以及接受 美学的影响 ，出现 了 “ 对话 说” （ 或 “ 交流说” ，从剧场 中演 员与观众的交 流角度来审视 ） 和 “ 仪 式说 ” （ 从仪 式 角度 观察 戏剧 的剧场性与群体性 ） 等。 尽管 “ 戏剧性 ” 内涵 尚无定 论 ，但其指 向紧张曲折 的情 节 、强烈 的戏剧 冲突 、矛 盾纠结的心 理、 能够 引起受众强烈反应等 品质却是相对确定的 。 、 音乐 的非语 义性 决定 了它 的戏 剧性 品质 的独特 性 。有人 ｉ 兑 ，音乐艺 术 中的戏 剧性 是一 种借 喻 ，表示 两个或 几个 具有 对立 性格 的音 响符 号 的对立 冲突 。其特 征 在于概 括 性 、抒 情 性 、秩序 性 。Ｈ Ｈ 根据异质 同构理 论 ，音乐的张力 与人 的情 感张力存在着 某种 契合 ， “ 戏剧性 的张力模式 与 乐音运动之 间存在 某种 对应关 系。作 曲家运 用音响张弛 运动与生 命张弛运动 以及事件演 变的矛 盾 张力变化 的 同构关 系 ，以不 同的音乐表现要 素和创作 手法构成 了强势张力对 比的音响效果 ，形 成 类似戏剧冲突 的强烈音响势能和色彩对比变化 。” 也有人认 为 ，音 乐中的戏剧性是指音乐 引用了
别是约瑟夫 ・ 科尔曼 （ Ｊ ｏ ｓ ｅ ｐ ｈ Ｋ ｅ ｒ ｍａ ｎ） 在其艺术批评 名著 《 作 为戏剧 的歌 剧 》第六章中 ，对该剧 的连续性结 构问题进行 了富有历史感 的精妙分析 。口 ｎ 。 国内有关威尔第 《 奥赛罗 》戏剧 性的文 论 大多未能跳 出西方研 究框架 ，对该 剧音乐戏剧性 的分析也较 为分散 ，缺少专论 。事 实上 ，音乐戏 剧 性是歌剧戏 剧性 议题 中带有核 心意味 的问题 ，但威 尔第歌剧 《 奥赛 罗 》音乐 的戏 剧性 问题却未 得到应有 的重视 ，而这正是本文要着力探讨 的。
基 础 上 ，从 音 乐 的 戏 剧 性 功 能 、戏 剧 性路 径 以及 戏 剧 性 成 效 三 个 角 度 考 察威 尔第 歌 剧 《奥 赛 罗 》
音 乐的 戏 剧 性 问题 。
关键词 ：威 尔第歌剧 《 奥 赛罗 》；戏剧性功能 ；戏剧性路 径 ；戏剧性成 效
中 图 分 类 号 ：Ｊ ６ ０ ９ ． ５ ４ ６ 文 献 标 识 码 ：Ａ 文 章 编 号 ：２ ０ ９ ５ － ２ ０ ８ ２（ ２ ０ １ ３）０ １ — ０ ０ ７ ９ － ０ ８
威尔第 晚期 歌剧 《 奥赛 罗 》 （ Ｏ ｔ ｅ ｌ ｌ ｏ ， １ ８ ８ ７ 年 ）取材于莎翁 名著 《 奥瑟 罗 》（ Ｏｔ ｈ ｅ ｌ ｌ Βιβλιοθήκη Baidu ） ，是 一部
可 与原著相 媲美 的意大利经典歌剧 。其主要 内容讲述 的是威尼斯雇佣 将军奥赛 罗在旗 官伊 阿古 的 挑 拨离 间下 ，怀疑 妻子苔丝德蒙 娜与 自己的副将凯西奥 有暖昧关 系 ，在几经犹 豫后最终杀死 妻子 的故事 。它所 表现 的是一种 比原 著更为广 阔的人类永恒 主题 ，不但思 考了人性 ，而 且表达 了对 青
收 稿 日期 ：２ ０ １ ３ 一 叭 一１ ５
作者简 介 ：邱 桂香 （ １ ９ ７ ８ 一），女 ，福 建三明人 ，福建师范大学音 乐学院讲师 ，２ ０ ０ ９ ￣在 读博 士。
７ ９
剧性 ”的解释 可谓众 说纷纭 。以下 几种观 点较为 突出 ：一 是 “ 动作 说 ”或 “ 行动 说”。戏剧动 作涉及到戏 剧塑造 人物性格 、展示人物 内心世界 的各种 手段 。它可 分 为外部 动作 、内心动作 、语 言动作等 。当然 ，动作 只有 当它 与心灵 、情感 发生反应 时才具有 戏剧性 ；二 是 “ 意 志冲突说 ”。
第３ 卷第１ 期 ２ ０ １ ３ 年２ 月
福 建 江 夏 学 院 学 报 Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｆ ｕ ｊ ｉ ａ ｎ Ｊ ｉ ａ ｎ ｇ ｘ ｉ ａ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ
Ｖｏ １ ． ３ ＮＯ ． １ ．
Ｆｅ ｂ． ２０１３