武汉琴台大剧院设计_pdf

【建筑工程设计】武汉某大剧院工程施工组织设计

【建筑工程设计】武汉某大剧院工程施工组织设计施工组织方案编制：审核：批准：编制日期：年月日审批日期：年月日目录第一章工程总目标与编制说明 (8)第1节编制重点 (8)第2节实施目标 (9)第3节编制说明 (12)第二章工程概况及工程特点 (13)第1节工程概况 (13)第2节工程特点 (32)第三章施工部署 (32)第1节项目组织机构及项目管理模式 (32)第2节资源配置 (34)第3节与业主、监理、设计院的配合 (38)第4节与其他单位的协调与配合 (39)第5节与业主分包队伍的配合 (40)第6节施工总体安排 (41)第四章施工准备与施工配合 (42)第1节施工准备 (42)第2节与地下连续墙及土方施工单位的配合 (46)第3节安装与土建的配合 (46)第4节成品保护的配合 (48)第5节安装与二次装修的配合 (49)第6节结构施工与外装饰队伍的配合 (49)第五章土建工程主要施工方法 (50)第1节工程测量 (50)第2节土方开挖及回填 (54)第3节边坡临时支护 (55)第4节钢筋工程 (62)第5节模板工程 (68)第6节脚手架工程 (71)第7节混凝土工程 (72)第8节钢管柱施工 (79)第9节预应力梁施工 (82)第10节砌体工程 (86)第11节楼地面工程 (88)第12节内墙面装饰工程 (92)第13节防水施工 (98)第六章钢结构工程主要施工方法 (101)第1节钢结构工程概况及重点、难点分析 (101)第2节钢结构工程总体部署 (105)第3节钢结构制作工艺 (112)第4节钢结构现场拼装方案 (135)第5节钢结构安装 (154)第七章安装工程主要施工方法 (185)第1节安装分部质量要求 (185)第2节给排水工程 (186)第3节消防工程 (198)第4节空调与通风工程 (207)第5节建筑电气工程 (225)第6节智能建筑 (239)第八章工程投入的主要物资和施工机械设备情况 (246)第1节工程投入的主要物资情况 (246)第2节工程投入的主要施工机械设备计划 (248)第九章劳动力安排计划及劳务分包情况 (251)第1节劳动力组织与安排 (251)第2节劳动力计划用量 (252)第3节劳务分包情况 (253)第十章材料的检验与试验 (254)第1节钢筋的检验 (254)第2节砂、石的检验 (254)第3节水泥的检验 (255)第4节混凝土的检验 (256)第5节其它材料的检验 (257)第十一章季节性施工措施 (257)第1节雨季施工技术措施 (257)第2节冬季施工技术措施 (259)第3节夏季施工技术措施 (261)第4节防风措施 (261)第十二章确保工程质量的技术组织措施 (262)第1节质量保证体系 (262)第2节工程质量实施计划及管理组织措施 (269)第3节质量保证总体措施 (271)第4节质量管理制度措施 (273)第5节分部分项工程质量保证措施 (276)第6节常见质量通病的预防措施 (280)第7节确保实现质量目标奖惩措施 (285)第8节成品保护措施 (285)第十三章确保安全生产的技术组织措施 (286)第1节安全生产保证措施 (286)第2节安全生产技术保证措施 (288)第3节专业（阶段）施工安全技术措施 (290)第4节机电设备安全技术措施 (291)第5节周边防护措施 (292)第十四章确保工期的技术组织措施 (293)第1节确保地下室施工工期的主要措施 (294)第2节缩短工期的主要措施 (297)第3节施工过程工期控制措施 (299)第4节工期延误和赶工措施 (301)第十五章确保文明施工的技术组织措施 (303)第1节文明施工管理体系及措施 (303)第2节文明施工实施措施 (304)第3节环境保护措施 (304)第4节城区施工措施 (307)第十六章施工总进度安排和总平面布置 (309)第1节施工总进度安排和网络图 (309)第2节施工总平面布置图 (309)第十七章备案验收与回访保修 (315)第1节工程备案验收 (315)第2节工程保修 (316)第3节工程回访 (316)第一章工程总目标与编制说明本施工组织设计是我公司对武汉**文化艺术中心**大剧院工程投标文件的技术标部分。

江鹏鸽琴台大剧院

辅助用房组成。大剧院建筑面积
一个 400 座多功能厅及排练厅、艺术展厅、停车场、餐厅等
琴台大剧院占地面积 2.4 万平方米，由一个 1802 座大剧院、
65650 40 300 平方米，地上层、 6 24
•
多功能厅舞台长26M、宽16M、高11M，内设置升降台14块，通过不同组合方式，可以实现不同剧场形式，即：小型剧场、会议厅、“凸”型舞台、“T”型舞台、中心舞台和平面大厅等6种形式。主持设计的是一名广州工程师，但他是土生土长的武汉人。放眼看去，大剧院显现“琴键飞奔，水袖飞舞”的神韵。琴台大剧院剧场舞台总进深50米,主舞台可任意升降、倾斜、平移,侧舞台可互换或与主舞台组合,后舞台可旋转、平移,舞台功能国际领先,可接纳目前世界所有大型舞台艺术剧目演出。主舞台吊杆有63道,为剧院中的最高配置,承载一吨重量时,吊杆移动速度每秒1.8米,适应大型布景、快速换景。舞台上下方设备联动,组合模式千变万化,给艺术创造巨大空间,能满足国内外各类歌剧、音乐剧、戏剧、戏曲、音乐会使用要求。大剧院演奏交响乐可不用扩音系统。歌唱家在这里用自然声演唱,后排观众也能听得清晰。
武汉琴台大剧院投资15.7亿元，单体建筑投资额在全省排名第一；容纳观亿元，单体建筑投资额在全省排名第一；武汉琴台大剧院投资亿元众最多，众最多，达1800名；设备最先进，档次最高，不用音响，演员的声音也能名设备最先进，档次最高，不用音响，清晰地传到每一位观众耳中；舞台最先进，能旋转、倾斜、翻滚、清晰地传到每一位观众耳中；舞台最先进，能旋转、倾斜、翻滚、升降和平移，可演出国内外各类歌剧、音乐剧、大型歌舞、戏剧、话剧等；平移，可演出国内外各类歌剧、剧、音乐剧、大型歌舞、戏剧、话剧等；地下室最深，从最底层到地面，万吨，地下室最深，从最底层到地面，有19.4米；用钢万吨，一半以上用在大米用钢1万吨门口两侧的四根“琴弦” 大门左侧的一根最长，跨度达106米，在全门口两侧的四根“琴弦”上，大门左侧的一根最长，跨度达米国同类建筑中独一无二，用了2500吨钢材，安装历时一个半月。吨钢材，国同类建筑中独一无二，用了吨钢材

流水知音_武汉琴台音乐厅设计_黄捷

作者单位：广州珠江外资建筑设计院（广州，５１００６０）
交响乐厅演奏区上空声学反射罩及管风琴
收稿日期：２００大型交响乐和民族音乐的专业场所。为满足不同规模演出的需要，根据声学要求专门定制的演奏台阶可随意装配成大小不同的演奏台。为增进演奏者之间的相互听闻，舞台上方还设置了一块直径１５ｍ的可随意升降的圆形声反射板。而室内乐厅采用 “梯田山谷”式布局。后台支援部分采用围绕演出区进行布置的模式，以求上下场流线最便捷。
５技术创新与环保节能琴台音乐厅工程设计采用多项创新的技术手段来满足音乐厅建筑复杂的功能需求。１）外帷幕墙大面积采用先进的单层索网玻璃幕墙系统、清水混凝土挂板幕墙系统、铜板金属幕墙系统；２）节能技术采用可调节金属板遮阳系统、印纹低反射中空玻璃等；３）采用先进的舞台机械系统、舞台灯光音响系统；４）声学设计满足自然声演奏的要求，声学测试各项指标优秀。■
１规划理念１．１总体布局—构筑时空轴线的交点在琴台文化艺术中心及文化广场规划中，以贯穿文化艺术中心与文化广场的中轴线构成规划主轴— “ 空间轴线” ，以指向古琴台的斜向轴构成“历史轴线” ，将大剧院和音乐厅置于时空轴线的交汇点中心广场两旁对称布局，形成控制琴台文化艺术中心与文化广场的视觉焦点。
规划理念11总体布局构筑时空轴线的交点在琴台文化艺术中心及文化广场规划中以贯穿文化艺术中心与文化广场的中轴线构成规划主轴空间轴线以指向古琴台的斜向轴构成历史轴线将大剧院和音乐厅置于时空轴线的交汇点中心广场两旁对称布局形成控制琴台文化艺术中心与文化广场的视觉焦点
设计作品
WORKS OF DESIGN
流水知音
室内乐厅内景
建筑学报

情感与景观设计—以武汉琴台文化广场景观设计为例

情感与景观设计—以武汉琴台文化广场景观设计为例[摘要] 本文以武汉琴台文化广场景观设计为例，揭示情感对于景观设计的意义。

[关键词] 情感武汉文化广场景观设计[Abstract] This paper using the example of the landscape design of the qintai culture square in wuhan ,discussed the significance of emotion to landscape design. [Key words] Emotion , wuhan , Culture square , Landscape design一、景观设计的情感存在情感是无处不在的，是艺术之本、创作之源，而艺术品则是其最佳的表现形式，景观正是触动了情感的融合才生机盎然、令人感动。

通常意义上的景观是基于可视空间的概念，若凡可视者皆为景观，它包含了生活在其中的人们，即使是偶尔的过客；包含了其中的草木虫鱼，哪怕是无意经过；包含了其中的砖石、建筑、土壤、水体乃至空气；最重要的是它包含了人们各自的情感。

凯文·林奇在《城市意象》一书中写到：“一个场景所包含的内容，无论如何总会比人们所见所闻的更多，但是任何东西都不可能体验自己，研究它们通常需要联系周围的环境、事情发生的先后顺序以及先前的经验”。

这种比人们所见所闻更多的存在，就是情感。

建筑情感是一种可感知可培养的存在，它来源于建筑设计师们的培养，比如流水别墅、朗香教堂；建筑的情感还来源于在其中生活过的人们，比如老房子。

情感来源于设计师最初的培养，即使设计师故去，物是人非，但那种既定的情感一旦形成，便会学着自己延续，直至一切初创载体皆已消失或完全更新，随后一种新的情感继续成长和延续……情感蕴涵在一切可视的景观存在中，需要人们进入其中方可体验，从而形成一种超越语言和时间的交流。

因此，景观设计的成功与否取决于其提供的超验体验的多少。

武汉琴台大剧院暖通设计

办公室、化妆间等采用风机盘管加新风系统。
６．通风问等均设置机械通风系统。各机
械排风系统的换气次数如下：
一．
暖通空调系统介绍
１．工程概况
建筑性质：本工程是由一个１８００座大剧院、一个４００座
武汉琴台大剧院暖通设计
ＨＶＡＣＤｅｓｉｇｎｏｆＷｕｈａｎＱｉｎｇｔａｉＯｐｅｒａＨｏｕｓｅ
张慎ＺｈａｎｇＳｈｅｎ
擅要：武汉琴台大剧院位于月湖北岸，汉江之滨，是湖北省
ｗｅｕｓｅｄｉｎｔｈｅｄｅｓｉｇｎｐｒｏｃｅｓｓ．Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ＨＶＡＣｄｅｓｉｇｎｏｆｏｐｅｒａｈｏｕｓｅ，ｉｃｅｓｔｏｒａｇｅａｉｒｃｏｎｄｉｔｉｏｎｉｎｇ，ｍｕｌｉｆｎｇ，ｅｎｅｒｇｙｃｏｎｓｅｒｖａｔｉｏｎ，ＣＦＤｓｉｍｕｌａｔｉｏｎ
混合、加湿、风机、消声等功能段送入室内，池座每个座位送风量为６６ＣＭＨ，二楼楼座每个座位送风量为７０ＣＭＨ，三楼楼座
每个座位送风量为７５ＣＭＨ，送风柱内气流流速为１ｍ／ｓ．送风孔风速为 ≤０２５ｍ／ｓ。新风采用全热交换器进行冷（热）量回收，观众厅上部设排风系统（与排烟系统合用），送、排风机的电机均为变频调速电机，过渡季可实现全新风运行。观众入口大厅、餐厅、多功能厅、排练厅等分别设置全空气空调系统。此外人口大厅还沿玻璃幕墙范围内布置地板辐射

武汉琴台大剧院使用后评价

武汉琴台大剧院使用后评价吴杭冬;张三明;朱明海【摘要】近年来,网上开始出现了许多点评反馈类的网站,作为消费场所的剧院建筑也成为了点评对象.随着时间增长,在这些网站上积累的点评数据会越来越多,使得观众对剧场的评价情况能够更好地被我们了解.该文首次把大众点评网的点评数据与剧院使用后评价结合起来,并以武汉琴台大剧院为例,通过数据处理和分析,得到观众二个评价结果:关注度评价结果和满意度评价结果.最后,在结果分析基础上提出剧院设计的一些建议.【期刊名称】《华中建筑》【年(卷),期】2016(034)008【总页数】4页(P42-45)【关键词】大众点评网;武汉琴台大剧院;使用后评价;剧院建筑设计【作者】吴杭冬;张三明;朱明海【作者单位】浙江大学建筑工程学院;浙江大学建筑工程学院;中国建筑上海设计研究院有限公司【正文语种】中文【中图分类】TU242.21.1 大众点评网与建筑使用后评价大众点评网2003年4月成立于上海，是一个汇集大量商家和消费者的网站，平台上的商品内容包罗万象，涵盖衣食住行娱。

它的特点在于“点评”两字，也就是说，它鼓励消费者在消费结束后对他的消费产品进行点评，而随着点评数量的积累，这些数据就可以作为新消费者了解某个产品的依据。

由于数据量大，这种点评作为一个整体，具有客观性，并具有巨大价值。

建筑作为消费场所，即消费产品的空间载体，在点评数据中也会经常被提到。

如酒店建筑、餐饮建筑、电影院、KTV、剧院、医院、商场等。

因此，把大众点评网的点评数据用于建筑设计使用后评价是一种全新的思考角度，这能让建筑师直接了解建筑使用者在使用时的感受，以提供更好的设计。

1.2 大众点评网关于剧院建筑点评数据的特点在大众点评网上积累了不少关于剧院方面的点评数据，可以利用这些数据来对剧院进行使用后评价。

对大众点评网上的相关大剧院点评数据进行浏览、选择、整理，发现了以下的情况：①基本上每个社会剧场的点评数据都能在大众点评网上找到。

【doc】琴台大剧院大剧场的音乐反声罩设计

【doc】琴台大剧院大剧场的音乐反声罩设计琴台大剧院大剧场的音乐反声罩设计No5.2008AccumulatedN031NTERTAINMENTTECXNOLOGY琴台大剧院大剧场的音乐反声蕈设计吕圣龙,申纪刚(SBS舞台工程技术(北京)有限公司,北京100027)【摘要J介绍武汉琴台文化艺术中心大剧院的音乐反声罩的设计,包括组合形式,顶板的结构,存储与安装,墙体的运输与安装,以及乐队演奏台的搭建与灯光设置.【关键词】音乐反声罩组合形式;结构;贮存;安装TheDesignofSoundReflectionPanelofQintaiGrandTheater LUSheng—long,SHENJi—gang(sBsStageTechnology(Beijing)CO.,Ltd,Beijing100027,China) [Abstract]ThedesignofsoundreflectionpanelofQintaiGrandTheaterwasintroduc edincludingitscombination,roofstructure,storageandinstallation,andthemovingandinstallationofthewall,stagebuildingfo rbandandlightingdesign.[KeyWords]combinationofsoundreflectionpanel;structure;storage;instal lationl总述武汉琴台大剧院由武汉市政府投资兴建,是武汉市乃至华中地区的特大型文化设施.大剧院总建筑面积65650m,由一个l802座的综合大剧场,一个约400座的多功能厅以及艺术展厅,艺术排练厅,餐厅等多项演出服务设施组成.根据琴台大剧院的实际情况和要求,由德国声学专家为大剧场专门设计了音乐反声罩,在舞台上进行音乐会演出时,使用反声罩可创造出一个封闭的空间,以实现完美的声音效果.本音乐反声罩可以达到以下效果:(1)演奏者应相互听见彼此的演奏声;(2)指挥应清楚地听见演奏声;(3)改善交响乐团向观众厅的声音反射;(4)不同材质和数量的拱形和平直反声板优化声学效果,用特殊材料制成的面板造成的声学效果原理如同乐器一样;(5)后墙板和侧墙板以及顶板可在舞台上构建一个隔离的空间;(6)大/J\=--5根据要求调整,以适应室内音乐会到带合唱队的音乐会的不同形式;42(7)只需较小的存储空间;(8)具有供演奏者和乐器进出的通道;(9)搭建和拆卸简单,时间较短;(1O)为乐谱架提供中央灯光.本音乐反声罩系统是由后墙,侧墙,顶板(含灯光)的多个模块拼接在一起构成的.其中:后墙由8块墙体(模块) 构成;侧墙由10块墙体(模块)构成,在其内部开有多个进出门;顶板由27块模块构成.每块墙体(模块)宽约2.20m, 厚约0.25m,高约9.40m,l1.15m.侧墙和后墙都装在小车上,顶板也配有专用的运输贮存小车,搭建和拆卸非常方便. 墙体和顶板的框架采用坚实的铝质管材.墙体的底板为铝蜂窝板,其上粘贴中密度板和木纹装饰面,侧墙,后墙体底座小车的材料为重型型钢,并配有配重以保证墙体的稳定.所有墙体和顶板(组件)的表面均为弧形,半径为 8.2m.在板与板的纵向之间设计有2mm,3mm的缝隙. 在横向上,板与板之间紧密相接,没有缝隙.侧面的墙体之间为平直墙板,其中开有若干进出门.进出门部分墙板的材料和其他墙体材料相同,同样为铝蜂窝板,其上粘贴中密度板和木纹装饰面.图1为反声罩整体效果图,图2为反声罩内部效果图.B删in9DfEntertainmentStadi,m 2乐反声的组合形式每块墙体下都装有轮子,可以使之方便地移动.通过改变墙体(模块)的数量,即侧墙板和顶板的数量,可以在舞台上搭建成不同空间大小的反声罩.可以进行独唱,独奏,室内乐,合唱,以及大型交响乐的演出.图3,图7提供了反声罩的5种组合方式,也可以根据演出要求自行搭建其他组合方式.3顶板3.1结构顶板的框架由牢固的铝质型材构成,支架为弧型肋状. 在铝质结构之上是铝蜂窝板.板的大JJ\~O弧度与侧墙体的相同,即半径8.2m.其外表面粘贴中密度板和木纹装饰面.在顶板后沿侧铰接有可以折合的框架(以下简称翻转架).框架 43 嗍No.5,2008A砒ccumulatedmNo.3v1上覆盖铝蜂窝板,其上粘贴木纹装饰面.它们在演奏的时候可以反射声波,使后面的乐手可以听到前面乐器的声音.照明灯具位于顶板的前沿部位,从观众席角度是无法看到的, 如图8所示.3.2顺板的储仔有5台运输车用于顶板的储存和运输.每行顶板5块,占用1台运输车,每块顶板都有编号,见图5,图7顶板排列图,每台车装有4只万向轮,每台车底部面积约为2.O0m 3.O0Eli.每台车上分成若干格,每格底部均加有垫子,用以固定住并保护顶板.每块顶板长边的后沿朝下竖直放置在小车上,如图9所示.3.3顶板的安装装有顶板块的运输小车按顺序推至并排列在舞台前部吊杆下.先把顶板块的前部长边用12m长度的钢丝绳固定在吊杆上,由吊杆提伸到舞台上部.悬挂着的顶板块之间通过螺栓相连成一整块顶板条.然后将顶板块的后沿通过钢丝绳悬挂在另,根吊杆上.此时顶板成水平状态.使用电动吊杆,将顶板条吊起,可以根据需要调节顶板条悬吊角度.卸下时,顶板块一定要放在柔软质地材米斗做的垫子上,如天鹅绒,地毯等.第一条顶板的后沿和第二条顶板的前沿悬挂在假台口中片下,此区域没有可供悬挂的吊杆,出于这个原因,第一条顶板的两排悬挂点均在6块铝质桁架上.悬挂铝质桁架的吊杆分别在假台口之前和之后.一定要把顶板栓紧后再向上提升,这样可以避免和侧墙板发生碰撞.在放置好侧墙体之后, 即可将顶板就位.顶板块在反声罩安装完成之后还可以上下运动,以便更换灯具等.顶板吊装参见图10.4墙体4.1运输程序在墙体推车的前部有2只行走轮,后尾部有2只导向轮. 为方便推行,在推车的后尾部安装了1个把手.在后面2只导向轮中间有1个手轮,在前面也有2个手轮,手轮下连丝杠,转动手轮,可以使车轮升起或降下.推车时,转动手轮, 降下车轮,小车前沿略微抬起.这样在运输时墙体稍稍向后倾.到达使用位置后,反向转动后手轮,车后的铰链盘605着地,反同转动前手轮,调节支腿着地,轮子解除受力,墙体重量直接加载在舞台地板上.通过调节后侧的铰链盘605,将墙体调节到垂直状态.参见图11.在贮存时,下部墙板被卸下.这样,推车在储存时,可以 1台套1台地叠加存放.在运输时,下部墙板放在墙体背面. 44BuildingofEntertainmentStadium 4.2后墙体的安装后墙由8块墙体组成.每块墙体均有编号,右侧的第一块墙体编号为Rxl,向右依次为Rr2,P,z3,Rr4.Rr1每次均需首先放置到位,它应紧靠于舞台中心线的右侧.然后再向左右两侧依次摆挂上其他7块墙体.中心线向左墙体编号依次是1,Rl2,R13,R14,相邻墙体下部有一个搭扣装置连接在一起,参见图12.墙体的上部通过挂钩相互连接在一起. 墙体上部通过一挂钩装置连接在一起,如图13,图14. 在墙体距地面约1m处有一手柄(件115),见图14.脱去固定钩(件123)控制,手柄下降,顶部挂钩落下插入相邻墙体上部的方管内,后墙上部锁紧.拆卸时,抬起手柄115,挂钩脱离,用固定钩(件123) 将手柄固定在上位,顶部挂钩脱离;再打开下部搭扣,可以把墙体移开.4_3侧墙体的安装左右侧墙各由5块墙体组成.每块墙体按照前后左右的顺序均被编号.从前向后的编号,右边是SR1,SR2……SR5, 左边是SL1,SL2……SL5.SL1,SR2的推车为避让假台口侧片,做成了叉形(在运输时必须用连接件从后面连接起来),其余推车均为梯形.安装时先摆放SL1,SR2,然后顺序摆放其他墙体.每块侧墙的主体是2.2m宽的弧形墙体,在旁边还有宽度约0.9m的平直墙体,用于2块侧墙之间的联接并防止声音泄漏.在平直墙体上均有一扇人员或乐器的出入门.门体在其高度内分为两部分,这样反声罩在单一水平面式搭建或阶梯式搭建时均可保证出入门的开启.在弧形墙体上有一摇柄连杆,旋转摇柄使连杆上的卡钩卡住相邻侧墙的平直墙体,实现相邻墙体的联接. 5乐队演奏台的搭建视乐队规模的大小,舞台可以通过升降台升至不同位置实现乐队演奏位置的阶梯状排列.在此情况下,侧墙体将相应随升降台升高,如图l5.如果舞台上升降台呈阶梯状排列时,需制作台阶供从侧墙进出之用.出于视觉考虑,后墙板可以与演奏台保持一段距离摆放.但是必须在演奏台的后边沿采取保险措施,以防止人员和器物的跌落,比如可以为合唱团摆放一排座椅,或是加装一排栏杆.一些大型的乐器,如定音鼓,三角钢琴和管风琴等必须在一排侧墙搭好之前搬人反声罩内. 另外一种情况是,反声罩整体放置在同一水平高度的舞 45 No5,2008AccumulatedNo31 ENTERTAlNMENTTECXNOLOGY台上,而在反声罩内部再搭建演奏台,如图l6. 6.!l:j)匕设从上部发出的射向演奏人员的灯光,从后部发出的射向乐谱的灯光,均安装在每排顶板上,发射角约为30.,如图17;灯光强度在i0m的距离上(按照电视转播的要求)约为1000Lx.灯具的电缆是固定安装的,所以,安装时只需将灯具和固定电缆相连接即可.灯具可以通过延长的电缆线和灯光吊杆或马道上可调节的灯光系统相连.7经过上海章奎生声学设计研究所现场实际测试,琴台大剧院中频混响时间如下:在空场无音乐反声罩,帘幕降下的情况,平均中频混响时间1.52S,在满场条件下,中频混响时间1.45S;在空场有音乐反声罩,帘幕升起的条件下,平均中频混响时间1.62S,在满场条件下,中频混响时间1.55S. 迄今为止,琴台大剧院已成功演出了数十场各种类型的音乐会,包括大型交响乐,室内乐,钢琴独奏,小提琴独奏, 合唱,独唱等.曾经有一家国内大型交响乐团原计划使用电声设备而不用反声罩,第一天演出后不够满意,第二天只是使用反声板后墙,演出即达到很好的效果.现已有中国国家交响乐团,中国爱乐乐团,中国广播交响乐团,俄罗斯交响乐团,德国杜伊斯堡交响乐团,武汉乐团等团体在有反声罩的条件下,在琴台大剧院进行了成功的演出.图18为德国杜伊斯堡交响乐团演出的现场图.正如杜伊斯堡交响乐队指挥乔纳森?达灵顿先生在演出后愉快地说:"没想到中国的剧场音效会如此的出色."隔图18演出现场图(责任编辑潘浪)46。

武汉文化艺术中心幕墙设计说明

设计总说明1．工程概况2．设计依据及要求3.主要材料说明4．设计原则５．设计构思6.设计性能指标7.系统构造设计说明8.幕墙质量的设计保证措施９。

建议１。

工程概况武汉月湖文化艺术中心琴台大剧院是由武汉地产开发投资集团有限公司作为项目法人建设的综合性剧院,建筑设计单位为广州珠江外资建筑设计院.该项目位于月湖之畔、汉江之滨,隔湖南望始建于明万历年间的古琴台,作为月湖文化艺术主题公园的核心组成部份，它将成为武汉最高档次的文化表演场所,也是２006年第八届中国艺术节的主会场。

是武汉市标志性的文化建筑.武汉月湖文化艺术中心及文化广场－琴台大剧院总建筑面积６56５０平方米，建筑物共六层，建筑物高度４0米,它包括一座１８00座的大剧场和一座1600座的音乐厅和其他辅助设施组成,楼层采用钢筋混凝土剪力墙结构、轻钢结构。

剧院的外围护及屋顶结构,由各类幕墙所组成，包括点拉索幕墙、点式拉索天棚屋面、铜板幕墙、玻璃幕墙、石材幕墙、雨蓬等。

2．设计依据及要求2.1设计依据✧武汉地产开发投资集团有限公司于20０4年９月编制的《武汉市月湖文化艺术中心琴台大剧院幕墙工程招标文件》.✧广州珠江外资建筑设计院提供的供招标用的光盘和图纸.✧武汉地产开发投资集团有限公司为招标文件所发的答疑资料。

✧业主、设计院和招标单位为这次招标所发的其它文件和通知（含补充答疑资料等)。

✧ANSYS 有限元程序分析手册.2．2基础荷载资料:✧武汉地区的基本风压值：0。

35ＫN/ｍ2（按50年一遇）✧地区粗糙类别：B类✧设计地震烈度：7度✧基本雪压：0.6KＮ/m2✧幕墙设计使用年限：五十年✧玻璃的设计温差：△ｔ=8０℃✧结构的设计温差:△t=40℃✧建筑物的耐火等级：一级2。

3。

参照标准、规范及资料《玻璃幕墙工程技术规范》JGJ10２－２00３《金属与石材幕墙工程技术规范》JＧJ１33－２0０1《建筑幕墙工程技术规范》DＢＪ08-56－96《建筑玻璃应用技术规范》ＪG Ｊ113-２003《建筑结构荷载规范》ＧB5０009-２０01《钢结构设计规范》GB5００1７－２０03《建筑工程施工质量验收统一标准》GB5030０－2001《建筑装饰装修工程质量验收规范》ＧＢ２02１0－2001《建筑幕墙》JG3０３５-19９6《玻璃幕墙光学性能》GB/Ｔ18０９1-20０0《中空玻璃》GB11944—２00２《夹层玻璃》GB99６2－１９99《幕墙用钢化玻璃与半钢化玻璃》GB17841-１999《浮法玻璃》GB1１61４-19９9《吸热玻璃》ＱJC/T536-１9９4《钢化玻璃》GB9963—１99８《铝合金建筑型材》GB/T5２37．1~52３７．５《铝及铝合金板材》ＧB/T３8８0《变形铝及铝合金牌号表示方法》GＢ/T1６４7４《变形铝及铝合金牌号表示方法》GB／Ｔ164７5《变形铝及铝合金牌号表示方法》ＧＢ/T16476《铝及铝合金阳极氧化阳极氧化膜的总规范》GB8０13《建筑用硅酮结构胶密封胶》ＧＢ１６7７6-20０3《幕墙玻璃接缝用密封胶》JC／T882《建筑橡胶密封垫预成型实心硫化的结构密封垫用材料规范》GB107１1 《建筑窗用弹性密封剂》《硫化橡胶或热塑橡胶撕裂强度的测定》GＢ/T５29－530《橡胶邵尔A型硬度试验方法》GB5３1《硫化橡胶密度的测定方法》GB533 《碳素结构钢》GＢ/Ｔ700《优质碳素结构钢》GB/T6９9 《合金结构钢》GB／T3077《低合金高强度结构钢》GB/T15９1《碳素结构钢和低合金结构钢热轧薄钢板及钢带》BG/T912《碳素结构钢和低合金结构钢热轧厚钢板及钢带》ＧＢ／T32７4《结构用无缝钢管》ＧBJ１0２《不锈钢热轧钢棒》GＢ4237-９2《不锈钢冷轧钢板》ＧB/T328０《不锈钢热轧钢带》GＢ/T5090《不锈钢热轧钢板》GB/T４273 《连续热镀锌薄板和钢带》GB2５１8—８8《金属弯曲试验方法》ＧB／T2３2《金属拉伸试验方法》GB/Ｔ２28《高耐候结构钢》GB／T4１71《焊接结构用耐候钢》GB/T4172《紧固件螺栓和螺钉》GB/Ｔ５27７《紧固件机械性能不锈钢螺栓、螺钉和螺栓》ＧB/Ｔ30９８。

武汉某剧院室内装修施工组织设计

目录第一章编制说明第二章编制依据第三章工程概况第四章施工段划分及施工部署一、施工段划分二、施工部署第五章施工进度计划和劳动力、机具进场计划一、施工进度计划二、劳动力进场计划三、机具进场计划第六章项目部组织机构及岗位责任制一、项目部组织机构二、项目部岗位责任制第七章消防疏散平面布置及保障措施一、消防疏散及设施平面图二、消防、防火保证措施第八章质量保证措施一、质量目标二、质量管理制度三、质量保证措施第九章安全文明保证措施一、安全文明施工目标二、安全文明施工措施三、安全检查程序第十章工期保证措施第十一章材料及成品采购、供应及保护措施一、材料采购流程二、材料的“样板制度”三、材料的报审管理四、材料的验收制度五、材料的保管制度六、材料的采购、供应措施第十二章成品保护措施一、成品保护原则二、原材料保护三、材料包装及运输过程中的保护四、施工过程的保护五、完工前的清理六、成品保护措施第十三章各主要分项工程施工技术一、地面石材施工技术二、木地板施工技术三、地砖地面施工技术四、橡胶板地面施工技术五、防静电地面施工技术六、瓷砖饰面施工技术七、墙面石材干挂施工技术八、墙面木饰面施工方法九、条形铝扣板吊顶施工技术十、轻钢龙骨石膏板吊顶十一、GRG玻璃纤维加强石膏板施工技术十二、电气工程施工技术十三、给排水工程施工技术十四、油漆施工方法十五、乳胶漆施工技术第十四章建筑声学施工技术和保证措施第十五章重点、难点分析和解决方案一、石材采购、加工、保护二、建筑声学施工三、大理石色差和反黄问题四、各工种交叉问题第十六章冬、雨季及夜间施工措施一、冬季施工措施二、雨季施工措施三、夜间施工措施第十七章附图一、倒排工期计划表二、倒排工期网络图三、项目部组织机构图四、疏散及灭火器布置图第一章编制说明本组织方案为**大剧院的室内装修施工组织方案，各工种依据本方案要求组织施工，是整个施工的指导。

整个工程的计划工期为300个日历天，质量标准为创“鲁班奖”，施工现场必须符合武汉市优良安全文明现场标准。

琴台大剧院(互动百科)

武汉琴台大剧院，坐落于月湖之畔、江汉之滨，隔湖南望始建于北宋年间的古琴台，由武汉市政府投资15.7亿人民币兴建。

琴台大剧院作为月湖文化艺术中心核心组成部分，凭借其先进的设备设施，将成为武汉最高档次的文化表演场所，也是2007年第八界中国艺术节的主会场。

台大剧院-剧院简介武汉琴台大剧院由武汉市政府投资兴建，是武汉市乃至华中地区、以及全国规模最大、功能最全、档次最高的特大型文化设施。

世界上许多大城市，都有一张最值得骄傲的艺术殿堂名片，如悉尼的歌剧院，北京的国家大剧院，上海的东方艺术中心。

琴台大剧院作为武汉人自己的大剧院，坐落于汉江以南、月湖以北，与始建于明朝万历年间的古琴台隔湖相望，依山傍水，环境秀美，占地面积达两万四千五百多平方米，是目前中国内地唯一由中国人自己原创设计的大型剧院，既有“琴键飞奔、水袖飞舞”般的独特现代造型，又有“高山流水遇知音”的文化底蕴。

大剧院2004年5月开工,今年8月竣工,占地面积24543平方米,总建筑面积65650平方米,地下4层,地上6层,建筑高度40米。

其中大剧场有1802个座位,跻身国内特大型剧场。

大剧院建筑涉及20多个专业,建筑领域公认"最难"。

琴台大剧院,是目前国内大型剧院中,唯一由中国人原创设计——广东珠江设计院在大剧院方案国际招标中胜出。

琴台大剧院总建筑面积65650平方米，由一个1802座的综合大剧场、一个约400座的多功能厅以及艺术展厅、艺术排练厅、餐厅等多项演出服务设施组成。

武汉琴台大剧院投资15.7亿元，单体建筑投资额在全省排名第一；容纳观众最多，达1800名；设备最先进，档次最高，不用音响，演员的声音也能清晰地传到每一位观众耳中；舞台最先进，能旋转、倾斜、翻滚、升降和平移，可演出国内外各类歌剧、剧、音乐剧、大型歌舞、戏剧、话剧等；地下室最深，从最底层到地面，有19.4米；用钢1万吨，一半以上用在大门口两侧的四根“琴弦”上，大门左侧的一根最长，跨度达106米，在全国同类建筑中独一无二，用了2500吨钢材，安装历时一个半月。

琴台大剧院、乌镇大剧院案例分析

造型飘带
飘带 1 最大跨间（96m）及其相邻跨采用钢箱梁结构（如图 a），箱型梁截面（1800~3500）×600×50×15 （96m 跨间平均高度约 2.4m），箱型梁间布置横向联系桁架，提高结构的抗扭刚度。构架前端落地端采用箱型柱加柱间支撑形成格构钢架，上端与钢箱梁刚接，下端铰接于主体结构首层楼盖。飘带 1 后部跨度较小处采用钢管桁架体系，杆件采用矩形管，腹杆 KT型布置，节点采用相贯节点，桁架上下弦平面均设置平面钢管支撑，提高结构的空间整体刚度。
节的活动据点，并将乌镇大剧院的设计委托给姚仁喜建筑师及团队。
N
基地位置
基地分析
选址在西栅主体街区之外的一片桃树地上,基地东侧和北侧临近景区服务通道，南侧为西栅渡船和元宝湖，西侧紧邻20米宽河道，视野开阔，景观极佳。
————琴台大剧院建筑分析
Architectural Analysis of Qintai Theater
简介
项目
武汉琴台大剧院位于月湖之畔、汉江之滨,隔湖南望始建于明万历年间的古琴台，2004年5月开工,2007年8月竣工,新世纪第一个由本土设计师设计、建造的现代化剧院。设计师，黄捷。
北京天桥艺术中心建筑
造型飘带
飘带 2、4 的结构跨度相对较小，纵向采用高度1.8~3.5m 的钢管桁架结构（见图 b、 d），纵向桁架间设置横向联系桁架，桁架上下弦平面设置平面钢管支撑，桁架中后区支承在主体结构墙柱上，飘带 4 上肢前端与落地格构刚架相连，下肢前端和飘带 2 前端则支承在前厅幕墙钢管柱上。
造型飘带
观景平台医务室
平台
入口通道
侧台
主台
水工房
侧台
道具制作及修理间

琴台大剧院乌镇大剧院案例分析PPT课件

后台分为24间化妆间和一个剧团会议室，可容纳近300名演员同时化妆
后台设计
功能
候演区服装间道具间卫生间
排练室
功能
分布在剧院四楼
耳光室耳光室
声控室放映室光控室
设备间
功能
பைடு நூலகம்
设备间
功能
在两侧也设置音响室，耳光室
多功能厅舞台
多功能厅建筑平面呈矩形，长27m，宽17m，室内面积约428平方米。地坪标高0.9m，环绕其四周的通道标高5.4m，屋顶标高20.25m，内部净高约18m。
多功能厅舞台
座椅车台本身不带动力，当需要移动时，通过气垫将座椅车台抬起后，凭借人力可以轻松地旋转、移动车台至所需位置。
多功能厅舞台
多功能厅舞台
多功能厅舞台
多功能厅舞台
多功能厅舞台
多功能厅舞台
多功能厅舞台
多功能厅舞台
本工程建筑造型新颖独特，酷似一架“古琴”，顶部 4 道尺度巨大的大跨度构架形成“琴键飞奔、水袖飞舞”般的外伸造型，最大跨度达 106m。
工程概况
屋盖钢结构体系
以本及工部程分钢大结跨构度主楼要盖应上用。在
屋盖和幕墙体系，
屋盖钢结构体系
根据建筑造型，剧院主体的整个屋盖系统可分为以下几个部分（如图 4），即造型飘带 1~4 休息厅咖啡厅观众厅主舞台区前厅办公区等形成的功能区。
屋盖钢结构体系
多功能厅台下机械的用途是实现会议大厅、尽端式舞台、伸出式舞台、T型舞台、中心舞台等多种形式的转换以便举行不同的演出或活动。
多功能厅舞台
多功能厅的座椅不用时储藏在双升降台的下层空间中，需要时由配置的气垫小车运送到各个需要的位置，此方法造价比较经济，同时搬运也很方便。

武汉琴台大剧院扩声系统工程

霪
多功能厅通过不同组合方式，以实现不同剧可舞台、中心舞台和平面大厅等６种形式。琴台大剧院音响系统是剧院各个设备系统中十分重要的部分，建设品质直接关系到剧院演出其
的效果为此，设方在认真调研了杭州大剧院工建
小会 “ 型 “ 型ｍｅｔｙｔｎｓｓｍｐｏｅｔｆｒｅｒｊｏＷｕａＱｉｔＧａｄ场形式，：型剧场、议厅、凸” 舞台、Ｔ” ｃｈｎｎａｉｒｎ
ＯｐｅａＨｏｓｉｃｕｓｓｓｅｄｓｇｒｕｅｎｌｄｅｙｔｍｅｉｎ，ｉｓａｌｔｏｎｔｌｉｎａ
区，边侧墙各设有两层、两每侧共十只跌落式包厢。所的扩声系统经验基础上，真研究了线声源阵列认
剧院设有固定台框舞台。舞台开口范围为宽１ｍ、与点声源阵列的不同特性，字音频网络技术的发８数高１ｍ，左右假台口，台为 “ ” 型舞台，主展动态，剧院的运营方式及艺术表现的需求趋势。２设舞品字分台、两侧台及后舞台，台与池座间设有一升降乐在中标总价不变的前提下对原投标方案进行了优舞
程建设经验的基础上，面了解了国际上近年来音全
Ｋｅｗｏｄｙｒ：扩声系统ｓｕｄｒｉｆｒｅｎｙ— 频技术的发展动态。通过大量前期的技术交流，ｏｎｅｏｃｍｅｔｓｓｎ广
ｔ，琴台大剧院ＱｉｔｒｄＯｐｒｕｅｅｎｒｎａＧａｅａＨｏｓ，声泛征求了业内专家、出单位、ｉｎ演用户代表以及各主

武汉琴台音乐厅

武汉琴台音乐厅琴台音乐厅总建筑面积3.69万平方米，项目总投资7.2亿元，包括一个1600座的交响音乐厅，一个400座的室内音乐厅，以及展厅、咖啡厅、后台辅助营运用房、剧团业务用房、汽车库辅助设施等。

琴台音乐厅位于琴台文化艺术中心北侧，与琴台大剧院遥相呼应，大剧院设计创意“高山放歌”，音乐厅设计创意“流水知音”，两者一刚一柔，共同构成琴台文化艺术中心核心建筑群。

交响音乐厅是一个观众厅为标准鞋盒式，以自然声演出为主，兼顾现代音乐的专业音乐厅。

400座室内音乐厅，主要用于节目排练，以音乐重放扩声为主。

琴台音乐厅音响系统总体要求是系统设计和设备达到国内音乐厅一流水平。

扩声系统设计遵循服务于“声音艺术”的核心目标，实现高质量声音重放和还原；采用国际上“高雅艺术”表演领域中认同度高的知名产品，提高音乐厅设备的国际认同度。

另外，新技术的应用让系统管理和控制变得更“精确”与“简单”，彰显“人性化”设计。

琴台音乐厅音响系统包括交响音乐厅扩声系统，室内音乐厅扩声系统，以及舞台监督系统。

交响音乐厅扩声系统交响音乐厅作为一个专业的音乐厅，采用高保真的辅助扩声方式，实现高保真的音乐类辅助扩声，满足歌剧、交响乐等注重还原品质的扩声需求，总体上以自然声为主，电声为辅。

扬声器系统采用美国MeyerSound有源一体化扬声器，它是当今国际剧场使用率最高的音箱，包括中央点声源阵列扬声器系统，左右流动扩声扬声器系统，舞台返送监听扬声器系统，包厢补声扬声器系统。

扬声器处理系统采用与扬声器同品牌的产品，实现最佳的匹配。

传输与控制系统采用集传输、处理、控制于一体的数字调音台及其数字音频传输网络。

主要由美国DigiDesign D-Show Profile System现场数字调音台来实现，该数字调音台具有业界唯一的故障操作模式，专门为现场扩声的高可靠性要求而设计，数字调音台基站采用双电源冗余备份，DSP采用100%冗余备份，接口和传输线路采用100%冗余备份。

剧院建筑设计的难点和设计管理重点探讨_以武汉琴台大剧院为例

台，前厅大跨度楼盖屋盖，１０７米大跨度结构和玻璃则管线一般布置在廊道，设计中各专业有时各自为
幕墙结构。
阵，单纯满足各自专业设计需要，管线未加统筹地
３．３准确确定各功能分区流线及各空间净高。密布，以至于检修井、消声器无空间布置。因而，设
建筑设计在确定了方案选型后，难点是理清明确计中如何统筹安排各种管线，布置消声器或设置专
建筑各功能分区，不同使用者的人流组织，物流的门能源通道，以及确定合理建筑层高及走廊宽度等
流线；设计上保证各出入口、交通系统、水平通道都是在前期设计上应解决的技术难点。
的独立性，减少不必要的干扰；确定各功能空间，
３．９幕墙体系是武汉琴台大剧院工程的特殊难
剧
院建筑为世界各国人民的精神享受提供了一场场文化盛宴，中国各地的剧院建设方兴未艾。
院
建
筑
设
计
的
难以
点
武汉
和琴
设
台大
计剧
管
院为
理例
剧院建筑是建筑行业内公认的专业性强、技术复杂程度高、涉及专业种类多的工程项目，剧院建筑是建筑学、建筑声学、灯光、音响、舞台机械、舞台美学、智能控制、人工气候、装饰工程等二十几个专业协调工作的系统工程，在任何环节上的失误或配合不到位，都会影响系统运作失调，最终影响建筑及观演效果。
重点探讨
２剧院设计应满足的基本核心功能
梁
剧院的基本核心功能可以概括为 “观 ”、“演 ”、“管 ”、“传 ”四个
晶
方面，剧院设计围绕此核心功能展开。

楚歌乐舞,激情飞扬——武汉琴台大剧院设计

楚歌乐舞
�激情飞扬
黄捷
� 武汉琴台大剧院设计 ��
�广州珠江外资建筑设计院
� � 摘要 � 本文简� 述了武 � 汉琴台大剧院设计构国内外各类歌剧舞剧音乐剧大型歌舞戏剧话想� 并从总体布 � 局 �单体方案及富于视觉冲击力的剧等大型舞台类演出的使用要求音乐厅以自然声 � 形象创意等方面�引发人们对楚文化背景下的文化演出交响乐为主观演建筑设计 � 的思考 �展示出独特的文化底蕴� 这样一个标志性的文化建筑其设计创意应该 � 关键词楚文化大剧院古琴新韵激情超越一般的形式法则反映出新时期人类审美的发飞扬 � 展的脚步成为一个既拥有深厚历史文化根基又 � 面向世界面向未来的传世佳作
� 称一绝尤为著名的是月湖之畔还坐落着始建于明轴 "空间轴线 " 万历年间的古琴台是为纪念战国时期楚国人俞伯
牙和钟子 � 期相知相遇伯牙为子期 "摔琴谢知音" 而轴线的交汇点中心广场两旁形成控制琴台文化艺建造的其� " 高山流水觅知音 "的千古佳话流传至术中心与文化广场的视觉焦点琴台文化艺术中心今为武 � � 汉 � 留下了宝贵的知音文化也为月湖平添的主体建筑物位于比场地地坪高米的高台之了无尽的遐思 � 和魅力上平台之上作重点的景观处理形成宜人的城市武汉琴台文化艺术中心位于月湖之畔汉江之滨隔湖南望古琴台作为月湖文化艺术主题公园的核心组成部分它将成为武汉最高档次的文化表演场所也是节的主会场琴台文化艺术中心主体建筑由一个一个座的琴台大剧院座的琴台音乐厅和其大剧院以演

[湖北]音乐厅幕墙工程施工组织设计

目录第一章工程概况第二章施工前期准备第三章主要项目施工方法第四章确保工程质量的技术组织措施第五章主要物资计划及主要施工机械投入计划第六章劳动力安排计划第七章确保安全生产的技术组织措施第八章确保文明施工的技术组织措施第九章冬雨季施工措施第十章地下管线及其他地上地下设施的保护加固措施第十一章施工进度计划及确保工期的技术组织措施第十二章施工总平面布置图第十三章与其他单位的配合措施第十四章拟分包项目情况第一章工程概况武汉****艺术中心三期工程琴台音乐厅和正在建设中的琴台大剧院对称布置，伫立在同一中轴线的两侧，在形体上彼此遥相呼应，化静为动，虽静尤动，同样暗喻楚文化激越雄劲的生命活力和浪漫激情。

音乐厅主要由一座1609座交响乐厅和一座428座室内乐厅及展厅，前厅，休息厅，后台辅助营运用房，剧团业务用房，汽车库组成.音乐厅总建筑面积 35832 平方米，设计一层地下室，地上 4层（局部6层），建筑总高度 37.2 米。

音乐厅的立面设计大虚大实，通过钢、玻璃、清水混凝土及青铜板等材料质感的鲜明对比，演绎出音乐厅精致典雅中蕴涵质朴粗犷的情怀，谱写出旋律优美的“凝固音乐”。

表达出人们内心对艺术永恒的追求。

音乐厅前厅采用钢架和点式低反射LOW—E安全玻璃幕墙做法，利用富有力度的钢架和简洁新颖的节点处理反映建筑的技术美。

玻璃幕墙有节制地设计在观众厅前厅的部分，使之在面向入口广场方向形成开放的空间接口。

音乐厅南侧休息厅面向湖面，拥有大片通透的玻璃幕墙，湖面美景尽收眼底；实面则采用铜板幕墙，优雅而不失古韵。

整体立面风格对比鲜明，轻快明朗。

音乐厅北侧侧厅主要以厚实的清水混凝土幕墙为主，表现出音乐厅稳重端庄的一面，又与南侧侧厅形成一种对比，相映成趣。

铜板与清水混凝土两种材料的运用又表达出与大剧院遥相呼应的意图。

音乐厅的后部八条金属板由顶部顺延而下，其后是平整的玻璃幕墙，整体风格简洁大方。

本工程我方暂定于2007年3月8日开工，于2007年9月30日完工，总工期为207日历天。

武汉琴台大剧院音响设计说明

大剧院音视频系统初步设计方案目录........................................................................................................................................ 第一章前言3........................................................................................................................................ 第二章设计范围4........................................................................................................................................ 第三章扩声系统的定位及功能分析51定位分析51.1先进性51.2开放性51.3扩展性52功能分析53扩声系统的作用分析5........................................................................................................................................ 第四章扩声系统设计方案61设计依据62设计目标62.1高保真度62.2高可靠性62.3高适应性62.4扩声系统声学特性指标63声场设计73.1扩声形式的确定73.2剧场声学环境分析73.3建立计算机声学模型进行辅助设计73.4观众厅扩声扬声器的选型与布局83.5舞台表演区监听扩声扬声器的选型与布局103.6效果声扩声扬声器的选型与布局103.7舞台表演区效果声扩声扬声器布局103.8观众厅效果声扩声扬声器布局103.9控制室监听扬声器的选型和布局104系统构成及选型104.1扬声器系统的构成114.2传输及控制系统的构成114.3传声器及重放设备124.4信号处理设备125信号传输分配系统设计125.1传输分配系统的技术选型设计125.2传输系统的分析125.3传输系统的选择125.4电声设备的连接155.5扩声系统的接口与预留15........................................................................................................................................ 第五章演出内部通讯及广播系统设计方案161系统综述162系统功能163系统构成163.1有线通讯系统163.2单向广播系统163.3内部电话网络耦合接入系统17......................................................................................................................................... 第六章视频监视系统设计方案181系统综述182系统功能183系统构成183.1摄像机183.2监视器183.3控制系统功能18......................................................................................................................................... 第七章中央制作室20系统综述 (20)........................................................................................................................................ 第八章音响系统对土建预留预埋配合要求211孔洞212承载213供电214接地215声控室工艺要求21附录2：数字设备和模拟设备的选用分析 (22)附录3：数字传输和模拟传输的选用分析 (22)附录4：设计图纸 (23)第一章前言大剧院的扩声建设既要从长远的角度出发，也要考虑实际情况。