朝天子·咏喇叭八年级下PPT课件

讨论: 讨论 这首散曲以一个什么字贯穿始终， 1、这首散曲以一个什么字贯穿始终， 分别写了哪些内容？ 分别写了哪些内容？
吹之声: 吹之声:
吹
吹之功用: 吹之功用:
声
吹之恶果: 吹之恶果:吹翻了这家、吹伤了那家、水尽鹅飞 吹翻了这家、吹伤了那家、
、 曲 什么？ 什么？
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借物咏怀
• 喇叭和宦官不同类，但喇叭的“曲儿小腔儿 喇叭和宦官不同类，但喇叭的“ 与宦官的“本事小来头大”却有共同点， 大”与宦官的“本事小来头大”却有共同点， 于是作品在物与人之间找到共性， 于是作品在物与人之间找到共性，作者实际 比照着宦官的嘴脸“ 喇叭的 上是比照着宦官的嘴脸 上是比照着宦官的嘴脸“咏”喇叭的：以吹 (虚张声势 为特征，是官方害民的帮凶，到 虚张声势)为特征 虚张声势 为特征，是官方害民的帮凶， 处作威作福，惹得军民共忿， 处作威作福，惹得军民共忿，直到吹得天昏 地暗、江山动摇。这首散曲，表面是吟咏喇叭， 地暗、江山动摇。这首散曲，表面是吟咏喇叭，
实际上讽刺揭露了宦官狐假虎威、 实际上讽刺揭露了宦官狐假虎威、残害百姓的丑恶 嘴脸。宦官本是宫廷中供使唤的奴才， 嘴脸。宦官本是宫廷中供使唤的奴才，地位本来低 却依仗皇帝的宠幸大摆威风，横行霸道。 下，却依仗皇帝的宠幸大摆威风，横行霸道。所以
说这首小令的思想内涵是丰富而深刻的。 说这首小令的思想内涵是丰富而深刻的。
写作背景
这支曲作于明武宗正德年间 这支曲作于明武宗正德年间(1506—1521) 明武宗正德年间 当时宦官当权，在交通要道运河上， 当时宦官当权，在交通要道运河上，他们往 来频繁，每到一处就耀武扬威 鱼肉百姓。 耀武扬威， 来频繁，每到一处就耀武扬威，鱼肉百姓。 诗人王磐家住运河边的高邮县， 诗人王磐家住运河边的高邮县，目睹宦官的 种种恶行，写了这支《朝天子》 种种恶行，写了这支《朝天子》，借咏喇叭 揭露宦官的罪行。 揭露宦官的罪行。
朝天子·咏喇叭 王 磐
学习目标
1、了解王磐及散曲《朝天子·咏喇叭》 、了解王磐及散曲《朝天子 咏喇叭 咏喇叭》 散曲 的文学常识，理解这首散曲的内容。 的文学常识，理解这首散曲的内容。 2、学习这首散曲诙谐讽刺性的语言. 、学习这首散曲诙谐讽刺性的语言 诙谐讽刺性的语言 3、了解本曲借物咏怀的手法, 深刻体 、了解本曲借物咏怀的手法 借物咏怀的手法 会人民对贪官污吏的痛恨之情. 会人民对贪官污吏的痛恨之情
散曲的发展: 散曲是在宋 金时代的 俗谣俚曲” 散曲的发展 散曲是在宋、金时代的“俗谣俚曲”的基
础上，以及其他说唱艺术的影响下， 础上，以及其他说唱艺术的影响下，发展起来的新与的 一种歌诗和乐曲。这一从民间来的新的文学样式， 一种歌诗和乐曲。这一从民间来的新的文学样式，经过 了长期的酝酿和发展， 元代进入了她的全盛时期 进入了她的全盛时期。 了长期的酝酿和发展，到元代进入了她的全盛时期。作 为我国古典诗歌中浪行久远， 为我国古典诗歌中浪行久远，而又保持着自己特色的 元曲” 散曲和雜剧） 取得了与 唐诗” 取得了与“ 宋词” “元曲”（散曲和雜剧）,取得了与“唐诗”、“宋词” 鼎足而三的地位。 鼎足而三的地位。 在中国文学史上给散曲以一席之地， 在中国文学史上给散曲以一席之地，只不过六七十年间 的事情。曲在中国各种古典诗歌体裁之中，产生最晚， 的事情。曲在中国各种古典诗歌体裁之中，产生最晚， 地位也最低，无论散曲还是戏曲， 地位也最低，无论散曲还是戏曲，歷来为封建街道者所 歧视，长期被当作小道末技而“薄之” 歧视，长期被当作小道末技而“薄之”！ 明代， 散曲在元代经历了她的兴旺时期以后，到了明代 散曲在元代经历了她的兴旺时期以后，到了明代，作家 和作品的数量都远远地超过元代。 和作品的数量都远远地超过元代。
朝 天 子· 咏 喇 叭
喇叭，锁哪， 喇叭，锁哪， 曲儿小，腔儿大。 曲儿小，腔儿大。 官船来往乱如麻， 官船来往乱如麻， 全仗你抬声价。 全仗你抬声价。 军听了军愁， 军听了军愁， 民听了民怕. 民听了民怕. 那里去辨甚么真共假？ 那里去辨甚么真共假？ 眼见的吹翻了这家， 眼见的吹翻了这家， 吹伤了那家， 吹伤了那家， 只吹的水尽》，说说这首散曲可 朝天子·咏喇叭》 分为几层理解？ 分为几层理解？ 第一层（ 第一层（1、2句）明写喇叭、唢呐特 明写喇叭、 暗喻宦官身为奴仆而虚张声势。 点，暗喻宦官身为奴仆而虚张声势。 第二层（ 讽刺宦官依仗权势， 分三层 第二层（3-7句）讽刺宦官依仗权势， 作威作福。喇叭到则官船到则民遭殃。 作威作福。喇叭到则官船到则民遭殃。 第三层（最后三句）写宦官压迫、 第三层（最后三句）写宦官压迫、掠 夺人民，致使千家万户家破人亡。 夺人民，致使千家万户家破人亡。
主要特点
• 散曲作为继诗、词之后出现的新诗体，在它身 散曲作为继诗、词之后出现的新诗体， 上显然流动着诗、词等韵文文体的血脉， 上显然流动着诗、词等韵文文体的血脉，继承 了它们的优秀传统。然而， 了它们的优秀传统。然而，它更有着不同于传 统诗、词的鲜明独特的艺术个性和表现手法， 统诗、词的鲜明独特的艺术个性和表现手法， 这主要表现在以下三个方面： 这主要表现在以下三个方面： 灵活多变伸缩自如的句式。 第一 灵活多变伸缩自如的句式。 以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。 第二 以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。 明快显豁自然酣畅的审美取向。 第三 明快显豁自然酣畅的审美取向。
朝天子·咏喇叭 朝天子 咏喇叭 • 这首散曲表面是吟咏喇叭，实 这首散曲表面是吟咏喇叭， 际上是借物咏怀， 际上是借物咏怀，讽刺和揭露 了明代宦官狐假虎威， 了明代宦官狐假虎威，残害百 姓的罪恶行经， 姓的罪恶行经，表达了人民的 痛恨情绪。 痛恨情绪。
散曲： 散曲： 是曲的一种体式，和诗词一样， 是曲的一种体式，和诗词一样，用于 抒情、写景、叙事。 包括小令、 抒情、写景、叙事。形式包括小令、带 过曲、套数三种形式。主要形式有小令 小令、 过曲、套数三种形式。主要形式有小令、 套数 .
小令：散曲的一种形式，单独的一支 小令：散曲的一种形式， 曲子，称为小令。 曲子，称为小令。 套曲：散曲的一种形式， 套曲：散曲的一种形式，由几支同一 宫调的曲子联缀而成的曲，称为套曲。 宫调的曲子联缀而成的曲，称为套曲。
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作者介绍
王磐 (约1470一约 一约1530)，字鸿渐，号西 约 一约 ，字鸿渐， 明高邮(今江苏省高邮县 今江苏省高邮县)人 楼，明高邮 今江苏省高邮县 人。从年 轻时起即鄙视功名 筑楼高邮城西， 鄙视功名， 轻时起即鄙视功名，筑楼高邮城西，与 名流谈咏其间，因自号西楼 号西楼。 名流谈咏其间，因自号西楼。其散曲题 材广泛，虽多闲适之作， 材广泛，虽多闲适之作，亦有同情人民 疾苦、讥讽时政的佳作。 疾苦、讥讽时政的佳作。有《王西楼乐 府》。