11 第八章 十九世纪后期非主潮文学 概述
11 第八章 十九世纪后期非主潮文学 概述
第八章19世纪后期非主潮文学【教学目的与要求】使学生了解19世纪后期非主潮文学的主要文学特征。
【教学重点与难点】自然主义、唯美主义、象征主义的文学主张、文学特征、代表作家及其代表作品与文学地位。
【教学方法】多媒体教学与网络资讯相结合。
第一节概述19世纪后期，欧洲文学呈现出多元化的格局。
主要的文学思潮仍然是现实主义文学，同时出现了自然主义、唯美主义和象征主义文学，还有无产阶级文学。
一、概况（一）历史文化背景1. 欧美主要国家进入到帝国主义阶段，社会矛盾激化2. 工人阶级政党出现，马克思主义广泛传播3. 社会哲学思潮活跃，开启思想的多元时代（1）泰纳的决定论“种族、环境、时代”三要素学说（2）唯意志论前期：叔本华的悲观主义哲学后期：尼采的超人哲学（3）柏格森的直觉主义哲学（4）弗洛伊德的精神分析学Arthur Schopenhauer （1788-1860）悲观主义哲学：否认历史上任何进步现象；宣称世界是由盲目的、非理性的、荒唐的意志统治的；人生就是一种痛苦，一个人所感受的痛苦与他的生存意志的深度成正比。
生存意志越强，人就越痛苦。
Henri Bergson （1859-1941）柏格森的直觉认识论是一种反理性的、反科学的神秘主义。
强调人的主观认识作用。
他认为唯一的现实乃是藏在粗糙的物质外衣下的“永恒的生命洪流”，人们只有通过直觉、本能和感情进入“永恒的生命洪流”，才能认识一切事物的本质。
（二）文学发展基本特征1、三种基本思想并存（多元格局形成）；①马克思的科学社会主义；②传统的人道主义思想；③叔本华、尼采、柏格森的非理性学说。
2、开始“退回内心”；3、越来越重视文学技巧。
（三）主要文学思潮多元格局：1、无产阶级文学2、自然主义文学3、唯美主义文学4、象征主义文学5、批判现实主义文学无产阶级文学1.文学特征鲜明的政治倾向、无产阶级英雄、大众化的形式2.代表人物：鲍狄埃《国际歌》二、唯美主义与象征主义共同的情绪：幻灭感、世纪末情绪艺术上：形式主义（重主观、幻觉、神秘）、颓废的趣味共同的美学纲领：“为艺术而艺术”共同的哲学基础：非理性的主观唯心主义（一）唯美主义A、概念唯美主义文学起源于19世纪中期而流行于后期的一个形式主义思潮。
十九世纪后期非主潮文学
阿贝尔 萝塞特 莫班（泰奥道尔）小姐 莎剧《皆大欢喜》（罗莎琳）
王尔德（1854-1900）
王尔德的创作
童话集《快乐王子》 论文《英国的文艺复兴》等 小说《道连格雷的画像》 戏剧《少奶奶的扇子》、《莎乐美》 《认真的重要》
象征主义
• 通感论是象征主义的理论基石。 • 1886年莫雷亚斯的《象征主义宣言》。 • 客观世界与真正永恒的世界：直觉为桥梁。 • 朦胧美和神秘色彩。 • 流畅自然，富于乐感。 • 象征、暗示、隐喻。
象征主义
波德莱尔（1821-1867）《恶之花》 魏尔伦（1844-1896）《无言罗曼斯》 韩波（1854-1891）《醉舟》 马拉美（1842-1898）
仿佛远远传来一些悠长的回音， 互相混成幽昧而深邃的统一体， 像黑夜又象光明一样茫无边际， 芳香、色彩、音响全在互相感应。
有些芳香新鲜得象儿童肌肤一样， 柔和得象双簧管，绿油油象牧场， 另外一些，腐朽、丰富、得意扬扬。
具有一种无限物的扩展力量， 仿佛琥珀、麝香、安息香和乳香， 在歌唱着精神和感官的热狂。
“纯诗”论者。《牧神的午后》
波德莱尔(1821-1867)
波德莱尔的创作
《恶之花》
1《忧郁与理想》 2《巴黎风光》 3《酒》 4《恶之花》 5《叛逆》 6《死亡》
《对应》（交感、相应、应和）
自然是一座神殿，那里有活的柱子 不时发出一些含糊不清的语音； 行人经过该处，穿过象征的森林， 森林露出亲切的眼光对人注视。
左拉（1840-1902）
左拉的自然主义理论
• 《实验小说》 • 《戏剧中的自然主义》 • 《自然主义小说家》
卢贡-马卡尔家族
• 卢贡家的发迹 • 贪欲的角逐 • 巴黎之腹 • 普拉桑的征服 • 穆雷神甫的过错 • 卢贡大人 • 小酒店 • 爱的一页 • 娜娜 • 家常事
第一节 19世纪后期文学流派概述
第八章19世纪后期文学流派概述⏹一、自然主义文学⏹二、象征主义文学⏹三、唯美主义文学一、自然主义文学⏹（一）产生的背景条件⏹（二）代表作家、作品（一）自然主义文学产生的背景条件⏹1、19世纪30、40年流行的实证主义哲学奠定了理论基础，如孔德的《实证哲学教程》和泰纳《艺术哲学》的“种族、环境、时代”决定论。
⏹2、司汤达、巴尔扎克，尤其是福楼拜的“现实主义”创作提供了实践经验。
尤其是60年代法国诗坛的“巴那斯派”（又称“高蹈派”），宣扬艺术至上，主张诗歌脱离社会，不问政治，标榜“冷静”、“客观”、“无我”，实际上也为自然主义在诗歌领域里作了开拓和示范。
（一）自然主义文学产生的背景条件⏹3、生物进化论、医学、科技的发展提供了产生的社会环境——达尔文的《物种起源》、吕卡医生的《对遗传的哲理与生理考察》、克洛德·贝尔纳的《实验医学研究导论》、意大利医生塞·隆布罗素的《犯罪的人》、勒都诺的《情欲生理学》，以及“科技万能”论。
（二）代表作家、作品⏹1、龚古尔兄弟2、豪普特曼⏹3、“贫民窟文学”⏹4、“梅塘集团”⏹5、左拉（二）代表作家、作品⏹1、龚古尔兄弟是自然主义文学的重要倡导者，代表作为《热曼尼·拉塞德》（1865）：写一个农业工人的女儿拉塞德，14岁到咖啡店当侍女，被富人诱奸怀孕，四个月后小产。
后来她另找雇主，在一家乡村牛奶店当女仆，又与少年杰皮罗私通，生了一个孩子。
姘夫遗弃了她，她却又怀了孕，就饮白兰地酒堕胎。
逼于贫困，她偷取主人的20法郎潜逃。
后又与一个油漆匠发生关系，最后沦为妓女，得肺病死在大道旁。
（二）代表作家、作品⏹作者根本不触及造成拉塞德悲苦一生和悲惨结局的社会原因，而是用医生解剖病人的态度，研究她堕落的每一个阶段，把她的悲剧归因于喝酒和纵欲，歪曲了生活本质的真实。
⏹龚古尔兄弟主张把现实生活当作写作依据的文献，要求小说不仅具有艺术性，而且具有科学性，强调文学作品作为“人的资料”的价值，强调“病理的和生理因素”的特殊意义。
第八章 十九世纪后期文学(1)：法国文学
羊脂球鼓足勇气对那棉纺厂厂主的太太打招呼，很 谦恭地轻轻说了一声“太太，早安。”对方只是极 其傲慢地点了点头，同时像一个贞洁的女人受到侮 辱似地朝她望了一眼。人人都仿佛很忙碌，并且离 她远远的，仿佛她的裙子里带来了什么疾病。后来 大家都急忙朝车子奔过去，把她丢在最后，她独自 一个人爬上车，一声不响地坐到前一段路程坐过的 位子上。
十九世纪后期 欧洲文学
社会状况
1870年的普法战争导致了法兰西第二帝国的 灭亡 普法战争改变了欧洲政治军事格局。法国受 到削弱，国际地位下降。普鲁士支配全德意 志，成为强国，开始在欧洲拥有优势。
普法战争是1870年7月19日～1871年5月10日 法国同普鲁士王国之间的一场重大战争。
1871年巴黎工人武装起义，推翻资产阶级政 府，成立巴黎公社，实现了人类历史上第一 次无产阶级专政。
车上这群“体面人”因为和一个妓女同车而觉得耻辱。 她们因为走的匆忙没有携带食品，只有羊脂球带着满满一篮 丰盛食物。 为充饥他们忍受着和一个妓女打交道的屈辱请求羊脂球给他 们一些吃的。 羊脂球慷慨大方地让他们享用他的东西。 晚上，车子到达多特小镇。这里被德国人占领着。 普鲁士军官要求羊脂球陪他睡觉，否则扣留全体旅客。遭到 羊脂球断然拒绝。
2、城市中小资产阶级生活 《项链》 《遗产》《珠宝》《我的叔叔于勒》 描写资本主义社会人情世态和道德风尚
项
链
THE NECKLACE
小 说 舞会（戴）
的
偿清 情 节
请柬 借
赔 丢 （谈）
曲 线
3、农村生活 《穷鬼》《瞎子》《归来》 反映下层人民艰辛生活和命运 颂扬普通人身上的优秀品质和人性光芒
第八章--19世纪文学(下)-《外国文学史》-马工程PPT优秀课件
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O 第三，开始淡化情节，主张按生活的 本来面目去反映现实，擅长描写群众 场面和人物的变态心理，叙述文风一 般平和、冷静，作家隐匿很深，不发 议论，不作评价。
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
O 左拉作为自然主义的集 大成者和实践者，他身 体力行，于1877年发表 了小说《小酒店》，通 过描写洗衣女工绮尔维 丝的一生来探讨酒精对 人的危害，并一举成名。
第八章 19世纪文学（下）
1
第一节 概述
O 一、19世纪晚期社会历史背景与主要 文学思潮
O 19世纪的最后三十年，欧美一些发达 国家开始由自由资本主义向垄断资本 主义即帝国主义过渡。
2
O 马克思主义在19世纪40年代诞生后， 在各国工人阶级中广泛传播，影响越 来越大。
O 19世纪后半期，实证主义、唯意志论、 直觉主义等流派盛行。
O 他们甚至主张，不是艺术反映生活， 而是生活模仿艺术；不是艺术应当人 生化，而是人生应当艺术化。
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O 象征主义文学是19世纪70年代至20世 纪40年代在西方出现的文学流派，分 为前后两个阶段。19世纪70年代到90 年代是前期象征主义阶段，20世纪初 到40年代为后期象征主义阶段。
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O 前期象征派产生于法国，从19世纪中 叶开始流行的唯心主义是它的哲学基 础。
3
O 实证主义的创始人是 法国哲学家、社会学 家孔德，他主张用自 然科学的方法来研究 社会，把社会与自然 等同起来。
4
O 法国哲学家丹纳继续和发展了实证主 义哲学，在《艺术哲学》（1865）、 《论智慧》（1870）等著作中，丹纳 将实证哲学和达尔文的学说运用于文 艺理论的研究，提出“种族、环境、 时代”是文化发展的三个决定性因素。
第八章 19世纪后期批判现实主义文学第一节 概述
《马丁·伊登》讲的是青年水手马丁•伊登偶然结识了 上流社会的罗丝小姐，受她的启发，发愤自学，并开始了 艰苦的创作生涯。后来他突然时来运转，以前被退回的稿 件纷纷得到发表，成为当红作家。以前看不起他的亲友都 争先恐后地来请他吃饭，连已和他决裂的罗丝也主动前来 投怀送抱。这使他看清了这个世态炎凉的社会，对爱情所 抱的美妙幻想也彻底破灭。该作品列宁评价很高。
（一）法国 阿尔封斯·都德 （1840－1897），法国写 实派小说家。都德生于法 国南部普罗旺斯地区的尼 姆，1858年他为了谋生开 始文学创作。1873年发表 了《月曜日故事集》，其 中《最后一课》选取了法 国把阿尔萨斯和洛林割让 给德国历史背景下的最后 一堂法语课，描写的令人 感动。1874年《小弗洛蒙 特和大黎斯雷》让他成为 当时最伟大的小说家之一， 1897年12月17日都德去世， 葬入拉雪兹公墓。
10、莫泊桑短篇小说创作的艺术特色。 11、《玩偶之家》的思想意义；剧中“讨论”部分的 戏剧性问题。 12、从《套中人》看契诃夫短篇小说创作的思想和艺 术的特色。 13、分析《哈克贝利·费恩历险记》的主题思想和人 物形象。
请你对本节进行小结。
复习与思考： 1、19世纪后期欧美文学发展变化的新特点。 2、威塞克斯小说、托尔斯泰主义、心灵辩证法、自 然主义、唯美主义、象征主义、社会问题剧。 3、福楼拜对现代小说艺术有哪些突出贡献？ 4、哈代创作的现代特征；苔丝的悲剧命运的社会根 源。 5、托尔斯泰思想和精神探索的历程。 6、分析安娜悲剧的根源；《安娜·卡列尼娜》的情 节结构艺术。 7、《复活》的思想意义和人物形象分析。 8、结合作品，分析托尔斯泰的心理描写艺术。 9、《卢贡-马卡尔家族》的基本内容与艺术特色， 《萌芽》中工人形象的塑造。
※课堂讨论：西欧文学与俄国北欧文学的不同特征。 （1）都具有批判现实主义的一般特征：客观、真实 地描绘现实生活；具有批判性、暴露判现实主义文学，往往反映资产阶级与 贵族阶级的矛盾，揭露金钱的罪恶，描 写个人反抗者的 形象，贯穿着科学和理性主义精神。 （3）英国批判主义文学最先接触劳资矛盾，正面描 写工人阶级的生活和斗争；描写“小人 物”的命运；具 有温和的人道主义和浓厚的改良主义倾向，感伤色彩和劝 善说教明显。 （4）俄国批判现实主义文学与人民解放运动紧密相 连，以批判沙皇专制制度和农奴制度为 主要内容；具有 悲怆的情调，反映时代苦难，表达知识分子的忧愤、焦虑 及人道主义思想；独特的形象系列，产生了多余人、小人 物系列；有系统的文艺理论作指导。
第八章 十九世纪后期文学
第八章十九世纪后期文学第一节法国文学与左拉一、自然主义文学思潮自然主义文学是十九世纪在法国形成的文学思潮，受实证主义哲学和实验医学的影响，主张创作的客观化，以事实材料整理、描绘代替主观抽象的分析，强调作品的文献性、实证性、科学性。
主要代表作家：龚古尔兄弟、左拉。
二、左拉与《卢贡·马卡尔家族》自然主义文学领袖，理论家。
理论著作：《实验小说》、《自然主义小说家》等。
左拉自然主义文学观——对生命本源的表现；对存在事实的接受和描写；提供人类文献。
《卢贡·马卡尔家族——第二帝国时代一个家族的自然史与社会史》。
主要作品：《金钱》、《崩溃》、《萌芽》、《小酒店》等。
《萌芽》第一部正面描写产业工人罢工斗争的小说。
以雇佣劳动的崛起、资本与劳动的斗争、工人的愤怒为主题。
法国文学史上第一个有阶级觉悟的工人运动领袖形象——艾蒂安·朗蒂耶。
晚期创作：《三名城》（《卢尔德》、《罗马》、《巴黎》）、《四福音书》（《繁殖》、《劳动》、《真理》《正义》）。
三、莫泊桑短篇小说1、小说题材分类：描写普法战争，歌颂人民爱国精神的作品：《羊脂球》、《菲菲小姐》、《米隆老爹》。
描写资产阶级虚荣、势利、揭露拜金主义的作品：《项链》、《我的叔叔于勒》、《勋章到手了》。
描写下层社会痛苦贫困生活的作品：《穷鬼》、《流浪儿》、《海港》。
2、莫泊桑短篇小说特点：以小见大，从平凡的事件、人物中发掘具有深刻意义的主题。
善于以大量真实生动、准确传神的细节描写塑造鲜明的人物性格。
构思精巧、布局严谨，情节生动，富于戏剧性。
文笔优美流畅，语言明快富有表现力。
3、长篇小说：《俊友》、《一生》、《温泉》。
四、波德莱尔与《恶之花》1、波德莱尔的诗学观。
忧郁美与应合理论。
2、《恶之花》，“为法国文学带来颤栗的一本书。
”诗歌结构：序诗；忧郁与理想；巴黎写景；酒；恶之花；叛逆；死亡。
主题寓意：阴暗丑陋的都市生活描绘，表达对现实的厌倦、否定，以降生开始、以对死亡呼唤的结尾表达颓废的世界末心理和忧郁的人生主题。
19世纪后期非主潮文学
3.医学上决定论的影响
克洛德·贝纳尔（1813年－1878年）的 《实验医学研究导论》以实验方法来对抗 片面的经验论和唯理论。他把这种方法论 称为决定论。
4.文学自身发展演变的结果 对浪漫主义文学和现实主义文学的 反叛与继承
（三）代表作家作品
“梅塘集团”（以左拉、莫 泊桑为代表） 《羊脂球》（1870年）
（一）创作主张
1.强调真实性。真实地再现自然（而非典 型化的描写日常生活）。 2.强调客观性。作家不是道德家，不要做 任何价值评判，而是解剖家。 3.突出科学性。认为人的性格、欲望、行 为都受制于生物规律，尤其是遗传规律。 4.追求精确性。要求描写达到一种科学性 的精确，认为创作就是一种实验的过程。
19世纪后期非主潮文学
主潮：批判现实主义文学
非主潮文学 1.自然主义文学 2.唯美主义文学 3.象征主义文学 4.无产阶级文学（巴黎公 社文学）
19世纪后期文学特征
1.步入多元化的格局 2.开始“退回内心” 3.越来越重视文学技巧
一、自然主义文学
产生于19世纪下半叶的法国， 19世纪末和20世纪初传至欧美和世 界各国。
2.人物塑造上：现实主义写的是典型 环境中的典型人物，侧重人的社会属 性； 自然主义写的是平凡之人，并且侧重 从生理学的角度来分析人； 3.在情节上：现实主义爱写戏剧性的 一波三折的故事情节；自然主义多写 平淡无奇的事件。
二、唯美主义文学
口号：“为艺术而艺术” ，强调形式美
认为“不是艺术反映生活，而是生活模仿艺术”
诗剧《莎乐美》（1893年） 剧本取材于《圣经·新约全书》 中施洗者约翰之死的故事。希律 王害死兄长，夺走他的妻子希罗 底。约翰谴责这桩罪行，被希律 王囚禁在土井里。
第08章 19世纪后期文学
中短篇小说 表现手法和艺术特征
③富有立体感的人 物形象。逼真的 肖像描写。个性 化的语言动作。
《羊脂球》：
中短篇小说 表现手法和艺术特征 ④精致细腻的细节描写。
《羊脂球》： 时常有人打哈欠，一个人打完，马上就有另一个跟 着打；并且人人轮流打起来，按照个人的性情、礼貌和 社会地位„„有的张着嘴大声打，有的很谦逊的赶紧拿 手挡住往外冒着热气。 „„一大群鸽子，粉红眼睛黑瞳孔，厚厚的羽毛，昂 首挺胸，一本正经地在六匹马的腿底下绕来绕去，啄者 还冒着热气的马粪，寻找它们的食物。
前期象征派
产生于法国，哲学基础是唯心主义。唯美主义的出 现在艺术上直接启迪了象征派。 形成过程：19世纪中叶，波德莱尔提出“通感”论， 随后为兰波所继承，他们把诗歌看作思辨认识的工 具，力图以语言象征去表达他们的发现，或者像魏 尔伦那样，以音乐性去加强表现力。1886年，诗人 让· 莫雷亚斯(1856-1910)发表《象征主义宣言》， 树起了象征主义的大纛。以马拉美为首的象征派终 于形成了一股潮流。
所遭受的面。
工人们罢工时人流涌 动、声势浩大的场面
得到绘声绘色的描写。
《萌芽》（1885）
《萌芽》插图
罢工的领导 者艾蒂安是 法国文学史 上第一个有 阶级觉悟的 工人形象。
第三节 吉· 德· 莫伯桑（1850-1893）
一 、 生平： 诞生在诺曼底一个衰落的贵族家 庭。母亲的启蒙教育。 1870，普法战争；参军； 海军部与教育部职员； 福楼拜的指导。 1880年《羊脂球》，轰动文坛， 进入写作的旺盛时期。
前期象征派的艺术特点
第一，大量描写城市中的丑恶现象，在艺术上则是化 丑为美，丑中见美。 第二，注重挖掘人的精神世界，在艺术上则以具体意 象去反映抽象事物，并升华为哲理；它注意到语言的 某种结合能产生巨大的效果，这就是运用通感和象征 手法。 第三，追求诗歌的音乐效果，诗画结合，在语言和韵 律上精益求精，在诗歌形式上追求简练精粹、工整优 雅。 第四，认为诗歌是神秘的，本应晦涩难懂，读者要从 表面形式中寻找本质的东西。
外国文学史,讲义第8章 19世纪文学(三)
第八章 19世纪文学（三）19世纪后期的文学呈多元化：30年代的批判现实主义文学（主潮）、自然主义文学、巴黎公社文学。
非理性的具有现代特征的形式主义文学第一节概述一、19世纪后期文学的基本特征1.三种基本思想并存。
①马克思的科学社会主义，它明确提出必须推翻资本主义制度，建立社会主义。
②传统的人道主义思想。
③叔本华、尼采、柏格森的非理性学说，对世界感到失望和无所适从，只好退回内心强调“意志”。
2.开始“退回内心”。
（19世纪后期欧洲文学开始出现“向内转”的趋势）。
3.越来越重视文学技巧。
批判现实主义文学注重心理分析与内心独白；形式主义文学则注重象征和隐喻，讲究交感和对应。
二、多元文学的发展概况自然主义、巴黎公社文学、唯美主义文学、象征主义文学、批判现实主义文学。
（一）现实主义文学19世纪后期文学的主导潮流，不再局限于资本主义发达国家，而是扩展到封建专制的国家；对罪恶的根源的追问；对人类心灵关注加强。
（1）法国莫泊桑1、世界文坛三大“短篇小说之王”之一。
中短篇小说300余篇、长篇小说6部；中短篇小说是莫泊桑的最高成就，所表现的生活可以拼贴成法国社会风俗画。
福楼拜的学生，受福楼拜影响。
2、代表作《羊脂球》（成名作、具有爱国主义思想。
）最富现实意义长篇小说：《漂亮朋友》3、特点（1）普法战争称为主要题材。
（2）展现小职员的生活与精神世界。
（3）以诺曼底农村生活为背景（4）展现人的神秘精神状态4、艺术成就（1）文字简洁，结构严密（2）用平淡的口吻叙述故事（3）语言朴实无华都德：《柏林之围》《最后一课》（2）英国梅瑞狄斯：《利益主义者》哈代（3）德国主流是现实主义文学冯达诺：德国文学史上现实主义创始人，《艾菲·布利斯特》（4）中欧和南欧以反对压迫争取民族解放为主挪威：易卜生（5）俄国19世纪后期现实主义文学成就最高的国家列夫·托尔斯泰契诃夫：《小公务员之死》《变色龙》《套中人》1、契诃夫的创作特点：（1）多选取普通生活，自然的反映善恶（2）不动声色的叙述态度（3）契诃夫的小说没有大篇幅的景物描写2、《套中人》中别里科夫的典型形象和社会意义：⑴契诃夫在短篇小说《套中人》中塑造了一个旧制度的卫道士，新事物的反对者的典型――中学希腊语教员别里科夫。
19世纪后期非主潮文学
二、萌芽
《萌芽》(1885)是《卢贡—马卡尔家族》 的第13部小说，是一部描写煤矿工人为 了反抗资本家剥削而奋起斗争的作品。 萌芽》作为世界文学史上第一部真实地 描写了工人阶级和资本家双方你死我活 斗争的小说而留传于世。
第五节
莫泊桑
吉·德·莫泊桑(1850—1893)是19世纪后期 法国小说家，在中短篇小说方面，不论 其数量还是质量都取得了巨大的成就， 因而有“短篇小说巨匠”的美称。他的 创作基本属现实主义范畴，但也深受自 然主义影响。
第九章 19世纪后期非主潮文学 世纪后期非主潮文学
第一节
概述
一、世纪末历史概况与哲学思潮
实证主义流派：主张以“实证精神”改 造一切科学，以自然科学的方法去分析 社会，强调“一切从属于观察”：泰纳 唯意志论流派：宣扬意志是世界万物本 源：尼采 直觉主义流派：柏格森
二、世纪末非主潮文学的形成和 发展
第二节
波德莱尔
一、生平与创作
夏尔·波德莱尔(1821—1867)是法国19世 纪中期最有影响的诗人，他承前启后， 汲取了浪漫主义的精华，开启了象征主 义的先河，被公认为现代主义文学的先 驱。
主要作品
《1845年的沙龙》《1846年的沙龙》 《恶之花》《人造的天堂》《小散文 诗——巴黎的忧郁》
二、《恶之花》 、《恶之花》 恶之花
第四节
左拉
一、生平与创作
爱弥尔·左拉(1840—1902)是法国著名的 自然主义小说家和理论家，但是他的优 秀作品突破了自然主义理论的拘囿，带 有鲜明的现实主义特色。
主要作品
《克劳德的忏悔》 《黛莱丝·拉甘》《玛德兰·费拉》 《卢贡—马卡尔家族》 三部曲《三城市》，包括《鲁尔德》、 《罗马》、《巴黎》 《四福音书》：《繁殖》、《劳动》、 《真理》，第四部《正义》（未完成）
十九世纪后期非主潮文学
第八章十九世纪后期非主潮文学第一节概述19世纪后期，欧洲资本主义得到长足的发展，开始由自由资本主义向垄断资本主义过度。
法国经济有很大发展，同时进行殖民扩张。
拿破伦第三在政治上实行高压政策，迫害共和党。
由于他军事上的无能，导致了1870年色当战役的残败。
普法战争的爆发，表明普鲁士日益强大，欧洲的几个强国存在利益分配不均的尖锐矛盾。
第二帝国的败北加深了民族矛盾，由此产生了1871年的巴黎公社革命。
巴黎公社是社会主义思潮和工人运动发展的产物。
法国第三共和国时期，当局为了转移矛盾，制造了轰动一时的德雷福斯案件。
随着自然科学的发展和阶级矛盾的激化，实证主义、唯意志论、直觉主义等哲学思潮广泛流行。
一方面由于人与环境冲突的悲剧色彩更显著，另一方面是人的“物化”现象日趋严重，欧洲文学出现了多元化的格局。
一、自然主义是19世纪后期流行的产生于批判现实主义之中的一个文学思潮和流派。
70-80年代，欧洲各主要国家完成了工业革命，工业生产大发展，科学技术突飞猛进，哲学与社会科学深入人心，人们感到世界变的更小，更机械化，更倾向于集体主义，感到个人的尊严正在失去，人类只是一种由环境和遗传所决定的生物，它的生命只是对这些刺激物作出本能的反映。
同时，浪漫主义的张扬个性和热情洋溢显得空幻，现实主义的典型化和理性色彩也不能概括弥漫整个时代的悲观主义情绪，于是更为写实，更为细腻，更为科学化的自然主义产生了。
它产生于法国60年代，开始于福楼拜，70年代进入高潮，由左拉、莫泊桑等人集体发表的《梅塘之夜》，是它的宣言书，它的代表作家的左拉和龚古尔兄弟。
左拉全面总结了自然主义理论，并创作了系列小说《卢贡·马卡尔家族》20部，使他成为自然主义的大师。
80年代走向衰落。
1、自然主义理论对左拉形成自然主义理论思想具有决定性影响的，是达尔文的生物进化论、泰纳的决定论、生理学家克洛德·贝尔纳的实验理论以及龚古尔兄弟作品中的病理分析。
19世纪后期文学
唯美主义的思想营养主要来自康德、席勒等 人的美学学说。
（二）特征：
1、艺术的纯粹性 ，“为艺术而艺术”。 2、艺术的独立性 3、认为艺术应该超然于现世，躲进象牙之塔。 4、 追求艺术的形式美，认为形式本身是自
足的。
5、艺术是心灵的故乡。
（三）历程： 席勒 ---英国诗人布莱克和基茨
-----济慈和柯勒律治 ----拉斐尔前派”的艺术活动及 其鼓吹者罗斯金（1819-1900）的理论最先把唯 美主义思想传播开来----罗塞蒂 ----
泰纳（1828-1893）：“种族、环境、时代” 三要素
2、唯意志论：宣扬意志是世界万物的本源， 是现代人本主义和非理性主义最早的、也 是影响最大的代表性流派。
叔本华（1788-1860）与尼采（1844-1900）
3、生命哲学：
柏格森 （1859-1941）创立，认为世界的本 源在于生命的流动
叔本华
第八章 19世纪后期文学 第一节 概述
一 、历史文化背景： （一）、19世纪下半叶， 欧洲资本主义获 得长足发展，开始由自由资本主义向垄断 资本主义过渡。
（二）随着自然科学的发展和阶级矛盾的激 化，实证主义、 唯意志论、直觉主义等哲 学思潮广泛流行。
1、实证主义：
孔德（1798-1857）：只研究具体的事实和 现象，不去追究事实和现象领域内的本质 和规律性。
（三）历程：19世纪中叶的法国开始萌动。 福楼拜主张“客观”“冷漠”的创作，可 谓自然主义文学创作的先声。60年代，龚 古尔兄弟相继发表的理论和作品，标志着 自然主义文学的诞生。60年代后期，特别 是80年代，左拉撰写了一系列重要的论文 （《实验小说论》，《论小说》（1880）， 《戏剧中的自然主义》（1881），对自然 主义文学理论作了全面的总结和深入的阐
第八章19世纪后期文学
哲学思潮 §德国尼采（1844——1900）的超人哲学，把人 分为强者和弱者，认为人类进化的原则在于优先发 展最强的人，即“超人”。“权力意志”是世界万 物的基础和本原，人生的目的和意义就是夺取权力， 弱肉强食是一切生物的本性。尼采的超人哲学和权 力意志论为垄断资产阶级服务，后来又成为法西斯 专政的理论根据。
前期象征派的思想艺术特点是：第一、大量
描写城市中的丑恶现象，在艺术上则是化丑 为美，丑中见美。浪漫主义文学主张美丑对 照，而象征派则集中描写丑；浪漫派笔下的 丑具有美的内涵，如《巴黎圣母院》中的加 西莫多具有心灵美，而象征派笔下的丑是实 在的丑，它只作为艺术形象才具有美感。除 了外界事物的丑，象征派还把精神状态的忧 郁等情感当作另一种丑来表现，因而他们笔 下的忧郁也有别于浪漫派描写的忧郁，更具 美学价值。
§法国柏格森（1859 ——1941）的直觉主义 哲学，强调人的主观精神作用，认为人们只 有通过直觉、本能和感情才能认识一切事物 的实质。直觉主义明显地转向非理性主义， 否认逻辑的理性的认识，公开与科学决裂而 导向神秘主义。
奥地利弗洛伊德（1856 ——1939）的精神分 析学，认为“潜意识”特别是人的“性的本 能”，决定着人的意识和一切社会活动；宣 扬文艺创作和人类的全部精神活动乃是受潜 意识支配的本能欲望的表现。 法国泰纳（1828 ——1893）的决定论，则认 为“种族、环境、时代”是决定物质文明和 精神文明的三大要素，同样否定社会现象和 精神活动的阶级内容。
19世纪后半期，一些资产阶级作家对资本主义 社会不满而又无力反抗，对无产阶级革命不 理解而又无比恐惧，于是对现实感到幻灭， 对前途丧失信心，从而产生了苦闷、彷徨、 悲观、颓废的思想情绪，即所谓“世纪末” 情绪。 唯美主义和象征主义文学重主观，重幻觉，求 神秘，求怪异，表现了对非理性主义、神秘 主义和下意识的崇拜。
第八章 十九世纪非主流文学
批判现实主义外的文学
19世纪文学的多元化格局
19世纪后期，一方面是人与环境冲突的悲剧色彩 更显著，另一方面是人的“物化”现象日趋严重， 欧洲文学呈现出多元化的格局。 一是30年代“静悄悄地走上历史舞台”的批判现 实主义文学，在经过20年的发展之后，进入了全 面繁荣的时期； 二是随着人们对环境和遗传作用认识的深化，自 然主义文学也在现实主义的基础上形成了； 三是巴黎公社革命直接产生了公社文学，这是无 产阶级文学继宪章派文学之后的继续和发展； 四是各种非理性的具有现代特征的形式主义文学， 也纷纷出现在欧洲的文坛上。一时间流派纷呈， 但主潮仍然是批判现实主义。
表现特点
一是真实地记录了巴黎人民英勇斗争的事 迹和反动派血腥镇压的滔天罪行。 二是表现了被压迫阶级为争取做人的权利 而斗争的主题。 三是塑造了无产阶级的英雄形象。 四是采用通俗化、大众化的诗歌形式，并 且洋溢着人民必胜的信心。
代表作家作品
爱弥尔·特盖尔的《浴血一周》、让·特洛埃尔 的《牺牲者和刽子手》、拉德米尔的《劳动者的 觉醒》、彼埃尔·狄盖特的《红色圣女》、茹 尔·瓦莱斯的《巴黎公社》、欧仁·鲍狄埃的 《国际歌》等。 欧仁·鲍狄埃及其《国际歌》最有代表性。他一 生创作了250首诗歌，反映劳苦大众的苦难，控 诉资本主义社会的罪恶，号召被压迫者起来斗争。 他的诗歌有强烈的战斗性、鲜明的阶级性和彻底 的革命性。 《国际歌》就是在公社失败后的第二天的白色恐 怖中完成的。它气势磅礴，慷慨激昂，充满了必 胜的信心。无论在思想上还是艺术上，都代表了 巴黎公社文学的称来源
前期象征主义文学是从浪漫主义中分离出来的一 个文学思潮和派别，也是现代主义文学产生最早、 影响最大、波及面最广的一个文学流派。19世纪 后期的象征主义称为前期象征主义。美国的爱 伦·坡（1809——1849）和法国的波德莱尔 （1821——1867）是其先驱，但真正流行于欧美 还在70——90年代。1886年9月，法国诗人 让·莫里亚斯（1856——1910）在《费加罗报》 发表了一篇《象征主义宣言》，标志着象征主义 正式诞生。
第八章 十九世纪后期文学
第八章十九世纪后期文学第一节概述1、社会状况。
社会矛盾和阶级斗争。
哲学思潮与社会思潮。
2、文学状况。
①巴黎公社文学②俄国文学和挪威文学 70、80年代，俄国现实主义文学达到鼎盛时期，陀思妥耶夫斯基和托尔斯泰是最为重要的作家。
挪威的易卜生是北欧现实主义文学最重要的作家，比昂松（1832-1910）也值得关注。
③美国文学马克·吐温是美国现实主义文学最杰出的作家，吸收乡土文学中的某些表现手法，为美国民族文学的繁荣做出了重大贡献。
亨利·詹姆斯开美国文学史上心理分析的先河，开辟了小说艺术表现的新途径。
欧·亨利是美国最重要的短篇小说家。
杰克·伦敦是19世纪后期美国重要的现实主义作家，其作品情节紧凑而富于变化，思想上的矛盾则耐人寻味。
④自然主义文学自然主义是19世纪后期至20世纪初期在法国兴起的文学思潮，以后波及到欧美各国。
自然主义的基本出发点和前提是描写真实，以真实描写客观现实和人性、人的机体为目的。
自然主义属于现实主义文学，它是传统现实主义的发展，描写的视野更开阔，在文学创作中使用科学的观察方法和实验方法，把人等同于一般生物，重视生理作用和遗传性问题。
现实主义与自然主义的区别自然主义是现实主义发展的新阶段、新形式，它发挥和强化了现实主义的基本倾向，而且增加了某些新的重要成分。
这些新成分代表了自然主义的特点，这就是它相信科学，相信观察、实验、提供文献的方法。
它因遵从科学原则而变得系统化，以致形成19世纪后期公认的学说，而早期的现实主义没有做到这一点。
这是现实主义与自然主义的区别。
⑤唯美主义文学唯美主义是19世纪中期在法、德、英等国产生一种新的文艺思潮。
唯美主义提倡“为艺术而艺术”，认为艺术只为本身之美而存在，它强调超然于生活的纯粹美，追求形式完美和艺术技巧。
它的兴起是对社会功利哲学、市侩习气和庸俗作风的反抗。
⑥象征主义文学象征主义文学是19世纪70年代至20世纪40年代在西方出现的文学流派，它是西方现代主义文学中出现最早，持续时间最长的一个流派，形成传统文学和现代文学的分界线。
第八章十九世纪后期概述
第八章 19世纪后期文学第一节概述历史文化背景 19世纪最后30年，欧美主要资本主义国家进入帝国主义阶段。
北欧各国仍处于自由竞争资本主义阶段，反封建。
中欧、东南欧――民族解放斗争、反封建斗争。
俄国――1861年农奴制改革之后，资本主义发展，封建势力依然强大。
1871年巴黎公社革命。
社会哲学思潮法国泰纳（1828-1893）-实证主义德国尼采（1844-1900）-“上帝死了”，超人哲学法国柏格森（1859-1941）-直觉主义奥地利弗洛伊德（1856-1939）-精神分析学多元格局初步形成 19世纪最后30年，是欧美文学的一个转折时期。
主潮式的文学发展模式受到冲击，多元格局初步形成。
批判现实主义文学自然主义文学唯美主义文学象征主义文学无产阶级文学 19世纪最后30年批判现实主义文学的特点第一，本时期的作家在继承斯丹达尔、巴尔扎克、狄更斯和果戈理等作家描写下层人民的悲苦生活，揭露资本的剥削和压迫外，还把批判的矛头指向了具有新时期特征的丑恶现象，如垄断资本的发展、资产阶级的道德堕落、民主的虚伪、军国主义和民族沙文主义的增长，以及广大知识阶层对社会的失望与苦恼等等。
第二，作家们大多受到资本主义精神危机以及各种颓废思潮的影响，看不到社会的光明前途。
因此在作品中表现出一种惶恐不安的情绪，对社会的批判往往和无可奈何的沮丧心情或悲观主义思想结合在一起，或者逃避到主观臆造的道德世界中去。
第三，在创作手法上，突破细节的真实描写和塑造典型环境中的典型人物，在现实主义中渗入自然主义成分，或借鉴于象征主义的描写手法，使得作品的描写更为细腻，表现力更为丰富。
法国批判现实主义文学法国自19世纪50年代后，文坛出现了强调科学精神、崇尚客观冷峻的创作新风格，倡导这一风格的是法国作家福楼拜。
自福楼拜始，法国批判现实主义文学对社会批判的精神有所减弱，但对人物内心世界的挖掘，对资本主义精神危机给人们带来无可言状的苦难的表现却达到了前所未有的高度。
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第八章19世纪后期非主潮文学【教学目的与要求】使学生了解19世纪后期非主潮文学的主要文学特征。
【教学重点与难点】自然主义、唯美主义、象征主义的文学主张、文学特征、代表作家及其代表作品与文学地位。
【教学方法】多媒体教学与网络资讯相结合。
第一节概述19世纪后期，欧洲文学呈现出多元化的格局。
主要的文学思潮仍然是现实主义文学，同时出现了自然主义、唯美主义和象征主义文学，还有无产阶级文学。
一、概况（一）历史文化背景1. 欧美主要国家进入到帝国主义阶段，社会矛盾激化2. 工人阶级政党出现，马克思主义广泛传播3. 社会哲学思潮活跃，开启思想的多元时代（1）泰纳的决定论“种族、环境、时代”三要素学说（2）唯意志论前期：叔本华的悲观主义哲学后期：尼采的超人哲学（3）柏格森的直觉主义哲学（4）弗洛伊德的精神分析学Arthur Schopenhauer （1788-1860）悲观主义哲学：否认历史上任何进步现象；宣称世界是由盲目的、非理性的、荒唐的意志统治的；人生就是一种痛苦，一个人所感受的痛苦与他的生存意志的深度成正比。
生存意志越强，人就越痛苦。
Henri Bergson （1859-1941）柏格森的直觉认识论是一种反理性的、反科学的神秘主义。
强调人的主观认识作用。
他认为唯一的现实乃是藏在粗糙的物质外衣下的“永恒的生命洪流”，人们只有通过直觉、本能和感情进入“永恒的生命洪流”，才能认识一切事物的本质。
（二）文学发展基本特征1、三种基本思想并存（多元格局形成）；①马克思的科学社会主义；②传统的人道主义思想；③叔本华、尼采、柏格森的非理性学说。
2、开始“退回内心”；3、越来越重视文学技巧。
（三）主要文学思潮多元格局：1、无产阶级文学2、自然主义文学3、唯美主义文学4、象征主义文学5、批判现实主义文学无产阶级文学1.文学特征鲜明的政治倾向、无产阶级英雄、大众化的形式2.代表人物：鲍狄埃《国际歌》二、唯美主义与象征主义共同的情绪：幻灭感、世纪末情绪艺术上：形式主义（重主观、幻觉、神秘）、颓废的趣味共同的美学纲领：“为艺术而艺术”共同的哲学基础：非理性的主观唯心主义（一）唯美主义A、概念唯美主义文学起源于19世纪中期而流行于后期的一个形式主义思潮。
兴盛于英国的唯美主义和发生在法国的象征主义同属一场国际性文艺运动，属于后浪漫主义。
唯美主义主张为“为艺术而艺术”：强调表现超然于生活的纯粹的美；颠倒艺术和社会生活的关系，追求艺术技巧和形式美。
它的兴趣是对资本主义工业社会的功利哲学市侩习气和庸俗作风的反抗。
倡导者是法国浪漫主义诗人戈蒂耶（1811-1872），代表人物是英国的王尔德（1854-1900），王尔德在理论上和创作上进一步发展了唯美主义，他的代表作是《道连·葛雷的画像》（1891）发端于30年代的法国，80、90年代在英国达到高潮。
性质：19世纪后期产生的一个“纯艺术”文学流派，属西方早期现代派文学。
思想渊源：可以追溯到康德美学对于艺术形式的偏重和英国浪漫主义文学对纯美诗的追求。
背景：唯美主义文学的产生是对工业文明和商品化社会造成诗情消弭、理想失落的谴责。
法国诗人、小说家戈蒂耶（1811-1872）是唯美主义文学的开创者。
他最早提出唯美主义纲领性的口号：“为艺术而艺术”，并创作了唯美主义重要的作品《莫班小姐》。
明确提出艺术的非功利性。
《艺术》（节选）选自《法郎与雕玉》戈蒂耶作一切都要消泯——唯独强健的艺术品永葆青春，城池毁灭后，雕像犹存，耕者在途中，掘得一枚章，相貌堂堂，原来是位帝王。
神明也要死亡，而臻善臻美的诗章，万世流芳比铜像更有力量。
英国唯美主义文学的代表王尔德（1854—1900）戏剧《莎乐美》和小说《道连·格雷的画像》“不是艺术反映了现实，而是现实反映了艺术；现实社会是丑恶的，只有美才有永恒的价值；艺术家不应带有任何功利主义的目的，也不应接受道德标准的约束。
”（《＜道连•格雷的画像＞自序》）B、理论唯美主义者们反对文学的政治功能，也反对文学的道德教化。
绝对的、至高无上的美，才是艺术追求的唯一目标；美，必然是、也只能是“无用”的，而有用的、功利的事物，都只能归结到“丑”的一类。
将“美”与“善”和“真”剥离。
认为艺术的任务不应是反映现实，而应是以艺术的“美”去遮蔽现实的“丑”，使人们在美的艺术中获得愉悦的享受，从而摆脱现实带来的痛苦。
他们甚至主张，不是艺术反映生活，而是生活模仿艺术，不是艺术应当人生化，而是人生应该艺术化。
C、风格“非功利性”、“非现实性”，因此强调美是纯粹的、绝对的、奇特的、形式的。
创作则是自由的、想象的、虚构的、“撒谎”的。
影响：唯美主义虽然有形式主义倾向，但它重申艺术的超功利性和独立性，强调艺术家要崇尚精神自由和个性解放。
这些见解无疑颠覆了西方以道德化教育为目标的传统的文学观，促使人们重新思考和认识艺术的目的和艺术家的使命。
唯美主义在一定意义上肯定了艺术的独立价值，提高了艺术的地位，但对功利性和现实性的彻底否定，又在实际上贬低了艺术在社会文化中的地位和作用。
（二）象征主义A、概念象征主义是现代主义文学产生最早、影响最大、波及面最广的一个文学流派。
它分为两个阶段：19世纪70年代至90年代为前期象征主义；美国的爱伦·坡（1809-1849）和法国的波德莱尔（1821-1867）是其先驱。
法国诗人莫雷亚斯在《费加罗报》上发表《象征主义宣言》，标志着象征主义正式诞生。
象征主义认为，现实世界是虚幻的，只有内心感受才是真实和美的；诗人应当找出与之对应的“象征的森林”，用物质的可感性表现隐蔽的内心世界。
因此，象征主义注重联想和暗示，讲究诗歌的神秘性、音乐性以及“交感”手法。
诗歌界的代表是法国的马拉美、魏尔伦、兰波；戏剧界的代表是比利时的梅特林克《青鸟》象征主义先驱：埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe,1809-1849）诗人、短篇小说家、文学评论家。
侦探小说之父。
《乌鸦》（“The Raven”）《厄舍古屋的倒塌》（“The Fall of the House of Usher”,1839）乌鸦THE RA VEN by Edgar Allan Poe从前一个沉郁的子夜，我独自沉思，慵懒疲竭，沉思许多古怪而离奇、早已被人遗忘的传闻——当我开始打盹，几乎入睡，突然传来一阵轻擂，仿佛有人在轻轻叩击，轻轻叩击我的房门。
“有人来了，”我轻声嘟喃，“正在叩击我的房门——唯此而已，别无他般。
”我猛然推开窗户。
心儿扑扑直跳就像打鼓，一只神圣往昔的健壮乌鸦慢慢走近我房间；……它既没向我致意问候；也没有片刻的停留；而以绅士淑女的风度，栖在我房门的上面——栖在我房门上方一尊帕拉斯半身雕像上面——栖坐在那儿，仅如此这般。
于是这只黑鸟把握悲伤的幻觉哄骗成微笑，以它那老成持重一本正经温文尔雅的容颜，“虽然冠毛被剪除，”我说，“但你肯定不是懦夫，你这幽灵般可怕的乌鸦，漂泊来自夜的彼岸——请告诉我你尊姓大名，在黑沉沉的冥府阴间！”乌鸦答曰“永不复还。
”（nevermore）听见如此直率的回答，我惊叹这丑陋的乌鸦，虽然它的回答不着边际——与提问几乎无关；因为我们不得不承认，从来没有活着的世人曾如此有幸地看见一只鸟栖在他房门的面——鸟或兽栖在他房间上方的半身雕像上面，有这种名字“永不复还”……它把一幕原本荒诞的对话推向了对生存价值的哲理叙述。
人至爱的一切不正像乌鸦聒噪的那样，一单逝去便永不复生吗？乌鸦是绵绵无绝期的伤感回忆之象征（emblematical of Mournful and Never-ending Remembrance）保罗·高更（1848-1903）永远不再（1897）80.5*116cm布画油彩，伦敦科陶德学院美术馆波德莱尔(1821-1867)，在19世纪中叶独步文坛，•被视为象征主义的先驱。
成名作是诗集《恶之花》。
诗人在诗集的题辞中写道：“谨以最谦虚之情，将这些病态的花呈现给最完美的诗人，法国文学的十全十美的魔术师，我非常亲爱的尊敬的老师和朋友泰奥菲勒.戈蒂耶。
”“恶之花”的法文原意是“病态的花”，波德莱尔用“恶之花”作为诗集的题名，其用意是通过诗歌展示人世间丑恶的事物，从恶中去发掘美，给世人以震撼与惊醒。
其“感应论”为象征主义诗歌创作提供了理论基础感应诗人作为自然界和人之间的媒介者。
诗人能理解自然，因为自然同人相似（树木是活的柱子，发出含含糊糊的语言）两种现实：自然的，即物质的现实，这只是表面；精神的，即内在的现实，他认为这是宇宙起源的基因。
人要不断穿越象征的森林，力图理解其中的含义。
通过象征——由自然提供的物质的、具体的符号，也是具有抽象意义的负载者——诗人能够理解更高的、精神的现实。
手法：《感应》一诗充满着象征、暗示与隐喻，它以象征和隐喻的手法描写了人同自然的关系。
自然在这里是具有神力的生命体，一个隐秘的世界，它能向人发出信息。
而存在于自然之中的万物都是彼此联系着的，它们以种种方式显示其存在，共同组成了一座象征的森林。
核心：“芳香、颜色和声音在互相应和。
”波德莱尔通过人的各种感官对自然的通感应和来暗示诗人的心灵可以与隐秘的世界进行彼此的交流沟通，揭示诗人是一个通灵者。
地位：它所揭示的人与自然、人的心灵与万物之间具有心心相印的契合关系后来成为了象征主义诗歌的创作纲领。
魏尔伦、兰波、马拉美是前期象征主义文学的代表作家。
魏尔伦（1844-1896）：象征主义代表诗人和理论家。
《诗艺》表达了他的诗学观点，被称为“诗的宣言”。
《无言的罗曼司》是其最好的诗作。
兰波(1854-1891)：《元音》、《文学的炼金术》等诗表达了他的象征主义文学观。
代表作《醉舟》《黎明》等。
马拉美(1842-1898) 象征派的泰斗。
写有《音乐与文学》等论著。
他提出象征主义的暗示说和纯诗论的主张。
最著名的诗作是《牧神的午后》。
阿尔蒂尔·兰波（Arthur Rimbaud）元音飞白译A黑、E白、I红、U绿、O蓝：元音们，有一天我要泄露你们隐秘的起源；苍蝇身上的毛茸茸的黑背心，围着恶臭嗡嗡旋转，阴暗的海湾；E，雾气和帐幕的纯真，冰川的傲峰，白的帝王，繁星似的小白花在微颤；殷红的吐出的血，美丽的朱唇边在怒火中或忏悔的醉态中的笑容；U，碧海的周期和神秘的振幅，布满牲畜的牧场的和平，那炼金术刻在勤奋的额上皱纹中的和平；至上的号角，充满奇异刺耳的音波，天体和天使们穿越其间的静默噢，奥美加，她明亮的紫色的眼睛！B：理论反浪漫主义、唯美主义、现实主义和自然主义。
力图重新把握文学的特征，努力探求主客观之间的契合点，因而，“通感”便成了象征主义的理论基石。
他们认为，在可感的客观世界深处，隐藏着一个更为真实的、真正永恒的世界，人们只有凭本能的直觉才能领悟。