葫芦丝演奏口诀摘选

葫芦丝演奏口诀摘选

葫芦丝的基本功主要有三方面，即气、指、舌。

一、气（呼吸方法）

1、不提肩、不挺胸、口鼻通、不出声；

气下沉、丹田功、音柔美、颤常用。

2、高音缓、低音急、轻呼能出筒音3

3、吹长音时要做到：

音头不能软、音体不能板、音尾不能散。

4、学会气颤音的方法是：

急缓交错、丹田配合。

5、对于慢曲换气的要求是：

慢曲慢换、音断曲不断。

慢曲快换、旋律更连贯。

6、对于快换气的要求是：

口鼻都要通，吸气不出声。

7、对音量大小的要求是：

轻音不能浮，重音不能浊。

8、对音准的要求是：

渐强起，渐弱收，音准关键在两头。

二、指（手指技巧）

1、针对初学者的手形，要做到“不靠不翘”。可要求：

指放平、勿高抬，孔按实、松则快。

2、关于按音孔的方法：

初学用指肚，提高加指尖。

3、持乐器要端正，既稳固又放松。

4、叠、打、抹、滑的一般规律是：

上行叠音，下行打，向上抹音，向下滑。

5、叠打与抹滑的主要区别是：

快叠打，慢抹滑。

6、叠音、波音、指颤音的主要是手指开闭的次数：

一叠、二波、三起颤。

三、舌（吐音方法）

1、断吐用“吐苦”，连吐用“嘟咕”，

舌指能同步，快板必清楚。

2、快板要慢练，慢板要连贯。

3、勤练“苦”，慢练“呼”，

小舌也能打“嘟噜”。

4、“吐苦”各占半，“苦”音要久练。

四、如何演奏好乐曲

1、运用好基本功：气要通，指要松，舌要清。

2、练习新曲的程序，可分为四个阶段：对、会、背、味。

①对：将乐谱及表情技巧符号吹对；

②会：能看谱连贯完整地演奏全曲；

③背：能背谱熟练地演奏；

④味：能体现乐曲的风格韵味及作者意图。

3、对于有难度的乐曲，要进行重复练习：

慢快慢快，简繁简繁，零整零整，看背看背。

4、针对在学校学生功课多，练习时间少的问题，可采用：平时多练，拙处勤练。

“平时”是指在不拿乐器的时间，手指随时都在活动，“吐苦”也随时练习。“拙处”包含相对笨拙的无名指、大指及“苦”音的练习。

勤能补拙，熟能生巧。

关于葫芦丝 4音音准的掌握

葫芦丝有两个4，低音4和高音4，吹雪莲花开时，两个4都会吹到。

一、低音4的吹法，全按，低音6孔打开三分之一，用吹低音3的气息来吹，就可得到低音

4.

二、高音4的吹法有三种，1，全按，打开高音5孔，可以得到高音4，2，按高音5的食指外侧翘起，可以得到高音4，翘多少，耳听为准，养成习惯，吹快节奏的高音4时（343434、434343、344344）可用此法，3，食指中缝按住高音5（可根据食指大小自我调整）孔的上沿，也就是开半孔或按半孔，也可的高音4，用于吹454545、545454、455455、544544等快节奏的曲子

4音是组合指法，只放开上面第一个孔也就是第六孔。还有一种是放开第六和第一孔。从下《第一孔》往上数正面第一个是第六孔，背面的第七孔

1、只开第一与第六孔；

2、只开第六孔；

3、第六孔只按1/2，其余孔全开；

4、将第一孔开1/2，其余孔全闭

葫芦丝呼吸方法

呼吸方法实在太重要,不得不多用些篇幅说一下:

正确的呼吸方法是管乐吹奏的重要基本功之一,初学者要认真对待.它将决定学习的成效

一般有三中呼吸方法:

1:胸式呼吸法:吸气时胸廓中部向前和两侧扩展,肺部横向扩张

2:腹式呼吸法:吸气时胸廓下部扩张,横隔膜下降,腹部突起

3:胸腹式呼吸法:吸气时胸部和腹部同时向外扩张,横隔膜下降,两肋张开上抬,使空气充满整个胸腹部

第三种方法能够充分调动呼吸器官的能动作用,吸入空气量大,并有利于气息的控制,所以管乐吹奏大多数采用第三种方法.

练习方法:

一: 吸气(不说得太复杂)全身自然放松,两手叉腰深吸一口气,口鼻同时进行,以口为主

.如打哈欠,闻花香.

注意:1:吸气动作要迅速,但不要使肌肉过分紧张,从慢速吸气练起

2:吸气时不要耸肩.有人为多吸气,双肩耸得很高,结果反而吸的少,不但肌肉容易疲劳,而且形象也难看.

二:呼气吸气后,必须让气息均匀,集中地慢慢从口中呼出.腹肌有控制地慢慢内缩,促成一种呼气的力度.要克服想将气快速呼出的自然倾向.最好是躺在床上练习(典型的胸腹式呼吸)

三:换气换气要快而准确.在一句乐句结束时,留很短时间进行快速换气,但不能影响狭义乐句节拍的准确性.换气要固定,最好吹奏前设计好.如果在吹奏时任意换气,不但会破坏乐曲的艺术性,而且吹奏者会越吹越急.

指震音和气震音的练习及运用

指震音和气震音的练习及运用

指震音也叫虚指颤音，还叫隔孔打音，一般用符号~~~标识，指震音是葫芦丝、巴乌演奏中重要的技巧，在傣族风格的乐曲中用的最多。其方法很简单，顾名思义，隔孔打音，即在本音位置的下二孔，手指平稳扇动，产生类似弦乐揉弦的效果。以全按作 5.为例，当吹奏3时用无名指扇动1音孔，吹奏2时扇动7.音孔其他的依次类推。

指震音的练习虽然动作简单，但要练好还要花一番功夫，主要是手指的练习，要做到外形的美观、速度均匀、能快能慢、控制自如，发出的音要圆润，不要有痕迹，这样做到虚指颤音的最佳效果。大多演奏者喜欢把虚指颤音每一次颤动都把音孔关闭的很实在，这样出来的效果我认为不是最佳，这会使音颤动的幅度很大，没有优美之感反而觉得是一种噪音，大家可以试一试手指扇动时不要把整个音孔关闭，而只关闭音孔的三分之一的位置，会出现什么的效果。气震音，也称腹颤音，一般用符号~ ~ ~标识，它是靠气息有规律地强弱交替而形成的水纹般的音波，是是依靠腹肌和横隔膜有弹性的颤动而获得的。其效果也类似弦乐揉弦，但它和指震音相比较在风格上不如指震音浓郁。气震音给人的感觉是清新，淡雅的感觉在中速，慢板的抒情曲中用的特别多，二点的共同点都是起到美化的作用。二者的有机结合可使葫芦丝、巴乌的演奏达到最佳的艺术效果，气震音的练习要经过一个漫长的过程、功夫才到位，才能做到控制自如

葫芦丝的主要技法

单吐：是一切吐音的基础，依靠舌头的前后伸缩运动，使舌头有力地向前冲击，击打牙齿和上软腭之间位置，当舌头迅速收回时，口腔发出了“吐”、吐。。。。。的音，这种发音方法就是单吐。根据音乐表现的需要，由于用舌力度不同，单吐还可分为轻吐和断吐。断吐最适合吹奏强、顿、结实有力的音或乐句，要求用舌力度要强有力，富有弹性，发音短促，缩短原音符的时值。轻吐是在呼气的同时，舌尖向外轻吐一下，产生一个弱音头来完成，它和断吐的区别在于舌头伸缩的距离和弹吐的位置不同。轻吐主要用在每个乐句开头第一个音和乐句转折处。在吹奏叠音、打音时加一个轻吐，可使叠音打音的出现更准确清晰，建议大家使用！轻吐不宜吐的太重，否则会影响乐曲的连贯性。尽量不要换气，尤其防止吐一下换一口气的毛病。吹奏过程中小腹要加强控制。

双吐：比单吐速度要快，适用于十六分音符节奏型，发音时舌尖有发“吐”音的动作，舌根有发“苦”音的动作，要练至两者的力度一致。开始时可用念字法，到后来就不用真正念出来了。

初学双吐时除了要看文字说明外，更重要的要用心去体会、摸索，比如，刚学双吐，在“吐”与“苦”之间容易出现尾音或两个音分得不十分清楚，而解决的办法无法用文字来完全描述，这就需要你不断地调整口形、舌形舌位、力度、口腔内的余气量，最终你会找出最佳的属于自己的解决办法。

关于双吐音的练习，建议在保证葫芦丝质量的前提下，注意练习时口腔内的感觉与连续说“吐苦”、吐苦时的感觉是基本一样的，葫芦丝的双吐音没有其他民族管乐器那么容易掌握，主要原因是由于葫芦丝本身是靠簧片与竹管的耦合震动而发音，在吹奏第一个音“吐”与第二个音“苦”时，气流在几乎断开的同时，簧片震动不能立即停止，也就是说第二个音“苦”